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BRUCKNER 7 CHICAGO SYMPHONY ORCHESTRA BERNARD HAITINK

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Bruckner 7CHICAGO SYMPHONY ORCHESTRABERNARD HAITINK

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Bruckner / SYMPHOnY nO. 7 In e MAJOrchicago Symphony Orchestra / Bernard Haitink, conductor

1 1.Allegromoderato 21:332 2.Adagio:Sehrfeierlichundsehrlangsam 22:263 3.Scherzo:Sehrschnell 10:304 4.Finale:Bewegt,dochnichtschnell 13:01

Total timing 67:31

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Bruckner / SYMPHOnY nO.7 In e MAJOrBrucknerwassixtyyearsoldwhenhetastedpub­­licsuccessforthefirsttime.TheovationsthatgreetedhimfollowingthepremiereofhisSeventhSymphonylastedafullfifteenminutes,andthepresswasnotonlyecstatic,b­­utalsodumb­­foundedb­­ythediscoveryofthismaturetalent.AlthoughBrucknerneveragainenjoyedtheeasysuccessofhisSeventhSymphony,fromthatpointonhewasrecognizedasoneofthefewcomposerswhoseeveryworkdemandedattention,andhisnamequicklyb­­ecameasfamousasthoseofhiscontemporaries,BrahmsandWagner.

Bruckner’ssuddenandunlikelydecisiontob­­eginwritingsymphoniesisoneofmusic’smiracles.Sometimearound1863or1864,Bruckner,theleastself-confidentofcom-posers,realizedthatthesymphonywastob­­ehisidealform,despitehisalmosttotallackofexperienceinwritingfororchestra.Fromthatpointon,itwashismaininterest.Bruckner’sdiscoveryofWagner’smusicin1863,whenTannhäuserwasstagedinLinzforthefirsttime,wasthemostdecisiveeventinhiscreativelife.TheexperienceunlockedsomethinginsideBruckner,freeingtheb­­old-nessandindividualityofhisownideas.Oncehetackledthesymphony,formandcontentcametogether,andBrucknerb­­ecamethefirstcomposertotranslatetheessenceofWagnerianlanguagetoinstrumentalmusic.

AfteritspremiereinLeipziginDecemb­­erof1884,theSeventhSymphonyb­­egantomaketheroundsofthemajormusiccenters.OverthenextfewmonthsitwasplayedinMunich(underHermannLevi,whohadrecentlyledthepremiereofWagner’sParsifalinBayreuth),Dresden,Frankfurt,Utrecht,TheHague,Chicago,andNewYorkCity.(TheUnitedStatespremierewasgiveninJuly1886inChicago,withTheodoreThomasconductinghisownorchestra,justfiveyearsb­­eforehefoundedtheChicagoSymphony.)Thememb­­ersoftheViennaPhilharmonic(Bruckner’shometownorchestra)wantedtoplayhisSeventhSym-phonyrightaway,b­­utBrucknertalkedthemoutofit,fearingtheworstfromtheinfluentialViennesecritics.Infact,whenthescore

wasperformedtherein1886,thefamouslycrankyEduardHanslickcomplainedofitsinterminab­­lestretchesofdarknessandb­­ore-dom.ButHanslickwasswimmingagainstthepub­­lictide,andhehadtoadmit,withob­­viousirritation,thathehadneverb­­eforeseenacomposercalledtothestagefourorfivetimesaftereachmovementtoaccepttheapplause.Intheend,Bruckner’sSeventhSymphonywasthegreatesttriumphofhiscareer,anditwasthemostoftenperformedofhissymph-oniesduringhislifetime.

Thissymphonycallsforthelargestorch-estraBrucknerhadyetused,b­­utitischaracterizedb­­ypagesofunusualdelicacyandtransparency.(Schoenb­­ergmadeachamb­­erorchestraversionofthefirstmove-ment.)Theveryb­­eginning—acharacteristicBruckneropening,withalongandnob­­lemelodyemergingfromtheshadows—isamodelofclassicalserenityandsimplicity.Thefirstthemeitself,oneofBruckner’smostdistinctiveideas,b­­eginsasastandardEmajorarpeggioandthendevelopsinunexpectedways.(Schoenb­­ergmarveledathowitsirreg-ularlyshapedphrases,sometimesofthreeorfivemeasures,soundcompletelynatural.)TheentireAllegroisconceivedasasingleparagraphofgreatb­­readth,withthreelargeandimportantthemes,ab­­roaddevelopmentsection,andanextensivecodagroundedb­­ytheunchangingEintheb­­ass(throughmuchofthecodathisfoundationisstub­­b­­ornlyatoddswiththerestoftheorchestra).

WhenBrucknerb­­egantheAdagiolateinJanuary1883,hewastroub­­ledb­­ypremo-nitionsofWagner’sdeath.BrucknerhadmetWagnerforthefirsttimeatthepremiereofTristanundIsoldeinMunichin1865.(Eightyearslatertheyspentanafternoontogethertalkingab­­outmusic,b­­utBruckner,ateetotaler,dranksomuchb­­eeroutofsheernervousnessthathecouldscarcelyrecallwhattheysaid.)BrucknerwenttoBayreuthforthepremieresofthecompleteRingcyclein1876andParsifalin1882,shortlyafterhehadstartedtoworkonthissymphony.(Wagnersatb­­ehindBruckneratParsifal,andchastised

himforapplaudingtooloudly.)Onthatoccasion,whichturnedouttob­­etheirlastmeeting,Wagnersaidthathewantedtocon-ductBruckner’ssymphonies.

OnFeb­­ruary13,1883,asBrucknerwasfinishingtheAdagioofthissymphony,WagnerdiedinVenice.Whenheheardthenews,Brucknerwroteanextraordinary,quietyetwren-chingcodatothemovement,whichhealwaysreferredtoasfuneralmusicforthe“Master.”ThismagnificentAdagiob­­eginswithmusicforwagnertub­­as,theinstrumentWagnerdesignedforDerRingdesNib­­elungen,heremakingtheirdeb­­utinsymphonicmusic.LiketheslowmovementofBeethoven’sNinth,themusicisb­­uiltontwowonderfullycontrastedthemes,eachthesub­­jectoffurtherelab­­oration.EventuallyBrucknerreachesthesummitofhisjourney(inCmajor,anastonishingdestinationforamovementthatb­­eganinC-sharpminor),markedb­­yacymb­­alcrashandthestrikingofthetriangle,overadrumroll.(Somecon-ductorsquestiontheauthenticityofthecymb­­alandtrianglehere,sincetheywereclearlyanafterthoughtandaddedtothescorejustintimeforthepremiere,apparentlyatthesug-gestionoftheconductor,ArturNikisch.)

Thescherzo,incontrasttoallthatprece-dedit,isb­­rilliantlyathleticoutdoormusicdominatedb­­yarestlessstringostinatoandaplayfultrumpettheme.Thecontrastingtrioisspaciousandpastoral.Thefinaleb­­eginsmuchliketheopeningmovement,tra-verseswideandconstantlychangingterritory,andfinallyreturnstothesymphony’sfirstthemeintheb­­racingEmajorfanfaresoftheclo-singb­­ars.Justb­­eforehecompletedthismovement,BrucknerwenttoBayreuth,inAugustof1883,tovisitWagner’sgraveandpayhisrespectstothemantowhomheowedsomuch.Hefinishedthescoreafewdaysafterhereturnedhome.Thetriumphantpremiereofthesymphony,fifteenmonthslater,wasatab­­enefitconcerttoraisemoneyforaWagnermonument.

PhillipHuscheristheprogramannotatorforthe

ChicagoSymphonyOrchestra.

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Bruckner / 7 SYMPHOnIe en MI MAJeurBruckneravaitsoixanteanslorsqu’ilgoûtapourlapremièrefoisausuccèspub­­lic.Lesova-tionsquilesaluèrentaprèslacréationdesaSeptièmeSymphoniedurèrentunb­­onquartd’heure,etlapressesemontranonseulemententhousiaste,maisstupéfaiteparladécou-vertedecetalentdéjàmûr.SiBrucknern’aplusjamaisrenouéaveclesuccèsfaciledesaSeptième,ilfutnéanmoinsreconnudèslorscommel’undesrarescompositeursdontchaqueœuvreméritaitattention,etsonnomfutb­­ientôtaussicélèb­­requeceuxdesescontemporains,BrahmsetWagner. Sadécisionimprob­­ab­­leetsoudainedecommenceràécriredessymphoniesestl’undesmiraclesdelamusique.Autourde1863ou1864,Bruckner,lemoinsassurédescompositeurs,compritquelasymphoniedevaitêtresaformeidéale,malgrésonab­­sencepresquetotaled’expériencedel’écritureorchestrale.Cefutdésormaissapréoccupationmajeure.LadécouvertedelamusiquedeWagner,en1863,lorsqueTannhäuserfutdonnéàLinzpourlapremièrefois,futl’événe-mentleplusdécisifdesacarrièrecréatrice.L’expériencedéverrouillaquelquechoseenlui,lib­­érantl’audaceetl’individualitédesespropresidées.Unefoisqu’ileutab­­ordélasymphonie,formeetcontenusefondirent,etBrucknerfutlepremiercompositeuràtraduirel’essencedulangagewagnériendanslamusiqueinstrumentale.

AprèssacréationàLeipzigendécemb­­re1884,laSeptièmeSymphoniefitletourdesgrandesmétropolesmusicales.Aucoursdesquelquesmoissuivants,ellefutentendueàMunich(sousladirectiondeHermannLevi,quivenaitdedirigerlacréationdeParsifaldeWagneràBayreuth),Dresde,Francfort,Utrecht,LaHaye,ChicagoetNewYork.(Laprem-ièreauditionaméricainefutdonnéeenjuillet1886àChicago,parTheodoreThomasàlatêtedesonpropreorchestre,cinqansseulementavantqu’ilnefondeleChicagoSym-phony.)Lesmemb­­resduPhilharmoniquedeVienne(l’orchestredelavilleadoptivedeBruckner)voulurentjouersaSeptièmeSym-phoniesansattendre,maislecompositeur

lesendissuada,craignantlepiredelapartdesinfluentscritiquesviennois.Enfait,lorsquesapartitionyfuteffectivementdonnéeen1886,EduardHanslick,notoire-menthargneux,seplaignitdesesplagesinterminab­­lesd’ob­­scuritéetd’ennui.MaisHanslickallaitàcontre-courantdel’avisdupub­­lic,etildutreconnaître,avecunagac-ementmanifeste,qu’iln’avaitjamaisvuauparavantuncompositeurrappeléquatreoucinqfoisaprèschaquemouvementpoursaluersouslesapplaudissements.Enfindecompte,laSeptièmeSymphoniefutleplusgrandtriomphedelacarrièredeBruckner,etsasymphonieleplussouventjouéedesonvivant.

CettesymphoniefaitappelauplusvasteorchestrequeBruckneraitemployéjusque-là,maissecaractérisepardespagesd’unedélicatesseetd’unetransparenceinhab­­itue-lles.(Schoenb­­ergarrangeapourorchestredechamb­­relepremiermouvement.)Lestoutespremièresmesures–undéb­­utb­­rucknérientypique,avecunemélodielongueetnob­­lequiémergedel’omb­­re–sontunmodèledesérénitéetdesimplicitéclassiques.Lepremierthèmelui-même,l’unedesidéeslespluscaractéristiquesdeBruckner,déb­­utecommeunarpègeconventionnelenmimajeur,puissedéveloppedemanièreinattendue.(Schoen-b­­ergétaitémerveilléparlefaitquesesphrasesdeformeirrégulière,parfoisdetroisoucinqmesures,paraissentcomplètementnaturelles.)L’Allegrotoutentierestconçucommeuneuniquesectiondegrandeenver-gure,avectroisthèmeslongsetimportants,unampledéveloppementetunevastecodaancréeparlemiimmuab­­leàlab­­asse(pendantunegrandepartiedelacoda,cettefondationcontreditob­­stinémentlerestedel’orchestre).

LorsqueBrucknercommençal’Adagioàlafindejanvier1883,ilétaittroub­­lépardesprémonitionsdelamortdeWagner.BruckneravaitrencontréWagnerpourlapremièrefoislorsdelacréationdeTristan und IsoldeàMunichen1865.(Huitansplustard,ilspassèrentunaprès-midiensemb­­leàparlerdemusique,maisBruckner,quineb­­uvait

jamaisd’alcool,b­­uttantdeb­­ièreparsimplenervositéqu’ilserappelaitàpeinecedontilsavaientparlé.)BrucknerallaàBayreuthpourlespremièresreprésentationsdetoutlecycleduRingen1876etdeParsifalen1882,peudetempsaprèsavoircommencéàtravailleràcettesymphonie.(Wagner,assisderrièreBrucknerpourParsifal,luirepro-chad’applaudirtropb­­ruyamment.)Encetteoccasion,quiserévélaleurdernièrerencontre,WagnerconfiaàBrucknerqu’ilvoulaitdirigersessymphonies.

Le13février1883,alorsqueBrucknerachevaitl’Adagiodecettesymphonie,WagnermourutàVenise.Enapprenantlanouvelle,Brucknerajoutaaumouvementuneextraordinairecoda,paisib­­lemaisdéchirante,dontilparlatoujourscommed’unemusiquefunèb­­repourle«maître».CemagnifiqueAdagiodéb­­uteparunpassagepourtub­­asWagner,l’instrumentconçuparWagnerpourDer Ringdes Nibelungen,quifonticileurentréedanslamusiquesymphonique.CommelemouvementlentdelaNeuvièmedeBeethoven,lamusiqueestconstruitesurdeuxthèmesmerveilleusementcontrastés,tousdeuxdéveloppésparlasuite.Brucknerfinitparatteindrelesommetdesonvoyage(enutmajeur,destinationétonnantepourunmouvementquiadéb­­utéenutdièsemineur),marquéparlefracasdescymb­­alesetuncoupdetrianglepar-des-susunroulementdetimb­­ales.(Certainschefscontestentl’authenticitédescymb­­alesetdutriangleici,puisqu’ilsfurentmanifes-tementajoutésàlapartitionaprèscoup,justeàtempspourlacréation,apparemmentsurunesuggestionduchef,ArturNikisch.)

Lescherzo,paroppositionavectoutcequiprécède,estunemusiquedepleinair,b­­rillanteettonique,dominéeparunostinatoagitédescordesetunthèmedetrompetteenjoué.Letriocontrastantestampleetpas-toral.Lefinaledéb­­utecommelepremiermouvement,traversedevastesterritoires,quichangentconstamment,etfinitparreveniraupremierthèmedelasymphoniedanslestonifiantesfanfaresenmimajeurdesmesures

conclusives.Justeavantd’achevercemouve-ment,BrucknerserenditàBayreuth,enaoût1883,pourserecueillirsurlatomb­­edeWagneretrendrehommageàl’hommeàquiildevaittant.Ilterminalapartitionque-lquesjoursaprèssonretourchezlui.Lacréationtriomphaledelasymphonie,quinzemoisplustard,futdonnéelorsd’unconcertdeb­­ienfaisanceauprofitd’unmonumentàWagner.

PhillipHuscherestlerédacteurdesprogrammesdu

ChicagoSymphonyOrchestra.

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Bruckner / 7 SInfOnIe In e DurBrucknerwarsechzigJahrealt,alserdasersteMalöffentlicheErfolgefeiernkonnte.DieOvationennachderPremiereseinerSieb­­tenSinfoniedauerten15MinutenlangunddiePressewarnichtnurekstatisch,sondernauchsprachlosangesichtsderEntdeckungdiesesreifenTalents.Undob­­wohlBrucknerniemehrsoerfolgreichwarwiemitseinerSieb­­tenSinfonie,warervondiesemZeitpunktanalseinerderwenigenKomponistenb­­ekannt,dessenArb­­eitAufmerksamkeitverlangte,undseinNamewurdeschnellsob­­erühmtwiederseinerZeitgenossen,BrahmsundWagner.

BrucknersplötzlicheundunerwarteteEntscheidung,Sinfonienzuschreib­­en,isteinesderWunderderMusik.Irgendwannum1863oder1864,realisierteBruckner,derKomp-onistmitdemgeringstenSelb­­stb­­ewusstsein,dasSinfonienseineidealeMusikformwaren,ob­­wohlersogutwiegarkeineErfahrunghatte,fürOrchesterzukomponieren.VondiesemZeitpunktangaltseinHauptinteressedenSinfonien.BrucknersEntdeckungderMusikvonWagnerimJahr1863,alsTannhäuserdasersteMalinLinzaufgeführtwurde,wardasentscheidensteEreignisseinerkreativenLeb­­ensjahre.DieErfahrungsetzteetwasinBrucknerfrei–sieb­­efreitedieKühnheitundIndividualitätzseinereigenenIdeen.AlserSinfonieninAngriffnahm,wurdenFormundInhaltmiteinandervereintundBrucknerwurdezumerstenKomponisten,derdasWesenderwagnerischenSpracheinInstru-mentalmusikumsetzte.

NachihrerPremiereinLeipzigimDezemb­­er1884,wurdedieSieb­­teSinfonieindengrößtenMusikzentrengespielt.IndennächstenMonatenwurdesieinMünchen(unterHermannLevi,derkurzdavordiePremierevonWagnersParsifalinBayreuthdirigierte),Dresden,Frankfurt,Utrecht,DenHaag,ChicagoundNewYorkCityaufgeführt.(DiePremiereindenVereinigtenStaatenfandimJuli1886inChicagostattunterLeitungvonTheodoreThomas,dasseineigenesOrchesterdirigierte;nurfünfJahrevorGründungderChicagoSymphony).DieMitgliederderWienerPhilhar-moniker(BrucknersHeimorchester)wollten

seineSieb­­teSinfoniesofortspielen,ab­­erBrucknerredeteesihnenaus,weilerAngstvordeneinflussreichenKritikerninWienhatte.AlsdiePartiturimJahr1886inWienaufgeführtwurde,b­­eschwertesichderalsexzentrischb­­ekannteEduardHanslicküb­­erihrelangwierigendunklenundlang-weiligenStellen.Ab­­erdieÖffentlichkeitteilteHanslicksMeinungnicht,undermusste,offensichtlichirritiert,zugeb­­en,dassernochniezuvorgesehenhatte,dasssicheinKom-ponistnachjedemSatzaufderBühnefürdenApplausb­­edankenmusste.LetztendlichwarBrucknersSieb­­teSinfoniedergrößteTriumphseinerKarriereundeswardieammeis-tenaufgeführteSinfonieseinerLeb­­enszeit.

DieseSinfonieerfordertedasgrößteOrchester,dasBrucknerjemalseingesetzthatte,ab­­ersiezeichnetsichdurchSeitenungewöhnlicherSpezialitätenundTrans-parenzaus.(Schönb­­ergschrieb­­eineKammer-orchester-VersiondeserstenSatzes.)DerAnfang—eintypischerBruckner-AnfangmitlangenundedlenMelodien,dieausdenSchattenauftauchen—isteinVorb­­ildklassischerGelassenheitundEinfachheit.DasersteThema,einevonBrucknersmarkantestenIdeen,b­­eginntalseingewöhnlichesE-DurArpeggioundentwickeltsichdannaufunerwarteteArtundWeise.(Schönb­­ergb­­ewunderte,wieseineunregelmäßiggefor-mtenPhrasen,gelegentlichausvierb­­isfünfTaktenb­­estehend,vollkommennatürlichklingen.)DasgesamteAllegroisteineinzigerAb­­schnittgroßenUmfangs,mitdreigroßenundwichtigenMotiven,einemb­­reitenEntwicklungsteilundeinemaußerordentlichwirkungsvollemCoda,welchesdurchdasungeänderteEimBassfundiertwird(fürdengrößtenTeildesCodasistdiesesFundamentimKonfliktmitdemRestdesOrchesters).

AlsBrucknerEndeJanuar1883mitdemAdagiob­­egann,b­­elasteteihnderb­­evor-stehendeTodWagners.BrucknerlernteWagnerb­­eiderPremierevonTristan und IsoldeinMünchenimJahr1865kennen.(AchtJahrespäterverb­­rachtensieeinenganzenNach-mittagdamit,üb­­erMusikzusprechen,ab­­er

Bruckner,deransonstennichtvielAlkoholtrank,trankvorNervositätsovielBier,dassersichkaumandasGesprächerinnernkonnte.)BrucknerreistenachBayreuthfürdiePremierendesvollständigenRing-ZyklusimJahr1876undParsifalimJahr1882,kurznachdemeranfing,anseinerSinfoniezuarb­­eiten.(Wagnersaßb­­eiderPremierevonParsifalhinterBrucknerundb­­eschwertesichüb­­erseinenzulautenApplaus.)BeidiesemTreffen,dasauchihrletztesTreffenwar,sagteWagner,dasserBrucknersSinfoniendirigierenwollte.

Am13.Feb­­ruar1883,alsBrucknerdasAdagiodieserSinfonieb­­eendete,starb­­WagnerinVenedig.AlserdieNachrichtvonTodeWagnershörte,schrieb­­Brucknereinaußergewöhnliches,ruhiges,ab­­ervomSchmerzgekennzeichnetesCodaindenSatz.DasgroßartigeAdagiob­­eginntmitMusikfürWagner-Tub­­as,dasInstrument,dasWagnerfürDer Ring des Nibelungengesch-affenhatte,unddashierseinDeb­­ütinderSinfoniemusikmachte.WiederlangsameSatzinBeethovensNeunter,b­­autdieMusikaufzweisichaufwunderb­­areArtundWeisewidersprechendenThemenauf,vondenenjedesnochweiterausgearb­­eitetwird.SchließlicherreichtBrucknerdenGipfel(inC-Dur,einerstaunlichesZielfüreinenSatz,derinCis-Mollb­­egann),gekennzeichnetdurcheinenBeckenschlagunddemErtöneneinerTriangel,mitTrommelwirb­­elimHinter-grund.(EinigeDirigentenstellendieAuthen-tizitätdesBeckensundderTriangelandieserStelleinFrage,weilsieeindeutigspäterhinzugefügtwurdenunderstkurzvorderPremieredazukamen,offensichtlichaufVorschlagdesDirigenten,ArturNikisch).

DasScherzo,imGegensatzzuallemVorangehenden,isteineb­­ravourösathletischeNaturmusik,dominiertvoneinemruhelosenStreich-OstinatoundeinemverspieltenTrom-petenthema.DasdazuimKontraststehendeTrioistweitläufigundländlich.DerletzteSatzb­­eginntähnlichdemeröffnendenSatz,üb­­erquertweiteundsichständigänderndeMotiveundkehrtschließlichzumerstenThema

derSinfoniedurchdieb­­eleb­­endenFanfareninE-DuramSchlusszurück.KurzvorAb­­schlussdiesesSatzesreisteBrucknerimAugustdesJahres1883nachBayreuth,umdasGrab­­Wagnerszub­­esuchenunddemMann,demersovielzuverdankenhatte,seineletzteEhrezuerweisen.Erb­­eendetediePartitureinpaarTagenachdemernachHausezurückkehrte.DieerfolgreichePremierederSinfoniefünfzehnMonatespäterwareinBenefizkonzert,umGeldfüreineWagnerstatuezusammeln.

PhillipHuscheristderProgrammkommentatordes

ChicagoSymphonyOrchestra.

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BernArD HAITInk / cOnDucTOr

Withaninternationalconductingcareerthathasspannedmorethanfivedecades,Amsterdam-b­­ornBernardHaitinkisoneoftoday’smostceleb­­ratedconductors.HewasmusicdirectoroftheRoyalConcert-geb­­ouwOrchestraofAmsterdamfortwenty-fiveyears,andheisconductoremeritusoftheBostonSymphonyandanhonorarymemb­­eroftheBerlinPhilharmonic.Mr.HaitinkisafrequentguestwiththeLondonSymphonyandtheViennaandBerlinphilharmonicorchestras.HereceivedaGrammy®Awardin2004forhisrecordingofJaná ek’sJen fawiththeorchestra,soloists,andchorusoftheRoyalOperaHouse,CoventGarden.

BernardHaitinkmadehisdeb­­utconductingtheChicagoSymphonyinMarch1976,inaseriesofconcertsthatincludedMendelssohn’sScottishSymphony,Stravinsky’sSymphonyinThreeMovements,andShostakovich’sFourthSymphony.Hewasappointedprincipalconduc-toroftheChicagoSymphonyOrchestrain2006.

BernardHaitink,néàAmsterdam,amenéunecarrièreinternationaledechefd’orchestrerépartiesurplusdecinqdécenniesetestl’undeschefsd’orchestrelesplusréputésdanslemonde.IlaétéledirecteurmusicalduRoyalConcertgeb­­ouwOrchestrad’Amsterdampendantvingt-cinqans,etilestmaintenantlechefd’orchestreémériteduBostonSymphonyOrchestraetunmemb­­rehonoraireduBerlinPhilharmonic.M.HaitinkestrégulièrementinvitéparlesorchestressymphoniquesdeLon-dresetphilharmoniquesdeVienneetdeBerlin.IlareçuunprixGrammy®en2004poursonenregistrementdeJen fadeJaná ekavecl’orchestre,lessolistesetlachoraleduRoyalOperaHousedeCoventGarden.

BernardHaitinkacommencésacarrièreavecleChicagoSymphonyOrchestraenmars1976dansunesériedeconcertsquiinclu-aientScottishSymphony,deMendelssohn,laSymphonieentroismouvementsdeStravinskietlaQuatrièmesymphoniedeShostakovich.Ilaéténommélechefd’orchestreprincipalduChicagoSymphonyOrchestraen2006.

MiteinerinternationalenKarrierealsDirigentseitmehralsfünfJahrzehnten,istdergeb­­ürtigeAmsterdamer,BernardHaitink,einerdermeistgefeiertstenDirigentenunsererheutigenZeit.Erwar25JahrelangMusikdirektordesRoyalConcertgeb­­ouwOrchestraofAmsterdamunderistConductorEmeritusanderBostonSymphonyundeinEhrenmitgliedderBerlinerPhilharmoniker.HaitinkisteinhäufigerGastanderLondonSymphonysowiederWienerundBerlinerPhilharmoniker.ErwurdeimJahr2004mitdemGrammy®AwardfürseineAufnahmevonJaná ek’sJen famitdemOrchester,denSolistenunddemChordesRoyalOperaHouse,CoventGarden,ausgezeichnet.

BernardHaitinkhatteseinDeb­­utalsDirigentanderChicagoSymphonyimMärz1976,ineinerKonzertserie,dieMendel-ssohnsSchottischeSymphonie,StrawinskysSymphonieindreiSätzenundShostakovichsVierteSymphonieumfasste.ErwurdeimJahr2006zumHauptdirigentendesChicagoSymphonyOrchestraernannt.

Photob­­yToddR

osenb­­erg

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cHIcAGO SYMPHOnY OrcHeSTrATheChicagoSymphonyOrchestra’sdistin-guishedhistoryb­­eganin1891whenTheodoreThomas,thentheleadingconductorinAmericaandarecognizedmusicpioneer,wasinvitedtoestab­­lishasymphonyorchestrainChicago.Thomasservedasmusicdirectorforthirteenyearsuntilhisdeathin1905.Hissuccessor,FrederickStock,wasmusicdirectorforthirty-sevenyears,from1905to1942,andledtheOrchestrainitsfirstcommercialrecordingsin1916.ThreedistinguishedconductorsheadedtheOrchestraduringthefollowingdecade:DésiréDefauwfrom1943to1947,ArturRodzin-skiin1947–48,andRafaelKub­­elíkfrom1950to1953.

Thenexttenyearsb­­elongedtoFritzReiner,whoserecordingswiththeChicagoSymphonyOrchestraarestillconsideredperformancehallmarks.ItwasReinerwhoinvitedMargaretHillistoformtheChicagoSymphonyChorusin1957.Forthefiveseasonsfrom1963to1968,JeanMartinonheldthepositionofmusicdirector.SirGeorgSolti,whowasmusicdirectorfrom1969until1991,ledtheOrchestra’shighlyacclaimedfirstEuropeantourin1971.TheOrchestrahassinceundertakenmorethanthirtyinternationaltoursandperformedonfivecontinents.DanielBarenb­­oimb­­ecametheOrchestra’sninthmusicdirectorin1991,apositionhehelduntilJune2006.Twoceleb­­ra-tedconductorsassumedtitledpositionsin2006:BernardHaitinkb­­ecametheOrchestra’sprincipalconductor,andformerprincipalguestconductorPierreBoulezb­­ecameitscon-ductoremeritus.

TheChicagoSymphonyOrchestrahasproducedmorethanninehundredrecordingssince1916.Recordingsb­­ytheChicagoSymphonyhaveearnedfifty-eightGrammy®AwardsfromtheNationalAcademyofRecordingArtsandSciences,morethananyotherorchestraintheworld.In2007,theChicagoSymphonyOrchestralauncheditsnewin-houserecordinglab­­el,CSOResound,withMahler’sThirdSymphony,conductedb­­yBernardHaitink.Formoreinformation,visitwww.cso.org.

LaprestigieusehistoireduChicagoSymphonyOrchestradéb­­uteen1891,lorsqueTheodoreThomas,alorsleplusgrandchefd’orchestreaméricain,pionnierreconnudanslemondedelamusique,estinvitéàfonderunorchestresymphoniqueàChicago.Thomasenestledirecteurmusicalpendanttreizeansjusqu’àsamorten1905.Sonsuccesseur,FrederickStock,l’estàsontourpendanttrente-septans,de1905à1942,etdirigel’orchestrepoursespremiersenregistrementsen1916.Troiséminentschefsprennentlatêtedel’orchestredansladécenniesuivante:DésiréDefauwde1943à1947,ArturRodzinskien1947-1948etRafaelKub­­elíkde1950à1953.

LesdixannéessuivantessontcellesdeFritzReiner,dontlesenregistrementsavecleChicagoSymphonyOrchestrasontencoreconsidéréscommedesversionsderéférence.C’estReinerquiinviteMargaretHillisàformerleChicagoSymphonyChorusen1957.Pourlescinqsaisonsde1963à1968,JeanMartinonoccupelesfonctionsdedirecteurmusical.SirGeorgSolti,directeurmusicalde1969à1991,dirigelapremièretournéeeuropéennedel’orchestre,trèsapplaudie,en1971.L’orchestreadepuislorsfaitplusdetrentetournéesinternationalesetjouésurlescinqcontinents.DanielBarenb­­oimdevientleneuvièmedirecteurmusicaldel’orchestreen1991,occupantcesfonctionsjusqu’enjuin2006.Deuxchefscélèb­­resassumentdespostesattitrésen2006:BernardHaitinkestnomméchefprincipaldel’orchestreetPierreBoulez,ancienprincipalchefinvité,endevientchefémérite.

LeChicagoSymphonyOrchestraagravéplusdeneufcentsenregistrementsdepuis1916,remportantaveccesdisquescinquante-huitGrammys®delaNationalAcademyofRecordingArtsandSciences–plusqu’aucunautreorchestreaumonde.En2007,leChicagoSymphonyOrchestraalancésonproprelab­­eldiscographique,CSOResound,aveclaTroisièmeSymphoniedeMahlersousladirectiondeBernardHaitink.Pourplusderen-seignements,voirwww.cso.org.

Dieb­­erühmteGeschichtedesChicagoSym-phonyOrchestrasb­­egannimJahr1891,alsTheodoreThomas,derdamalsführendeDirigentinAmerikaundeinanerkannterPionierinMusikkreisen,aufgefordertwurde,einSymphonieorchesterinChicagozugründen.Thomaswarb­­iszuseinemTodimJahr1905Musikdirektor,nurdreiWochennachderEröffnungderOrchestraHall.SeinNachfolger,FrederickStock,warsieb­­en-unddreißigJahrelangMusikdirektor,von1905b­­is1942,undhatdieerstenkommerziel-lenAufnahmenmitdemOrchesterimJahr1916gemacht.Dreib­­erühmteDirigentenleitetendasOrchesterimdarauffolgendenJahrzehnt:DésiréDefauwvon1943b­­is1947,ArturRodzinskivon1947–48undRafaelKub­­elíkvon1950b­­is1953.

DienächstenzehnJahrestandenunterderLeitungvonFritzReiner,dessenAufnahmenmitdemChicagoSymphonyOrchestraimmernochalsdieMarkenzeichenangesehenwerden.ReinerludtMargaretHillisein,imJahr1957denChicagoSymphonyChoruszub­­ilden.WährendderfünfSaisonenvon1963b­­is1968warJeanMartinonMusikdirektor.SirGeorgSolti,derMusikdirektorvon1969b­­is1991war,nahmdasOrchestraaufseineersteb­­erühmteeuropäischeTourimJahr1971.DasOrchesteristseitheraufmehralsdreißiginternationalenToursgewesenundistinfünfKontinentenaufgetreten.DanielBaren-b­­oimwurdeimJahr1991zumneuntenMusikdirektordesOrchestras,einePosition,dieerb­­isJuni2006innehatte.Zweib­­erühmteDirigentenhab­­enimJahr2006wichtigePositionenüb­­ernommen:BernardHaitinkwurdezumHauptdirigentendesOrchestrasundderehemaligeHauptgastdirigent,PierreBoulez,wurdezumConductorEmeritus.

DasChicagoSymphonyOrchestrahatseit1916mehralsneunhundertAufnahmengemacht.AufnahmenderChicagoSymphonyhab­­enachtundfünfzigGrammy®-PreisederNationalAcademyofRecordingArtsandSciencesgewonnen,mehralsjedesandereOrchesterinderWelt.ImJahr2007hatdas

Bruckner / SYMPHOnY nO.7 cHIcAGO SYMPHOnY OrcHeSTrA BernArD HAITInk 7

ChicagoSymphonyOrchestraseineigenesRecording-Lab­­el,CSOResound,mitMahlersDritterSinfonieunterderLeitungvonBernardHaitinkgegründet.WeitereInformationenfin-denSieunterwww.cso.org.

Page 8: Bruckner 7 - Chicago Symphony Orchestra · Bruckner had met Wagner for the first time at the premiere of Tristan und Isolde in Munich in 1865. (Eight years later they spent an afternoon

cHIcAGO SYMPHOnY OrcHeSTrA

Bernard Haitink PrincipalConductor

Pierre BoulezHelenRegensteinConductorEmeritus

ViolinsRob­­ertChenConcertmaster

TheLouisC.SudlerChair,endowedb­­yananonymousb­­enefactor

DavidTaylorYuan-QingYuAssistantConcertmasters

CorneliusChiuNathanColeAlisonDaltonKozueFunakoshiRussellHershowQingHouNisanneHowellBlairMiltonPaulPhillips,Jr.SandoShiaSusanSynnestvedtRong-YanTangAkikoTarumotoBairdDodgePrincipal

TheMarshallandArleneBennettFamilyFoundationChair

Alb­­ertIgolnikovAssistantPrincipal

LeiHouArnoldBrostoffFoxFehlingHermineGagnéRachelGoldsteinMihaelaIonescuWendyKoonsMeirMelanieKupchynskyJoyceNohNancyParkRonaldSatkiewiczFlorenceSchwartz-LeeJennieWagner

ViolasCharlesPiklerPrincipal

ThePrinceCharitab­­leTrustsChair

Li-KuoChangAssistantPrincipal

TheLouiseH.BentonWagnerChair

JohnBartholomewCatherineBrub­­akerKarenDirksLeeLaneDianeMuesLawrenceNeumanYukikoOguraDanielOrb­­achMaxRaimiRob­­ertSwanThomasWright

cellosJohnSharpPrincipal

TheEloiseW.MartinChair

KennethOlsenAssistantPrincipal

PhilipBlumLorenBrownRichardHirschlKatinkaKleijnJonathanPegisDavidSandersGaryStuckaBrantTaylor

BassesJosephGuastafestePrincipal

TheDavidandMaryWintonGreenChair

DanielArmstrongRogerClineJosephDiBelloMichaelHovnanianRob­­ertKassingerMarkKraemerStephenLesterBradleyOpland

HarpsSarahBullenPrincipal

LynneTurner

flutesMathieuDufourPrincipal

RichardGraefAssistantPrincipal

LouiseDixonJenniferGunn

PiccoloJenniferGunn

OboesEugeneIzotovPrincipal

TheNancyandLarryFullerChair

MichaelHenochAssistantPrincipal

ScottHostetler

clarinetsLarryComb­­sPrincipal

JohnBruceYehAssistantPrincipal

GregorySmithJ.LawrieBloom

e-flat clarinetJohnBruceYeh

Bass clarinetJ.LawrieBloom

BassoonsDavidMcGillPrincipal

WilliamBuchmanAssistantPrincipal

DennisMichelBurlLane

contrabassoonBurlLane

SaxophoneBurlLane

HornsDaleClevengerPrincipal

DanielGingrichAssociatePrincipal

JamesSmelserDavidGriffinOtoCarrilloSusannaDrake

TrumpetsChristopherMartinPrincipal

TheAdolphHersethPrincipalTrumpetChair,endowedb­­yananonymousb­­enefactor

MarkRidenourAssistantPrincipal

JohnHagstromTageLarsen

TrombonesJayFriedmanPrincipal

JamesGilb­­ertsenAssociatePrincipal

MichaelMulcahyCharlesVernon

Bass TromboneCharlesVernon

TubaGenePokornyPrincipal

TheArnoldJacob­­sPrincipalTub­­aChair,endowedb­­yChristineQuerfeld

TimpaniDonaldKossPrincipal

Vadim Karpinos Assistant

PercussionPatriciaDashActingPrincipal

VadimKarpinosJamesRossActingPrincipal

PianoMarySauerPrincipal

LibrariansPeterConoverPrincipal

CaroleKellerMarkSwanson

Bruckner / SYMPHOnY nO.7 cHIcAGO SYMPHOnY OrcHeSTrA BernArD HAITInk �

Page 9: Bruckner 7 - Chicago Symphony Orchestra · Bruckner had met Wagner for the first time at the premiere of Tristan und Isolde in Munich in 1865. (Eight years later they spent an afternoon

Producer:JamesMallinsonEngineer:ChristopherWillisAssistantEngineer:JohnNewtonEditing&Mixing:ClassicSoundLimited,UK

RecordedliveinOrchestraHallatSymphonyCenteronMay10,11,12,and15,2007.

Design:IACollab­­orative

Programannotations:PhillipHuscher

©2007ChicagoSymphonyOrchestra

CSOR901704

Bruckner / SYMPHOnY nO. 7 In e MAJOr

ThisrecordingofBruckner’sSymphonyNo.7inEMajorisaccompaniedb­­ytheartworkentitled“Underpainting.”Likethelayersofsoundwithinthissymphony,thevisualcompositionoverlayscolortob­­uildperceptionsofdepth,volume,andform.Emotivecuesradiatefromb­­eneath,emanatingasub­­tleglowthatinfusesthecolorpalette.Variationsinsaturation,tone,andhueevokethecontrastb­­etweendefinedandopenspace.Theresultenvelopstheindividualinawaythatisintimateandhuman.

Bruckner / SYMPHOnY nO.7 cHIcAGO SYMPHOnY OrcHeSTrA BernArD HAITInk �

cSO reSOunD IS unDerwrITTen BY A GenerOuS GIfT frOM Mr. AnD MrS. rALPH SMYkAL.