Das Sterben der Das Sterben der Geliebten Valentine Geliebten Valentine

Godé-DarelGodé-Darel

Bilder von Ferdinand HodlerBilder von Ferdinand Hodler

Werkzyklus 1912-1915Werkzyklus 1912-1915

Der Schweizer Maler Ferdinand Hodler (1853-Der Schweizer Maler Ferdinand Hodler (1853-1918) malte das Sterben seiner Geliebten und 1918) malte das Sterben seiner Geliebten und Lebensgefährtin Valentine Godé-Darel in einer Lebensgefährtin Valentine Godé-Darel in einer Serie höchst eindrucksvoller Bilder.Serie höchst eindrucksvoller Bilder.

Bildnis Valentine Godé-DarelBildnis Valentine Godé-Darel 19121912

Das Rot einer leidenschaftlichen Liebe überflutet in Das Rot einer leidenschaftlichen Liebe überflutet in zarten Abstufungen das ganze Gesicht, sogar das ganze zarten Abstufungen das ganze Gesicht, sogar das ganze Bild. Vom vibrierenden Zinnoberrot des Dekolletés über Bild. Vom vibrierenden Zinnoberrot des Dekolletés über das zarte Rot vom Geranienlack der Lippen, Wangen das zarte Rot vom Geranienlack der Lippen, Wangen und Augenlider bis zum transparenten Karmin des und Augenlider bis zum transparenten Karmin des Hintergrundes leuchten die Rottöne symbolisch in Hintergrundes leuchten die Rottöne symbolisch in feurigem Wechsel mit den kadmiumgelben, das Antlitz feurigem Wechsel mit den kadmiumgelben, das Antlitz modellierenden Pinselstrichen. modellierenden Pinselstrichen.

Schwärzlich ist nur das in der Mitte gescheitelte Haar, Schwärzlich ist nur das in der Mitte gescheitelte Haar, die breiten Augenbrauen und die tief nach innen die breiten Augenbrauen und die tief nach innen gewandten, von Edelmut und Sanftmut erfüllten Augen. gewandten, von Edelmut und Sanftmut erfüllten Augen. In keinem anderen Frauenbildnis Hodlers kommt die In keinem anderen Frauenbildnis Hodlers kommt die Liebe schöner zum Ausdruck. Hier knüpft es an den Liebe schöner zum Ausdruck. Hier knüpft es an den deutschen Expressionismus an, der gerade um diese deutschen Expressionismus an, der gerade um diese Zeit aufblüht. Auf dieses Bildnis trifft zu, was Hodler zu Zeit aufblüht. Auf dieses Bildnis trifft zu, was Hodler zu Hans Mühlestein später sagt: Valentine habe „wie eine Hans Mühlestein später sagt: Valentine habe „wie eine byzantinische Kaiserin auf den Mosaiken von Ravenna“ byzantinische Kaiserin auf den Mosaiken von Ravenna“ ausgesehen. ausgesehen.

Bildnis der kranken ValentineBildnis der kranken Valentine 19141914

„„Dein Gesicht strahlt vor wahrer Liebe“, hat Hodler im Dein Gesicht strahlt vor wahrer Liebe“, hat Hodler im Oktober 1913 nach der Geburt ihrer Tochter an Valentine Oktober 1913 nach der Geburt ihrer Tochter an Valentine Godé-Darel geschrieben. „Du bist schöner denn je.“ Diese Godé-Darel geschrieben. „Du bist schöner denn je.“ Diese strahlende Liebe belebt ihr Gesicht auf dem Bildnis, das strahlende Liebe belebt ihr Gesicht auf dem Bildnis, das Hodler zu Beginn des Jahres 1914 von der Leidenden malt. Hodler zu Beginn des Jahres 1914 von der Leidenden malt. Nicht ihr Gesicht, ihre Seele hat sich verändert. Nicht ihr Gesicht, ihre Seele hat sich verändert.

Zwar schweben die leisen Schatten der Krankheit schon um Zwar schweben die leisen Schatten der Krankheit schon um ihre Augen, auf ihren Wangen, zwar hat sich das müde Haupt ihre Augen, auf ihren Wangen, zwar hat sich das müde Haupt aus der stolzen, unnachgiebigen Vertikalität früherer aus der stolzen, unnachgiebigen Vertikalität früherer Bildnisse etwas zur Seite geneigt. Die daraus sich ergebende Bildnisse etwas zur Seite geneigt. Die daraus sich ergebende ungleiche Schulterhöhe wird zum Ausdruck der Labilität der ungleiche Schulterhöhe wird zum Ausdruck der Labilität der eigenen Existenz. eigenen Existenz.

Doch die wesentliche Gemütsveränderung liegt im ganz nach Doch die wesentliche Gemütsveränderung liegt im ganz nach innen gekehrten Blick. Die Selbstsicherheit, die noch das innen gekehrten Blick. Die Selbstsicherheit, die noch das „rote“ Bildnis von 1912 beherrschte, ist gänzlich „rote“ Bildnis von 1912 beherrschte, ist gänzlich verschwunden. An ihre Stelle sind neben dem Ausdruck verschwunden. An ihre Stelle sind neben dem Ausdruck warmer Liebe eine Wehmut und eine Demut getreten, die bei warmer Liebe eine Wehmut und eine Demut getreten, die bei Valentine neuartig sind und ihr ganzes Antlitz vergeistigen.Valentine neuartig sind und ihr ganzes Antlitz vergeistigen.

Valentine im KrankenbettValentine im Krankenbett Februar 1914Februar 1914

Valentine liegt in der nunmehr immer erdrückender Valentine liegt in der nunmehr immer erdrückender wirkenden Horizontallage des Bettes. Eine Hand ruht hilflos wirkenden Horizontallage des Bettes. Eine Hand ruht hilflos auf der Brust, der müde Kopf hebt sich im Profil vom auf der Brust, der müde Kopf hebt sich im Profil vom weißen Kissen ab. Ihr hoffnungsloser Blick ist auf einen weißen Kissen ab. Ihr hoffnungsloser Blick ist auf einen Rosenstrauß gerichtet, den Hodler ihr gebracht hat; darüber Rosenstrauß gerichtet, den Hodler ihr gebracht hat; darüber hängt an der beigen Wand eine Männertaschenuhr an hängt an der beigen Wand eine Männertaschenuhr an einem Nagel. Eine Uhr und Rosen – diese plötzlich grausam einem Nagel. Eine Uhr und Rosen – diese plötzlich grausam erscheinenden Symbole des verfließenden Lebens und der erscheinenden Symbole des verfließenden Lebens und der vergänglichen Liebe rufen melancholische Gedanken in vergänglichen Liebe rufen melancholische Gedanken in Valentine hervor. Valentine hervor.

Ihr physisches Leiden und ihre seelische Verlassenheit hat Ihr physisches Leiden und ihre seelische Verlassenheit hat Hodler chromatisch mit ganz kalten und gedämpft warmen Hodler chromatisch mit ganz kalten und gedämpft warmen Farbtönen zur Geltung gebracht: die grauweißen Laken, das Farbtönen zur Geltung gebracht: die grauweißen Laken, das gelbliche Gesicht und der ockergelbe Hintergrund. Nur die gelbliche Gesicht und der ockergelbe Hintergrund. Nur die drei roten Tupfen der Rosen lassen die Erinnerung an die drei roten Tupfen der Rosen lassen die Erinnerung an die Flamme der glücklichen Tage aufleuchten. In der Flamme der glücklichen Tage aufleuchten. In der Kunstgeschichte sind nur wenige Maler zu finden, die mit so Kunstgeschichte sind nur wenige Maler zu finden, die mit so schlichtem Pathos die stille Verzweiflung des Kranken schlichtem Pathos die stille Verzweiflung des Kranken vermittelt haben.vermittelt haben.

Die kranke ValentineDie kranke ValentineNovember 1914November 1914

1942 kommentieren Hans Mühlestein und Georg 1942 kommentieren Hans Mühlestein und Georg Schmidt dieses Bild: „Einen grausamen Schritt vom Schmidt dieses Bild: „Einen grausamen Schritt vom Leben fort und dem Sterben entgegen: der Kopf ist wie Leben fort und dem Sterben entgegen: der Kopf ist wie vom Körper abgeknickt zurückgefallen. In jäher vom Körper abgeknickt zurückgefallen. In jäher Gegendiagonale sticht der bis auf den Knochen Gegendiagonale sticht der bis auf den Knochen abgemagerte rechte Oberarm in die linke untere abgemagerte rechte Oberarm in die linke untere Bildecke, der Unterarm aber liegt wie bereits Bildecke, der Unterarm aber liegt wie bereits gestorben horizontal am unteren Bildrand. Die goldene gestorben horizontal am unteren Bildrand. Die goldene Armspange ist ihm zu weit geworden. Armspange ist ihm zu weit geworden.

Wie das Wetterleuchten des nahen Todeskampfes Wie das Wetterleuchten des nahen Todeskampfes zucken grelle Lichter und spitzwinklige Linien durch zucken grelle Lichter und spitzwinklige Linien durch das ganze Bild. Die Augen sind nun selbst zum Fragen das ganze Bild. Die Augen sind nun selbst zum Fragen zu schwach; ihr Blick ist ins Leere gefallen. Und zum zu schwach; ihr Blick ist ins Leere gefallen. Und zum letzten Male sehen wir diese Augen: auf allen späteren letzten Male sehen wir diese Augen: auf allen späteren Darstellungen sind sie geschlossen! Die Nasenflügel Darstellungen sind sie geschlossen! Die Nasenflügel sind bereits erstorben, und der nun immer halboffene sind bereits erstorben, und der nun immer halboffene Mund kann kaum mehr ein Wort formen. Ein Mund kann kaum mehr ein Wort formen. Ein todwunder Mensch ...“todwunder Mensch ...“

Die sterbende ValentineDie sterbende Valentine 19151915

Was Hodler vom 17. Januar 1915 an vor Augen hat Was Hodler vom 17. Januar 1915 an vor Augen hat ist nicht mehr das furchtbare, aber irgendwie noch ist nicht mehr das furchtbare, aber irgendwie noch fernliegende Gespenst des Todes, das uns bei den fernliegende Gespenst des Todes, das uns bei den Krankenbildern des vorhergehenden Jahres so Krankenbildern des vorhergehenden Jahres so beeindruckt hat; es ist die plötzlich Begegnung mit beeindruckt hat; es ist die plötzlich Begegnung mit dem grausamen, dem greifbar gegenwärtigen dem grausamen, dem greifbar gegenwärtigen Gesicht der Agonie.Gesicht der Agonie.

Am 19. Januar vermag es Valentine noch, dem Am 19. Januar vermag es Valentine noch, dem Vater ihrer Tochter ein paar liebevolle Worte zu Vater ihrer Tochter ein paar liebevolle Worte zu sagen – die letzten –, die er gleich in sein sagen – die letzten –, die er gleich in sein Skizzenbüchlein notiert. „Ich wollte Dich sehen – Skizzenbüchlein notiert. „Ich wollte Dich sehen – das ist, was mir am meisten Freude macht.“ Dann das ist, was mir am meisten Freude macht.“ Dann aber fügt sie hinzu: „Ich habe Angst, hier zu aber fügt sie hinzu: „Ich habe Angst, hier zu sterben.“ Dann wendet sie sich ab.sterben.“ Dann wendet sie sich ab.

Die sterbende ValentineDie sterbende Valentine 19151915

Der Geist mag versagen, der Körper führt das Der Geist mag versagen, der Körper führt das Ringen mit dem Tod weiter.Ringen mit dem Tod weiter.

Hodler schildert nun mit seinen Bildern die letzten Hodler schildert nun mit seinen Bildern die letzten Züge der in Agonie verfallenen Valentine. Züge der in Agonie verfallenen Valentine.

Sein Schmerz und seine Liebe geben ihm die Sein Schmerz und seine Liebe geben ihm die Kraft zu einer außergewöhnlich ausdrucksvollen Kraft zu einer außergewöhnlich ausdrucksvollen Ölskizze, auf der Valentine auf der Seite liegend Ölskizze, auf der Valentine auf der Seite liegend und in einem großen Kissen ruhend die Hände und in einem großen Kissen ruhend die Hände gefaltet hat.gefaltet hat.

Die sterbende ValentineDie sterbende Valentine 21. Januar 191521. Januar 1915

Am 21. Januar 1915 malt er sie – vier Tage vor Am 21. Januar 1915 malt er sie – vier Tage vor ihrem Tod – in der beeindruckenden Würde ihres ihrem Tod – in der beeindruckenden Würde ihres bald überstandenen Kampfes. Welcher Ernst und bald überstandenen Kampfes. Welcher Ernst und welche Tapferkeit sind hier zu spüren!welche Tapferkeit sind hier zu spüren!

Die sterbende ValentineDie sterbende Valentine 24. Januar 191524. Januar 1915

„„Nun ist der Körper schon beinahe ganz in die Nun ist der Körper schon beinahe ganz in die Horizontale des Todes zurückgelegt. Am linken Horizontale des Todes zurückgelegt. Am linken unteren Bildrand stößt eine breite Horizontale bis unteren Bildrand stößt eine breite Horizontale bis fast in die Mitte des Bildes und des Körpers vor. fast in die Mitte des Bildes und des Körpers vor. Dem in leichenweißem Kissen liegenden Haupt ist Dem in leichenweißem Kissen liegenden Haupt ist eine kleine Frist noch gewährt, eh es auf dem eine kleine Frist noch gewährt, eh es auf dem tieferen Todeskissen dann ebenfalls in die tieferen Todeskissen dann ebenfalls in die Horizontale gelegt wird. Horizontale gelegt wird.

Zwischen dem mächtigen, doppelten Zwischen dem mächtigen, doppelten Kurvenschwung des Kopfkissens aber wird dieses Kurvenschwung des Kopfkissens aber wird dieses Haupt noch einmal im ganzen Adel seiner Form Haupt noch einmal im ganzen Adel seiner Form sichtbar, sobald man das Grauen überwunden sichtbar, sobald man das Grauen überwunden hat, dem Sterben so nackt ins Antlitz zu sehen. …hat, dem Sterben so nackt ins Antlitz zu sehen. …

Der nun vollständig fallengelassene Kiefer spannt Der nun vollständig fallengelassene Kiefer spannt die ledrige, grün-oliv-braune Haut über den die ledrige, grün-oliv-braune Haut über den mächtigen Nasenrücken und öffnet darunter den mächtigen Nasenrücken und öffnet darunter den Mund wie einen Abgrund. Man hört förmlich das Mund wie einen Abgrund. Man hört förmlich das Röcheln des Sterbens durch Nase und Mund. Röcheln des Sterbens durch Nase und Mund. Zwischen den tief eingefallenen Wangen- und Zwischen den tief eingefallenen Wangen- und Schläfenhöhlen tritt der Backenknochen wie der Schläfenhöhlen tritt der Backenknochen wie der Henkel eines Tongefäßes hervor. Henkel eines Tongefäßes hervor.

Hodler kann sich kaum genug tun, mit Linien, Hodler kann sich kaum genug tun, mit Linien, Lichtern und Schatten den Extrakt der Form zu Lichtern und Schatten den Extrakt der Form zu fassen, eh auch sie zerfallen wird. Die letzten fassen, eh auch sie zerfallen wird. Die letzten Farben des Lebens im Antlitz und das kreidige Farben des Lebens im Antlitz und das kreidige Weiß des Bettzeugs werden herausgetrieben Weiß des Bettzeugs werden herausgetrieben durch das nüchterne Grau der kahlen Wand durch das nüchterne Grau der kahlen Wand hinten.“ (H. Mühlestein / G. Schmidt, 1942)hinten.“ (H. Mühlestein / G. Schmidt, 1942)

Der Genfer SeeDer Genfer See mit Wolken von Vevey aus, 1915mit Wolken von Vevey aus, 1915

Valentine stirbt am 25. Januar 1915 um 17 Uhr in Valentine stirbt am 25. Januar 1915 um 17 Uhr in ihrem Haus in Vevey. ihrem Haus in Vevey.

An diesem Tag malt Hodler kein Bild von ihr, An diesem Tag malt Hodler kein Bild von ihr, dafür aber den Genfer See von Vevey aus, die dafür aber den Genfer See von Vevey aus, die Landschaft vom Fenster des Sterbezimmers aus Landschaft vom Fenster des Sterbezimmers aus gesehen.gesehen.

Sonnenuntergang am Genfer SeeSonnenuntergang am Genfer See von Vevey aus, 1915von Vevey aus, 1915

Diese Visionen der untergehenden Sonne werden Diese Visionen der untergehenden Sonne werden zum Gleichnis von Valentines Abschied vom zum Gleichnis von Valentines Abschied vom Leben; sie gehören zu Hodlers schönsten und Leben; sie gehören zu Hodlers schönsten und ergreifendsten Landschaften. Die malerische ergreifendsten Landschaften. Die malerische Handschrift bebt förmlich vor Erschütterung; die Handschrift bebt förmlich vor Erschütterung; die Farben sind von Zartheit und Wehmut erfüllt. Farben sind von Zartheit und Wehmut erfüllt.

Die flach sich hinziehenden Hügel im Vordergrund Die flach sich hinziehenden Hügel im Vordergrund scheinen den Anblick des leblos daliegenden scheinen den Anblick des leblos daliegenden Körpers wieder aufzunehmen, und die Wolken Körpers wieder aufzunehmen, und die Wolken erscheinen wie der Hauch der Seele, die zum erscheinen wie der Hauch der Seele, die zum Himmel aufsteigt und auf dem von Traurigkeit Himmel aufsteigt und auf dem von Traurigkeit durchzogenen See widerscheint.durchzogenen See widerscheint.

Die tote ValentineDie tote Valentine 26. Januar 191526. Januar 1915

Vergleicht man die Bilder der Sterbenden mit der Vergleicht man die Bilder der Sterbenden mit der halbfigurigen Ölskizze vom 26. Januar 1915, so halbfigurigen Ölskizze vom 26. Januar 1915, so spürt man förmlich den plötzlichen Übergang vom spürt man förmlich den plötzlichen Übergang vom Leben zum Tod. Wie in einem erloschenen Krater ist Leben zum Tod. Wie in einem erloschenen Krater ist das Auge tief in der Augenhöhle versunken, und wie das Auge tief in der Augenhöhle versunken, und wie eine Sichel liegt eine schwarze Haarsträhne auf eine Sichel liegt eine schwarze Haarsträhne auf dem weißen Kissen. dem weißen Kissen.

Die Hände wurden über dem Leib zum Gebet Die Hände wurden über dem Leib zum Gebet gefaltet und der Oberkörper in leicht diagonale gefaltet und der Oberkörper in leicht diagonale Lage aufs Kissen zurückgelegt. Wie ein Schlußstrich Lage aufs Kissen zurückgelegt. Wie ein Schlußstrich aber führt unten eine horizontale Linie schon hier aber führt unten eine horizontale Linie schon hier quer durch das ganze Bild.quer durch das ganze Bild.

Die tote Valentine Godé-DarelDie tote Valentine Godé-Darel 26. Januar 191526. Januar 1915

In der letzten Darstellung der toten Valentine In der letzten Darstellung der toten Valentine Godé-Darel erhebt Hodler wie in keiner anderen Godé-Darel erhebt Hodler wie in keiner anderen das Bild des Todes über das konkret das Bild des Todes über das konkret Gegenständliche ins Monumentale und ins Gegenständliche ins Monumentale und ins Symbolhafte. Im bedeutsamen hohen Bildformat Symbolhafte. Im bedeutsamen hohen Bildformat erscheint die Vervielfachung der Horizontallinien erscheint die Vervielfachung der Horizontallinien wie der plötzlich erstarrte Rhythmus der wie der plötzlich erstarrte Rhythmus der Himmelswolken und der Meereswellen. Himmelswolken und der Meereswellen.

Die hohe Wand über der Toten suggeriert die Die hohe Wand über der Toten suggeriert die Unendlichkeit, und in den drei blauen Unendlichkeit, und in den drei blauen Parallelstreifen am oberen Bildrand scheint die Parallelstreifen am oberen Bildrand scheint die Seele Valentines zu schweben. Die venetianisch-Seele Valentines zu schweben. Die venetianisch-roten Vertikalen des Kopf- und Fußbrettes am Bett roten Vertikalen des Kopf- und Fußbrettes am Bett sind kein Holz, sondern wie das Zeitmaß des sind kein Holz, sondern wie das Zeitmaß des Lebens: Anfang und Ende, und die gleichfarbige, Lebens: Anfang und Ende, und die gleichfarbige, breite Horizontale am unteren Bildrand bedeutet breite Horizontale am unteren Bildrand bedeutet nicht einen Sockel, sondern die Andeutung einer nicht einen Sockel, sondern die Andeutung einer unterirdischen Welt.unterirdischen Welt.

Sonnenuntergang am GenferseeSonnenuntergang am Genfersee19151915

Die kosmische Verflechtung von Figur und Die kosmische Verflechtung von Figur und Landschaft tritt abermals im Sonnenuntergang am Landschaft tritt abermals im Sonnenuntergang am Genfersee zutage, den Hodler wohl im Anschluß an Genfersee zutage, den Hodler wohl im Anschluß an die vom Zimmer der Sterbenden aus gesehenen die vom Zimmer der Sterbenden aus gesehenen Landschaften nach Valentines Tod malt. Landschaften nach Valentines Tod malt.

Die langgestreckte Bergkette erscheint in ihrer Die langgestreckte Bergkette erscheint in ihrer starren Horizontalität als Reminiszenz an die Tote, starren Horizontalität als Reminiszenz an die Tote, doch die parallele Anordnung der Wolkenstreifen doch die parallele Anordnung der Wolkenstreifen ist durch das nun Vollendete wie besänftigt, ist durch das nun Vollendete wie besänftigt, geläutert und verklärt. Hodlers Trauer um geläutert und verklärt. Hodlers Trauer um Valentine findet in dieser Landschaft ihren Valentine findet in dieser Landschaft ihren wehmütigsten Ausdruck, rufen doch die wehmütigsten Ausdruck, rufen doch die karminroten Farben die Erinnerung an das „rote“ karminroten Farben die Erinnerung an das „rote“ Bildnis der Geliebten von 1912 wach.Bildnis der Geliebten von 1912 wach.

Bildnis Valentine Godé-DarelBildnis Valentine Godé-Darel (posthum) 1915(posthum) 1915

Stéphanie Guerzoni, die 1916 Hodlers Schülerin Stéphanie Guerzoni, die 1916 Hodlers Schülerin wird, erzählt in ihren Erinnerungen (1959), wie es wird, erzählt in ihren Erinnerungen (1959), wie es zum posthumen „Bildnis Valentine Godé-Darel“ zum posthumen „Bildnis Valentine Godé-Darel“ gekommen ist: gekommen ist:

„„Sechs Monate nach ihrem Hinschied malte Sechs Monate nach ihrem Hinschied malte Hodler ihr Porträt aus dem Gedächtnis. Es war Hodler ihr Porträt aus dem Gedächtnis. Es war nicht mehr die kranke Frau. Ihr Gesicht war ganz nicht mehr die kranke Frau. Ihr Gesicht war ganz erleuchtet von leidenschaftlicher Liebe und Glück, erleuchtet von leidenschaftlicher Liebe und Glück, wie es der Freund im Gedächtnis bewahrt hatte. wie es der Freund im Gedächtnis bewahrt hatte.

Als der Meister mir das Bild zeigte, sagte er: ‚Sieh Als der Meister mir das Bild zeigte, sagte er: ‚Sieh diese Frau, ich habe sie leidenschaftlich geliebt.’ diese Frau, ich habe sie leidenschaftlich geliebt.’ Und nach einer Pause fügte er hinzu: ‚Tue, was du Und nach einer Pause fügte er hinzu: ‚Tue, was du willst im Leben, aber gib nie wirklich dein Herz willst im Leben, aber gib nie wirklich dein Herz hin.’“hin.’“

Dieses ohne die für Hodler üblichen Messungen und Dieses ohne die für Hodler üblichen Messungen und „Abklatsche“ entstandene posthume Bildnis ergibt „Abklatsche“ entstandene posthume Bildnis ergibt ein äußerst freies und stilvolles Porträt, vielleicht ein äußerst freies und stilvolles Porträt, vielleicht das faszinierendste, bestimmt das „modernste“ des das faszinierendste, bestimmt das „modernste“ des ganzen Zyklus: modern vor allem in Bezug auf ganzen Zyklus: modern vor allem in Bezug auf Hodlers eigenes Werk, und zwar dank seiner Hodlers eigenes Werk, und zwar dank seiner ungezwungenen und vereinfachenden Malweise, die ungezwungenen und vereinfachenden Malweise, die es relativ unnaturalistisch, weder in allen Punkten es relativ unnaturalistisch, weder in allen Punkten ausgemessen noch durchmodelliert, sondern ausgemessen noch durchmodelliert, sondern stilisiert wirken lässt. stilisiert wirken lässt.

Das ebenmäßig ovale Antlitz Valentines mit der edel Das ebenmäßig ovale Antlitz Valentines mit der edel geformten Nase und den weitgeöffneten Augen geformten Nase und den weitgeöffneten Augen thront auf einem schlanken Hals und schmalen thront auf einem schlanken Hals und schmalen Schultern; es trägt die zusammengefassten dunklen Schultern; es trägt die zusammengefassten dunklen Haare wie ein Diadem über offener Stirn. Voll Haare wie ein Diadem über offener Stirn. Voll göttlicher Sensualität sind der rote, leicht lächelnde göttlicher Sensualität sind der rote, leicht lächelnde Mund, die gespannten Nasenflügel und die rötlich Mund, die gespannten Nasenflügel und die rötlich umrandeten, hellseherischen Augen. umrandeten, hellseherischen Augen.

Etwas Urtümliches haftet diesem Bildnis an, eine Etwas Urtümliches haftet diesem Bildnis an, eine Anlehnung an ein romanisches Fresko etwa, was Anlehnung an ein romanisches Fresko etwa, was übrigens schon in der strengen Frontalität und übrigens schon in der strengen Frontalität und Symmetrie, in den auf das Wesentliche reduzierten Symmetrie, in den auf das Wesentliche reduzierten Konturen zum Ausdruck kommt. Sogar die Konturen zum Ausdruck kommt. Sogar die raffinierte, ganz aufs Ornamentale bedachte raffinierte, ganz aufs Ornamentale bedachte Farbgebung trägt zur Stilisierung des Porträts bei, Farbgebung trägt zur Stilisierung des Porträts bei, heben sich doch die symmetrisch gelagerten heben sich doch die symmetrisch gelagerten dunkelbraunen Flecken von Haar, Augen und dunkelbraunen Flecken von Haar, Augen und Augenbrauen sowie die knallroten Tupfen der Augenbrauen sowie die knallroten Tupfen der Lippen, des Kleidansatzes und der Augenlider Lippen, des Kleidansatzes und der Augenlider einerseits vom rosa-goldenen Gesicht, andererseits einerseits vom rosa-goldenen Gesicht, andererseits vom neutral grau-beigen Hintergrund ab. vom neutral grau-beigen Hintergrund ab.

Das Bild hat eine starke expressive Das Bild hat eine starke expressive Ausstrahlungskraft und lässt sich darin und im Grad Ausstrahlungskraft und lässt sich darin und im Grad der Stilisierung durchaus mit dem Werk des der Stilisierung durchaus mit dem Werk des vielleicht prägnantesten Porträtisten des vielleicht prägnantesten Porträtisten des beginnenden Jahrhunderts, Modigliani, vergleichen.beginnenden Jahrhunderts, Modigliani, vergleichen.

Aus: Kunsthaus Zürich (Hg.), Ferdinand Hodler. Aus: Kunsthaus Zürich (Hg.), Ferdinand Hodler. Ausstellungskatalog: Nationalgalerie Berlin, Kunsthaus Ausstellungskatalog: Nationalgalerie Berlin, Kunsthaus Zürich, Musée de Petit Palais de la Ville de Paris. Zürich, Musée de Petit Palais de la Ville de Paris. Mit Mit Beiträgen von Jura Brüschweiler, Alexander Dückers, Beiträgen von Jura Brüschweiler, Alexander Dückers, Lucius Grisebach, Dieter Honisch u.a. Erste deutsche Lucius Grisebach, Dieter Honisch u.a. Erste deutsche Ausgabe. Zürich: Kunsthaus Zürich, 1983. Ausgabe. Zürich: Kunsthaus Zürich, 1983.

Vgl. dazu auch: Jura Brüschweiler, Ein Maler vor Liebe Vgl. dazu auch: Jura Brüschweiler, Ein Maler vor Liebe und Tod. Ferdinand Hodler und Valentine Godé-Darel. und Tod. Ferdinand Hodler und Valentine Godé-Darel. Ein Werkzyklus 1908-1915, Zürich: Kunsthaus 1976.Ein Werkzyklus 1908-1915, Zürich: Kunsthaus 1976.