8/6/2019 Kunst Der Fuge

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 J o h a n n S e b a s t i a n B a c h

K U NS T D E R   FUGE

BWV 1080

Orgelfassung nach der Erstfassung 

©2001 Martin Straeten published with linux/pmx/musixtexnon-commercial copying welcome

8/6/2019 Kunst Der Fuge

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Vorbemerkung

Die hier vorliegende Orgelfassung basiert auf der Erstfassung der Kunst der Fuge.

Die Kunst der Fuge gilt als das letzte große und unvollendet gebliebene Instrumentalwerk Johann Sebastian Bachs. Über eine lange Zeit hinweg wurden die beiden Hauptquellen der Kunst der Fuge - das autographe Manuskript und der Originaldruck - als mehr oder weniger zusammenge-hörige Einheit betrachtet. Erst in jüngerer Zeit haben quellenkritische Untersuchungen gezeigt, daß die beiden Quellen zwei deutlich verschiedeneFassungen des Werkes überliefern, die auch zeitlich voneinander zu trennen sind.

Die Quelle für diese Frühfassung ist eine Reinschrift (Deutsche Staatsbibliothek Berlin, Mus. ms. auto gr. Bach P 200) aus den frühen 1740er Jahren. Daher kann man wohl damit rechnen, daß die Anfänge der Kunst der Fuge in die Zeit vor 1740 zurückreichen könnten.

Die frühere Fassung unterscheidet sich von der späteren posthum erschienenen Druckfassung vor allem durch die abgeschlossene und kürzereForm, eine andere Satzreihenfolge, andere Taktmaße und Notenwerte (bei Nr.5, 6 und 10-14), kürzere Ausarbeitung von Sätzen (Nr.1-3 und 6) oderandersartige Komposition (Nr.12), sowie einer Vielzahl kleinerer und größerer Textvarianten.

Diese aus insgesamt vierzehn Sätzen (zwölf Fugen und zwei Kanons) bestehende Frühfassung kann als vollendet gelten, da sie das Werk in einerplanvoll und in sich abgeschlossenen Form bietet. Am Anfang stehen drei Fugen im einfachen Kontrapunkt, gefolgt von fünf Fugen (Nr.4-8)im doppelten Kontrapunkt, das Hauptthema mit seiner Umkehrung bzw. mit einem neuen Kontrasubjekt verbindend. Einem unendlichenOktavenkanon (Nr. 9), der erstmals eine deutlich variierte Form des Themas bietet, schließen sich zwei Fugen (Nr. 10-11) im doppelten (dreifachen)Kontrapunkt an, die zwei bzw. drei neue Kontrasubjekte einführen. Es folgt ein unendlicher Augmentationskanon (Nr. 12). Die Schlußgruppebilden zwei Spielfugen (Nr.13-14), die erste im einfachen und die zweite im doppelten Kontrapunkt. Dieser Werkaufbau läßt unmittelbar erkennen,daß das Werk im wesentlichen nach kontrapunktischen Gattungsprinzipien angelegt ist, und zwar mit fortschreitendem Schwierigkeitsgrad.

Für den Orgelsatz dieser Ausgabe konnte ich auf eine Urtextausgabe der Druckfassung einiger Sätze von Werner Icking† zurückgreifen. Anhand

alter und neuer Bachausgabe wurde der Notentext der Frühfassung wiederhergestellt und korrigiert.Die Stimmführung der Partitur habe ich beibehalten. Lediglich an einzlnen Stellen wechselt eine Stimme aus Gründen der Übersichtlichkeit ihrSystem.

Da ich am Notentext keine Änderungen vorgenommen habe, übersteigen die Stimmen an einigen Stellen die Grenzen des üblichen Tonumfangsder Orgel. Hier bleibt es dem Interpreten überlassen, dies bestmöglich zu umspielen.

Martin Straeten

8/6/2019 Kunst Der Fuge

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Inhalt1

Contrapunctus I 4

Contrapunctus II 8

Contrapunctus III 12

Contrapunctus IV  16

Contrapunctus V  20

Contrapunctus VI 26

Contrapunctus VII 30Contrapunctus VIII 38

Contrapunctus IX, Canon in Hypodiapason 44

Contrapunctus X  48

Contrapunctus XI 56

Contrapunctus XII, Canon in Hypodiatesseron 66

Contrapunctus XIII, inversus 70

Contrapunctus XIII, rectus 74Contrapunctus XIV, inversus 78

Contrapunctus XIV, rectus 82

1Die im Autograph noch unbezeichneten Fugensätze erhielten erst im Originaldruck den Titel "Contrapunctus".

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19

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Contrapunctus V  Erstdruck: IX 

Fuga a 4 voci, alla Duodecima 

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 č86

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Contrapunctus VI Erstdruck: X 

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Contrapunctus VII Erstdruck: VI

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Fuga a 4 voci in stile francese 

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 č22

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 č33

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 č43

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 č53

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 č62

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38

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 ćI

G

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2

22

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Contrapunctus VIII Erstdruck: VII

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Fuga a 4 voci per Augmentationem et Diminutionem

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ĎĎĎĎ

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 č11

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Contrapunctus IX Canon in Hypodiapason

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