Bach - L'arte della fuga
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J ohann S ebastian B ach K UNST DER F UGE BWV 1080 Orgelfassung nach der Erstfassung ©2001 Martin Straeten published with linux/pmx/musixtex non-commercial copying welcome
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bach - l'arte della fugadisponibile su imslp: die kunst der fuge organ
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J o h a n n S e b a s t i a n B a c h
KUNST DER FUGE
BWV 1080
Orgelfassung nach der Erstfassung
©2001 Martin Straeten published with linux/pmx/musixtexnon-commercial copying welcome
Vorbemerkung
Die hier vorliegende Orgelfassung basiert auf der Erstfassung der Kunst der Fuge.
Die Kunst der Fuge gilt als das letzte große und unvollendet gebliebene Instrumentalwerk Johann Sebastian Bachs. Über eine lange Zeit hinwegwurden die beiden Hauptquellen der Kunst der Fuge - das autographe Manuskript und der Originaldruck - als mehr oder weniger zusammenge-hörige Einheit betrachtet. Erst in jüngerer Zeit haben quellenkritische Untersuchungen gezeigt, daß die beiden Quellen zwei deutlich verschiedeneFassungen des Werkes überliefern, die auch zeitlich voneinander zu trennen sind.
Die Quelle für diese Frühfassung ist eine Reinschrift (Deutsche Staatsbibliothek Berlin, Mus. ms. auto gr. Bach P 200) aus den frühen 1740erJahren. Daher kann man wohl damit rechnen, daß die Anfänge der Kunst der Fuge in die Zeit vor 1740 zurückreichen könnten.
Die frühere Fassung unterscheidet sich von der späteren posthum erschienenen Druckfassung vor allem durch die abgeschlossene und kürzereForm, eine andere Satzreihenfolge, andere Taktmaße und Notenwerte (bei Nr.5, 6 und 10-14), kürzere Ausarbeitung von Sätzen (Nr.1-3 und 6) oderandersartige Komposition (Nr.12), sowie einer Vielzahl kleinerer und größerer Textvarianten.
Diese aus insgesamt vierzehn Sätzen (zwölf Fugen und zwei Kanons) bestehende Frühfassung kann als vollendet gelten, da sie das Werk in einerplanvoll und in sich abgeschlossenen Form bietet. Am Anfang stehen drei Fugen im einfachen Kontrapunkt, gefolgt von fünf Fugen (Nr.4-8)im doppelten Kontrapunkt, das Hauptthema mit seiner Umkehrung bzw. mit einem neuen Kontrasubjekt verbindend. Einem unendlichenOktavenkanon (Nr. 9), der erstmals eine deutlich variierte Form des Themas bietet, schließen sich zwei Fugen (Nr. 10-11) im doppelten (dreifachen)Kontrapunkt an, die zwei bzw. drei neue Kontrasubjekte einführen. Es folgt ein unendlicher Augmentationskanon (Nr. 12). Die Schlußgruppebilden zwei Spielfugen (Nr.13-14), die erste im einfachen und die zweite im doppelten Kontrapunkt. Dieser Werkaufbau läßt unmittelbar erkennen,daß das Werk im wesentlichen nach kontrapunktischen Gattungsprinzipien angelegt ist, und zwar mit fortschreitendem Schwierigkeitsgrad.
Für den Orgelsatz dieser Ausgabe konnte ich auf eine Urtextausgabe der Druckfassung einiger Sätze von Werner Icking† zurückgreifen. Anhandalter und neuer Bachausgabe wurde der Notentext der Frühfassung wiederhergestellt und korrigiert.
Die Stimmführung der Partitur habe ich beibehalten. Lediglich an einzlnen Stellen wechselt eine Stimme aus Gründen der Übersichtlichkeit ihrSystem.
Da ich am Notentext keine Änderungen vorgenommen habe, übersteigen die Stimmen an einigen Stellen die Grenzen des üblichen Tonumfangsder Orgel. Hier bleibt es dem Interpreten überlassen, dies bestmöglich zu umspielen.
Martin Straeten
Inhalt1
Contrapunctus I 4
Contrapunctus II 8
Contrapunctus III 12
Contrapunctus IV 16
Contrapunctus V 20
Contrapunctus VI 26
Contrapunctus VII 30
Contrapunctus VIII 38
Contrapunctus IX, Canon in Hypodiapason 44
Contrapunctus X 48
Contrapunctus XI 56
Contrapunctus XII, Canon in Hypodiatesseron 66
Contrapunctus XIII, inversus 70
Contrapunctus XIII, rectus 74
Contrapunctus XIV, inversus 78
Contrapunctus XIV, rectus 82
1Die im Autograph noch unbezeichneten Fugensätze erhielten erst im Originaldruck den Titel "Contrapunctus".
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13
č11
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14
č20
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ˇpublished using pmx/musixtex J.S.Bach - Contrapunctus III non-commercial copying welcome
15
č29
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published using pmx/musixtex J.S.Bach - Contrapunctus III non-commercial copying welcome
16
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Contrapunctus IV Erstdruck: V
Fuga a 4 voci
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published using pmx/musixtex J.S.Bach - Contrapunctus IV non-commercial copying welcome
17
č24
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published using pmx/musixtex J.S.Bach - Contrapunctus IV non-commercial copying welcome
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č45
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published using pmx/musixtex J.S.Bach - Contrapunctus IV non-commercial copying welcome
19
č68
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Contrapunctus V Erstdruck: IX
Fuga a 4 voci, alla Duodecima
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published using pmx/musixtex J.S.Bach - Contrapunctus V non-commercial copying welcome
21
č23
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č30
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č37
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=published using pmx/musixtex J.S.Bach - Contrapunctus V non-commercial copying welcome
22
č44
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published using pmx/musixtex J.S.Bach - Contrapunctus V non-commercial copying welcome
23
č65
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=published using pmx/musixtex J.S.Bach - Contrapunctus V non-commercial copying welcome
24
č86
I
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č93
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č100
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published using pmx/musixtex J.S.Bach - Contrapunctus V non-commercial copying welcome
25
č108
I
IG
2
2
2
ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇÊÊÊÊ
ˇ
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č115
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č123
I
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published using pmx/musixtex J.S.Bach - Contrapunctus V non-commercial copying welcome
26
ćI
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2
2
2
S
S
S
Contrapunctus VI Erstdruck: X
Fuga a 4 voci, alla Decimaˇ ˇ` ĞĞĹĹ ˇ` ĞĞĹĹ ˇ
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published using pmx/musixtex J.S.Bach - Contrapunctus VI non-commercial copying welcome
27
č14
I
IG
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2
ˇ ˇÈÈÊÊ ˇ ˇ ˇ 4ÈÈÊÊ ˇ
ˇÈÈÈÈˇ ˇ ˇÈÈÈÈ
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č18
I
IG
2
2
2
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ÊÊˇ ˇ ÏÏˇ ˇ` (ˇ
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č22
I
IG
2
2
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ˇ ˇ ˇ ˇ 6ˇ ˇ ˇ ˇ 4ˇ ˇ
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ˇŢޡ ˇ ˇ ˇÄÄÄÄ ˇ ˇ ˇ 4ÊÊÊÊ
ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇËË
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ÁÁÃÃ
ˇ` ÁÁÄġ ˇ ˇ >
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28
č26
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published using pmx/musixtex J.S.Bach - Contrapunctus VI non-commercial copying welcome
29
č38
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published using pmx/musixtex J.S.Bach - Contrapunctus VI non-commercial copying welcome
30
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Contrapunctus VII Erstdruck: VI
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=published using pmx/musixtex J.S.Bach - Contrapunctus VII non-commercial copying welcome
31
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published using pmx/musixtex J.S.Bach - Contrapunctus VII non-commercial copying welcome
32
č22
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published using pmx/musixtex J.S.Bach - Contrapunctus VII non-commercial copying welcome
33
č33
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published using pmx/musixtex J.S.Bach - Contrapunctus VII non-commercial copying welcome
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č43
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ÊÊÊÊˇ
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published using pmx/musixtex J.S.Bach - Contrapunctus VII non-commercial copying welcome
36
č62
I
IG
2
2
2
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6ˇ
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published using pmx/musixtex J.S.Bach - Contrapunctus VII non-commercial copying welcome
37
č71
I
IG
2
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published using pmx/musixtex J.S.Bach - Contrapunctus VII non-commercial copying welcome
38
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2
2
2
S
S
S
Contrapunctus VIII Erstdruck: VII
ˇ
Fuga a 4 voci per Augmentationem et Diminutionem
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published using pmx/musixtex J.S.Bach - Contrapunctus VIII non-commercial copying welcome
39
č11
I
IG
2
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2
¯
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ˇ` ÁÁÄÄ
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č14
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č17
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ˇ ˇ` 2ˇ ˇ` ÁÁÄÄ ˇ˘ ˇ ˇ ˇ ˇˇ 2ˇ ˇÊÊÊÊ
ˇ ˇ ˇ ˇ ˇÊÊÊÊ
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ˇˇ 6ˇ ˇ ˇ ˇ 2ŻŻ ˇ` 6 (ˇ
published using pmx/musixtex J.S.Bach - Contrapunctus VIII non-commercial copying welcome
40
č20
I
IG
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ˇ ˇ` ĄĄĎϡ ˇ` ĄĄĎĎ
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č27
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ÊÊÊÊˇ ˇ ˇ ˇ
ÊÊÊÊˇ ˇ ˇ ˇ 4
ÊÊÊÊˇ
published using pmx/musixtex J.S.Bach - Contrapunctus VIII non-commercial copying welcome
41
č30
I
IG
2
2
2
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published using pmx/musixtex J.S.Bach - Contrapunctus VIII non-commercial copying welcome
42
č41
I
IG
2
2
2
ˇ ˇÊÊÊÊ ˇ ˇ ˇÊÊÊÊ
ˇ ˇ ˇ
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č48
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ˇ` ÁÁÄġ ˇ` ÁÁÄÄ
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ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇÄÄÄÄ ˇ ˇÊÊÊÊ
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ˇ ˇ ˇˇ > @ ˇ ˇ
ĽĽĽĽˇ ˇ ˇÊÊÊÊ
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published using pmx/musixtex J.S.Bach - Contrapunctus VIII non-commercial copying welcome
43
č51
I
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2
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č55
I
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č58
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published using pmx/musixtex J.S.Bach - Contrapunctus VIII non-commercial copying welcome
44
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2
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916
916
Contrapunctus IXCanon in Hypodiapason
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53
č121
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54
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55
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56
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57
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published using pmx/musixtex J.S.Bach - Contrapunctus XI non-commercial copying welcome
66
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Contrapunctus XIIC. in Hypodiatesseron al roverscio e per augmentationem, perpetuus
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published using pmx/musixtex J.S.Bach - Contrapunctus XII non-commercial copying welcome
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75
č18
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76
č32
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č44
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81
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