ANTON BRUCKNER SYMPHONIE NR. 5 B-DUR · von der DG (471 297-2), 2005 in Japan von Opus Kura (OPK...
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ANTON BRUCKNER (1824 -1896) SYMPHONIE NR. 5 B-DUR
SYMPHONIE No 5 EN SI BÉMOL MAJEUR
[1] I In t ro d u c t io n . A d a g io — A l le g r o ______________________________ 19:17
[2] II A d a g io . Sehr la n g s a m _______________________________________ 15:37
[3] III Scherzo. M o lto v iv a c e (Schnell) — Trio. Im g le ic h e n T em p o ___12:04
[4] IV Finale. A d a g io — A lleg ro m o d e ra to __________________________21:58
A u fn a h m e / Enregistrement
25. — 28. O k to b e r 1942 (Alte) P h i lha rm on ie Berlin 69:00
BERLINER PHILHARMONIKERD ir igent / ) irec tion
WILHELM FURTWÄNGLER
® 2010 R undfunk B e r l in -B randenburg
© 2011 W ilh e lm -F u rtw ä n g le r-G e se l lsch a ft Berlin
M O N O
ADD
W IL H E L M FURTW ÄNGLERS
INTERPRETATION DER
FÜNFTEN S Y M P H O N IE V O N
BRU CKNER E N D L IC H IN
IHRER O R IG IN A L E N GESTALT
A m 25., 26., 27. u n d 28. O k to b e r 1942
d ir ig ie r te W ilhe lm F u r tw ä n g le r in
d e r P h i lha rm on ie in d e r B e rnburge r
Straße das 1. Ph ilha rm on ische
Konzert d e r Saison 1942/43 - e ine
V o ra u ffü h ru n g a m S o n n ta g v o rm it
ta g u n d e ine H a u p ta u f fü h ru n g am
sp ä ten M o n ta g n a c h m i t ta g sowie
zw e i W ie d e rh o lu n g e n an d e n fo l
g e n d e n Tagen. A u f d e m P rogram m
s ta n d e n d ie O u ve rtü re zur O p e r
Alc es te von G luck , Schum anns
C e llokonzer t a -M o ll m it d e m p h i l
ha rm o n isch en Solocellis ten Tibor de
M a c h u la sow ie als H a u p tw e rk
d ie Fünfte Sym phonie von Bruckner.
Heinz J o a c h im sch r ieb in d e r
D e u ts c h e n Börsenze itung vom
27. O k to b e r : »So fe d e rn d u n d e las
tisch, so e in h e i t l ich in d e r Zusam
m e n s c h a u u n d ge lös t im Detail
e rs ta n d das W erk in se iner im p o
san ten b a ro c k e n Bilderfü lle und
Lebensb re ite , w ie aus g e s c h ic h ts
losen Tiefen a u fs te ig e n d u n d in
im m e r z w in g e n d e re r V e rd ic h tu n g
seiner fast im prov isa to risch w e c h s e l
vo llen V is ionen ins U nend l iche
a u f ra g e n d . F u r tw ä n g le r sp ie lte es,
o h n e es zu d ra m a t is ie re n , a u f e ine
nerv ige , sensitive u nd g le ichze it ig
t ie f ve rg e is t ig te A rt, d ie das h e rb e
Bild d e r Urfassung mit sparsam en,
w o h l b e re c h n e te n B esch leun i
g u n g e n un d d yn a m isch e n Akzenten
in b lü h e n d e O rg a n ik u n d le b e n s
vo lle G e s c h m e id ig k e i t d e r k l in g e n
d e n E rsche inung übertrug .« Die
Ph ilharm oniker h ä t te n sich selbst »an
A d e l des K langes u n d Kultur des
Zusammenspie ls« ü b e r t ro ffe n . Her
m a n n Killer lob te an Furtwänglers
In te rp re ta t io n »äußerste Plastik und
s c h im m e rn d e A u fl ich tung«. Die
»große L in ien füh rung w ie d ie Ziese-
l ie rung d e r E inzelheiten« u n d de r
» e rh a b e n he rausges te l l te B ruckner
Klang, an d e m das mit Inbrunst m it
g e s ta l te n d e O rc h e s te r v o l lg ü l t ig e n
Ante il ha tte« seien »bezw ingend«
g e w e sen (Vö lk ischer B e o b a ch te r ,
28. O k to b e r) . In d e r D eu tschen
A l lg e m e in e n Zei tung vom 27. O k to
b e r b e to n te G e r t ru d Runge: »Es
ist das E inm a lige an Furtwäng lers
Dars te llung , dass sie das Übers inn
liche im S inn lichen o f fe n b a r t ,
dass P om p u n d F a rb e n p ra c h t des
Klanges un d alles schw e lgerische
L e u ch te n ro m a n t is c h e r H a rm on ik
n ich t stofflich w irken, sondern als
Künder m ystischer V e rzü cku ng e n ,
als M it t le r des G eh e im n isvo l le n und
U nw irk lichen, ja dass s o g a r in die
d e f t ig e W e lt f re u d e des Scherzo
jenes H in te rg rü n d ig e u n d B edrohte
h ine in klingt, das in Bruckners Leben
seine B es tä t igung findet.«
A lle v ie r Konzerte w u rd e n von de r
Re ichs-R und funk-G ese llscha ft (RRG)
m itge sch n it te n un d ve rm u t l ich a u c h
ge se n d e t. D a n a c h verl ie ren sich
d ie Spuren des D okum ents . N a c h
d e m 1960 in d e r S ow je tun ion b e i de r
s ta a t l ic h e n P la t tengese l lscha ft
M e lo d iy a (M e ^o gn a ) zum ersten
M al A u fn a h m e n d e r Berliner Philhar
m on ike r m it W ilhe lm F u r tw ä n g le r
aus d e n 1940er-Jahren e rsch ienen
w a re n , wusste m a n zwar, dass M it
schn it te aus d ieser Zeit e rh a lte n
w aren , a b e r nicht, w ie v ie le es waren
u n d w o sie la g e r te n . Klar w a r zu
näch s t nur fo lg e nd e s : 1947/48 fa n
d e n sow je t ische Besatzer im Haus
des Rundfunks in d e r M asu re n a l lee
im u m fa n g re ic h e n S ch a lla rch iv
za h lre ich e B ände r m it K onzertm it
s ch n it te n d e r RRG aus d e n J a h re n
1942 bis 1944, d a ru n te r so lche de r
Berliner Philharmoniker mit F u rtw äng
ler aus d e r P h ilha rm on ie u n d -
n a c h d e m diese zerstört w o rd e n w a r -
aus d e r D e u tsch en Staa tsoper. Auf
d e n Kartons s tand »Nur fü r A rc h iv
z w e cke . Für S end u n g gesperrt!« .
Diese B ände r w u rd e n v e rp a c k t un d
in d ie S ow je tun ion g e b ra c h t .
Klaus Lang, M us ik re d a k teu r und
O rches te rre fe ren t des Senders Freies
Berlin (SFB) in d e n J a h re n 1970 bis
2003, v e rd a n k e n w ir d ie W ie d e re n t
d e c k u n g dieser Tondokum en te . Bei
e inem p r iv a te n Besuch in L e n ing ra d
1983 fa n d er e ine S ch a l lp la t te mit
d e r A u fn a h m e d e r B ruckne rschen
Fünften u n d f ra g te sich (na tü r lich ),
w o d ie Q u e l le n (Bänder) l iegen.
N a c h d e m ein Kontakt zum M oskauer
Rundfunk un d seiner M us ikab te ilung
g e k n ü p f t w o rd e n w ar, e rh ie lt d e r
SFB im O k to b e r 1987 aus M oskau
20 B ä n d e r m it K onzertm itschn it ten:
W erke von B ee thoven, S chubert,
Brahms, W eber, B ruckner - m it de n
Berliner P h ilha rm on ike rn und
W ilhe lm Furtw äng ler , a b e r a u c h mit
d e n Pianisten Edwin Fischer und
W a lte r G iesek ing, d e m S änge r Peter
Anders o d e r d e m G e ig e r Erich Röhn.
Diese B ände r w a re n a lle rd ings
n ich t d ie O r ig ina le , sondern Kopien
von bereits b e a rb e i te te n Übersp ie
lu n g en in 38 c m /s e c B a n d g e s c h w in
d igke it . Klaus Lang such te w e ite r
u n d fa n d 1989 m ith i lfe f re u n d l ic h e r
K o llegen b e im M oska u e r R und funk
sch ließ lich im Z en tra la rch iv des
Senders in M o s k a u -M e d w e d k o w o in
e inem zwei M e te r h o h e n u n d s ieben
M e te r la n g e n Regal d e n w a h re n
»Schatz«: d ie o r ig in a le n Kartons un d
B ände r d e r R e ichsrund funkgese ll
s ch a ft in 77 c m /s e c B a n d g e s c h w in
d igke it , d e u tsch u n d russisch
beschrifte t, d a ru n te r a u c h Bruckners
Fünfte. G e s p rä c h e u n d V e rh a n d
lu n g e n m it d e n V e ra n tw o r t l ic h e n in
Moskau fo lg ten . N a ch d e m Fall de r
Berliner M a u e r u n d d e r d e u ts c h e n
W ie d e rv e re in ig u n g erh ie lt d e r SFB
schließlich im M ärz 1991 ein Konvolut
von 1.462 M u s ikbä n d e rn zurück, d ie
se itdem im Haus des Rundfunks
ihren Platz im »Russenarchiv« h a b en .
D ann g in g es an d ie A usw ertung .
Zum G lü c k fa n d sich n o c h e ine
B a n dm asch ine Telefunken M 20, d ie
techn isch g e n a u d e n G e rä te n d e r
RRG e n tsp ra ch . Im SFB w u rd e n
jeweils zw e i Kop ien d e r B ände r
a n g e fe r t ig t : e ine au f DAT (vor a llem
für e ine spä te re kom m erz ie l le
N utzung) u n d e ine a u f T on b a n d
(38 c m /s e c m it R ausch un te rd rü
ckungssystem Telcom ). Klaus Lang
b e r ic h te te spä te r : »Es g a b ganz
p ro b le m fre ie Ü be rsp ie lungen , z. B.
von kurzen L iedern , a b e r a u c h
fü rch te r l ich la n g e Bänder, d ie so
sp röde , v e rd re h t o d e r gesch litz t
w a ren , dass nur äußerste M ühe und
Sorgfalt d ie R ettung e rm ö g l ic h te .
H a n d in H a n d w u rd e m it d e n A rc h i
va re n g e a rb e i te t , d ie d ie Zuord
n u n g d e r B ände r vo rb e re i te te n und
schw er lesbare kyrill ische Beschrif
t u n g e n m it d e n R R G -A u fk lebern in
Ü be re ins t im m ung b rach ten .«
Dass sich nur selten e c h te O r ig ina le
fa n d e n , b e k ü m m e r te d ie V e ra n t
w o r t l ic h e n b e im SFB n ich t: »Erstens
w a re n diese Bänder in d e r m e c h a n i
schen Q u a l i tä t gu t, u nd zweitens
w u rd e uns von m eh re ren Zeitzeugen
b e r ich te t , dass d ie erste T o n b a n d
g e n e ra t io n zu b rü c h ig war, um d e r
N a c h w e lt n o c h als D o ku m e n t zu
d ienen . Die F urtw ä n g le r-A u fn a hm e n
aus d e r A lten Ph ilharm on ie beisp ie ls
w e ise w ä re n fü r a l le Zeiten ve r lo ren
g e g a n g e n , h ä t te m a n d ie B ände r
n ich t rech tze it ig kopiert.«
Bei Stud ium u n d A u s w e r tu n g des
M a te r ia ls w u rd e zw e ie r le i d e u t l ic h :
Die Zahl von 1.462 A u fn a h m e n w a r
zu h o c h geg r i f fen . V ie le L iedm it
schn itte la g e n d o p p e l t vor, e t l iche
A u fn a h m e n w a re n bereits aus a n d e
ren Beständen des RRG-Archivs -
z. B. im D e u tsch en Rundfunk-Arch iv
(DRA) in Frankfurt - b e k a n n t . Zudem
stellte sich heraus, w ie Klaus Lang
be r ich te te , »dass e in ige Furtwängler-
M itschn itte (wie z. B. d ie B e e thoven
Sinfonien 5, 6 u n d 7) z w a r 1987 n a c h
Berlin g e k o m m e n w a re n , sich a b e r
in d e n RRG-Kartons d e r zw e iten
L ie fe rung vo n 1991 n ich t m e h r a u f
f in d e n ließen. O ffe ns ich t l ich w u rd e n
d ie O r ig in a le in M oskau ve rn ich te t ,
we il d ie sc h le c h te B a n d q u a l i tä t
ke ine w e ite re n A b s p ie lv o rg ä n g e zu
ließ. Das schm ä le r t a b e r n ich t d en
W ert d e r zw e ite n M oskaue r Entde -
cku n g , w e il m a n c h e A u fn a h m e n
je tzt in e iner te ch n ische n Q u a l i tä t d a
sind, d ie b isher n ich t zu hö ren war.«
Die Funde sind d o k u m e n t ie r t in d e r
Broschüre »Musikschätze d e r Reichs-
R undfunk-G esel lscha ft« , Sender
Freies Berlin, Scha lla rch iv , Berlin 1992.
In d e r Folgeze it w u rd e e ine Reihe
d e r a lte n RRG -M itschn itte a u s g e
w e r te t u n d ve rö f fen t l ich t . Bei de r
D e u ts c h e n G ra m m o p h o n -G e s e l l
s ch a ft (DG) e rsch ie n e n A n fa n g
d e r 1990er-Jahre un te r d e m Titel
»W ilhelm F u r tw ä n g le r - A u fn a h m e n
1942-1944« a u f CD d ie M itschn it te
e in ig e r Konzerte d e r Berliner Phil
h a rm o n ike r un te r W ilhe lm F u r tw ä n g
lers: M ozarts S ym phon ie Nr. 39
KV 543, d ie S ym p h o n ie n Nr. 4, Nr. 5
u n d Nr. 7, das V io linkonzert und
d ie C o r io la n -O u v e r tü re v o n B eet
hoven , Händels C o n c e r to grosso
o p . ó Nr. 10, S chube rts S ym phon ie
Nr. 8 C -D ur D 944, d ie Freischütz
O uve r tü re von W e b e r (Vol. 1) sowie
das K lav ie rkonzert (W a lter G iese-
king) un d das C e llokonzert (Tibor de
M a c h u la ) von S ch u m a nn , das
Zweite K lavierkonzert von Brahms
(Edwin Fischer), d ie Fünfte Sym phonie
von Bruckner, R ichard Strauss‘ Till
Eulenspiegel , Don Juan un d Sinfonia
D o m e s t ic a sow ie für F ur tw ä n g le r
e h e r u n ty p is c h e Werke w ie En S aga
von Sibelius u n d d ie zw e ite Daphnis
e t C h loe-S u ite von Ravel (Vol. 2).
Die A u fn a h m e von Bruckners Fünfter
Sym phonie w u rd e ve rsch ieden tl ich
v e rö f fe n t l ich t : so 1982/84 in d e n USA
von d e r Bruno W a lte r S oc ie ty
(D enon CD 536), 1989 in D eu tsch land
von d e r DG (471 297-2), 2005 in
J a p a n v o n O pus Kura (OPK 7013)
sowie 2006 in Russland von M e lod iya
(RCD 10 01103). D a n e b e n g a b es
w e ite re V e rö f fe n t l ic h u n g e n von
zumeist f r a g w ü rd ig e r K langqua l i tä t .
Bei n ä h e re r U n te rsuchung stellte
sich heraus, dass d iesen A u fn a h m e n
o f fe n b a r u n te rsch ie d l ich e B a n d
q u e l le n z u g ru n d e la g e n : g u te und
w e n ig e r g u te B e a rb e i tu n g e n d e r
Bänder, d ie seinerzeit n a c h Russland
»entführt« w o rd e n w a re n . So s tand
M e lo d iy a u n d O pus Kura für ihre
V e rö f fe n t l ic h u n g e n e ine bessere
Kop ie des Bands zur V e r fü g u n g als
d e r D eu tschen G ra m m o p h o n , die
sich a u f d ie erste L ie fe rung d e r B än
d e r von 1987 stützen musste. Hinzu
kom m t, dass d ie B ea rb e itu n g und
D ig ita l is ie rung d e r B ä n d e r e in sehr
u n te rsch ied l iches N iveau h a tten .
M a l w u rd e A tm o s p h ä re en tfe rn t,
m a l w u rd e Hall d azu g e g e b e n , mal
such te m a n das Rauschen au f
Kosten d e r musika lischen Q u a l i tä t zu
reduz ie ren, m a l b e s c h n it t m a n
d e u tl ich d ie H öhen; in e in e m Fall
w u rd e d e r A u fn a h m e be im d ig ita le n
Rem aste r ing s o g a r ein s törendes
B rum m en h inzuge füg t.
Die v o r l ie g e n d e V e rö f fe n t l ich u n g
basiert au f d e m o r ig ina len Band,
das im S ch a l la rch iv des Rundfunks
B e r l in -B randenburg (RBB, frühe r
SFB) la g e r t . Die A u fn a h m e w u rd e
nur m in im a l b e a rb e i te t , ihre Q u a l i
tä t ist sehr gu t: M a n s taunt im m e r
w ie d e r , w ie na tü r l ich , räum lich ,
tra n sp a re n t u n d voll das O rches te r
d o c h klingt. Nur a n e in e r Stelle
musste » n a c h g e a rb e i te t« , e in g e
g r i ffen w e rd e n : Zwei Pizzicati am
Beginn des Finales feh lten , konn ten
a be r, d a sie m it d e n e n des Kopf
satzes iden t isch sind, a u c h aus d ie
sem g e w o n n e n w e rd e n .
Im Übrigen w u rd e a u c h d ie Stim
m u n g d e r In s trum en te n a c h d e m
K a m m e r to n A o r ig ina l be lassen
b e i 440 Hz, so w ie 1939 b e i de r
L o n d o n e r S t im m tonkon fe renz fest
g e le g t . In d e n meisten V e rö ffen t
l ich u n g en des M itschnitts w u rd e sie
a n g e h o b e n ; so e rsch ien z. B. die
D G -V e rö f fe n t l ic h u n g von 1989 in
444 Hz mit e ine r e n ts p re c h e n d
kürzeren Laufzeit.
Die O dyssee d e r A u fn a h m e von
Bruckners Fünfter Sym phonie mit
d e n Berliner P h ilh a rm o n ike rn un d
W ilhe lm F u r tw ä n g le r h a t nun,
fast 60 Jahre n a c h ihrem Z us ta n d e
ko m m e n ihr Ende g e fu n d e n .
Wir B ew unde re r d e r Kunst W ilhe lm
F ur tw äng le rs u n d d e r M e is te rsch a ft
d e r Berliner P h ilha rm on ike r h a b e n
d ie G e le g e n h e it , e ine g e n ia le
In te rp re ta t io n (neu) zu hö ren , d ie
uns n e b e n a n d e re m zeigt, w ie
te m p e ra m e n tv o l l F urtw äng le r dieses
d o c h als schw ie r ig u n d sperr ig
g e l te n d e W erk a n g e h t . Schließl ich
fü g t es sich besonde rs schön , dass
diese Erinnerung an d e n großen
D ir igenten zur 125. W iede rkeh r seines
G e b u r ts ta g e s (25. J a n u a r 2011)
ersche in t.
Helge G rü n e w a ld
Dr. He lge G rü n e w a ld ist D ra m a tu rg
d e r Berliner P h ilha rm on ike r un d
Zweiter V o rs itzender d e r W ilhe lm -
F u rtw ä n g le r-G ese l lsch a ft in Berlin.
L' INTERPRÉTATION DE LA C I N Q U I È M E
S Y M P H O N I E DE BRU CKNER
PAR W ILH E L M F URTW ANGLER ENFIN
SOUS SA F O R M E O R IG I N A L E
À PROPOS DE L'HISTOIRE
DU PRÉSENT ENREGISTREMENT
Les 25, 26, 27 et 28 o c to b re 1942,
W ilhe lm F u r tw ä n g le r d ir ig e a i t à la
P h i lha rm on ie d e la B e rnburge r
Straße le p re m ie r p ro g ra m m e des
C o n ce rts Ph ilha rm on iques d e la
saison 1942 - 1943 - une a v a n t-
p rem iè re le d im a n c h e m at in et trois
c o n c e r ts en fin d ’ap rès-m id i, les
lundi, m a rd i e t m e rc re d i. À ce
p ro g ra m m e f igu ra ien t l ’ouve rtu re
d e l 'o p é ra d e G lu c k Alceste , le
C o n c e r to p o u r v io lo n c e l le d e
S c h u m a n n a v e c T ibor d e M a c h u la ,
v io lo n c e l le solo des P h i lh a rm o
niker, et la C in q u iè m e S ym phon ie
d e B ruckner en guise d 'œ u v re
p r in c ip a le .
Heinz J o a c h im d e v a i t éc r ire dans
le D eu tsche Börsenzeitung du
27 o c to b re : « Aussi soup le q u e m a l
lé a b le , aussi h o m o g è n e q u a n t
à sa vision d ’ense m b le q u e d é c o n
t ra c té e q u a n t au dé ta i l , l ’œ u v re
prit fo rm e dans son im p o s a n te et
b a ro q u e p lé n i tu d e p ic tu ra le et sa
v iva n te a m p le u r , surgissant des
p ro fo n d e u rs c o m m e a f f ra n c h ie de
to u te histoire a n té r ie u re en une
de n s if ica t io n in é p u is a b le m e n t
im pér ieuse d e ses visions m o u v e
m en tées , quas i im provisées, s’é la n
ç a n t vers l ’infini. F u r tw ä n g le r la
d ir ig e a sans la dram atiser, d e fa ç o n
to u t à la fois nerveuse, sensible et
p ro fo n d é m e n t spiritualisée, trans
fo rm a n t l ’im a g e â p re d e la version
o r ig in a le , a u g ré d ’a c c é lé ra t io n s
pa rc im o n ie use s et d ’a c c e n ts
d y n a m iq u e s p a r fa i te m e n t évalués,
en une m a n ife s ta t io n sonore
o rg a n iq u e m e n t é p a n o u ie , d ’une
d u c t i l i té p le in e d e vie. » Les
Philharm oniker s’é ta ie n t eux-m êm es
surpassés en « noblesse d e t im bre -
c o m m e en s c ie n ce du jeu en
c o m m u n ». H e rm a n n Killer v a n ta
dans l ’in te rp ré ta t io n d e F u r tw ä n g le r
« une a rc h i te c tu re a f f i rm é e et une
lum ière b r i l lan te et d iffuse ». II
t ro u v a « la c o n d u i te des lignes d e
fo rce ainsi q u e la m an iè re d e ciseler
les dé ta ils » ou e n c o re « le son
Bruckner, restitué a v e c m ajesté ,
p a r t ic u l iè re m e n t im press ionnants »
(Vö lk ischer B e o b a c h t e r du
28 o c to b re ) . Et G e r t ru d Runge de
sou ligner dans le D eu tsche Al l
g e m e in e Zeitung d u 27 o c to b re :
« C e q u ’il y a d ’u n iq u e dans l ’in te r
p ré ta t io n d e Furtw äng le r , c ’est
q u ’elle rend le surna tu re l saisissable,
q u ’elle fa it pa ra î t re l ’e m p h a s e et
la m a g n i f ic e n c e d e la p a le t te des
t im bres ou e n c o re la lum ineuse
o p u le n c e d e l ’h a rm o n ie rom a n t iq ue
non pas sous un jo u r prosa ïque ,
mais tels les a n n o n c ia te u rs d ’une
extase m ystique, sorte d e m é d ia
teurs d u m ys tér ieux et d e l ’ir réel, au
po in t q u e m ê m e la jo ie h a u te en
co u le u r et b ien a n c ré e en ce m o n d e
du Scherzo laisse d e v in e r c e t te
c o m p o s a n te é n ig m a t iq u e et m e n a
ç a n te qu i dans la vie m ê m e de
B ruckner t rouve sa co n f i rm a t io n . »
Tous les q u a tre c o n c e r ts fu ren t
enregis trés p a r la Re ichs-Rundfunk-
G ese llscha ft (RRG - « Soc ié té
R a d io p h o n iq u e d u Reich ») e t sans
d o u te é g a le m e n t retransmis.
Après q uo i l’on pe rd it tou te t ra c e de
ces d o cu m e n ts . C ’est à p a rt i r d e
1960 q u e l ’on eu t co n f i rm a t io n , la
c o m p a g n ie d is c o g ra p h iq u e d ’ État,
M e lo d iy a , a y a n t p u b l ié p o u r la
p re m iè re fois en Union sov ié t ique
des enreg is trem ents des Berliner Phil
h a rm o n ik e r des ann ée s 1940 a v e c
W ilhe lm Furtw ang le r , q u e des prises
de son d e c e t te é p o q u e ava ie n t
survécu , sans tou te fo is co n n a î t re ni
leur n o m b re ni l 'e n d ro it où les d o c u
m ents se t rou va ie n t. De p r im e
a b o rd , une seule ch o se é ta it c e r
ta in e : en 1947 - 1948, les fo rces
sov ié tiques d 'o c c u p a t io n a v a ie n t
t rouvé à la M a ison d e la Radio
(Haus des Rundfunks) d e la M asuren
a llee , p a rm i des a rch ives sonores
c o ns idé rab les , d e nom breuses
b a n d e s d e co n c e r ts enregistrés p a r
la RRG dans les ann ée s 1942 - 1944,
c o n c e r ts p a rm i lesquels certa ins
des Berliner P h i lh a rm o n ike r a v e c
Furtw äng le r , c a p té s à la Phil
h a rm o n ie puis - une fois ce l le -c i
dé tru ite - à l 'O p é ra d 'É ta t (Deutsche
Staatsoper). Sur les ca rtons figura it
la m e n t io n : « U n iq u e m e n t p o u r
a rch iva g e . Interdits d e d iffusion ! ».
Ces b a n d e s fu ren t mises en caisses
et e xpéd iées en Union soviétique.
C'est à Klaus Lang, ré d a c te u r musi
ca l et consu ltan t, en m at iè re o rches
trale, d e la rad io SFB (Sender Freies
Berlin) des ann ée s 1970 ju s q u ’en
2003, q u e nous d e vo ns la r e d é c o u
ve rte d e ces d o c u m e n ts sonores.
Lors d ’un v o y a g e privé à Len ing rad
en 1983, a y a n t t rouvé un d isque
rep ro d u isan t l’e n re g is trem e n t d e la
C in q u iè m e d e Bruckner, il se
d e m a n d a to u t n a tu re l le m e n t où les
sources (sous fo rm e d e bandes )
p o u v a ie n t en ê tre co n se rvé e s . Un
c o n ta c t en tre la Radio d e M oscou
et son p ro p re d é p a r te m e n t m us ica l
a y a n t é té é tab l i , le SFB o b t in t de
M oscou , en o c to b re 1987, v ing t
b a n de s d e c o n ce rts ca p tés sur le vif,
soit des œ uvres d e Bee thoven,
Schubert, Brahms, W eber, Bruckner -
a v e c les Berliner Ph ilha rm on ike r
et W ilhe lm F u r tw ä n g le r mais aussi
les p ian is tes Edw in Fischer et W a lte r
G iesek ing, le té n o r Peter Anders
et le v io lon is te Erich Röhn. II ne
s’agissait tou te fo is pas des b a n d e s
orig ina les , mais d e cop ie s a y a n t fa it
l’o b je t d ’un transfert sur des b a n de s
d o n t la vitesse d e d é f i le m e n t é ta it
d e 38 c m /s e c o n d e . C o n t in u a n t
d e c h e rch e r , Klaus Lang, en 1989 et
a v e c l ’a id e d e co l lè g u es b ie n v e i l
lants d e la Rad io m oscov ite , finit
p a r t rou ve r dans les A rch ives c e n
tra les d e la R ad io à M o s c o u
(secteur d e M e d w e d k o w o ) , dans
une a rm o ire d e d e u x mètres d e
h a u t sur sep t d e lon g , un v é r i ta b le
« trésor » : les ca rto n s c o n te n a n t
les b a n d e s o r ig ina les d e la RRG,
d o n t la vitesse d e d é f i le m e n t é ta it
d e 77 c m /s e c o n d e , a n n o té e s en
a l le m a n d et en russe - et dans le lot
f igura it la C in q u iè m e d e Bruckner.
Discussions et n é g o c ia t io n s s’ensui-
v irent à M osco u . Après la c h u te
du M ur d e Berlin et la Réun if ica tion
a l le m a n d e , le SFB o b t in t f in a le
m ent, en mars 1991, la restitu tion de
1462 b a n d e s sonores, lesquelles
sont d epu is conse rvées dans les
« A rch ives russes » d e la Haus des
Rundfunks.
Vint ensuite l ’é ta p e d e l’é va lu a t io n
et d e la mise en œ u vre . Par
c h a n c e , on disposait e n c o re d ’une
m a c h in e à b a n d e s , u ne Te le funken
M 20, qu i t e c h n iq u e m e n t co rres
p o n d a i t e x a c te m e n t a ux app a re i ls
d e la RRG. Au SFB fu ren t alors réa li
sées d e u x cop ies d e c h a q u e b a n d e :
l ’une en DAT (en vue , p r in c ip a le
m en t, d ’une fu tu re u ti l isa t ion c o m
m erc ia le ) et une c o p ie sur b a n d e
(38 c m /s e c o n d e , a v e c Système de
ré d u c t io n d e b ru it Telcom). Ainsi
q u e Klaus Lang l’a p a r la suite
préc isé , « il y a v a i t des transferts qu i
ne p o sa ien t a b s o lu m e n t a u c u n
p ro b lè m e , ainsi p o u r les l ieder, assez
courts, mais é g a le m e n t des b a n de s
e f f ro y a b le m e n t longues, si ca s
santes, vrillées ou fen du e s q u e seuls
des e fforts et un soin ex trêm es
p o u v a ie n t en rend re le sa u v e ta g e
env isa ge a b le . M a in dans la m a in , ce
trava il fu t m e n é d e fron t a v e c les
archiv istes qui, au p réa la b le , ava ien t
classé les b a n d e s et réussi à é tab l ir
une c o r re s p o n d a n c e en tre les
intitulés d i f f ic i le m e n t lisibles en cyril -
lique et les é t iq u e tte s d e la RRG. »
Le fa it q u ’il ne s’y t rou va it q u e
ra re m e n t d e vé r i tab les o r ig in a u x ne
p ré o c c u p a i t g u è re les resp o n
sables d u SFB : « P re m iè re m e n t ces
bandes , d ’un po in t d e vue m é c a
n ique , é ta ie n t d e b o n n e q u a l i té , et
d e u x iè m e m e n t plusieurs tém o ins
ocu la ires on t p u ce rt i f ie r q u e la
p rem iè re g é n é ra t io n d e b a n de s e n
registrées é ta it t ro p frag i le p o u r
po u vo ir servir à la postér ité au titre
de d o c u m e n ts . Les en reg is trem en ts
de F u r tw a n g le r à l’A n c ie n n e
Ph ilharm on ie au ra ien t, p a r exem p le ,
à ja m a is d ispa ru si l ’on n ’a va it à
te m p s c o p ié les b a n d e s . »
L’é tu d e et l’é v a lu a t io n du m a té r ia u
p e rm it d e fa ire d e u x c o n s ta ta
tions : le n o m b re d e 1462 en re g is tre
m ents é ta it surestimé. N o m b re
d ’en reg is trem en ts d e l ie d e r s’y
t ro u v a ie n t en d o u b le exe m p la ire ,
et b e a u c o u p d ’autres é ta ie n t
d é jà connus à travers d ’autres fonds
et inven ta ires des arch ives d e la
RRG - n o ta m m e n t au D eutsches
R u n d funka rch iv d e Francfo rt. Ainsi
q u e Klaus Lang l’e xp l iq u a , on
d e v a it é g a le m e n t co n s ta te r q u e « si
qu e lq u e s uns des en reg is trem en ts
en c o n c e r t d e F u rtw äng le r (telles
les Sym phonies n°5, 6 et 7 d e B eet
hoven) a v a ie n t b ien pris le c h e m in
de Berlin en 1987, ils ne f igura ien t
plus dans les ca rto n s d e la RRG d e
la s e c o n d e livraison, en 1991. II
se m b le q u e les o r ig in a u x a ie n t é té
détru its à M oscou , la m au va ise
q u a l i té des b a n d e s ne p o u v a n t
la isser e n v is a g e r un e q u e lc o n q u e
util isation. C e qu i ne rédu it n u l le
m e n t la v a le u r d e la s e c o n d e
d é c o u v e r te m oscov ite , ce rta ins
e n re g is trem e n ts é ta n t déso rm a is
d ispon ib les dans une q u a l i té
te c h n iq u e jusqu ’alors in é g a lé e . »
Ces d é c o u v e r te s sont p résen tées
dans l ’o p u s c u le in t itu lé Musik
sch ä tze d e r R e ichs-R undfunk-
G ese llscha ft (« Trésors m us icau x d e
la RRG »), p ub lié à Berlin en 1992
p a r le D é p a r te m e n t des Arch ives
sonores d u S ende r Freies Berlin.
Par la suite, une série d e v ieux
enreg is trem en ts restaurés d e la RRG
fu t p u b l ié e . Sous l ’é t iq u e t te ja u n e
de la D eu tsche G r a m m o p h o n
G ese llscha ft (DG) p a ru re n t en CD,
au d é b u t des ann ée s 1990 et
sous le titre « W ilhe lm F urtw äng le r -
E n reg is trem ents 1942 - 1944 », des
c a p ta t io n s d e q u e lqu e s uns des
c o n c e r ts des Berliner P h i lh a rm o n i
ker sous la d ire c t io n d e W ilhe lm
F u r tw ä n g le r : le p re m ie r c o f f re t ren
fe rm a it la S ym phonie n°39 KV 543
de M ozart, les Sym phonies n°4, 5 et 7
d e B e e th o ve n ainsi q u e son
C o n c e r to p o u r v io lon et l ’O uvertu re
Cor io lan, le C o n c e r to grosso op. 6
n°10 d e H a e n d e l, la S y m p h o n ie n°9
en ut m a je u r D.944 d e Schubert,
l 'O u ver tu re du Freischütz d e W e b e r ;
au p ro g ra m m e du s e c o n d f ig u
ra ien t le C o n c e r to p o u r p ia n o
(W alter G iesek ing) et le C o n c e r to
p o u r v io lo n c e l le (Tibor d e M a c h u la )
de S c h u m a nn , le S e co n d C o n
c e r to p o u r p ia n o (Edwin Fischer) de
Brahms, la C in q u iè m e S ym phonie
d e B ruckner, Till Eu lensp iege l , Don
Juan e t la Sinfonia d o m e s t i c a d e
Strauss, ainsi q u e des œ uvres assez
inha b i tu e l le s p o u r Fu r tw äng le r :
En S a g a d e Sibelius et la Suite n°2
d e D a phn is e t C h loé d e Ravel.
L 'en reg is trem en t d e la C in q u iè m e
Sym phonie d e Bruckner a é té pub lié
à d iffé rentes reprises : en 1982/84
a u x États-Unis p a r la Bruno W a lte r
S oc ie ty (D enon CD 536), en 1989 en
A l le m a g n e p a r DG (471 297-2),
en 2005 a u J a p o n p a r O pus Kura
(OPK 7013), enfin en 2006 en Russie
p a r M e lo d iy a (RCD 10 01103). II y
e u t aussi d ’autres p u b l ica t ion s , de
q u a l i té sonore p o u r le moins
d is cu ta b le . Une re c h e rc h e plus
a p p ro fo n d ie p e rm it d e vérif ier qu e
ces en reg is trem en ts p ro v e n a ie n t
a p p a re m m e n t d e sources d if fé
rentes, les b a n d e s qu i à l ’é p o q u e
a v a ie n t pris le c h e m in d e M osco u
a y a n t e n tre - tem p s fa it l ’o b je t
d e tra item en ts d e q u a l i té a léa to ire .
C ’est ainsi q u e M e lo d iy a et Opus
Kura e u re n t à leur d ispos it ion une
m e il leu re c o p ie q u e la D eu tsche
G ra m m o p h o n , la q u e l le ava it
dû puiser dans la p re m iè re livraison
des ba n de s , ce lle d e 1987. À ce la
s’a jo u te le fa it q u e le trava il réalisé
sur les b a n d e s et leur n um ér isa t ion
s’a c c o m p a g n a ie n t d e varia tions
sensibles d e n iveau . Tantôt
l’a c o u s t iq u e se t rou va it t ro n q u é e ,
ta n tô t l ’on ra jou ta it d e la réver
b é ra t io n ; ta n tô t l ’on c h e rc h a i t à
réduire le souffle a ux dép en s d e la
q u a l i té m us ica le , ta n tô t l ’on ro g n a it
n e t te m e n t les f ré q u e n c e s a iguës -
dans un cas, la rem aste r isa t ion
n u m é r iq u e a va it m ê m e a jo u té à
l’en reg is trem en t un b o u rd o n n e m e n t
g ê n a n t .
La source d e la p résente p u b l ic a t io n
est la b a n d e o r ig in a le c o n se rvé e
dans les Archives d e la P hon o th èq u e
du R undfunk B e r l in -B randenburg
(RBB, né d e la fusion en 2003 d u SFB
[ex Berlin-Ouest] et d e l’O stdeut-
scher R undfunk B ra n d e n b u rg [ex
A l le m a g n e -E s t ] . L’e n re g is t re m e n t a
subi un m in im u m d e t ra i te m e n t et
la q u a l i té en est re m a rq u a b le . On
est à tou t m o m e n t surpris d ’en tend re
c o m b ie n l ’o rches tre sonne a v e c
na ture l, am p le u r , t ra n s p a re n c e et
p lé n i tu d e . Un seul e n d ro i t a n é c e s
sité une « p o s t in te rve n t io n » : au
d é b u t d u d e rn ie r m o u v e m e n t
m a n q u a ie n t en e ffe t d e u x p izzicati -
dans la mesure où ils sont id e n
t iques à c e u x d u m o u v e m e n t in it ia l,
il a d o n c é té possib le d e les lui
« e m p ru n te r » afin d e les insérer dans
le Finale.
Par ail leurs, l’a c c o rd des instruments
a é g a le m e n t é té laissé au K am
m e r to n d ’o r ig in e : la = 440 Hz, tel
q u e fixé p a r la C o n fé re n c e d e
Londres d e 1939 sur le d ia p a s o n .
Dans la p lu s p a r t des p u b l ic a t io n s
d e c e t te b a n d e , le d ia p a s o n a
é té re levé ; c ’est le cas d e l ’é d it io n
DG d e 1989, d o n t le d ia p a s o n est
à 444 Hz, a v e c p a r c o n s é q u e n t une
d u ré e in férieure .
Ainsi l’odyssée d e l ’en re g is trem e n t
de la C in q u iè m e S ym phon ie
de Bruckner p a r les Berliner Philhar
m on ike r et W ilhe lm Furtw äng ler,
p resque so ixan te ans après sa
c a p ta t io n , to u c h e - t -e l le à son te rm e.
A dm ira teu rs d e l ’a r t d e W ilhe lm
F u r tw ä n g le r et d e la m aîtr ise des
Berliner Philharmoniker, vo ic i q ue
nous avons la possib il ité d ’é c o u te r
(c o m m e p o u r la p re m iè re fois)
une in te rp ré ta t io n inspirée qui, entre
autres, nous m on tre a v e c que l
d y n a m is m e F u r tw ä n g le r a b o rd e
c e t te œ u v re p o u r ta n t ré p u té e
diff ic ile et incon fo r tab le . II se trouve,
et c e la to m b e b ien, q u e ce t h o m
m a g e a u g ra n d c h e f d ’o rches tre
p a ra î t à l’o c c a s io n d u 125ème
ann iversa ire (25 ja n v ie r 2011) d e sa
na issance .
Helge G rü n e w a ld
Traduc t ion : M ic h e l R oub ln e t
Le Dr. He lge G rü n e w a ld est
conse il le r a r t is t ique des Berliner
P h i lha rm on ike r et v ic e -p ré s id e n t d e
la Soc ié té W ilhe lm F u r tw ä n g le r à
Berlin.
H e rau sg e b e r / Editeur
W ilh e lm -F u rtw ä n g le r-G e se l ls ch a ft , Berlin
R edak t ion u n d P roduk tion / R édac tion et P ro d u c tion
Dr. He lge G rü n e w a ld
A b b i ld u n g e n / I llustrations G e s ta ltun g / )esign
A rch iv Berliner P h i lha rm on ike r Na Ïve M o n d a y , Berlin
In Z u sa m m e n a rb e it m it d e r
S oc ié té W ilhe lm Furtw äng ler.
En c o o p é ra t io n a v e c la
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