Wolfgang Beltracchi verkauft heute seine eigenen Werke für stattliche Beträge. Foto: AndreaGjestvang (Visum)

Von Ricardo Tarli Berlin 15:17

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Kunst

Fälschung? «Kleines kubistisches Stilleben»von Louis Marcoussis. Foto: PD

Fälschungen: Kunstrecht-Expertefordert Strafnorm

Der Kunstmarkt boomt, und damit auch dasGeschäft mit Fälschungen. Laut Schätzungenvon Fachleuten könnten bis zu 60 Prozent allerKunstwerke Fälschungen sein, sagt der ZürcherKunstrecht-Experte Andrea Raschèr. «DerKunstmarkt ist einer der intransparentestenMärkte überhaupt.» Raschèr plädiert für eineGesetzesverschärfung: «Um den Fälschern undihren Mittelsmännern das Handwerk zu legen,brauchen wir strengere Gesetze.» Juristischbetrachtet, sei es heute sehr schwierig, einenBetrug nachzuweisen. «Die Schaffung einerspezifischen Strafnorm für Fälschungenerachte ich deshalb als eine sinnvolleMassnahme.»

Raschèr sieht auch den Kunsthandel in derPflicht: «Der Kampf gegen Kunstfälscher stehtund fällt mit der Provenienzforschung. VieleGalerien und Händler tun sich aber noch immerschwer damit, weil die Überprüfung derHerkunft eines Kunstwerkes viel Geld kostet.»

Für eine Gesetzesänderung sieht derKunsthandelsverband der Schweiz (KHVS)

Fälscherskandal: Spuren führen nach ZürichEine Zürcher Galerie soll in den grössten Kunstschwindel der jüngsten Zeit verwickelt sein.

Wolfgang Beltracchi hat über Jahre hinweg Bilder im Stile bekannter Maler wie MaxPechstein und Max Ernst gemalt und in Umlauf gebracht. Mit seinen täuschend echt

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indes keine Veranlassung. «Die Gesetzeslage inder Schweiz regelt den Umgang mitKunstfälschungen aus unserer Sichthinreichend», sagt KHVS-Präsident ClaudiusOchsner. Das Gesetz erlaube es dem Käuferschon heute, unter bestimmtenVoraussetzungen entweder Schadensersatz zuverlangen oder den Vertrag für unverbindlicherklären zu lassen und das Geldzurückzufordern, sagt der Zürcher Galerist.«Alle Schweizer Kunsthändler unterstehen demKulturgütertransfergesetz, das die Einhaltungdiverser Sorgfaltspflichten vorschreibt.»Demnach dürfe ein Kunstwerk nicht an einenKäufer übertragen werden, wenn derKunsthändler nicht von der einwandfreienProvenienz des Werkes überzeugt sei.

Dreissigjährige Haftung

Das Gesetz sehe zudem eine dreissigjährigeHaftung und die Aufbewahrungspflicht derVerkaufsdokumente für den Verkäufer vor. Einesolche strenge gesetzliche Regelung seiweltweit «einzigartig», sagt Ochsner. Auf dieAbklärung der Provenienz angesprochen,erklärt der Kunsthändler, dass diese einen«Schwerpunkt» im Kulturgütertransfergesetzbilde. «Meine Erfahrung zeigt, dass dieSchweizer Kunsthändler, Galeristen und auchSammler diese Problematik sehr ernstnehmen.»

Obwohl die Schweiz im internationalen Marktfür Kunst und Kulturgüter eine bedeutendeRolle spielt, gibt es hierzulande laut derFachzeitschrift «Kriminalistik» keineentsprechende Stelle, die sich speziell mitFälschungsdelikten im Kunstbereichbeschäftigt. Anders in Deutschland, wo dreiLandeskriminalämter in Berlin, München undStuttgart mit Kunstdelikten betraut sind.

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wirkenden Werken, vorwiegend der klassischen Moderne, führte er die Kunstwelthinters Licht und verdiente Millionen. Beltracchis Prinzip war nicht, bekannteGemälde eins zu eins zu kopieren, sondern neue Bilder zu malen. Erst 2010 flog dergrösste Kunstschwindel der jüngeren Geschichte auf. Im darauffolgenden Jahr wurdeBeltracchi, zusammen mit seiner Frau und einem Komplizen, von einem KölnerGericht zu sechs Jahren Haft verurteilt. Im Januar 2015 wurde er auf Bewährungfreigelassen.

Beltracchi hatte wertlose Bilder aus der relevanten Zeit übermalt, um seinen Werkeneine historische Authentizität zu geben. Zudem wurde die Rückseite der Gemälde mitgefälschten Aufklebern von renommierten Galerien und fingierten Sammlernbestückt. Man kam dem Fälscher auf die Spur, weil er zum Teil moderne Farbenbenutzte.

Gegenstand des Gerichtsverfahrens in Köln waren lediglich 14 Gemälde. Der Erlösaus dem Verkauf allein dieser Werke soll laut «Spiegel» knapp 16 Millionen Eurobetragen haben. Doch der heute 65 Jahre alte «Meisterfälscher», der von sichbehauptet, es gebe kaum einen Maler, den er nicht kopieren könne, will nach eigenenAngaben rund 300 Gemälde gefälscht haben. Davon konnten bisher über 50 enttarntwerden.

Eines ist das Gemälde mit dem Titel «Kleines kubistisches Stilleben» von LouisMarcoussis, das die renommierte Zürcher Galerie Orlando veräussert haben soll. DasGemälde war dem polnisch-französischen Maler und Grafiker, der von 1878 bis 1941lebte, zugeschrieben worden. Es handelt sich nach Erkenntnissen desLandeskriminalamts (LKA) Berlin jedoch um ein Beltracchi-Werk.

Im Visier deutscher Ermittler

Das 55 auf 38 Zentimeter grosse Ölgemälde, signiert und datiert mit «Marcoussis1914», soll nach Angaben des LKA Berlin im Jahre 2007 oder 2008 durch einenPariser Galeristen und Kunstmakler an die Zürcher Galerie vermittelt worden sein.Wann und zu welchem Preis die Galerie das Gemälde weiterverkaufte, ist nichtbekannt. Belegt ist, dass das Bild in Paris, bevor es nach Zürich vermittelt wurde, fürüber 300'000 Euro gehandelt worden war. Galeristin Susanne Orlando will sich zumFall nicht äussern.

René Allonge, Kriminalhauptkommissar beim LKA Berlin, ist auf der Suche nachdiesem Gemälde. «Weil die Galerie uns den Käufer des Gemäldes nicht nennen will,wissen wir heute nichts über dessen Verbleib. Wahrscheinlich befindet es sich in derSchweiz oder in einem anderen europäischen Land.» Der Ermittler ist sich sicher,dass es sich hierbei um keinen echten Marcoussis handelt: «Wir können heute mit anSicherheit grenzender Wahrscheinlichkeit davon sprechen, dass wir es hier mit einerFälschung zu tun haben.»

Ein entscheidender Hinweise befindet sich auf der Rückseite des Gemäldes: «Dort istdas gefälschte Label ‹Der Sturm› angebracht, das die verurteilte Betrügerbande umWolfgang Beltracchi mehrfach eingesetzt hatte», sagt Allonge.

Offenbar war es auch bei den anderen Beltracchi-Fälschungen niemandemaufgefallen, dass die Provenienz, die möglichst lückenlos den Weg des Kunstwerksvom Künstler bis zum Verkaufszeitpunkt wiedergeben soll, frei erfunden war. DasMarcoussis-Stillleben stammte laut dem LKA Berlin angeblich aus einer Sammlungmit dem Namen «Spurzem». Diese Sammlung, benannt nach Wolfgang BeltracchisSchwägerin, hat jedoch nie existiert.

Galerie verschweigt Käufer

Nach Erkenntnissen des LKA Berlin ist die mutmassliche Fälschung am 14. April2008 an die Galerie Orlando ausgeliefert und danach an einen unbekannten Käuferweiterverkauft worden. «Wir wissen bis heute nicht, wer der Geschädigte ist. Er hat

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vermutlich viel Geld für den falschen Marcoussis bezahlt», sagt Allonge. «Weil unsdie Galerie Orlando den Erwerber nicht nennen will, können wir diesen auch nichtüber den Fälschungsverdacht informieren. Das wäre allerdings wichtig, damit daspotenzielle Opfer zumindest die Möglichkeit erhält, die ihm im Schadensfallzustehenden Rechte in Anspruch zu nehmen.» Das LKA Berlin hatte bereits 2011 beider Galerie Orlando eine entsprechende Anfrage gestellt; sie blieb unbeantwortet.

Die Unschuldsvermutung gilt es selbstverständlich zu beachten: Dass die Galerie dasGemälde gutgläubig erworben und weiterverkauft hat, ist nicht auszuschliessen.Dennoch steht die Frage im Raum, ob die Galerie den im Kulturgütertransfergesetzvorgeschriebenen Vorschriften und Sorgfaltspflichten genügend Beachtunggeschenkt hat, zumal das Gemälde im Marcoussis-Werkverzeichnis von 1961 nichtabgebildet ist. Laut der Zürcher Staatsanwaltschaft wird gegen die Galerie Orlandokein Verfahren geführt. Die deutschen Ermittler konnten trotz intensiver Recherchenicht feststellen, wo sich der Grossteil der identifizierten Fälschungen heute befindet,darunter Werke angeblich von Georges Braque, Raoul Dufy und Henri Hayden. DasGemälde «Guitare et compotier», das Braque zugeschrieben worden war, wurde lautErkenntnissen des LKA Berlin im Jahre 2006 einem Schweizer Händler zum Kaufangeboten. Auch in diesem Fall ist nicht bekannt, wo die mutmassliche Fälschungverblieben ist. Fest steht nur, dass so mancher Privatsammler oder so manchesMuseum unfreiwillig in den Besitz eines «echten» Beltracchi gekommen ist und nochheute nichts davon weiss – oder nichts wissen will.

Prozessökonomische Gründe

Viele Hinweise auf die Fälschungen wurden von der Staatsanwaltschaft inDeutschland – aber auch von Ermittlern in anderen Ländern – nicht weiterverfolgt.Das gilt auch für das angebliche Marcoussis-Bild, das in Zürich gelandet sein soll. Eswurde aus «prozessökonomischen Gründen», wie es offiziell heisst, nicht imVerfahren gegen Beltracchi berücksichtigt. Deshalb gibt es auch keinRechtshilfegesuch deutscher Stellen an die Schweiz – und keine SchweizerErmittlungen in dem Fall.

(Tages-Anzeiger)

(Erstellt: 23.05.2016, 22:42 Uhr)

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