Eisenman 2016 tp

1. Diagramas de interioridad

2. Diagramas de exterioridad

Peter Eisenman como excusa para hablar de la crisis y el criticismo.

Tras el rastro de Eisenman. Obra completa.

Cynthia Davidson (ed.) Editorial Akal

Dimensiones 22x27,5. n.° páginas 400

Año edición2006

Código 11764

25,00 €

Los Five Architects conocidos tambien como New

York Five (Los cinco de Nueva York) se refiere a un

grupo de cinco arquitectos de Nueva York (Peter

Eisenman, Michael Graves, Charles Gwathmey , John

Hejduk y Richard Meier), cuyo trabajo apareció en una

exposición del MoMa organizada por Arthur Drexler en

1967, y el libro subsiguiente libro titulado “Five

Architects” publicado en 1972.

Richard Meier (1934) es un arquitecto

estadounidense nacido en Newark, en el estado de

Nueva Jersey. Estudió arquitectura en la Universidad

Cornell y a continuación trabajó en varios despachos de

arquitectos, entre ellos los de Skidmore, Owings and

Merrill y Marcel Breuer, hasta que en 1963 abrió su

propio estudio.

Richard Meier . Smith House. Darien, Connecticut. 1967.

Le Corbusier. Villa Stein-de Monzie. Garches, Paris. 1927.

Richard Meier. Saltzman House. East Hampton.1967-1969.

Richard Meier. Douglas House. Harbour Springs, Michigan.1973.

John Quentin Hejduk (19 July 1929 – 3 July 2000) was an

American architect, artist and educator of Czech origin who

spent much of his life in New York City, USA. Hejduk is noted

for a profound interest in the fundamental issues of shape,

organization, representation, and reciprocity.

Hejduk studied at the Cooper Union School of Art and

Architecture, the University of Cincinnati, and the Harvard

Graduate School of Design, from which he graduated with a

Masters in Architecture in 1953. He worked in several offices in

New York including that of I. M. Pei and Partners and the office

of A.M. Kinney and Associates. He established his own practice

in New York in 1965.

John Hejduk. Diamond House A . 1963-1967 / Diamond Museum C. 1963-1967.

Piet Mondrian. Lozenge Composition with Yellow, Black, Blue, Red, and Gray. 1921 /

Victory Boogie Woogie. 1942–44.

CHARLES GWATHMEY, 1938-2009

architect recalled as distinguished residential

designer and generous spirit.

Charles Gwathmey, a member of the famed New

York Five and a principal of Gwathmey Siegel &

Associates Architects, died on Monday at age 71

after a battle with esophageal cancer. Known for

meticulously conceived modernist designs

influenced by Le Corbusier, Gwathmey launched

his career with a house for his parents, completed

in 1967, that earned him wide acclaim and would

remain a touchstone throughout his career.

Charles Gwathmey. Gwathmey Residence and Studio. Amagansett - New York. 1967

Michael Graves (n. 1934) es un arquitecto

norteamericano. Nació en Indianápolis, en el

estado de Indiana. Estudió arquitectura en la

Universidad de Cincinnati y en la Universidad

Harvard.

Graves trabajó durante dos años como ayudante

en la Academia Americana de Roma y

posteriormente constituyó su despacho de

arquitecto en Princeton, en el estado de Nueva

Jersey. Allí se convirtió en profesor de la

Universidad de Princeton en el año 1972.

Michael Graves. Casa Hanselmann, Fort Wayne, Indiana. 1967.

Michael Graves. Ampliación de la casa Benacerraf.

Michael Graves. Ampliación de la casa Benacerraf / Charles Edouard Jeanneret (Le

Corbusier). Naturaleza muerta.1922.

Mr. Eisenman holds a Bachelor of Architecture

degree from Cornell University, a Master of Science in

Architecture degree from Columbia University, and M.A.

and Ph.D. degrees from Cambridge University (U.K).

He holds honorary Doctorates of Fine Arts from the

University of Illinois, Chicago, the Pratt Institute in New

York, and Syracuse University.

In 2003, he was awarded an honorary Doctorate in

Architecture by the Università La Sapienza in Rome.

Peter Eisenman. House II. 1969-1970.

EISENMAN, Peter D. The Formal Basis of Modern Architecture.

Baden, Lars Müller Publishers, 2006.

CONTENIDO DEL LIBRO

7 Preface

11 Introduction

25 Chapter One. Form in relation to architecture

57 Chapter Two. The properties of generic architectural form

85 Chapter Three. Development of formal systems

139 Chapter Four. Analyses of formal systems

147 Pavillion Suisse, Paris, France, Le Corbusier

169 Cité de Refuge, Paris, France, Le Corbusier

189 Darwin D. Martin House, Buffalo, New York, USA, Frank Lloyd

Wright

209 Avery Coonley House, Riverside, Illinois, USA, Frank Lloyd Wright

241 Civic Centre, Saynatslo, Finland, Alvar Aalto

269 Tallin Museum, Tallin, Estonia, Alvar Aalto

293 Casa del Fascio, Como, Italy, Giuseppe Terragni

319 Asilo Infantile, Como, Italy, Giuseppe Terragni

337 Chapter Five. Closed-ended and opend-ended theory

355 Bibliography

371 Articles

378 Afterword by Peter Eisenman

Peter Eisenman. The Formal Basis of Modern Architecture: Dissertation 1963,

Facsimile // Labaseformale dell´Architettura Moderna. Pendragon. Bolonia, 2009.

forma genérica forma específica

propiedades:

volumen

superficie

masa

movimiento

+retícula cartesiana

“Un edificio realizado como forma específica debe tener un antecedente genérico” (pg.87)

Giuseppe Terragni. Casa del Fascio. Como. 1936.

Rudolf Wittkower. Arquitectura en la Edad del Humanismo. 1952 (esquemas de villas

palladianas). (Berlín, 22 de junio de 1901 - Nueva York, 11 de octubre de 1971) fue un historiador del arte alemán radicado en

Inglaterra. Estudió un año de arquitectura en Berlín, para estudiar después Historia del arte en Múnich con Heinrich Wölfflin, y en

Berlín con Adolph Goldschmidt / Andrea Palladio. Villa Rotonda. 1551-1553.

Colin Rowe. mathematics of the ideal villa.

this classic collection includes the influential title essay and colin ROWE and robert slutzky’s pivotal

“transparency: literal and phenomenal.” the book features essays comparing palladio to le corbusier,

mannerism to modernism, and neoclassicism to modernism.

Sol LeWitt, "Maquette for One, Two, Three", 1979.

Noam Chomsky. Gramática generativa.

Peter Eisenman. House III. 1971.

Peter Eisenman. House III. 1970.

Peter Eisenman. House VI. 1972-1975.

Peter Eisenman. House VI. 1972-1975 (interiores de Massimo Vignelli).

Peter Eisenman. House X. 1975.

Peter Eisenman. House X. 1975. Maqueta axonométrica.

Leonardo da Vinci. Canon de las proporciones a partir de las indicaciones de

Vitruvio / esquicios para una iglesia de planta central con capillas en ciernes.

1490.

Giorgio Vasari y Federico Zuccari.

Juicio Final fresco, Duomo de Santa

maria del Fiore. 1568.

K.K. Schinkel. Diseño para la llegada

de la Reina de la Noche. La flauta

Mágica de Mozart. 1815.

Frank Lloyd Wright. Casa de la Cascada

(Kauffmann) (Fallingwater) Pensilvania,

1935.

XIV Triennale de Milano. Il grande numero. Gian Carlo de Carlo. 1968..

XIV Triennale de Milano. Il grande numero. Gian Carlo de Carlo. 1968. .

Peter Eiseman et alter (IAUS) (curadores). The city as an artefact. Casabella,

no. 359-360 (December 1971)

1. Reivindicación de la

autonomía de la disciplina.

2. Tipología como herramienta

de análisis y de proyecto.

3. Anclar la arquitectura en una

tradición histórica que va del

clasicismo a Loos, Mies, etc.

y contra el funcionalismo.

XV Triennale de Milano. Architettura Razionale. Aldo Rossi (curador). 1973.

from left to right, Richard Meier, Julia Bloomfield, Peter Karl, Vittorio Savi, unidentified, Antonio Monestiroli Max Bosshard, Aldo Rossi, Arduino Cantafora, Braghieri Gianni, Bruno Reichlin, Aldo Aymonino, Fabio Reinhart, Heinrich Helfestein, José Da Nobrega, Franco Raggi, Claudio Maneri, Massimo Scolari, Michael Graves

Arduino Cantafora, La Città Analoga, 1973.

Città Ideale. Autor deconocido ¿Laurana? 67,5×239,5 cm.1480 e il 1490

Oppositions was an architectural journal produced by the Institute for Architecture and Urban Studies[1]

from 1973 to 1984. Many of its articles contributed to architectural theory and many of its contributors

became distinguished members in the architectural field.

Contributors included: Diana Agrest, Stanford Anderson, Giorgio Ciucci, Stuart Cohen, Alan Colquhoun,

Francesco Dal Co, Peter Eisenman, William Ellis, Kurt W. Forster, Kenneth Frampton, Mario Gandelsonas,

Giorgio Grassi, Fred Koetter, Rem Koolhaas, Léon Krier, Mary McLeod, Rafael Moneo, Joan Ockman,

Martin Pawley, Aldo Rossi, Colin Rowe, Denise Scott Brown, Jorge Silvetti, Ignasi de Solà- Morales,

Manfredo Tafuri, Bernard Tschumi, Anthony Vidler, and Hajime Yatsuka.

Manfredo Tafuri (Roma, 1935 – Venecia, 1994), teórico, historiador y

crítico de la arquitectura italiano.

Tras su graduación trabaja en el estudio Architetti e Urbanisti Associati y

con Ludovico Quaroni. En 1966 obtiene la cátedra de Historia de la

Arquitectura en Roma. En 1968 pasa a la Universidad IUAV de Venecia,

donde es nombrado director del Instituto de Historia. Sus intereses

históricos, a los que dedicará toda su vida, abarcan desde la arquitectura

del Renacimiento a la contemporánea.

Milita en el Partido Comunista Italiano. Hasta su muerte continuó

impartiendo clases en la universidad veneciana.

XXXVII Biennale di Venezia. Europa-America. Architettura urbana. Alternativa

suburbana. Vittorio Gregotti (curador). 1976.

“Quale Movimento Moderno” debate, Palazzo del Cinema, Lido di Venezia, August 1, 1976Stanley Tigerman, John Hejduk, Lucien Kroll, Alvaro Siza, Oriol Bohigas; James Stirling, Robert Venturi, Denise Scott Brown, Emilio Ambasz, Carlo Aymonino, Peter Eisenman, Robert A.M. Stern;Jean Deroche, Aldo Van Eyck, Hans Hollein, Giancarlo De Carlo, Vittorio Gregotti, Manfredo Tafuri.

Città Analoga. Aldo Rossi, Bruno Reichlin, Fabio Reinhart y Eraldo Consolascio,1976.

Peter Eisenman como excusa para hablar de la crisis y el criticismo.

1. Diagramas de interioridad

2. Diagramas de exterioridad

Peter Eisenman. House El Even Odd. 1980.

Gianbattista

Piranesi. Carceri.

Lamina VII

segunda versión.

1749-1750.

Cities of Artificial Excavation: The Work of Peter Eisenman,1978-1988.

Proyectos:

Submission to the International Seminar of Design for Cannaragio

West,Venice

Submission to the South Friedrichstadt as a place to live and work,

Berlin

Wexner Center for the Visual Arts, Columbus, Ohio

Romeo and Juliet: Project for the Third International Exhibition of

Architecture, Venice Biennale

Project for a Garden, Chora L Works, Parc de la Villette,Paris

Submission to the competition for the New National Theater of Japan, Tokyo

University Art Museum of the California State University at Long Beach, Long Beach, California

Progressive Corporation Headquarters, Cleveland, Ohio

Museum of Futurism, Rovereto, Italy

Project for the exhibition "Nove progetti per nove citta", Milan Triennale

Submission to the First Stage of the International Competition for the Design of the Piaza Matteotti-La Lizza Area, Siena,

Italy

Ensayos.

Introduction, by Jean-FrancoisBedard

Eisenman/Robertson's City of Artificial Excavation, by Kurt W. Forster

Modernity versus Postmodernity in Peter Eisenman, Fredric Jameson

Surfaces, Yve-Alain Bois

Allegory unto Death: An etiology of Eisenman's Repetition, by Michael Hays

Documents of a Creative Process, by Alan Balfour

The Architect in the Philosopher's Garden: Eisenman at La Villette, by Jean-Louis Cohen

Postscript, by ArataIsozaki

The conversation between the essayists and Peter Eisenman took place two years before the publishing of the book, so it

may well be that it informed the new essays (a number of issues raised in the essays occur also in the talks).

Peter Eisenman. Proyecto para Cannaregio. Venezia. 1978.

Giordano Bruno,

registrado al nacer

como Filippo Bruno

(Nola, Nápoles, 1548

- Roma, 17 de febrero

de 1600), fue un

astrónomo, filósofo,

alquimista y poeta

italiano.

Le Corbusier.

Hospital para

Venecia

(proyecto no

realizado).1965.


AAVV. Strada novissima. En la I Biennale di Architettura di Venezia. La presencia del

pasado. Paolo Portoghesi (curador). 1980.

Aldo Rossi. Teatro del Mondo. Venezia. 1979.

Aldo Rossi. Teatro del mondo. Venezia. 1979.

Teatro anatómico en Padova / Teatro flotante de Sanmichelle / Global Theatre

de Shakespeare.

Puente y mercados del Rialto.

Plaza San Marco.

1

2

3

Fuente de agua virgen

Isla-teatro

Monte y ruina artificial.

1

2

3

San Giorgio MaggioreLe ZitelleIl Redentore

Procesión a Il Redentore.

Peter Eisenman. Viviendas en Checkpoint Charlie. Berlin. IBA. 1981-1985.

1. muralla del siglo XVIII

2. cimientos de muralla del siglo XIX

3. vestigios del siglo XX.

4. Muro de Berlin.

+

Retícula de Mercator.


Eisenman. Peter. El fin de lo clásico. 1980.

Peter Eisenman. Centro Wexner. Columbus, Ohio. 1983-1984.

Armory demolition, 1959 (historical photos from the archives at The

Ohio State University Knowlton School of Architecture Digital Library)

via Alexander Maymind


Eisenman. Peter. Moving arrows. Eros and other errors.

Flechas en movimiento. Eros y otros errores. Verona. 1985

Jacques Derrida (El-Biar, Argelia francesa 15 de julio de 1930 - París, 8 de

octubre de 2004), ciudadano francés nacido en Argelia, es considerado

uno de los más influyentes pensadores y filósofos contemporáneos. Su

trabajo ha sido conocido popularmente como pensamiento de la

deconstrucción, aunque dicho término no ocupaba en su obra un lugar

excepcional.

Lo revolucionario de su trabajo ha hecho que sea considerado como el

nuevo Immanuel Kant por el pensador Emmanuel Lévinas y el nuevo

Friedrich Nietzsche, según Richard Rorty. Es, acaso, el pensador de

finales del siglo XX que más polémicas ha levantado, por su iconoclasia y

por su empeño crítico. En cierta medida, logró realizar el sueño

nietzscheano del filósofo-artista.

Peridodista: Dentro del proceso clásico del proyecto, la idea de la forma arquitectónica

final es desde luego concebida, ideada, antes de estar sujeta a un trabajo que definirá

todos los elementos que la constituyen. En la Villete, por el contrario, las formas

proceden de un montaje, de una deconstrucción y además una reconstrucción. No es

una concepción desde el origen. ¿Puede ser considerada como un resultado

relativamente “aleatorio”?

BT: Dos procesos simultáneos son puestos en marcha. De una parte el análisis y la

explosión del programa en una serie de frangmentos, y de otra parte, la

recombinación de estos fragmentos en torno a sistemas estructurales distintos y

autónomos (grilla de puntos de intensidades, líneas de movimiento, superficies

compuestas). La superposición sobre el lugar de estos sistemas autónomos provoca

efectivamente situaciones aleatorias, desatendidas y conflictuales a la vez. Estas

situaciones traen el punto de partida del trabajo de arquitectura que consiste entonces

en exacerbar las tensiones programáticas y formales que resultan de esta

superposición. En lo que respecta a las folies, no se trata verdaderamente de

aleatoriedad, sino más bien de combinación de fragmentos. Las folies proceden en

efecto de reglas complejas de transformación. Si hemos tomado la folie como punto

de arranque a toda la problemática del Nuevo Parque de la Villette es porque la

palabra y las ambigüedades que recobra, nos parece bien ilustrar unas situaciones

entre el uso, la forma y los valores sociales. Nosotros no consideramos esta situación

como negativa sino como sintomática de una condición nueva, más alejada del

humanismo del siglo XVIII que del modernismo de este siglo. La palabra folie está así

asociada a su sentido psicoanalítico -el desatino- y a la folie aquí no puede añadírsele

un sentido constructivo sino con la más extrema precaución. En tanto que objeto

edificado, la folie no significa más la extravagancia de estilos, si no al contrario, una

yuxtaposición de espacios y de programas sinprecedentes.

Periodista: Las folies son el resultado salido de una explosión de un programa global

inicial. La grilla regular de 120 x 120 m sobre la cual se disponen los “fragmentos” de

las folies. ¿Ha sido ésta buscada porque es la más neutra, la más abstracta?

BT: Sí. La trama de puntos es la herramienta estratégica de la Villette. Ella articula el

espacio, las intensidades. En rechazo a toda jerarquía, toda composición, ella se

aparta a priori de los grandes planes de masas del pasado. La trama puntual forma

una serie de puntos de anclaje, donde el rol es juntar, como un imán, los fragmentos

del programaexplotado.

Bernard Tschumi. Parc de La Villette. Paris. 1986.

Bernard Tschumi. Parc de La Villette. Paris. 1986.

Peter Eisenman. Centro de Convenciones. Columbus, Ohio. 1990-1993.

Peter Eisenman. Max Reindhart Haus. 1992.

Peter Eisenman. Monumento en memoria de los judíos asesinados en Europa. Berlin,

1998-2005

Peter Eisenman. Ciudad de la Cultura. De Galicia. Santiago de Compostela. 1999-

Frank Gehry.

Frank Gehry. Museo Guggenheim en Bilbao. 1991-1997.

Frank Gehry. Casa propia. Santa Monica, California, USA. 1978.

Frank Gehry. Casa Norton. Venice, California, USA. 1982-84.

Frank Gehry. agencia Chia tDay Mojo,. California.

Frank Gehry. Museo Guggenheim en Bilbao. 1991-1997.

Thomas Krens in front of the Guggenheim Museum in Bilbao, Spain, in 2005.

Bibliografía.

Obligatoria.Rafael Moneo. “Peter Eisenman” en: Fichas de Arquitectura y Teoría.

(tomado de: Inquietud teórica y estrategia proyectual en ocho arquitectos contemporáneos.

Actar. 2004).

Complementaria.Existen incontables libros y monográficos de revistas internacionales dedicados a la obra

del arquitecto. Entre ellos destaca la reciente publicación, compilada por el propio

Eisenman, traducida al castellano por Akal:

Página WEB del estudio.

Cynthia Davidson (editora). Tras el rastro de Eisenman. Akal. 2006.

Además, conviene revisar los catálogos de los Five:

Eisenman, Graves, Gwathmey, Hejduk, Meier. Five Architects. G.Gili. 1980.

Manfredo Tafuri. Five Architects N.Y. Officina. 1998 (3era).

Existen versiones digitales y gratuitas del texto de Eisenman, “El fin de lo clásico”,

disponibles en Internet. Un trabajo tan denso como interesante.

¿Qué roles juegan el proceso y el diagrama en los

proyectos de Eisenman?

¿Qué papel le asigna al significado en

arquitectura?

Describa y analice el “Monumento en memoria de

los judíos asesinados en Europa”. Berlin, 1998-2005

¿

?

Imágenes: Plantas de la casa de SantaMónica, Frank Gehry, 1985. [Procedencia:Arnell, 1985]. Página siguiente:Axonometría de la casa de Santa Mónica,publicada en 1998 [Hines, 1986]

Thomas Krens in front of the Guggenheim Museum in Bilbao, Spain, in 2005.

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