Kultur in Ungarn
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Was wird von Ihnen, also den Aus- wärtigen Ämtern und Ihren Botschaf- ten im Land unterstützt und warum? EK: Österreich legt regelmäßig – zu- letzt 2011 – ein umfassendes Aus- landskonzept fest, das weltweit gültig ist und als Basis für die Arbeit der österreichischen Kulturforen welt- weit dient. Die dort genannten Schwerpunkte können jedoch auf unterschiedliche Weise und dem je- weiligen Land entsprechend inter- pretiert werden. Mit unserem derzei- tigen Budget veranstalten wir über das Österreichische Kulturforum (ÖKF) etwa 140 Projekte im Jahr, in einigen ungarischen Städten in Kooperation mit Österreich-Lek- toren (die vom Österreichischen Austauschdienst ÖAD) finanziert werden und vier Österreich-Biblio- theken, die dem österreichischen Außenministerium unterstehen. Es ist in meinen Augen praktisch, dass das ÖKF von einem Diplomaten ge- leitet wird, der die finanziellen Mittel, Kontakte und Projekte in einer Hand behält und so besser planen kann. Auch können wir den Begriff Kultur sehr weit auffassen. Seminare und Workshops mit politischen Themen oder Unterstützung von Wissenschaft und Forschung gehören ebenfalls zu unserem Leitungs- spektrum. RD: Die Kulturaktivitäten Deutsch- lands werden im Gegensatz zu Ös- terreich nicht direkt vom Auswär- tigen Amt gesteuert und gefördert, sondern laufen über die Mittler Goethe Institut, das Institut für Aus- landsbeziehungen (ifa) und den Deutschen Akademischen Austausch- dienst (DAAD). Die Botschaft steuert Fördermittel bei oder unterstützt punktuell Ausstellungen wie zum Beispiel „Made in Wonderland“, die noch bis Ende des Monats läuft (Die BZ berichtete). Die Vertretung wirkt eher im Bereich der Regie- rungskontakte, im Stiftungsrat der Andrássy Universität und im Deutsch- Ungarischen Bildungszentrum. DH: Auch die Schweiz hat nicht di- rekt ein Kulturbudget für die Bot- schaften. Für jedes Projekt muss ich einen Antrag beim Auswärtigen Amt oder bei Stiftungen wie Pro Helvetia stellen. Auch gibt es ein Kompetenz- zentrum für Kulturaußenpolitik, bei dem ich anfragen kann. Zu unserem festen Programm gehö- ren zweimal pro Jahr Gastvorträge an der Andrássy Universität und in der schweizerischen Residenz, regel- mäßige Lesungen und Konzerte. Große eigene Räumlichkeiten haben wir im Gegensatz zum Österreichi- schen Kulturforum nicht, deswegen behelfen wir uns mit ungarischen Partnern, die diese zur Verfügung stellen. So konnten langjährige Ko- operationen und gemeinsame Pro- jekte entstehen. Jedoch ist es der Schweiz auch wichtig, alle Sprachen ihres Landes im Ausland zu vertre- ten und zu unterstützen. Aus diesem Grund sind die Projekte, die wir för- dern auch sehr unterschiedlich. Jedoch planen wir nicht unbedingt selbst, sondern bekommen viele Anfragen, auf die wir reagieren. Kooperationen sind in der Vergan- genheit zum Beispiel mit dem Öster- reichischen Kulturforum, dem Französischen und Italienischen Institut entstanden, und im Moment tragen wir auch die laufende Aus- stellung St. Gallen Adventures im Museum für Schöne Künste mit. (Die BZ berichtete Nr.13) Welchen Stellenwert nimmt für Sie die deutsche Sprache in Ungarn ein? EK: Ich denke, Deutsch ist sehr wichtig in Ungarn und meiner Mei- nung nach kulturell und historisch ein bestimmendes und verbindendes Element. DH: Dem kann ich nur zustimmen, obwohl ich auch das Gefühl habe, dass Englisch immer mehr an Ge- wicht gewinnt, besonders bei den Jugendlichen. Es ist ein Muss. RD: Es ist eben so, dass Deutsch nicht in Konkurrenz zu Englisch steht, denn letzteres brauchen wir immer. Deutsch und andere Sprachen nicht unbedingt. Jedoch muss ich betonen, dass ich da- von sehr beeindruckt bin, wie viele Menschen in Ungarn Deutsch spre- chen, noch dazu sehr gut. Die ge- wachsenen Kulturbeziehungen zwi- schen Ungarn und den deutschspra- chigen Regionen, die Frau Kornfeind bereits angesprochen hat, die auf Sprache basieren, sind sehr alt und vielfältig, sie transportieren Ge- schichte. Deswegen ist Deutsch trotz allem kein Selbstzweck. EK: Die ungarische Sprache hat mitunter in Satzaufbau und Struktur gewisse Ähnlichkeiten mit dem Deutschen. Ich denke aber nicht, dass wir bei Sprachen in Hierarchien denken sollten. Natürlich ist Eng- lisch eine Basis und wichtig für alle Belange, die mit dem Ausland zu tun haben. Sprachen lernen sollte man jedoch in erster Linie für die Sprache an sich. Zustimmendes Nicken in der Runde. Das heißt, Deutsch ist beliebt in Ungarn? EK: Auf jeden Fall. Wir machen das an der Beliebtheit unserer Sprach- kurse, der Deutschen und den Öster- reichischen Schulen in Budapest und den zweisprachigen Schulen allge- mein fest. Jedoch mussten wir auch erkennen, dass an den Universitäten weniger Germanistik studiert wird und es eher um die gesprochene Sprache und nicht um Literatur und Struktur geht. RD: Das Interesse nimmt merklich zu, und die Nachfrage steigt. Wir se- hen das zum Beispiel an den Schulen der Partnerschafts-Initiative (PASCH), an denen die Schüler ein deutsches Sprachdiplom erhalten können. Sie sind unterschiedlich lange in Budapest. Was hat sich seit Ihrem Amtsantritt verändert? RD: Nun, bei mir nicht viel. Ich bin seit Herbst 2011 hier und konnte seitdem noch keine besonderen Veränderungen feststellen. Die Kul- turbeziehungen werden durch ihre Stabilität und langjährigen Verbin- dungen getragen, auch wenn sich das Umfeld ändert. Geräusche aus der politischen Ecke berühren den Kulturraum kaum. Länder sollten sich kennen. Man investiert durch die Pflege der kulturellen Beziehungen in die Zukunft, das kann über politi- sche Differenzen hinweghelfen. EK: Zuerst ist zu sagen, dass für Diplomaten ein Regierungswechsel, wie er 2010 geschehen ist, immer Herausforderungen wegen der da- mit verbundenen personellen Verän- derungen in sich birgt. Es entsteht dadurch ein neues Umfeld, das neue Kontakte und Inhalte mit sich bringt. In manchen Bereichen muss man sich auf eine neue Partner- schaftssuche begeben, wobei man ei- ne gemeinsame Basis schaffen sollte. Bis man weiß, was die andere Seite will und in welcher Form eine Zu- sammenarbeit für beide Seiten loh- nend ist, können in der Projektarbeit manchmal Jahre vergehen. DH: Ich denke es gibt keine großen Unterschiede, die gleichen Festivals mit den gleichen Organisatoren. Jedoch wird es mit dem Budget im- mer schwieriger und dieser Punkt kann nicht außer Acht gelassen wer- den. Auch müssen wir öfter mit nichtstaatlichen Sponsoren zu- sammenarbeiten als früher. RD: Die Budgetschwierigkeiten und die damit zusammenhängenden Umstrukturierungen werden auf lange Sicht bestimmt zu neuen Part- nern führen. EK: Aber dieser Prozess ist auch nichts Ungewöhnliches. Wie meinen Sie das? EK: Die Umstrukturierungen wer- den auch durch die wirtschaftliche Situation Ungarns bestimmt. Ähnli- ches sieht man auch in Österreich. Vieles, was in der Vergangenheit fi- nanzierbar war, kann nicht mehr aufrechterhalten werden. Ich denke da vor allem an die große Dichte kultureller Einrichtungen in Buda- pest. Da muss es wohl Verände- rungen geben, obwohl natürlich der umfassende Erhalt der vielfältigen Kulturstätten wünschenswert wäre. RD: Ein Staat muss in erster Linie seine Institutionen am Leben erhal- ten. Viele nichtstaatliche Akteure hängen von ihnen ab. Wie schätzen Sie die momentane Situation in Ungarn ein? RD: Die Medienaufmerksamkeit, die Ungarn im Moment aus politi- schen Gründen bekommt, ist groß und das Ausland ist nicht über alles gut unterrichtet. Das mag auch an der Zeitnot der Journalisten liegen, ist aber auf jeden Fall bedauerlich. Die Dichte der Kontakte ist an sich gar nicht so schlecht, aber sie schei- nen nicht immer genutzt zu werden. Auf der Projekt- und Arbeitsebene bin ich eigentlich zufrieden. Man muss aber immer darauf achten, dass die wichtigen Akteure des deutschen und ungarischen Kulturlebens tat- sächlich und nicht nur vermeintlich miteinander in Verbindung stehen und Gespräche initiieren, die uns weiterbringen. EK: Es gibt irgendwo einen Um- bruch im Land. Auch macht dieser Zwang zur Veränderung zum Teil traurig, denn ein kompletter Neu- start ist nicht immer das Beste. Ich beobachte, dass in letzter Zeit eini- ge Künstler ins Ausland gegangen sind, wegen der schlechten wirt- schaftlichen Situation in Ungarn. Außerdem ist die alternative Kul- turszene weniger sichtbar als noch vor einiger Zeit. Momentan wird in wirtschaftlicher und politischer Hinsicht nicht nur in Ungarn, sondern in ganz Europa viel über die Krise gesprochen. Kri- sen bieten jedoch auch eine Möglichkeit für neue Impulse und Aktivitäten, die einen Nährboden für mehr Kultur schaffen. RD: Es muss hinzugefügt werden, dass sich auch Identität und Identi- tätsfindung im Wandel befinden. Der Raum der Kultur ist weiter als die Räume der Politik und der EU, er wird aber durch diese beeinflusst. Entwicklungsprozesse und Verände- rungen finden immer statt, es wäre auch langweilig, wenn dem nicht so wäre. Wir erleben im Moment – Gott sei Dank – spannende Zeiten. Also führt die politische Krise zur Kulturkrise? RD: Die Krise der öffentlichen Haushalte beschränkt sich ja nicht auf Ungarn, sondern ist in der gan- zen EU zu spüren. Es ist eine sehr komplexe Welt, in die alles gehört, was im Kulturraum gespielt, ge- schrieben, gehört und gedacht wird. Es ist die Aufgabe der Botschaft, die Verbindungen zwischen Behörden und Regierungen aufrechtzuerhal- ten. Kultur ist eigentlich Privat- sache. Zwar gehört die Besetzung der Posten, die Steuerung und Finanzierung noch zur Politik, aber die Ausführung sollte nicht in den Händen von politischen Kräften lie- gen. Denn bei den Inhalten kann man es eh nie allen recht machen. Das ist unmöglich. Für die einen ist etwas avantgardistisch, für die ande- ren angestaubt. Kultur ist eine Reise, die vom Staat nur initiiert und nicht für Mediengutwetter missbraucht werden sollte. EK: Da muss ich ein wenig wider- sprechen. Kultur fördern ist ein Aus- druck der Politik. Nicht unbedingt eine Einmischung, aber ein Signal, dass Kultur ein wichtiges politisches Anliegen darstellt. Es werden damit Ziele und Möglichkeiten im breiten Umfang praktisch festgelegt. Die Frage ist nur, wer diese Handlungs- räume wie absteckt. Kultur sollte frei sein und Unterstüt- zung von allen Seiten bekommen, was in Mitteleuropa durch das Feh- len von großen, flächendeckenden privaten Förderern etwas kompli- zierter ist als in Westeuropa. RD: Genau an dieser Schwäche des Mäzenatentums muss gearbeitet werden. Lohnt sich Kulturarbeit? EK: Wir stellen bei den Projekten keinen unmittelbaren Kosten-Nut- zen-Plan auf. Also kann man das nicht so einfach beantworten. DH: Stimmt. Und ein größeres Publi- kum bedeutet auch nicht mehr Nutzen. EK: Natürlich hoffen wir immer darauf, dass viele Leute zu unseren Veranstaltungen kommen und an unseren Projekten teilnehmen, manch- mal werden wir enttäuscht, andere Male, wie bei der Wittgenstein- Reihe auch angenehm überrascht. Vorher kann man das nie wissen. Aber auch wir müssen unsere Projekte evaluieren, ob eben damit das Ziel, das wir uns gesetzt haben, erreicht wurde oder eben nicht, was falsch gelaufen ist und so weiter. Es ist manchmal eine mühselige Arbeit, weil die Kriterien für die Bewertung oft nicht wiedergeben können, was ein Programm wirklich gebracht hat. In der Kulturarbeit zeigt sich das auch manchmal zeitverschoben. DH: Aber es ist schon toll, wenn das Publikum sich austauscht, zu einem Dialog findet und sich neue Kon- takte ergeben. RD: Kulturarbeit kann gelegentlich sehr politische Auswirkungen ha- ben. Ich denke, dass die guten Bezie- hungen und die historische Verbindung zwischen Ungarn und Deutschland zur damaligen ungari- schen Grenzöffnung und zur Deut- schen Vereinigung beigetragen ha- ben. Ein weiteres Beispiel ist die Unterstützung der Deutsch-Unga- rischen Minderheit. Diese Hilfe hat sich im Laufe der Zeit verändert, war aber seit dem Zweiten Welt- krieg und den Vertreibungen immer präsent. Die Förderung der Deut- schen Bühne Ungarns hat zwar kei- ne Ausstrahlung auf ganz Ungarn und ist auch kein Einstieg in das ungarische Theaterleben, könnte je- doch zu vermehrter Zusammen- arbeit von Deutschen und Unga- rischen Bühnen führen. Die Finan- zierung von Projekten und Pro- grammen hat immer eine günstige Ausstrahlung und Wirkung auf die Umwelt. Was können Sie also persönlich mit Ihrer Arbeit bewirken? EK: Wie schon gesagt, sollten Nachbarn sich kennen, das gelingt besonders über kulturelle Aktivi- täten. Durch die gemeinsame Ge- schichte, geographische Nähe, Kultur- und Studentenaustausch- programme können Unterschiede und Gemeinsamkeiten entdeckt und gepflegt werden. Projekte, die wir fördern und unterstützen, sol- len zum Nachdenken anregen. Deswegen versuchen wir in vielen Bereichen Impulse zu setzen, um die Weiterentwicklung der kultu- rellen Beziehungen zu unterstüt- zen. DH: Für die Schweiz ist es ein An- liegen, seine eigene spezifische Kul- tur in Ungarn bekannter zu machen, und das soll durch regen Austausch erreicht werden. Dadurch entstehen neue Kontakte, die wieder zu neuen Projekten führen können. Wir versu- chen jetzt auch unsere Kräfte zu bündeln und erarbeiten gerade mit dem ÖKF und dem Goethe Institut eine gemeinsame Filmwoche im Herbst. Auch ist es uns wichtig, die alternative Kunst weiter zu unter- stützen. RD: Spannungen, die ja schon vor- her angesprochen wurden, existieren eigentlich in jeder Gesellschaft. Mit meiner Arbeit möchte ich einen Beitrag zu mehr Dialog im Land leisten. EK: Was mir letztens positiv aufge- fallen ist, ist die Tatsache, dass in Ungarn drei deutschsprachige Kul- turinstitute tätig sind und der Markt trotzdem für alle drei groß genug ist. Das habe ich in dieser Form noch nirgendwo erlebt. INES GRUBER 8 BUDAPESTER ZEITUNG FEUILLETON 20. - 26. APRIL 2012 • NR. 16 9 Trilaterales Gespräch über Kultur und Ungarn „Deutsch ist kulturell wie historisch ein bestimmendes und verbindendes Element in Ungarn” Die Kulturverantwortlichen der Botschaften Österreichs, der Schweiz und Deutschlands: Elisabeth Kornfeind, Dóra Hambuch und Raymond Dequin Zu einem anregenden und lebhaften Gespräch trafen sich an einem Dienstagnachmittag im schönen Ambiente des Gerbeaud Kaffeehauses die Kulturverantwortlichen der Botschaften Deutschlands, der Schweiz und Öster- reichs. Deutschland wurde vom Kulturattachee Raymond Dequin, die Schweiz von Kulturassistentin Dóra Hambuch und Österreich von der Leiterin des Österreichischen Kulturforums Elisabeth Kornfeind vertreten. Nach einer freundlichen Begrüßung und dem ersten Schluck Kaffee tausch- ten die drei Kulturbeauftragten im Gespräch ihre mannigfaltigen Erfahrungen aus und kamen dabei auch auf kulturpolitische Unterschiede zu sprechen. „Für die Schweiz ist es ein Anliegen, seine eigene spezifische Kultur in Ungarn bekannter zu machen, und das soll durch regen Austausch er- reicht werden. Dadurch entstehen neue Kontakte, die wieder zu neuen Projekten führen können.“ Dóra Hambuch „Jedoch muss ich betonen, dass ich davon sehr beeindruckt bin, wie viele Menschen in Ungarn Deutsch sprechen, noch dazu sehr gut.“ Raymond Dequin „Jedoch mussten wir auch erkennen, dass an den Universitäten weniger Germanistik studiert wird und es eher um die ge- sprochene Sprache und nicht um Literatur und Struktur geht.“ Elisabeth Kornfeind BZT / Aaron Taylor
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! Was wird von Ihnen, also den Aus-
wrtigen mtern und Ihren Botschaf-
ten im Land untersttzt und warum?
EEKK:: sterreich legt regelmig zu-
letzt 2011 ein umfassendes Aus-
landskonzept fest, das weltweit gltig
ist und als Basis fr die Arbeit der
sterreichischen Kulturforen welt-
weit dient. Die dort genannten
Schwerpunkte knnen jedoch auf
unterschiedliche Weise und dem je-
weiligen Land entsprechend inter-
pretiert werden. Mit unserem derzei-
tigen Budget veranstalten wir ber
das sterreichische Kulturforum
(KF) etwa 140 Projekte im Jahr, in
einigen ungarischen Stdten in
Kooperation mit sterreich-Lek-
toren (die vom sterreichischen
Austauschdienst AD) finanziert
werden und vier sterreich-Biblio-
theken, die dem sterreichischen
Auenministerium unterstehen. Es
ist in meinen Augen praktisch, dass
das KF von einem Diplomaten ge-
leitet wird, der die finanziellen
Mittel, Kontakte und Projekte in einer
Hand behlt und so besser planen
kann. Auch knnen wir den Begriff
Kultur sehr weit auffassen. Seminare
und Workshops mit politischen
Themen oder Untersttzung von
Wissenschaft und Forschung gehren
ebenfalls zu unserem Leitungs-
spektrum.
RRDD:: Die Kulturaktivitten Deutsch-
lands werden im Gegensatz zu s-
terreich nicht direkt vom Auswr-
tigen Amt gesteuert und gefrdert,
sondern laufen ber die Mittler
Goethe Institut, das Institut fr Aus-
landsbeziehungen (ifa) und den
Deutschen Akademischen Austausch-
dienst (DAAD). Die Botschaft steuert
Frdermittel bei oder untersttzt
punktuell Ausstellungen wie zum
Beispiel Made in Wonderland, die
noch bis Ende des Monats luft (Die
BZ berichtete). Die Vertretung
wirkt eher im Bereich der Regie-
rungskontakte, im Stiftungsrat der
Andrssy Universitt und im Deutsch-
Ungarischen Bildungszentrum.
DDHH:: Auch die Schweiz hat nicht di-
rekt ein Kulturbudget fr die Bot-
schaften. Fr jedes Projekt muss ich
einen Antrag beim Auswrtigen Amt
oder bei Stiftungen wie Pro Helvetia
stellen. Auch gibt es ein Kompetenz-
zentrum fr Kulturauenpolitik, bei
dem ich anfragen kann.
Zu unserem festen Programm geh-
ren zweimal pro Jahr Gastvortrge
an der Andrssy Universitt und in
der schweizerischen Residenz, regel-
mige Lesungen und Konzerte.
Groe eigene Rumlichkeiten haben
wir im Gegensatz zum sterreichi-
schen Kulturforum nicht, deswegen
behelfen wir uns mit ungarischen
Partnern, die diese zur Verfgung
stellen. So konnten langjhrige Ko-
operationen und gemeinsame Pro-
jekte entstehen. Jedoch ist es der
Schweiz auch wichtig, alle Sprachen
ihres Landes im Ausland zu vertre-
ten und zu untersttzen. Aus diesem
Grund sind die Projekte, die wir fr-
dern auch sehr unterschiedlich.
Jedoch planen wir nicht unbedingt
selbst, sondern bekommen viele
Anfragen, auf die wir reagieren.
Kooperationen sind in der Vergan-
genheit zum Beispiel mit dem ster-
reichischen Kulturforum, dem
Franzsischen und Italienischen
Institut entstanden, und im Moment
tragen wir auch die laufende Aus-
stellung St. Gallen Adventures im
Museum fr Schne Knste mit.
(Die BZ berichtete Nr.13)
! Welchen Stellenwert nimmt fr Sie
die deutsche Sprache in Ungarn ein?
EEKK:: Ich denke, Deutsch ist sehr
wichtig in Ungarn und meiner Mei-
nung nach kulturell und historisch
ein bestimmendes und verbindendes
Element.
DDHH:: Dem kann ich nur zustimmen,
obwohl ich auch das Gefhl habe,
dass Englisch immer mehr an Ge-
wicht gewinnt, besonders bei den
Jugendlichen. Es ist ein Muss.
RRDD:: Es ist eben so, dass Deutsch nicht
in Konkurrenz zu Englisch steht, denn
letzteres brauchen wir immer. Deutsch
und andere Sprachen nicht unbedingt.
Jedoch muss ich betonen, dass ich da-
von sehr beeindruckt bin, wie viele
Menschen in Ungarn Deutsch spre-
chen, noch dazu sehr gut. Die ge-
wachsenen Kulturbeziehungen zwi-
schen Ungarn und den deutschspra-
chigen Regionen, die Frau Kornfeind
bereits angesprochen hat, die auf
Sprache basieren, sind sehr alt und
vielfltig, sie transportieren Ge-
schichte. Deswegen ist Deutsch trotz
allem kein Selbstzweck.
EEKK:: Die ungarische Sprache hat
mitunter in Satzaufbau und Struktur
gewisse hnlichkeiten mit dem
Deutschen. Ich denke aber nicht,
dass wir bei Sprachen in Hierarchien
denken sollten. Natrlich ist Eng-
lisch eine Basis und wichtig fr alle
Belange, die mit dem Ausland zu tun
haben. Sprachen lernen sollte man
jedoch in erster Linie fr die Sprache
an sich.
Zustimmendes Nicken in der Runde.
! Das heit, Deutsch ist beliebt in Ungarn?
EEKK:: Auf jeden Fall. Wir machen das
an der Beliebtheit unserer Sprach-
kurse, der Deutschen und den ster-
reichischen Schulen in Budapest und
den zweisprachigen Schulen allge-
mein fest. Jedoch mussten wir auch
erkennen, dass an den Universitten
weniger Germanistik studiert wird
und es eher um die gesprochene
Sprache und nicht um Literatur und
Struktur geht.
RRDD:: Das Interesse nimmt merklich
zu, und die Nachfrage steigt. Wir se-
hen das zum Beispiel an den Schulen
der Partnerschafts-Initiative (PASCH),
an denen die Schler ein deutsches
Sprachdiplom erhalten knnen.
! Sie sind unterschiedlich lange in
Budapest. Was hat sich seit Ihrem
Amtsantritt verndert?
RRDD:: Nun, bei mir nicht viel. Ich bin
seit Herbst 2011 hier und konnte
seitdem noch keine besonderen
Vernderungen feststellen. Die Kul-
turbeziehungen werden durch ihre
Stabilitt und langjhrigen Verbin-
dungen getragen, auch wenn sich
das Umfeld ndert. Gerusche aus
der politischen Ecke berhren den
Kulturraum kaum. Lnder sollten sich
kennen. Man investiert durch die
Pflege der kulturellen Beziehungen
in die Zukunft, das kann ber politi-
sche Differenzen hinweghelfen.
EEKK:: Zuerst ist zu sagen, dass fr
Diplomaten ein Regierungswechsel,
wie er 2010 geschehen ist, immer
Herausforderungen wegen der da-
mit verbundenen personellen Vern-
derungen in sich birgt. Es entsteht
dadurch ein neues Umfeld, das neue
Kontakte und Inhalte mit sich
bringt. In manchen Bereichen muss
man sich auf eine neue Partner-
schaftssuche begeben, wobei man ei-
ne gemeinsame Basis schaffen sollte.
Bis man wei, was die andere Seite
will und in welcher Form eine Zu-
sammenarbeit fr beide Seiten loh-
nend ist, knnen in der Projektarbeit
manchmal Jahre vergehen.
DDHH:: Ich denke es gibt keine groen
Unterschiede, die gleichen Festivals
mit den gleichen Organisatoren.
Jedoch wird es mit dem Budget im-
mer schwieriger und dieser Punkt
kann nicht auer Acht gelassen wer-
den. Auch mssen wir fter mit
nichtstaatlichen Sponsoren zu-
sammenarbeiten als frher.
RRDD:: Die Budgetschwierigkeiten und
die damit zusammenhngenden
Umstrukturierungen werden auf
lange Sicht bestimmt zu neuen Part-
nern fhren.
EEKK:: Aber dieser Prozess ist auch
nichts Ungewhnliches.
! Wie meinen Sie das?
EEKK:: Die Umstrukturierungen wer-
den auch durch die wirtschaftliche
Situation Ungarns bestimmt. hnli-
ches sieht man auch in sterreich.
Vieles, was in der Vergangenheit fi-
nanzierbar war, kann nicht mehr
aufrechterhalten werden. Ich denke
da vor allem an die groe Dichte
kultureller Einrichtungen in Buda-
pest. Da muss es wohl Vernde-
rungen geben, obwohl natrlich der
umfassende Erhalt der vielfltigen
Kultursttten wnschenswert wre.
RRDD:: Ein Staat muss in erster Linie
seine Institutionen am Leben erhal-
ten. Viele nichtstaatliche Akteure
hngen von ihnen ab.
! Wie schtzen Sie die momentane
Situation in Ungarn ein?
RRDD:: Die Medienaufmerksamkeit,
die Ungarn im Moment aus politi-
schen Grnden bekommt, ist gro
und das Ausland ist nicht ber alles
gut unterrichtet. Das mag auch an
der Zeitnot der Journalisten liegen,
ist aber auf jeden Fall bedauerlich.
Die Dichte der Kontakte ist an sich
gar nicht so schlecht, aber sie schei-
nen nicht immer genutzt zu werden.
Auf der Projekt- und Arbeitsebene
bin ich eigentlich zufrieden. Man
muss aber immer darauf achten, dass
die wichtigen Akteure des deutschen
und ungarischen Kulturlebens tat-
schlich und nicht nur vermeintlich
miteinander in Verbindung stehen
und Gesprche initiieren, die uns
weiterbringen.
EEKK:: Es gibt irgendwo einen Um-
bruch im Land. Auch macht dieser
Zwang zur Vernderung zum Teil
traurig, denn ein kompletter Neu-
start ist nicht immer das Beste. Ich
beobachte, dass in letzter Zeit eini-
ge Knstler ins Ausland gegangen
sind, wegen der schlechten wirt-
schaftlichen Situation in Ungarn.
Auerdem ist die alternative Kul-
turszene weniger sichtbar als noch
vor einiger Zeit.
Momentan wird in wirtschaftlicher
und politischer Hinsicht nicht nur in
Ungarn, sondern in ganz Europa
viel ber die Krise gesprochen. Kri-
sen bieten jedoch auch eine
Mglichkeit fr neue Impulse und
Aktivitten, die einen Nhrboden
fr mehr Kultur schaffen.
RRDD:: Es muss hinzugefgt werden,
dass sich auch Identitt und Identi-
ttsfindung im Wandel befinden.
Der Raum der Kultur ist weiter als
die Rume der Politik und der EU,
er wird aber durch diese beeinflusst.
Entwicklungsprozesse und Vernde-
rungen finden immer statt, es wre
auch langweilig, wenn dem nicht so
wre. Wir erleben im Moment
Gott sei Dank spannende Zeiten.
! Also fhrt die politische Krise zur
Kulturkrise?
RRDD:: Die Krise der ffentlichen
Haushalte beschrnkt sich ja nicht
auf Ungarn, sondern ist in der gan-
zen EU zu spren. Es ist eine sehr
komplexe Welt, in die alles gehrt,
was im Kulturraum gespielt, ge-
schrieben, gehrt und gedacht wird.
Es ist die Aufgabe der Botschaft, die
Verbindungen zwischen Behrden
und Regierungen aufrechtzuerhal-
ten. Kultur ist eigentlich Privat-
sache. Zwar gehrt die Besetzung
der Posten, die Steuerung und
Finanzierung noch zur Politik, aber
die Ausfhrung sollte nicht in den
Hnden von politischen Krften lie-
gen. Denn bei den Inhalten kann
man es eh nie allen recht machen.
Das ist unmglich. Fr die einen ist
etwas avantgardistisch, fr die ande-
ren angestaubt. Kultur ist eine Reise,
die vom Staat nur initiiert und nicht
fr Mediengutwetter missbraucht
werden sollte.
EEKK:: Da muss ich ein wenig wider-
sprechen. Kultur frdern ist ein Aus-
druck der Politik. Nicht unbedingt
eine Einmischung, aber ein Signal,
dass Kultur ein wichtiges politisches
Anliegen darstellt. Es werden damit
Ziele und Mglichkeiten im breiten
Umfang praktisch festgelegt. Die
Frage ist nur, wer diese Handlungs-
rume wie absteckt.
Kultur sollte frei sein und Unterstt-
zung von allen Seiten bekommen,
was in Mitteleuropa durch das Feh-
len von groen, flchendeckenden
privaten Frderern etwas kompli-
zierter ist als in Westeuropa.
RRDD:: Genau an dieser Schwche des
Mzenatentums muss gearbeitet
werden.
! Lohnt sich Kulturarbeit?
EEKK:: Wir stellen bei den Projekten
keinen unmittelbaren Kosten-Nut-
zen-Plan auf. Also kann man das
nicht so einfach beantworten.
DDHH:: Stimmt. Und ein greres Publi-
kum bedeutet auch nicht mehr Nutzen.
EEKK:: Natrlich hoffen wir immer
darauf, dass viele Leute zu unseren
Veranstaltungen kommen und an
unseren Projekten teilnehmen, manch-
mal werden wir enttuscht, andere
Male, wie bei der Wittgenstein-
Reihe auch angenehm berrascht.
Vorher kann man das nie wissen.
Aber auch wir mssen unsere
Projekte evaluieren, ob eben damit
das Ziel, das wir uns gesetzt haben,
erreicht wurde oder eben nicht, was
falsch gelaufen ist und so weiter. Es
ist manchmal eine mhselige Arbeit,
weil die Kriterien fr die Bewertung
oft nicht wiedergeben knnen, was
ein Programm wirklich gebracht hat.
In der Kulturarbeit zeigt sich das
auch manchmal zeitverschoben.
DDHH:: Aber es ist schon toll, wenn das
Publikum sich austauscht, zu einem
Dialog findet und sich neue Kon-
takte ergeben.
RRDD:: Kulturarbeit kann gelegentlich
sehr politische Auswirkungen ha-
ben. Ich denke, dass die guten Bezie-
hungen und die historische
Verbindung zwischen Ungarn und
Deutschland zur damaligen ungari-
schen Grenzffnung und zur Deut-
schen Vereinigung beigetragen ha-
ben. Ein weiteres Beispiel ist die
Untersttzung der Deutsch-Unga-
rischen Minderheit. Diese Hilfe hat
sich im Laufe der Zeit verndert,
war aber seit dem Zweiten Welt-
krieg und den Vertreibungen immer
prsent. Die Frderung der Deut-
schen Bhne Ungarns hat zwar kei-
ne Ausstrahlung auf ganz Ungarn
und ist auch kein Einstieg in das
ungarische Theaterleben, knnte je-
doch zu vermehrter Zusammen-
arbeit von Deutschen und Unga-
rischen Bhnen fhren. Die Finan-
zierung von Projekten und Pro-
grammen hat immer eine gnstige
Ausstrahlung und Wirkung auf die
Umwelt.
! Was knnen Sie also persnlich mit
Ihrer Arbeit bewirken?
EEKK:: Wie schon gesagt, sollten
Nachbarn sich kennen, das gelingt
besonders ber kulturelle Aktivi-
tten. Durch die gemeinsame Ge-
schichte, geographische Nhe,
Kultur- und Studentenaustausch-
programme knnen Unterschiede
und Gemeinsamkeiten entdeckt
und gepflegt werden. Projekte, die
wir frdern und untersttzen, sol-
len zum Nachdenken anregen.
Deswegen versuchen wir in vielen
Bereichen Impulse zu setzen, um
die Weiterentwicklung der kultu-
rellen Beziehungen zu unterstt-
zen.
DDHH:: Fr die Schweiz ist es ein An-
liegen, seine eigene spezifische Kul-
tur in Ungarn bekannter zu machen,
und das soll durch regen Austausch
erreicht werden. Dadurch entstehen
neue Kontakte, die wieder zu neuen
Projekten fhren knnen. Wir versu-
chen jetzt auch unsere Krfte zu
bndeln und erarbeiten gerade mit
dem KF und dem Goethe Institut
eine gemeinsame Filmwoche im
Herbst. Auch ist es uns wichtig, die
alternative Kunst weiter zu unter-
sttzen.
RRDD:: Spannungen, die ja schon vor-
her angesprochen wurden, existieren
eigentlich in jeder Gesellschaft. Mit
meiner Arbeit mchte ich einen
Beitrag zu mehr Dialog im Land leisten.
EEKK:: Was mir letztens positiv aufge-
fallen ist, ist die Tatsache, dass in
Ungarn drei deutschsprachige Kul-
turinstitute ttig sind und der Markt
trotzdem fr alle drei gro genug ist.
Das habe ich in dieser Form noch
nirgendwo erlebt.
IINNEESS GGRRUUBBEERR
8 BUDAPESTER ZEITUNG FFEEUUIILLLLEETTOONN 20. - 26. APRIL 2012 NR. 16 9
TTrriillaatteerraalleess GGeesspprrcchh bbeerr KKuullttuurr uunndd UUnnggaarrnn
DDeeuuttsscchh iisstt kkuullttuurreellll wwiiee hhiissttoorriisscchh eeiinn bbeessttiimmmmeennddeess uunndd vveerrbbiinnddeennddeess EElleemmeenntt iinn UUnnggaarrnn
DDiiee KKuullttuurrvveerraannttwwoorrttlliicchheenn ddeerr BBoottsscchhaafftteenn sstteerrrreeiicchhss,, ddeerr SScchhwweeiizz uunndd DDeeuuttsscchhllaannddss:: Elisabeth Kornfeind, Dra Hambuch und Raymond Dequin
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KKuullttuurrvveerraannttwwoorrttlliicchheenn ddeerr BBoottsscchhaafftteenn DDeeuuttsscchhllaannddss,, ddeerr SScchhwweeiizz uunndd sstteerr--
rreeiicchhss.. DDeeuuttsscchhllaanndd wwuurrddee vvoomm KKuullttuurraattttaacchheeee RRaayymmoonndd DDeeqquuiinn,, ddiiee SScchhwweeiizz
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Fr die Schweiz ist es einAnliegen, seine eigenespezifische Kultur inUngarn bekannter zu machen, und das solldurch regen Austausch er-reicht werden. Dadurchentstehen neue Kontakte,die wieder zu neuenProjekten fhren knnen.
Dra Hambuch
Jedoch muss ich betonen, dass ich davonsehr beeindruckt bin, wieviele Menschen in UngarnDeutsch sprechen, nochdazu sehr gut.
Raymond Dequin
Jedoch mussten wir aucherkennen, dass an denUniversitten wenigerGermanistik studiert wirdund es eher um die ge-sprochene Sprache undnicht um Literatur undStruktur geht.
Elisabeth Kornfeind
BZ
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