Tristis est anima mea - emmaus.de · This new edition of the “Tristis” from Liszt’s Christus...

Tristis est anima meaNr. 11 aus „Christus“

Neufassung für KammerorchesterIngo Schulz 2013

Solo (B)FlöteOboe

Klarinette in BFagott

Horn in FTrompete in C

Posaune4 Pauken

Streicher (min. 2/2/2/2/1)

Franz Liszt

Die Partitur und das Aufführungsmaterial sind erhältlich:- als pdf Dateien unter http://www.musik-art.de

Das CopyrightDie Noten dieser Ausgabe sind frei im Internet erhältlich, was nicht heißt, dass das Werk in dieser Fassung völlig ungeschützt ist!Aufführungen und Aufnahmen sind bei der GEMA oder außerhalb Deutschlands den entsprechenden Verwertungsgesellschaften zu melden.

VorwortDiese Neuausgabe des "Tristis" aus Liszts Oratorium "Christus" entstand – wie meine anderen Bearbeitungen (www.musik-art.de) – nicht nur, um diese Werke auch in finanziell engen Verhältnissen aufführen zu können. Zwei weitere wesentliche Aspekte dürfen nicht vergessen werden:a) Die Instrumente der Romantik waren deutlich leiser als unsere heutigen Instrumente. Selbst sehr große und leistungsstarke Chöre haben es schwer, mit einem mit modernen Instrumenten besetzten großen Orchester eine ausgewogene Klangbalance zu erreichen. Besonders Streicher und Blech sind heutzutage so laut, dass im Zusammenspiel mit Singstimmen ein echtes Fortissimos nicht mehr gespielt werden darf. Durch meine starke Reduktion des Orchesters wird diese Relation wieder hergestellt, im Chor kann Piano wirklich Piano sein, im Orchester darf bei Fortissimo endlich wieder laut gespielt werden.b) Das durch die Reduktion erreichte klarer zeichnende Klangbild entspricht viel eher der Erwartung des modernen Hörers, der es durchaus gewohnt ist, analytisch zu hören, der nicht nur schwelgen, sondern auch verstehen will. Die Reaktionen von Hörern, die beide Versionen (Original und meine Fassung) im Konzert gehört haben, bestätigen diese Annahme.

Ich habe – trotz der schlechteren Lesbarkeit – Liszts originale Notation weitestgehend beibehalten. Vorzeichen, Angaben zum Dirigat (auch wenn sie heutezutage mindestens eigenartig erscheinen) blieben unverändert.Meine Tempo-Vorschläge habe ich in eckigen Klammern hinzugefügt.

Diese Fassung wurde im April 2013 in Berlin uraufgeführt (eine Aufnahme ist unter www.musik-art.de verfügbar) und ich habe nach der Aufführung viele Korrekturen eingearbeitet. Trotzdem ist sicher nicht alles richtig. Fehlermeldungen bitte an ingo.schulz@musik-art.de.

Es wurde die Frage an mich herangetragen, wann denn der ganze "Christus" in dieser Fassung vorliegt. Die Antwort mag für viele enttäuschend sein: "Wahrscheinlich nie!"Falls ich irgendwann am "Christus" weiter arbeite, werde ich vieles kürzen.Aber bevor es dazu kommt, gibt es andere Werke, die mir wichtiger sind, die schon auf dem Schreibtisch warten.

Ich wünsche viel Freude an dieser großartigen Musik!

Ingo Schulz, April 2013

The score and parts are available:- as a pdf file under http://www.musik-art.de

CopyrightThis edition is provided free of charge via Internet. However, we do have the copyright to this edition. Performances and recordings must be reported to GEMA or the responsible collecting agency in your country. In any case, we ask you to notify us if you perform this edition.

PrefaceThis new edition of the “Tristis” from Liszt’s Christus Oratorio came into being - as with my other treatments (www.musik-art.de) - not merely so that it could be performed under financial constraints, but for two other vital reasons: a) The instruments from the Romantic period were not nearly as loud as today’s. Even very large, high-performance choirs find it difficult to achieve the proper acoustic balance when singing with a large orchestra equipped with modern instruments. Today’s strings and brass instruments are especially loud, so much so that true fortissimos cannot really be employed along with singing voices. By reducing the orchestra, as I have done here, equilibrium is reestablished; piano can be piano with a choir, and fortissimo finally be played very loud. b) The clearly defined acoustic fabric, which is woven here with a reduced orchestra, is one that corresponds to contemporary listeners’ expectations. We are used to listening with an analytic ear, which is not content to be indulged, but also wishes to understand. Reactions from listeners who have heard both versions (the original and my own) in concert confirm this claim.

I have - despite its poor legibility - maintained much of Liszt’s original notation. Information and indications for the conductor (even though they usually seem rather peculiar today) remain unchanged. My suggestions for tempo are added in square brackets.

This version was premiered in Berlin in April 2013 (a recording is available at www.musik-art.de). I have since made several corrections. Nevertheless, it’s not quite perfect. Please let me know of any errors you may find: ingo.schulz@musik-art.de.

I have been asked when the entire Christus will be available in this version; the answer is perhaps a disappointment: “Probably never!” If I do ever work on the Christus again, I will certainly condense many parts. But, before I can dedicate myself to that, there are other works which take precedence and are awaiting me upon my desk.

I hope you enjoy this fantastic music!

Ingo Schulz, April 2013

rev. 24.4.2013

Flöte

Klarinette in B

Fagott

Horn in F

Trompete in C

Posaune

Pauken

Christus

Violine 1

Violine 2

Violoncello

Kontrabass

Klavier(nur zum Studium)

Lento assai [q = 48]

Franz Liszt (1811-1886)Neufassung für Kammerorchester

von Ingo Schulz, 2013

Satz Nr. 11 aus „Christus”Tristis est anima mea

con sord.

con sord. divisi

con sord.

divisi

gemendo dim.

gemendo

sf gemendo

dim. perdendosi

molto accentato

perdendo

pesante

molto accentato

marcato

con sord.

marcato

Trp. (C)

B. Solo

Tri stis est

p dolente sf

sfp dolente

senza sord.

con sord.

Trp. (C)

B. Solo

a ni ma me a us que ad mor

p dolente

dolente

Trp. (C)

B. Solo

Tri stis est a

B. Solo

ni ma me a us que ad mor

q = 70]57

espressivo

espressivo legato

q = 70]

senza sord.

senza sord.3 3 3 3 3 3 3 3

simile

espressivo

3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3

Trp. (C)

[q = 80]64

[q = 80]

3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3

3 3 3 3 3 3 3 3

Trp. (C)

3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3

3 3 3 3 3 3 3

3 3 3 3 3

Trp. (C)

[q = 90]70

sf apassionato cresc.

fp cresc.

sf apassionato

cresc.[q = 90]

3 3 3 3 3

3 3 3 3

f marcato

3 3 3 3 3

3 3 3 3 3 3 3

3 3 3 3

Trp. (C)

f marcato

frinf.

f rinf.

frinf.

f marcato

senza sord.

3 3 3 3 3 3 3

3 3 3 3

Trp. (C)

[q = 100]77

f marcato

f rinf.

[q = 100]

f marcato

3 3 3 3 3 3 3

Trp. (C)

sf apassionato cresc.

fpcresc.

fp cresc.

cresc.

3 3 3 3

f marcato

3 3 3 3 3

3 3 3 3 3 3 3

3 3 3 3 3

Trp. (C)

f marcato

frinf.

f rinf.

f marcato

3 3 3 3 3 3 3

3 3 3 3 3

Trp. (C)

f rinf.

rinfz.

3 3 3 3

3 3 3 3 3 3 3

Trp. (C)

sempre piu rinf

sempre più rinf

Trp. (C)

marcato espress.

Trp. (C)

sempe ff

Trp. (C)

[q = 90]

poco a poco decresc.

[q = 90]

poco a poco decresc.

Trp. (C)

[q = 80]105

[q = 80]

con sord.

Trp. (C)

più dimin.

p più dimin. pp

q = 56]112

pp ppp

q = 56]

pp ppp pesante

B. Solo

espress. dolente

Tri stis tri stis est a ni

molto accentato

marcato

con sord.

Trp. (C)

B. Solo

ma me a us que ad mor tem

marcato

pizz. sempre

Trp. (C)

(Alla breve taktieren) [h = 60]137

ppp mf

(Alla breve taktieren) [h = 60]

senza sord.

Trp. (C)

B. Solo

ter Pa

ter si

pos si bi le

Trp. (C)

B. Solo

poco rit.153

est tran se at a me ca lix i ste

poco rit.

senza sord. pizz.

pizz.arco

Trp. (C)

B. Solo

a tempo161

tran se at a me ca lix i ste sed

a tempo

pizz. arco

Trp. (C)

B. Solo

non quod e go vo lo sed

B. Solo

dolce espressivo

h = 65]176

dolce espressivo

p ppdolce espressivo

mp ppp

quod Tu!

pp ruhig

p ruhig

h = 65]

arco3 3 3 3 3 3 3 3

simile

sempre legato

3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3

Trp. (C)

B. Solo

simile

con sord.

3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3

Trp. (C)

B. Solo

se at a me ca

poco cresc. dim.

rinfz.dim.

3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3

Trp. (C)

B. Solo

lix i ste tran

3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3

Trp. (C)

B. Solo

se at a me ca

poco cresc. dim.

rinfz.dim.

3 3 3 3 3 3 3 3 3

3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3

Trp. (C)

B. Solo

poco a poco cresc.

lix i ste

ppoco a poco cresc.

p poco a poco cresc.

poco a poco cresc.

senza sord.

3 3 3 3 3 3 3 33

Trp. (C)

B. Solo

cresc.

poco cresc.

sed non quod e go

simile

3 3 3 3 3 3 3 3

3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3

3 3 3 3 3 3

Trp. (C)

B. Solo

vo lo sed

più cresc. f

più cresc.f

più cresc. f

3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3

3 3 3 3 3 3 3

3 3 3 3

3 3 3 3 3

Trp. (C)

B. Solo

p f ff

quod Tu sed

ff fff

3 3 3 3 3 3 3 3 3 3

3 3 3 3 3 3 33 3 3

Trp. (C)

B. Solo

p simile

[q = 70]210

p simile

p legato

ppp ma un poco marcato

quod Tu

mp legato

[q = 70]

sempre legato

3lunga

lungadiv.

3 3 3 3 3 3lunga

3 3 3 3 3 3

Trp. (C)

simile

3 3 3 3 3

B. Solo

quod Tu

pp trem.

3 3 3 3 3

Trp. (C)

sempre legato

3 3 3 3 3 3

Trp. (C)

dimin. p

dim. p

dimin.

3 3 3 3 3

3 3 33 3

B. Solo

perdendo

quod Tu!

perdendo

pp perdendo

3 3 3 3

Trp. (C)

p dolce ma acentato dim. ben tenuto

dolce ma accentato

pizz.3

unis. pizz.

3pizz.

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