Grünnüwaldewd PIROUET Records PIROORUET eIcorEeT · Spartacus Love Theme · from »Spartacus«...

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PresseinfoJason Seizer:

Cinema ParadisoVÖ: 16.01.2015

Pirouet Records · PIT3080

jason seizercinema paradiso

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Hanns-Christian Gerth

VÖ: 16.01.2015 Pirouet Records · PIT3080

Jason SeizerCinema Paradiso

Jason Seizer tenor saxophonePablo Held pianoMatthias Pichler bassFabian Arends drums

1. Carlotta’s Portrait · from »Vertigo« 1958 2. Cinema Paradiso · from »Cinema Paradiso« 1988 3. Steve’s Care · from »The Machinist« 20044. On The Waterfront · from »On the Waterfront« 1954 5. Cavatina · from »The Deer Hunter« 1978 6. Jungle Beat · from Walt Disney’s »The Jungle Book«7. Children’s Games · from »The Curious Case of Benjamin Button« 2008 8. Alien Main Theme · from »Alien« 19799. Spartacus Love Theme · from »Spartacus« 1960

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Die erste Saxophonlinie ertönt – und schon sind die Bil-der da. Der Vorführraum in einem alten Kino auf einem sizilianischen Dorfplatz, die staunenden Augen des kleinen Jungen, der sich mit dem Vorführer angefreundet hat, die für die kindliche Wahrnehmung riesig erscheinenden Film-rollen auf dem Projektor. Und mit den Bildern die Sehn-suchtsstimmung. Der Sog. Die Magie. Und doch ist etwas anders. Nicht die Geigen, wie im Original-Soundtrack zu dem Kino-Hit Cinema Paradiso von Regisseur Giuseppe Tornatore, seufzen hier von einer wunderbaren Welt. Keine gefühlstrunkene Fülle hebt an. Sondern der auf ganz feine Art eindringliche Klang eines Jazzquartetts – und der geht ganz schnell eigene Wege, weg von den Bildern, hin zu einer ganz eigenen Intensität der Töne. Diese Aufnahmen greifen die Erinnerung an die bewegten Leinwandbilder auf und entführen sie in eine eigene Welt. Und schnell wird klar: Cinema Paradiso, die neue CD des Saxophonisten und künstlerischen Leiters des Pirouet-Labels Jason Seizer, ist keine Hommage an Bilder, sondern entschieden eine an die Töne, die sie begleiten. Im zitierten Fall schiebt sich die ergreifende Melodie, die der Filmmusik-Magier Ennio Morricone schuf, vor die Bilder des Regisseurs und erlebt im zeitgemäßen Jazzgewand von Jason Seizers Quartett schillernde und am Ende eindringliche, fast schmerzlich schöne Metamorphosen.

Cinema Paradiso, eine der berühmtesten Filmmusiken der letzten Jahrzehnte, lieh zwar auch der ganzen CD den Namen – aber die Stücke stammen aus vielen unterschied-lichen Filmen. Als da etwa sind: das von Alex North kom-ponierte Liebesthema aus Spartacus (1960), die berühmte Cavatina von Stanley Myers für den Film The Deer Hunter von 1978, Carlotta’s Portrait aus Bernhard Herrmanns Soundtrack zu Hitchcocks Vertigo (1958), Leonard Bern-steins Thema zu On the Waterfront (Die Faust im Nacken) von Elia Kazan (1954), Jerry Goldsmiths Hauptthema zu Ridley Scott’s Alien von 1979, Steve’s Care von Roque Baños aus The Machinist von 2004 – und dazu so witzige Stücke wie das hier nervös-pointenreich dahintreibende Jungle Beat aus Walt Disneys Dschungelbuch (1967). Einige große Klassiker spielt Seizers Quartett auf dieser Ver- öffentlichung. Und je länger man die Aufnahmen hört, desto klarer wird: Es geht eben nicht um die Aura der Bilder mit Darstellern wie Marlon Brando, Philippe Noiret oder Kirk Douglas, sondern es geht um das eigenständige Le-ben, das großartige Filmmusik-Kompositionen entfalten können. Gerade die Cavatina oder auch das Spartacus- Thema sind jüngeren Generationen auch ohne die Bilder vertraut – weil die Musik auch für sich selbst so stark ist.

Das Eigenleben der Bilder-Töne

Raus aus den abgedunkelten Sälen, rein ins leuchtende Sound-Universum: Saxophonist Jason Seizer entdeckt mit Pablo Held, Klavier, Mathias Pichler, Bass, und Fabian Arends, Schlagzeug, Filmmusiken neu. Cinema Paradiso ganz fürs Ohr – mit Klangbildern für eigene Köpfe

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kommt Seizer, einem Saxophonisten mit entschiedener Strenge und Klarheit des Spiels und einer konsequenten Vermeidung von Klischees oder »Licks«, sehr entgegen. »Zwei meiner großen Einflüsse«, so sagte er dem Liner- Notes-Autor Marty Cook, »sind die legendären 1960er Bands von John Coltrane und Miles Davis. Ich habe mich stets mehr an das gehalten, wie Coltrane seine Band orga-nisierte. Für mich hatte das eine größere Einheit, ein ge-meinsames Ziel, während Miles’ Band mit Herbie Hancock und Wayne Shorter eher eine Band aus Individuen war mit einem disparateren Herangehen an die Musik. Das ist mehr die Richtung, aus der Pablo kommt. Diese beiden Arten von Zusammenspiel in der Gruppe sorgen für gute kreative Spannung.«

Jason Seizers Partner sind der Pianist Pablo Held (geboren 1986) – den er 2007 als 20-Jährigen ins Programm von Pirouet nahm und der einer der herausragenden Künstler des Labels wurde –, der Bassist Mathias Pichler (geboren 1981) und der Schlagzeuger Fabian Arends (geboren 1990): Der 1964 in Stuttgart geborene Jason Seizer spielt hier also mit Kollegen der nächsten Generation, die sich alle in un-terschiedlichen Projekten bestens ausgezeichnet haben und etwa im Falle von Fabian Arends zu den ganz jungen Entdeckungen der Jazz-Szene zählen. Es sind alles sehr starke musikalische Individuen, Held mit seiner Mischung aus Komplexität und intimer Feinheit im Spiel, Pichler mit seiner großen grundierenden Kraft und Arends mit seiner filigranen Freiheit und immensen Beweglichkeit. Das alles

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Und so ist es. Ein offener Horizont kennzeichnet diese Auf-nahmen. Die Band-Mitglieder bringen ihre Individualität hier spürbar stark mit ein – die harmonische Freiheit des Klaviers etwa, die gelassene Erdenschwere des Basses, die fein ziselierte Quirligkeit des Schlagzeugspiels. Und doch hat sich das Spiel dieses Quartetts zu einer faszinierend geschlossenen ästhetischen Einheit geformt. Es entsteht ein atmosphärischer Sog, der den Hörer immer mehr packt – und in dem diese bekannten Melodien ein völlig eigen-ständiges Leben entwickeln. Mit berühmten Filmmusik- Interpretationen von Jazzmusikern wie Yusef Lateef oder Bill Evans treten diese Aufnahmen weder in Konkurrenz noch bleiben sie hinter ihnen zurück: Sie gehen unbeirrt einen ganz eigenen Weg.

Das tut Jason Seizer auch seit langem als Saxophonist. Er ist ein Musiker, der sich dem allzu Geläufigen und jeder Effekthascherei stets entschieden und manchmal auf fast störrische Weise gesperrt hat. Allem allzu Leichten und musikalisch schnell Hingeworfenen misstraut er. Dass er das hier ebenso konsequent wie sonst tut, ist ein großer Gewinn für den Hörer. Seizer spielt die Melodien in so strenger Klarheit, dass allzu schmeichelnde und zu sehr auf den blanken Wiedererkennungs-Effekt setzende Untertöne nicht die geringste Chance haben. Pure Substanz sind die Themen der Stücke bei ihm – und sie gehen in dichten, immer stark am musikalischen Kern angelehnte Improvisa-tionen auf. Sein Tenorsaxophon-Ton entfaltet dabei eine aufregende Farbenvielfalt und große Wärme.

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Cinema Paradiso: Das Filmmusiken-Paradies auf dieser CD ist eines, das nicht auf schnelllebigen schwelgerischen Glanz setzt, sondern das viele kleine Winkel und feine

Momente hat, in denen man nach und nach immer mehr Faszinierendes entdeckt. Alles ist da – und alles etwas ganz Eigenes.

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Jason SeizerDiskografie bei Pirouet Records

Als Leader

2015 Jason Seizer:Cinema Paradiso (Jason Seizer, ts · Pablo Held, p · Matthias Pichler, b · Fabian Arends, dr) · PIT3080

2008 Jason Seizer:Time Being (Jason Seizer, ts · Marc Copland, p · Matthias Pichler, b · Tony Martucci, dr) · PIT3027

2004 Jason Seizer:Serendipity (Jason Seizer, ts · Marc Copland, p · Henning Sieverts, b · Jochen Rückert, dr) · PIT3008

2003 Jason Seizer:Fair Way (Jason Seizer, ts · Marc Copland, p · Nicolas Thys, b · Rick Hollander, dr) · PIT3003

Als Sideman

2013 Pablo Held:Elders (Pablo Held, p · Robert Landfermann, b · Jonas Burgwinkel, dr · Jason Seizer, ts · Domenic Landolf, afl · Ronny Graupe, git) · PIT3075

design:Konstantin Kern · www.kern-design.comphotography:Konstantin Kern, Regina Recht

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Press releaseJason Seizer:

Cinema ParadisoRelease: January 2015



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Steffen Mayer

Release date: January 2015 Pirouet Records · PIT3080

Jason SeizerCinema Paradiso

Jason Seizer tenor saxophonePablo Held pianoMatthias Pichler bassFabian Arends drums

1. Carlotta’s Portrait · from »Vertigo« 1958 2. Cinema Paradiso · from »Cinema Paradiso« 1988 3. Steve’s Care · from »The Machinist« 20044. On The Waterfront · from »On the Waterfront« 1954 5. Cavatina · from »The Deer Hunter« 1978 6. Jungle Beat · from Walt Disney’s »The Jungle Book«7. Children’s Games · from »The Curious Case of Benjamin Button« 2008 8. Alien Main Theme · from »Alien« 19799. Spartacus Love Theme · from »Spartacus« 1960

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Saxophonist, composer, and PIROUET artistic director Jason Seizer has a reputation as something of a maver-ick, someone who says what he thinks, and forges his own path through the musical wilderness. Seizer’s tone is in-stantly recognizable; it breaths out a palatable warmth, yet it is a warmth with an edge, a sense that it may not always be sunny out there in La-La Land. His ideas, unencumbered by pretense, are often understated, to the point; there are also moments of intimate complexity in his playing. At 50, he stands at the creative forefront of the music, with the maturity and vision to move in whatever direction he choos-es. On Cinema Paradiso, his newest album for Pirouet, Seizer has pianist Pablo Held, bassist Matthias Pichler, and drummer Fabian Arends with him, three young players who possess the musical knowledge, skills and daring to grab hold of the past and push the music into the vanguard of the present. Held has proved to be one of the most innovative and exciting piano players to break onto the in-ternational scene in the past few years. Seizer is partly responsible for this recognition. In 2007 he recorded the then 20 year old Held and his trio for Pirouet.

After seven years and six Pirouet recordings, what was seemingly risky business with someone so young and rela-tively unknown turns out to be a case of brilliant foresight. The pianist is an ideal match to Seizer’s own personal style. They have similar open-ended views, a desire to take

chances, the creative know-how to make those chances work. Their musical relationship is also something of amal-gam. Seizer explains, “Two of my big influences are the legendary 1960’s bands of John Coltrane and Miles Davis. I’ve tended to gravitate towards the way Coltrane orga-nized his band. For me it had more a unity, a common pur-pose, whereas, Miles’ band with Herbie Hancock and Wayne Shorter was more a band of individuals, and there was a more disparate approach to the music. That’s more the direction Pablo comes from. These two ways of group play makes for good creative tension.”

As to his choice of Pichler and Arends, Seizer pointed out that for him using Held’s own trio members was not an option, because they had already forged such strong per-sonal identity; “Held’s trio already have their own style, and I wanted something different. Pablo knows how to play to fit to the players and the music. His style is quite differ-ent here.” Jason first got to know 33 year old Austrian bass-ist Mathias Pilcher through guitarist Peter O’Mara. Pichler has already worked with some of the heavies of the inter-national scene, and Jason marvels, “Mathias has such a physical presence. He’s so down to earth in his playing, he grounds the music, even when it’s complex, or open-ended. ”Pichler has been working with Jason since 2008, and is the bassist on Seizer’s previous Pirouet album, the acclaimed Time Being. Jason first played with 24 year old

Shaping the Sounds of Cinematic Dreams

The music that makes the movie: on Cinema Paradiso the classic themes from nine remarkable movies are transformed, as saxophonist Jason Seizer along with pianist Pablo Held, bassist Mathias Pichler, and drummer Fabian Arends take flight into the deeper reality that dreams are made of.

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vehicles for improvisation.” Spending time with Held over the last few years, the idea finally began to make sense. “Pablo’s a total cineaste. We talked a lot about movies when we got together—what we’d seen, what we liked, and we’d also talk about the sound tracks. We had a week in the Unterfahrt with my new band last summer, and I thought that would be a good time to work on the film music. We all brought tunes in, and we hung out together and watched the movies. We’d do the gig, then go home, and watch more movies, and when we liked something, we’d talk about play-ing it. It was very much a group decision as to what we’d play. Basically, we worked the same way on the album.”

Charlotte’s Portrait sets the atmosphere as Kim Novak sits in front of a portrait that remarkably resembles herself, and Jimmy Stewart secretly looks on. Here Seizer and Held play around a minimalistic, contemplative theme behind a single-note bass vamp. “We did several longer takes, but

drummer Fabian Arends in Cologne in 2012 when they both were working in Held’s band at an awards concert. Jason dug how natural it felt to play with him: “Fabian has a very modern, free-wheeling style—he makes it easy to say what you want to.”

Movie music is a ubiquitous part of modern life. Many of the 20th and 21st century’s greatest jazz and classical musicians have directed the emotional flow of cinema classics, yet within the visual extravaganza of a darkened theater, the impact and power of the music itself often goes unnoticed. But without a good music score, most movies wouldn’t make it. Perhaps musicians are more aware of the music that makes the movie. After all, their situation on a lighted stage performing before a shadowy public has a similar aura of ritual enchantment. Jason says that, “I’ve had it in my head for a long time to do a record using movie themes. There are certain movies in my private collection, like the Deer Hunter and Cinema Paradiso, that I love, and I love the music from these films—they are great

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they didn’t seem to have the right ambience, so I said, let’s just play around the feeling of the scene.”

This free-flowing rendition of Cinema Paradiso has a taste of the bittersweet to it. Seizer’s warm, breathy approach and Held’s sparsely chorded solo keep close to melody and to the point. Jason exclaims, “Morricone! I mean, it’s just a simple melody and so beautiful—it’s so open—you can do anything with it.”

From the first chords on, there is a menacing weight to Steve’s Care as a dark, earthy bass solo merges into the spare piano solo and then a tenor that portrays someone on the edge. The band navigates its way through the shad-ows on their way back into the melody. For Jason, “This is a piece that I immediately felt had something for me. The melody has all kinds of “wrong” notes that proves that there are no wrong notes.”

“Pablo brought On the Waterfront to the session—we played it—and it was there on the first take—it felt easy, although metrically there’s a ³/₄ bar in there but you don’t realize it—the melody has that flow.” The drums have a loose-together feeling on this minor-bluesy piece, just as Jason’s solo and Held’s “accompaniment” are simple-complex. There’s a real sense of group improvisation here.

“Cavatina is a killing composition—the way it moves, the way the diminished chords develop going through the keys. It’s a beautiful melody. What I like about the take we used is the way the time is treated. We’re sort of bouncing off of each other’s time. It’s loose, but it still locks in. I was always in awe of this piece; although we were supposed to play this live we never performed it. Then I brought it to the session and we just did it.”

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Jason states that, “Jungle Beat put me into a musical space that I hadn’t been in before. This was a hit when we played it live; when we went into the studio I wanted to do it a different way to get a new slant. It has a fresh feeling. I like that.” Here the bass line pulses through the changes as the beating heart of the piece. The four disparate music personalities shine through as Jason and then Pablo stretch out.

Children’s Games is another one Pablo Held brought in for the session. This poignant ballad suits the band’s open-ended play. Seizer comments, “When I heard it I immedi-ately said yeah, I like that, let’s do it. It’s inspiring to play something that I haven’t played before. We did it in one take.”

The band’s version of the theme from Alien captures the movie’s eerie sense of the unknown. For Jason, “The take has this sense of searching, everyone listening to each other to see where it was going to take us.”

“I first played Spartacus in the mid-nineties and I’ve al-ways loved it. The tune has become something of a jazz standard. We’ve often played it as an encore, and so it’s fitting that it ends the album.”

There is a continuity to this CD, as if the disparate parts are the movements of a symphonic whole. The original cine-matic music that was used for the album has a symphonic quality and if it is possible for a quartet to project an orchestral aura, then it is this one. Like the best movies there is something timeless Cinema Paradiso, a suspen-sion of the everyday humdrum and a flight into a world that intimates the deeper reality that dreams are made of. Now turn off the lights, grab a seat and enjoy the music!

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Jason SeizerDiscography on Pirouet Records

As a Leader

2015 Jason Seizer:Cinema Paradiso (Jason Seizer, ts · Pablo Held, p · Matthias Pichler, b · Fabian Arends, dr) · PIT3080

2008 Jason Seizer:Time Being (Jason Seizer, ts · Marc Copland, p · Matthias Pichler, b · Tony Martucci, dr) · PIT3027

2004 Jason Seizer:Serendipity (Jason Seizer, ts · Marc Copland, p · Henning Sieverts, b · Jochen Rückert, dr) · PIT3008

2003 Jason Seizer:Fair Way (Jason Seizer, ts · Marc Copland, p · Nicolas Thys, b · Rick Hollander, dr) · PIT3003

As a Sideman

2013 Pablo Held:Elders (Pablo Held, p · Robert Landfermann, b · Jonas Burgwinkel, dr · Jason Seizer, ts · Domenic Landolf, afl · Ronny Graupe, git) · PIT3075

design:Konstantin Kern · www.kern-design.comphotography:Konstantin Kern, Regina Recht

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