Deklination, Downstep, finale Senkung
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Deklination, Downstep, finale Senkung
Jonathan Harrington
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Deklination
Collier et al (1975), JASA: eine physiologische Erklärung – wegen der Senkung des subglottalen Luftdrucks
allmähliche Senkung von f0 und geringere Spannweite in der Intonationsphrase
Topline
Baseline
f0
Cohen & t’Hart, (1967), Lingua, 19, 177-192.
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Deklination
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Downstep in Tonsprachen
Die kontextbedingte Senkung eines f0-Gipfels in lexikalischen Tonsprachen (Welmers, 1959; Winston, 1960; Stewart, 1965). Siehe insbesondere Laniran et al 2003, Journal of Phonetics
zB wird in vielen Tonsprachen H nach einem L Ton gesenkt.
H H
L
H H
L
H H
f0
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Downstep in Intonationssprachen: das Modell von Liberman & Pierrehumbert (1984)
1. Deklination ist dasselbe wie Downstep.
2. Downstep/Deklination ist vorhersagbar und daher rein phonetisch.
3. In derselben Intonationsphrase werden H* Tonakzente stufenweise abgesenkt.
(…H* !H* !H* !H* !H*)
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Downstep in Liberman & Pierrehumbert (1984)
4. Aufeinanderfolge !H* werden proportional im Bezug zum davorkommenden Tonakzent gesenkt
z.B. proportionale Senkung = 0.3
180 – (0.3 x 180) = 126 Hz
126 – (0.3 x 126) = 88.2 Hz
180 Hz
H*
!H*
!H*
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Wegen dieser proportionalen Senkung wird der f0-Abstand zwischen aufeinanderfolgenden !H* Tönen immer kleiner (also ist die Senkung exponential).
5010
015
0
F0
180
126
88
6243
30
H*
!H*
!H*
!H*
!H*!H*
5. Planung: ein Tonakzent im Bezug zum davorkommenden; nicht wie im Konturenmodell gesamte Kontur der Phrase.
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Der letzte Downstep bekommt eine zusätzliche Senkung - dessen f0-Höhe ist also niedriger als von der exponentialen Kurve erwartet wird.
Finale Senkung (LP84)
blueberries
bayberries
mulberries
brambleberries
raspberries
Mögliche Erklärung: ein plötzlicher Nachlass des subglottalen Luftdrucks in äußerungsfinaler Position.
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Grabe (1998) bezweifelt das Ergebnis der finalen Senkung von LP84: für sie ist das ein Artefakt der zusätzlichen Silbe 'and' vor dem letzten Wort (daher eine größere Dauer zwischen den letzten zwei !H* Tonakzenten)
Deustsche Beispiele (aus Grabe, 1998):Mondbahn, Mondlicht, mondhell, Mondschein.Brennglas, Brennpunkt, Brennstoff, Brennholz, Brennball.
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Auf der anderen Seite ist finale Senkung in vielen Sprachen (und auch nicht nur in der Stufenkontur) festgestellt worden..
Japanisch (Poser 1984; Pierrehumbert and Beckman 1988); Dänish (Thorsen 1985), Holländisch (Gussenhoven and Rietveld 1988), Yoruba (Connell and Ladd 1990; Laniran 1992), und Spanisch (Prieto, Shih and Nibert 1996).
Herman (2000, Jphon) finale Senkung dient vielleicht dazu, ein Thema abzuschließen (NB daher dann nicht nur phyiologisch bedingt).
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Mit Downstep wird in LP84 gerechtfertigt, dass eine Intonationsmelodie grundsätzlich aus 2 Sorten von Tönen besteht (H, L), obwohl in f0 Konturen eindeutig wesentlich mehr als 2 Stufen vorkommen.
Downstep und das zwei Ton Modell
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Experimentelle Untersuchungen zu Downstep: Die ‘Stufenkontur’Experimentelle Untersuchungen zu Downstep: Die ‘Stufenkontur’
H*
!H*
!H*!H*
!H*
Es gibt also keine absolute Anzahl von Tönen: daher contra den 4-Ton Modell von Trager & Smith, 1950.
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Experimentelle Beweise für das L&P Downstep Modell
1. Die f0-Höhe des ersten Tonakzents müsste unabhängig von der Anzahl der !H* Töne sein (wenn das Planungs-Fenster nur 2 Tonakzente breit ist).
Die Senkung zwischen !H* ist von der Dauer zwischen Tönen unabhängig (Prieto et al. , 1996, Journal of Phonetics) weil…
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180 – (0.3 x 180) = 126 Hz
126 – (0.3 x 126) = 88.2 Hz
180 Hz
H*
!H*
!H*
…weil die LP84 Formel für die Berechnung von Downstep keine Dauern einschließt.
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1. Contra L&P, 1984: Downstep ist unabhängig von der Deklination
2. Wie in LP84 ist Downstep kontext-bedingt (= phonetisch): Downstep wird automatisch nach bitonalen Akzenten in derselben Intermediärphrase ausgelöst.
Spätere Modelle von Downstep: Pierrehumbert & Beckman, 1988, 'Japanese Tone Structure'
(…H* L+H* !H*…)
Wegen DeklinationZusätzliche Senkung wegen Downstep
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3. Wie in LP84 sind alle weiteren Tonakzente (wenn vorhanden) nach einem !H* derselben ip mit Downstep - und die f0-Gipfel werden Stufenweise weiter gesenkt.
(…H* L+H* !H* !H* !H*)
Downstep in Pierrehumbert & Beckman, 1988
4. Im Gegensatz zu L&P 84 kann Downstep auch phonologisch sein: d.h. H* !H* vs. H* H* können unterschiedliche Bedeutungen vermitteln.
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TOBI-Transkription mit Downstep !H*
!H* kann nicht der erste Tonakzent der ip sein.
Alle weiteren Tonakzente in derselben ip nach einem !H* sind mit Downstep
(… H* … !H* …)(… L+H*… !H* … !H*…)
Nicht möglich
(…!H*…)
(… !H* … H* …)(… H*… !H* … H* …)
Möglich
( )
… Fakultativ unakzentuierte Wörter
ip Grenzen
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Einige Downsteps
laengs
DB: "Bitte Vorsicht bei der Einfahrt"
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Downstep (fortgesetzt)
train8
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Downstep (fortgesetzt)
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Einige Unterschiede zwischen !H* und H+L*
H+L* hat einen steilen f0-Abstieg, und einen Tal im Vokal.
!H* hat einen Gipfel und keinen steilen Abstieg davor.
i:
Kiel und BerlinH* !H*
Kiel und Berlin
i:
H* H+L*
H+L* kann der einzige Tonakzent einer ip sein (und daher auch eine ip beginnen).
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train8.wav (in u5) mit (a) H+L* (b) L+H* statt !H* auf Post resynthetisieren.