Diplomprüfung, Marija Breitfuss, Graz am 28.4.2005 Die stilistischen Verfahren in der konkreten und...

Diplomprüfung, Marija Breitfuss, Graz am 28.4.2005

Die stilistischen Verfahren in der konkreten und visuellen Poesie der

bosnisch/kroatisch/serbischen Sprache

Betreuer: Univ. Prof. Dr. Branko Tošović


Charakteristika der konkreten und visuellen Poesie

• Konkrete und visuelle Poesie stehen in engem Zusammenhang mit der Kunst.

• In ihr werden die extremsten Formen, ihre körperliche und konkrete Wirklichkeit, hervorgehoben,

• so unterdrücken sie den symbolischen Inhalt und

• zerstören das sprachliche Zeichen, wodurch das Gedicht zum Bild wird.

• Wort und Bild bzw. bildende Kunst und Dichtkunst verbinden sich so zu einer Einheit.


Visuelle Poesie

• Guillermo Deisler: „Im Grenzgebiet zwischen Dichtung

und bildender Kunst angesiedelt, ist visuelle Poesie

weder Malerei noch Dichtkunst mit Bildern, sondern Wort

und Bild verbinden sich zu einer untrennbaren Einheit.“


Visuelle Poesie und ihre Tradition

• Antike Formen figuraler Dichtung im 6./5. Jh. v. Chr. von dem griechischen Lyriker Simonides von Keos.

• Erste Belege für Verknüpfungen von Bild bzw. Gegenstand und Text.

• Gedicht gekennzeichnet durch den direkten Bezug zum Gegenstand.


Visuelle Poesie und ihre Tradition

• Einführung des Figurengedichts in der römischen Literatur im 4. Jh. n. Ch. durch Publilius Optatianus Porfyrius.

• Gitter- und Figurengedichte sind von nun an, bis zum ausgehenden 19. Jahrhundert, die grundlegenden Muster visueller Gestaltung von Texten.


Stéphane Mallarmés „Un Coup des Dés“

Besonderheiten:- keine Satzzeichen- über lange Strecken weiße

Flächen- frei entwickelte Typographie

Erster Schritt zur Konkretisation der Sprache mit bildnerischen Mitteln.


Kunstauffassung• Schaffen, das „Worte in Bilder und Bilder in Worte“ verwandelt.• Entwicklung neuen Kunstdenkens und -Schaffens, in

Gruppenbildungen wie im Kubismus, Futurismus, Dadaismus, Surrealismus.

Sprachauffassung• Die Sprache als einziges Ausdrucksmittel und als zweckbestimmtes

Informationsmittel wird in Frage gestellt.• Der Zeichencharakter der Sprache wird zum Thema. • Die Erfahrung des arbiträren Zusammenhanges zwischen

sprachlichen Zeichen und bezeichnetem Gegenstand fordert zu Experimenten heraus.

Visuelle Poesie im 20. Jahrhundert


Visuelle Poesie im 20. Jahrhundert

Charakteristika für die neue Sprachauffassung• Zerstörung der traditionellen Syntax

• Abschaffung von Adjektiven, Adverbien und Interpunktion

• Freie Verteilung von einzelnen Wörtern auf der Fläche des Papiers

• Wichtigkeit der Lautqualität von Sprache


Konkrete Poesie

• Sprache selbst wird untersucht

• Rückkehr zu traditionellen literarischen Formen

• Dichtung in großem Zusammenhang mit der Kunst

• Dichtung entsteht aufgrund seiner ureigenen Mittel und

Gesetzmäßigkeiten und

• wird durch seine Konzeption ein bewusster Beitrag zum

Zeitgeschehen.


Die Entwicklung der konkreten Poesie

• In den 50-er Jahren entwickelten Künstler parallel zur

abstrakten Malerei die konkrete Poesie.

• Die traditionelle Lesbarkeit von Texten wurde verworfen.

• Es entwickelte sich das vielseits lesbare Gedicht, das

nicht mehr unbedingt an die überlieferte Leseweise von

links oben nach rechts unten gebunden.


Die Entwicklung der konkreten und visuellen Poesie in Kroatien

• 40-er JahreRadovan Ivšić ist der erste Autor der kroatischen visuellen Poesie mit seinem Gedicht „Narcis“ (1942).

• 50-er JahreJosip Stošić unterstützt die kroatische visuelle Poesie mit seinem Gedicht „Mahije“.

• 60-er – 80-er Jahre- größte Dichte an Veröffentlichungen- keine Publikationen vom Prager bis zum Kroatischen

Frühling.


Stilistische Verfahren in der neuen Dichtung der kroatischen Gegenwartsliteratur

• Die Spiegelstruktur- Das Gedicht beinhaltet eine

Lautstruktur,

- es wird zum Bild, welches seine eigene Struktur, die Bildstruktur präsentiert.

- Der Empfang der mündlichen Nachricht ist erschwert.

- Das Gedicht ist ikonisches Zeichen.



• Die Wiederholung von

Vokalen (Bindewörtern oder

Präpositionen)

- die Lautstruktur überwiegt und

somit bleibt die konventionelle

Verbalstruktur im Hintergrund

• Postajanje vokala slute odziv kraja• Uzapćena usta rune sustav muka,• ututanj mu bukti upisana ruka,• vulkan zna utrobu raja.

• O, doslovno, golo, otrovano Ono,• romor što se oko dovoljnosti ovi,• okolnosno okno, olovo što slovi,• pogotovo komu govor lovi zvono.

• I najtiši tih ti vrišti privid mira,• bič, iktus tišine isklično te bije,• istislog iz istog, inim krik te bira.

• Jest riječ nerečena, blejanje je krije;• nečem bježe prijeke mreže ideala —• nekome se preže — nečem jest što nije.

• A dah nam na kraju vraća ranu Graala,• prah zalaza, znaka, kada mrak nam vije• trag za tragom, prag za dragom, prava kala.

Postajanje vokala slute odziv krajaUzapćena usta rune sustav muka,ututanj mu bukti upisana ruka,vulkan zna utrobu raja.

O, doslovno, golo, otrovano Ono,romor što se oko dovoljnosti ovi,okolnosno okno, olovo što slovi,pogotovo komu govor lovi zvono.

I najtiši tih ti vrišti privid mira,bič, iktus tišine isklično te bije,istislog iz istog, inim krik te bira.

Jest riječ nerečena, blejanje je krije;nečem bježe prijeke mreže ideala —nekome se preže — nečem jest što nije.

A dah nam na kraju vraća ranu Graala,prah zalaza, znaka, kada mrak nam vijetrag za tragom, prag za dragom, prava kala.



• Das Zerlegen von Wörtern

- Erfinden von einem Wort in einem

anderen Wort

- Das dichterische Zeichen wird

auch als unkonventionelles

Zeichen, welches an mehrere

Sprache gebunden ist, betrachtet.

- Zerstörung der Arbitrarität des

sprachlichen Zeichens



• Die Deformation der

Lautstruktur

- Ein sprachliches wird motiviert

und wird gleichgesetzt mit dem

anderen Zeichen.

- Veränderung von Wörtern zu

ähnlichen lautlichen Gruppen.

- Schaffen von neuen

dichterische Zeichen.

Žirafa žir ne volisvinjafa ne možeda mu odolisvinjafejoš vole krumpirafei tikvanjafekrafafene mogu bez trafe



• Die Evokation

- Der Text in einer

Fremdsprache ist für den

Leser ein ikonisches

Zeichen.

i una bella putana bijaše tijelom niotkud

streepteaseta srsna, kada bi razvila tijelo

kada bi raz

oči nam se puniše krvlju a grkljan curiše žud

kada bi

una bella putana zaputila tijelo niotkud



• Die Komposition von

Wörtern

- Ohne jegliche sprachliche

Bedeutung

- Frei zusammengesetzten

Wörter aus mehreren freien

Morphemen

- Erinnern an konventionell

sinngemäße Wörter

larifariformurilaškrupulariodgorila

šlaparafihofiliradošarafikravitira

prašamanirazudbašivatirani

stolomašižbureaumanifurtimbraši



• Die Komposition von

Wörtern

- Sinn liegt ausschließlich in der

sprachlichen Verwirklichung

- Konventioneller Text wird

vertrieben

- Der Wert ist ein natürliches,

ikonisches Zeichen



• Das Zerstören der Linearität des sprachlichen Zeichens

- Das Gedicht entwickelt sich in der Fläche

- Die Organisation des Gedichts selbst wird in der Fläche informativ

- Leere Flächen zwischen Wörtern als Ausdruck für Pausen oder Entfernung



• Das Zerstören der Linearität

des sprachlichen Zeichens

- Verwendung von

Onomatopoetika

- Vereinigung von akustischer

und visueller Dimension

I pumpa kaplje:

pih,

pih,

pih,

pah,

p a f !



• Das Zerstören der Linearität des sprachlichen Zeichens

- Das ikonische Zeichen ist ein Onomatopoetikon

• Charakteristika für ikonische Zeichen, und Kalligramme in der kroatischen Gegenwartsliteratur:

- die Wiederholungen

- das zweifache Verwenden

- das Beibehalten von Wörtern



• Das Zerstören der Linearität

des sprachlichen Zeichens

- Ikonisches Zeichen ohne

konventionellen Inhalt

- Buchstaben als graphische

Formen

- Arbitrarität und die Linearität

werden negiert

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