KONZERTHAUS DORTMUND

JOHANNES-PASSIONSonntag, 02.04.2017 · 18.00 Uhr

DANIEL BEHLE EVANGELIST

MICHAEL NAGY JESUS

BALTHASAR-NEUMANN-CHOR UND -SOLISTEN

BALTHASAR-NEUMANN-ENSEMBLE

THOMAS HENGELBROCK DIRIGENT

Abo: Chorklang

In unserem Haus hören Sie auf allen Plätzen gleich gut – leider auch Husten, Niesen und Handy-klingeln. Ebenfalls aus Rücksicht auf die Künstler bitten wir Sie, von Bild- und Tonaufnahmen

während der Vorstellung abzusehen. Wir danken für Ihr Verständnis!

2,50 E

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Thomas Hengelbrock

PROGRAMM

JOHANN SEBASTIAN BACH (1685 – 1750)»Passio secundum Joannem« (Johannes-Passion) für Soli, Chor und Orchester BWV 245 (1725)

Erster TeilZweiter Teil

– Ende ca. 20.00 Uhr –

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Daniel Behle

WERKE

DRAMATISCH AUSGEDEUTETE LEIDENSGESCHICHTEJOHANN SEBASTIAN BACH »PASSIO SECUNDUM JOANNEM« (JOHANNES-PASSION) BWV 245

Die Leidensgeschichte Christi ist uns durch die Berichte der vier Evangelisten überliefert. Dabei hebt sich das entstehungsgeschichtlich jüngste Evangelium nach Johannes deutlich von sei-nen drei Vorgängern ab, die sich in ihren Erzählungen ähnlicher sind. Johannes schildert das Geschehen um die Passion knapper und direkter. So verzichtet er etwa auf Passagen, die der Gestalt des Jesus menschliche Züge verleihen, wie etwa die Szene mit dem angsterfüllten Ge-bet im Garten Gethsemane, und konzentriert sich stattdessen auf den Kern der Handlung. Das hatte auch Auswirkungen auf die berühmteste Vertonung des Textes: Bachs 1724 uraufgeführte Johannes-Passion ist nicht nur kürzer als seine Matthäus-Passion, sie rückt auch die Dramatik des Geschehens mit zahlreichen Turba-Chören ins Zentrum, jenen Chören also, die stellvertre-tend für die Menschengruppen stehen, die unmittelbar am Geschehen beteiligt sind. Zudem ist die Entstehungsgeschichte geprägt von zahlreichen Revisionen und Änderungen, denn anders als im Fall des Schwesterwerks existiert von der Johannes-Passion keine Fassung letzter Hand. Ein Überblick in vier Stationen:

1. Fassung (1724): In dieser Form erklang das Werk zum ersten Mal am 7. April 1724 (Kar-freitag) in der Leipziger Nikolaikirche. Die Textgrundlage für Bachs Vertonung lieferten dabei verschiedene Vorlagen: Das Rückgrat bildet der Evangelienbericht nach Johannes, doch ent-lehnte der Komponist verschiedene Passagen auch dem Matthäus- beziehungsweise Markus-Evangelium. Die Texte der meisten Arien sind hingegen Umdichtungen von Sätzen aus dem damals sehr populären Oratorienlibretto »Der für die Sünde der Welt gemarterte und sterbende Jesus« von Barthold Heinrich Brockes. Erhalten von dieser Aufführung sind lediglich Überreste des Stimmensatzes, darunter die Vokalstimmen der Tuttisänger sowie zwei Violinstimmen und ein Continuopart. Eine Originalpartitur der Version von 1724 existiert nicht. Besondere Bedeu-tung kommt daher der Continuostimme zu, in der im Prinzip die komplette Passion dokumen-tiert ist. Alle solistischen Stimmen wie die des Evangelisten, die Vokalstimmen der Arien und die obligaten Instrumentalpartien müssen jedoch aus den späteren Quellen rekonstruiert werden.

2. Fassung (1725): Am 25. März 1725 (Palmsonntag) wurde die Johannes-Passion erneut in Leipzig aufgeführt, dieses Mal jedoch in der Thomaskirche. Die Quellenlage ist hier insgesamt deutlich besser: Erstmals sind auch Holzbläserstimmen und die Vokalsoli überliefert. Somit kann man von der ersten erhaltenen Version der Passion sprechen, obwohl auch dieses Mal das Material nicht ganz vollständig ist. Die Fassung von 1725, die heute im Konzert zu hören ist, zeigt das Werk in einer grundlegend veränderten Gestalt: So ersetzt Bach den ursprünglichen düsteren Eingangschor ›Herr, unser Herrscher‹ mit eben jenem Choral ›O Mensch, bewein dein’ Sünde groß‹, der später auch in der Matthäus-Passion seinen Platz finden sollte. Ausgetauscht

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wurde zudem der Schlusssatz: An die Stelle des ›Ach Herr, lass dein lieb Engelein‹ trat die aus der Kantate BWV 23 entlehnte Choralbearbeitung ›Christe, du Lamm Gottes‹. Schließlich ent-hält die überarbeitete Version drei neue Arien, die entweder zwischen den alten Arien platziert wurden oder diese komplett ersetzen. Zudem ergänzte Bach die Komposition durch Passagen, die dem Evangelium nach Matthäus entlehnt waren: den Bericht darüber, dass Petrus die Ver-leugnung Jesu beweint, sowie den Abschnitt, der vom Zerreißen des Tempelvorhangs nach dem Tod Jesu handelt. Die erhaltene Continuostimme der Version von 1724, in der für die Worte nach Jesu Tod ein kürzerer Satz vorgesehen ist, lässt vermuten, dass zunächst der weniger ausführliche Bericht nach Markus vertont worden war.

3. Fassung (1732): Bei der dritten Aufführung der Johannes-Passion stellte Bach die ur- sprüngliche Satzfolge wieder her, indem er jene Sätze wieder in das Werk aufnahm, die er 1725 herausgenommen hatte. Zwar ist diese Version nicht vollständig rekonstruierbar, einige Änderungen sind jedoch sicher überliefert. So eliminierte der Komponist im Passionsbericht die aus dem Matthäus- beziehungsweise Markus-Evangelium entlehnten Passagen. An die Stelle der Arie des reuigen Petrus trat eine heute nicht mehr erhaltene Arie; der Matthäus-Bericht über das Erdbeben wurde durch eine Sinfonia ersetzt, die ebenfalls verschollen ist. Durch die erneu-ten Änderungen entstand also eine reduzierte, »reine« Passion nach dem Johannes-Evangelium.

4. Fassung (1749): Für einige Jahre ruhte das Werk danach, bis Bach im Jahre 1739 mit der Arbeit an einer weiteren Partitur der Johannes-Passion begann, in der er zu der ersten Fassung von 1724 zurückkehrte. Dabei kam es zu zahlreichen Änderungen und Ergänzungen der älteren Version, doch leider brach er die Arbeit bereits nach zehn Stücken ab, bei etwa einem Viertel der Passion. Aller Wahrscheinlichkeit nach erhielt er vom Stadtrat während der Umarbeitung die Be-nachrichtigung, dass in diesem Jahr keine Passion aufgeführt werden dürfe. Der Eingriff der Leip-ziger Behörden hat die Nachwelt somit um eine endgültige Partitur der Johannes-Passion beraubt, wie es sie sehr wohl von der Matthäus-Passion gibt. Es dauerte zehn Jahre, bis Bach sich der unvollendeten Partitur erneut zuwandte, Grund war eine Wiederaufführung im Jahr 1749. Für diese ließ Bach die Partitur aus dem Jahr 1739 von einem Schüler, wahrscheinlich Johann Nikolaus Bemmler, fertigstellen, nahm jedoch im Vergleich zur Frühfassung kaum noch Änderungen vor. Der größte Unterschied zur Version von 1724 ist die verstärkte Instrumentation, außerdem erhielten die Sopranarie des ersten Teils sowie der Schlusschor einen abgewandelten Text. Abgesehen von diesen Details stimmen die erste und letzte Fassung jedoch größtenteils miteinander überein.

Die komplizierte Quellenlage sowie die bereits früh erkannte Heterogenität des Textes waren maßgeblich dafür verantwortlich, dass das Werk lange Zeit im Schatten der Matthäus-Passion stand. Erst in neuer Zeit werden die besonderen Vorzüge der Johnnes-Passion erkannt, darunter die Dramatik der Turba-Chöre, die Farbigkeit und der musikalische Reichtum der Arien sowie die

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bildhafte Umsetzung des Textes. Und in der Tat ist die Johannes-Passion eher ein musikalisches Drama über die Leidensgeschichte Jesu denn ein geistliches Oratorium. Das zeigt schon die for-male Anlage der Komposition, in der die Gegensätze von effektvollen Chorszenen und betrach-tenden Arien und Chorälen oft besonders heftig aufeinanderprallen. Das Ergebnis ist ein emi-nent dramatisches Werk, wenn auch nicht in einem opernhaften oder theatralischen Sinn. Die Dramatik zeigt sich vielmehr in der Art, wie Bach das Passionsgeschehen in eine musikalische Form fasst und in der musikalischen Erzählung die Leidensgeschichte des Herrn vergegenwärtigt.

Bei Bach ist die Vertonung des Evangelienberichts keine schlichte Textrezitation, sein Evange-list ist ein expressiver Erzähler. Und mehr noch: Das Streben nach dramatischer Verdeutlichung erfasst nicht nur die Evangelisten-Rezitative, sondern auch die musikalische Rede der handeln-den Personen, etwa die des zwischen Staatsraison und Mitleid hin- und hergerissenen Pilatus oder jene der Turba-Chöre. Bachs Bemühen zeigt sich exemplarisch in der Konfrontation des Volkes mit dem Statthalter, die Bach zu einer großen, kaum durch betrachtende Zwischenstücke unterbrochenen dramatischen Szene gestaltet. Diese gipfelt in den entfesselten Wutausbrüchen des Chores auf die Worte »Kreuzige, kreuzige!«, mit denen Bach 52 (!) Takte Musik gestaltet, ge-tränkt von schneidenden, hasserfüllten Dissonanzen und vorwärtsdrängender Erregung. Längst ist die Johannes-Passion, auch wegen ihrer dramatischen Gestalt, aus dem Schatten der meis-terhaften Matthäus-Passion herausgetreten. Und das, obwohl es die eine Johannes-Passion gar nicht gibt. Vielmehr stehen alle vier Fassungen gleichberechtigt nebeneinander.

GEHÖRT IM KONZERTHAUS2005 und 2010 stand Bachs Johannes-Passion zuvor auf dem Spielplan des KONZERTHAUS DORTMUND. Interpreten waren das Deutsche Symphonie-Orchester Berlin und der Rundfunk-chor Berlin unter Kent Nagano sowie das Orchester des 18. Jahrhunderts und die Cappella Amsterdam unter Frans Brüggen.

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18 I 19 TEXTE

JOHANN SEBASTIAN BACH»PASSIO SECUNDUM JOANNEM« (JOHANNES-PASSION) BWV 245 (Text: nach dem Johannes-Evangelium, Choräle, freie Dichtung)

ERSTER TEIL

Chor

O Mensch, bewein dein’ Sünde groß,Darum Christus seins Vaters SchoßÄußert und kam auf Erden;Von einer Jungfrau rein und zartFür uns er hie’ geboren ward,Er wollt der Mittler werden.Den Toten er das Leben gabUnd legt dabei all Krankheit ab,Bis sich die Zeit herdrange,Dass er für uns geopfert würd,Trüg unser Sünden schwere Bürd,Wohl an dem Kreuze lange.

Rezitativ

Evangelist, Jesus

Jesus ging mit seinen Jüngern Über den Bach Kidron, Da war ein Garten, darein ging Jesus und seine Jünger. Judas aber, der ihn verriet, Wusste den Ort auch, Denn Jesus versammelte sich oft Daselbst mit seinen Jüngern. Da nun Judas zu sich hatte genommen Die Schar und der Hohenpriester Und Pharisäer Diener, Kommt er dahin mit Fackeln, Lampen und mit Waffen. Als nun Jesus wusste alles, Was ihm begegnen sollte, Ging er hinaus und sprach zu ihnen:

Wen suchet ihr?Sie antworteten ihm:

Chor

Jesum von Nazareth.

Rezitativ

Evangelist, Jesus

Jesus spricht zu ihnen:Ich bin’s.Judas aber, der ihn verriet,Stund auch bei ihnen. Als nun Jesus zu ihnen sprach: Ich bin’s, wichen sie zurücke Und fielen zu Boden. Da fragete er sie abermal:Wen suchet ihr?Sie aber sprachen:

Chor

Jesum von Nazareth.

Rezitativ

Evangelist, Jesus

Jesus antwortete:Ich hab’s euch gesagt, Dass ich’s sei, suchet ihr denn mich, So lasset diese gehen!

Choral

O große Lieb, o Lieb ohn’ alle Maße,Die dich gebracht auf diese MarterstraßeIch lebte mit der Welt in Lust und Freuden,Und du musst leiden.

Rezitativ

Evangelist, Jesus

Auf dass das Wort erfüllet würde, Welches er sagte: Ich habe der keine verloren, Die du mir gegeben hast. Da hatte Simon Petrus ein Schwert Und zog es aus und schlug Nach des Hohenpriesters Knecht Und hieb ihm sein recht’ Ohr ab; Und der Knecht hieß Malchus. Da sprach Jesus zu Petro:Stecke dein Schwert in die Scheide! Soll ich den Kelch nicht trinken, Den mir mein Vater gegeben hat?

Choral

Dein Will gescheh, Herr Gott, zugleichAuf Erden wie im Himmelreich.Gib uns Geduld in Leidenszeit,Gehorsam sein in Lieb und Leid;Wehr und steur’ allem Fleisch und Blut,Das wider deinen Willen tut!

Rezitativ

Evangelist

Die Schar aber und der Oberhauptmann Und die Diener der Jüden nahmen Jesum Und bunden ihn und führeten ihn aufs erste Zu Hannas, der war Kaiphas Schwäher, Welcher des Jahres Hoherpriester war. Es war aber Kaiphas, der den Juden riet, Es wäre gut, dass ein Mensch würde Umbracht für das Volk.

Arie

Alt: Carlos Mena

Von den Stricken meiner Sünden

Mich zu entbinden,Wird mein Heil gebunden.Mich von allen LasterbeulenVöllig zu heilen,Lässt er sich verwunden.

Rezitativ

Evangelist

Simon Petrus aber folgete Jesu nach Und ein ander’ Jünger.

Arie

Sopran: Agnes Kovacs

Ich folge dir gleichfalls Mit freudigen SchrittenUnd lasse dich nicht,Mein Leben, mein Licht.Befördre den LaufUnd höre nicht auf,Selbst an mir zu ziehen, Zu schieben, zu bitten.

Rezitativ

Evangelist, Magd: Katja Stuber, Petrus: Stefan Geyer,

Jesus, Diener: Hermann Oswald

Derselbige Jünger war dem Hohenpriester Bekannt und ging mit Jesu hinein In des Hohenpriesters Palast. Petrus aber stund draußen für der Tür. Da ging der andere Jünger, Der dem Hohenpriester bekannt war, Hinaus und redete mit der Türhüterin Und führete Petrum hinein. Da sprach die Magd, die Türhüterin, Zu Petro:Bist du nicht dieses Menschen Jünger einer?Er sprach:Ich bin’s nicht.

20 I 21 TEXTE

Es stunden aber die Knechte und Diener Und hatten ein Kohlfeu’r gemacht (Denn es war kalt) und wärmeten sich. Petrus aber stund bei ihnen und wärmete sich. Aber der Hohepriester fragte Jesum Um seine Jünger und um seine Lehre. Jesus antwortete ihm:

Ich habe frei, öffentlich geredet für der Welt. Ich habe allezeit gelehret in der Schule Und in dem Tempel, da alle Juden Zusammenkommen, und habe nichts Im Verborg’nen geredt. Was fragest du mich darum? Frage die darum, die gehöret haben, Was ich zu ihnen geredet habe! Siehe, dieselbigen wissen, Was ich gesaget habe.

Als er aber solches redete, Gab der Diener einer, Die dabeistunden, Jesu einen Backenstreich und sprach:Solltest du dem Hohenpriester also antworten?Jesus aber antwortete:Hab ich übel geredt, so beweise es, Dass es böse sei, Hab ich aber recht geredt, Was schlägest du mich?

Choral

Wer hat dich so geschlagen,Mein Heil, und dich mit PlagenSo übel zugericht’?Du bist ja nicht ein SünderWie wir und unsre Kinder,Von Missetaten weißt du nicht.Ich, ich und meine Sünden,

Die sich wie Körnlein findenDes Sandes an dem Meer,Die haben dir erregetDas Elend, das dich schläget,Und das betrübte Marterheer.

Arie / Choral

Bass: David Pichlmaier

Himmel reiße, Welt erbebe, Fallt in meinen Trauerton,

Jesu, deine PassionSehet meine Qual und Angst, Was ich, Jesu, mit dir leide!

Ist mir lauter Freude,Ja, ich zähle deine Schmerzen, O zerschlagner Gottessohn,

Deine Wunden, Kron und HohnIch erwähle Golgatha Vor dies schnöde Weltgebäude.

Meines Herzens Weide.Werden auf den Kreuzeswegen Deine Dornen ausgesät,

Meine Seel auf Rosen geht,Weil ich in Zufriedenheit Mich in deine Wunden senke,

Wenn ich dran gedenke;So erblick ich in dem Sterben, Wenn ein stürmend Wetter weht,

In dem Himmel eine StättDiesen Ort, dahin ich mich Täglich durch den Glauben lenke.

Mir deswegen schenke!

Rezitativ

Evangelist

Und Hannas sandte ihn gebunden Zu dem Hohenpriester Kaiphas. Simon Petrus stund und wärmete sich,

Da sprachen sie zu ihm:

Chor

Bist du nicht seiner Jünger einer?

Rezitativ

Evangelist, Petrus: Stefan Geyer,

Diener: Hermann Oswald

Er leugnete aber und sprach:Ich bin’s nicht.Spricht des Hohenpriesters Knecht’ einer, Ein Gefreundter des,Dem Petrus das Ohr abgehauen hatte:Sahe ich dich nicht im Garten bei ihm?Da verleugnete Petrus abermal, Und alsobald krähete der Hahn. Da gedachte Petrus an die Worte Jesu Und ging hinaus und weinete bitterlich.

Arie

Tenor: Hermann Oswald

Zerschmettert mich, ihr Felsen und ihr Hügel,Wirf Himmel deinen Strahl auf mich!Wie freventlich, wie sündlich, wie vermessenHab ich, o Jesu, dein vergessen!Ja, nähm ich gleich der Morgenröte Flügel,So holte mich mein strenger Richter wieder;Ach, fallt vor ihm in bitter’n Tränen nieder!

Choral

Petrus, der nicht denkt zurück,Seinen Gott verneinet,Der doch auf ein’ ernsten BlickBitterlichen weinet.Jesu, blicke mich auch an,Wenn ich nicht will büßen;Wenn ich Böses hab getan,Rühre mein Gewissen!

ZWEITER TEIL

Choral

Christus, der uns selig macht,Kein Bös’ hat begangen,Der ward für uns in der NachtAls ein Dieb gefangen,Geführt für gottlose LeutUnd fälschlich verklaget,Verlacht, verhöhnt und verspeit,Wie denn die Schrift saget.

Rezitativ

Evangelist, Pilatus: David Pichlmaier

Da führeten sie Jesum von Kaiphas Vor das Richthaus, Und es war frühe. Und sie gingen nicht in das Richthaus, Auf dass sie nicht unrein würden, Sondern Ostern essen möchten. Da ging Pilatus zu ihnen heraus und sprach:Was bringet ihr für Klage Wider diesen Menschen?Sie antworteten und sprachen zu ihm:

Chor

Wäre dieser nicht ein Übeltäter, Wir hätten dir ihn nicht überantwortet.

Rezitativ

Evangelist, Pilatus: David Pichlmaier

Da sprach Pilatus zu ihnen:So nehmet ihr ihn hin Und richtet ihn nach eurem Gesetze!Da sprachen die Jüden zu ihm:

Chor

Wir dürfen niemand töten.

22 I 23 TEXTE

Rezitativ

Evangelist, Pilatus: David Pichlmaier, Jesus

Auf dass erfüllet würde das Wort Jesu, Welches er sagte, da er deutete, Welches Todes er sterben würde. Da ging Pilatus wieder hinein In das Richthaus und rief Jesu Und sprach zu ihm:Bist du der Jüden König?

Jesus antwortete:Redest du das von dir selbst Oder haben’s dir andere von mir gesagt?Pilatus antwortete:Bin ich ein Jüde? Dein Volk und die Hohenpriester Haben dich mir überantwortet; Was hast du getan?

Jesus antwortete:Mein Reich ist nicht von dieser Welt; Wäre mein Reich von dieser Welt, Meine Diener würden darob kämpfen, Dass ich den Jüden Nicht überantwortet würde; Aber nun ist mein Reich Nicht von dannen.

Choral

Ach großer König, groß zu allen Zeiten,Wie kann ich g’nugsam diese Treu ausbreiten?Keins Menschen Herze mag indes ausdenken,Was dir zu schenken.

Ich kann’s mit meinen Sinnen nicht erreichen,Womit doch kein Erbarmen zu vergleichen.Wie kann ich dir denn deine LiebestatenIm Werk erstatten?

Rezitativ

Evangelist, Pilatus: David Pichlmaier, Jesus

Da sprach Pilatus zu ihm:So bist du dennoch ein König?Jesus antwortete:Du sagst’s, ich bin ein König. Ich bin dazu geboren und in die Welt kommen, Dass ich die Wahrheit zeugen soll. Wer aus der Wahrheit ist, Der höret meine Stimme.Spricht Pilatus zu ihm:Was ist Wahrheit?Und da er das gesaget, ging er wieder hinaus Zu den Jüden und spricht zu ihnen:Ich finde keine Schuld an ihm. Ihr habt aber eine Gewohnheit, Dass ich euch einen losgebe; Wollt ihr nun, dass ich euch Der Jüden König losgebe?Da schrien sie wieder allesamt Und sprachen:

Chor

Nicht diesen, sondern Barrabam!

Rezitativ

Evangelist

Barrabas aber war ein Mörder. Da nahm Pilatus Jesum und geißelte ihn.

Arie

Tenor: Daniel Behle

Ach windet euch nicht so, geplagte Seelen,Bei eurer Kreuzesangst und Qual!Könnt ihr die unermess’ne ZahlDer harten Geißelschläge zählen,So zählet auch die Menge eurer Sünden,Ihr werdet diese größer finden!

Rezitativ

Evangelist

Und die Kriegsknechte flochten eine Krone Von Dornen und satzten sie auf sein Haupt Und legten ihm ein Purpurkleid an Und sprachen:

Chor

Sei gegrüßet, lieber Jüdenkönig!

Rezitativ

Evangelist, Pilatus: David Pichlmaier

Und gaben ihm Backenstreiche. Da ging Pilatus wieder heraus Und sprach zu ihnen:Sehet, ich führe ihn heraus zu euch, Dass ihr erkennet, Dass ich keine Schuld an ihm finde.Also ging Jesus heraus und trug Eine Dornenkrone und Purpurkleid. Und er sprach zu ihnen:Sehet, welch ein Mensch!Da ihn die Hohenpriester und die Diener sahen, Schrien sie und sprachen:

Chor

Kreuzige, kreuzige!

Rezitativ

Evangelist, Pilatus: David Pichlmaier

Pilatus sprach zu ihnen:Nehmet ihr ihn hin und kreuziget ihn; Denn ich finde keine Schuld an ihm!Die Jüden antworteten ihm:

Chor

Wir haben ein Gesetz, Und nach dem Gesetz soll er sterben;

Denn er hat sich selbst Zu Gottes Sohn gemacht.

Rezitativ

Evangelist, Pilatus: David Pichlmaier, Jesus

Da Pilatus das Wort hörete, Fürchtet’ er sich noch mehr Und ging wieder hinein in das Richthaus Und spricht zu Jesu: Von wannen bist du?Aber Jesus gab ihm keine Antwort. Da sprach Pilatus zu ihm:Redest du nicht mit mir?Weißest du nicht, dass ich Macht habe, Dich zu kreuzigen, und Macht habe, Dich loszugeben?Jesus antwortete:Du hättest keine Macht über mich, Wenn sie dir nicht wäre Von oben herab gegeben; Darum, der mich dir überantwortet hat, Der hat’s größ’re Sünde.Von dem an trachtete Pilatus, Wie er ihn losließe.

Choral

Durch dein Gefängnis, Gottes Sohn,Muss uns die Freiheit kommen;Dein Kerker ist der Gnadenthron,Die Freistatt aller Frommen;Denn gingst du nicht die Knechtschaft ein,Müsst unsre Knechtschaft ewig sein.

Rezitativ

Evangelist

Die Jüden aber schrien und sprachen:

Chor

Lässest du diesen los,

24 I 25 TEXTE

So bist du des Kaisers Freund nicht; Denn wer sich zum Könige machet, Der ist wider den Kaiser.

Rezitativ

Evangelist, Pilatus: David Pichlmaier

Da Pilatus das Wort hörete, Führete er Jesum heraus Und satzte sich auf den Richtstuhl, An der Stätte, die da heißet: Hochpflaster, auf Ebräisch aber: Gabbatha. Es war aber der Rüsttag in Ostern Um die sechste Stunde, Und er spricht zu den Jüden:Sehet, das ist euer König!Sie schrien aber:

Chor

Weg, weg mit dem, kreuzige ihn!

Rezitativ

Evangelist, Pilatus: David Pichlmaier

Spricht Pilatus zu ihnen:Soll ich euren König kreuzigen?Die Hohenpriester antworteten:

Chor

Wir haben keinen König denn den Kaiser.

Rezitativ

Evangelist

Da überantwortete er ihn, Dass er gekreuziget würde. Sie nahmen aber Jesum Und führeten ihn hin. Und er trug sein Kreuz Und ging hinaus zur Stätte, Die da heißet Schädelstätt,

Welche heißet auf Ebräisch: Golgatha.

Arie / Chor

Bass: Christoph Liebold

Eilt, ihr angefocht’nen Seelen,Geht aus euren Marterhöhlen,Eilt

Wohin?Nach Golgatha!Nehmet an des Glaubens Flügel,Flieht

Wohin?Zum Kreuzeshügel,Eure Wohlfahrt blüht allda!

Rezitativ

Evangelist

Allda kreuzigten sie ihn, Und mit ihm zween andere Zu beiden Seiten, Jesum aber mitten inne. Pilatus aber schrieb eine Überschrift Und satzte sie auf das Kreuz, Und war geschrieben: Jesus von Nazareth, der Jüden König.Diese Überschrift lasen viel Jüden, Denn die Stätte war nahe bei der Stadt, Da Jesus gekreuziget ist. Und es war geschrieben auf ebräische, Griechische und lateinische Sprache. Da sprachen die Hohenpriester Der Jüden zu Pilato:

Chor

Schreibe nicht: der Jüden König, Sondern dass er gesaget habe: Ich bin der Jüden König.

Rezitativ

Evangelist, Pilatus: David Pichlmaier

Pilatus antwortet:Was ich geschrieben habe, Das habe ich geschrieben.

Choral

In meines Herzens GrundeDein Nam’ und Kreuz alleinFunkelt all’ Zeit und Stunde,Drauf kann ich fröhlich sein.Erschein mir in dem BildeZu Trost in meiner Not,Wie du, Herr Christ,

So mildeDich hast geblut’ zu Tod!

Rezitativ

Evangelist

Die Kriegsknechte aber, Da sie Jesum gekreuziget hatten, Nahmen seine Kleider Und machten vier Teile, Einem jeglichen Kriegesknechte Sein Teil, dazu auch den Rock. Der Rock aber war ungenähet, Von oben an gewürket durch und durch. Da sprachen sie untereinander:

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26 I 27 TEXTE

Chor

Lasset uns den nicht zerteilen, Sondern darum losen, Wes er sein soll.

Rezitativ

Evangelist, Jesus

Auf dass erfüllet würde die Schrift, Die da saget: Sie haben meine Kleider Unter sich geteilet und haben Über meinen Rock das Los geworfen, Solches taten die Kriegesknechte. Es stund aber bei dem Kreuze Jesu Seine Mutter und seiner Mutter Schwester, Maria, Kleophas Weib, Und Maria Magdalena. Da nun Jesus seine Mutter sahe Und den Jünger dabei stehen, Den er lieb hatte, spricht er zu seiner Mutter:Weib, siehe, das ist dein Sohn!Darnach spricht er zu dem Jünger:Siehe, das ist deine Mutter!

Choral

Er nahm alles wohl in achtIn der letzten Stunde,Seine Mutter noch bedacht,Setzt ihr ein’ Vormunde.O Mensch, mache Richtigkeit,Gott und Menschen liebe,Stirb darauf ohn’ alles Leid,Und dich nicht betrübe!

Rezitativ

Evangelist, Jesus

Und von Stund an Nahm sie der Jünger zu sich. Darnach, als Jesus wusste,

Dass schon alles vollbracht war, Dass die Schrift erfüllet würde, Spricht er:Mich dürstet!Da stund ein Gefäße voll Essigs. Sie fülleten aber einen Schwamm mit Essig Und legten ihn um einen Isopen, Und hielten es ihm dar zum Munde. Da nun Jesus den Essig genommen hatte, Sprach er: Es ist vollbracht!

Arie

Alt: Carlos Mena

Es ist vollbracht!O Trost vor die gekränkten Seelen!Die TrauernachtLässt nun die letzte Stunde zählen.Der Held aus Juda siegt mit MachtUnd schließt den Kampf.Es ist vollbracht!

Rezitativ

Evangelist

Und neiget das Haupt und verschied.

Arie / Chor

Bass: Christoph Liebold

Mein teurer Heiland, lass dich fragen,Jesu, der du warest tot,

Da du nunmehr ans Kreuz geschlagenUnd selbst gesagt: Es ist vollbracht,

Lebest nun ohn’ Ende,Bin ich vom Sterben frei gemacht?

In der letzten TodesnotNirgend mich hinwende

Kann ich durch deine Pein und SterbenDas Himmelreich ererben?

28I 29 TEXTE

Ist aller Welt Erlösung da?Als zu dir, der mich versühnt, O du lieber Herre!

Du kannst vor Schmerzen Zwar nichts sagen;

Gib mir nur, was du verdient,Doch neigest du das HauptUnd sprichst stillschweigend: Ja.

Mehr ich nicht begehre!

Rezitativ

Evangelist

Und siehe da, der Vorhang im Tempel Zerriss in zwei Stück von oben an Bis unten aus. Und die Erde erbebete, Und die Felsen zerrissen, Und die Gräber täten sich auf, Und stunden auf viel Leiber der Heiligen.

Arioso

Tenor: Daniel Behle

Mein Herz, in dem die ganze WeltBei Jesu Leiden gleichfalls leidet,Die Sonne sich in Trauer kleidet,Der Vorhang reißt, Der Fels zerfällt,Die Erde bebt, die Gräber spalten,Weil sie den Schöpfer sehn erkalten,Was willst du deines Ortes tun?

Arie

Sopran: Katja Stuber

Zerfließe, mein Herze, In Fluten der ZährenDem Höchsten zu Ehren!Erzähle der Welt Und dem Himmel die Not:

Dein Jesus ist tot!

Rezitativ

Evangelist

Die Jüden aber, Dieweil es der Rüsttag war, Dass nicht die Leichname Am Kreuze blieben den Sabbat über (Denn desselbigen Sabbats Tag War sehr groß), Baten sie Pilatum, dass ihre Beine Gebrochen und sie abgenommen würden. Da kamen die Kriegsknechte Und brachen dem ersten die Beine Und dem andern, Der mit ihm gekreuziget war. Als sie aber zu Jesu kamen, Da sie sahen, Dass er schon gestorben war, Brachen sie ihm die Beine nicht; Sondern der Kriegsknechte einer Eröffnete seine Seite mit einem Speer, Und alsobald ging Blut und Wasser heraus. Und der das gesehen hat, Der hat es bezeuget, Und sein Zeugnis ist wahr, Und derselbige weiß, Dass er die Wahrheit saget, Auf dass ihr gläubet. Denn solches ist geschehen, Auf dass die Schrift erfüllet würde: Ihr sollet ihm kein Bein zerbrechen.Und abermal spricht eine andere Schrift: Sie werden sehen, In welchen sie gestochen haben.

Choral

O hilf, Christe, Gottes Sohn,

Durch dein bitter’ Leiden,Dass wir dir stets untertanAll Untugend meiden,Deinen Tod und sein Ursach’Fruchtbarlich bedenken,Dafür, wiewohl arm und schwach,Dir Dankopfer schenken!

Rezitativ

Evangelist

Darnach bat Pilatum Joseph von Arimathia, Der ein Jünger Jesu war (Doch heimlich aus Furcht vor den Jüden), Dass er möchte abnehmen Den Leichnam Jesu. Und Pilatus erlaubete es. Es kam aber auch Nicodemus, Der vormals bei der Nacht Zu Jesu kommen war, Und brachte Myrrhen und Aloen Untereinander, bei hundert Pfunden. Da nahmen sie den Leichnam Jesu Und bunden ihn in leinen’ Tücher Mit Spezereien, wie die Jüden

Pflegen zu begraben. Es war aber an der Stätte, Da er gekreuziget ward, ein Garten, Und im Garten ein neu’ Grab, In welches niemand je geleget war. Daselbst hin legten sie Jesum, Um des Rüsttags willen der Jüden, Dieweil das Grab nahe war.

Chor

Ruht wohl, ihr heiligen Gebeine,Die ich nun weiter nicht beweine,Ruht wohl und bringt auch mich zur Ruh!Das Grab, so euch bestimmet istUnd ferner keine Not umschließt,Macht mir den Himmel auf Und schließt die Hölle zu.

Choral

Christe, du Lamm Gottes,Der du trägst die Sünd’ der Welt,Erbarm dich unser!Christe, du Lamm Gottes,Der du trägst die Sünd’ der Welt,Gib uns dein’ Frieden! Amen.

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Michael Nagy

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DANIEL BEHLE

Daniel Behle ist einer der vielseitigsten deutschen Tenöre und in den Bereichen Konzert, Lied und Oper gleichermaßen erfolgreich. Sein breit gefächertes Repertoire reicht von barocken Meisterwerken über klassische und romantische Werke bis hin zu Kompositionen des 20. und 21. Jahrhunderts. Nach seinem umjubelten Rollendebüt als Matteo in Strauss’ »Arabella« bei den »Salzburger Osterfestspielen« unter Christian Thielemann wurde Daniel Behle für die »Bay-reuther Festspiele« 2017 als David in einer Neuproduktion von »Die Meistersinger von Nürn-berg« engagiert. Zuvor gab er im Herbst 2016 als Ferrando in »Così fan tutte« sein Debüt am Royal Opera House Covent Garden unter der Leitung von Semyon Bychkov.

Konzerte gibt Daniel Behle u. a. mit der Sächsischen Staatskapelle Dresden, dem Rundfunk-Sinfonieorchester Berlin, dem Deutschen Symphonie-Orchester Berlin, der Tschechischen Phil-harmonie, den Hamburger Symphonikern und der Bachakademie Stuttgart. Er arbeitet dabei mit Dirigenten wie Stefan Asbury, Jirí Belohlávek, Christoph Eschenbach, James Gaffigan, Marek Janowski, Ingo Metzmacher, Kent Nagano, Yannick Nézet-Séguin, Jérémie Rohrer, Jeffrey Tate, Hans-Christoph Rademann und Christian Thielemann.

Höhepunkte der Saison 2016/17 umfassen Konzerte mit dem NDR Elbphilharmonie Orches-ter unter der Leitung von Thomas Hengelbrock (Bachs Weihnachtsoratorium und Loge in kon-zertanten Aufführungen von Wagners »Das Rheingold«) u. a. in der Elbphilharmonie Hamburg und bei den »Festspielen Baden-Baden«. Außerdem debütiert er beim Orchestra dell’Accademia Nazionale di Santa Cecilia Rom (Mendelssohns »Lobgesang« mit Pablo Heras-Casado), bei den Wiener Symphonikern (Johannes-Passion mit Philippe Jordan) und beim Gewandhausorchester Leipzig (Haydns »Die Jahreszeiten« mit Trevor Pinnock). Im Dezember 2017 singt Daniel Behle erstmals bei den Berliner Philharmonikern (Missa solemnis mit Christian Thielemann).

Als Liedsänger begeistert Daniel Behle Publikum und Presse u. a. bei den »Schwetzinger Festspielen«, der »Schubertiade«, im Prinzregententheater München, in der Kölner Philharmo-nie, der Laeiszhalle Hamburg, dem Beethovenhaus Bonn, der Wigmore Hall London und beim »Richard-Strauss-Festival Garmisch-Partenkirchen«.

Auch als Komponist macht der vielseitige Künstler von sich reden: Seine Bearbeitung von Schuberts »Winterreise« für Tenor und Klaviertrio erschien 2014 bei Sony Classical und wurde bereits in der Schweiz, in Großbritannien und Deutschland erfolgreich aufgeführt. Im Januar 2017 folgt die niederländische Premiere im Concertgebouw Amsterdam. Mit seinem neuesten Projekt für Tenor und Klaviertrio, »Mein Hamburg«, setzt Daniel Behle seiner Heimatstadt ein musikalisches Denkmal.

Für die Darstellung des Bösewichts Artabano in der Einspielung von Vincis »Artaserse« er- hielt Daniel Behle 2014 eine »Grammy«-Nominierung. Seine Lied-Einspielungen und Solo-CDs von »Die schöne Müllerin«, »Dichterliebe«, Strauss-Liedern und Werken von Bach finden her-vorragendes Echo in der Fachpresse. 2014 erschien sein erstes Album bei Decca (Gluck-Arien mit Armonia Atenea).

MICHAEL NAGY

Der Bariton mit ungarischen Wurzeln war zunächst Ensemblemitglied der Komischen Oper Berlin und wechselte dann an die Oper Frankfurt, wo er sich viele wichtige Partien seines Repertoires erarbeiten konnte. Den Wolfram z. B. sang er zwischen 2011 und 2013 bei den »Bayreuther Festspielen«; Gastengagements führten ihn u. a. an das Opernhaus Oslo, an die Deutsche Oper Berlin, die Bayerische Staatsoper München, an das Opernhaus Zürich und ans Theater an der Wien. Unter der Leitung von Sir Simon Rattle gab er bei den »Pfingstfestspielen Baden-Baden« 2013 den Papageno (»Die Zauberflöte«) mit den Berliner Philharmonikern. Sein Rollendebüt als Eugen Onegin führte ihn im Herbst 2014 ans Grand Théâtre de Genève, eine Partie, die er anschließend auch an der Bayerischen Staatsoper sang. Einen herausragenden Erfolg feierte er in München als Stolzius (Zimmermann »Die Soldaten«) in der zur »Opernpro-duktion des Jahres 2014« gekürten Inszenierung von Andreas Kriegenburg unter der Leitung von Kirill Petrenko.

Die Spielzeit 2015/16 brachte drei Rollendebüts: Hans Heiling in Heinrich Marschners gleich-namiger Oper am Theater an der Wien, Kurwenal (»Tristan und Isolde«) bei den »Osterfest-spielen Baden-Baden« 2016 in einer Neuinszenierung von Mariusz Trelinski unter der Leitung von Sir Simon Rattle und die Titelpartie in Luigi Dallapiccolas »Il Priginiero« unter Thomas Hen-gelbrock. In der Spielzeit 2016 /17 ist er am Opernhaus Zürich als Graf Almaviva (»Le nozze di Figaro«) zu erleben und kehrt erneut an die Bayerische Staatsoper zurück (Marcello, »La bohème« / Guglielmo, »Così fan tutte« / Papageno, »Die Zauberflöte«). Außerdem singt er die Titelpartie in der Uraufführung von »Edward II« des Komponisten Andrea Lorenzo Scartazzini an der Deutschen Oper Berlin.

Michael Nagy ist weltweit für die Konzert- und Oratorienpartien seines Fachs gefragt. Enga-gements führten ihn zu den Münchner und Berliner Philharmonikern, zum Konzerthausorchester Berlin, Museumsorchester Frankfurt, Gewandhausorchester Leipzig, Mozarteumorchester Salz-burg, New Japan Philharmonic Orchestra, Sydney Symphony Orchestra sowie zum »Schleswig-Holstein Musik Festival« und den »Salzburger Festspielen«. In der aktuellen Spielzeit wird er u. a. beim NHK Symphony Orchestra Tokyo (Mahlers Sinfonie Nr. 8), Orquesta Nacional de España

1991 von Thomas Hengelbrock gegründet, gastiert der Chor heute in den großen europäi-schen Konzertsälen und bei Festivals. Tourneen führten die Sänger nach China, Mexiko und in die USA. Im Mittelpunkt der Beschäftigung steht neben romantischen und zeitgenössischen Werken die Musik des 17. und 18. Jahrhunderts. Die dramaturgisch ausgefeilten Konzertpro-gramme des Chores vereinen selten Gehörtes wie Werke von Lotti, Caldara und Zelenka mit Repertoirewerken. Auch mit genreverbindenden und innovativen musikalisch-literarischen Pro-duktionen hat sich der Chor einen Namen gemacht.

Neben der Zusammenarbeit mit seinem Künstlerischen Leiter und dem Balthasar-Neumann-Ensemble ist der Chor auch bei Dirigenten wie Marcus Creed, András Schiff, René Jacobs und Christoph Prégardien gefragt. Regelmäßig arbeitet der Chor mit Pablo Heras-Casado und Ivor Bolton zusammen.

BESETZUNG Einstudierung

Detlef Bratschke

Sopran

Anja BittnerAlice BorcianiAgnes KovacsChiyuki OkamuraKatia PlaschkaChristine SüßmuthKatja Stuber

BALTHASAR-NEUMANN-ENSEMBLE

2015 feierte das Balthasar-Neumann-Ensemble sein 20-jähriges Bestehen. 1995 führte Tho-mas Hengelbrock herausragende Musiker im Ensemble zusammen. Das Ziel: Musizieren auf Grundlage historisch informierter Aufführungspraxis, die sich jedoch nicht auf die Alte Musik beschränkt. Werke vom Frühbarock bis zur Moderne werden ihrer Entstehungszeit und dem historischen Hintergrund entsprechend auf authentischem Instrumentarium dargeboten. Die künstlerische Arbeit des Ensembles bildet eine Synthese aus Repertoire- und Pionierarbeit. Opern von Mozart, Bizet und Verdi überraschen Publikum und Presse in neuer Originalklang-Gestalt – bis hin zu Wagner: Mit seinen Ensembles präsentierte Thomas Hengelbrock 2013 einen aufsehenerregenden »Parsifal« in Dortmund, Essen und Madrid.

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Madrid (Mendelssohns »Die erste Walpurgisnacht«), Chicago Symphony Orchestra und Orches-tre de Paris (Brahms’ »Ein Deutsches Requiem«) sowie beim Royal Concertgebouw Orchestra (Bachs Weihnachtsoratorium) gastieren. Zu den prominenten musikalischen Partnern für sein breit gefächertes Konzertrepertoire zählen Manfred Honeck, Ádám Fischer, Paavo Järvi, Alan Gilbert, Christoph Eschenbach, Daniel Harding, Christoph von Dohnányi, Philippe Herreweghe und Daniele Gatti. Mit Gerold Huber am Klavier gibt er außerdem regelmäßig Liederabende, in dieser Spielzeit bei der »Schubertiade« und in der Philharmonie Essen.

Seine erste musikalische Ausbildung erhielt Michael Nagy bei den Stuttgarter Hymnus-Chor-knaben. In Mannheim studierte er Gesang bei Rudolf Piernay und Dirigieren bei Klaus Arp, außer- dem Liedgestaltung bei Irwin Gage in Saarbrücken.

Seine Ausbildung rundete er in Meisterkursen bei Charles Spencer, Rudolf Piernay und Cor-nelius Reid ab. 2004 startete er mit dem Gewinn des »Internationalen Wettbewerbs für Lied-kunst« der Hugo-Wolf-Akademie Stuttgart seine internationale Karriere.

BALTHASAR-NEUMANN-CHOR

Der Namensgeber des Chors und Orchesters war nicht nur ein epochaler Barockarchitekt. Balthasar Neumann (1687 – 1753) steht für mutige Kreativität und ganzheitliche Konzepte. Als Baumeister war er ein Pionier, der erstmals Baukunst, Malerei, Skulpturen und Gärten zusam-menspielen ließ. Seine Ideale formen die Grundpfeiler im Schaffen der beiden Balthasar-Neu-mann-Ensembles und ihres Künstlerischen Leiters Thomas Hengelbrock; gemeinsam streben Dirigent, Chor und Orchester nach einem engen Zusammenspiel der Künste. Um diese Ideale weiter verfolgen zu können, begleitet Evonik Industries die Forschung der Balthasar-Neumann-Ensembles: Musikwissenschaftliche Recherchen werden ermöglicht und Quellenerkundungen unterstützt. Die Ergebnisse sind immer wieder in zeit- und genreübergreifenden Programmen zu erleben. Je nach Anlass und Konzertraum werden sie eigens entwickelt. Angereichert mit einer gehörigen Portion Leidenschaft für Musik und Menschen trifft hier neu belebte Tradition auf virtuose Spielfreude.

Zu »einem der besten Chöre der Welt« adelte das »Gramophone«-Magazin den Balthasar-Neumann-Chor bereits im Jahr 2011. Diesen Titel bekräftigt die in- und ausländische Presse regelmäßig. Nicht nur höchste musikalische Qualität, sondern vor allem künstlerische Vielsei-tigkeit hebt ihn aus der Reihe internationaler Vokalensembles heraus. Jeder Sänger ist in der Lage, als Solist aus dem Chor hervorzutreten und ebenso als Teil des Gesamtklangs in der Gruppe aufzugehen. Dies ermöglicht einzigartige Flexibilität in Besetzung und Repertoire.

Alt

Anne BierwirthJulie CompariniBeat DuddeckAngela FroemerCarlos MenaMatthias Lucht

Tenor

Wolfgang Frisch-CatalanoNils Giebelhausen

Gerhard HölzleHermann OswaldVictor Schiering

Bass

Stefan GeyerChristoph LieboldDavid PichlmaierUlfried StaberAndreas Werner

in außergewöhnlichen Konstellationen. Mit seinen Balthasar-Neumann-Ensembles sorgt er regelmäßig für Aufsehen, so unter anderem im Jahr 2013 mit konzertanten Aufführungen von Wagners »Parsifal« im Klangbild der Entstehungszeit.

Als Chefdirigent des NDR Elbphilharmonie Orchesters »beflügelt er Hamburg« und »lockt immer neue Wunder aus dem Orchester hervor« (»Hamburger Abendblatt«). In Zusammenarbeit mit Schauspielern wie Johanna Wokalek, Klaus Maria Brandauer und Graham Valentine entste-hen immer wieder musikalisch-theatralisch-literarische Projekte, die vom Publikum enthusias-tisch aufgenommen werden.

Ein erster Höhepunkt der Spielzeit 2016 /17 war zweifellos die Eröffnung der Hamburger Elbphilharmonie im Januar 2017 mit dem NDR Elbphilharmonie Orchester. Darüber hinaus leitet Hengelbrock sein Orchester in zahlreichen Konzerten, u. a. mit Richard Wagners »Rheingold«. Im September 2016 begann Hengelbrock als Chef associé beim Orchestre de Paris, mit dem er in der Pariser Philharmonie, aber auch in Wien, Prag und Dresden zu hören sein wird. Die Balthasar-Neumann-Ensembles dirigiert Thomas Hengelbrock in dieser Saison auf zwei Tour-neen; er leitet darüber hinaus die Cuban-European Youth Academy in Havanna. Weitere Gast-dirigate führten ihn zum Gewandhausorchester Leipzig, zum Royal Concertgebouw Orchestra Amsterdam und zu den Wiener Philharmonikern.

Prägend für Thomas Hengelbrocks künstlerische Entwicklung waren seine Assistenztätig-keiten bei Antal Doráti, Witold Lutosławski und Mauricio Kagel, die ihn früh mit zeitgenössischer Musik in Berührung brachten. Neben der umfassenden Beschäftigung mit der Musik des 19. und 20. Jahrhunderts widmet er seine Arbeit intensiv der historisch informierten Aufführungs- praxis. Seine Mitwirkung in Nikolaus Harnoncourts Ensemble Concentus musicus gab ihm ent-scheidende Impulse. Thomas Hengelbrock trug maßgeblich dazu bei, das Musizieren auf Origi-nalinstrumenten dauerhaft im deutschen Konzertleben zu etablieren. In diesem Zusammenhang gründete er 1991 den Balthasar-Neumann-Chor und 1995 das Balthasar-Neumann-Ensemble. Beide Ensembles zählen zu den international erfolgreichsten ihrer Art.

Als Gastdirigent genießt Thomas Hengelbrock national wie international einen hervorra-genden Ruf: Engagements führten ihn zu renommierten Orchestern wie dem Royal Concertge-bouw Orchestra, den Wiener und Münchner Philharmonikern, dem Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks und vielen mehr. Regelmäßig ist Thomas Hengelbrock an der Opéra de Paris, am Festspielhaus Baden-Baden, KONZERTHAUS DORTMUND und Teatro Real Madrid zu Gast. Er arbeitet eng mit Sängern wie Plácido Domingo, Cecilia Bartoli, Anna Netrebko und Christian Gerhaher zusammen. 2011 debütierte er zudem mit Wagners »Tannhäuser« bei den »Bayreuther Festspielen«.

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Regelmäßig gastiert das Orchester im Festspielhaus Baden-Baden, an der Pariser Oper, am Teatro Real Madrid, im KONZERTHAUS DORTMUND, in der Philharmonie Essen und bei den »Salzburger Festspielen«.

Zahlreiche Auszeichnungen säumen den musikalischen Weg der Balthasar-Neumann-Ensem- bles, darunter der Kulturpreis des Landes Baden-Württemberg, mehrere »ECHO Klassik«-Preise und der »Gramophone Award«.

BESETZUNG

THOMAS HENGELBROCK

Thomas Hengelbrock ist Chefdirigent des NDR Elbphilharmonie Orchesters, Gründer und Leiter der Balthasar-Neumann-Ensembles sowie Chef associé des Orchestre de Paris. Er zählt zu den herausragenden Opern- und Konzertdirigenten unserer Zeit. Sein Repertoire reicht von der Musik des 17. Jahrhunderts bis hin zu zeitgenössischen Werken und umfasst alle Gattungen.

Bereits als Künstlerischer Leiter der Deutschen Kammerphilharmonie Bremen 1995 bis 1998, als Leiter des »Feldkirch Festivals« 2000 bis 2006 und Musikdirektor der Wiener Volks- oper 2000 bis 2003 realisierte Thomas Hengelbrock szenische und genreübergreifende Projekte

Danka NikolicRafael RothAline Saniter

Violoncello

Felix Knecht*Nuala McKennaAnna-Lena Perenthaler

Kontrabass

Davide Vittone*Nicola dal Maso

Flöte

Michael Schmidt-CasdorffIngo Nelken

Violine I

Daniel Sepec* Konzertmeister

Basma Abdel-RahimUrsula KortschakAnna MelkonyanGunther SchwiddessenVeronika Schulz

Violine II

Verena Schoneweg*Ulrike EngelEwa MiribungMonika NußbächerBettina van Roosebeke

Viola

Donata Böcking*

Oboe

Benoît LaurentStefaan Verdegem

Fagott

Marco Postinghel

Gambe

Frauke Hess

Laute

Joachim Held

Orgel / Cembalo

Michael Behringer

* Stimmführer

Die Arbeit mit dem NDR Elbphilharmonie Orchester ist auf vier vielbeachteten CD-Einspie-lungen dokumentiert. Zahlreiche Tourneen führten Dirigent und Orchester außerdem durch Deutschland, Europa und Asien. Aufgrund seines großen Engagements in der Musikvermittlung wurde Thomas Hengelbrock 2016 der »Herbert von Karajan Musikpreis« verliehen.

THOMAS HENGELBROCK UND DIE BALTHASAR-NEUMANN-ENSEMBLES IM KONZERTHAUS DORTMUNDThomas Hengelbrock ist seit 2003 Stammgast im Konzerthaus; so war er u. a. für Konzerte im Rahmen einer ihm gewidmeten Zeitinsel zu Gast und leitete in Dortmund eine konzertante Auf-führung von Wagners »Parsifal« mit seinen Balthasar-Neumann-Musikern, mit denen er in Dort-mund schon viele Konzerte bestritten hat. Neben den eigenen Konzerten waren die Ensembles auch als kongeniale Partner an der Seite von Cecilia Bartoli zu erleben, die im Sommer 2010 ihr Rollendebüt als Norma im Konzerthaus gab, und gestalteten 2012 ein Zeitinsel-Festival rund um das Thema Maria.

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TEXTE Bjørn Woll

FOTONACHWEISE S. 04 © Florence GrandidierS. 08 © Marco BorgreveS. 16 © Florence GrandidierS. 38 © Florence Grandidier

HERAUSGEBER KONZERTHAUS DORTMUNDBrückstraße 21 · 44135 Dortmund T 0231-22 696 200 · www.konzerthaus-dortmund.de

GESCHÄFTSFÜHRER UND INTENDANT Benedikt Stampa

REDAKTION Dr. Jan Boecker · Marion Daldrup

KONZEPTION Kristina Erdmann

ANZEIGEN Marion Daldrup · T 0231- 22 696 213

DRUCK Hitzegrad Print Medien & Service GmbH

Wir danken den beteiligten Künstleragenturen und Fotografen für die freundliche Unterstützung.

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IMPRESSUM

MO 29.05.2017NDR Elbphilharmonie Orchester, Thomas Hengelbrock, Solistenensemble | Richard Wagner »Das Rheingold« (konzertante Aufführung)

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