BEETHOVEN · 2017. 5. 4. · LUDWIG VAN BEETHOVEN Ernst Eulenburg Ltd London · Mainz · Madrid ·...
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Edition Eulenburg No. 411 BEETHOVEN SYMPHONY No. 9 D minor/d-Moll/Ré mineur Op. 125 Eulenburg
Transcript of BEETHOVEN · 2017. 5. 4. · LUDWIG VAN BEETHOVEN Ernst Eulenburg Ltd London · Mainz · Madrid ·...
Edition EulenburgNo. 411
BEETHOVENSYMPHONY No. 9D minor/d-Moll/Ré mineur
Op. 125
Eulenburg
LUDWIG VAN BEETHOVEN
Ernst Eulenburg LtdLondon · Mainz · Madrid · New York · Paris · Prague · Tokyo · Toronto · Zürich
SYMPHONY No. 9for 4 Solo Voices, Chorus and Orchestrafür 4 Solostimmen, Chor und Orchester
D minor/d-Moll/Ré mineurOp. 125
Edited by / Herausgegeben vonRichard Clarke
Preface and translation© 1987 Ernst Eulenburg Ltd, London
© 2010 Ernst Eulenburg & Co GmbH, Mainzfor Europe excluding the British Isles
Ernst Eulenburg Ltd, Londonfor all other countries
All rights reserved.No part of this publication may be reproduced, stored in a retrieval system,
or transmitted in any form or by any means,electronic, mechanical, photocopying, recording or otherwise,
without the prior written permission of the publisher:
Ernst Eulenburg Ltd48 Great Marlborough Street
London W1F 7BB
Preface . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . VVorwort . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . IX
I. Allegro, ma non troppo, un poco maestoso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1II. Molto vivace . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88
III. Adagio molto e cantabile – Andante moderato . . . . . . . . . . . . . . . . . 133IV. Finale. Presto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 167
Presto (Solo Voice/Solostimme) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 185
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Despite the well-known tradition in Beet hovencriticism of assigning the com poser’s works toone of three creative periods, the nine symphoniesare per haps best divided into four groups. TheFirst and Second were written during the timethat conventionally marks the transition betweenthe early and middle period. The next four be-long to what may be described as the ‘heroicphase’,1 which begins in 1803 and is markedby a prodigious output of highly original workson a grand scale. The Seventh and Eighth, whichmark the end of the middle period, show a certainretreat from the bold dir ections taken in the firstsix works. The Ninth is Beethoven’s only sym-phony of the last 15 years of his life; and its un-usual structure and unpre ce dented large perform-ing forces place it in a category of its own.
In fact, Symphonies 1 and 2 look back to18th-century Viennese classi cism more thanthey foreshadow their composer’s path-break-ing achievements in the genre; the Second, inparticular, enjoys a close kinship with Mozart’s‘Prague’ Symphony (K504) of 1786, a workwith which it shares tonality, mood, and theshape of the slow introduction to the first move-ment. The Eroica was begun immediately afterthe Second, but under profoundly different per-sonal cir cumstances for its composer: it is thefirst work in which he came to terms with hisincreasing deafness by going far beyond thelimits of musical convention. The next sym-phony Beethoven began com posing, in Cminor (the Fifth), took the genre a stage furtherby its concern for overall planning, its fourcontrasting movements being ‘unified’ by thepres ence – at different levels – of the paralleltonality of C major. In the Sinfonia pas torale(the Sixth) he solved the problem of large-scale
organisation in other ways, by joining the lastthree movements to one another and by draw-ing a dynamic curve across the entire work.
Beethoven’s progress as a symphonist didnot pursue a single path, or a straight line, asseems to have been the case in the string quar-tets. The Fourth Symphony, which was com-posed quickly in the sum mer of 1806 and rep-resents something of a return to classical prin-ciples (the orchestral forces required for it arethe smallest for a Beethoven symphony), mayhave been released before the Fifth on accountof unfavourable reactions to the Eroica after itsfirst performance in 1805. It is more likely thatmemories of the arti s tic failure of the first con-cert featuring the Fifth and Sixth Symphoniesprompted the composer to write a pair of mu-sically lighter works, or at least cooler ones, in1811–12; more than the Fourth Symphony, theEighth marks a return to 18th-century sym-phonic dimensions.
With the Ninth, of course, Beethoven re-sumed his pioneering role as a sym phonist,combining a supreme command of sonatastructures and orchestral tech nique with mas-terly control of the additional forces of chorusand solo voices to shape a type of compositionhitherto unknown in serious concert music.This fusion of symphony and ora torio was byno means quickly realized. The intention towrite a symphony in D minor was first ex-pressed during the composition of the Eighth;the theme of the Scherzo was first sketched a fewyears later in 1815; the first sketchleaf entry de-scribing a symphony with chorus dates from1818.2 By the time the Ninth was completed 12years had elapsed since the previous sym-phonies; only the com position of a still moreinnovatory set of works, the late string quar-tets, remained to be achieved.
PREFACE
1 The expression was coined by Alan Tyson (in his essay‘Beethoven’s Heroic Phase’, The Musical Times, CX(1969), 139–41) in connection with the years 1803–5,which saw the composition of the Eroica, the oratorioChristus am Ölberge (‘The Mount of Olives’), and theopera Leonore; but the period may be extended to includethe major instrumental works that followed in their wake.
2 For a full account of the early plans for Beethoven’s lastsymphony, see Sieghard Brandenburg, ‘Die Skizzen zurNeunten Symphonie’, Zu Beethoven 2, ed. H. Gold-schmidt (Berlin, 1984), 88–129
Towards the end of his life Beethoven ex-pressed the desire to write one more symphony.Two of his companions from the late years, AntonSchindler and Karl Holz, claimed that largesections of a ‘Tenth Symphony’ had beensketched and that the work was complete in thecomposer’s mind; but from the evidence of thesurviving manuscripts, it appears that little, if any,progress was made on a new work in the genre.3
From the point of view of perform ance andearly reception, it is not the year 1803, but1807 that marks the divid ing line in Beethoven’ssymphonic out put. The first four symphonieswere orig inally intended more for private con -sumption, being written for and dedica ted totheir patrons and played mainly in aristocraticcircles. The last five sym phonies were writtenspecifically for pub lic concerts. The Fifth andSixth, com posed in 1807–8, were heard for thefirst time in December 1808; the Seventh andEighth (also composed in rapid succes sion) ata series of concerts in the winter of 1813–14. Foreach pair of works, Beet hoven composed –nearer the date of the concerts – an occasionalpiece that would provide a fitting end to a mu-sically ardu ous programme; the Choral Fantasyin 1808, the ‘Battle Symphony’ (Welling tonsSieg) in 1813. When the Ninth Sym phony wasfirst performed in May 1824, in a programmethat included other Viennese Beethoven pre-mières, its own finale provided the rousing con-clusion to the concert.
SYMPHONY No. 9
The history of the Ninth Symphony is commonlysaid to have begun in 1793, when BartholomäusLudwig Fischenich, a friend and disciple of thepoet Friedrich Schiller, wrote to Schiller’s wifewith the news that the young Beethoven ‘pro-poses [...] to set Schiller’s “Freude“, and indeedstrophe by strophe’.4 But only a handful of
sketches for a verse from the ‘Ode to Joy‘ (Andie Freude) are found in an early sketchbook,one that dates from the year 1798–9; and thereis no way in which they can be connected witha symphonic project.5 Nevertheless, the genesisof Beethoven’s last symphony was a longprocess, interrupted many times by the compo-sition of other works.
Though the Ninth Symphony was not com-pleted until 1824, three years before the com-poser’s death, the idea of a symphony in Dminor materialized during work on the Seventhand Eighth, as the last of a set of three sym-phonies. In sketchbooks dating from 1811 and1812, Beethoven made some notations for asetting of the ‘Ode to Joy’, and in a letter of 1June 1812, he wrote to Breitkopf & Härtel; ‘Iam writing three new symphonies, one of whichis already completed.’ Yet despite two remarksfound among the sketches for the Seventh andEighth, ‘2te Sinfonie D moll’ and ‘Sinfonia inD moll – 3te Sinf.’,6 no actual musical ideasfirmly associated with a D minor symphonywere to appear for several years. The ‘Scheide’Sketchbook of 1815–16 bears the first import -ant thematic reference to the work:7
But as Sieghard Brandenburg has shown, thereare other fragmentary notations in the sketch-book which may plausibly be designated as efforts to shape thematic material for the sym-phony.
Work on the symphony began to intensifyin 1817, probably in response to an invitationfrom the Philharmonic Society of London tovisit England and to compose two symphoniesfor the Society. The main theme of the first
VI
3 The problems of the ‘Tenth’ are summarized and discussedby Robert Winter in an essay (in English) entitled ‘Nocheinmal: wo sind Beethovens Skizzen zur Zehnten Sym-phonie?’, in Beethoven-Jahrbuch, X (1977), 531–2
4 The text of the relevant passage from Fischenich’s letteris given in A.W. Thayer, Thayer’s Life of Beethoven, rev.and ed. Elliot Forbes (Princeton, 1964), 120–1
5 A transcription of two of these is given by Robert Winterin ‘The Sketches for the “Ode to Joy”’, Beethoven, Per-formers, Critics, ed. R. Winter and B. Carr (Detroit, 1980),176–8. See also Maynard Solomon, ‘Beethoven andSchiller’, ibid., 162–75.
6 Gustav Nottebohm, ‘Skizzen zur 7. und 8. Symphonie’,Zweite Beethoveniana (Leipzig, 1887), l0l–18, especially 111
7 This sketch was transcribed by Nottebohm in the first ofa series of articles for the Musikalisches Wochenblatt in1876, which were reissued posthumously as ‘Skizzen zurneunten Symphonie’ in Zweite Beethoveniana, 157–92.
movement received a near-definitive formula-tion that year, and some substantial work on thefirst two movements took place during andafter the sketching of the ‘Hammerklavier’Sonata Op. 106 in 1818.8 Also from 1818 is theoften quoted remark on a single sketchleaf,which shows Beethoven thinking about twosymphonies, as well as formulating a plan forthe inclusion of a chorus in one of them:9
Adagio cantique. Pious song in a symphony in theold church modes – Lord God, we praise Thee – Al-leluia either by itself or as an introduction to a fugue.Perhaps the entire second symphony might be char-acterized in this way, whereby the voices wouldenter in the last movement or even in the Adagio.The orchestral violins etc. are increased tenfold inthe last movement. Or some sort of repeat of theAdagio would be incorporated into the last move-ment, whereby the vocal parts would only entergradually. The text of the Adagio would be takenfrom Greek mythology: a cantique ecclesiastique. Inthe Allegro, a celebration of Bacchus.
During the next four years Beethoven’s cre-ative spirit found renewed energy, and he set towork vigorously on several large-scale projects:the Missa Solemnis, the Diabelli Variations,and the last three piano sonatas (Opp. 109–11).Further impetus to return to the symphony cameagain from England, in November 1822, in theform of an offer of 50 pounds sterling for a newwork. And by the end of 1822 a clearer pictureof the work was emerging, as the following fivemovement plan shows:10
The surrounding sketches show further that theAdagio would have had an A-B-A form, with anagitated middle section. (The thematic kinshipbetween the slow movements of the symphonyand the Sonate pathétique of 1799, which has
often been noted, was even more pronounced atthis stage.)
With the completion of the Mass early in1823, and the Diabelli Variations by the spring ofthat year, Beethoven was able to work virtuallywithout interruption on the Ninth Symphony.During this time, the familiar four-movementplan was worked out, though the composerseems to have steadily harboured doubts aboutthe practicality of a finale with voices through-out the sketching and drafting. The famousentry for a ‘finale instromentale’ recorded byNottebohm:11
is only one of many sketches from the winter of1823/4 that employ this theme,12 which was ultimately refashioned for the finale of theString Quartet in A minor, Op. 123.
The first performance of the symphony tookplace on 7 May 1824 and was a resoundingartistic success. Several witnesses recall howBeethoven stood turning the pages of his scoreafter the music had stopped, oblivious to thetumultuous applause (there were demands fora repetition of the Scherzo) until turned roundby the contralto soloist Karoline Unger to facethe audience. Further performances were givenin Vienna later that month, and in London andAachen the following year (for which extracopies of the score were prepared).
The Ninth Symphony was first offered toH. A. Probst of Leipzig in February 1824, anda month later to B. Schott’s Söhne in Mainz,who published the score and parts in August1826. The metronome marks were sent to thepublisher in October of that year.
William Drabkin
VII
8 Brandenburg, op. cit., 101–39 First transcribed by Nottebohm, see Zweite Beethoveniana,
16310 Transcribed from p123 of mus.ms.autogr. Beethoven
Artaria 201, a sketchbook in the Staatsbibliothek Preussis-cher Kulturbesitz, Berlin
11 Zweite Beethoveniana, 180–112 Brandenburg, op.cit., 128–9
Obwohl nunmehr traditionell Beetho vensSchaffen in drei Perioden eingeteilt wird, ist eswahrscheinlich treffender, die neun Sinfonienin vier Gruppen zu unter gliedern. Die erste undzweite Sinfonie entstanden zu einer Zeit, dienach allge meiner Einschätzung den Übergangzwi schen früher und mittlerer Periode dar stellt.Die folgenden vier kann man einer ,,heroischenPhase“1 zuordnen, die sich, 1803 beginnend,durch eine beachtliche Produktion von in höch-stem Maße originären Werken großen Um-fangs aus zeichnet. Die „Siebte“ und „Achte“als Abschluss der mittleren Periode lasseneinen gewissen Rückzug von den kühnenWegen erkennen, die er in den ersten sechsWerken dieser Gattung eingeschla gen hatte. Die„Neunte“ ist Beethovens einzige Sinfonie derletzten 15 Lebens jahre; ihre außergewöhnlicheGesamt form und nie vorher dagewesene Auf-führungsdauer machen sie zu einem Sonder fall.
Die Sinfonien 1 und 2 sind in der Tat ehereine Rückschau auf die Wiener Klassik des 18.Jahrhunderts, als dass sie die bahnbrechendenErrungenschaften des Komponisten in der Gat-tung erkennen ließen: Besonders die „Zweite“zeigt eine enge Verwandtschaft mit Mozarts,,Prager“ Sinfonie KV 504 aus dem Jahre 1786,mit der sie Tonart, Grundstimmung und dasVorhandensein einer langsamen Einleitungzum 1. Satz gemein hat. Die „Eroica“ wurde un -mittelbar nach der „Zweiten“ in Angriff ge -nom men, jedoch unter grundsätzlich verändertenpersönlichen Umständen für den Komponisten:Sie war sein erstes Werk, worin er sich mit seinerfortschreitenden Ertaubung arrangierte, indemer die Grenzen der musikalischen Konventionweit hinter sich ließ. Die nächste Sinfo nie, die
Beethoven zu komponieren begann, stand in c-Moll (die spätere ,,Fünfte“) und war in Anbe-tracht der satzübergreifenden Anlage, deren vierkontrastierende Sätze durch die differen ziertePräsenz der gleichnamigen Dur-Ton art C-Durmiteinander verklammert werden, ein großerSchritt in der Wei terentwicklung der Gattung.In der ,,Sechsten“, der Sinfonia pastorale, kamBeethoven hinsichtlich der großforma tigenGliederung zu einer ganz anderen Lösung,indem er einerseits die letzten drei Sätze mit-einander verband und an dererseits das gesamteWerk mit einem wirksamen Gestaltungsbogenüberzog.
Beethovens Fortgang als Sinfoniker lässtsich nicht als Einbahnstraße oder als geradeLinie verfolgen, wie es sich für das Streich-quartettschaffen anbietet. Die vierte Sinfonie,im Sommer 1806 schnell hingeworfen, scheintzu den Ursprüngen der Klassik zurückzukehren(die Orchesterbesetzung von allen Beethoven-Sinfonien ist die kleinste) und wurde vermutlichaufgrund der mehr als zurückhaltenden Reaktionauf die Uraufführung der „Eroica“ (1805) vor der„Fünften“ öffentlich präsentiert. Noch wahr-scheinlicher ist die An nahme, Beethoven habesich in Anbetracht des künstlerischen Miss -erfolgs der Erstauf führung von fünfter undsechster Sinfonie dazu veranlasst gesehen, inden Jahren 1811/12 ein Paar musikalisch unbe-schwerterer oder gar zurückhaltenderer Werkezu kom ponieren; mehr noch als die „Vierte“kehrt schließlich die achte Sinfonie zu der üblichen Ausdehnung einer Sinfonie des 18.Jahrhunderts zurück.
Mit der neunten Sinfonie hatte Beethoven natürlich die Rolle als sinfo nischer Vorkämpferfür sich zurückgewonnen, indem er den höch-sten Anspruch an Sonatenhauptsatzform undorchestrale Mittel mit meisterhafter Beherr-schung des Potentials von Chor und Solostim-men verband und so einen Kompositionstypschuf, der bis dahin in der ernsten konzertanten
VORWORT
1 Der Ausdruck wurde geprägt von Alan Tyson in seinemEssay „Beethoven’s Heroic Phase“, in: The MusicalTimes, CX (1969), S. 139–141, mit Bezug auf die Jahre1803–1805, während derer die „Eroica“, das OratoriumChristus am Ölberg op. 85 und die Oper Leonore kom-poniert wurden. Doch kann man diese Schaffensperiodeebenso erweitern und die in den folgenden Jahren ent-standenen instru mentalen Hauptwerke einbeziehen.
Musik ohne gleichen war. Diese Verquickungvon Sinfonie und Oratorium war indes von lan-ger Hand vorbereitet. Erste Anzei chen zur Kom-position einer d-Moll-Sin fonie gab es zur Zeitder Niederschrift der „Achten“; das Thema desScherzos in seiner ursprünglichen Gestaltwurde 1815, wenige Jahre später, skizziert; daserste Skizzenblatt, das den Hinweis auf eineSinfonie mit Chor enthält, datiert von 1818.2
Bis zur Vollendung der ,,Neunten“ waren seitden vorangegan genen Sinfonien zwölf Jahreverstrichen, und lediglich eine noch um -wälzendere Reihe von Werken harrte ihrerVollen dung: die späten Streichquartette.
Gegen Ende seines Lebens äußerte sichBeet hoven über sein Streben nach der Kom -position einer weiteren Sinfonie. Zwei seinerWegbegleiter in den letzten Jahren, AntonSchindler und Karl Holz, stellten die Behaup-tung auf, dass weite Teile einer zehnten Sinfoniein Skizzen exi stierten und das Werk im Kopf desKomponisten vollständig entworfen gewesenwäre. Jedoch erscheinen die überlieferten Skizzenver gleichs weise unbedeu tend, da sie zu geringe –wenn überhaupt irgendwelche – Fortschrittezur Vollendung eines neuen Werkes in dieserGat tung erkennen lassen.3
Aus der Sicht von Aufführung und früherRezeption markiert nicht das Jahr 1803, sondern1807 die Trennlinie in Beet hovens Schaffen.Die ersten vier Sinfonien waren eigentlichmehr für den privaten Gebrauch bestimmt: fürihre Förderer geschrieben, ihnen gewidmet undvornehm lich in aristo kratischen Kreisen aufge-führt. Demge gen über soll ten die letzten fünfSinfonien aus drücklich dem breiten Publikumvorgestellt wer den. Die 1807/08 komponiertenSinfonien Nr. 5 und 6 erlebten ihre Urauffüh-rung im Dezember 1808, die in ebenfalls ra scher
Aufeinanderfolge nie der geschriebenen SinfonienNr. 7 und 8 in einer Folge von Konzerten wäh-rend des Winters 1813/14. Als Ergänzung zujedem Werkpaar komponierte Beethoven kurzvor der Aufführung ein Gelegen heits werk, dasein musikalisch anspruchsvolles Programm zueinem quasi versöhnlichen Ende führen sollte:1808 war es die Chor fantasie op. 80, 1813 die„Schlacht- und Sieges sinfonie“ WellingtonsSieg oder die Schlacht bei Vittoria op. 91. ImMai 1824, als die neunte Sinfonie neben ande renWiener Uraufführungen von Werken Beet -hovens dem Publikum vorgestellt wurde, war esihr eigenes Finale, das den krönenden Abschlussder Veranstal tung darstellte.
SINFONIE Nr. 9
Im Zusammenhang mit der Neunten Sinfonieist allgemein die Rede davon, dass ihre Entste-hungsgeschichte ins Jahr 1793 zurückreiche.Zu diesem Zeitpunkt notierte BartholomäusLudwig Fischenich, ein Jünger und Freund desDichters Friedrich Schiller, an dessen Gattin,dass der junge Beethoven sich neuerdings mitdem Gedanken trage, „Schillers ‚Freude‘, undzwar jede Strophe [zu] bearbeiten“4. Hingegenstößt man in einem frühen Skizzenbuch ausden Jahren 1798/99 auf nicht mehr als eineHandvoll Entwürfe zu einem Vers aus der OdeAn die Freude. Auch gibt es keinerlei Hinweiseauf Bezüge zu einem Sinfonieprojekt.5 Den-noch war Beethovens letzte Sinfonie das Er-gebnis eines lange andauernden Prozesses, derviele Male von der Komposition anderer Werkeunterbrochen wurde.
Erst 1824, drei Jahre vor dem Tod desKomponisten, war die neunte Sinfonie fertiggestellt. Doch nahm die Idee zu einer Sinfonie in
4 Der genaue Wortlaut der betreffenden Passage aus Fischenichs Brief ist wiedergegeben in A. W. Thayer,Ludwig van Beethovens Leben, neu bearbeitet und ergänztvon Hermann Deiters und Hugo Riemann, Bd. 1, Leipzig31917, S. 303.
5 Eine Übertragung von zweien dieser Entwürfe ist ver -öffentlicht worden von Robert Winter in „The Sketches forthe ‚Ode to Joy‘“, Beethoven, Performers, Critics, hg. v.R. Winter und B. Carr, Detroit 1980, S. 176–214, besondersS. 177f. Vgl. auch Maynard Solomon, „Beethoven andSchiller“, ibid. S. 162–175.
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2 Hinsichtlich einer vollständigen Darstellung der frü henPläne zu Beethovens letzter Sinfonie vgl. Sieg hardBranden burg, „Die Skizzen zur Neunten Sym phonie“, in:Zu Beethoven 2, hg. v. Harry Gold schmidt, Berlin 1984,S. 88–129.
3 Die Problematik der „Zehnten“ ist aufgeführt und zu -sammengefasst von Robert Winter in einem in englischerSprache verfassten und mit „Noch ein mal: wo sindBeethovens Skizzen zur Zehnten Sym phonie?“ betiteltenAufsatz in Beethoven-Jahr buch X (1977), S. 531–552.
d-Moll als letzter einer Folge von drei Sinfonienschon während der Arbeit an der siebten undachten Sinfonie Gestalt an. In Skizzenbüchervon 1811 und 1812 schrieb Beethoven eine Anzahl von Notizen zur Vertonung der Ode Andie Freude nieder, und in einem Brief vom 1. Juni 1812 teilte er Breitkopf & Härtel mit: „Ichschreibe 3 neue Sinfonien, wovon eine bereitsvollendet.“ Zwar lauteten zwei Anmerkungenin den Skizzen zur achten und neunten Sinfonie„2te Sinfonie D moll“ und „Sinfonia in D moll –3te Sinf.“6, doch sollten für die Dauer einigerJahre keine tatsächlich mit einer d-Moll-Sinfoniein engen Zusammenhang zu bringende musi-kalische Gedanken mehr aufscheinen. Das„Scheide“-Skizzenbuch von 1815/16 enthältden ersten wichtigen thematischen Bezug aufdas Werk7:
Wie Sieghard Brandenburg allerdings aufge-zeigt hat, erscheinen andere bruchstückhafteNotizen im Skizzenbuch, die unter Umständenim Zusammenhang mit einer Materialsammlungfür die Sinfonie niedergeschrieben wurden.
Im Jahre 1817 nahm die Arbeit an der Sin-fonie an Intensität allmählich zu. Möglicher-weise war das die Folge einer Einladung seitensder Londoner Philharmonic Society, nach Eng-land zu kommen und für die Gesellschaft zweiSinfonien zu komponieren. Das Hauptthemades ersten Satzes hatte in diesem Jahr beinaheseine endgültige Gestalt angenommen; weiteregrundlegende Arbeiten wurden während undnach der Skizzierung der „Hammerklavier“-Sonate op. 106 im Jahre 1818 durchgeführt8.Aus demselben Jahr stammt die viel zitierteAnmerkung, die sich unter den Skizzen aufeinem Einzelblatt findet und nachweist, dassBeethoven zwei Sinfonien im Sinne hatte und
auch dabei war, einen Entwurf auszuarbeiten, derin einer von beiden den Einsatz eines Choresvorsah9:
Adagio cantique. Frommer Gesang in einer Sinfoniein den alten Tonarten – Herr Gott, dich loben wir –alleluja – entweder für sich allein oder als Einleitungin eine Fuge. Vielleicht auf diese Weise die ganze2te Sinfonie charakterisiert, wo alsdann im letztenStück oder schon im Adagio die Singstimmen ein-treten. Die Orchester-Violinen etc. werden beimletzten Stück verzehnfacht. Oder das Adagio wird aufgewisse Weise im letzten Stück wiederholt, wobei als -dann erst die Singstimmen nach und nach eintreten –im Adagio Text griechischer Mythos, Cantique Ecclesiastique – im Allegro Feier des Bacchus.
Im Verlauf der folgenden vier Jahre gewannBeethoven neue schöpferische Energien zurück,so dass er mit Hochdruck eine Reihe groß an-gelegter Werke ausarbeitete: die Missa solemnis,die „Diabelli-Variationen“ und die letzten dreiKlaviersonaten op. 109–111. Ein weiterer An-stoß, sich die Sinfonie erneut vor zunehmen,ging im November 1822 wiederum von Eng-land aus, von wo ein Angebot über 50 PfundSterling für ein neues Werk erging. So schältesich gegen Ende des Jahres 1822 ein klarer um-rissenes Bild der Sinfonie heraus, wie es dienachstehende fünfsätzige Anlage verdeutlicht10:
Aus den Skizzen in der Nachbarschaft geht desWeiteren hervor, dass das Adagio in A-B-A-Form mit einem lebhaften Mittelteil angelegtsein würde. (Die häufig konstatierte thematischeVerwandtschaft zwischen den langsamen Sätzender Sinfonie und der Sonate pathétique von 1799war in diesem Stadium noch ausgeprägter.)
Die Messe hatte Beethoven Anfang 1823, die„Diabelli-Variationen“ etwa im Frühling dessel-ben Jahres vollendet, und so hatte er im GrundeZeit nur für die neunte Sinfonie. In diesem
6 Gustav Nottebohm, Skizzen zur 7. und 8. Symphonie,Zweite Beerhoveniana, Leipzig 1887, S. 101–118, beson-ders S. 111.
7 Nottebohm transkribierte diese Skizze im ersten einerReihe von Aufsätzen im Musikalischen Wochenblatt 1876,die posthum als Skizzen zur neunten Symphonie in ZweiteBeethoveniana, S. 157–192, wiederveröffentlicht wurde.
8 Brandenburg, op. cit., S. 101–103.
9 Zuerst übertragen von Nottebohm, vgl. Zweite Beethove-niana, S. 163.
10 Übertragen von S. 123 des mus.ms.autogr. BeethovenArtaria 201, einem Skizzenbuch, das in der Staatsbiblio-thek Preußischer Kulturbesitz aufbewahrt wird.
XI
Widerhall. Verschiedene Zeugnisse berichten,wie Beethoven noch die Seiten seiner Partiturgewendet habe, als die Musik schon verklungenwar, ungeachtet des tumultartigen Applauses,mit dem die Wiederholung des Scherzos gefor-dert wurde; die Alt-Solistin Karoline Ungerschließlich habe ihn herumgedreht und ihndem Publikum gegenübergestellt. Später imselben Monat fanden weitere Aufführungen inWien statt, ein Jahr darauf in London und inAachen (zu diesem Zweck wurden eigens Ab-schriften der Partitur angefertigt).
Nachdem Beethoven sich zunächst an H. A.Probst in Leipzig gewandt hatte, bot er dieneunte Sinfonie einen Monat später B. Schott’sSöhnen in Mainz an, die sowohl Partitur alsauch Stimmen im August 1826 herausbrachten.Die Metronomangaben wurden dem Verlag imOktober desselben Jahres übermittelt.
William DrabkinÜbersetzung: Norbert Henning
Zeitabschnitt kam der bekannte Plan zu einemviersätzigen Werk wieder zum Vorschein, wennder Komponist auch durch alle Phasen derSkizzen und Entwürfe hindurch anscheinendständige Zweifel hegte, ob ein Finale mit Be-teiligung von Stimmen durchführbar wäre. Dervon Nottebohm überlieferte berühmte „finaleinstromentale“-Eintrag11
stellt nur eine von vielen Skizzen aus dem Win-ter 1823/24 dar, die dieses Thema verwenden12.Es wurde letztendlich für das Finale des Streich -quartettes in a-Moll op. 132 umgeformt.
Die Erstaufführung der Sinfonie am 7. Mai1824 war ein künstlerischer Erfolg von großem
XII
11 Zweite Beethoveniana, S. 180f.12 Brandenburg, op. cit., S. 128f.
SYMPHONY No. 9
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Seiner Majestät dem König von Preußen Friedrich Wilhelm III. in tiefster Ehrfurcht zugeeignet
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Edited by Richard Clarke© 2010 Ernst Eulenburg Ltd, London
and Ernst Eulenburg & Co GmbH, MainzNo. 411
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3
4
1
2
Timp.
I
II
Vla.
Vc.
Cb.
Cor.
Fl.
Ob.
Cl. (Bb)
Fg.
(D)
(Bb)
Tr. (D)
Vl.
119
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