Balakirev - Islamey (CFP Ed) - I

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Mili A.Balakirew ISLAMEI ./\ . 1. 1 T-! (Jnenta[scne,r antasle Herausgegeben von Edit€e par Editcdby Christof Riiger Fingersatzbezeichnung von Doigtic par Fingering by Annerosc Schmidt EG6'III B 'EItGlT:i A[I.E TlcTiTE VOIJII|^LTEN C.F.PETERS . FRANKFURT LEIUZIG . LONDON . NEV YON.K

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Mili A.Balakirew

ISLAMEI. / \ . 1. 1 T-!(Jnenta[scne,r antasle

Herausgegeben von Edit€e par Editcd byChristof Riiger

Fingersatzbezeichnung von Doigtic par Fingering byAnnerosc Schmidt

EG6'III B 'EItGlT:i

A[I.E TlcTiTE VOIJII|^LTEN

C. F. PETERS . FRANKFURTLEIUZIG . LONDON . NEV YON.K

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\ -OR\TiORT

Untc. den fnnf Komponisren de. nat;onaleo russischen Schule(auch g€nannt: Novatoren, Miichtise Fiinf, Mechrig€s Hiiuf-lein) ist Mili Aleaeiewitsch Balakirew CsJl rgro) dcr spiritus.ecror und zuveilco diktatorische - Kompositionslehrer(dcsse. karegorische Forderungen nicht zuletzt zu dcn €rstaunlich€n kiinstlerischeo ArbciBleistunsen eines Borodiooder Mussorgski beitrugen). Als einziger dcr fnnf cin profersioneller Musiker, ist €r doch heftiSer Gesner des Berufs-musikenums, das e. mit Akademismus gleichseczt. Unds.hlie8lich ist ar seioem Schafien eine eisenartise Gehemmtheit bei Abrundung ufld VoUenduflg der Kompositione6 zubeobachteo. Typisch fijr Balakirews rasch cntflammtc unddann unter €igenen, nberkririscheo Ma3stnben wieder resis-nie.eodc Sch6pferoatur ist das wechsclhaftc S.hicksal etwaseinet Sonate b Moll, deren Komposition sicb nbo ru.d ro

rsrr war Baiaki .cw mit Gl inka,usamdenseffof ien uod cngagic.tc sich in der Folgczcit als Initiator dcs Novator.nkreiscs,als D'r iscnt und Konrekor dcr Musikal ischcn Frcischulc inPctcnburg (c;ocr von ihm mitbegrnndeten Vorform unsc.c.he!ti8en Musikschulen, d.rcn Bcsuch kosteolos war) fijr dieweitere Enrwickluns ciner bewuBt national oflerhcrtcn russischen Musik, sleich seincn gro8en Leitbilder. Glinka undDargomyshski sesen alle Uberfremduns du.ch snd undqestcuropaische EinflLjssc auftrcteod. Das hi.derre ihn und

die anderen Novatorcn allerdinss nicht an der riickhalt'losen Bewunderung dcr besten und zukun{twc;scnden\gerk€ nichtrussischer Komponisten (wie ctwa Listt, Schu-mann und Bedioz) sovic ao der heufisen Verwcndu.saunerrussicher, besoiders oricntal;schcr Folklore. B!lakircwgalr cbeoso als vortret{licher Pianist. obsleich e. voller Be-

scheideoheit einserteht, mit scwisren Pa$agen aus tuldzer

.,nic}t fcrtig zu werdcn .Ent8e8€n rein€r ubl;chen Schafiensveise har Balaki.e* seine

orientalische Fa.tasie /rlazd, in einem Zuse niede.sescnrie-

befl (September r869) Ubcr!eldsendeLandschafrsc.lcbn;sseund der Zaubcr cxotisc!er Musik ware. necht;se Stimuli fn.

die Fnt{ehune de. Wer\c. und,uslc i (h fur d ie I beru;n

dung eigener Skrupcl. Dct Glinkaschen Tradition folgend,

sucht de. Komponist die Vokalnusik-Quellen a! Ort uod

Stel le auf - er re isr in dcn Kaukasus: , , . . . d ie s.andioseSchonheit der dortigen iippisen Nator und die ftit ih. har-

mooisierende Schdohcit dc. Mcoschen, die die\ei Laod be

wohnen. das alles zusammei machte auf micll einen tiefen

Eindruck . . - Da ich mich lur die dortise Vokalmusik in-

ieressierte, suchte ich die Bekan.tschaft eifles Tscnerkessen-

fiirst€n, der haufis zu mir kan und auf seinem Inrtrument,das teilwcise einer Geige ahnelte, Volksveisen rpielte. Einedavon, die sogenannte Islamei, einc Tarmelodiq refret miraulJero.dcntlich 8ut, und im Hinbli& auf die bevo(rtehend.Arbeit an der Tamara bcsann ich sie fiir Klav;er einzu.idr-rcn. Da\ zwe;re Thcma wurde m;r in Moskau von einem armenischen Schauspieler. der von der Krim kam, mitseteiltund ist, wie er mir ve.siche.te, bei den Krin,Tararen 8ut bekannt." (Brief a. Reis ca r89!). Dem ist hinzuzufiiger, daBneuere Forschungen die noch lebendisen melodischen Vortagen zu Balakir€vs rhcne. aufSefunden haben. Bei dem €r-sr€ren (T. r fi.) handelr es sich urn eine - im cesensatz zudzweiren - orisin^le lslan.i-Weiset IsLame; is. eio aoo de1Vdlkern der heutigeo Kabardioo-Balkarischefl ASSR ge,pflegter Volksta.z, €ine Abart dec larsizAa und im Gegen-satz zu dieser. velch€ im b,s-Takt norien werden muR, aufdem charakterisrischen r1,/r6-Metrum aufgebaut. Fiir die ce,santkon,eption des Verkes entscheidend ist die V€rpen-dung zweicr gcgcosiiulichcr Volksmusiksphereo : Licd undTanz. vobei deren lyrische brv. motorischc Spezifik nochdurch die Wahl der Themcn bffont w;.d. Aoaloe v€rfuhrnb.igens Glinka i. seif,er 6emh6rcn Kamali"skajd. Die Me-lodie des laossamen D Dur Tcites (T. 9r fi.) ist, wi€ IsraclNertieN nachwcisr, e;n tatarisches Liebesli€d. Inter€ssanterwc;sc oimmt der Ube.sans zu dicsem Thema Passaseo ausBorodins Flrrr 1s,/ voraus (Einlcituns ,or Arie des Kon-t(hak). An d;.s€m kleinen Beispicl verwa.dtcr Intonarioncn kand man 8ut dic kol lckt ivc Arbci tsatmospbarc der Fi infib lcscn, wic s ic s ich in lnwi l lknr l ichcn Rcm;niszcnrcn o{en-hart. So bcscsncn wir auch in Ridski Kors^kows Schebetu-

iad" (liinale) einc. rcselrc.nt€n ,,Islamci-Episode '. Di. ori'

sinellc urd kootr.stcrsicbisc Kombination eines T^.,- uodcines Liedthcmas wird allerdin8s durch den heterosenenCha-rakrer der folklo.isrischen Quellcn sckuodicrt, die Balakirevaber doch aus dcr Gefahr circs ,,erhnosraphischen Potpour'ris' he.ausf nhft und iiberlelten zusammenschmilzr. Fr€ilidmu8 cr dann io Durchfuhruns und R€prise auch die Lied'melodie der toc.arenhaften AnlaS€ des gesamtefl W€rkes an-gleichen durch Zuliihrung wiedcrum cines motorisch€nE],me ts(T.,a2: tento di TrzrzA - Trepak i6t eid alter rus-sischer Stampftanz), so da8 der Interpret im letzren Drirleldes lgerkes auf wcite Strcckeo so.sfnlds in Dy.amik undArtikulation abstufen nuB, um eine g€wisse Monoronie zu

Christof Riiser

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PREFACE

Of the 6ve Russian composers ol the Russian national school

.also called innova&rs". thc nishty five", '1he dishty hardful ), Mili Al€xcicwitsch B.laki.fl (r8rr rgro) vas the circlet.ulioe spirit and ns sonctimcs di.tarrial - tezcher of com-position (to whosc Gtcsorical dcnands, amons orher thinss, wehar ascribc the astonishins artisric ourput achifled by a Boro

din or a Muso.ssky). The sole profcssional musician of rhe five,he was a rigorous opponent of nusical pro{essioqalisn, which

hc compared eith musical academicisn. And yct onc can observein bis sork a curious sensc of frusrrarion in the rcundins{)fland completio( of h;s conposnions. Typical o{ B.lakirw\ inspiration, which was quickly stimulated but thcn tailcd ofi under

thc pressure of his own hyp.(riticrl sr..dalds, are the varyinst.trunes ot h;s !oratd in 8,,,,o/, thc cooposirion of which was

spreao over abont to )ears.In r3! r Bal.kirev oc clinka and subsequendy as thc initiatoroi the c;rc le of innovaors, ard as conducror and.o-directo. ofthc lrree Music School in Petersburs, which he hclped ro folnd

a p.ecursor of our own dusic rhools roday in rhat insfuu.rion$,s i rce .onmif ted bimscl f to rhe fu. the.anc€ of , s.hool ofRusia. music wnh a consciously narioial oricntatio., a.d likchis srcat ideals, C;linka and Da.somyjsky, opposed rhe innltrd-

tion of musical i.flucoces froh sourh€rn and eeiiern Europc.

Thai did not preleni dther hih or lhc othc. iniralod from cn-

tcrtainins a boundle$ admi!ation for thc be$ fo.uird-1d,k

,ng euks of non Ru$ian conrpose6 l ike Liszt . S.hunani and

B.rl;or, or fion frequend) rcsortins to cxtra'Rur!!n and cve.

oriental fdklo... Balakncv was al$ an ex.ellcnt piaiin rhoush

hc "dmir teJ

$irh , ,nr lc,e mndcn) rhJt rhc,c $c,c - , ,^ , , rd*slges in /r/zz.i that hc colldn t nanage .

Counirarr to his usual compositbnal pra.iice Balak rc! urotc

hn Orienial Fantasya /i/z,.t !nirtcrruptcdly (Septcmbcr rR69..

Ov€rwhclning cxpqicnc.s of 6ne sccnery and the mr!i. .f

cxot ic DUsic $erc powcrfDl sr imul i for thc f fcar ion ol rhr uork

and for ov.rcoming his ovn inhibi t ions. Fol low;ne in rhe $rkc

of Cl inkr, thc comrosc. soushr our the sou.ces of vocal musi .

in their own local i t ics hc navel ied a, the Caucasrs rhe

maic$ic bcaury ol luxur ianr narurc rhcrc rnd thc bcautr o i rhc

inhabi t lnts that haf lnoniscs s i rh t r a l l these thirgs n)serher

mrde a dcep inpro$ion (rh ne.. . Since I inter.sted nr\el f n

the vocrl music thcrc, I mrdc thc acquainrance of a Cir.*!.rnpr incc, who frcqu.ndy c. ,ne ro me.nd plarcd f i ) lk runcs on h,s

instrumcnr, rhat was y)merh;ns l ike r v io l in. One of thcm, cal

led Islamey, a d,ncc runc, rlcascd mc crrraoldinarily and virh

r vicu to thc uork I had ii nri.d on Tadara I began n) arnnsc

i t for rhe piano. The scond themc vrs commlnicated to mc in

Moscow by ar Armeniar a.tor, who cme from the Crioea a,dis, as he aslred me, vell known amons the Crioean Ta.t2.s.'(Lettcr to Rds, ci.ca r89,). To rhi6 it nust be added rhatre.enrresea.ch has revealed rhe still cxtant melodic orisinats of Bah,kirevk themes. In the case of rhe 66t (bar r fi.) wc have, in contrast to the second rhcme,

^n otlqtnal tnamei tune: Itanei i a

folk-dance. a varictl, of rhe /,.Igi,Jld, pradiced br rhe peoplesot thc presenFday Ca(bdian Balka.ian ASSR, a.d ,n conra"to the relsirlz which nust be written do*n i, 6 s dne, 1s speo-fically blilt up on a 1:r$ rhythm. Decisii,c for the s.hole c.nccption of rhe work ist ihc usc of rvo opposi.g sphe.es o{ fotk--music: song and dancc. Here rhc speciEcnamely lyricisD and dynamjcisn, n unde.lined by the.none oIthemes. Incidental ly, c l ioka did rhc sane rhing in his faoousKanatirskrra.The lclodv oI rhe sloe D najor part (bar 9r fi lis, as Isracl Nesryev has shown, a Tartar lole{ons. tnrcren-'nBl) (noJah rhe n.n. ,uon ,n rh . ,h-Tr . r , . i r Ic. Fd*-tc.kom Borodin s Pti|.e lsa/ (;ntndD.tion t. Khan K.ich3k sa. ia) . The col lccr ive working armosphere oi the f , \e uhicr .ev.als i rsel f in su.h i . fo lund^ rehi i rs.cn.es. . : : ,

' r thr smal l cxanple of krn<lrcd arcenr Thus $eo : . Rj i , i r

Ko6^ko\-s S.hehetu dde a re8llar Islime, ep,isodc". Thc original conbinrtion, ri.n ii conrlasis. or a da..e-tbemc and a song-thenc is reinfor.cd br the hercrose.e.us .haracter of the folklo.c sou.ces vhich Balakire' rerucd ko.r rhedanscr of an erhnoSraphic porpourri and weldcd togeihe. iima$edy fashbn. of couse hc was f{x.€d in expos,rtoi and re-capitulation to adapt thc song nclody to rhe roccaialike la_yout or the whole work br rbe inje.rion of a dvnanic eleme.tlbat,a,, te,npo diTletak rhe Trcpak is .n old Ru sian dancew'tb stampi.s) so that in th. last thnd of the work the inrerpreter hrs to vart his dynami. aid arrnuladvcf- l lL rnd,, \ r r lo, 'p.r 'nJr( . . r orJ(r - Jro,da.enai f m.n{

PREFACE

Parmi lcs cinq compotireu6 de l'acole nationale .u$e aFpelisaussi les (novatcuG' ou les "cirq puissantst, llili A. Balaki.ew1,817 rgro) est l ;me ct le mairrc de conposi t ion. !a!{ois dic-tator ia l : iest n la r ig!cur des ses exigencesquenousde\oos,pourunc bonne part, Iito.lante p.oduction artiriqu€ .lur Borodiae et d'un Mouso(gsky. Seulmusicie' p.ofesrooncl rarni les

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, Cinq,, il est n6anooin6 ldvcrsaire du musicicn de m€tier: c'estD, !ou. Iui, de I acad€nkne. Enlir mal8r6 l€ 6ni, le car&tareachcva de s€s.onpositio.s, on peut y d€.ele. une certaioe rai-dcur Lcs t.ibulatiors qui fvcntle destin de la Sonrte en

'i bt-

,,,1, dont la conpo6ition 6'etend 6ur e.vLon cinquante ds, tra-hi$cn! lc caractirc pa.ticllicr du s6nic .raateur de Balak;rcv,nature p.ompte n s'enllamde., nais igalement prumpte a Iaban-don sous Iinlluence du temperament hypercritique du .onpo-

En r8rJ, Balakirev avzit rencontr€ Gli.k,. Dans la suire, par

- 'n J ' , ,on d-.n,uJcur du "CrouDe dc, a 'nq. p"r :on d! i ! , rde chef d'orhestre ct dc directeu. adioi.t dc IEcole Libre deMusiqle de Srint-Pitesbours (cette E.ole, qu il avair contribuin fondef ct dont Iz fraqucntrtion atait sratune, cst I an.Ct.e denos €coles dc musiquc), il se loua au davcloppcncnt dc ta mn. i , lJe ru. .e. d -1e mu\ quc fni f (m(1(que, n l'cxemple de ses s.inds nodiles Glinka et DarAomyzskr,i1 s cmplor'r e dagagd dc toure influen.e eirangare, tant du sucque de lbucst .lc I Eurcpe. Ceci rc l'cmpa.hait rullcmcnt, pasplus quc lcs aDkcs nusicicns du "Groupe des Cinq', d'adnrircr.J, . rF (^( le ' mei l leu,e. aLvre. J" ' f re.L,*- , . c, ,are.r(Liszt p,r . \cmrlc, ou Schunann et Bcr l ioz), n i dc puiscr k iqucmmcnt dans le Iinkl(,rc €tranger spicialemcnt dans le folk-

" rc dc l ( )ncn' Bal ik i rer cr i i , au*, , rc\ apprc! ,c !on'nc f , r

niste, bien qu il lvonc rrec nodcstic. €te las c,pable de vennn bour dc ccrtaids pasa.s€s de l un: de s6 propres auvres, Ir

A l €ncoot.c dc sa daniire habituellc de daarior, Bahknew a€crit d un trair cn scptcnbrc 1869 sa fzorlkie oricntalc /i1zl,.i. Les vives imprc$ions produires sur lui par rcl parsasc, lanasic de tc l le nusique exor iquc, furenr de pui$anh sinulantsa sa craat'on ct permirent e. memc rcmps au musi.ie. dc rain..e

' r ' n rup .1c, . F di ( ; lJ urd,r ' .n J. Cl i - ( r . lc , omp". , .cJr \ Jcepend..t chcrchcr s.s s(ru.ces su. placc, dins la musique ro..lcii l se rcrd au Cau.as€: ( . . . la bcanra srandiose de c€trc r ichc nature et ,e. harnonie isec c l lc , Ia bcauta de ses habi t i .s , t t rut . : laht sur noi un€ inprc$ioi proio.de . . . Comnc ic m inrarcsais nla musiquc !ocale du pa)s, i a i voulu fa i .e I ! connais,n.c d un

ql i r i r r "ou.enr r t r . r cr a( r i r r . .J ' uninst .umcnt, pc! pras semblable, u i v io lon. d€s nalodies pofulaircs. Lure d€nt ie c l lcs, appclcc ( is lamcr, , sur un

^rhmc dc

drnse, ne plur part icul i i rcment et , pc.sant, "Taoara, que iedevai! ccrne, je .odnenrai n en faire ufl a.raoscmcnt pourpirno. Le deuxinme rhamc mc f$r codhuniqut n Moscou par unacteur arn6. i .n a( iv.nt de C. imiei i l csr , m asur i t 11. b i .nco.nu cnez les Tarrarcs de la r€gion'. (I-ett.c rL R.is rs* en'i.oo). Ajoutons que dcs rcchcrches ricentes onr fait dccourrir lcsnclodies, €lcorc rirantes, qui onr scrvi dc base au{ rnedcs deBal^ki.ew. Le pledie. rhtmc (m$ue I et suiv.) c*. par oppo-sition ru dcuriim., une nelodic o.isioale d irlan.\: l ina"trest u.e dansc p.pulaire, u.e ri.iaote dc la lcrsrlid .ruiours €nhoi ,ncur dans Ia Ripubl iquc Social iste Sovi6t ique

^uronomc dcs

Kabardes; c l lc sc dalc loppe su. un rythmc n d r . a loc que lerythmc de la l?rst,iz esr rr 1d. Pour la conception d cnsenble deI cuv.c. Iut i l isat ion de deua modes opposis de

' i 'u jquL pot,u

lai re e$ d€. is i re: i l i rs i t de la chinn,. er d. la oanse. er,€u6

caradCres lyrique et mouveme.ti sont soulisras par le choix desthnmes. Glinka a d'ailleu^ pro.idi de name dans 6a c€ltbre

Kdndi,rhaid. ta melodie du pa$ase lcnt en ri majcur (nesu.e

9, ct suiv.) cst unc chanson d amour iartare, ainsi que l'a €tabli

hrael Nestiew. Il est intaresant dc consrarer que la rransitiorqui conduit n cc thtme annoncc dcs pa$ascs du ?/ir.? lgol, dcBorodinc (i.troduction a I air de Kooschak). Ce pettr excnple

d'i itrionfuions' .naloCues pernct dc s€ rep.€senrer Iarmosphare

de r ,vai l col lect i f qui etr , t c€l lc du "Gro!pc dcs Cinq' : e l l . se

manifc$e par ..5 riminis.en.es. D. ntme nous rouvons chcz

Rimsky Ko6rkoif (d,ns Ic 6nalc dc Srar.J/r:2./.) u varihble(€pisodc d' ishmci ' . La conrbiraison, o. ie inalc ct r ichc en (n

tr.stes, d un thanc de da.sc et d ui rhimc d. ch,ny,n, voit d'ail

lcL( son .{ct rcnforci par lc clractarc latatus.nc des s)urces

folhLuiques qur Balakirer'. cn 1es fondant cn un tour dc frqon

$uvcnii., prascrvc du danse. d( t(nbL. dans l€ rN.poutri

cthnographique,. ( le i tes, i l lu i f rut a lotr , dans le d€velopr icncnr

ct h rcpr ise, !dapi . . h,r i l . rd ie c l ldnamc n 1i d isposnion en

n,ccatader,utc lourrc, cc. i cn inroduis.nt u i i l imci t dc,rou-

vcmcnt (nrcsurc 242 €r i \ . , tenpodi t rcpak..e|ui . i t t^nt Mc

viei l le ddnsc .usc, do.t le rrrhmc sc marquc cn i rappant dupied), s ie bicr quc l ' intcrpr i ic . dans lc dcrnicr r ics dc laurrc,

don prendre soin, pendant de | ,ngs passages, de nuanccr avcc

. l lnani 'mc, ' d. r ' . , . r

' 'c . ,1ur . , ' dc, . . . r$de-\ . p i { , ' \ ! . ( ,

Chrntof RiiFcr

REVISIONSBERICHT

Die ro.licscnd. .!'gabe der Orieatalitchen Fd,taiie yon

Balaki iew stntz( i . l auf d.s Auros.aph (A), e inc vom Auroreioscr ichtete \er i : rsurs .B) (D. R.hrer, Leipzis o. J.) unddie iungstc sou f t , . .he .1urs!be (C) (Mussis, Mosk.u r9r9).Die Bezeichnur! . : surdcn d. . letTtgenao.tcn Fa$uns.ntnonncn. da . e J, leJ ( d. l rcndcn Dif i . ren/ ,e 'u, '8 (on

Tcmpo und . \ r i i .ucksanwcisunsen Rechnung tragen undzudcm {Lir d.n l . r . . f r . rcn eicht isc Gestr l tDnsshinweise enthal ten, r ' ic ( i . ! : .1- . rur der nun huodc.t jnhr iscn Auf{nhrungspraxis diese: S:: . i . i c iecbc. lsolche ihrer Pragnanr wegeni ib€rnommc.. Zr. t r r ,c s ind bc;spic lsvr ise. , rcdrpo dic Trcpak"T. 11:odcr iJ.Loso'T.r9,) Dic i r l l ic . ;schcn Formu'l ierunsen uu.den rr : l$cisc aus dem Russischcn ubcirrascn.Un cin ra 'chcs Er ies\ .d dcr .hvrhnisch.n Taktrblaufe zuerm<lgl ichen, *urdc dic VcrbalkunB dahinsehend vc.andert ,

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daB !tct! jc scdr! bzv. narn Scchzehntel mir e;netu av&-rchendo Balk€n zuratl|mcngcfaBt wcrdcn. Abgewidcn vondi6cr Rcgcl eird in dcn FeI€o, vo dic Atkordrcpction al,gctaltcrirdcr Mittcl eitrcn bctont ,,tomtuier.'dcn., Zug s,r-oiDmr (T. rr fi., T. r98 f.). S?imtli6€ aus dem Autosrrph zid€n€ Laaitcn hat dcr Komponist in der Ausgrbc von Rahtcrbcrcit5 sclbit korrigicrt, so daB sic bis auf eine Ausnahrnc(T. r7t nid't in d.n T.at dics€r Aussab€ aufscnommen vu.-dcn. Si. sind im folgcDden angcgcbcn.

T. 4r [., untcrc! Strrcm :Stat der punkticrtco Scdzehntel dcr Drucl€useaben wurdenS€dzeh0telduolcn acseEr.

T. 64 fi., unter€s Systcm:St*t der pu ticrten Sechebtel beider Ausgabcn wurdenS€dDehntelduolcn gcsetzt.

r. z, obcres systcm:U?fe' sUfi +t'( A. ,: r)'.r', . ,r3ln A fehh dar Gs"'ds u. Secluchntcls.r hf t 15i"-f tfT. 116, obcrcs sysre'n: UAra.5'{qiF'ithe li* l6t}'

A hat im r. Achtcl zusatzrl i . i ' ' . A"' ; . .rh hos r ' '

]d. : r f+ r" . . rJtr . r . , . , r1 c,- ,ho,pT. rr9, unteler SFt€m:A hat im r. und ro. TriolensedDehnt€l €io zusetzlches c.

T. rt4, obcres S)rrem IHrsg. €mpfehlt fnr letztes Se.hzchntel ci-es" statt c,{,,, vi.in B urd C.

T. 16:, obcres Systcrr: VtPq Stdff

;n A z. SS:hzehntcr fchtt j.;'. In l|B o,,J:qt-,& h, the9ev€,T+h s(k<^11 ncrF io: oo d.-+1a+

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T. 64, oberes Sptem: \./ PPar sfuf'Fin A 7. sedrzehotel rchlt a". tp lh€ avJ"'trdph, +h€sevc rfn triq€\rt

^olc hqr hO o/- nqlvrqlT. r7r, unreres System: lure sffir. und t. punktiene! Adrr€l: B und C rchrciben I bzw. g st.tth b3. b Go in A). Aus srifitechnischen Griinoefl sow,e ausklanglich€n cesichtrpunkten wurde h;er auf die Lesarr von A

T. ,1', unteres Sysrem: la!"€. ::+,\-/ €s. Anm. T. 6t. oJ€q Ao"le ." i" q :

T. 'ra,

oberes System: \,/pt qi sl6fa

t. Sechzehntel: B schreibr e"-e"'. D€ln ziehr der Hrsg. derthematischen Analogie wesen G. T. e2) dieLesarr'on C er'1

' l 1.": , ,tA.,rt(, rour(e ! lpu- e ". e":

?15:H:3'Fiq!lie el'es'" r i s ri :'".'i,,,r .2r t , De'de rysreme:balh _i t / idar f is bN. 6s' der v i€r letzren Sedzehntet Iehlen rn A.

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J-ur.\ l lkolai G. R ul ' insletn

Mil i A. Balakirew( 1837- l9r0)

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ISLAMEIOriental ische Fantasie

Presto con fuoco ( l ' roe)

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