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Das Pandeiro Spieltechnik, traditionelle und moderne Grooves und seine Geschichte (Audio/Video-CD included) Bearbeitet von Borel de Sousa 1. Auflage 2010. Buch. 128 S. ISBN 978 3 86642 012 0 Format (B x L): 21 x 29,7 cm Gewicht: 410 g schnell und portofrei erhältlich bei Die Online-Fachbuchhandlung beck-shop.de ist spezialisiert auf Fachbücher, insbesondere Recht, Steuern und Wirtschaft. Im Sortiment finden Sie alle Medien (Bücher, Zeitschriften, CDs, eBooks, etc.) aller Verlage. Ergänzt wird das Programm durch Services wie Neuerscheinungsdienst oder Zusammenstellungen von Büchern zu Sonderpreisen. Der Shop führt mehr als 8 Millionen Produkte.

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Das Pandeiro

Spieltechnik, traditionelle und moderne Grooves und seine Geschichte (Audio/Video-CD included)

Bearbeitet vonBorel de Sousa

1. Auflage 2010. Buch. 128 S.ISBN 978 3 86642 012 0

Format (B x L): 21 x 29,7 cmGewicht: 410 g

schnell und portofrei erhältlich bei

Die Online-Fachbuchhandlung beck-shop.de ist spezialisiert auf Fachbücher, insbesondere Recht, Steuern und Wirtschaft.Im Sortiment finden Sie alle Medien (Bücher, Zeitschriften, CDs, eBooks, etc.) aller Verlage. Ergänzt wird das Programmdurch Services wie Neuerscheinungsdienst oder Zusammenstellungen von Büchern zu Sonderpreisen. Der Shop führt mehr

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Borel de Sousa

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Spieltechnik, traditionelle und moderne Grooves und seine Geschichte

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1. Auflage 2010 ISBN 978 3 866420 12 0 ISMN M 50150 166 3 © 2010 Borel de Sousa und artist ahead Musikverlag Alle Rechte vorbehalten. Kein Teil des Werkes darf in irgendeiner Form (durch Fotografie, Mikrofilm oder andere Verfahren) ohne schriftliche Genehmigung des Verlages reproduziert oder unter Verwendung elektronischer Systeme verarbeitet, vervielfältigt oder verbreitet werden. Recording / Mastering: Bert Lederer, Top Sound Production Augsburg Texte, Arrangements und Notensatz: Borel de Sousa, Iris Caredda und Hans-Jörg Fischer Umschlagentwurf und Fotos: FEUERWASSER . gestaltungsbüro, commons.wikimedia.org (Fotos S. 32, S. 34) Layout: Regina Fischer-Kleist Lektorat: Peter Quintern, Regina Fischer-Kleist

Hergestellt in der EU artist ahead Musikverlag · Wiesenstraße 2-6 · 69190 Walldorf · Germany [email protected] · www.artist-ahead.de

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Inhalt

CD-Index 7

Hinweise zum Üben mit der CD 8

Biographie 9

Vorwort 11

Geschichte des Pandeiro 12

Weiterentwicklung und Neuheiten des Pandeiro 14

Groove-Instrumente 16

Pandeiro Technik 22Schlag-Technik ................................................................................................................24Spiel-Techniken ...............................................................................................................26

Dança dos Yorubás (Capoeira) 36Dança dos Yorubás ...........................................................................................................39

Rhythmus-Session Dança dos Yorubás ..........................................................................42

Samba-Familie 43Basis-Grooves .................................................................................................................46Samba de Roda ................................................................................................................47Samba Duro ....................................................................................................................51

Rhythmus-Session Samba de Roda ...............................................................................52Samba de Terreiro ............................................................................................................53

Rhythmus-Session Samba de Terreiro ...........................................................................60Samba da Cidade ..............................................................................................................61

Rhythmus-Session Samba da Cidade .............................................................................68Samba do Bombo .............................................................................................................69

Rhythmus-Session Samba do Bombo ............................................................................74Samba Canção .................................................................................................................75

Rhythmus-Session Samba Canção ................................................................................78Samba Choro ...................................................................................................................79

Rhythmus-Session Samba Choro ..................................................................................82Samba Partido Alto ..........................................................................................................83

Rhythmus-Session Partido Alto ...................................................................................89

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Rhythmen aus dem Norden und Nordosten 90Coco do Norte ..................................................................................................................91

Rhythmus-Session Coco do Norte .................................................................................94Baião .............................................................................................................................95

Rhythmus-Session Baião ..........................................................................................100Maracatú ...................................................................................................................... 101

Rhythmus-Session Maracatú ..................................................................................... 105

Clave Grooves 106Bossa Clave ................................................................................................................... 107Clave Abakua 3/2 ...........................................................................................................108Clave de Son 2/3 ............................................................................................................ 109Clave de Son 3/2 ............................................................................................................ 111

Moderne Pandeiro-Rhythmen 112Funk Grooves ................................................................................................................. 113Hip-Hop-Grooves ........................................................................................................... 115

Andere Taktarten 1163/4 Grooves .................................................................................................................. 1176/8 Grooves .................................................................................................................. 1185/4 Grooves .................................................................................................................. 1197/4 Grooves ................................................................................................................... 1207/8 und 9/8 Grooves ....................................................................................................... 12112/8 Grooves ................................................................................................................. 122

Danksagung 123

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01. Intro

02. Grundbeat Tempo 6003. Grundbeat Tempo 8004. Grundbeat Tempo 100

05. - 17. Technik I18. - 26. Technik III27. - 29. Technik IV30. - 32. Technik V

33. Basis Dança dos Yorubás I34. Basis Dança dos Yorubás II (mit Schellen)35. Basis Dança dos Yorubas III (mit Roll)36. Rhythmussession Dança dos Yorubás

37. Basis Samba de Roda38. Basis Samba Duro39. Rhythmussession Samba de Roda

40. Basis Samba de Terreiro I41. Rhythmussession Samba de Terreiro

42. Basis Samba da Cidade43. Rhythmussession Samba da Cidade

44. Basis Samba do Bombo I45. Basis Samba do Bombo II (mit Roll)46. Rhythmussession Samba do Bombo

47. Basis Samba Canção I48. Basis Samba Canção II (mit Roll)49. Rhythmussession Samba Canção

50. Basis Samba Choro51. Rhythmussession Samba Choro

52. Basis Partido Alto I53. Basis Partido Alto II (mit Schellen)54. Rhythmussession Partido Alto

55. Basis Coco do Norte I56. Basis Coco do Norte II (mit Roll)57. Rhythmussession Coco do Norte

58. Basis Baião I59. Basis Baião II (zweitaktig)60. Rhythmussession Baião

61. Basis Maracatú Rural I62. Basis Maracatú Rural II (mit Roll)63. Rhythmussession Maracatú

64. Bossa Clave65. Pandeirogroove Bossa Clave66. Clave Abakua 3/267. Pandeirogroove Clave Abakua 3/268. Clave de Son 2/3 I69. Pandeirogroove Clave de Son 2/3 I70. Clave de Son 3/271. Pandeirogroove Clave de Son 3/2

72. Funk Groove I73. Hip-Hop-Groove74. 3/4 Groove75. 6/8 Groove76. 5/4 Groove77. 7/4 Groove78. 7/8 Groove79. 9/8 Groove80. 12/8 Groove

CD-Index

Technik- und Rhythmus-Videosequenzen

Open Tone Closed Slap Hand Ballen Finger Tip Floating Hands Roll Linke Hand Technik

Samba de Roda Samba de Terreiro Samba da Cidade Samba do Bombo Samba Canção Samba Choro Partido Alto (ohne Schellen) Partido Alto (mit Schellen) Show I + Show II

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Hinweise zum Üben mit CD:1-80

DieAudioCDbeinhaltet80Tracks,diealsHilfestellungbeimÜbendienensollen.

ZusätzlichbefindensichaufderCD17kurzeVideoszurPandeiro-TechnikundallenSamba-Stilen.DiesekönnendurcheinlegenderCDindasCD-ROM-LaufwerkeinesComputersbetrachtetwerden.

1 Track1derCDisteinSamba-Intro,dasmiteinemkleinenPandeiro-Solobeginnt,dasineinen

Samba-Grooveübergeht,indendanndieanderenInstrumenteeinsteigen.

2-4 Track2-4beinhalteneinenBasisbeatindenTempi60,80und100,aufdenalleTechnik-

übungen,abernatürlichauchalleanderenGroovesundVariationentrainiertwerdenkönnen.

5-32 DieTracks5-32beinhaltenÜbungendesTechnikkapitels.DieseTrackssindallemitTempo60

aufgenommen,sodassmanlangsamundsauberübenkann.„Technik1“wurdekomplettaufgenom-men.HierbeinhaltetjederTrackeineNotenzeile,wobeijederTaktvierMalwiederholtwird.ZwischendeneinzelnenTaktenwirdjeweilsnocheinmaleingezählt,sodassmangenugZeithat,sichaufdennächstenTaktzukonzentrieren.AusdenrestlichenTechnik-BlätternwurdenimmerdannÜbungeneingespielt,wennsichdasRhythmus-Patternändert.

AußerdenRhythmussessions,dieunterschiedlicheTempihaben,sindallefolgendenRhythmenmitTempo60aufgenommen.

VondenKapitelnDançadosYorubás,Samba-FamilieundRhythmenausdemNordenundNord-ostenwurdendiejeweiligenBasisgrooves(ohneRoll)ca.1Min.eingespielt,sodassdaraufauchalleVariationengeübtwerdenkönnen.DieBasisgroovesmitRoll,sowiederSambaDuroundderBaiãoIIwerdenjeweilsnurachtMalwiederholt.DieseGroovessowiederenVariationenkönnenebenfallszudeneingespieltenBasisrhythmentrainiertwerden.ZujedemRhythmusbefindetsichaußerdemeineRhythmussessionmitdendafürtypischenPercussioninstrumenten,diemeistvoneinerkleinenbrasilianischenGitarre,demCavaquinho,undeinernormalenGitarrebeleitetwerden.

ImClave-Kapitel istdasClave-Pattern jeweils1Min.eingespielt, sodassdaraufallePandeiro-Clavegroovesgeübtwerdenkönnen.ZusätzlichenthältdieAudio-CDnochjeachtWiederholungeneinesPandeiro-Clavegrooves.

AusdemKapitelModernePandeiro-Rhythmenbefindensichjeweils8WiederholungeinesFunk-undeinesHip-Hop-GroovesaufderCD.

AusdemletztenKapitel„AndereTaktarten“,wurdeebenfallszujederTaktarteinBeispieleingespielt.

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BiographieBoreldeSousawurdeinSãoSalvadordaBahiaalsJacintoPereiradeSousageboren.DortinderHaupt-stadtdesBundesstaatsBahia,imNordostenBrasilienswuchserimPelourinhoauf,demberühmtestenKünstler-undMusikerviertelSalvadors,welchesseit1985zumWeltkulturerbederUnescogehört.

BereitsalsKindfingeranPercussioninstrumentezuspielen.SeinemusikalischenWurzelnliegeninderrhythmusreichenWeltdesCandomblé(alsoderafro-brasilianischenReligion),desSambadeRodaundderCapoeira,daseineFamiliedemfolkloristischenKreisSalvadorsangehört.SeinVaterChicoVelhowarz.B.DirektordesBlocoAfro„OsFilhosdeGhandi“,einemderauchheutenochbekanntestenafro-folkloristischenKarnevalsvereinevonSalvador.ErbegleiteteseinenVatersowohlzuden„FilhosdeGhandi“,alsauchzurbekanntenundältestenCapoeria-Schule,derdesgroßenCapoeira-MeistersPastinhaaufdemLargodoPelourinho.EinPlatzimZentrumdesPelourinhos(dt.:derPranger),derseinenNamendertraurigenTatsachezuverdankenhat,dasshierdieSklavenvordenAugenderÖffentlichkeitfestgekettetundausgepeitschtwurden.

Bereitsmit8JahrenbegannerineinerprivatenMusikschuleinSalvadorseineAusbildungzumMultipercussionisten.BaldnahmenseineBrüderihnmitzudenBlocos„Vailevando“undden„Fil-hosdeBagdar“.Als„Blocos“werdendieKarnevalsgruppeninBahiabezeichnet.SpäterwarerauchMitgliedderRhythmusabteilungderBlocos„OsCorujas“und„OsLordes“.

Mit10JahrenspielteerbereitsalsPercussionistinderSambaschule„OsRitimistasdoSamba“,diefürihreunglaublichstarkeRhythmussektionbekanntwar.DieRhythmusabteilungeinesBlocoodereinerSambagruppewird„bateria“(dt.Schlagzeug)genannt.HierlernteerInstrumentewieCuíca,Surdo,Snare,Tamborim,Agogó,RepiniqueundnatürlichPandeiro.SchonindieserZeitentwickeltesichseineLeidenschaftfürdiesesInstrument.Sowarerz.B.TeilderPandeiro-Showbeiden„RitimistasdoSamba“,indernichtnurPandeirogespielt,sondernauchregelrechtmitdemPandeirojongliertundakrobatischhantiertwurde.BoreldeSousaspielteaberauchnochinanderenSambaschulenwiez.B.„OsDiplomatasdeAmaralina“undSambagruppenwie„OsGuerilheirosdoSamba“und„OsMensageirosdoSamba“,mitdenenerauchvieleKomponistenBahias,wieEdylPacheco,ValmirLimaundNelsonRufino,begleitete.

Mitca.16Jahren,gründeteerzusammenmitanderenJugendlichendenheuteweltbekanntenKar-nevalsvereinvonSalvador,„Olodum“,derdurchseinenAuftrittineinemimPelourinhogedrehtenVideoclipvonMichaelJacksoninternationalbekanntwurde.AußerdemspielteBoreldeSousainanderenBlocosAfrowie„Timbalada“,„IlêAiyé“und„Muzenza“.

Durch die Kommerziallisierung desKarnevalsinRioundSãoPauloinden1980ernwurdendieSambaschuleninSalvador indenRuingetrieben.Vonda anwurde auf den Karnevalsum-zügenkeinSamba,sondernnurnochAxé-Musik gespielt. Zu dieser ZeitgingBoreldeSousanachRiodeJanei-roundwurdedortMitgliedder„bate-ria“derbeidenSambaschulenTijucas

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(einemberühmtenStadtteilRios)„Salgueiro“und„UnidosdaTijuca“.AußerdemspielteerauchinverschiedenenShows,wie„Brasilcantaedança“vonAroldeCostaundbegleitetevielebekannteSängerundSängerinnen.Darüberhinausspielteerim„Oba-Oba“vonSargentell,im„SambãoeSinha“vonIvonCuriundinderSambashowvonJoãoRobertoKelly.WährendessenwareraucheineZeitinSãoPauloundarbeitetedortinverschiedenenSambashowsundSamba-LokalenwiedemBecooderderCatedraldoSambaundwarMitgliedderSambaschule„VaieVai“.

ZurückinRiogründeteerdasQuartett„RioTranzaSamba“.AuchindieserFormation,wieinvielendervorherigen,warseinSpezialinstrumentdasPandeiro.NachtsspielteermitdieserGruppeinganzRioundamTagstudierteerweiterMusikinPraxisundTheorie.EtwaeinJahrspäterwurde„RioTranzaSamba“füreineTourneeinPortugalunterVertraggenommen.AlsdieGruppesichauflöste,bliebBoreldeSousainLissabonundsetztedortseinemusikalischeAusbildungfort.VonPortugalausbereisteeralsMultipercussionistmitverschiedenenafrikanischenFormationengroßeTeileAfrikasunddieKaribischenInseln.DabeierweiterteerseinmusikalischesRepertoire,indemerafrikanischeRhythmenundInstrumentewieDjembé,Sabar,Udu,TalkingDrum,BasstrommelnwieSangbanundKenkenierlernte.Mitteder1980erkameraufgrundeinesEngagementsdurchFrankValdorfürdessenHamburgerBigbandundihreBrasilianischeShownachDeutschlandundlebtheuteinMünchen.

HierschriebersichimFreienMusikzentrumMünchenein,umseinetheoretischeMusikausbildungzuvervollständigenundseinepraktischefortzuführen.SosetzteerbeidemTablameisterShankarLalseineStudieninTabla,einemindischenPercussioninstrumentfort,dieermiteinemWorkshopinBom-baybegonnenhatte.AußerdemnahmerinDeutschlandundimAuslandanzahlreichenWorkshopsmitberühmtenPercussionistenwieAirtoMoreira,LuisConte,AlexAcuña,MamadyKeita,TrilokGurtuundGiovanniHidalgoteil.ErabsolvierteauchmehrereWorkshopsaufKuba,umdieafro-kubanischenRhythmenundInstrumentewieConga,Bongo,Timbales,ClavesundBatazuerlernenbzw.seineAusbildungfortzusetzen.

Nebenbrasilianischen,afrikanischen,kubanischenInstrumentenundderindischenTablabeherrschterInstrumentewieCajón(Peru),Darabuka(ArabischeLänder)undklassischeInstrumentewiePauke.Desweiterenabsolvierteereine5-jährigeSchlagzeugausbildunganderrenommiertenMünchnerSchlagzeugschuleDrummersFocus.

HeutespielteralsMultipercussionistinganzDeutschlandundimAusland(z.B.JazzFestivalMon-treux,FestivaleLatino-AmericanoMailandundVerona,JazzFestivalDeggendorfmitKonradNiskifeat.BarbaraDennerleinu.a.)inverschiedenenFormationenunterschiedlichstermusikalischerRich-tungenwieJazz,Klassik,Funk,Pop,Rock,Reggae,AfrikanischeMusik,LatinMusicundnatürlichBrasilianischeMusikwieBossaNova,Pagode,MPB,Choro,Samba.

NebenseinemBerufalsLive-undStudiomusiker,unterrichteterseit11JahrenSchlagzeugundPer-cussionam„DachauerGitarrenZentrum“.Paralleldazuunterrichteteerauch8JahrelanganderprivatenMusikschule„DowntownMusicInstitute“inAugsburg.ImJahre2007erschiendasersteBuchvonBoreldeSousa„RitmosdoBrasil“,daserzusammenmitdemSchlagzeugerMarkusLeukelgeschriebenhat.

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VorwortInmeinemkurzenVorwortmöchteicherklären,warumichdiesesBuchgeschriebenhabe.DerHaupt-grundistnatürlich,dassichdiesesfantastischeundvielseitigeInstrumenteinembreitenPublikumanProfi-undauchHobbymusikernvorstellenmöchte.DennimmernochbleibtdasPotentialdieseskleinenbrasilianischenSchlagzeugsvonvielenunerkannt,oderwirdnochnichtrichtigausgeschöpft.DasPandeirokanninderTatinmanchenStückendieRolledesSchlagzeugsübernehmen,daesdiedreiwichtigstenElementeeinesSchlagzeugsbeinhaltet:DieBassDruminFormdesOpen Tone,dieSnareinFormdesClosed SlapunddieAufgabederHiHatwirddurchdasSpielenderSchellenmitFingerspitzenundHandballenübernommen.DieseBegriffewerdenimKapitelSchlag-Technikerklärt.

ZumanderenwurdeichauchvonmeinerUmweltdazubestärkt.SeitichinLissabonmitderGrup-pe„RioTranzaSamba“jedenAbendineinemLokalaufgetretenbinundimRahmenunsererShowdasersteMalaußerhalbBrasiliensPandeirogespielthabe,wurdeichständigüberdiesesInstrumentausgefragt.DieLeutewarenganzbegeistert,wievieleunterschiedlicheTönemanmitdiesemkleinenInstrumenterzeugenkann,einkleinesSchlagzeugeben.DiePortugiesenwarenbesondersdeshalbamPandeirointeressiert,weilesinPortugaleinfolkloris-tischesInstrumentgibt,daseinegewisseÄhnlichkeitmitdemPandeirohat,das„Adulfo“.DiesesInstrumenthatdiegleicherundeFormwiedasPandeiro,istaberca.3malsogroßundhatkeineSchellen.Vielefragtenmichauch,obichPandeirokurseanbietenwürde.

DasInteressewarnatürlichnichtnurinPortugalgroß,sondernauchanvielenanderenOrten,auchinDeutschland.BisheutehabeichimmerwiedervieleLeutegetroffen,diediesesInstrumenterlernenwollten,abernichtwussten,wieundwosieanfangensollen.VielesindnachBrasiliengegangen,nachRiooderSalvador,aufderSuchenachInformationenüberPandeiro-Technik,Grooves,Notenusw.AberdieInformationensindsehrkonfus.DennesgibtinBrasilienzwarvielePandeiro-Spieler,diesehrguteMusikersind,aberebenkeineLehrer.DasistebendocheingroßerUnterschied.AußerdemgibtesbisheutenichtsehrvielLehrmaterialfürPandeiro.SohatmitdiesemInstrumentmeineLaufbahnalsPercussion-undSchlagzeuglehrerangefangen.Denndamalshabeichdannbe-gonnen,eigenesLehrmaterialfürPandeirozuentwickeln,nachdemichnunschonseitvielenJahrenunterrichteunddasichjetztindiesemBuchzusammengefassthabe.

DasHauptmotivfürdiesesBuchwaralso,diesesInstrument,mitdemichaufgewachsenbinunddasmirimmervielFreudebereitethat,vielenMenschennahezubringen.Außerdemmöchteichzeigen,dassdasPandeironichtnurinderbrasilianischenMusikseinenfestenPlatzhat,sonderndassesvieleverschiedeneMusikrichtungenausallenLändernbereichernkann.Allen,diesichdafürinteressieren,dasPandeirozuerlernen,sollesdabeieineHilfestellunggeben.DenndemPandeiroverdankeichsehrviel,damitdiesemwunderbarenInstrumentmeineKarrierealsProfi-Musikerangefangenhat.

BoreldeSousa

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Eine kleine Geschichte des PandeiroIndiesemKapitelmöchteicheinbisschenetwasüberdieHerkunftundEntwicklungdesPandeiroerzählen.DieGeschichtedesPandeirobegannbereitsvorvielenJahrhundertenundhatseinenUr-sprunginderArabischenWelt.BereitsindenLänderndesOrientsgabesnämlichein,demheutigenPandeiro,ähnlichesInstrument.DiesesInstrumentkamdannmitdenMaurennachEuropaundhierzunächstaufdieiberischeHalbinselundsomitauchnachPortugal.EshattebereitsdierundeFormdesheutigenPandeiroundwarmiteinemNaturfellausTierhautbezogen.BeidiesemInstrumentwurdejedochnurmitdemKlangderSchellengearbeitet.Esspieltez.B.aucheinegroßeRolleinderMusikderZigeuner.DiesesInstrumentistalssogenannteSchellentrommeloderauchTambourinwahrscheinlichjedemschoneinmalüberdenWeggelaufen.

InderheutigenPopmusikisteigentlichinjedemSongeinTambourinzuhören.HeutewirdjedochmeisteinreinerSchellenkranzausKunststoffverwendet,derbereitskeinFellmehrhat,daeshierjawiegesagtumdenreinenSchellenklanggeht,unddenesmittlerweileinallenmöglichenFormen,obrund,ovalodersternförmiggibt.DerBegriff„Tambourin“könntejedochimbrasilianischenKontextzuMissverständnissenführen,damaninderbrasilianischenMusikunter„Tamborim“einanderesPercussioninstrumentversteht.DiesesistwesentlichkleineralseinegewöhnlicheSchellentrommelodereinPandeiroundbesitztauchkeineSchellen.HierwirdderKlangdurchdasSpielendesFellsmiteinemStickerzeugt.

AbernunzurückzumPandeiro.ImZugederEntdeckungundKolonialisierungderneuenWeltkamdieseSchellentrommeldanndenweitenWegübersMeernachBrasilien.EinpaarJahrenachderAnkunftderafrikanischenSklaveninBrasilien,griffendiesedasInstrumentaufundverändertenes.SiemachtendarauseinrechteckigesInstrumentausHolzunderweitertenbzw.differenziertendasKlangspektrumdesPandeiro,indemsiemitdemDaumenauchdasFellzurTonerzeugungbenutzten.Siesetzteneszuerstim„DançadosYorubás“(TanzderYorubás)ein,heutebekanntals„Capoeira“.ZudieserZeitbekamesauchseinenNamen:Pandeiro.IchmöchtehiergleichaufeinenweiterenUnterschiedzwischeneinergewöhnlichenSchellentrommelunddemPandeirohinweisen,undzwardentrockenen,kurzenKlangderMetallschellendesPandeiro,derdessenganzeigene,sehrkomplexevielfältigeSpieltechnikerstmöglichmacht.DieshatvorallemetwasmitderAnordnungderSchellenzutun.ImGegensatzzumTambourin,beidemdiezweiSchellenrelativparallelaufeinanderliegen,formensiebeimPandeiroeineMuschel,wieesbeiderSchlagzeug-HiHatderFallist.Diesermöglichtes,durchdieunterschiedlichenSchläge,differenzierteKlängezuerzeugen,ohnedassdiesedurcheinlautesKlirrenderSchellenbeeinträchtigtwerden.Nebendem„DançadosYorubás“benutztendieSklavendasPandeiroauchimSambadeRoda,demerstenSamba.IchwerdeanspätererStellenochgenaueraufdiesebeidenRhythmeneingehen.

EinewichtigeRolleinderVerbreitungundWeiterentwicklungdesSambaunddamitauchdesPandeirospielteHiláriaBatistadeAlmeida,genanntTíaCiata.SiewurdenochzuZeitenderSklaverei1854inSalvadordaBahiageboren.1876zogsienachRiodeJaneiro.SiewurdeinRiodurchdieHerstellungunddenVerkauftypischbahianischenEssensbekannt.DochsiebrachteausBahianatürlichnichtnurdasEssenmit,sondernauchandereElementederafro-bahianischenKulturwiez.B.ihrengeliebtenSambadeRodaunddamitauchdasPandeiro.

DieersteSambaschuleinRiowurde1928gegründetundhattedenNamen„DeixaFalar“.NachundnachtauchtendannimmermehrSambaschulenaufunddasPandeirowarnatürlichimmerdabei.ZunächstnochinquadratischerForm.DochbeiderWeiterentwicklungderSambaschulenwurden

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natürlichauchdieInstrumenteweiterentwickelt.SowurdenausgewöhnlichenmetallischenFässern,indenendamalsz.B.ÖloderSchweineschmalzgelagertwurde,SurdosausHolz.DieSambaschule„Mangueira“waresdannauch,diedemPandeiroseineoriginalerundeFormzurückgab.

AufdieseWeisefanddasPandeirosozusagenseinZuhauseinBrasilienundbliebfürimmer.SomachtedasPandeiroseitderKolonisationBrasilienseinelangeundständigeEntwicklungdurch,anfangsein„Einwanderer-Instrument“,bereitsvollerErfahrung,waresvondieserZeitan,immerpräsentinderEntwicklungderbrasilianischenMusik,wennauchsubtil.Aufgegriffen,verändertundeingesetztdurchdieSklaven,zunächstimDançadosYorubasundspäterimSambadeRoda,behauptetdasindustrialisiertePandeiroheute,nachdemeswiederumdieeineoderanderekleineModifikationdurchgemachthat,seinenrechtmäßigenPlatzinderWeltderbrasilianischenundauchinternationalenMusik.

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Weiterentwicklung und Neuheiten

des PandeiroImLaufederJahrehatsichdieSpieltechnikfürdasPandeirosehrverbessert.Dieneuen,virtuosenPandeirospielerentwickeltenneueTechnikenundRhythmen.Endeder1970er,Anfangder1980erJahrebegannendiePandeirospieler,dasPandeiroauchinanderenMusikstileneinzusetzen.BisdahinwurdedasPandeirofastausschließlichimSambagespielt.ImBaiãowurdedasPandeiroschonseitlängererZeitbenutzt,undzwarvondemberühmtenSänger,PercussionistenundKomponistenausdemNordenBrasiliens,demgroßenJacksondoPandeiro.

Inden1980erundvorallem1990erJahrenspieltederPercussionistMarcosSuzanoeineganzentschei-dendeRolleinderWeiterentwicklungunseresgeliebtenPandeiros.ErhobesdurchseinetechnischenInnovationeninderSpielweisemusikalischaufeinsehrhohesNiveau.ZuseinenNeuerungengehörtenz.B.eineaktivelinkeHand,diedierechtebeimSpielenunterstütztundeinesehrschnelleSpieltechnikfürdierechteHand,beidererdieBedeutungderFinger Tipshervorhob,diebisdahinoftzugunstendesDaumensvernachlässigtwurde.AufdiesetechnischenFeinheitenwerdeichspäterimTechnik-Kapitelnocheingehen.AufderanderenSeitetrugerauchzurVerbreitungundBekanntmachungdesPandeirobei,indemeresinallenMusikrichtungenzumEinsatzbrachte–auchbeiseinenAuftrittenmitinternationalenKünstlern–undfürdieseadaptierte.Etwas,wasich,wiebereitsimVorwortbe-richtet,inEuropainden1990ernebenfallsbereitstat.MarcosSuzanoermutigtedadurchvielePandeirospieler.PlötzlichwurdedieNeugiervielerMenschenamPandeirogewecktundnachundnachwurdeauchmitdemVorurteilSchlussgemacht,dassdasPandeironureineSachedesSambasei,derjalangeZeitauchdiskriminiertundals„Negermusik“tituliertwurde,alsSachevon„Malandros“(dt.Strolchen).MarcosSuzanoerkanntedenWertdiesesInstruments.

UndsoverwandeltesichdasPandeiroineineArtJoker,daesanallenPositionenbenutztwerdenkonn-te,z.B.fürEffekte,imIntroeinesStücksoderebenauch,umeinganzesThemabzw.Liedzubegleiten.AuchinkleinenGruppenwieDuos,Trios,QuartettenwurdedasPandeirobenutzt.InkleinenBandswarsogarmanchmaleinPandeirodaseinzigeRhythmusinstrument.DashingdannnatürlichauchvonderKreativitätdesPercussionistenab.FürsoeinenJobisteinPandeiromitNaturfelldiebesteOption,weileseinentiefenKlanghat.ZusammenmitgutenSchellenistesdasperfekteSchlagzeug,vorallemwennesmitMikrofongespieltwird.

ImLaufederZeitfandeineständigeWeiterentwicklungdesPandeirostatt.UmdieEvolutionderMusikweltzubegleiten,entwickeltendiePandeirospielerneueTechniken,neueRhythmenundführtendasPandeiroauchinMusikstilenandererLänderein.AuchdieNamenderSchlägewurdenimLaufederZeitumbenanntunderhielteninternationaleBezeichnungeninEnglisch.MehrdazugibtesimnächstenKapitel.

IndemBuch„ChegadeSaudade“vonRuyCastro,einemBuchüberdenBossaNova,habeichgelesen,dasszuderZeit,alsderBossaNovaseinenHöhepunkthatte,alsoinden1950erund1960erJahren,einMusikerabwertendsagte:„EndlicheinSambaohnePandeiro.“DaswarvorlangerZeit.DieserMusikerkonntesichnichtvorstellen,dassdasPandeirojemalseinsolchhohesNiveauerreichenwürde.DasPandeiroentwickeltesichimmerweiterundwurdeschließlichauchindustriellhergestelltundinternationaleingeführt.

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HeuteistdasPandeiroeinsehrgefragtesInstrumentaufderganzenWelt,vorallemauchFrauenentdeckendieseInstrumentimmeröfterfürsich.AuchderdeutscheMusikmarkthatdasPandeirolängstfürsichentdeckt,dennauchMeinl,einerdergrößtendeutschenHerstellerundHändlerfürMusikinstrumente,stelltbereitsPandeirosher.MittlerweilegibteseineVielzahlanPandeirosunterschiedlicherGrößen(von8bis14Zoll),FarbenundMaterialien,wobeidasGrundmaterialeinesgutenPandeiroimmerHolzist.DiePandeirosun-terscheidensicheigentlichnurimFellunddenSchellen.MittlerweilegibteszwarauchPandeirosausKunststoff,diejedochmeistkeinengutenKlanghaben.EsgibtPandeirosausHolzmitNaturfell,dieleichtersind,undeinensehrnatürlichen,angenehmenundakustischenKlanghaben.DiesePandeiroswerdenmeistfürChorinhos,einenSambaCançãooderdietraditionellenRhythmenausdemNordenBrasilienswiedemBaião,demMaracatúoderdemCocodoNorteverwendet.EsgibtauchPandei-rosmitdoppeltemFell.FürdenFunkbrauchtmaneintiefklingendesPandeiro,wieeineSurdooderSchlagzeug-BassDrum.WenndasPandeirodannauchnochsehrgeschlosseneSchellenhatunddurcheinMikrofonabgenommenwird,dannklingtdaswirklichfantastisch,vorallembeiPandeirosmit10oder12Zoll.DiemeistendermodernenPandeiroshabeneinSynthetikfell.SiewerdenvorallemindenanderenSamba-Arten,imPagodeundauchindenSambaschulenbenutzt.

DemSambaunddenSambaschulenistesauchvorallemzudanken,dassdasPandeirodiesenWeggemachthat.DieSambaschulenmitihrenphantastischenPandeiro-Showswiez.B.dem„TrioPandeirodeOuro“vonMangueria,dasinden1960ernund1970erndasPublikumbeidenKarnevalsumzügenmitihrenPandeiro-Jonglierkünstenbegeisterten,habendemPandeiroeinenfestenPlatzgegebenundfürseineVerbreitunggesorgt.FürdieseakrobatischenElementebrauchtmaneinschwereresundgrößeresPandeiromit14Zoll.DiesePandeiroshabenoftgarkeinenwirklichgutenKlang,umeinStückzubegleiten.SiewerdenfastausschließlichalsShow-Pandeirobenutzt.AbernatürlichdarfmanauchHamiltonBaianooderdengroßenZéCarnavalnichtvergessen,diegroßenPandeirospielerausBahia,diespäternachRiodeJaneirogingenundindenSambaschulenihrgroßesTalentalsShowmenpräsentierten,immermiteinemPandeiroinderHand.Diesebeidenwarenesauch,diemichanmeinTalentalsPandeirospielerglaubenließenundmirvieleTürenzumArbeitengeöffnethabenalsichnachRiokam.DieseundandereShow-Pandeirospielerwarenes,dieichaufmeinemWegdurchdieSambaschulenSalvadorsundRiosgetroffenenhabe,indenenichalleRhythmengelernthabe,diesozusagenmeinemusikalischeBasiswaren.

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Groove-Instrumente für die Rhythmus-Session

Fürjeden,derhierimBuchaufgeführtenRhythmus-Stile,gibteseineRhythmus-Session,inderdieGroovesverschiedenerSchlaginstrumentezusammenspielen.ImFolgendennunzeigenwireuchdiedazugehörigenInstrumente.

DasBerimbau gelangtedurchdieSklavennachBrasilien.ImPrinzipentsprichteseinemBogen,wiemanihnauchzumPfeileabschießenverwendet.AlsSehnewirdwegenderKlangeigenschafteindünnerStahldrahtbenutzt.AlsResonanzkörperdienteineKürbiskalebasse.HeutegibtesauchKalebassenausFiberglas.DieSaitewirdmiteinemdünnenHolzstockangeschlagen,währendmanmitderanderenHandeineMünzeodereinenflachenSteingegendieSaitedrücktunddadurchdieTonhöheverändert.DieSchlaghandhältzusätzlichnocheineklei-neKorbrassel,einsogenanntesCaxixi.DurchdasÄnderndesAbstandsderKalebasseöffnungunddemKörperdesSpielerslässtsichderKlangnochzusätzlichvariieren.

DieAtabaques sinddreiverschiedengroße,congaähnlicheTrommeln,dieentwedernurmitdenHändenodermitderKombinationausHandundStickgespieltwerden.SiesindebenfallsafrikanischenUrsprungs.

Die Agogó isteineDoppelglocke,dieauseinemU-förmigenBügelbesteht,andessenEndeneinmaleinekleinere,hochklingendeGlockeundeinmaleinegrößere,etwastieferklingendeGlockeangebrachtist.DieAgogówirdmiteinemHolzstabgespielt.DieFlexibilitätdesBügelsermöglichteinAneinanderdrückenderbeidenGlocken,sodassauchdiePausenzwischendenSchlägengefülltwerdenkönnenunddasKlangspektrumerweitertwird.SiestammtausAfrika.

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Klatschen,wenn geradekeinInstrumentzurHandist,kanndasGrund-RhythmuspatterndesDançadosYorubásunddesSambadeRodaaucheinfachnurgeklatschtwerden.

Ein Shaker,alsoSchüttelinstrument,wirddurchkontrollierteVor-undRückwärtsbewegungendesHandgelenksgespielt.NatürlichkanndasHandgelenkbeigrößerenundschwererenShakerndurcheineMitbewegungdesUnterarmsunterstütztwerden.ZuvielBewegungdesArmssolltejedochvermiedenwerden,sodassdieBewegungkontrolliertbleibt.Wichtighierbeiist,dassdieEinseinesTaktesimmeraufdieVorwärtsbewegungfolgt.UmdieFüllungdesShakersauchimmerkontrolliertaufEinszumKlingenzubringen(nichtzufrühoderzuspät)isteswichtig,dasHandgelenkvorBeginneinesStückszurückzulegen,alsozumKörperhinabzuwinkeln,umdannwirklich

präziseaufEinszustarten.VieleLeutebenutzendenShakerlediglichzumSpielenvongeradenAch-telnoderSechzehnteln.Durchbesondersstarke,kraftvolleImpulsedesHandgelenksnachvorneoderhintenlassensichaberauchmitdemShakerAkzentespielen.AuchandereTaktartenundRhythmenkönnenmitdemShakerbegleitetwerden.EssindsogaretwasschwierigerePatternwiez.B.einShuf-flespielbar.

Eine SurdoisteinegroßeBasstrommel,dieaufbeidenSeitenmiteinemFellbespanntistunddieimDurchmesserzwischen18und24Zollvariiert.DiemeistenSurdoswerdenheutzutageausAluminiumgefertigt,manchmalauchausHolz.Siewerdenentweder,wievorallemimSamba,ineinerKombina-tionauseinemSchlegelundeinerHandgespieltodermitzweiSchlegeln.ManchmalwirdauchderSurdorandinsSpielmiteinbezogen.BeimSurdospielunterscheidetmanzweiSchläge,denoffenen,klingendenOpen Tone(siehePandeiro)unddengedämpftenSchlag,densogenanntenClosed Tone(CT),derentsteht,indemdielinkeHand,kurzbevordierechteHandmitdemSchlegeldieTrommelspielt,dasFellabdämpft.

gedämpfter Schlag Closed Tone (CT)

offener, klingender Schlag Open Tone (OT)

gedämpfter Schlag Closed Tone (CT)

offener, klingender Schlag Open Tone(OT)

Surdo

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Das Reco-RecoisteintypischbrasilianischesSchrapinstrument.EsistmitdemkubanischenGuiroverwandt,dabeideafrikanischenUr-sprungssind.DiemeistenReco-RecosbestehenauseinemMetallzylinder,aufdemlängsseitszweistarkeMetallfederngespanntwer-den.DiesewerdenmiteinemHolzstockoderMetallstabineinerVorwärts-Rückwärts-Bewegunggerieben.DurchunterschiedlichenDruck,unterschiedlichlangeBewegungenundkurzeBeschleunigunglassensichauchAkzenteunddadurchganzverschiedenePatternspielen.

TellerwenngeradekeinReco-RecozurHandist,wirddasReco-Reco-PatternauchschoneinmaleinfachmitGabeloderMesserundeinemTellergespielt.

Das Tamborim isteinekleine,relativhoch gestimmte Rahmentrommelvonungefähr6ZollDurchmesser,diehauptsächlichimSambabenutztwird.BeidereinfachenSpieltechnikwird das Fell des Tamborim miteinemdünnenHolz-oderPlastik-stockangeschlagen.MitdemMittel-fingerderlinkenHand,alsomitder,diedasInstrumenthält,werdenauf

derRückseitedesFellsalleNotenwerteausgefüllt,dievonderrechtenHandnichtgespieltwerden.Esgibtnocheinezweite,schwierigereSpieltechnik,diesogenannteDrehtechnik,dieindenSamba-schulenverwendetwird,aufdieichjedochhiernichteingehenwerde.

Die Cuíca ist eine zylinderförmigeReibtrommelafrikanischenUrsprungsmitca.20cmDurchmesser,beiderinderMittedesFellseindünnerBam-busstabeingelassenist.DerBambus-stabwirdmiteinemfeuchtenTuchgerieben,währendmandurchDruckderFingerderandereHandaufdasFelldieTonhöhevariiert.

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DieReboloisteineBasstrommelvonca.12ZollDurchmessermiteinemähnlichen,aberetwashöherenKlangwie eine Surdo. Der zylindrischeodertrichterförmigeKörperderRe-bolokannausHolzoderAluminiumsein,deraufderbreiterenSeitemiteinemNatur-odereinemSynthetik-fellbespanntist.DieRebolowirdimGegensatzzurSurdomitderHand

undimSitzengespielt.DerPercussionistlegtdieRebolowaagerechtaufseinenOberschenkel(sieheFoto).DieSpieltechnikunddaherauchdieSchlagbezeichnungen,ähneltdereinerCongaoderDjem-bé.MitderrechtenHandwerdenaufdemFellClosed SlapsundOpen Tonesgespielt,währendmitdenFinger TipsderlinkenHandaufdemKörperderRebolowiebeimTamborimdieNotenwertegefülltwerden,diedierechteHandnichtspielt.DasCharakteristischedesRebolo-SpielssindvieleVariati-onenmitSynkopen,alsoimOffbeat.

Bongossindzweimiteinanderverbundene,kleine,kubanischeEin-felltrommeln,derenFellmitFingernoderHändenangeschlagenwird.BeieinemRechtshänderbefindetsichdiekleinerehöherklingendeTrommellinksunddieetwasgrößere,tieferklingendeTrommelrechts.DiekompletteSpieltechnikderBongoszuerklären,würdeandieserStellezuweitführen.DeshalbhabeichfürdieSessiondesSambaCançãoeineeinfacheBongo-Begleitunggewählt,dienurausOpen Tonesbesteht,welchedurchdasAnschlagendesFellsmitdenFingern,wiebeimOTdesPandeiro,relativweitamRanddesInstru-mentsgespieltwerden.

Die Glocke,gemeintsindhierdiesogenanntencowbells,gibtesinunzähligenGrößen.BeimSambaCançaosollteeineCha-Cha-Glockeverwendetwerden,dieetwaskleineristunddamiteinenhöherenKlanghat.InderRhythmussessionSambaCançãowerdenmitderGlockenurdieViertelgespielt,alsoderGrundbeatvorgegeben.MiteinemHolzstockwirdaufderoffenenSeitederGlockederenobereKanteangeschlagen.