1 Pacifica iris hybrid 768. Natural (1994)978-3-211-27492... · 2017. 8. 27. · 1 George Gessert,...

1 George Gessert, Pacifica iris hybrid 768.Dokumentiert in der Serie Natural Selection (1994)

3 George Gessert, Redon (1999).Streptocarpus hybrid. Registriert2002 bei der American Gloxinia and Gesneriad Society

2 George Gessert, Snowy Donkey, Pacificairis hybrid (1997). Registriert 2004 beider American Iris Society. Dokumentiertin der Serie Natural Selection

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5 George Gessert, Laurie Anderson(1996). Streptocarpus hybrid.Registriert 2002 bei der AmericanGloxinia and Gesneriad Society.Dokumentiert in der Serie Family

6 George Gessert, Edward Steichen (1998).Streptocarpus hybrid. Registriert 2001bei der American Gloxinia and GesneriadSociety

4 George Gessert, Robert Smithsson (1986). Pacifica iris hybrid. Registriert1999 bei der American Iris Society.Dokumentiert in der Serie Natural Selection

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7 Salvador Dali, Butterfly Landscape, The Great Masturbartor in Surrealist Landscape with DNA (1957-1958)

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9 Suzanne Anker, Golden Boy (2003). Detailansicht

8 Suzanne Anker, Golden Boy (2003). Gesamtansicht der Installation in der Galerie Universal Concepts Unlimited in New York, 2003

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10 Suzanne Anker, Golden Boy (2003). Teilansicht der Installation in der Galerie Universal Concepts Unlimited in New York, 2003

12 Suzanne Anker, Golden Boy(2003). Detail

11 Suzanne Anker, Golden Boy (2003). Detail

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13 Suzanne Anker, Zoosemiotics: Primaten, Frosch, Gazelle, Fisch (1993). Ansicht der Installation in der Ausstellung Devices of Wonder. From the World in a Box to Images ona Screen im J. Paul Getty Museum in Los Angeles, 2001

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14 Suzanne Anker, Zoosemiotics: Primaten, Frosch, Gazelle, Fisch (1993)

15 Suzanne Anker,Zoosemiotics: Primaten, Frosch, Gazelle, Fisch(1993). Detail der Visualisierung der Fischchromosomen

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16 Suzanne Anker, CodeX: genome (2000). Ansicht der Installation in der GalerieUniversal Concepts Unlimited in New York, 2000

17 Suzanne Anker, CodeX: genome (2000). Detailansicht der Installation in der Galerie Universal Concepts Unlimited in New York, 2000

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18 Suzanne Anker, CodeX: genome (2000). Detailansicht der Installation in der Galerie Universal Concepts Unlimited inNew York, 2000

19 Suzanne Anker, Sugar Daddy: The Genetics of Oedipus (1992). Detailansicht der Installation in der Galerie The Thread Waxing Space in New York, 1992

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21 Nell Tenhaaf,Apparatus for Self-Organization (1995)

20 Nell Tenhaaf,Orphaned Life-Form (1995)

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22 Nell Tenhaaf, Species Life (1989)

23 Nell Tenhaaf, Species Life(1989). Detail

24 Nell Tenhaaf, dDNA (d is for dancing) (1999)

25 Nell Tenhaaf, dDNA (d is for dancing) (1999)

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26 Nell Tenhaaf, UCBM (You Could Be Me) (1999). Diese Aufnahme der Installation entstand in einer Einzelausstellung der Künstlerin in Toronto bei Paul Petro Contemporary Art, 1999

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27 Nell Tenhaaf, UCBM You Could Be Me (1999). Ein Teil der Installation besteht aus Bewegungssensoren und einem berührungssensitiven Bildschirminterface

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28 Nell Tenhaaf, In Vitro (the perfect wound) (1991). Diese Aufnahme zeigtdie Arbeit in einer Einzelausstellung von Nell Tenhaaf in der GalerieSamuel Lallouz in Montréal, 1992

29 Nell Tenhaaf, In Vitro (the perfect wound) (1991). Detail

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30 Nell Tenhaaf, Machines for Evolving (1995). Diese Arbeit besteht aussechs Farbfotografien (23,5 x 18,7 cm) und wissenschaftlichen Visuali-sierungen aus dem Bereich der Genforschung

31 Nell Tenhaaf, Machines for Evolving (1995)

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32 Pam Skelton, As Private as the Law (1991). Diese Aufnahme von As Private as the Law zeigt die Arbeit in der Gallerie L´Ollave in Lyon1991

33 Pam Skelton, As Private as the Law (1991). Detail

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34 Pam Skelton, The X Mark of Dora Newman (1991–94). 1994 wurdediese Arbeit Skeltons in der Ferens Art Gallery in Hull ausgestellt

36 Pam Skelton, The X Mark of DoraNewman (1991–94).Detail

35 Pam Skelton, The X Mark of DoraNewman (1991–94).Die Geburtsurkundeder Tochter von Dora Newman aus dem Jahr 1886

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37 Pam Skelton, What´s the Difference! (2000/01). In dieser Arbeit übertrug Pam Skelton die Visualisierungen der Chromosomen von Freunden auf Leinwände und setze die Buchstaben der Namen über die Bilder der Chromosomenpaare,wie hier den Namen von Mare Tralla

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38 Pam Skelton, What´s the Difference! (2000/01)

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39 Kevin Clarke, Portrait of Jeff Koons (1993). Portrait aus der Serie From the Blood of Poets

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40 Kevin Clarke, Portrait of John Cage (1993). Portraitaus der Serie From the Blood of Poets

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41 Kevin Clarke, Portrait of Janet Hasper (1993). Portrait aus der Serie From the Blood of Poets

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42 Kevin Clarke, Self-Portrait in Ixuatio (1988). Kevin Clarke arbeitet seitEnde der 1980er Jahre mit in die vier Basenpaare dekodierten DNA-Sequenzen und setzte zu Anfang dafür sein eigenes Blut im Laborver-fahren ein

43 Kevin Clarke, Portrait von Michael Hartmann (1999). Diese Arbeit istTeil einer ganzen Portraitserie, die anlässlich der Ausstellung: Kevin Clarke: Der unsichtbare Körper im Museum Wiesbaden, 2000, entstand

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44 Kevin Clarke, Portrait von James D. Watson (1998-1999). Ansicht der Installation in der Ausstellung Paradise Now - Picturing the Genetic Revolution in New York, 2001

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45 Dennis Ashbaugh, Designer Gene (1992)

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46 Gary Schneider, Genetic Self-Portrait(1998), DNA DYZ3/DYZ1

47 Gary Schneider, Genetic Self-Portrait(1997), Y Chromosome

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Gary Schneider, Intestinal Flora (1999). Diese Arbeiten wurden später der Serie Genetic Self-Portrait hinzugefügt

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51 Gary Schneider, Genetic Self-Portrait (1998), Retinas

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52 Gary Schneider, Genetic Self-Portrait (1997). Ansicht der Arbeiten Buccal Mucosa Cell in Oral Cavity to Show a Nucleus and Mitochondria(links), DNA DYZ3/DYZ1 (Mitte), Ears (rechts), ausgestellt imInternational Center of Photography in New York, 2000

53 Gary Schneider, Genetic Self-Portrait (1997), Tumor Suppressor (MLL)on Chromosome 11 and on the Nucleus (Mitte), Retinas (1998) (links)Ansicht der Arbeiten im International Center of Photography inNew York, 2000

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54 K. D. Thornton,Shame Bacteria (1997).Detailansicht des Projekts Culturing Shame

55 K. D. Thornton, Shame Bacteria (1997)

56 K. D. Thornton, Shame Bacteria (1997)

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K. D. Thornton, mE.Coli (2000). Ansicht der Arbeit in der Art Gallery of Winsor in Kanada,2000. Die Künstlerin verwendete in der Arbeit mE.Coli eigene Enterobakterien

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60 Jaq Chartier, Gray #6 (2003). Diese Arbeit befindet sich heute in der Sammlung des Tacoma Art Museum in Washington

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61 Jaq Chartier, Relative Proof (2001). Das Diptychon entstand 2001 und befindet sich heute in der Weintraub Family Collection in Seattle

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62 Jaq Chartier, Saturation Chart (2002). Die Arbeit entstand 2002 und befindet sich in der Sammlung der Base Gallery in Tokio

63 Jaq Chartier, Red/Green (2002). Das Diptychon entstand 2002 undbefindet sich in der Sammlung von Wilhem Oehl in San Francisco

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64 Jaq Chartier, Stain Chart (9/02) 2002. Diese Arbeit befindet sich in einer privaten Sammlung in New York

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65 Steve Miller, Genetic Portrait of Isabel Goldsmith (1993)

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66 Steve Miller, Protein #324 (2002) 67 Steve Miller, Protein #358 (2002)

68 Steve Miller, Protein #224 (2002) 69 Steve Miller, Protein #226 (2002)

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71 Catherine Chalmers, Rhino (2000)

72 Catherine Chalmers, Blind Sterile (2000)

70 Catherine Chalmers, Pigmented Nude(2000). Teil der Fotoserie transgenic mice

75 Catherine Chalmers, Obese (2000)74 Catherine Chalmers, Down´s Syndrome(2000)

73 Catherine Chalmers, Curly Tail (2000)

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76 Pamela Davis Kivelson, The Life of Drosophila (1998)

77 Pamela Davis Kivelson, The Life of Drosophila(1998)

78 Pamela Davis Kivelson,The Life of Drosophila (1998)

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79 Gail Wight, Kings Video (2001). Interaktive Projektion

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80 Gail Wight, Zoo Kit (1997)

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81 Gail Wight, Crossing (2003)

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82 Gail Wight, Spike (1999). Ansicht der Installation im O.KZentrum für Gegenwartskunst in Linz 1999

83 Gail Wight, Spike(1999). Detailansicht

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84 Gail Wight, Hereditary Allegories: A Study in Genetics (1995).Ansicht der Installation in der Ausstellungshalle der Galerie Capp Street Project in San Francisco im Herbst 1995

85 Christoph Ebener, Frank Fietzek, Uli Winters,Hamster: Symbiotic exchange of hoarded energy (1999)

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86 Christoph Ebener, Frank Fietzek, Uli Winters, Hamster: Symbiotic exchange of hoarded energy (1999)

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87 Christoph Ebener, Uli Winters, Byte (1998). Die computergesteuerte Installation Byte entstand für die Ars Electronica 1998 in Linz mit dem Thema Infowar

88 Christoph Ebener, Uli Winters, Byte (1998). ComputergesteuerteFuttermaschine

89 Christoph Ebener, Uli Winters, Byte (1998). Bildmontage

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90 Critical Art Ensemble, Beatrize da Costa, Shyh-shiun Shyu, Free Range Grain

91 Critical Art Ensemble, Beatrize da Costa, Shyh-shiun Shyu, Free Range Grain

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92 Critical Art Ensemble, Flesh Machine(1997-98)

93 Critical Art Ensemble, Flesh Machine (1997-98)


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98 Oliver Ressler, geGen-Welten:Widerstände gegen Gentechnologien(1998)

97 Oliver Ressler, geGen-Welten: Widerstände gegen Gentechnologien(1998). Diese Warnschilder von Oliver Ressler wurden 1998 in verschiedenen Kunstinstitutionenin Deutschland, Österreich und inder Schweiz gezeigt und als Plakatserie im öffentlichen Raum in Graz

99 Oliver Ressler, geGen-Welten: Widerstände gegen Gentechnologien(1998)

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100 Oliver Ressler, Focus on Companies(2000). Diese Installation aus Text-Bildmontagen wurde im Jahr 2000 in Universitätsinsti-tuten in Aachen im Rahmen des Ausstellungsprojekts „Modell, Modell....“ des Neuen Aachener Kunstvereins gezeigt

101 Oliver Ressler, Focus on Companies (2000)

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102 Eduardo Kac, Genesis (1999). Ansicht der Installation in der Ausstellung der Ars Electronica in Linz, 1999

103 Eduardo Kac, Genesis (1999). Ansicht der Petrischale mit den Bakterien und der UV-Lampe

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104 Eduardo Kac, Genesis (1999). Mikroskopaufnahme einer Kolonie von Bakterien-klonen der Installation

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106 Eduardo Kac, Genesis (1999). Schaubild des Konvertierungsprozesses

105 Eduardo Kac, Genesis (1999).Mikroskopaufnahme einer Kolonie von Bakterienklonen

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108 Eduardo Kac, Genesis (1999). Schemazeichnung des Ablaufs des Klonvorgangs

109 Eduardo Kac, Genesis (1999). Schematische Darstellung des Klonierungsprozesses („Plasmid Color Key“)

107 Eduardo Kac, Genesis(1999). Detailansicht der Basensequenz des Gens („Gene Color Key“)

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110 Peter Gerwin Hoffmann, Mikroben bei Kandinsky (1988). Der Künstler ließ von Kandinskys Gemälde Parties Diverses(1940) im Lembachhaus Mikroben abnehmen

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111 Peter Gerwin Hoffmann, Mikroben bei Kandinsky (1988). Die Bakterienkulturen wurden im Labor von Dr. Fritz Lichtenegger im Bakteriologischen Institut in Graz untersucht

112 Peter Gerwin Hoffmann, Mikroben bei Kandinsky (1988). Untersuchung im Bakteriologischen Institut in Graz

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113 Peter Gerwin Hoffmann, Mikroben bei Kandinsky(1988). Petrischalen

114 Peter Gerwin Hoffmann, Mikroben bei Kandinsky(1988). Aufnahme der Mikroorganismen

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115 David Kremers, Oncogene (1992). David Kremers bannte in dieser Arbeit gentechnisch veränderteBiomasse auf die Leinwand. Das Werk befindet sich in der Sammlung van Reimsdijk-Zandee

116 David Kremers, Aneucardia (1992). Der Künstlerarbeitete hier eben-falls mit gentech-nisch veränderten Organismen. Die Arbeit befindet sich in der Sammlung Ardem Patapoutian

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117 David Kremers, Tensor Image (1997). Diese Visualisierung entstand im Projekt Visualizing Diffusion Tensor Images of the Mouse Spinal Cord am California Institute of Technology

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118 Niki Nickl, Genetix (1989-1992). Diese Arbeit der Künstlerin wurdeunter anderem auf der Ars Electronica 1993 gezeigt. Sie bestand aus der Visualisierung der Doppelhelix in fluoreszierendem Lack, dieauf einer 1 x 2 m großen Opalplexiglasplatte angebracht war und dievon der Decke hing. Präsentiert wurde Genetix in einem dunklenRaum, der mittels Intervall-Zeitschaltuhr in unterschiedliches Lichtgetaucht wurde

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119 Niki Nickl, Genetix (1989-1992). Weitere Ansicht der Arbeit auf der Ars Electronica 1993

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121 Niki Nickl, Kloning Kit (1989). Bereits 1989 gab es vorgefertigte Sets - sogenannte Kits - mit allen biologischenBestandteilen,die zum Klonen vonnöten waren, bei Firmen wie z. B. Boehringer Mannheim zu bestellen

120 Niki Nickl, Hard Number one(1989). HardNumber One war der Name einerHybridweizen-sorte, die von derFirma Boehringer Mannheim in Afrika ausgebracht wurde und wie bei Hybridpflanzen bekannt, nicht fortpflanzungs-fähig war und schädlingsresistent

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122 Eduardo Kac, GFP-K9(1998). Digital bearbeitetes Computer-bild mit einem Entwurf des transgenen „leuchtenden“ Hundes GFP-K9

123 Eduardo Kac, GFP-K9(1998). Schautafel der intendierten Rekombination der DNA eines Hundes und einer Qualle (Aequorea Victoria)

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124 Eduardo Kac, Bunny 2000 (2000). Digital bearbeitetes Computerbild mit einem Entwurf des „leuchtenden“ Kaninchens

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125 Eduardo Kac, The Eighth Day (2000/01)

126 Eduardo Kac, The Eighth Day(2000/01). Gesamtansicht der transgenen Netzinstallation The Eighth Day, die im Oktober 2001 an der Arizona State University in Tempe gezeigt wurde

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127 Eduardo Kac, The Eighth Day(2000/01). Detailansicht dertransgenen Mäuse

129 Eduardo Kac, The Eighth Day(2000/01). Detailansicht der transgenen Fische

128 Eduardo Kac, The Eighth Day(2000/01). Detailansicht der transgenen Mäuse

130 Eduardo Kac, The Eighth Day(2000/01). Ansicht des Roboters der Installation

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131 Eduardo Kac, The Eighth Day (2000/01). Bildschirm-ausschnitt der Interfacegestaltung, über welche der User im Netz durch die Installation navigieren undauf die Installation Einfluss nehmen kann

132 Eduardo Kac,The Eighth Day (2000/01). Bildschirm-ausschnitt

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133 Eduardo Kac, HOLO/OLHO (1983). Dieses 25 x 30 cm große Hologramm entstand in Zusammenarbeit mit Fernando Catta-Preta und ist heute Teil der Sammlung der der Universität Essex

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134 Eduardo Kac, Chaos (1986). Dieses 30 x 40 cm große Hologramm entstand 1986 und befindet sich in derSammlung des Museums für Holografiedes MIT

135 Eduardo Kac, Amalgam (1990).Dieses kleine 10 x 7,5 cm umfassende Hologramm ist Teil der Sammlung des Butler Institute of American Art in Youngstown, Ohio

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136 Eduardo Kac, Zephyr (1993). Dieses 30 x 40 cm große Hologramm ist Teil der Samm-lungen Ramon Benitoin Madrid und Teil der Sammlung von Eduardo Kac

137 Eduardo Kac, Adhuc (1991). Dieses 30 x 40 cm große Holo-gramm ist Teilder SammlungJonathan Ross,London

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138 Eduardo Kac, RC Robot (1986). RC Robotwar das erste realisierte Projekt mit einem Roboter von Eduardo Kac, der 1986 in der Ausstellung Brasil High Tech am Centro Empresarial Rio in Rio de Janeiro zu sehen war. Eduardo Kac hatte den Roboter in Zusammenarbeit mit Cristovão Batista da Silva gebaut

139 Eduardo Kac, Ornitorrinco in Eden Project (1994). Ansicht des Roboters

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140 Eduardo Kac, Ornitorrinco in Eden Project (1994). Darstellung der Videobilder nach der Informationseingabe

141 Eduardo Kac, Ornitorrinco in Eden Project (1994). Schematische Darstellung der Inputeingabe via Telefon

142 Eduardo Kac, Ornitorrinco in Eden Project (1994).Informationseingabe eines Users

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143 Eduardo Kac, Ornitorrinco in Eden Project (1994). Schemazeich-nung des Kommunikationsverlaufs zwischen dem Roboter undden Usern in Lexington und Seattle

144 Eduardo Kac, Rara Avis (1996). Ansicht der Installation mit einerBetrachterin mit dem Head Mounted Display

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145 Eduardo Kac, Rara Avis (1996). Darstellung des künstlichen Papageis mit eingebauter Kamera

147 Eduardo Kac, Rara Avis (1996). Ansicht der Videobilder und Telepräsenz der Installation im Netz

146 Eduardo Kac, Rara Avis (1996).Detail

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148 Eduardo Kac, The Telepresence Garment (1995)

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149 Eduardo Kac, Essay Concerning Human Understanding (1994). Ansicht des Vogelkäfigs mit eingebautem Mikrofon und Lautsprecher

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151 Eduardo Kac, Essay Concerning Human Understanding (1994). Ansicht der Koordina-tion der Installation via Computer

150 Eduardo Kac,Essay ConcerningHuman Understanding (1994). Schau-bild der tech-nischen Konzeption der Installation

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152 Eduardo Kac, Time Capsule (1997). Ansicht der Aktion während der Übertragung im brasilianischen Fernsehen mit zahlreichen Fotografen und Presseleuten

153 Eduardo Kac, Time Capsule (1997). Detailansicht der Fernsehübertragung: Eduardo Kac injiziert sich den Mikrochip in seine Wade

154 Eduardo Kac, Time Capsule(1997). Detailansicht einer Röntgenaufnahme vom Fuß des Künstlers mit dem implantiertenChip

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156 Eduardo Kac: Teleporting an Unknown State (1996). Ansicht des Beets mit Pflanzenkeim und einer Licht spendenden Kamera

155 Eduardo Kac, Teleporting an Unknown State (1996). Ansicht des Beetes mit Erde und Pflanzenkeim

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158 Eduardo Kac, Teleporting an Unknown State (1996). Ansicht der verschiedenen Feedbackschleifen am Computer

157 Eduardo Kac, Teleporting an Unknown State (1996). Schau-bild der technischen Konzeption der WWW-Version

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160 Ken Goldberg, Telegarden (1995-1999). Ansicht der Installation in der Eingangshalle des Ars Electronica Centers in Linz. Die Arbeit entstand in Zusammenarbeit mit Joseph Santarromana, George Bekey, Steven Gentner, Rosemary Morris, Carl Sutter, Jeff Wiegley und Erich Berger

159 Eduardo Kac, Teleporting an UnknownState (1996). Mit einer Videokamera „fängt“ der Künstler Photonen ein

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161 National Aviation and Space Agency (NASA), Pioneer F Plaque (1973)

162 National Aviation and Space Agency (NASA), Pioneer F Plaque (1973). Ansicht der Tafel, so wie sie an der Sonde angebracht war

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163 SymbioticA Research Group, Tissue-Culture-&-Art(ificial)-Wombs-Project (1996). Gegenüberstellung einer der „Sorgenpuppen“ aus Guatemala und einer „Sorgenpuppe“aus lebendem Gewebe

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164 SymbioticA Research Group, Tissue-Culture-&-Art(ificial)-Wombs-Project (1996). Ansicht des „Bioreactors“

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165 SymbioticA Research Group, Pig Wings (1997). Ansicht des Installationsaufbausin der Ausstellung Converge – Where Art and Science Meet in Adelaide, 2002

166 SymbioticA Research Group, Pig Wings (1997)

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167 SymbioticA Research Group, Pig Wings(1997). Detailansicht des „Bioreactors“

168 SymbioticA Research Group, Pig Wings (1997). Detailansicht der Petrischalen mit der Gewebekultur

169 SymbioticA Research Group, Pig Wings (1997)

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171 SymbioticA Research Group, Fish & Chips (2001). Mikroskopische Aufnahme einer der Zellen des Nervensystems des Goldfischs und eines Fragments des Mikrochips

170 SymbioticA Research Group, Fish & Chips (2001). Ansicht der Installation auf der Ars Electronica 2001 in Linz. Das Projekt bestand aus dem Tissue Culture Lab,einem Roboterarm sowie dem Electrophysiology Lab

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172 SymbioticA Research Group, Fish & Chips (2001). Detailansicht des Mikrochips

173 SymbioticA Research Group, Fish & Chips (2001). Detailansicht der Nervenzellen

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174 SymbioticA Research Group, Fish & Chips (2001). Ansicht des Roboterarms der Installation auf der Ars Electronica 2001 in Linz

175 SymbioticA Research Group, Fish & Chips (2001). Ansicht der „gemaltenBilder“ des Roboterarms

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176 SymbioticA Research Group, Fish & Chips (2001). Roboterbild

177 SymbioticA Research Group, Fish & Chips (2001). Roboterbild

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178 SymbioticA Research Group, Meart (2002). Ansicht des Projekts Meart in derAusstellung BioFeel 2002 in Perth

179 SymbioticAResearch Group, Meart (2002). Ansicht des Roboterarms

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182 Pierre Jaquet-Droz, Schreibender Automat (1774). Innenansicht der Mechanik des Schreibenden Automaten, Musée d’art et d’histoire Neuchâtel, Schweiz

181 Pierre Jaquet-Droz, Musikerin (1774). Detailansicht der Hand der Musikerin von Jaquet-Droz, Musée d’art et d’histoire, Neuchâtel, Schweiz

180 Pierre Jaquet-Droz,drei Musiker (1774). Gesamtansicht der drei Musiker von Jaquet-Droz, Musée d’art et d’histoire, Neuchâtel, Schweiz

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183 Ansicht des „Schachspielenden Türken“ des Wolfgang von Kempelen (1734-1804). Diese Ansicht des Schachautomaten wurde auf einem Flugblatt veröffentlicht, das ein Freund des Baron von Kempelen namens Karl Gottlieb von Windischpublizierte. Diese Zeichnung befindet sich in der Princeton University Library, Cook Chess Collection, Department of Rare Books and Special Collections

184 Ansicht des „SchachspielendenTürken“ von Wolfgang vonKempelen (1734-1804), der im Jahre 1769 am Wiener Hof präsentiert wurde. Diese Zeichnung stammtvon Joseph Friedrich Freiherrzu Racknitz, der allerdings fälschlicher Weise annahm, dass ein Zwerg in der Appa-ratur saß. Diese Zeichnungbefindet sich heute im Besitz der Princeton Uni-versity Library, Cook Chess Collection, Department of Rare Books and Special Collections

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185 Kenneth Rinaldo,Autopoiesis (2000). Ansicht der Installation in der Ausstellung Outoaly, the Alien Intelligence Exhibition im Kiasma Museum inHelsinki, 2000

186 Kenneth Rinaldo,Autopoiesis (2000)

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187 Yves Amu Klein,Lady Bug (1993)

188 Yves Amu Klein, Scorpibot (1992)

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189 Yves Amu Klein, Octofungi (1994-1996). Schemazeichnung des Innenlebens der Skulptur

190 Yves Amu Klein, Octofungi (1994-1996)

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192 Louis Bec, Gnathonemus (1996). Computeranimation

191 Louis Bec, Schema des Gnathonemus (1996)

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194 Louis Bec, Gnathonemus (1996). Computeranimation

193 Louis Bec, Schema des Gnathonemus (1996)

195 Louis Bec, Schema. Eines der größeren Projekte von Louis Bec ist die Formu-lierung einer Technozoosemiotik, die darauf abzielt, die Logik des Lebendigen zu erkunden und neue Lebensformen zu entwerfen

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196 Louis Bec, Graphula (1996). Computeranimation

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198 Louis Bec, Melaskunodousse (1996). Computeranimation

197 Louis Bec, Triklope klor (1996),Computeranimation

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199 Louis Bec, Glyptemchymiens (1996). Computeranimation

200 Louis Bec,Elittoniens(1996). Computer-animation

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201 Louis Bec, Althernmates, Schema der Anatomie und Physiology von le Diaphaplanomène

202 Louis Bec, Althernmates, le Diaphaplanomène. Computeranimation

203 Louis Bec, Althernmates, le Diaphaplanomène. Konzept der Computeranimation

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204 Reiner Maria Matysik, Rudel (2000). Ansicht der Installation in der Ausstellung Zukünftige Lebensformen in der Städtischen Galerie Delmenhorst, 2000

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205 Reiner Maria Matysik, Phylogenetisches Driften (2004). Ansicht der Installation in der Galeriek+s, Berlin 2004

206 Reiner Maria Matysik, Captulus(2004). Detailansicht der Installation Phylogenetisches Driften in der Galerie k+s, Berlin 2004

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208 Reiner Maria Matysik,Annulus Ambulans (2004). Detailansicht der Installation in der Ausstellung Phylogenetisches Driften

207 Reiner Maria Matysik,Foliopedus (2004).Detailansicht der Installation in der Ausstellung Phylogenetisches Driften

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209 Reiner MariaMatysik, Gigamorula(2004). Detailansichtder Installationin der Ausstellung PhylogenetischesDriften in der Galerie k+s, Berlin 2004

210 Reiner Maria Matysik, Gigamorula (2004). Detail

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211 Reiner Maria Matysik, Postevolutionäre Organismen (1999). Ansicht der Installation in der Ausstellung I never promised you a rosegarden, Kunsthalle Bern 1999

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212 Reiner Maria Matysik,Labormüll (2003). Ansicht der Installation in der Ausstellung Zucht in der Ausstellungs-halle Paraplufabriek in Nijmegen im Jahre 2003

213 Reiner Maria Matysik,Labormüll (2003).Detail

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Reiner Maria Matysik, Biotechnik Labor-Workshop (2004). Der Künstler veranstaltete mit Kunst-studenten 2004 einen Biotechnik-Labor-Workshop zum Thema Kunst aus dem Labor am Institut für Biologische Plastik Gesellschaft für Biotechnologische Forschung Braunschweig (gbf)

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Reiner Maria Matysik, Biotechnik Labor-Workshop (2004)

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Reiner Maria Matysik, Biotechnik Labor-Workshop (2004)

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226 Jon McCormack, Turbulence (1994). Computeranimation

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229 Jon McCormack, Universal Zoologies (1999). Computeranimation

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230 Jon McCormack, Universal Zoologies (1999). Computeranimation

231 Jon McCormack, Universal Zoologies (1999). Interaktive Installation

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232 Jon McCormack, Future Garden (1998-2002). Computeranimation

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233 Jon McCormack, Eden (2000). Computeranimation

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236 Jon McCormack, Morphogenesis (2000-2004). Computeranimation

238 Jon McCormack, Morphogenesis(2002-2004). Computeranimation


318


319

240 Christa Sommerer, Laurent Mignonneau, Interactive Plant Growing (1992). Ansichtder Installation im ZKM in Karlsruhe. Als natürliches Interface fungieren in dieserinteraktiven Arbeit Pflanzen

320

241 Christa Sommerer, Laurent Mignonneau, Interactive Plant Growing (1992). Computergestützte Visualisierung des Installationsaufbaus

321

242 Christa Sommerer, Laurent Mignonneau, Interactive Plant Growing (1992). Visualisierung der „virtuellen Pflanzen“

322

243 Christa Sommerer, Laurent Mignonneau, Interactive Plant Growing (1992). Computervisualisierung des Installationsaufbaus

323

244 Christa Sommerer, Laurent Mignonneau, Trans Plant (1996). Visualisierung der Wachstumsprozesse der „virtuellen Pflanzen“

324

245 Christa Sommerer, Laurent Mignonneau, A-Volve (1994). Interaktive Installation mit einer Wasseroberfläche als „natürliches Interface“

325

246 Christa Sommerer, Laurent Mignonneau, A-Volve (1994). Simulation des Wasserbeckens

326

Thomas S. Ray, Tierra. Visualisierungen des künstlichen Ökosystems Tierra

247 248

249 250

327

251 Christa Sommerer, Laurent Mignonneau, LifeSpacies (1997). LifeSpacies wurde von Sommerer und Mignonneau 1997 als künstliches Bio-Environment für das Museumdes InterCommunication Center in Tokio gemacht

252 Christa Sommerer,LaurentMignonneau,LifeSpacies(1997). Ansichtvon einigen „virtuellen Kreaturen“

328

254 Christa Sommerer, Laurent Mignonneau, LifeSpacies II (1997). Christa Sommerer bei der Eingabe des text-to-form editors

253 Christa Sommerer, Laurent Mignonneau, LifeSpacies II(1999). text-to-formEditor

329

255 Christa Sommerer, Laurent Mignonneau, LifeSpacies II (1999). Ansicht von einigen „virtuellen Kreaturen“

330

256 Christa Sommerer, Laurent Mignonneau, Verbarium (1999).Mit Verbarium entwickelten Sommerer und Mignonneau eine interaktive Netzinstallation für die Sammlung der Cartier Foundation in Paris, Bildschirmansicht des text-to-form editors

257 Christa Sommerer, Laurent Mignonneau, Verbarium (1999). Bildschirmansicht des text-to-form editors

331

258 Christa Sommerer, Laurent Mignonneau, Riding the Net (2000). Riding the Net ent-stand in Zusammenarbeit mit Roberto Lopez-Gulliver am ATR Media Integration and Communications Research Lab, Kyoto

332

259 Christa Sommerer, Laurent Mignonneau, Riding the Net (2000). Visualisierung des Wortes „women“

260 Christa Sommerer, Laurent Mignonneau, Riding the Net (2000). Visualisierung des Wortes „butterfly“

333

261 Christa Sommerer, Laurent Mignonneau, The Living Room (2001). Diese Installation wurde am japanischen ATR Media Integration and Communications Research Lab, Kyoto, für dieAusstellung Bo01 - Living in The Future Exhibition im schwedischen Malmö entwickelt

334

262 Christa Sommerer, Laurent Mignonneau, The Living Room (2001)

335

263 Christa Sommerer, Laurent Mignonneau, The Living Web (2002). Diese Installation entstand in Zusammenarbeit mit Roberto Lopez-Gulliver

336

264 Christa Sommerer, Laurent Mignonneau, The Living Web (2002)

337

265 Christa Sommerer, Laurent Mignonneau,Mobile Feelings (2002-04)

268 Christa Sommerer, Laurent Mignonneau, Mobile Feelings (2002-04)

266 Christa Sommerer, Laurent Mignonneau, Mobile Feelings (2002-04). Detailansicht

267 Christa Sommerer, Laurent Mignonneau,Mobile Feelings (2002-04). Mobile Feelingswar im Jahr 2003 in der Ars Electronica in Linz zu bestaunen

338

269 Christa Sommerer, Laurent Mignonneau, Mobile Feelings II (2002-04)

270 Christa Sommerer, Laurent Mignonneau, Mobile Feelings II (2002-04)

339

271 Christa Sommerer, Laurent Mignonneau, Nano-Scape (2002). Nano-Scapewar 2002 in der Ausstellung Science+Fiction im Sprengel Museum Hannover zu sehen. Die Abbildung zeigt, wie der Künstler Laurent Mignonneau die unsichtbare Skulptur ertastet

340

272 Christa Sommerer, Laurent Mignonneau, Nano-Scape (2002). Visualisierung der Nano-Scape Skulptur auf einem Monitor

273 Christa Sommerer, Laurent Mignonneau, Nano-Scape (2002). Detail-ansicht des Magnets der Nano-Scape Skulptur

341

274 Jane Prophet, TechnoSphere (1995). Erste Ansicht der „Ökosphäre“ nach dem Einloggen durch den User

342

275 Jane Prophet, TechnoSphere (1995). Ansicht der „Ökosphäre“ TechnoSphere mit Bergen und Wäldern

343

276 Jane Prophet, TechnoSphere (1995). Ansicht der „Ökosphäre“ TechnoSphere mit Bäumen

344

277 Jane Prophet, TechnoSphere (1995). Screenshot mit einer Auflistung von Informationen zu einer „Kreatur“

345

278 Jane Prophet, TechnoSphere (1995). Szene mit einer Vielzahl unter-schiedlichster „Kreaturen“

346

279 Jane Prophet, TechnoSphere (1995). Screenshot mit der Darstellung eines „Familienstammbaums“ einer „Kreatur“

347

280 Jane Prophet, TechnoSphere (1995). Screenshots von den jagenden „Kreaturen“

348

281 Jane Prophet, Swarm (1996). Ansicht der interaktiven Installation in der Zone Gallery in Newcastle upon Tyne, 1996

283 Jane Prophet, Swarm (1996).Detailansicht der Honigtöpfe

282 Jane Prophet, Swarm (1996).Detailansicht der Video-insallation

349

284 Jane Prophet, The Internal Organs of a Cyborg (1999). Screenshots der interaktiven CD-Rom

350

285 Jane Prophet, The Internal Organs of a Cyborg (1999). Screenshots der interaktivenCD-Rom

351

286 Jane Prophet, The Internal Organs of a Cyborg (1999). Screenshots der interaktiven CD-Rom

352

287 Jane Prophet, The Landscape Room (2000). Computersimulation

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382


Register

Abstrakter Expressionismus 27Adleman, Leonard M. 81, 82Algorithmus 3, 109, 116, 129, 145,

148, 154, 162Androiden 18, 121, 122, 124Anker, Suzanne 30, 31, 32, 35, 36, 39,

196-202Apparatesystem 91Arber, Werner 86Ars Electronica 45, 49, 52, 56, 73, 87,

104, 105, 112, 134, 138, 144, 147,151, 162, 167

Artefakt 3, 9, 61, 90, 91, 106, 115,118, 123, 130, 161, 178, 189

Artificial Life 117, 130, 131, 134, 135,157

Artificial Life Art 6, 134, 136, 147Artificial-Life-Forschung 3, 116, 117,

127, 129-135, 140-144, 146, 147,151, 156-158, 160-162, 172, 175181, 183, 185

ARPAnet 169ARPA Internet 169Ascott, Roy 79, 141Ashbaugh, Dennis 41, 219Atomphysik 14Aufschreibesystem 54Automat 118, 119, 121, 122, 124-126,

158Automatentheorie 125Autopoiesistheorie 137Außerirdische Intelligenz 79

Babbage, Charles 124Bateson, William 21Beadle, George W. 87, 88Bec, Louis 145-147, 292-298Beckwith, Jon 83, 85

Belting, Hans 62Ben-Ary, Guy 103, 104, 114Benton, Stephen A. 66Bennet, Ed 70, 72Benyon, Margaret 66, 67Berkhout, Rudie 67Big Science 13, 14Bildkommunikation 179Bildprozess 136, 142, 143, 146, 149,

150, 154, 162Binet, René 27Biofakt 93Bioinformatik 17Biologie 26, 28, 29, 40, 45, 79, 92, 93,

96, 103, 117, 118, 133, 155, 156,161, 187, 188

Bioluminiszierende Lebewesen 62Biomasse 56, 77, 79, 101, 104, 105,

108, 110, 145Biopolitik 35Biosphäre 20Biowissenschaft 2, 14, 24, 29, 32-34,

42, 51, 56, 106, 114, 189, 190, 192Bohr, Niels 99Boyd, Dana 83Boyer, Herbert 86Böhme, Gernot 10Buch des Lebens 56, 96Bunt, Stuart 107

CAiiA-STAR 76, 183 Casdin-Silver, Harriet 66, 67Catts, Oron 103, 104, 106, 114CAVE-Installation 166CETI-Programm 79Chalmers, Catherine 44, 232Chartier, Jaq 42, 225-229Chromosomentheorie 22Clarke, Kevin 41, 214-218Code des Lebens 26, 94

383

Register

Cohen, Stanley 86Conway, John 158, 159Costa, Beatrize da 241Cox, Donna 151Cox, Jonathan 81Creatio ex nihilo 52, 93Crenshaw, Melissa 67Crick, Francis 23, 37, 97Critical Art Ensemble 45, 46, 241-243Cyberbiologie 145Cyberspace 166, 170, 175-177, 179

Dali, Salvador 29, 195Darwin, Charles 24, 26, 27, 150, 151,

155Da Vinci, Leonardo 114Davis, Joe 76-80, 83-90, 93, 103,

109-114Davis, Ron 86Dawkins, Richard 143, 144, 159Delbrück, Max 87, 88, 99Derrida, Jacques 6Descartes, René 75, 119Desoxyribonukleinsäure (DNS) 23DNA-Basenpaare 53, 85DNA-Computing 82DNA-Sequenz 41, 53-55, 59, 80, 85,

90Doppelhelix 23, 29, 31, 33, 37-39, 56,

97Drake, Frank 85Dreyfus, Hubert 75, 142Dystopie 65

Ebener, Christoph 45, 238-240Embryologie 21Entkörperung 178Entropie 100, 101Erbinformation 23, 37Eugenik 23, 24, 28, 104

Evolution 3, 4, 23, 48, 63, 64, 91, 9294, 101, 115, 125, 132, 133, 136, 141, 143-146, 148, 151, 152, 156-159, 161, 164, 172, 173, 192

Evolutionstheorie 26, 27, 153Evolutionary Programming 153Experiment 91, 145, 187, 189Experimentalisierung des Lebens 161

Feynman, Richard 83Fietzek, Frank 238, 239Fisher, Jon 52Flusser, Vilém 4Francis, George 151Friedman, Julia 52Fuzzy-Logik 130

Gabor, Dennis 66Galilei, Galileo 89Galton, Francis 24Gel-Elektrophorese 41Gena, Peter 52, 58Genetik 17, 18, 21-23, 28, 29, 31, 32,

36, 42, 134Genetischer Algorithmus 153Genealogie 42, 174Genesis 52, 53Genforschung 18, 41, 47, 49, 60, 61Genotyp 63, 158Gentechnik 17, 51, 55, 63, 64, 78, 84,

88, 90Gentechnologie 50, 62Gessert, George 28, 193, 194Gewebekultur 104, 107Globalisierung 18, 54Goldberg, Ken 70, 73-75Green Fluorescent Protein 54, 59, 61,

64Großforschung 10

384

Register

Haeckel, Ernst 27, 139Haraway, Donna 6-10, 15, 20, 69, 129Harvey, David 46Hawkes, Rycharde 171Heidegger, Martin 6Heisenberg, Werner 1Hippokrates 38Hoffmann, Peter Gerwin 55, 250-252Holland, John 153Holopoetry 65, 66, 76Hologramm 66, 67Human Genome Project 18Hurry, Mark 171Huxley, Julian 24, 25

Identität 9, 23, 39, 42, 61, 174, 176,178, 179

Industrialisierung 10, 12Informationstechnologie 32Informationszeitalter 54Interaktive Kunst 58, 62Interaktivität 113, 177, 178, 183Internet 53, 57, 58, 65, 70, 72, 73,

109, 113, 142, 147, 164, 165, 167,169, 170, 179, 185

Interstellare Kommunikation 79, 84In-Vitro-Fertilisation 34Irigaray, Luce 33Ishii, Setsuko 67

Jaquet-Droz, Pierre 122, 287Jaquet-Droz, Henri-Louis 122Jung, Dieter 66

Kac, Eduardo 48-53, 56-74, 76, 90,93, 103, 109-111, 113, 114, 192,246-249, 258-276

Kaufman, John 67Kandinsky, Wassily 55Kapitalismus 11, 47, 104

Karakosios, Ken 159Karbon 68Kim, Yang 112Kivelson, Pamela Davis 44, 233Klee, Paul 27Klein, Yves Amu 137, 139, 290, 291Kremers, David 56, 253, 254Kognitionswissenschaft 76Kommunikationstheorie 65Komplexitätstheorie 130Kempelen, Wolfgang von 122, 288Kognitionsforschung 180Kosmos 53, 79Kurtz, Steve 46Künstler-Gen 52-54, 57Künstleringenieur 78, 112Künstliche Intelligenz 127-130Künstliches Leben 106, 116, 117, 136,

147Kunst- und Wunderkammer 121Kybernetik 95-98, 128

Land Art 28Langton, Christopher G. 131, 161,

183Latham, William 142-144, 147Lasertechnik 66Latour, Bruno 3, 6-10, 15La Mettrie, Julien Offray de 119-121Lebenswissenschaften 35Leith, Emmett 66Life Science 44Life Sciences 2, 3, 5, 8, 16, 17, 32, 35,

42, 43, 79, 107, 110, 111, 113, 114,116, 163

Linguistik 65, 118Lindenmayer, Aristid 154, 155Linn, Stewart 86Linné, Carl von 146Little Science 13, 14

385

Register

Lopez-Gulliver, Roberto 165, 166L-System 154

MacKinnon, Roderick 43Massachusetts Institute of Technology

(MIT) 67, 77, 80, 85, 87, 109, 112,165

Malewitsch, Kazimir 55, 110Mail-Art-Bewegung 65Makrokosmos 179Manifest 49, 65Manifesto for Cyborgs 69, 129Manovich, Lev 57Maturana, Humberto 137, 138Matysik, Reiner Maria 146, 299-307Marinetti, Filippo Tommaso 60Mayr, Ernst 132McCormack, Jon 147, 308-318McCulloch, Warren 126McLuhan, Marshal 176Medienkunst 2, 76, 113, 134, 135,

142, 156, 185Mendel, Gregor Johann 16, 20, 153Mendelvererbung 21Mertz, Janet 86Mikrokosmos 179Milchstraße 88, 89Miller, Steve 42, 43, 230, 231Mignonneau, Laurent 148-151,

153-156, 162-168, 183-185, 319-325, 327-340

Mikrochip 71Mikroskop 58, 75, 187Minsky, Marvin 73MILNET 169Mittelstraß, Jürgen 14Mullis, Cary 41Mutation 54, 55, 143, 153, 157Modellorganismus 44, 114Molekularbiologie 2, 3, 17, 19, 30, 32,

35, 36, 39, 48, 57, 77-80, 84, 86,87, 90, 92, 93, 95-98, 102, 107, 109-113, 146, 162, 189

Molekulares Rechnen 82MOO (Multi User Dungeon Object

Orientated) 174Moravec, Hans 73, 74, 141Morgan, Thomas Hunt 22Morse, Samuel Finley Breese 53, 54Moree, Sam 67Mooresches Gesetz 81

Nachrichtentheorie 97Nakamura, Ikuo 71Nanotechnologie 25, 167NASA (National Aviation and Space

Agency) 80, 84, 277National Science Foundation Net 170Neumann, John von 124-127, 158Neurologie 25Neuroprothetik 50, 61Nickl, Niki 56, 255-257Nietzsche, Friedrich 33

Organtransplantation 25Ökosystem 47, 64, 146, 151Oresme, Nikolaus von 123

Penny, Simon 136, 137, 140-142Petrischale 52, 53, 106, 112Pitts, Walter 126Phänotyp 63, 158, 160Pharmaindustrie 56Physik 1, 95, 118Plastische Chirurgie 50, 61Plasmid 54, 55, 80, 85, 86Popper, Frank 6Portraitmalerei 43Price, Derek de Solla 14Prophet, Jane 168, 171-175, 179-185,

386

Register

341-352Prusinkiewicz, Przemyslaw 154

Quantencomputer 83Quantentheorie 81

Radiotelegrafie 54Ray, Thomas S. 151, 156-159, 161,

183, 326Rekombinante DNA 54, 64, 71, 80,

86, 90, 92, 110, 116, 189Rechitsky, Svetlana 52Reproduktionstechnik 25Reproduktionstechnologie 34, 35Reynolds, Craig 159, 181Ressler, Oliver 47, 244, 245Rheinberger, Hans-Jörg 92Rich, Alexander 77, 112, 113Rinaldo, Kenneth Edmund 136-138,

141, 289Robotik 3, 76, 113, 116, 127, 135-137,

142®™ark 36

Sagan, Carl 85Santarromana, Joseph 73Saunderson, Julian 171, 173Saupe, Angelika 8Schimmel, Paul 41Schneider, Gary 42, 220-223Schrödinger, Erwin 98-101Schöpfung 9, 52, 64, 93Schöpfungsgeschichte 9Schweitzer, Dan 67Science-Fiction 61Selbstorganisation 124, 132, 138, 158,

167Selektion 24, 143, 153Selektionstheorie 150, 151, 155Selley, Gordon 171

Semiotik 65Shannon, Claude E. 97Shyu, Shyu-shiun 241Silizium 68, 108Silizium Chip 109, 175Silva, Cristovão Batista da 69Sims, Karl 142, 144, 145, 147Simulakrum 186, 187Simulation 7, 17, 91, 118, 131, 132,

143-145, 155, 156, 159, 161, 162,174, 181, 182, 185-187, 189

Skelton, Pam 39, 40, 210-213Snow, Charles Percy 2Soda Group 46Sommerer, Christa 148, 150, 151,

153-156, 162-168, 183-185, 319-325, 327-340

Spätmoderne 15Steichen, Edward 28Storm, Charles 52Subversive Affirmation 192Sulston, John 44SymbioticA-Labor 104, 106, 109, 110,

114SymbioticA Research Group 108,

278-286Synthetische Biologie 131Systemtheorie 97

Technikutopie 166Technofakt 3, 61, 90, 91, 93, 114, 115,

189, 190Technoscience 4-8, 10, 15, 20, 48,

117, 189, 190Technosciences 4, 7, 8, 10, 16, 20, 94,

186, 187, 189, 190Techno-Science-Art 6Technozoosemiotik 145Teleaktion 56, 57Telegrafie 54

387

Register

Register

Virtual Reality 166, 178Virtual-Reality-Technologie 107Visible Human Project 17Vitalismus 102VRML-Interface 70

Wachstumsprozess 154, 155Watson, James D. 23, 29, 37, 41, 97Weaver, Warren 97Weber, Jutta 8White, Neal 46Wight, Gail 44, 45, 235-238Winters, Uli 45, 238-240World Wide Web 146, 168, 184, 185

Xenotransplantation 106

Yeager, Larry 159

Zhang, Shuguang 112Zaretsky, Adam 103, 106, 109, 110Zellbiologie 19, 115Zellularautomat 158Zellularer Automat 125Zoosemiotik 164Zurr, Ionat 103, 106, 114

388

Telemedien 54Telepräsenz 56-58, 67, 68, 70, 72-74,

113, 114, 179Telematische Interaktion 176Telepresence Art 65, 68, 73, 76, 113Telerobotic Art 65, 76Telerobotik 67, 70, 73Telekommunikationstechnologie 67Teleskop 75, 89Telepistemologie 75Tenhaaf, Nell 31-36, 39, 203-209Terzopoulos, Demetri 154Theoretische Biologie 131, 186Tissue Engineering 104-107, 110Thermodynamik 99, 100Thompson, D’Arcy Wentworth 27, 155Thornton, K. D. 41, 224Todd, Stephen 142, 143Transgene Hybride 3Transgene Kunst 48, 49, 51, 71, 76,

93, 110, 111, 114Transgener Organismus 48, 51, 57,

61, 86, 90, 92, 114, 115, 189Transgenic Art 2, 6, 48, 49, 65, 94,

111, 113, 189Transmissions-Hologramm 66Turing, Alan 126, 127Turing-Maschine 82Turing-Test 75

Utopie 65Upatnieks, Juris 66

Vanouse, Paul 46Vaucanson, Jacques de 121Vererbung 20-22, 37, 63Vererbungsgesetz 21, 22Vererbungsprozess 37Vererbungwissenschaft 21Virtuelle Realität 179

Bildnachweis

Bildnachweis

1-6 Courtesy George Gessert7 © Salvador Dali. Foundation Gala-Salvador Dali / VG Bild-Kunst, Bonn 20048-12 Courtesy Suzanne Anker und Universal Concepts Unlimited13-15 Courtesy Suzanne Anker16-18 Courtesy Suzanne Anker und Universal Concepts Unlimited19 Courtesy Suzanne Anker20-31 Courtesy Nell Tenhaaf32-38 Courtesy Pam Skelton39-42 Courtesy Kevin Clarke43 Courtesy Galerie Michael Sturm, Stuttgart44 Courtesy Kevin Clarke45 Courtesy Dennis Ashbaugh46-53 Courtesy Gary Schneider54-59 Courtesy K. D. Thornton60 © Sammlung des Tacoma Art Museum, Washington (Foto: Dirk Park)61 Courtesy Weintraub Family Collection, Seattle (Foto: Dirk Park)62 Courtesy Schroeder Romero, Brooklyn (Foto: Dirk Park)63 Courtesy LIMN Gallery, San Francisco (Foto: Dirk Park)64 Courtesy Schroeder Romero, Brooklyn (Foto: Dirk Park)65-69 Courtesy Steve Miller70-75 Courtesy gip contemporary, Zürich76-78 Courtesy Pamela Davis Kivelson79-81 Courtesy Gail Wight 82-83 Courtesy Gail Wight (Foto: Hans Wimmer)84 Courtesy Gail Wight (Foto: Ben Blackwell)85-86 Courtesy Christoph Ebener, Frank Fietzek, Uli Winters87-89 Courtesy Christoph Ebener, Uli Winters90-96 Courtesy Critical Art Ensemble97-101 Courtesy Oliver Ressler102-109 Courtesy Julia Friedman Gallery110 Courtesy Peter Gerwin Hoffmann (Foto: Dietmar Tanterl)111-114 Courtesy Peter Gerwin Hoffmann (Foto: Peter Gerwin Hoffmann)115 Courtesy David Kremers und Sammlung van Reimsdijk-Zandee116 Courtesy David Kremers und Sammlung Ardem Patapoutian117 Courtesy David Kremers 118-121 Courtesy Niki Nickl122-124 Courtesy Julia Friedman Gallery125-132 Courtesy Institute for Studies in the Arts, Arizona State University, Tempe133 Collection University of Essex, United Kingdom.

Courtesy Julia Friedman Gallery

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Bildnachweis

134 Collection MIT Museum, Cambridge, Massachusetts. Courtesy Julia Friedman Gallery

135 Collection The Butler Institute of American Art, Youngstown, Ohio. Courtesy Julia Friedman Gallery

136 Collection Ramon Benito, Madrid. Courtesy Julia Friedman Gallery 137 Collection Jonathan Ross, London. Courtesy Julia Friedman Gallery 138 Courtesy Julia Friedman Gallery139-159 Courtesy Julia Friedman Gallery160 Courtesy Ken Goldberg (Foto: Robert Wedemeyer)161-162 Courtesy NASA163-179 Courtesy Tissue Culture & Art Project und SymbioticA Research Group180-182 © Musée d´art et d´histoire, Neuchâtel (Schweiz)183-184 © Princeton University Library185-186 Courtesy Kenneth Rinaldo (Foto: Yehia Eweis, mit freundlicher

Genehmigung des Kiasma Museum in Helsinki)187-190 Courtesy Yves Amu Klein191-203 Courtesy Louis Bec204-225 Courtesy Reiner Maria Matysik226-239 Courtesy Jon McCormack240-243 © 1992, Christa Sommerer & Laurent Mignonneau244 © 1995, Christa Sommerer & Laurent Mignonneau und das Tokyo

Metropolitan Museum of Photography245-246 © 1994, Christa Sommerer & Laurent Mignonneau247-250 Courtesy Thomas Ray251-252 © 1997, Christa Sommerer & Laurent Mignonneau253-255 © 1997-99, Christa Sommerer & Laurent Mignonneau256-257 © 1999, Christa Sommerer & Laurent Mignonneau 258-260 © 2000, Christa Sommerer & Laurent Mignonneau, Roberto Lopez-Gulliver,

ATR Media Integration und das Communications Research Lab Kyoto261-262 © 2001, Christa Sommerer & Laurent Mignonneau, Roberto Lopez-Gulliver,

ATR Media Integration und das Communications Research Lab Kyoto263-264 © 2002, Christa Sommerer & Laurent Mignonneau, Roberto Lopez-Gulliver265-268 © 2002-04, Christa Sommerer & Laurent Mignonneau269-270 © 2001-04 Christa Sommerer & Laurent Mignonneau (Foto: Manfred Arntz)271-273 © 2002 Christa Sommerer & Laurent Mignonneau274-287 Courtesy Jane Prophet

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Dank

Danksagung

Mein Dank gilt zuerst meinem Doktorvater Prof. Dr. Horst Bredekamp, der dieDissertation über die Jahre betreut hat, die hier in leicht veränderter und aktuali-sierter Fassung vorgelegt wird. Im Juli 2003 wurde die Dissertation von derPhilosophischen Fakultät III der Humboldt-Universität zu Berlin angenommen.Bedanken möchte ich mich auch bei meiner Mutter und meiner SchwesterMartina, bei Angela de Ridder und natürlich bei meinem Freund Matthias Burger,der die Promotion und Publikation auf seine Weise entscheidend mitgetragen hat.Gedankt sei zudem den Künstlern Suzanne Anker, Oron Catts und Ionat Zurr(SymbioticA Research Group), Kevin Clarke, Christoph Ebener, George Gessert,Peter Gerwin Hoffmann, Eduardo Kac, David Kremers, Reiner Maria Matysik,Jon McCormack, Steve Miller, Niki Nickl, Jane Prophet, Oliver Ressler, KenRinaldo, Christa Sommerer und Laurent Mignonneau, Gary Schneider, PamSkelton, Nell Tenhaaf, Paul Vanouse und Gail Wight, die nie müde wurden,meine Fragen zu beantworten und die mir in vielen Gesprächen Einblicke in ihrKunstschaffen gewährten. Ebenso möchte ich mich für den Gedankenaustauschbei Prof. Dr. Ernestine Daubner, Prof. Dr. Erkki Huhtamo, Prof. Dr. W. J. TomMitchell, Dr. Miriam van Rijsingen, Dr. Cornelia Weber und Dr. Jutta Webersowie Thomas Lackner bedanken. Zahlreiche Anregungen habe ich in meinenSeminaren an der Humboldt-Universität von den Studierenden erfahrenbesonders von Julia Schmidt und Andreas Hechler.

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Biographie

Ingeborg Reichle, Jg.1970. Von 1991 an Studium der Kunstgeschichte, Philo-sophie, Soziologie und Archäologie in Freiburg i. Br., London und Hamburg.1998 Abschluss des Studiums der Kunstgeschichte an der Universität Hamburgmit der Magisterarbeit „Correggio’s Camera di San Paolo. Eine forschungs-kritische Untersuchung“. Von 1998 bis 2003 wissenschaftliche Mitarbeiterin amKunstgeschichtlichen Seminar der Humboldt-Universität zu Berlin am Lehrstuhlvon Prof. Dr. Horst Bredekamp. 2003 Abschluss der Dissertation „Kunst aus demLabor. Zum Verhältnis von Kunst und Wissenschaft im Zeitalter der Techno-science“. Im Jahr 2000 Mitbegründung und Leitung von Prometheus, einem vomBMBF mit 3,7 Mio. DM geförderten bundesweiten Verbund zur Entwicklungnetzbasierter Lehr- und Lernkonzepte (2001-2004) und seit 2001 in Zusammen-arbeit mit Thomas Lackner (kunstgeschichte.de e.V.) Entwicklung des open sourceContent Management Systems system_kgs. Im Februar 2002 Auszeichnung mitdem „Preis für gute Lehre“ der Humboldt-Universität zu Berlin. Seit 2004wissenschaftliche Mitarbeiterin am Hermann von Helmholtz-Zentrum fürKulturtechnik der Humboldt-Universität zu Berlin und Lehrbeauftragte an derDonau-Universität Krems/Wien, www.kunstgeschichte.de/reichle

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