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6 Harmonisation der C-Dur-Skala (Dreiklänge) Skala: c, d, e, f, g, a, b, c Harmonisation in Terzen (Dreiklänge) Daraus ergeben sich die folgenden Akkorde: I. C-Dur (c, e, g) II. D-Moll (d, f, a) III. E-Moll (e, g, b) IV. F-Dur (f, a, c) V. G-Dur (g, b, d) VI. A-Moll (a, c, e) VII. B vermindert oder diminished (b, d, f) Woraus sich folgende Arpeggiotypen ableiten lassen: 1. Dur (C, F und G) 2. Moll (D, E und A) 3. Verminderter Dreiklang (B) Arpeggio-Positionen – Fingerings Diese Arpeggien müssen nun auf das Instrument übertragen werden. Um den gesamten Bereich des Gitarren- griffbrettes nutzen zu können, geschieht dies, indem man die einzelnen Arpeggien in verschiedene Positionen auf die Gitarre überträgt. Das hat jedoch zur Folge, dass die Arpeggien nicht nur grundtonorientiert auf das Instrument übertragen werden, sondern auch von der Terz, Quinte, Septime etc. des jeweiligen Akkordes ausge- hen können. Die einzelnen Positionen werden oft als „Fingerings” oder „Activities” bezeichnet. Wie die Finger- ings in der Praxis aussehen, zeigen die nachfolgenden Beispiele, in denen die meist gebräuchlichsten Drei- klangs-Arpeggien-Positionen der C-Dur-Skala auf das Instrument übertragen wurden. Die grau unterlegten Punkte kennzeichnen den Grundton, die Zahlen innerhalb der Punkte den Fingersatz. V w w w w w w w w V w w w I w w w II w w w III w w w IV w w w V w w w VI w w w VII EINLEITUNG © 2002 by AMA Musikverlag Probeseiten Michael Sagmeisters Arpeggien - Jazzgitarre Copyright 2002 by AMA Musikverlag
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Harmonisation der C-Dur-Skala (Dreiklänge)
Skala: c, d, e, f, g, a, b, c
Harmonisation in Terzen (Dreiklänge)
Daraus ergeben sich die folgenden Akkorde:
I. C-Dur (c, e, g)II. D-Moll (d, f, a)III. E-Moll (e, g, b)IV. F-Dur (f, a, c)V. G-Dur (g, b, d)VI. A-Moll (a, c, e)VII. B vermindert oder diminished (b, d, f)
Woraus sich folgende Arpeggiotypen ableiten lassen:
1. Dur (C, F und G)2. Moll (D, E und A)3. Verminderter Dreiklang (B)
Arpeggio-Positionen – Fingerings
Diese Arpeggien müssen nun auf das Instrument übertragen werden. Um den gesamten Bereich des Gitarren-griffbrettes nutzen zu können, geschieht dies, indem man die einzelnen Arpeggien in verschiedene Positionenauf die Gitarre überträgt. Das hat jedoch zur Folge, dass die Arpeggien nicht nur grundtonorientiert auf dasInstrument übertragen werden, sondern auch von der Terz, Quinte, Septime etc. des jeweiligen Akkordes ausge-hen können. Die einzelnen Positionen werden oft als „Fingerings” oder „Activities” bezeichnet. Wie die Finger-ings in der Praxis aussehen, zeigen die nachfolgenden Beispiele, in denen die meist gebräuchlichsten Drei-klangs-Arpeggien-Positionen der C-Dur-Skala auf das Instrument übertragen wurden. Die grau unterlegtenPunkte kennzeichnen den Grundton, die Zahlen innerhalb der Punkte den Fingersatz.
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EINLEITUNG
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F maj7-Arpeggien (f, a, c, e)
Fingering 1
Fingering 2
Fingering 3
Fingering 4
Fingering 5
KAPITEL 1:HARMONISATION UND ARPEGGIEN DER DURTONLEITER
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Grundtonbezogene Intervallstruktur Efmaj7s5-Arpeggien
Fingering 1
Fingering 2
Fingering 3
Fingering 4
Fingering 5
KAPITEL 2: HARMONISATIONDER ARPEGGIEN DER HARMONISCH MOLLTONLEITER
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66 KAPITEL 3: HARMONISATIONUND ARPEGGIEN DER MELODISCH MOLLTONLEITER
Gesamtübersicht über die Harmonisationen
Um dem Leser eine komplette Übersicht über die Harmonisationen von Dur, harmonisch und melodisch Moll zuverschaffen, werden hier noch einmal die einzelnen Akkorde/Arpeggien in Symbolschrift anhand der C-Skalendargestellt:
Harmonisation von Dur (C-Dur): c, d, e, f, g, a, b, c
Stufe: Akkorde/Arpeggien: Akkordtöne: Modes:
I Cmaj7 c, e, g, b ionisch
II Dm7 d, f, a, c dorisch
III Em7 e, g, b, d phrygisch
IV Fmaj7 f, a, c, e lydisch
V G7 g, b, d, f mixolydisch
VI Am7 a, c, e, g äolisch
VII Bm7f5 b, d, f, a lokrisch
Harmonisation von harmonisch Moll (C-Harmonisch-Moll): c, d, ef, f, g, af, b, c
Stufe: Akkorde/Arpeggien: Akkordtöne: Modes:
I Cmmaj7 c, e , g, b HM1, harmonisch Moll
II Dm7f5 d, f, a , c HM2, lokrisch 13
III E maj7s5 e , g, b, d HM3, ionisch 5
IV Fm7 f, a , c, e HM4, dorisch 11
V G7 g, b, d, f HM5, harmonisch Dominant oder phrygisch Dur
VI A maj7 a , c, e , g HM6, lydisch 9
VII Bdim b, d, f, af HM7, harmonisch vermindert
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B°- (D°, F° oder Gs°) Arpeggio über E7, Chord-Sound E7f9
Track 31
Beispiel Nr. 1
Beispiel Nr. 2
Beispiel Nr. 3
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KAPITEL 10:KREIEREN VON ALTERIERTEN DOMINANT-SEPT-SOUNDS
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