design Portfolio - Stefanie Oehlke I Graphic Design/Art ...€¦ · Bereichen Print und Design...

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Otzenstraße 20 22767 Hamburg Mobil: +49 (0)176 21 50 27 21 E-Mail: [email protected] www.stefanieoehlke.de DESIGN PORTFOLIO STEFANIE OEHLKE

Transcript of design Portfolio - Stefanie Oehlke I Graphic Design/Art ...€¦ · Bereichen Print und Design...

Otzenstraße 20 – 22767 HamburgMobil: +49 (0)176 21 50 27 21

E-Mail: [email protected] www.stefanieoehlke.de

design

Portfoliostefanie oehlke

Über mich

Ich biete Konzeption und Gestaltung in den Bereichen Print und Design (Kampagnen-Entwicklungen, Online, Corporate- und Editorial Design). Zu meinen bisher betreuten Etats, vor allem als fest angestellter Art Director in der Netzwerkagentur Draftfcb, gehörten u.a. Igepa group, Olympus Europa GmbH, Beiersdorf, Koralle, Weight Watchers und ABN AMRO (bzw. RBS).

Mein Studium in Visual Communications (pathway Graphic Design) an der Birmingham City University habe ich 2004 erfolgreich mit dem Bachelor abgeschlossen. Seit Ende 2009 arbeite ich als freiberufliche Grafik Designerin/Art Direktorin in Hamburg.

Auf den folgenden Seiten gibt es eine Auswahl meiner Projekte aus dem Bereich Design. Viel Spaß beim anschauen!

curriculum vitae

KundenHauptetats 01 / Igepa group (Papiergroßhandelsgruppe) 02 / Olympus Europa GmbH (Mikroskopie und Diagnostik) 03 / Koralle (Badeinrichtungen) 04 / Weight Watchers 05 / ABN AMRO (niederländische Bank) 06 / Beiersdorf (Nivea und Eucerin)

Außerdem Allianz, Bäderland Hamburg, Bayreuther Dialoge, Designa, Deutsche Messe AG, Dorint (Hotelkette), eCircle, Fachforum Arbeitsschutz, IT Reloaded, Jahnke, Johnson Controls, Lindt Sprüngli, Michelin, Still GmbH, Trendforum, Values & Friends, Varta Automotive und Your PA online

BerufserfahrungSeit 10 / 2009 03 / 2008 – 05 / 2009 03 / 2005 – 02 / 2008 09 / 2004 – 02 / 2005 04 / 2004 06 / 2003 – 09 / 2003

Freelance Graphic Designer /Art Director Art Director bei Draftfcb, Hamburg Junior Art Director bei FCBi / Draftfcb, Hamburg Praktikum bei FCBi, Hamburg Praktikum bei Appetite (Design Consultancy), London Praktikum bei Ca’gatti Multimedia Design, Berlin

ausBildung09 / 2002 – 07 / 2004

09 / 2001 – 07 / 2002

09 / 1997 – 07 / 2000

Bachelor in Visual Communications (Einstieg im dritten Semester) Birmingham City University (ehemals UCE), England Abschluss: Bachelor of Arts (Hons)

BTEC-Kurs in Design for Media (Einstieg im dritten Semester) Birmingham City University (ehemals UCE), England Abschluss: BTEC National Diploma

Gesamtschule Bergedorf, Hamburg Abschluss: Abitur

auslandserfahrungen06 / 2009 – 08 / 2009

09 / 2000 – 07 / 2001

Auslandsaufenthalt / Reise in Kanada Blog: aurevoiretbienvenue.tumblr.com

Freiwilliges soziales Jahr am Queen Alexandra College Birmingham, England

edv-Kenntnisse Expertin: Illustrator, InDesign und Photoshop

Grundkenntnisse: Adobe Premiere, Dreamweaver, Final Cut Pro, Flash, Freehand, HTML, Powerpoint und QuarkXPress

sprachKenntnisseDeutsch (Muttersprache) Englisch (fließend) Französisch (fortgeschritten)

Igepa palette MagazIn RedesIgn / layout / IllustRatIonKonzeption, Redesign und Gestaltung des halbjährlichen Betriebs- und Kundenmagazins der Igepa group, häufig mit eigenen Fotos und Illustrationen.

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8mm 5mm

8mm

3mm

RASTERSeitenkennung läuft

immer bis zum Ende der

ersten Spalte

9,3mm

28mm

mittig im

Kasten

12,3mm

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Tip

TIP-KÄSTEN

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Tip

SEITENKENNUNG

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Copy:8pt auf 11pt

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Neutraler Tipkasten:

InsideXX

LifestyleXX

WissenXX

TechnikXX

Typo:9pt

Raldo bold italic

Seitenzahlen:9pt

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Tip

minimale Kastengröße:

Icons:Linienstärke 1pt

(dünnere Linien, wie beim Buch, 0.5pt)

FARBENInside

Lifestyle

Wissen

Technik

C50 M55 Y0 K0

ServiceXX

Service

C70 M100 Y0 K30

C0 M45 Y65 K5 C0 M100 Y70 K30

C0 M40 Y80 K20 C0 M70 Y100 K30

C100 M30 Y0 K10 C100 M70 Y0 K30

C35 M0 Y70 K15 C100 M0 Y70 K30

Tipkasten mit definierten Farben:

Kasten immer quadratisch

maximale Breite: 2 Spalten

Linienstärke: 0,5pt

Info

Information: www.flock.de zentriert

(+ oben und unten

gleicher Abstand)

quadratisch

Kontur: dunkel

Fläche: dunkel

dunkelhell

quadratisch

Kontur: dunkel

Fläche: hell

Breite: variabel

(je nach Kastenbreite)

Höhe: 13,8mm

Kontur: 0,5pt

Farbe (Kontur/Fläche):

quadratisch

Breite/Höhe: 13,8mm

Kontur: 0,5pt

Farbe Kontur: Schwarz

Farbe Fläche: Weiß

Raldo italic, 8pt

zentriert, Farbe: Schwarz

quadratisch

Breite/Höhe: 13,8mm

Kontur: 0,5pt

Farbe (Kontur/Fläche):

Schwarz

3,8mm

zentriert

1mm

(überall im

oberen Bereich)

3,8mm*

3,8mm

InsideXX

zentriert

0,75mm

6,15mm

optisch mittig

(oben und unten)

quadratisch

Kontur: 0,5pt

Kontur: dunkel

Fläche: hell

Kontur: 0,5pt

Kontur: dunkel

Fläche: dunkel

Kontur: 0,5pt

Kontur: dunkel

Fläche: Weiß

3,6mm

*Ausnahmen sind

entsprechend

gekennnzeichnet

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Tip

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Tip

SEITENKENNUNG

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HL:12pt auf 15pt

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Copy:8pt auf 11pt

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Neutraler Tipkasten:

InsideXX

LifestyleXX

WissenXX

TechnikXX

Typo:9pt

Raldo bold italic

Seitenzahlen:9pt

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Tip

minimale Kastengröße:

Icons:Linienstärke 1pt

(dünnere Linien, wie beim Buch, 0.5pt)

FARBENInside

Lifestyle

Wissen

Technik

C50 M55 Y0 K0

ServiceXX

Service

C70 M100 Y0 K30

C0 M45 Y65 K5 C0 M100 Y70 K30

C0 M40 Y80 K20 C0 M70 Y100 K30

C100 M30 Y0 K10 C100 M70 Y0 K30

C35 M0 Y70 K15 C100 M0 Y70 K30

Tipkasten mit definierten Farben:

Kasten immer quadratisch

maximale Breite: 2 Spalten

Linienstärke: 0,5pt

Info

Information: www.flock.de zentriert

(+ oben und unten

gleicher Abstand)

quadratisch

Kontur: dunkel

Fläche: dunkel

dunkelhell

quadratisch

Kontur: dunkel

Fläche: hell

Breite: variabel

(je nach Kastenbreite)

Höhe: 13,8mm

Kontur: 0,5pt

Farbe (Kontur/Fläche):

quadratisch

Breite/Höhe: 13,8mm

Kontur: 0,5pt

Farbe Kontur: Schwarz

Farbe Fläche: Weiß

Raldo italic, 8pt

zentriert, Farbe: Schwarz

quadratisch

Breite/Höhe: 13,8mm

Kontur: 0,5pt

Farbe (Kontur/Fläche):

Schwarz

3,8mm

zentriert

1mm

(überall im

oberen Bereich)

3,8mm*

3,8mm

InsideXX

zentriert

0,75mm

6,15mm

optisch mittig

(oben und unten)

quadratisch

Kontur: 0,5pt

Kontur: dunkel

Fläche: hell

Kontur: 0,5pt

Kontur: dunkel

Fläche: dunkel

Kontur: 0,5pt

Kontur: dunkel

Fläche: Weiß

3,6mm

*Ausnahmen sind

entsprechend

gekennnzeichnet

Redesign

Igepa palette

Titel Palette 55mit befl ocktem Schriftzug

Lifestyle 24 Inside25

Das satte Leuchten der karibischen Farben

lässt sich in tiefen Zügen aufsaugen und

genießen: Mit dem exotischen Caribic Buch,

das mit 34 fruchtigen Cocktails alle Sinne

verführt – und das in nicht weniger als 34

frischen Farben, die die Caribic-Range zu ei-

nem besonders lebhaften Sortiment macht.

Ein Papier, das so viel Ausdruckskraft besitzt,

eignet sich natürlich auch für eine Fülle von

Anwendungsmöglichkeiten: Geschäfts-

ausstattungen, Plakate, Grußkarten, Cover

oder Anzeigenblätter erhalten mit dem

matt holzfreien Offset eine unvergleichlich

lebendige Ausstrahlung. In sechs Gramma-

turen von 80 bis 250g/qm erhältlich, passt

sich Caribic seinem Verwendungszweck an,

dazu gibt es DIN lang Briefhüllen in 90g/qm,

mit und ohne Fenster. Bis 170g/qm ist das

farbige Allroundtalent Preprint und Laser

garantiert, Inkjet-geeignet und sowohl in

Format als auch in Rolle lieferbar.

Egal, ob man also das satte Grün der Palmen,

das Blau des Atlantiks oder das Dunkelrot

des Sonnenuntergangs bevorzugt: Das Caribic

Buch gibt jede Menge Inspiration für die

schönsten Farbkombinationen – und schult

den Geschmack wie von selbst.

Lassen Sie sich in die schillernde Welt der

Caribic entführen und starten Sie am

besten gleich mit einem unserer leckeren

34 Cocktailrezepte.

Auf den Geschmack gekommen?

Dann lassen Sie sich das Caribic

Buch von Ihrem Igepa-Fachberater

präsentieren.

Bestellservice:

Tip

DAS CARIBIC BUCH LOCKT MIT 34 FRUCHTIGEN REZEPTEN – IN 34 FRISCHEN FARBEN

Nachdem ihm sein Design-Dozent an der

Kunsthochschule in Pennsylvania aufgrund

einer Covergestaltung jegliches Talent ab-

gesprochen hatte, Buchdesigner zu werden,

hat ihn das wohl nur weiter angestachelt.

Kaum in New York angekommen, bekam der

junge Designer immerhin sofort eine Stelle

beim renommierten Verlagshaus Alfred A.

Knopf – für maximal ein Jahr, wie er damals

dachte. Inzwischen hat Chip Kidd über 800

Buchcover illustriert und gilt als einer der

innovativsten und einflussreichsten Buch-

designer überhaupt. Für Knopf arbeitet er

übrigens auch noch.

Mit der Gestaltung von Michael Crichtons

Bestseller „Jurassic Park“ (1990) schuf

Chip Kidd sein bis heute berühmtestes

Cover – der stilisierte Tyrannosaurus Rex

lieferte auch gleich noch die Vorlage für das

Kinoplakat und wurde so weltweit bekannt.

Dass sich der Comicliebhaber jedoch von

Anfang an keinem Stil zuordnen ließ und

scheinbar wahllos an allem bediente, was

die amerikanische Populärkultur hergab –

neben Flohmarktbüchern aus den 50ern,

alten Fotoalben, Straßenfunden, grellem

Kitsch und Trash – irritierte viele. Doch beim

spielerischen Umgang mit Schriften und

Stimmungen – und dem bewussten Brechen

von Gestaltungsregeln – fand er offenbar

genau jene Bildsprache, durch die er die

Befindlichkeiten der Gesellschaft ausdrücken

konnte. Und die von heute auf morgen ein

bis dahin stagnierendes Gestaltungsfeld

revolutionierte.

Inzwischen wurde Kidd vielfach ausgezeich-

net – für seine Verwendung von Fotografie

im Grafikdesign, aber auch für seine Werke

„Batman Animated“ (1998) und „Peanuts:

The Art of Charles M. Schulz“ (2002), die er

als Autor und Designer realisierte.

Als Künstler, dem Schubladen zuwider sind,

arbeitet Kidd heute mit Comicgrößen wie

Art Spiegelman ebenso leidenschaftlich wie

mit Vertretern der literarischen Crème – von

Bret Easton Ellis bis John Updike. Sie rühmen

seine Fähigkeit, ein Werk so tief in sich

aufzunehmen, dass die Cover-Gestaltung

tatsächlich dessen Essenz trifft – wenn nicht

noch weitere Bedeutungsebenen hinzufügt.

Das schließt natürlich auch Missverständ-

nisse nicht aus. Für die Illustration des Buchs

„Dry“ von Augusten Burroughs – ein Abriss

über Alkoholmissbrauch und Entzug –

bedruckte Kidd das Cover mit wasserlösli-

cher Tinte und bewarf es anschließend mit

Wasser. Was den Buchhändlern zahlreiche

Beschwerden von Kunden einbrachte, das

Buch sei ja wohl im Lager nass geworden...

Die im Oktober 2005 erschienene Mono-

graphie „Book One“ gibt einen umfassenden

Überblick über Chip Kidds Arbeiten aus

den Jahren 1986 bis 2005. John Updike

hat zu dem 400-Seiten-Werk das Vorwort

geschrieben – was einer gewissen Ironie

nicht entbehrt: Denn das Cover, für das Kidd

von seinem Kunstdozent einst so nieder-

schmetternd kritisiert wurde, war ebenfalls

ein Entwurf für einen Updike.

Info: www.goodisdead.com

(Website von Chip Kidd).

Zwischen Pop Art, Kitsch und Trash Wie Designer Chip Kidd das Buchcover revolutioniert

Chip Kidd: Book One.

(B&T, Oktober 2005).

ISBN-10: 0847827488

ISBN-13: 978-0847827489.

Literaturtipp:

Tip

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Lebensfreudepur

Um künftig noch besser auf die individuellen

Bedürfnisse der Kunden einzugehen, hat

Igepa jetzt bundesweit drei hoch entwickelte

Farbmischstationen installiert. Aus über

25.000 Rezepten kann fortan der optimale

Ton ausgewählt werden – alle Rezepte sind

auf die K+E Serie BCS, welche eine sehr

hohe Farbpigmentierung hat, und den

Pantone Fächer 2007 abgestimmt. Daneben

bietet Igepa die Möglichkeit, Schmuck- und

Sonderfarben individuell anzumischen.

Zweifel, ob Trägermaterial und Farbe optimal

zusammenpassen, können im Nu ausgeräumt

werden: Die Igepa Farbspezialisten stehen

für eine ausführliche technische Beratung

jederzeit zur Verfügung. Und für alle, die es

gerne schwarz bzw. bunt auf weiß hätten:

Farbandrucke sind auf jeder Papierlager-

sorte herstellbar und auch der Farbabgleich

durch ein Andruckgerät sowie die computer-

geschützte Analyse des Farbortes gehören

zu den Serviceleistungen der Igepa.

Kunden, die der Igepa in Zukunft nicht nur

beim Papierkauf, sondern auch bei der

Farbbestellung ihr Vertrauen schenken,

profitieren mehrfach: Von der hohen Brillanz

der kastenfrischen Farben, die ein gutes

Wegschlagverhalten besitzen und dadurch

eine schnelle Weiterverarbeitung ermöglichen.

Von einem guten Stapelverhalten des Druck-

ergebnisses inklusive hoher Scheuerfestigkeit.

Und wer alles aus einer Hand erhält, muss

sich um Lieferengpässe keine Gedanken

machen. Denn Papier und Farbe werden

gleichzeitig angeliefert – durch alle Igepa

Häuser sogar im 24 Stunden Service, je nach

Region drei Mal täglich, auch nachts.

Also nicht lange zögern und: Farbe bekennen!

Damit Farben auf der richtigen Grundlage perfekt zur Geltung kommen, braucht man nicht nur die beste Farbberatung, sondern auch einen erfah-

renen Papiergroßhändler. Ideal, wenn beides zusammen fällt und damit die Qualität des Ergebnisses gesichert ist. Denn die Ansprüche der Kunden

sind gestiegen – nicht nur im Bereich der vorrätigen Originalgebinde der HKS- und Skalenfarben, sondern auch beim Mischen von Pantonefarben.

Alles aus einer Hand: Igepa zeigt noch mehr Flexibilität als Farbenlieferant

Technik23

FARBE BEKENNEN

3. DIE BLICKRICHTUNG.......lenkt die Wahrnehmung auf bestimmte

Elemente – in der Regel geht sie bei uns von

links nach rechts. Ist eine Schräge z.B. von

links unten nach rechts oben ausgerichtet,

wird sie als ansteigend empfunden, von links

oben nach rechts unten als fallend. Auch

Form und Inhalt bestimmen die Richtung –

etwa die Beziehung zu benachbarten

Elementen. Bewegungen im Bild geben eine

Richtung vor, genau wie auch die Blickrich-

tung einer Figur, der wir automatisch folgen.

Ich sehe was, was du nicht siehst

Wissen 26

WIE GESTALTGESETZE UNSERE WAHRNEHMUNG ORGANISIERENWie wir einen Gegenstand realisieren, ob er auffällt oder übersehen wird, auf uns zukommt oder zurücktritt, ist für den Gestalter eine essentielle Frage. Denn um unseren Blick lenken und damit die Wahrnehmung beeinflussen zu können, muss er wissen, wie die Wahrnehmung funktioniert. Mit dieser Frage hat sich seit Anfang des 20. Jahrhunderts die Gestaltpsychologie beschäftigt. Aufgrund empirischer Versuche gelang es ihr, Gesetze zur Wahrnehmungsorganisation zu formulieren – so genannte Gestaltgesetze. Drei der wichtigsten sind das Gesetz von der einfachen Gestalt, die Figur-Grund-Trennung und die Blickrichtung.

14 %

14 %

1. DAS GESETZ VON DER EINFACHEN GESTALT..........ist in der Gestaltpsychologie das Grundgesetz der menschlichen Wahrnehmung. Danach wird all das,

was wir wahrnehmen, zunächst auf die Bewegung und einfache geometrische Formen wie Dreiecke,

Quadrate, Rechtecke oder Kreise zurückgeführt. Erst nach dieser „Vororganisation“ in vereinfachte Formen

beschäftigen wir uns mit den Details. Aufgrund dieser bereits durch die Evolution in uns angelegten Fähigkeit

können Kinder schon im ersten Lebensjahr einfache Formen voneinander unterscheiden.

2. DIE FIGUR-GRUND-TRENNUNG........erklärt die Abhängigkeit unserer Wahr-

nehmung vom Umfeld. Auch eine vermeintlich

leere Fläche, der so genannte „Weißraum“

wirkt – je nach Größe kann er sogar gleich-

berechtigt mit den Gestaltungselementen

sein. Vase oder Gesichter? Die bekannte

Kippfigur von Edgar Rubin aus dem Jahr

1912 erlaubt zwei völlig verschiedene Wahr-

nehmungen, da Figur und Grund gleichwertig

und damit nicht genau zuzuordnen sind.

Palette: Frau Klinger, das ZFB hat noch

in der Brandnacht den so genannten

Erstversorgungsauftrag erhalten. Was

muss man sich darunter vorstellen?

Nicole Klinger: Die Erstversorgung beinhaltete

die Bergung der beschädigten Bücher, den

Transport von Weimar nach Leipzig, die Reini-

gung von Schutt und Ruß, das Einfrieren und

die Gefriertrocknung. Von den ursprünglich 42

Tonnen Papier, die wir hier gelagert hatten –

wir rechnen im Schnitt ein halbes Kilo pro

Buch –, befinden sich jetzt noch 6 Tonnen bei

Minus 20 Grad in einer Kühlkammer. Bis Ende

des Jahres sollen sie getrocknet, verpackt

und nach Weimar zurück geschickt werden.

Warum wurden die Bücher

eingefroren?

Man muss sich das so vorstellen: Man

steht vor einem Berg nassem Papier,

der nicht innerhalb kurzer Zeit getrock-

net werden kann. Um die Gefahr eines

Schimmelbefalls zu vermeiden und um

das Ausbluten von Tinten und Farben zu

stoppen, wurden die Bücher vorerst

eingefroren. Durch das Einfrieren der

Bücher gewann man zudem die Zeit,

die man benötigte, um nach dem Chaos

des Brandes erfassen zu können, wie

viele Bücher geborgen wurden und um

die weitere Vorgehensweise festzulegen.

Und weshalb werden die Bücher

anschließend gefriergetrocknet

und nicht einfach aufgetaut?

Die Gefriertrocknung hat den Vorteil, dass

das Papier während der Trocknung nicht

noch einmal durchfeuchtet, denn das Was-

ser geht bei einem Luftdruck von 6 Millibar

vom gefrorenen direkt in einen gasförmigen

Zustand über. Die Bücher sind danach voll-

kommen trocken und die Trennung der Blätter

ist meistens wieder möglich.

Die eigentliche Restaurierung beginnt

ja erst nach der Gefriertrocknung.

Welchen konkreten Auftrag haben

Sie aus Weimar erhalten?

Wir haben den Zuschlag für 101 Bände aus

schwarzem Kleisterpapier aus der Zeit zwi-

schen 1750 und 1900 erhalten – die Auftei-

lung der Ausschreibungen erfolgt nämlich

immer nach dem Material des Bucheinbands,

der Inhalt ist da nicht entscheidend. Das

schwarze Kleisterpapier besitzt einen speziel-

len Glanz, der durch die Kleister-Farbstoff-

Mischung verursacht wird, mit der diese

speziellen Buntpapiere hergestellt werden. Das

Wasser hat den Kleister und die Farbe teilweise

ausgewaschen und das Papier ist nun an vielen

Stellen matt und vom Einband abgelöst.

Ist dem Restaurator denn von vornherein

klar, wie er vorgehen muss oder übt er

zunächst an einem Probebuch?

In Weimar wurde genau festgelegt, welche

Schäden zu bearbeiten sind und es wurden

strenge Richtlinien herausgegeben, nach

denen restauriert werden muss – also z.B.

ob eine Fehlstelle ergänzt werden soll oder

welches Papier wir für Ergänzungen verwen-

den dürfen, damit auch jeder Restaurator zu

einem vergleichbaren Ergebnis

kommt. Außerdem mussten wir eine Probe-

restaurierung machen, um zu zeigen, dass

wir die Richtlinien handwerklich umsetzen

können. Glücklicherweise herrscht ein

großer internationaler Austausch. 2005

gab es eine Konferenz in Leipzig, die sich

ausschließlich mit den Folgen des Brandes

in der Herzogin-Anna-Amalia-Bibliothek

beschäftigt hat und Erfahrungen mit brand-

geschädigten Büchern zusammentrug.

Was ist das Ziel der Restaurierung?

Ein Ziel ist es, die gefahrlose Benutzung

des Buches zu ermöglichen – dass es jeder

Benutzer in die Hand nehmen kann, ohne dass

er etwas abreißt. Bei vielen Büchern aus

Weimar sind die Einbände durch den Wasser-

schaden deformiert, Teile vom Einband

fehlen, das Papier ist lose oder der Rücken

defekt. Natürlich werden die Bücher nach

der Restaurierung nicht wie neu aussehen.

Jedes Buch transportiert seine eigene

Geschichte, und der Brand in Weimar gehört

eben dazu.

Ganz wichtig sind auch die alten handschrift-

lichen Signatur-Etiketten. Die dürfen nicht

verloren gehen, damit alle Bücher wieder an

ihren Ort zurückkehren und z.B. der einstige

Besitzer oder die Überlieferungsgeschichte

nachvollzogen werden kann. Denn auch

davon hängt der Wert eines Buches ab.

Wie geht es nun weiter? Welche weiteren

Herausforderungen warten auf die Restau-

ratoren?

Die 101 fertig restaurierten Bände sind

gerade wieder nach Weimar zurück gebracht

worden. Bei den nächsten Ausschreibungen

werden Edelpappbände mit schwarzem

Kleisterpapier und Pappbände mit braunen

Buntpapieren, unterschiedlichster Herstel-

lungstechnik dabei sein. Und dann kommen

die ganz schwierigen Fälle, Einbände aus

Leder und Pergament, die dem Restaurator

noch weit mehr abverlangen. Durch Hitze-

und Wassereinwirkung sind die Bände zum

Teil geschrumpft, und das können wir nicht

mehr rückgängig machen. Da werden noch

viele Proberestaurierungen durchgeführt

werden müssen.

Aus den Flammen in den Frost

Info

Nähere Erläuterungen für die kursiv

geschriebenen Fachbegriffe finden Sie

auf www.igepa.de

Weitere Informationen zur

Buchrestaurierung erhalten Sie

auf www.zfb.com

Wissen 14

Drei Jahre nach dem Brand in der Herzogin-Anna-Amalia-Bibliothek: Buchrestauratoren suchen noch immer nach LösungenAls in den Abendstunden des 2. September 2004 über der Herzogin-Anna-Amalia-Bibliothek in Weimar die Flammen hochschlugen, verglühten

rund 50.000 Bände der berühmtesten Sammlung der deutschen Klassik. Bände, in denen auch Goethe und Schiller gelesen und ihre Notizen

hinterlassen hatten. 42 Tonnen Papier – verkohlte, mit Löschwasser voll gesogene Bücher, Handschriften und Partituren – wurden noch in

der Nacht in das Leipziger Zentrum für Bucherhaltung (ZFB) gebracht, um Erste-Hilfe-Maßnahmen einzuleiten. Seitdem bemühen sich

Wissenschaftler und Restauratoren, für die Nachwelt zu retten, was zu retten ist. Eine diffizile Arbeit, die noch Jahre dauern wird. Und

für die es keine Patentrezepte gibt. PALETTE sprach mit Nicole Klinger, die die Restauratorische Leitung am ZFB innehat.

Fotograf: Maik Schuck, Quelle: Klassik Stiftung Weimar

Innenseiten Palette 55

sts

Igepa palette

Jeder hat schon einmal einen Stahlstich in der hand gehabt, wahrscheinlich sogar mehrmals täglich. denn auch heute noch gilt das grafische tiefdruckverfahren als weltweiter Standard im Banknoten-druck. Seit der amerikaner Jacob perkins im Jahr 1820 erstmals Banknoten und Wertpapiere auf diese Weise druckte, hat sich das prozedere kaum verändert.

als „Stich des armen mannes“ bezeichnete man den reliefdruck in den 1920er Jahren, und auch heute noch gilt er als alternative zum Stahlstich, mit dem sich effektvoll bestimmte elemente wie logos oder Schriften fühlbar machen lassen. das Verfahren ist allerdings ein völlig eigenständiges und mit dem Stahlstich nicht zu vergleichen.

Technisch betrachtet ist der Reliefdruck (auch

Thermografie, von griech. thermos = warm

und graphein = schreiben) ein Anschluss-

verfahren des klassischen Offsetdrucks: Nach

dem normalen Druckgang wird feines Kunst-

stoffgranulat auf die noch frischen Farb-

schichten aufgestäubt – der Puder bleibt

also nur auf den bedruckten Flächen haften,

da der restliche Puder abge saugt wird. Nun

kommt das Druckwerk in einen Heiztunnel,

so dass das Granulat zu einer farblosen Trans-

parentbeschichtung verschmilzt und ein

erhabenes, fühlbares Relief auf den Farb-

flächen hinterlässt, das optisch dem Stahlstich

ein wenig ähnelt. Wird der Reliefdruck durch

eine UV-Strahlung gehärtet, kann er auch in

modernen Laserdruckern eingesetzt werden.

Im Vergleich zu den klassischen, echten

Prägungen ist der Reliefdruck ein verhältnis-

mäßig junges Verfahren. Im 19. Jahrhundert

wurde er in den USA entwickelt – damals

arbeitete man noch mit nasser Tinte und

Harzpuder –, bald darauf kam er unter dem

etwas irreführenden Namen „Stahlstich-

Imitation“ auch nach Deutschland, und um

1915 waren schon die ersten Maschinen für

das neue Verfahren auf dem Markt.

Kritiker behaupten, dass der Reliefdruck

nicht ganz die Eleganz des Stahlstichs er-

reicht, da für das Granulat eine bestimmte

Korngröße gewählt werden muss, die dann

überall gleich ist, egal ob breite oder feine Stri-

che im Schriftbild oder Logo vorhanden sind.

Ein klarer Vorteil gegenüber dem Stahlstich

ist jedoch der, dass auf die Herstellung einer

Gravur verzichtet werden kann – was bei

häufig wechselnden Inhalten überaus

praktisch ist. Für private oder geschäftliche

Visitenkarten, Briefpapiere, Glückwunsch-

oder Hochzeitskarten wird heute deshalb

bevorzugt der Reliefdruck angewendet, denn

er verströmt eine fühlbare Noblesse – und

ist doch wirtschaftlich. Dass die Bezeichnung

„Stich des armen Mannes“ allerdings ganz

und gar nicht treffend ist, beweist z.B. die

Tatsache, dass auf dem Luxusdampfer „Titanic“

sogar eine eigene Druckmaschine für den

Reliefdruck mitgeführt wurde – um jederzeit

edle Briefbögen, Umschläge, Menü- und

Bordbuchkarten herstellen zu können.

Zunächst graviert man die Zeichnung mit

dem Grabstichel von Hand in eine zuvor ent-

härtete Stahlplatte. Danach wird die gravierte

Platte wieder gehärtet oder mit einer wider-

standsfähigen Hartchromschicht überzogen.

Anschließend überzieht man sie mit Druck-

farbe, die dann wieder abgewischt wird – das

so genannte Klarwischen. Die Farbe befin det

sich jetzt nur noch in den zuvor herausge-

arbeiteten Vertiefungen. Unter hohem Druck

wird die Platte schließlich auf ein zuvor

angefeuchtetes Papier gepresst, so dass sich

die eingravierte Zeichnung spiegelbildlich

überträgt. Das Druckbild ist jetzt deutlich als

Relief mit einer rückseitigen Prägung fühlbar;

in Verbindung mit der pigmentreichen,

satt deckenden Farbgebung erscheint es

besonders exquisit. Ein weiterer Vorteil:

Dank ihrer Härte nutzt sich die Platte kaum

ab und kann immer wieder eingesetzt

werden – anders als bei weicheren Kupfer-

platten bleibt die Konturenschärfe erhalten.

Im 19. Jahrhundert wurde der Stahlstich

(auch Siderografie) vorwiegend in der Buch-

illustration und als Reproduktionstechnik

angewendet, als Kopierverfahren jedoch

später durch Fotografie und Chemigrafie ab-

gelöst. Für die Herstellung von Briefmarken

und Banknoten fand man allerdings auch im

20. Jahrhundert keine Alternative, da dieses

Tiefdruckverfahren ein besonders langlebiges

Druckbild erzeugt und durch seine Haptik

ein zusätzliches Sicherheitsmerkmal bietet.

Auch heute noch gilt der Stahlstich als eines

der anspruchsvollsten Druckverfahren.

Repräsentative Briefausstattungen, Visiten-

karten, Empfehlungskarten, Einladungen

und Echtheitszertifikate erhalten durch seine

feinen haptischen Konturen eine besonders

hochwertige Anmutung.

Grabstichelstraße 2018200 Tiefdruckstadt

Sabine Stahlstich

Granulatweg 1919200 Offsethausen

Ralf Reliefdruck

Fühlbar edel: der Stahlstich

erhabene noblesse: der reliefdruck

technik 06

In China und Japan weiß man das schon lange – und pflegt deshalb

eine jahrhundertealte Verpackungstradition. Mit leuchtend rotem

Papier wiesen die Chinesen ihre Gabe unmissverständlich als

Geschenk aus. Japaner dagegen liebten es, verschiedene Farben in

mehreren Papierschichten zu kombinieren und das gesamte Kunst-

werk nochmals und nochmals einzuhüllen. Je bedeutender der

Adressat, desto aufwändiger die Verhüllung.

Hierzulande hat die Kultur des Geschenkverpackens eine eher junge

Tradition: Noch bis ins 19. Jahrhundert steckte man kleine Gaben

allenfalls in Strümpfe, größere wurden gar nicht verpackt. Erst im

20. Jahrhundert versuchte man, durch eine originelle Verpackung

die Neugier des Beschenkten zu steigern, und entwickelte mehr und

mehr Einfallsreichtum in der Kunst des Einpackens.

Von edel bis originell: Verpackungsregeln gibt es keine. Dafür aber

eine stattliche Auswahl an Geschenkpapieren in verschiedenen

Grammaturen und Farben, die dem Objekt eine ganz individuelle

Note geben. Das günstige Packpapier etwa lässt sich durch selbst

gemachte Verzierungen leicht aufwerten – ob mit Lackstiften,

Aquarellfarben, dem guten alten Kartoffeldruck oder lustigen Fotos.

Auch Zeitungspapier – in ungewöhnlichen Farben oder aus fernen

Ländern – kann in Kombination mit einer edlen Schleife das High-

light auf dem Gabentisch werden.

Handgeschöpftes Papier gibt dem Geschenk einen besonders unge-

wöhnlichen Touch – es wirkt allein durch seine aufwändige Struktur.

Auch andere Effektpapiere wie z.B. Stardream von Igepa sind für

luxuriöse Verpackungen empfehlenswert.

Papiere in höheren Grammaturen eignen sich hervorragend, um deko-

rative Applikationen zu basteln, z.B. in Form einer Ziehharmonika oder

eines Fächers – oder was das Origami-Buch an Inspiration hergibt.

Auf den Inhalt kommt es an, mag so mancher Purist sich denken. Und sich doch wundern, dass sein verknittertes Zeitungspapierarrangement

nur gequälte Freude beim Beschenkten auslöst. Denn wie attraktiv der Inhalt auch sein mag: Erst die Verpackung macht einen Gegenstand

zum Geschenk. Und je liebevoller diese ausfällt, desto höher fühlt sich der andere geschätzt.

In den Niederlanden gilt übrigens

derjenige als größter Verpackungs-

künstler, der mit abstrakten

Formen am geschicktesten vom

Inhalt abzulenken weiß. Also: nur Mut beim Basteln!

Aber auch wer sich ungern an Schere und Kleber wagt, muss auf

eine schöne Verpackung nicht verzichten: Hochwertige Geschenk-

tragetaschen aus glänzendem Lackpapier oder Kartonagen in

allen Größen erhöhen stilvoll die Vorfreude und sind großzügige

Auffangbecken für originelle Kleinigkeiten. Oder man macht es

wie die Japaner und spielt mit mehreren ineinander verschach-

telten Lagen, die die Spannung beim Auspacken noch verstärken.

Denn eine charmante, künstlerisch gestaltete Verpackung

ist nicht teuer – der individuelle Wert für den Beschenkten

aber unbezahlbar.

Vom handgeschöpften Bogen bis zum packpapier: erst die Verpackung macht das geschenk zum geschenk

Wrap It!

lifestyle 08

eIn tatort auS papIer die realität als Konstrukt: Wie der Fotokünstler thomas demand unsere Wahrnehmung in Frage stellt

Ein Tisch mit einer Schreibtischlampe, dahin-

ter ein Aktenschrank. Einzig die kreuz und

quer herumliegenden Papierhaufen deuten

darauf hin, dass in dieser grauen Tristesse

gerade Zerstörerisches stattgefunden haben

muss. „Büro“ hat Thomas Demand seine

Fotografie von 1995 überschrieben. Doch

sie zeigt nicht irgendein Büro, sondern die

Stasizentrale in der Berliner Normannen-

straße, die kurz nach dem Mauerfall von

wütenden DDR-Bürgern gestürmt worden

war. Ein „Tatort“ also. Und ein Bild, das die

Medien um die Welt schickten. Was aber

„Büro“ so außergewöhnlich macht: Thomas

Demand hat den Ort nach dem Vorbild des

Pressefotos exakt nachgebaut, und zwar

ausschließlich aus Papier und Karton – um

ihn dann zu fotografieren. Das Ergebnis: ein

Foto von einer Papierskulptur, die wiederum

nach einem Pressebild entstanden ist.

Aber wozu das Ganze? Ihn interessiere die

Vermittlung von medialen Bildern, die sich in

unsere Erinnerung eingegraben haben und

verschiedene Identifikationsebenen zulassen,

erklärt der 1964 in München geborene

Demand, der für seine großformatigen

Fotografien inzwischen sechsstellige Preise

erzielt und zu einem der international

renommiertesten deutschen Künstler ge wor-

den ist, dessen Werke bereits in einer um-

fangreichen Retrospektive des New Yorker

Museum of Modern Art zu sehen waren.

Indem er Schlüsselbilder von Skandalen und

politischen oder gesellschaftlichen

Ereignissen, die jedem von uns vor Augen

sind, auf wenige Details reduziert und

menschenleere, kühle Settings erzeugt,

zwingt er den Betrachter, das Gesehene

mithilfe der eigenen Fantasie zu ergänzen.

Und stellt zur Disposition, inwiefern das

fotografische Abbild unsere Wahrnehmungs-

muster manipuliert. Denn statt des Schockie-

renden herrscht hier nur distanzierte Leere –

ob er den Pariser Tunnel nachbaut, in dem

Lady Di verunglückte (Video „Tunnel“, 1999),

oder jenes Badezimmer in einem Genfer

Hotel, in dem einst Uwe Barschel aufge-

funden wurde („Bathroom“, 1997).

zusammenklebt („Lawn“, 1998), und lädt

nicht gerade zum Nachmachen ein.

Bastler, Bildhauer oder Fotograf – wie sieht

er sich selbst? Auch wenn heute neben dem

Analogfilm Fotografien das bevorzugte

Medium seiner Ausstellungen sind, will der

Wahlberliner Demand kein Fotograf sein.

Eher ein Reproduzent der Medien, der sich

ihrer Vermittlungsformen bedient – und

damit eine Art Illusionist. Im Zentrum: das

Papier, das bei ihm der Täuschung wie der

Enttarnung dient. Und somit zugleich Täter

wie Tatort ist.

Das Verblüffende: Man sieht den Fotografien

überhaupt nicht an, dass sie Räume aus

Papier abbilden. Von den Kacheln bis zum

Badewasser wirkt in „Bathroom“ alles

authentisch. Und man will sich gar nicht

ausmalen, wie viele Meter Karton Demand

für „Tunnel“ verbaut haben mag, denn alle

papierenen Szenerien entsprechen der

Originalgröße. Wodurch die präzisen Bastel-

arbeiten die so genannte Realität allerdings

umso krasser als Konstrukt entlarven, als

etwas Gemachtes, bei dem man besser zwei

Mal hinsieht.

Papier, Pappe und Karton gehörten bereits zu

seinen bevorzugten Materialien, als Demand

an der Kunstakademie in Düsseldorf und

später am Londoner Goldsmiths College Bild-

hauerei studierte. Das Material war günstig,

er konnte die Modelle an einem Tag bauen –

und wieder vernichten. Ein Schicksal, dass

übrigens nahezu all seinen Papierskulp turen

widerfährt. Das Einzige, was sie vor der Ver-

gänglichkeit schützt, sind die Fotografien.

Das hat durchaus etwas Verschwenderisches –

etwa wenn Demand 74.000 Papierhalme in

zwei monatiger Tüftelarbeit zu einem Rasen

Literatur:Thomas Demand, Beatriz Colomina: Thomas

Demand. Buch zur Ausstellung in der Serpen-

tine Gallery, London. München (Schirmer/

Mosel) 2006. ISBN-10: 3289602499,

ISBN-13: 978-3289602495.

Informationen: www.thomasdemand.de

Tipp

Büro, 1994, C-Print/Diasec, 183,5 x 240 cm

© Thomas Demand, VG BILD-KUNST, Bonn

Tunnel, 1999, 35-mm-Film, Zwei Min., Loop, Dolby SR

© Thomas Demand, VG BILD-KUNST, Bonn

lifestyle19

Typ D

Der /Die Charakterstarke

Typ C

Der /die FlexibleDer /Die GefühlvolleTyp B

Der /die Kultivierte

Typ A

Begabter alleskönner oder feinsinniger ästhet? der ultImatIVe papIertypenteSt

meist braucht es nur Sekunden – und der erste eindruck steht. das gilt nicht nur bei der Frage, ob uns jemand sympathisch ist oder nicht. unsere Sinne sind einfach darauf ausgerichtet, sich in kürzester zeit ein möglichst umfassendes Bild von unserer umwelt zu verschaffen, und Seh- oder tastsinn vollbringen dafür höchstleistungen. doch wie wir einen reiz aufnehmen und interpretieren, darüber entscheidet nicht zuletzt unser charakter. Wir wollen deshalb gemeinsam mit Ihnen herausfinden, welches papier Ihrer persönlichkeit am besten entspricht. also: Welcher papiertyp sind Sie?

Sie haben einen ausgeprägten Schönheits-

sinn – und Ihr hoher Qualitätsanspruch hindert

Sie regelmäßig daran, faule Kompromisse

einzugehen. Von Ihnen lässt man sich in

Geschmacksdingen gern beraten, weiß man

doch, dass Sie sich nicht von der Oberfläche

blenden lassen, sondern genau wissen

wollen, was dahintersteckt. Wahre Noblesse,

davon sind Sie überzeugt, hat nämlich auch

mit innerer Haltung zu tun. Kompliment,

solch konsequente Charaktere gibt es heute

nur noch selten!

WelcheS papIer paSSt zu mIr?

Durch und durch ein echter Profi – das ist

auch Profisilk. Das silkmatt voll gestrichene

Bilderdruckpapier besitzt eine so edle,

homogene Oberfläche, dass es eine überaus

brillante Farbwiedergabe erlaubt. Ein Blender

ist es dank seiner Reflexionsfreiheit dennoch

nicht. Seine hohe Steifigkeit verleiht ihm dazu

eine überaus edle Haptik, so dass man bereits

mit geschlossenen Augen spürt, mit welchem

Kaliber man es hier zu tun hat. Der ideale

Übermittler für außergewöhn liche Schön-

heit, die man nicht nur sehen, sondern

auch fühlen kann. (Artikel-Nr. 165)

Mit feinsten Antennen nehmen Sie Ihre Um-

gebung wahr – und spüren Schwing ungen,

die den meisten anderen verschlossen sind.

Ihre Empfindsamkeit ist aber zugleich mit

einer enormen Ausstrahlungskraft ge-

koppelt, die Ihnen die Sympathien nur so

zufliegen lässt. Wenn Sie etwas erreichen

wollen, wissen Sie Ihre unvergleichliche

Wirkung auf andere schon mal gezielt zu

nutzen. Ganz behutsam natürlich. Denn

nichts läge Ihnen ferner, als Ihre Absichten

mit grober Gewalt durchzusetzen.

WelcheS papIer paSSt zu mIr?

Mit seiner einnehmenden Erscheinung ist

Sense wie gemacht für Sie! Mit einer hoch-

wertigen, beidseitigen

Spezialbeschichtung

ausgestattet, ist das

matt hochfeine Papier

ein äußerst attraktiver

Überbringer jedweder Bot-

schaft – mit einer einzigartigen

Werbewirksamkeit. Zu seinem

an ziehenden Äußeren trägt zudem

eine unvergleichliche Haptik bei,

die schon das bloße Berühren zu

einem sinnlichen Erlebnis macht.

(Artikel-Nr. 460)

Sie wirft so schnell nichts um und es gibt

kaum eine Situation, der Sie sich nicht ge-

wachsen fühlen. Ihr solides, ausgeglichenes

Wesen schützt Sie vor überhasteten Hand-

lungen. Aber wenn Sie handeln, hat das immer

Hand und Fuß. Dass Sie sich nicht sofort in

die Karten gucken lassen, mag irritierend

wirken – und macht doch auch neugierig.

Denn hat man Sie erst mal näher kennen

gelernt, sind Sie ein echter Freund fürs Leben,

auf den hundertprozentig Verlass ist.

WelcheS papIer paSSt zu mIr?

Mit seiner hohen Opazität ist das matt

oberflächengeleimte Soporset Premium

Offset zunächst genauso undurchschaubar

wie Sie selbst – doch hinter der rauen Schale

verbirgt sich ein starker Charakter, der

sich durch hohe Weiße, sattes Volumen

und hohe Steifigkeit auszeichnet. Diese

Eigenschaften, kombiniert mit einer gleich

bleibenden Spitzenqualität und einer

perfekten Planlage, machen es für die

Weiterverarbeitung zum idealen Partner,

der das ihm entgegengebrachte Vertrauen

garan tiert mit einer exzellenten Druck-

qualität belohnt. (Artikel-Nr. 345)

Sie fragen sich noch, warum Sie so beliebt

sind? Weil Sie einfach immer und überall

gute Laune versprühen und Ihr Strahlen

ansteckend ist. So werden Sie zum um-

schwärmten Mittelpunkt jeder Party, alle

möchten in Ihrer Nähe sein. Denn Sie stellen

sich blitzschnell auf jede neue Situation oder

Bekanntschaft ein und holen garantiert das

Beste aus ihr heraus. Dabei wirkt Ihre Lebens-

lust immer natürlich, niemals aufgesetzt –

denn dass das Leben alles andere als grau,

sondern bunt und aufregend ist, ist Ihre

Grundüberzeugung, die Sie sich von nieman-

dem austreiben lassen. Beneidenswert!

WelcheS papIer paSSt zu mIr?

Caribic ist genau so ein dynamischer Sym-

pathieträger wie Sie, mit einer enormen

Ausstrahlung. In 34 aufmerksamkeitsstarken

Farben beeindruckt seine matt holzfreie

Schönheit, und seine überaus angenehme

Oberfläche macht es zu Everybody’s Darling –

ob für Flyer, Kinderbücher, Speisekarten,

Cover oder Visitenkarten. Ein breites Gramma-

turspektrum mit passenden Brief umschlägen

in ausgewählten Farben vollendet das gut

gelaunte Universaltalent, das garantiert

nicht übersehen wird. (Artikel-Nr. 354)

lifestyle 20

Innenseiten Palette 56

Titel Palette 56

Igepa palette

Innenseiten Palette 57

Titel Palette 57mit goldener und roter Heißfolienprägung

Igepa BIlderdruck konzept / layout / IllustratIonWerbematerial für die hochwertigen Bilderdruckpapiere der Igepa group. Das Konzept: alle Papiere haben ihre einzigartige Stärke, das haben sogar Wissenschaftler bewiesen. Sicher verwahrt werden die Geheimakten der Forscher in einem Tresor.

Geöffneter Tresor mit drehbarem Verschließmechanismus

Aufgeschlagene Broschüre inkl. Druckmuster

Das gesamte Bilderdruck-Sortiment

Innenseiten

Igepa BIlderdruck

Papierreihe Optigloss: Sie besitzt optimale Laufeigenschaften – deshalb ein Vergleich mit Uhrwerken.

Honolulu Denver Chicago Rio de Janeiro

Delhi Hong Kong Sydney Nauru

London Berlin Kairo Moskau

<ticken die richtig???>

Monday 09:00

die Zeit läuft

Neuer Igepa-Auftrag von höchster Präzision:

gewünscht wird ein hochglänzendes Papier,

das exzellente Laufeigenschaften besitzt.

Ticken die richtig? Die Woche war eigentlich

reserviert für mein Synchronsierungs-Projekt.

Montagsaufgabe: wie gelingt es, unterschied-

liche Anforderungen zu kombinieren – z.B.

Laufwerke so abzustimmen, dass alle im glei-

chen Takt ticken?

Grundidee ist das Rad. Es treibt die Zeitan-

zeige voran. Genau wie Rotationswalzen das

Druckpapier. Interessante Gemeinsamkeit,

denn immer geht es um optimale Laufeigen-

schaften. So wie die Bauteile einiges mitma-

chen müssen, soll auch das Papier immensen

Zugbelastungen standhalten. Das gestattet

letztlich hohe Laufgeschwindigkeiten – ent-

scheidend für maximale Termingenauigkeit.

02//03

P

Friday 19:11

Beim Drucken gehen die Uhren anders –

nämlich schneller. Ist auch gut so, wenn viel

Auftragsvolumen ansteht und Termine gehalten

werden sollen. Wo hervorragende Laufeigen-

schaften und hoher Glanz sich vereinen,

entsteht eine wunderbare Anmutung. Die Uhr-

macher kennen sie. Und die Drucker nutzen

sie. Ihr Name: Luxus.

Läuft P PP

PPPP

P

glänzend

10//11

<technische daten>

Flächengewicht

[TOLERANZ +/- 4%]

g/qm

90

100

115

135

150

170

200

250

300

350

Volumen

[TOLERANZ +/- 6%]

cm³/g

0,72

0,73

0,72

0,72

0,73

0,74

0,74

0,74

0,77

0,79

Weisse R457/D65

[TOLERANZ +/- 2]

%

100

100

100

100

100

100

100

100

100

100

Weiße CIE

[TOLERANZ +/- 4]

131

131

131

131

131

131

131

130

130

130

Glanz TAPPI 75°

[TOLERANZ +/- 5]

%

70

71

73

73

73

73

75

75

75

75

Rauigkeit PPS 10

[TOLERANZ +/- 0,4]

µm

0,7

0,7

0,7

0,7

0,7

0,7

0,7

0,8

0,9

0,9

Opazität DIN-ISO

[TOLERANZ +/- 1]

%

90,5

92,5

93,5

95

96

97

98

98,5

99

99,5

''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''

''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''

''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''

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''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''

''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''

''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''

''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''

<Es wird Zeit. Für Optigloss>

Saturday 21:47

Optigloss ist ein vollgestrichenes Bilderdruck-Papier mit

exzellenten Laufeigenschaften. Es kombiniert hohe Weiße und

Steifigkeit mit außergewöhnlicher Opazität. Daher ist es an

der Zeit, die Uhren auf Optigloss einzustellen, z.B. für foto-

realistische Bildwiedergaben oder Kalender.

12//13

A = (z1 + z2) 2m

A =d1 + d2

2

<Achsenabstand>

Thursday 16:58

<Resultat>

Zeit für ein Resümmee - ist ja schon Donnerstag. Quasi fünf vor Zwölf.

Unsere Betrachtung hat gezeigt: gute Laufleistungen sind

ein Result hochwertig komponierter Einzelteile. Feine

Details wie der Achsenabstand oder das exakte Ineinander-

greifen der Zahnradzähne runden die Performance ab.

Last, not least hinterlässt perfekter Glanz als augen-

fälligstes Merkmal zu jeder Zeit einen edlen Eindruck.

08//09

Innenseiten

Igepa BIlderdruck

Papierreihe Profigloss: Sie hat einen extrem hohen Glanz – hier der Beweis anhand von unterschiedlichen Edelmetallen.

– 2 –

„Oberfl ächenveredelung von Papieren

für höchste Glanzeffekte“

Das Unternehmen Igepa hat mich um die Mitarbeit an

einem höchst geheimen Forschungsprojekt gebeten.

Durch die Erforschung und Analyse unterschiedlicher

Edelmetalle soll zunächst die Ursache für den besonderen

Glanz ihrer Oberflächen ermittelt werden, um diese

Erkenntnisse in einem zweiten Schritt auf die Oberflächen-

veredelung von Papieren anwenden zu können.

Ziel ist es ein Papier zu schaffen, das sowohl optimale

Verarbeitungseigenschaften aufweist, als auch durch größt-

möglichen Oberflächenglanz überzeugt. Keine einfache

Aufgabe, wenn man bedenkt wie viele unterschiedliche

Faktoren den Oberflächenglanz beeinflussen.

Doch meine jahrelangen Forschungen auf dem Gebiet der

Schwermetalle prädestinieren mich geradezu für dieses

Projekt. Das sieht wohl auch Igepa so. Ich werde mich sofort

an die Arbeit machen, um die gewünschten Ergebnisse

fristgerecht liefern zu können.

„OBERFLÄCHENVEREDELUNG

VON PAPIEREN FÜR

HÖCHSTE GLANZEFFEKTE“

Das Unternehmen Igepa hat mich um die Mitarbeit

an einem höchst geheimen Forschungsprojekt

gebeten. Durch die Erforschung und Analyse unter-

schiedlicher Edelmetalle soll zunächst die Ursache

für den besonderen Glanz ihrer Oberflächen ermittelt

werden, um diese Erkenntnisse in einem zweiten

Schritt auf die Oberflächenveredelung von Papieren

anwenden zu können.

Ziel ist es ein Papier zu schaffen, das sowohl

optimale Verarbeitungseigenschaften aufweist, als

auch durch größt-möglichen Oberflächenglanz

überzeugt. Keine einfache Aufgabe, wenn man

bedenkt wie viele unterschiedliche Faktoren den

Oberflächenglanz beeinflussen.

Doch meine jahrelangen Forschungen auf dem

Gebiet der Schwermetalle prädestinieren mich

geradezu für dieses Projekt. Das sieht wohl auch

Igepa so. Ich werde mich sofort an die Arbeit ma-

chen, um die gewünschten Ergebnisse fristgerecht

liefern zu können.

PR

OJE

KT

PR

OF

IGL

OS

SP

RO

JEK

T P

RO

FIG

LO

SS

– 6 –

Offenbar besteht ein enger Zusammenhang zwischen der Wertigkeit der

verwendeten Rohstoffe und dem Oberflächenglanz des jeweiligen Objekts.

Dieses Merkmal lässt sich bei allen untersuchten Gegenständen nachweisen.

Demnach ist die Verwendung hochwertiger Rohstoffe den besseren Glanz-

eigenschaften von Oberflächen sehr zuträglich.

ERGEBNISSE OPTISCHE ANALYSE PART 2 SCHLUSSFOLGERUNGEN FÜR DEN OBERFLÄCHENGLANZ VON PAPIER.

GOLD

OBJEKT: KLEIDNatürlicher Glanzwert: hoch bis sehr hoch Hohe Wertigkeit des Materials

SILBER

OBJEKT: REISSCHÜSSELNatürlicher Glanzwert: hochHohe Wertigkeit des Materials

DIAMANTEN

OBJEKT: GESCHLIFFENER SCHMUCKSTEINNatürlicher Glanzwert: sehr hochSehr hohe Wertigkeit des Materials

ALUMINIUM/BLECH

OBJEKT: ROBOTERNatürlicher Glanzwert: gering bis mittelGeringe Wertigkeit des Materials

Für die weitere Analyse betrachte ich die Ergebnisse der verschiedenen Veredelungs-

verfahren, beziehungsweise die daraus entstandenen Produkte. Auf diese Weise kann

ich sehr gut die Wichtigkeit der verwendeten Rohstoffe und deren Einfluss auf das

Glanzverhalten demonstrieren.

OPTISCHE ANALYSE PART 2EDELMETALLE UND IHRE WEITERVERARBEITUNG.

Profigloss

Herkömmliches Glanzpapier

Bilderdruck Matt

– 8 –

EXKURS – GLANZMESSUNG WAS IST GLANZ?

Beim Glanz handelt es sich um eine optische Eigenschaft einer Oberfläche, die durch das Vermögen, Licht zu reflektieren, gekennzeichnet ist. Fällt auf eine Oberfläche wie zum Beispiel eine Lackschicht ein Lichtstrahl unter einem definierten Einfallswinkel, so wird der größte Teil in die Lackschicht eindringen, der Rest wird zurück geworfen.

WIE MISST MAN GLANZ?

In der Regel werden die Messwerte für den Glanz mit einer Zahl zwischen 1 und 100 angegeben. Dabei handelt es sich nicht um Prozent, wie oft angenommen. Der Reflektormeterwert wird nicht auf die eingestrahlteLichtmenge bezogen, sondern auf einen schwarzen, polierten Glasstandard mit einer definierten Brechzahl. Für diesen Standard wird der Messwert = 100 Glanz-einheiten (GE) gesetzt. GLANZWERTE

VERSCHIEDEN PAPIERARTEN IM VERGLEICH

Beim Vergleich unterschiedlicher Papierarten fallen die teils extremen Glanzunter-schiede ins Auge. Die große Bandbreite der Glanzeigenschaften und die Verwendung und Weiterverarbeitung der Rohstoffe bestätigen meine zuvor gemachten Entdeckungen.

LampeLinse

Sensor (Empfänger)

Blende

20°

60°

Reflektion des Lichtstrahls

Funktionelle Eigenschaften

Die gebräuchlisten Messgeometrien

80° Glanz nach Tappi

Recycling-Papier

Volumenpapier

un

ters

chie

dli

che

r P

apie

rart

en

– 11 –

DIE

SU

NG

F

ÜR

CH

ST

EN

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BE

RF

CH

EN

GL

AN

Z.

AUS MEINEN ZUVOR GEMACHTEN AUSFÜHRUNGEN ZIEHE ICH DIE SCHLUSSFOLGERUNG, DASS DREI FAKTOREN DEN OBERFLÄCHEN-GLANZ VON PAPIER MASSGEBLICH BEEINFLUSSEN:

FÜR die Herstellung von Papier mit hohen, edlen Oberflächenglanz dürfen nur beste Rohstoffe aus kontrolliertem Anbau verwendet werden.

BEI der Weiterverarbeitung sollten die Rohstoffe durch eine spezielle ‚Mahlung zusätzlich veredelt werden.

ZUSÄTZLICH sollten hochwertige Füllstoffe, die in optimaler Mischung beigegeben werden, für eine weitere Veredelung der Oberfläche sorgen.

Innenseiten

Akten-Nr: WFC/2007

Produkt: Maxisilk

Projekt: Optimale Pigme

nt-Mischung

für angenehme Weiße.

STRICTLY CONFIDENTIAL

Papierreihe Maxisilk: Sie zeichnet sich durch extrem hohe Weiße aus, was der Forscher anhand einer Reisanalyse veranschaulicht.

Igepa BIlderdruck

Die Fachleute von Igepa haben mich bei einem außerordentlich interessanten Projekt um Mitarbeit und absolutes Stillschweigen gebeten.

In einer analogen Versuchsreihe, soll der wissenschaftliche Beweis für die bestmögliche Zusammensetzung der Streich- pigmente bei halbmatten Bilderdruck- papieren erbracht werden. Ziel ist es das Optimum an angenehmer Weiße für jedes Maxisilk Bilderdruckpapier zu gewährleisten.

Eine außerordentliche Herausforderung, der ich mich natürlich stellen werde. Bei meinem Stamm-Chinesen um die Ecke, wurde mir auch gleich der erste Lösungs-ansatz für diese Aufgabe serviert...

Pr oj e k t

M a x i s i l

k

„OPTIMALE PIGMENT-MISCHUNG FÜR ANGENEHME WEIßE.“

2

UNTERSCHIEDLICHE WEIßTÖNE AM BEISPIEL VON REISKÖRNERN.optische

Analyse

Zunächst einmal gilt es zu klären, wie ein Papier seine weiße Farbe erhält und durch welche Faktoren der unterschiedliche Weißegrad gesteuert werden kann. Zum besseren Verständnis werde ich mich einer Analogie bedienen: unter-schiedliche Reissorten, die mir mein Lieblingschinese zur Verfügung gestellt hat, werden mir helfen dem Geheimnis der optimalen Papierweiße auf die Spur zu kommen.

Er

ge

bni

s

Behandelter Reis weist unterschiedliche Färbungen

auf, die durch spezielle Verarbeitungsverfahren

zustande kommen. Durch das Abschleifen der Reis-

körner werden diese weiß. So entsteht aus braunem

Naturreis weißer Reis, wie wir

ihn kennen. EXKURS: WHITE IS BEAUTIFUL!

Geschliffen wird Reis nur aus Gründen der

Ästhetik. Hierbei nimmt man sogar in Kauf, das

wertvolle Vitalstoffe verloren gehen. Durch

das sogenannte „Parboiled“-Verfahren kann

ein großer Teil dieser wertvollen Inhaltstoffe

erhalten werden und trotzdem strahlt der Reis

in angenehmem Weiß.

SPEZIELLE VERARBEITUNGSVERFAHREN

BRINGEN FARBE INS SPIEL.

5

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solu

tion.

LÖSUNG FÜR DIE OPTIMALE WEIßE VON PAPIEREN.Die sorgfältige Auswahl und Beimischung der Streichpig-mente ist ausschlaggebend für die Farbtemperatur des Weißes. Dabei kommt es vor allem auf die richtige Zusammensetzung der Streichpigmente an. Nur durch ein ausgewogenes Misch-verhältnis kann ein Weißton erzeugt werden, der zwar strah-lend wirkt, aber dennoch als angenehm empfunden wird.

d i e L ö s u n g

11

Go

ne

Eas

tDie schönste Belohnung für meine Forschungen: eine ausge-

dehnte Reise nach Asien. Dabei werde ich mir unter anderem

die Ernte von Reis anschauen. Vielleicht können Sie noch

einen Helfer gebrauchen? Nach den anstrengenden Forschungen

wäre das eine mehr als willkommene Abwechslung. Wir werden

sehen...

13

Neben seiner angenehm hohen Weiße bietet das Bilderdruckpapier Maxisilk eine überra-gende Opazität, ermöglicht fotorealistische Bildwiedergabe und ist blendfrei lesbar. Sein hervorragender Druckglanz, die reflexionsfreie Oberfläche und die hohe Steifigkeit zeichnen es zusätzlich aus.Maxisilk ist das silkmatte, vollgestrichene, holzfreie Bilderdruckpapier von Igepa und ist geeignet für Broschüren, Bücher, Geschäftsberichte, Kalender und Prospekte.

TECHNISCHE DATEN MAXISILK

FLÄCHEN- GEWICHT

g/qm

90

100

115

135

150

170

200

250

300

350

VOLUMEN

cm /g

0,86

0,86

0,87

0,89

0,91

0,92

0,92

0,94

0,96

0,99

WEISSE R457/D65

%

98

98

98

98

98

98

98

98

98

98

WEISSE CIE

128

128

128

128

128

128

128

128

128

128

GLANZ LEHMANN/HUNTER

%

26/30

26/30

26/30

26/30

26/30

30/34

30/34

30/34

30/34

30/34

RAUIGKEIT PPS 10

µm

2,00

1,90

1,90

1,90

1,90

2,05

2,30

2,55

2,60

2,80

OPAZITÄT DIN-ISO

%

93,5

96,0

96,5

97,5

98,0

98,5

99,2

99,5

99,8

99,9

STAND XX.XX.2007

produziert von UPM.

Zusammenfassung

Das SeitengrundrasterDas Grundformat der OLME Produktkataloge ist DIN-A4 (210 x 297 mm). Das zugrunde gelegte Raster ermöglicht eine flexible Handhabung der Bilder- und Textverwendung. Eine Vorlage für das Olympus Produktkatalog-Raster finden Sie auf beigefügter CD als InDesign- und als Quark-Dokument.

5

19 mm

4 mm

49 mm

4 mm

8 mm

4,5 mm12 mm

259,5 mm

13 mm

12,5 mm

5,5 mm5,5 mm

58 mm

12,5 mm

13 mm

8 mm

4,5 mm12 mm

58 mm 58 mm

12,5 mm5,5 mm5,5 mm12,5 mm

58 mm 58 mm 58 mm

210 mm

297 mm

8

THE BASICS OF CELLFrom new Insights to new Ideas.This is where it all begins: a clear and detailed image. Fluorescence microscopy has changed the way life science research is performed – with Olympus leading the way to new levels of image quality. Because the more you see, the more impressive and reliable are the results of your experiments – and this is the source of our motivation to supply you with the best optical systems possible.

Die Schrift und TypografieDie Helvetica Neue ist die Olympus Hausschrift. Sie wird in Olympus-Grau im Fließtext, als auch in Head- und Sublines verwendet. Sie findet auch Verwendung in den OLME Produktkatalogen.

3

Auf den Kapiteltrenn- und Inhaltsseiten:

Headline: Helvetica Neue Bold, 20 pt, Versalien, linksbündig, Zeilenabstand: 20 pt, Abstand nach 3 mm

Subline:Helvetica Neue Bold, 12 pt, linksbündig, Zeilenabstand: 12 pt, Abstand nach 2 mm

Copytext:Helvetica Neue Regular, 9 pt, linksbündig, Zeilenabstand: 12 pt, Abstand nach 2 mm

Auf den Produktseiten:

10 THE BASICS OF CELL IMAGING

Seitenzahl und Kapitelbenennung:

Headline (Hauptthema): Helvetica Neue Bold, 20 pt, Versalien, linksbündig, Zeilenabstand: 20 pt

Linienstärke:1 pt, Farbe Olympus Grau, Länge: 121,5 cm

Lead-In:Helvetica Neue Bold, 9 pt, linksbündig, Zeilenabstand: 12 pt

BE INSPIRED BY THE POSSIBILITIESMultidimensional analysis requires a flexible microscope system. How can you combine laser illumination with standard fluorescence illumination? How can you use three different detectors at the same time? The unique multiport concept of the IX71/81 microscopes provides the solution to these requirements.

Sub-Headline (Unterthema): Helvetica Neue Bold, 12 pt, linksbündig, Zeilenabstand: 12 pt, Abstand nach 2 mm

Copytext:Helvetica Neue Regular, 9 pt, linksbündig, Zeilenabstand: 12 pt, Abstand nach 2 mm

Subline (Unterpunkt): Helvetica Neue Bold, 9 pt, linksbündig, Zeilenabstand: 12 pt, Abstand nach 2 mm

Kastengröße (Farbe gelb): 3,2 x 3,2 mm

Buchstaben im Kasten:Helvetica Neue Bold, 8 pt

Seitenzahl: Helvetica Neue Regular, 9 pt, Abstand zur Linie: 4 mm

Kapitelbenennung:Helvetica Neue Regular 9 pt, Versalien,Spacing: 10, Abstand zur Linie: 4 mm

4

Multiport concept No other microscope system offers you greater flexibility: the IX71/IX81 frames are equipped with input/output ports for a wide variety of light sources and detectors. This unique Olympus design permits more than ten port configurations for each mic-roscope. Our technical sales representatives look forward to advising you on the best port combination that meets your needs.

Thermal stability Slim and rigid appear to be opposing requirements for a light microscope. Olympus successfully met this challenge by using its innovative product engineering in combination with state-of-the-art materials. The result is a compact microscope with maximum rigidity and minimum thermal expansion – a stable platform for all applications, including the most demanding time-lapse observations.

A

Abstand:Eine Leerzeile

6 CONTENT

EVERYTHING YOU NEED:A SUCCESS STORYEverything under control: from basics to systemsThe processes in living cells and organisms are endlessly fascinating – and also very complexand dynamic. Observing and unravelling them requires a microscope system with outstanding capabilities. To satisfy the complex and diverse needs of live cell research, Olympus microscopes and their accessories are setting a new standard in optical performance, fl exibility and system compatibility – giving you the freedom to focus on your research rather than on your equipment.

The Basics of Cell Imaging 8–15Every cell imaging system is based on a single crucial component: its optics. The new high-performance Olympus UIS2 optics enable researchers to view the structure and functions of biological systems in ways that were previously unimaginable – now visible in all their details.

The Platform 16–21Expertly constructed, the slim and rigid frame of the IX71/IX81 combines optimal alignment and stability with ergonomic handling – guaranteeing the success of even the most complex experiment. The unique multiport system and modular motorisation allow maximum fl exibility – enabling you to readily perform experiments today and tomorrow.

The Experiment 22–33Olympus offers a range of imaging systems and software to meet all your needs – from routine observations to complicated intracellular imaging of cellular and dynamic molecular processes. Sophisticated microdissection systems enable the removal of intact organelles for further study while high content screening reveals morphology and multiple molecular parameters in parallel – making sure you always get the most out of your experiments.

Your successful futureAs your partner for advanced cellular research, Olympus is dedicated to making state-of-the-art microscopes and accessories that are the best in their class for live cell experiments. Our capabilities in R&D and quality manufacturing, and our attentive and informed customer support, are totally focused on success for your current and future experiments – turning your visions into reality.

02_Inhaltsverz.indd 2-3 19.03.2007 16:40:14 Uhr

2 CHAPTER II

THE PLATFORM.Anything is possible

Faci blamconum vel iure tat, volor inciduisi exer in hent la feui bla feummod minit nit wisci blam, sequis digna feugiam dit, sed tie magna conulput irilit nullaore miniamc onsecte exeros eriure feums Et, vel il et adionulputet ut lam volortis augait lam, cortie minci tio od tatin henis ad tet ulput nos nim inim quismolor iriliquat. Faci blamconum vel iure tat, volor inciduisi exer in hent la feui bla feummod minit nit wisci blam, sequis digna feugiam dit, sed tie magna conulput irilit nullaore miniamc onsecte exeros eriure feums Et, vel il et adionulputet ut lam volortis augait lam, cortie minci tio od tatin henis ad tet ulput nos nim inim quismolor iriliquat. Ud tin exer sit prat praessenit nulput ing ex estie faci er augai.Faci blamconum vel iure tat, volor inciduisi exer in hent la feui bla feummod minit nit wisci blam, sequis digna feugiam dit, sed tie magna conulput irilit nullaore miniamc onsecte exeros eriure feums Et, vel il et adionulputet ut lam volortis augait lam, cortie minci tio od tatin henis ad tet ulput nos nim inim quismolor iriliquat. Ud tin exer sit prat praessenit. Faci blamconum vel iure tat, volor inciduisi exer in hent la feui bla feummod minit nit wisci blam, sequis digna feugiam dit, sed tie magna conulput irilit nullaore miniamc onsecte exeros eriure feums Et, vel il et adionulputet ut lam volortis augait lam, cortie minci tio od tatin henis ad tet ulput nos nim inim quismolor iriliquat. Ud tin exer sit prat praessenit nulput ing ex estie faci er augai.Faci blamconum vel iure tat, volor inciduisi exer in hent la feui bla feummod minit nit wisci blam, sequis digna feugiam dit, sed tie magna conulput irilit nullaore miniamc onsecte exeros eriure feums Et, vel il et adionulputet ut lam volortis augait lam, cortie minci tio od tatin henis ad tet ulput nos nim inim quismolor iriliquat. Ud tin exer sit prat praessenit nulput ing ex estie faci er augai.

Unbenannt-2 2-3 19.03.2007 16:46:04 Uhr

Olympus mikrOskOpie prOduktkatalOg Ci entwiCklung / layOutEntwicklung eines Designs für die Literatur von Olympus. Entstanden ist ein seriöses, klares Layout, das Ordnung schafft und dennoch das Unternehmen auf Image- ebene repräsentiert.

Die Inhaltsseite: Aufbau und VermaßungGrundsätzlich gilt: Inhaltsseiten werden erst ab 12 Katalogseiten eingesetzt. Die jeweiligen Kapitel werden dann mit Namen, Seitenzahl und kurzem Inhaltaufriss dargestellt. Die dazugehörenden Bildklinken sind identisch mit den Einstiegsseiten in die jeweiligen Kapitel.

11

EVERYTHING YOU NEED:

A SUCCESS STORY.

Everything under Control: From Basics to Systems.

The Basis for Cell Imaging 08 -15

The Platform 16-21

The Experiment 22-37

Your Successful Future

EVERYTHING YOU NEED: A SUCCESS STORY. Everything under Control: From Basics to Systems.

The Basis for Cell Imaging 08 -15

The Platform 16-21

The Experiment 22-37

Your Successful Future

Linienstärke: 1 pt

12,5 mm45 mm 4 mm

Stand Headline: 34,5 mm

20 mm

14

Bildgröße: 30 x 30 mm(Maximal 4 Bilder)

8 mm

B IX-81blamconum vel iure tat, volor incidui-si exer in hent la

10

Hier steht eine kurze Quellenangabe

NOW A NEW HEADLINE IS BORNMultidimensional analysis requires a fl exible microscope system. How can you combine laser illumination with standard fl uorescence illumination? How can you use three different detectors at the same time? The unique multiport concept of the IX71/81 microscopes provides the solution to these requirements.

Hier steht eine Headline No other microscope system offers you greater fl exibility. The IX 71/81 frames are equipped with input/output ports for a wide variety of light sources and detectors. This unique Olympus design enables more than ten port confi gurations for each microscope. Our technical sales representatives look forward to advising you on the best port combination that meets your needs.The dual port C-mount adapter facilitates the attachment of two cameras to further increase fl exibility and

D

G IX-81blamconum vel iure tat, volor incidui-si exer in hent la

Faci blamconum vel iure taterumbada skerdas blood Faci blamconum vel iure tat, volor inciduisi exer in hent la feui bla feummod minit nit wisci blam, sequis digna feugiam dit, sed tie magna conulput irilit nullaore miniamc onsecte exeros eriure feums Et, vel il et adionulputet ut lam volortis augait lam, cortie minci tio od tatin henis ad tet ulput nos nim inim quismolor iriliquat. Ud tin exer sit prat praessenit nulput ing ex estie faci er augai.

D

Faci blamconum vel iure taterumbada skerdas blood Faci blamconum vel iure tat, volor inciduisi exer in hent la feui bla feummod minit nit wisci blam, sequis digna feugiam dit, sed tie magna conulput irilit nullaore miniamc onsecte exeros eriure feums Et, vel il et adionulputet ut lam volortis augait lam.

THE PLATFORM

F IX-81blamconum vel iure tat, volor incidui-si exer in hent la

Unbenannt-3 2-3 19.03.2007 16:50:23 Uhr

8 CHAPTER I

THE BASICS OF CELL IMAGINGFrom new insights to new ideasThis is where it all begins: a clear image. Fluorescence microscopy has changed the way life science research is performed – with Olympus leading the way to new levels of image quality. Because the more you see, the more impressive and reliable the results of your experiments are – and this is the source of our motivation to supply you with the best optical systems possible.

03_Kapitelseiten.indd 2-3 19.03.2007 16:41:18 Uhr

CI Guidelines

Durchgestalteter Produktkatalog

Olympus I M A G I N G

19

Technologischer Vorsprung von Olympus – Ihr Vorteil. Gerade

bei professionellen Kamerasystemen zeigt sich unsere

Innovationskraft. Im Bereich digitaler Spiegelreflexfotografie

hat Olympus seine Kompetenz bei der Weiterentwicklung

neuer fotografischer Systeme weiter ausgebaut.

Von Olympus: das weltweit erste komplett digitale

Spiegelreflex-System. Das E-System nutzt konsequent die

Vorteile des gemeinsam mit anderen Herstellern entwickelten

Four Thirds-Standards – und setzt für die Profi-Bildqualität

Maßstäbe. Weil Gehäuse, Objektive und Blitzsysteme sowie

das Zubehör speziell für den digitalen Einsatz konzipiert

wurden, nutzt das E-System das enorme Leistungspotenzial

digitaler SLR-Fotografie. Seit 2003 statten wir unsere Kamera-

modelle mit dem Supersonic Wave Filter aus – eine Eigen ent-

wicklung für garantiert staubfreie Fotografie.

Der „Four Thirds-Standard“ bedeutet einfach mehr Flexibilität.

Art und Größe unserer Bajonett-Anschlüsse sowie die Größe

des Bildkreises und das Auflagenmaß des Bildsensors

wur den vereinheitlicht. So lassen sich zukünftig die Objektive

all jener Hersteller untereinander tauschen, die sich wie

Olympus an den Four Thirds-Standard halten. Gleichzeitig ist

es gelungen, die Gehäuse und Objektive noch kompakter

zu bauen. Für uns ist das der Beweis, dass der Four Thirds-

Standard eine viel ver sprechende Plattform für weitere

Entwicklungen sein wird. Dabei übernehmen wir gern die

Vorreiterrolle.

Das Olympus E-System – zukunftweisend und komplett.

Zunächst: Das E-System fasst alle digitalen Systemkameras

von Olympus und deren Zubehör zusammen. Mit 17 ZUIKO

DIGITAL Objektiven bieten wir von Olympus als bisher

einziger Hersteller ein Objektiv-Sortiment mit einem derart

weiten Spektrum an, das explizit auf digitale Bedürfnisse

zugeschnitten ist. Die Einbindung der Kameramodelle in ein

komplettes System ist für uns Ausdruck einer Qualität,

die einen führenden Kamerahersteller auszeichnen sollte.

digitAle fotogrAfie setZt stAndArds: näHe und mA ximAles gefüHl

Noch näher, noch schärfer, noch brillanter: Mit Olympus erschließt sich die Welt

aus einer ganz neuen Perspektive, in bis zu 10 Millionen Pixeln.

Systematisch für die Zukunft gerüstet:

Das E-System ist das einzige allein auf digitale

Bedürfnisse zugeschnittene Kamerasystem.

Olympus ImagebrOschüre KOnzept / layOutDas Konzept der Imagebroschüre stützt sich auf zwei wichtige Kernbegriffe des Unternehmens – Vision und Menschlichkeit. Jedes Kapitel wird durch ein emotionales Motiv (mit Klapper) eingeleitet.

Titel mit ausgestanzter Linse

Innenseiten

seHen – und sicHer seinCorporate

medicAl sYstems Starre und f lexible Endoskopie

imAgingKameras und Dikt iergeräte

06 –11

12 –19

40– 47

34 –39

28 –33

20 –27

life And mAteriAl science Mikroskopie

life And mAteriAl science Diagnost ik

vorAusscHAuen Ausbl ick

09

Olympus C O R P O R AT E

Visionen haben die Kraft, die Grenzen zwischen Träumen und

Sehen aufzuheben. Sie besitzen eine Energie, die die Men -

schen bei Olympus nutzen, um die Forschung und Ent wick-

lung von neuen Lösungen voranzutreiben. Mit unserem stetig

wachsenden Know-how setzen wir in die Realität um, was

die Welt heute und morgen braucht. Dabei entstehen immer

wie der neue Ideen, die zu inno vativen Lösungen für die An wen-

dung sowohl in der Forschung als auch im Alltag heranreifen.

So sind wir weltweit führender Hersteller opto-digitaler Pro dukte

geworden – für Business, Freizeit, Medizin, Wis sen schaft

und Industrie: Olympus hat weltweit die erste Gastrokamera

verkauft. Bei der Entwicklung von Mikro sko piesystemen für

die Beob achtung lebender Zellen sind wir Vorreiter. Und in der

Spiegel reflexfotografie wurde auf Basis unserer Forschung

und Entwick lung der weltweit erste volldigitale Standard als

offene Plattform definiert.

Olympus prägt eine Kultur für Menschen mit Visionen. Als inter-

nationaler Konzern bauen wir auf Werte, die weltweit zäh len:

Respekt und Verantwortungsbewusstsein. Auf der Basis von

Offenheit und Vertrauen genießen unsere Mitarbeiter großen

Handlungsspielraum und sehr gute Aufstiegs chan cen. Der

Beitrag jedes Einzelnen ist für unseren Erfolg als Unter nehmen

wichtig. Daher fördern wir mit gezielten, individuell angepass ten

Trainingsmaßnahmen die persönliche und berufliche Entwick-

lung der Menschen, die mit uns ar bei ten. Die Kooperation in

interkulturell zusammengestellten Teams öffnet Horizonte, die

uns mit einem globalen Anspruch denken lassen. Gleichzeitig

erhalten wir dadurch die Nähe zu den einzelnen lokalen Märkten,

um die Wünsche unserer Kunden in unsere Forschungsarbeit

zu integrieren.

Mehr als 4.800 Mitarbeiter arbeiten in der Olympus Europa

Gruppe in fast allen europäischen Ländern für die Geschäfts-

bereiche: Imaging (Olympus Imaging Europa GmbH),

Endo sko pie (Olympus Medical Systems Europa GmbH),

Mikroskopie und Diagnostik (Olympus Life and Material

Science Europa GmbH) sowie in den übergreifenden

Unternehmens-Funktionen HR, Finance, IT, Logistik,

Corporate Governance und Corporate Commu nications &

Marketing Services (Olympus Europa GmbH).

Erleben Sie Olympus und was „Your Vision, Our Future“ für

uns alle in Zukunft bedeuten kann.

Your Vision, Our Future

20

Olympus M E D I C A L S Y S T E M S

22

Lange und gesund leben – keine Vision hat die Menschheit

seit je mehr bewegt. Als Olympus 1950 die weltweit erste

Gastrokamera vorstellte, war ein Meilenstein in der Früh-

erkennung des Magenkrebses erreicht. Ein junger, ehrgeiziger

Arzt gab den Anstoß dazu, weil er sich traute, weit über das

Realisierbare hinauszudenken. Er fand Gehör, weil Ausgang

und Ziel der Arbeit von Olympus der intensive Austausch mit

den Menschen und ihren Bedürfnissen ist.

Im Dialog mit dem Leben – und mit dem, was es braucht.

In einer Gesellschaft, in der die Menschen immer älter

werden und zugleich geringere Budgets für ihre medizi-

nische Behandlung zur Verfügung stehen, bringt Olympus

Vorsorge und Effizienz auf die dem Menschen angemes-

senste Art zusammen – und wird seiner Verantwortung als

führendes medizintechnisches Unternehmen gerecht:

Das Endoskopie-Sortiment von Olympus erlaubt bei der

Früherkennung und bei minimal-invasiven Therapien eine

sichere Diagnose und damit eine erfolgreiche Behandlung.

Innovative Endo skopie- oder Ultraschallsysteme für

die gastro-enterologische Diagnostik und Therapie und

endochirurgische Instrumente für Urologie, Chirurgie,

Gynäkologie oder Orthopädie erweitern zusätzlich die

Möglichkeiten.

Modularität als ausbaufähige Basis für Systemplattformen.

Olympus will die stetige Optimierung diagnostischer Verfahren

und eine langfristige Planungssicherheit für Investitionen

gewährleisten. Das gelingt uns mit bewährten Systemen zur

Wiederaufbereitung, reichhaltigem Zubehör, Dokumentations-

software und umfassenden Servicedienstleistungen — für

Partnerschaften weit über den Kauf hinaus.

dass unheilbare Krankheiten immer

rechtzeitiger entdeckt werden können. Und ich spüre

die Gewissheit, dass die Medizin die

Signale des Körpers so früh erkennt,

dass wir Leben erhalten.” “Ich sehe,

Endoskopie Frühzeitig erkennen und schonend heilen

20

Olympus M E D I C A L S Y S T E M S

22

Lange und gesund leben – keine Vision hat die Menschheit

seit je mehr bewegt. Als Olympus 1950 die weltweit erste

Gastrokamera vorstellte, war ein Meilenstein in der Früh-

erkennung des Magenkrebses erreicht. Ein junger, ehrgeiziger

Arzt gab den Anstoß dazu, weil er sich traute, weit über das

Realisierbare hinauszudenken. Er fand Gehör, weil Ausgang

und Ziel der Arbeit von Olympus der intensive Austausch mit

den Menschen und ihren Bedürfnissen ist.

Im Dialog mit dem Leben – und mit dem, was es braucht.

In einer Gesellschaft, in der die Menschen immer älter

werden und zugleich geringere Budgets für ihre medizi-

nische Behandlung zur Verfügung stehen, bringt Olympus

Vorsorge und Effizienz auf die dem Menschen angemes-

senste Art zusammen – und wird seiner Verantwortung als

führendes medizintechnisches Unternehmen gerecht:

Das Endoskopie-Sortiment von Olympus erlaubt bei der

Früherkennung und bei minimal-invasiven Therapien eine

sichere Diagnose und damit eine erfolgreiche Behandlung.

Innovative Endo skopie- oder Ultraschallsysteme für

die gastro-enterologische Diagnostik und Therapie und

endochirurgische Instrumente für Urologie, Chirurgie,

Gynäkologie oder Orthopädie erweitern zusätzlich die

Möglichkeiten.

Modularität als ausbaufähige Basis für Systemplattformen.

Olympus will die stetige Optimierung diagnostischer Verfahren

und eine langfristige Planungssicherheit für Investitionen

gewährleisten. Das gelingt uns mit bewährten Systemen zur

Wiederaufbereitung, reichhaltigem Zubehör, Dokumentations-

software und umfassenden Servicedienstleistungen — für

Partnerschaften weit über den Kauf hinaus.

dass unheilbare Krankheiten immer

rechtzeitiger entdeckt werden können. Und ich spüre

die Gewissheit, dass die Medizin die

Signale des Körpers so früh erkennt,

dass wir Leben erhalten.”

“Ich sehe,

Endoskopie Frühzeitig erkennen und schonend heilen

Koralle Katalog Konzept / layoutDer über 100-seitige Gesamtkatalog für den Dusch- und Badewannenhersteller Koralle: ein klares, seriöses Layout, das den hochwertigen Produkten viel Raum gibt. Auf den Seiten befinden sich ruhige, warme Farbtöne, welche durch die vereinzelten farbigen Klapper akzentuiert werden.

Titel

Innenseiten

Inhalt I C o n t e n t s I S o m m a i r e

Einleitung I Met niate ting eli I Met niate ting eli

Intro I tisi eu facini niate I tlutatisi

Wohnen I Met niate I augait autat

Design I volorperating I volorperating

Qualität I volor I augait

Planung I tisi eu facini niate I tlutatisi

4 – 5

6 – 7

8 – 9

10 – 11

12 – 13

Duschen I Met niate ting eli I Met niate ting eli

TerraShower Concept I tisi eu facini niate I tlutatisi

Joop I Met niate I augait autat

OrbisPlus I volorperating I volorperating

Vision I volor I augait

VarioPlus I tisi eu facini niate I tlutatisi

Edition I Met niate I augait autat

Avant I Atlanta I volorperating I volorperating

ProgressForte I volor I augait

Türsysteme I volor I augait

18 – 23

24 – 25

26 – 27

32 – 37

38 – 41

46 – 57

58 – 59

64 – 65

66 – 67

Wannen I Met niate ting eli I Met niate ting eli

Terra I tisi eu facini niate I tlutatisi

Progress I Met niate I augait autat

Orbis I volorperating I volorperating

Clarissa Plus I volor I augait

Plana I tisi eu facini niate I tlutatisi

Facette I volorperating I volorperating

Rossovivo I Met niate I augait autat

72 – 75

76 – 79

80 – 81

82 – 85

86 – 89

90 – 91

92 – 95

Zusatz I Met niate ting eli I Met niate ting eli

Pool Systeme I tisi eu facini niate I tlutatisi

Pool Technik & Zubehör I Met niate I augait autat

Materialien I volorperating I volorperating

Pflege I volor I augait

96 – 101

102 – 103

104 – 105

106 – 107

Auf einen Blick I Met niate ting eli I Met niate ting eli

Übersichten I tisi eu facini niate I tlutatisi

Kombi-Möglichkeiten I Met niate I augait autat

Tebellen I volorperating I volorperating

Farben I Dekore I volorperating I volorperating

108 – 115

116 – 117

119 – 128

129

2 I 3

2_Badm_Image_02-13_msRZ.indd 2-3 27.11.2006 14:24:30 Uhr

Boremod olutatisi eu facini. Met niate tlutatisi eu fa -

cini. Met niate ting elit augait autat, volorperating

elit augait autat, volorperatn enim volob ore modolu-

tatisi eu facini. Met niate ting elit auore modolutatisi

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loore modolutatisi eu facini. gait tn enim volo bo Bore

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Met niate tlutatisi eu facini.

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eu facini. Met niate ting elit auore modfacini. Met ni-

ate ting elit auore modolutatisi eu facini. olutatisi eu

facini. gait autat, volorperatn enim volo bore modolu-

tatisi eu facini.Met niate ting elit augait autat, volor-

peratn enim volobore modolutatiutat, volorperating

elit aug.

Wer zu anderen Ergebnissen kommen will, darf das

Herkömmliche nicht als gegeben akzeptieren. Muss

sich selbst und andere immer wieder kritisch hinter-

fragen und nach eigenständigen Lösungen suchen.

Dazu gehört auch, von gewohnten Denkmustern ab-

zuweichen, Ideen gegen gesellschaftliche Strömungen

zu entwickeln. Nachahmung hat hier keinen Platz.

Nur so können Produkte entstehen, die einem Grund-

satz folgen: vom Gewöhnlichen Abstand nehmen.

Koralle denkt genau so. Seit dreißig Jahren. Und auch

in Zukunft ist das unser größter Antrieb für die Ent-

wicklung neuer Produkte – mit dem Ziel individuelle

Lösungen für die Gestaltung Ihres Lebensraums zu

bieten. Damit Sie alle Freiheiten in den eigenen vier

Wänden genießen können.

Intro I I n t r o I I n t r o d u c t i o n

„ D i e G e d a n k e n s i n d f r e i . “

„ R o c o r p e r a d e l e n d i o . “

„ R o c o r p e r a d e l e n d i o o d i p t P e r c i o . “

4 I 5

2_Badm_Image_02-13_msRZ.indd 4-5 27.11.2006 13:51:13 Uhr

3_Badm_Duschen_14-67_msRZ.indd 15-17 27.11.2006 13:29:14 Uhr

A n d e r s d e n k e n : D a s V e r s p r e c h e n ,

i m B e k a n n t e n d a s N e u e z u s e h e n .

R o c o r p e r a d e l e n d i o o d i p

t . P e r c i n

c i d u n t l u t i nc i l e u g .

R o c o r p e r a d e l e n d i o o d i p

t . P e r c i o d i pt n

c i d u n t l u t i nc i l e u g .

3_Badm_Duschen_14-67_msRZ.indd 14

27.11.2006 13:29:00 Uhr

Lorper am dip exeril dolore-

ro consequamet adigna

feummy nos nim ing er

suscill uptat, con ercilis dipit

niscilit praesendit alis aut-

patuero odion ute vulputpat.

Sequamet autat. Dui blamet,

quis aut wis adio quat.

Metniate ting elit augait au-

tat, volorperatn enim volo-

bore modolutatisi eu facini.

amet niate ting elit augait

autat, volorperm volobore

modolutatisi eu fa.

Metniate I Metniate I Metniate Metniate I Metniate I Metniate

Metniate ting elit augait au-

tat, volorperatn enim volo-

bore modolutatisi eu facini.

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modolutatisi eu facini. amet

niate ting elit augait autat,

volorperatn eatn enim volo-

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T e r r a S h o w e r C o n c e p t 1 8 I 1 9

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Koralle S600 Shooting / layoutBegleitbroschüre zur Neueinführung einer hochwertigen Duschserie.

Titel Innenseiten

ROUTE TO THE FUTURE ALICANTE 2008

ROUTE TO THE FUTURE ALICANTE 2008

ROUTE TO THE FUTURE ALICANTE 2008

ROUTE TO THE FUTURE ALICANTE 2008

ROUTE TO THE FUTURE ALICANTE 2008

ROUTE TO THE FUTURE ALICANTE 2008

ROUTE TO THE FUTURE ALICANTE 2008

ROUTE TO THE FUTURE ALICANTE 2008

ROUTE TO THE FUTURE ALICANTE 2008

ROUTE TO THE FUTURE ALICANTE 2008

Titel

Logovarianten

Johnson Controls EvEnt IllustratIon / layoutEntwicklung gestalterischer Event-Maßnahmen für die Einführung von Johnson Controls im europäischen Markt.

Informationsbroschüre zur Begleitung einer akademischen Konferenzveranstaltung.

Titel

Talking to the Future.

Talking to the Future.

Talking to the Future.

Flyerdesigns

Johnson Controls EvEnt

ALTE BATTERIE WIRD ABGEHOLT UND ZUM RECYCLING WERK GEBRACHT.

4.RECYCLING FABRIK/ SMELTER

Wie Sie beim Green Team dabei sind.

1. So funktioniert´s. Der erste Schritt zum Wachstum.Gehen Sie auf www.varta-automotive.de/greenteam und überzeugen sich von allen Vorteilen des GreenTeam Recyclings – für die Umwelt, für Ihre Kunden und für Sie. Registrieren Sie sich gleich – für die ersten 100 Anmeldungen gibt´s ein tolles Überraschungsgeschenk, mit dem Sie im Sommer und auf Gartenparties mächtig Eindruck machen.

2. Eine gute Sache wächst ganz von selbst.Sie müssen nach Ihrer Anmeldung nichts tun – alles Weitere erledigt das Green Team für Sie. Sobald Ihre Registrierung abgeschlossen ist, haben Sie als offizieller Green Team Partner vollen Anspruch auf unseren vollen Service. Der ist natürlich kostenlos.

Das GreenTeam stellt Ihnen Informations- und Werbeunterlagen sowie Recycling-Tonnen zur Verfügung, kümmert sich um Recycling-Tonnen und Abholung der Altbatterien sowie die Bonus-Auszahlungen.

Wachsen Sie mit uns. Pb

JC WERK

NEUE BATTERIE

ALTE BATTERIE

WERKSTATT

ALTE BATTERIE

Eventplakate