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KunstgeschichteKunstgeschichte

vorgelegt am 8 April 2011

Klasse 11

Robin Schneider

InhaltsverzeichnisAbbildungsverzeichnis IV

1 Einfuumlhrung 1

2 Bildanalyse 1

3 Die Gotik 231 Bildbeschreibung bdquoLa Pietagrave drsquoAvignonldquo 2

4 Renaissance 541 Bildbeschreibung bdquoDie Vermaumlhlung Mariaumlldquo 5

5 Barock 851 Bildbeschreibung bdquoGrablegung Christldquo 952 Bildbeschreibung bdquoWildschweinjagdldquo 10

6 Klassizismus und Romantik 1161 Bildbeschreibung bdquoDer Tod des Maratldquo 1162 Bildbeschreibung bdquoSchiffbruch im Eismeerldquo 1363 Bildbeschreibung bdquoDie Erschieszligung der Aufstaumlndischenldquo 1464 Klassizismus (1750ndash1840) 15

641 Merkmale Inhalte Anliegen 15642 Malerische Formale Merkmale 15

65 Romantik (1800ndash1860) 15651 Merkmale Inhalte Anliegen 15652 Malerische Formale Merkmale 15

7 Komposition 1671 Flaumlchenaufteilung 1672 Ordnungsprinzipien 16

8 Realismus 1781 Bildbeschreibung bdquoBegraumlbnis von Ornansldquo 17

9 Avantgarde 19

10 Impressionismus 20101 Merkmale Inhalte Anliegen 20

II

102 Malerische Formale Merkmale 20103 Paul Ceacutezanne und Vincent van Gogh zwei wichtige Impulsgeber der Modernen 20

1031 Paul Ceacutezanne (1839ndash1906) 201032 Merkmale bei Paul Ceacutezanneacutes Malerei 21

104 Vincent Willem van Gogh 211041 Merkmale bei Vincent van Goghacutes Malerei 22

11 Die Kunst des 20 Jahrhundert 23111 Die Fauvisten (franzoumlsische Expressionisten) 23112 Bruumlcke (norddeutsche Expressionisten) 24113 Blaue Reiter (suumlddeutsche Expressionisten) 24114 Kubismus 25115 Analytischer Kubismus 26116 Orphismus 27117 Futurismus 28

12 Die abstrakte- ungegenstaumlndliche Bildwelt 29

A Kunstzitate 30

B Verzeichnis fuumlr Fachbegriffe 31

C Bildbeschreibung bdquoMetaphysische Landschaftldquo 32

III

Abbildungsverzeichnis1 La Pietagrave drsquoAvignon (1454) von Enguerrand Quarton (1410ndash1466) 22 Die Vermaumlhlung Mariauml (1504) von Raffael (1483ndash1520) 53 Grablegung Christ (1602) von Michelangelo Merisi (1571ndash1610) 94 Wildschweinjagd (1620) von Peter Paul Rubens (1571ndash1610) 105 Der Tod des Marat (1793) von Jacques-Louis David (1748ndash1825) 116 Schiffbruch im Eismeer (1823) von Caspar David Friedrich (1774ndash1840) 137 Die Erschieszligung der Aufstaumlndischen (1814) von Francisco de Goya (1746ndash1828) 148 Begraumlbnis von Ornans (1849) von Gustave Courbet (1819ndash1877) 179 Corbeille drsquooranges (191213) von Henri Matisse (1869ndash1954) 2310 Murnau mit Kirche 2411 Haumluser in LrsquoEstaque (1908) von Georges Braque (1882ndash1963) 2512 Violine und Krug (1910) von Georges Braque (1882ndash1963) 2613 Les Fenetres simultaneacutee sur la ville (1912) von Robert Delaunay (1885ndash1941) 27

IV

1 Einfuumlhrung

Die Kunstgeschichte beschaumlftigt sich mit der Relation zwischen Kunst und Zeit DieEntwicklung der Kunst wird in verschiedenen Epochen wird betrachtet Auszligerdem

beschaumlftigt sich die Kunstgeschichte mit den Kuumlnstlern die hinter der Kunst stehen Bilderkoumlnnen viel ausdruumlcken zum Beispiel Gefuumlhle und Themen die die Menschen dieser Zeitbeschaumlftigen respektive ihnen wichtig waren

2 Bildanalyse

Bei der Betrachtung eines Bildes muumlssen sieben Fragen beantwortet werden Wie wurde dasBild bemalt Also mit welchen Materialien Farben und mit welchem Stil und Techniken

wurde das Bild umgesetzt Was ist auf dem Bild zu sehen Also welche Themen Motive undPersoumlnlichkeiten zeigt es Wann in welcher Zeit und Epoche wurde das Bild gemalt Wermalte das Bild Hierzu ist eine Biografie des Malers nuumltzlich Wo wurde das Bild gemaltDazu sollte man den kulturellen und sozialen Kontext beruumlcksichtigen Warum wurde das Bildgemalt War es ein Auftrag oder freie Kunst Welche Funktion sollte es haben Zum Schlusslaumlsst sich die Bildwirkung untersuchen mit Blick auf Ausdruck und welche Gefuumlhle das Bildbei dem Betrachter ausloumlst

1

3 Die Gotik~1200

Italien 1400Norden 1500

31 Bildbeschreibung bdquoLa Pietagrave drsquoAvignonldquo

Abb 1 La Pietagrave drsquoAvignon (1454) von Enguerrand Quarton (1410ndash1466)

Das Bild bdquoLa Pietagrave drsquoAvignonldquo aus der Kartause von Villeneuve-legraves-Avignon wurde 1454 vondem franzoumlsischem Kuumlnstler Enguerrand Quarton als Auftragsarbeit gemalt Das Thema desBildes ist der Tod und damit verbundene Trauer um Jesus Christus

Der nur mit einem Lendenschutz bedeckte Koumlrper befindet sich auf dem Schoszlig der heiligenMaria in der Mitte des Bildes Die in einen warmes Blau gekleidete Maria hat die Haumlnde gefaltetund blickt voller Trauer und Liebe auf ihren Sohn hinab Zur Rechten und Linken Jesus befindensich zwei trauernde Menschen die mit geneigtem Kopf und gekruumlmmten Koumlrpern um ihrenHeiland weinen Im Hintergrund dieser familiaumlren Trauerszene befindet sich ein kleiner Tempelder Geborgenheit ausstrahlt

2

Abseits der Bildmitte am linken Rand kniet ein betender Moumlnch der sich durch sein weiszligesGewand und seine starre gefuumlhllose und aufrechte Haltung von dem Trauerspiel von Christusdeutlich abgrenzt Hinter ihm wirkt die Stadt Jerusalem wie eine kalte Festung die ihm Machtverleiht Der Moumlnch symbolisiert gleichzeitig auch den Mann der das Bild in Auftrag gab

Der Hintergrund des Bildes erstrahlt in einem Goldton Das Bild ist mit einer Mischtechnik aufHolz gemalt Es wurden hauptsaumlchlich warme gedeckte Farben verwendet wie beispielsweise dasBlau von Marias Kleidung Die Warme der Farben verstaumlrkt den Eindruck von einem liebevollenund familiaumlren Miteinander der Personen die sehr nahe und gefuumlhlsecht wirken da sie realistischfast fotografiert dargestellt sind

bull politische Situation

ndash Feudalismus (Kirche Adel Bauerntum)

ndash Wandel in der Spaumltgotik

lowast zunehmende Bedeutung der Staumldte

lowast Machtkampf KircheAdel

lowast Pestepedemien

bull EntdeckungenErfindungen140050

ndash Papierherstellung

ndash Buchdruckkunst

bull Merkmale gotischer KunstBildthemen

ndash Christliche Bildinhalte

ndash Symbolsprache

ndash Bedeutungsperspektive

ndash flaumlchige Malweise Goldgrund Raumlosigkeit

bull Technik

ndash Fresko Buchmalerei

ndash Spaumltgotik

lowast mehr Realitaumltsnahe geahnte Perspektive

bull GeisteshaltungPhilosophisches Denken

ndash Scholastik (mittelalterliche Beweisfuumlhrung)

3

ndash Wissen ist in den Kloumlstern beheimatet

ndash Ideen des Humanismus entwickeln sich

ndash Interesse am Irdischen entsteht

bull Funktion der KunstStellung des Kuumlnstlers Auftraggebers

ndash Sakrale Kunst

ndash Kirche als Auftragsgeber

ndash Kuumlnstler = Handwerker

ndash Spaumltgotik

lowast Kirche und reiche Buumlrger als Auftraggeber

lowast Kuumlnstler verlieren ihre Anonymitaumlt

4

4 RenaissanceItalien 1400ndash1500Norden 1500ndash1580

41 Bildbeschreibung bdquoDie Vermaumlhlung Mariaumlldquo

Abb 2 Die Vermaumlhlung Mariauml (1504) von Raffael (1483ndash1520)

bull Was

ndash Eine Verlobung vier Frauen wenden sich der Maria zu vier dem Mann

ndash Der Priester steht im Mittelpunkt

lowast Goumlttliches er verbindet beide Seiten

ndash Elegantes Gewaumlnder sehr Farbenfroh gekleidete Personen Dadurch entsteht Tiefe

ndash Fluchtpunkt ist der Durchblick durch die Kirche

ndash Eine Kirche im Hintergrund auf die alles zulaumluft

5

ndash Symmetrischer Bildaufbau in Zentralperspektive

bull Wirkung

ndash Es wirkt ruhig und harmonisch durch die gedeckten Farben

ndash Der Kuppelbau bringt Stabilitaumlt und Sicherheit

lowast die Kirche sorgt fuumlr Ordnung

ndash Der Rhythmus der Tempelstufen stellt eine Verbindung zwischen den Menschen undder Kirche her

bull Merkmale

ndash Verlobung findet auf der Erde statt das Biblische spiegelt sich durch die Landschaftim Hintergrund wieder


ndash Buumlrgertum Mediei

ndash Stadtrepublik Mitbestimmungsrecht

ndash Reichtum durch Entdeckung neuer LaumlnderWelten

ndash Stadthandel

lowast Wirtschaftlicher Aufschwung

ndash Fall Konstantinopels bringt Fluumlchtlinge und Kulturelles Gelehrte

ndash Kirche verliert an Einfluss

bull EntdeckungenErfindungen

ndash Buchdruck

ndash Bibeluumlbersetzung

ndash Verbesserung der Verkehrswege

ndash Seekarten Kompass

lowast Entdeckung der Neuen Welten

ndash Kopernikus (Heliozentrisches Weltbild)


ndash Reformation (Befreiung von Bevormundung)

ndash Wandel vom Christrosentischen Weltbild in ein anthropozentrisches Weltbild

lowast Menschen = Mittelpunkt

6

ndash Humanismus (Entdeckung des Menschen)

ndash Allgemein Bildung der Bevoumllkerung = Ziel

ndash Anknuumlpfung an die Antike

ndash Erforschen der NaturMensch


ndash Wandel vom Handwerker zum freischaffendem Kuumlnstlers

ndash Kuumlnstler ist Forscher

ndash Auftraggeber Paumlpste und reiche Buumlrger

bull EntdeckungenNeuerungen

ndash Zentralperspektive

ndash Farb- und Luftperspektive

ndash Oumllmalerei

bull Merkmale KunstBildthemen

ndash Selbstbildniss Akt

ndash Landschaft als Umrandung

ndash Naturnahe Darstellung

ndash Neben christlichen Bildthemen mythologische Bildthemen

ndash Maszlige und Proportionen

ndash Darstellung von Raum

7

5 Barock

Du siehst wohin du siehst nur Eitelkeit auf ErdenWas dieser heute baut reiszligt jener morgen einWo jetzt Staumldte stehn wird eine Wiese seinAuf der ein Schaumlferskind wird spielen mit den Herden 4Was jetzt und praumlchtig bluumlht soll bald zertreten werdenWas jetzt so pocht und trotzt ist morgen Asch und BeinNichts ist das ewig sei kein Erz kein MarmorsteinJetzt lacht das Gluumlck uns an bald donnern die Beschwerden 8

Andreas Gryphius (1616ndash1664)

Die Epoche des Barock ist vor allem durch den Konflikt der katholischen Kirche und derteilweise reformierten Bevoumllkerung gepraumlgt Diese geht nun aktiv gegen die Reformation

vor Allgemein kann diese Epoche als eine der schlimmsten Zeiten des Mittelalters gewertetwerden da Chaos Krieg Hungersnoumlte Krankheiten und der alltaumlgliche Kampf ums uumlberlebenden Alltag des Volkes bestimmte Die groumlszligten Herausforderungen wahren der Bauernkrieg undder 30-jaumlhrige Krieg (1618ndash1648) Waumlhrend die Hexenverbrennung ihren Houmlhepunkt erreichteund die Schere zwischen arm und reich immer weiter auseinander ging feierte der reiche Adel inFrankreich (es herrschte der Absolutismus) ausgelassene Feste auf teuren Schloumlssern

Kein Wunder also dass Kunst ausschlieszliglich von Adel und Kirche in Auftrag gegeben wurdeund nicht selten den Zweck der Selbstdarstellung hatte Vor allem die Epoche des Rokoko (sieheunten) zeigt die voumlllig abgehobene und realitaumltsferne Lebensweise des Adels Die Kuumlnstler selbstkamen zu groszligem Ansehen und es wurden erste Biografien von ihnen verfasst

Das Ende des Barock wurde schlieszliglich durch die franzoumlsische Revolution eingelaumlutet Getriebenvon den Aufklaumlrungsgedanken ging das Volk nun gewaltsam gegen seine Situation und dendafuumlr verantwortlichen Adel vor Ihre Forderung Menschenrechte und das Motto FreiheitGleichheit Bruumlderlichkeit Die von Adel und Kirche in Auftrag gegebene Kunst beispielsweisedie Heilgenskulpturen in Kirchen wurden missachtet und geschaumlndet Die Kunst sollten nun dieneuen Werte von Ehre und Moral darstellen

8

51 Bildbeschreibung bdquoGrablegung Christldquo

Abb 3 Grablegung Christ (1602) von Michelangelo Merisi (1571ndash1610)

Das Bild bdquoGrablegung Christldquo wurde 1602 im Auftrag von Francesco Vittrice von Michelangelogemalt

Es zeigt drei Frauen unterschiedlichen Alters die den fast nackten Jesus zur letzten Ruhebetten Dieser wird von zwei Maumlnnern niedergelegt einer ist dabei im Vorder- der andereim fast unkenntlichen Hintergrund der wie ein Schwarzes unbekanntes Loch wirkt Die dreiFrauen scheinen mit dem Verlust ihres Heilands unterschiedlich umzugehen Das ganze ist inBuumlhnenhafter Beleuchtung dargestellt die farbig aber eher schlicht gekleideten Figuren sind alsovor dem dunklen Hintergrund gut zu erkennen Als ganzes wirkt das Bild sehr bedruumlckend undduumlster Vor allem der Hintergrund zeigt die Ungewissheit uumlber das Leben nach dem Tod auf

Technik Oumll auf Leinwand (3 m times 2 m) glatte Flaumlchen realistisch charakteristische Gesichtszuumlgefein gearbeitet Proportionen stimmen Jesus (auch wegen dem weiszligen Tuch) am hellstendargestellt buumlhnenhafte Beleuchtung

9

52 Bildbeschreibung bdquoWildschweinjagdldquo

Abb 4 Wildschweinjagd (1620) von Peter Paul Rubens (1571ndash1610)

Das Bild bdquoWildschweinjagdldquo um 1620 von Peter Paul Rubens gemalt zeigt die Jagd zweierGesellschaftsschichten auf ein Wildschwein Ein Teil der Jaumlger sitzt dabei auf Pferden undist gut angezogen und mit Schwertern bewaffnet die Anderen ndash vermutlich Bauern ndash stellendem Wild zu fuszlig und lediglich mit Mistgabeln bewaffnet nach Auch viele Jagdhunde werdeneingesetzt manche wurden jedoch bereits durch das Wildschwein getoumltet Den Hintergrundbildet ein dichter Wald seiner Farbe nach zu Urteilen ist es Herbst Durch eine Lichtung scheintdie Herbstsonne und taucht die Szene in goldenes Licht Auszligerdem ist ein Stuumlck blauer Himmelzu sehen Die Flaumlchen sind gut durchgearbeitet und belebt was das Bild naturgetreu detailliertund realistisch wiedergibt Die Bewegung der Jaumlger und ihrer Pferde machen die Handlungdramatisch und angespannt es handelt sich also um eine Momentaufnahme Das Bild loumlst beimir nicht gerade einen Jagdrausch aus vielmehr bemitleidet man das Wildschwein das aufgrundseiner groszligen Caninus (Eckzaumlhne) als Verkoumlrperung des durch und durch Boumlsen den Suumlndenbockspielen und somit die Welt in seiner (fuumlr es) schoumlnsten Jahreszeit verlassen muss

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6 Klassizismus und Romantik

Klassizismus und Romantik sind zwei Kunstrichtungen die sich fast zeitgleich im An-schluss an das barocke Zeitalter entwickeln Der Klassizismus etwas fruumlher ab 1750 nach

Christus die Romantiker ab 1800 nach Christus

61 Bildbeschreibung bdquoDer Tod des Maratldquo

Abb 5 Der Tod des Marat (1793) von Jacques-Louis David (1748ndash1825)

Das Bild bdquoDer Tod des Maratldquo von Jacques-Louis David entstand waumlhrend der franzoumlsischenRevolution und hat einen wichtigen historischen Hintergrund

Jean-Paul Marat war Mittglied des Nationalkonvents Journalist der radikalen Zeitung bdquoLrsquoAmidu Peubleldquo Mitglied des radikalen Jakobinerklubs und Befuumlrworter der Hinrichtung des Koumlnigsndash im Groszligen und Ganzen also ein sehr radikaler Revolutionaumlr

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Doch die Revolution hatte auch ernst zu nehmende Feinde und so wird er 1793 von AnarchistinCharlotte Corday waumlhrend des Verfassens seiner Texte in der Badewanne erstochen

Sie hinterlaumlsst einen Brief auf dem sie ihre Tat rechtfertigt Sie habe einen Mann getoumltet umhunderttausend zu retten Damit spielt sie auch auf das sogenannte Septembermasaker an beidem 1200 Gefangene abgeschlachtet wurden darunter waren aber eher wenige RevolutionsfeindeDa Marat ein Groszligteil dazu beigetragen hatte die Menschen auf die Gefangenen zu hetzten hatteer den Tod an vielen Zivilisten die nur kleine Verbrechen begangen hatten zu verantworten

Nach seinem Tod wird er von seinem Freund Jacques-Louis David aufgefunden der ihn am Vortagnoch besucht hatte Er erhielt den Auftrag das Bild des toten Maumlrtyrers fuumlr Propagandazweckefestzuhalten und so stellte er es innerhalb vier Monate fertig

Dabei idealisierte er ein paar Sachverhalte so ist die Hautkrankheit die Marat zu laumlngerenBaumldern zwang nicht dargestellt Stattdessen wird seine Koumlrperhaltung an die anderer Maumlrtyrerangeglichen Trotz dieser relativ kurzen Bearbeitungszeit zaumlhlt dieses Werk zu den WichtigstenDavids

Auffaumlllig ist die Wahl des Hochformats da das eigentliche Motiv nur die untere Haumllfte der Flaumlchein Anspruch nimmt Die restliche obere Haumllfte ist groumlszligtenteils mit schwarzem Hintergrundgefuumlllt Dies bewirkt vor allem die buumlhnenhafte Beleuchtung welche den Toten in ein Milchigweiszliges Licht taucht

Der Holzkasten mit der Aufschrift bdquoAgrave MARATldquo erinnert an einen Grabstein also ein Andenken

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62 Bildbeschreibung bdquoSchiffbruch im Eismeerldquo

Abb 6 Schiffbruch im Eismeer (1823) von Caspar David Friedrich (1774ndash1840)

bull das Bild zeigt ein Truumlmmerfeld aus braumlunlichen Eisplatten ein im Eismeer gesunkenesSchiff in der Mitte ein Goldfelsen

bull links einen winzigen Mast uumlberall Holzsplitter

bull die Sonne scheint von oben rechts

bull exakt mit Oumll auf eine Leinwand gemalt kaum Rundungen

bull vermehrt blasse Blautoumlne feine Farbflaumlchen

bull Riesen Eisplatten wirken majestaumltisch das Schiff dagegen winzig und klein

ndash spiegelt den Kontrastverlust der Menschheit uumlber die Industrialisierung wieder

ndash die Natur ist nicht kontrollierbar

bull Casper David Friedrich groszliger dt Romantiker

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63 Bildbeschreibung bdquoDie Erschieszligung der Aufstaumlndischenldquo

Abb 7 Die Erschieszligung der Aufstaumlndischen (1814) von Francisco de Goya (1746ndash1828)

bull rechts Soldaten die Waffen auf knienden Aufstaumlndischen richtet die links im Bild zu sehensind

bull Mittelpunkt ist ein zum Himmel gerichteter Mann in weiszliger Kleidung Er hat die Haumlndegehoben hinter ihm verstecken sich die Aumlngstlichen

bull sonst nur braumlunliche gedeckte Farben

bull Bild zeigt die Eroberung einer Stadt durch Napoleon

bull Man fuumlhlt mit den Aufstaumlndischen mit da man alles aus der Perspektive der Soldatenbetrachtet dass heiszligt man sieht von den bewaffneten Soldaten die Ruumlcken aber von denGefangenen die flehenden und aumlngstlichen Gesichter

bull nicht eindeutig der Klassik oder Romantik zuzuordnen

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64 Klassizismus (1750ndash1840)

641 Merkmale Inhalte Anliegen

bull geistiger Hintergrund ist die Philosophie der Aufklaumlrung

bull Kunst soll im Dienst anerkannter Werte stehen (z B Ehre Moral Gerechtigkeit Pflicht-gefuumlhl Patriotismus )

bull erneute Ruumlckbesinnung auf die Antike und Renaissance (die gute Form PerfektionSchoumlnheit)

642 Malerische Formale Merkmale

bull exakte Linienfuumlhrung schoumlne perfekte Formen

bull klare Komposition und Form

65 Romantik (1800ndash1860)


bull Gegenposition zur verstandsbetonten Kunsthaltung des Klassizismus

bull Emotionale innere Werte sind maszliggeblich (seelisches kommt zum Ausdruck)

bull Hang zu Idylle und Weltflucht Traum von einer besseren Weltflucht

bull Oft religioumlse uumlbergeordnete Botschaften (Grundlage bildet eine religioumlse Erneuerung nachden Ereignisen der franzoumlsischen Revolution)

bull freie Bilderfindungen Fantasie


bull Stimmungen werden durch ausgewaumlhlte Farbgebunden erzeugt

bull die Natur Landschaft Tierdarstellungen werden in uumlberhoumlhter Weise dargestellt

bull Bilder transportieren einen uumlbergeordneten Inhalt (symbolisch)

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7 Komposition

Komposition zur Anordnung von Bildteilung in Flaumlchen

71 Flaumlchenaufteilung

bull liegend

bull Ruhe

bull stehend

bull Wachheit

bull ein Gegenuumlber

bull Ausgleich

bull Zentrierung

bull Bewegung

bull Strebt nach auszligen

bull Asymmetrie

bull Spannung

bull Goldener Schnitt

bull Harmonisch

bull 119872119898

= 119860119861119860119878

72 Ordnungsprinzipien

bull Reihung

bull Ordnung

bull Gruppierung

bull Spannung

bull Ballung

bull Blickfang

bull Steuerung

bull Chaos

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8 Realismus

Der Realismus schlaumlgt ein neues Kapitel der Kunstgeschichte auf Er bezieht sich nicht aufVergangenes sondern moumlchte die lebendige Wirklichkeit objektiv wiedergeben

81 Bildbeschreibung bdquoBegraumlbnis von Ornansldquo

Abb 8 Begraumlbnis von Ornans (1849) von Gustave Courbet (1819ndash1877)

Das Bild zeigt eine Reihung von Personen die Frauen rechts die Maumlnner links die gelangweiltaber ordentlich herumstehen In der Mitte ist ein dunkles Loch vor den Menschen in der ErdeRechts neben dem Loch befindet sich ein weiszliger Hund der sich von den dunkel gekleidetenPersonen abhebt Zur linken stehen zwei Buumlrdentraumlger der Kirche mit einem langen Stab andessen Ende ein Kreuz haumlngt

Insgesamt wirkt das Begraumlbnis sehr zeremoniell und unspektakulaumlr denn die Farben und Flaumlchensind duumlster und ruhig gehalten Es steht die Wahrheit und nicht das Schoumlne im VordergrundAuch der Glaube der hier durch die Vertreter der Kirche symbolisiert wird wird an denRand gedraumlngt Somit zeigt dieses Bild eine traurige und triste Alltagssituation auf einewahrheitsgemaumlszlige realistische aber nicht perfektionierte Weise weswegen es zur damaligen Zeitals Skandal angesehen wurde

Der Realismus entwickelt sich in Frankreich Hauptvereter ist Gustave Courbet

Merkmale Inhalte Anliegen bull Darstellung der Wirklichkeit (reale Dinge Menschen Land-schaften )

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bull Nuumlchterne Darstellungsweise ohne Idealisierung

bull Gezeigt werden soll das bdquoGewoumlhnlicheldquo bdquoAlltaumlglicheldquo

bull Neues Thema bdquoArbeitldquo oft mit sozialkritischer Tendenz

bull Beginn der Freiluftmalerei bdquoplain airldquo

Formale Merkmale bull Die Malerei ist abbildhaft

bull Farbpalette eher gedampft getruumlbte Farbigkeit (keine grellen farben)

weitere Kuumlnstler Frankreich bull Honoreacute Daumier

bull Jean Franccedilois Millet

bull Jean-Baptiste Camille Corot

Deutschland bull Adolph Menzel

bull Wilhelm Leibl

bull Fritz von Uhde

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9 Avantgarde

Neben den Kuumlnstlern die sich dem Geschmack der Zeit und dem Konventionellen fuumlgen gibtes zunehmend Kuumlnstler die eigene Wege gehen Das neu gewonnene Selbstvertrauen in die

eigene Persoumlnlichkeit ausgeloumlst durch den wachsenden Wunsch nach Freiheit und Individualitaumltnach der franzoumlsischen Revolution fuumlhrt dazu dass die Kuumlnstler sich zunehmend alleine ihrenpersoumlnlichen kuumlnstlerischen Gewissen verantwortlich fuumlhlen

Sie malen was sie fuumlr wichtig halten Hierbei entsteht zunehmend eine Kluft zwischen Kuumlnstlerund Publikum Der Kuumlnstler wird haumlufig verkannt nicht verstanden Er ruumlckt an den Rand derGesellschaft

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10 Impressionismus


bull Wirklichkeit malen wie wir sie wahrnehmen

bull Bildthemen

ndash Landschaft Licht das moderne LebenAlltag Menschen Portraumlts Stillleben es sindpositive heitere Bilder ohne Tragik

bull Bewegung Veraumlnderung der Dinge durch Lichtfall und Atmosphaumlre

bull Eindruumlcke Augenblicke

bull Freiluftmalerei bdquoPlain airldquo ist Programm


bull Farbflaumlche setzen sich aus vielen nebeneinander gesetzten Pinselstrichen zusammenFlirrende Farbflaumlchen

bull Aufloumlsung der Gegenstandesformen

bull Verwendung der reinen Farben dicht nebeneinander mit Ziel Mischfarben erst im Augedes Betrachters entstehen zu lassen

bull Augenfarbe der Lokalfarbe zu Gunsten der Erscheinungsfarbe dass heiszligt Dinge werden sogemalt wie sie im jeweiligen Licht erscheinen

bull Farbe erhaumllt einen Eigenwert dass heiszligt Farbe wird nicht mehr alleine dazu benutzt werdenetwas abzubilden

bull Der Impressionismus entsteht in Frankreich

103 Paul Ceacutezanne und Vincent van Gogh zwei wichtige Impulsgeber derModernen

1031 Paul Ceacutezanne (1839ndash1906)

Paul Ceacutezanne wurde als Sohn eines Bankiers geboren und dabei sehr streng erzogen Sehr balderkannte er das er Kunst machen wollte Auf draumlngen des Vaters Studierte er in Paris Jura dochbald brach er ab und wollte sich in der Kunstakademie einschreiben lassen wurde aber abgelehntNach der Absage kehrte er zuruumlck zu seinem Vater und half diesem in der Bank Doch schon

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bald erkannte er wiederum dass das ebenfalls nichts fuumlr ihn ist und ging wieder nach Parisum sich in der Kunstakademie einschreiben zulassen Er wurde wieder abgelehnt Da entschieder sich die Kunst selbst beizubringen (Autodidakt) Um 1865 lernt er junge Impressionistenkennen und stellt mit diesen zusammen aus Spaumlter lernte er Emilie Hortense kennen die erspaumlter heiratete Aus dieser Beziehung ging der Sohn Paul heraus Da er bei den Buumlrgern kaumakzeptiert wurde lebte er groumlszligtenteils in Armut bis sein Vater starb und ihm alles vermachteMit 56 Jahren kamen seine Bilder auch bei der breiten Bevoumllkerung an 1906 starb er in Ex

1032 Merkmale bei Paul Ceacutezanneacutes Malerei

bull Erhoumlhter Abstraktionsgrad

bull Perspektive wird fast aufgegeben

bull Weniger Farben diese aber fein variiert

bull Bilder wirken wie aus einem Farbgewebe

bull Farben wirken materiell schwer

bull Formen erscheinen vereinfacht und geometrisiert

bull Ceacutezanne versuchte zu einer Art objektiven Wahrnehmung zu gelangen

bull Ceacutezanne untersuchte die Wirkung von Farbe und Farbnachbarschaften

104 Vincent Willem van Gogh

Vincent Willem van Gogh ist geboren 1853 in Holland Es ist Sohn eines Pfarrers und hatmehrere Onkel die Kunsthaumlndler waren Et begann eine Ausbildung als Kunsthaumlndler wurde aberentlassen da er mit den Leuten fachsimpelte anstatt zu verkaufen Nach der fehlgeschlagenenAusbildung ging er als Laienprediger in das Kohlewerk Borinage bei Mons Wurde aber entlassenweil er sein Geld verschenkte und wie die Arbeiter lebte Er kehrte zuruumlck zu seinen Eltern undbegann dort mit dem Male Sein Bruder Theo (Kunsthaumlndler) unterstuumltzte ihn finanziell damiter sich seine Ausruumlstung leisten konnte Bei seinem Besuch in Paris lernte er impressionistischeMaler kennen Er war von diesem Stil sehr begeistert und aumlnderte seinen eigenen Stil Als ersich mit einem Freund zusammentuen wollte kam es zu anhaltenden Streits mit diesem Diesnahm in so mit das er sich selbst verletzte und sich ein Ohr abschnitt Daraufhin merkte er daser eine schwere Psychose hatte und ging in eine Heilanstalt 1890 beging er Selbstmord

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1041 Merkmale bei Vincent van Goghacutes Malerei

bull Malerei zeigt leuchtende Farben

bull Geistige Malerei wirkt sehr bewegt

bull Stark abstrahierte Formen

bull In dem Bildern wir Freundfarbe eingesetzt

bull Die Farbe und Kontraste erzeugen Emotionen

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11 Die Kunst des 20 Jahrhundert

111 Die Fauvisten (franzoumlsische Expressionisten)

bull 1905 im Pariser Herbstsalon

ndash Fauvisten stellen ihre Bilder aus

bull Es kommt zum Skandal durch einfache Malerei und bdquoschreiendeldquo Farben

bull gemeinsame Grundhaltung

ndash starke Farben

ndash Vereinfachung des Gegenstaumlndlichen

ndash Verzicht auf Koumlrpermodellierung

Abb 9 Corbeille drsquooranges (191213) von Henri Matisse (1869ndash1954)

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112 Bruumlcke (norddeutsche Expressionisten)

bull Heine Gruppe von Architektenstudenten der Dresdner Hochschule

ndash Kuumlnstlergemeinschaft bdquoBruumlckeldquo (1905ndash1913)

bull malen seelisch psychische Motive

bull das Haumlssliche urspruumlngliche Schoumlnheit der Natur

bull wenig Wert auf optische Erscheinung von dem Sinn der Dinge zu erfassen und wiederzuge-ben

bull bewusste Vergroumlberung rarr holzschnittartige Gestik

113 Blaue Reiter (suumlddeutsche Expressionisten)

bull Kandinskys Austritt aus der bdquoKuumlnstlervereinigung Muumlrchenldquo aufgrund seiner abstraktenMalweise

ndash gruumlndet Kuumlnstlergruppe Der blaue Reitereigene Ausstellung rarr loumlst sich am beginn des 1 Weltkrieges auf

bull Versuch die innere und geistige Welt in ihren Bilder auszudruumlcken

ndash Befreiung der Kunst von Stofflichen Erlebnissen Abstraktion

bull meditative Expressionisten

Abb 10 Murnau mit Kirche

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114 Kubismus

bull Fruumlhkubismus (1906ndash1910) wichtige Vertreter Pablo Picasso und Georges Braque

bull Merkmale

ndash Studien an afrikanischen Masken

ndash hochgezogener Horizont blockhafte Formen (geometrisierung)

ndash Aufgaben des fixierten Blickpunktes von dem aus das Bild angeschaut wird

bull bdquoPapier colleacuteldquo (ins Bild geklebte Realitaumltsfragmente)

bull Bruch der aumlsthetischen Vorstellungen und Regeln was die Behandlung des Raumes undden Ausdruck menschlichen Empfindens angeht

bull Figurenbilder Landschaften Stillleben

Abb 11 Haumluser in LrsquoEstaque (1908) von Georges Braque (1882ndash1963)

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115 Analytischer Kubismus

bull gekennzeichnet durch Analyse des Gegenstandes

bull man betrachtet Objekte aus verschiedenen Perspektiven und fuumlgt das Gesehene inNeukompositionen zusammen

bull Neu Darstellung mehrerer Aspekte in einem Bild

bull Beziehungen der Dinge und die Relation zum Umraum wird wichtig

ndash Folgen Reduktion auf grau blau Ockertoumlne und auf einfache Motive (Kruumlge Glaumlser)

bull neue Moumlglichkeit fuumlr den Betrachter zu interpretieren

Abb 12 Violine und Krug (1910) von Georges Braque (1882ndash1963)

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116 Orphismus

bull auch bdquoOrphischer Kubismusldquo genannt (steht ihm nahe)

bull stammt von dem Schriftsteller Guillaume Apollinaire ab

bull Anspielung auf den mythischen Saumlnger Orpheus

ndash steht fuumlr neue politische Wirklichkeit

bull kristallene Formen

bull Farben spielen zentrale Rolle

bull Spiel mit Lichtbrechungen und Winkeln

bull gegen spaumlter fast nur reine Farben Fenstermalerei

ndash Ziel der Bewegung innerliche gemeinverstaumlndlich politische Sicht zu erlangen

Abb 13 Les Fenetres simultaneacutee sur la ville (1912) von Robert Delaunay (1885ndash1941)

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117 Futurismus

bull eine Revolte junger italienischer Literaten und Kuumlnstler gegen alles Traditionelle undKonservative

bull Schoumlnheit der Geschwindigkeit ndash bdquoMeisterwerke muumlssen aggressiv wirkenldquo

bull Zerstreuung und Verschmelzung der Details

bull zeitliche Ablaumlufe werden parallel dargestellt

bull Verschiebung und Zerlegung der Gegenstuumlcke

bull Giacomo Balla bdquoEin Kind laumluft uumlber den Balkonldquo (1912)

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12 Die abstrakte- ungegenstaumlndliche Bildwelt

bull Zentral ist eine groszlige auf die Spitze gestellte Rautenform in tuumlrkis-blau

bull links unten ist ein Kreis (lilandashblau) mit zeigerfoumlrmigen Gebilden die uumlber die Kreisformhinausragen und eine Verbindung zur Raute darstellen

bull Oben rechts ist eine Ballung von verschieden groszligen Kreisen in unterschiedlichen

bull Man sieht viele geometrische Formen in bunten Farben auf dem Bild verteilt Sie sindauf einen roumltlich- braunen Grund gesetzt der keine einheitliche Flaumlche ist sondern in derMitte heller ist als auszligen

bull Das Bild wirkt technisch weil die geometrischen Formen gezielt gesetzt wurden und eineklare Abgrenzung der Formen zum Umraum aufweisen

bull Es wirkt statisch weil die Raute in der Mitte zentriert steht

bull Das auf dem Bild dargestellte wirkt wie eine Einheit da keine der Formen zum Rand hinabgeschnitten ist

bull Interpretation

ndash der Kuumlnstler hat eventuell die Schoumlnheit in abstrakten Formen gesucht (kein Abbild)

bull Synaumlsthesie verschiedene Sinne ineinander uumlbertragen z B Musik und Malerei

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A Kunstzitate

bdquoKunst gibt nicht das Sichtbare wieder sie macht sichtbarldquo Paul Klee (1879ndash1940)

bdquoKunst ist die Befreiung aus den Fesseln des Faktischenldquo Andreas Tenzer (1954)

bdquoDie Kunst ist zwar nicht das Brot wohl aber der Wein des LebensldquoJean Paul (1763ndash1825)

bdquoDie Kunst darf nie populaumlr sein wollen Das Publikum muszlig kuumlnstlerisch werdenldquoOscar Wilde (1854ndash1900)

bdquoDas Schoumlnste was wir erleben koumlnnen ist das Geheimnisvolle Es ist das Grundgefuumlhl das ander Wiege von wahrer Kunst und Wissenschaft steht Wer es nicht kennt und sich nicht mehrwundern nicht mehr staunen kann der ist sozusagen tot und sein Auge ist erloschenldquo

Albert Einstein (1879ndash1955)

bdquoWas waumlre das leben haumltten wir nicht den Mut etwas zu riskirenldquoVincent Willem van Gogh (1890ndash1978)

bdquoJeder moumlchte die Kunst verstehen Warum versucht man nicht die Lieder eines Vogels zuverstehen Warum liebt man die Nacht die Blumen alles um uns herum ohne es durchausverstehen zu wollen Aber wenn es um ein Bild geht denken die Leute sie muumlssen essbquoverstehenlsquoldquo Pablo Picasso (1881ndash1973)

bdquoWir wissen alle daszlig Kunst nicht Wahrheit ist Kunst ist eine Luumlge die uns die Wahrheitbegreifen lehrt wenigstens die Wahrheit die wir als Menschen begreifen koumlnnen Der Kuumlnstlermuszlig wissen auf welche Art er die anderen von der Wahrhaftigkeit seiner Luumlgen uumlberzeugenkannldquo Pablo Picasso (1881ndash1973)

bdquoSelbstverstaumlndlich ist die Kunst ihrem Wesen nach verwerflich Und uumlberfluumlssig Und asozialsubversiv gefaumlhrlich Und wenn sie das nicht ist dann ist sie weiter nichts als Falschgeld leereHuumllle Kartoffelsack ldquo Jean Dubuffet (1901ndash1985)

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B Verzeichnis fuumlr Fachbegriffe

Bedeutungsperspektive Die Groumlszligenverhaumlltnisse im Bild richten sich nach der Bedeutungeinzelner Bildelemente (Mittelalter)

Zentralperspektive Gibt eine raumlumliche Situation wieder in groumlszligte moumlglicher Annaumlherung andas natuumlrliche Vorbild (Merkmal Fluchtpunkte)

Farb- und Luftperspektive Erzeugung von Tiefenraumlumlichkeit durch die Verschiebung vonwarmen Farbtoumlnen in den Bildvordergrund und kalten Farbtoumlnen in den BildhintergrundHinzu kommt eine Atmosphaumlrische Truumlbung durch verblassen der Farben

Lokalfarbe Ist eine Gegenstandfarbe die dem Gegenstand eigene Farben

Erscheinungsfarbe Ist die Farbe wie sie durch die atmosphaumlrische Gegebenheit des Ortes undder Tageszeit erscheint (Impressionisten)

Ausdrucksfarbe Ist Farbe die eine seelische Empfindung zum Ausdruck bringt (Expressionis-mus)

Fremdfarbe Ist Farbe in einer malerischen Flaumlche die am Objekt in der Wirklichkeit gar nichtvor kommt

autonome Farbe Ist Farbe die weder die Funktion hat einen Gegenstand darzustellen nocheinen Seelenzustand beschreibt Es ist Farbe an sich (abstrakte Kunst)

Ton in Ton Kontrast ruhiger Bildwirkung

Hell-Dunkel-Kontrast Theaterhaft Theatralisch Spannung

Kontrast der reinen Farben lebendig ohne grell zu sein

Kontrast der getruumlbten Farben Vielfaumlltigkeit

Primaumlrfarbenkontrast (rot gelb blau) bunt und laut (knallt)

Komplementaumlrfarben schrill

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C Bildbeschreibung bdquoMetaphysische Landschaftldquo

Staatsgalerie Stuttgart Raum 18

Das Bild von Yves Tanguy (1900ndash1955) steht unter dem Titel bdquoMetaphysische Landschaftldquound wurde 1935 mit Oumll auf Leinwand gemalt Das Bild ist in Eintoumlnigem braungrau

gehalten und wird etwas unterhalb der horizontallen Mitte durch eine schwarze Horizontliniegeteilt Auf der Erde sind viele einfache geometrische Koumlrper wahrscheinlich Steine und Knochenin den Farben Grau Weiszlig und Rot dargestellt Durch diese Horizontlinie bekommt das Bildeinen Tiefeneffekt Haumltte der Kuumlnstler diese weggelassen waumlre nicht zwischen Himmel und Erdezu unterscheiden gewesen Oberhalb des Horizontes steigen schwarzbraune Rauchschwaden aufdie sich allerdings kaum vom braunen Himmel absetzen

Der Kuumlnstler gehoumlrt seit 1925 zur Pariser Surrealistengruppe und will mit seinem Bild offenbarseine apokalyptische Visionen abbilden die er zehn Jahre vor den Atombombenabwuumlrfenen aufHiroshima auf Leinwand bringt Das Bild wirkt insgesamt sehr duumlster und leblos Es strahltaber durch die Schlichtheit viel ruhe aus und Vermittelt zugleich eine apokalyptische Stimmung

Das Bild scheint mir ein fruumlher Hilferuf vom Kuumlnstler an die Vernunft der Menschheit zu sein dasssich diese nicht selbst in den Untergang treibt Da die Menschheit zu dieser Zeit anfing eine sehrschwer kontrollierbare Energieform fuumlr sich zu nutzen die Kernenergie Diese Unkontrolierbarkeitsollte nach dem Atombombenabwurf auf Hiroshima (1945) und der Katastrophe in Tschernobyl(1986) aber spaumltestens durch die aktuellen Ereignisse in Fukushima Daiichi (2011) erkannt undbis auf weiteres nicht mehr als Waffe oder in Reaktoren benutzt werden

Auch wenn der Kuumlnstler nicht unbedingt die Kernenergie gemeint haben muss so spricht erdoch ein aktuelles Thema an

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Dieses Dokument liegt in Version 2 (85752dd) vorDie aktuelle Version ist als PDF Datei unter httpypidfileswordpresscom201304kunstgeschichtepdf abrufbar In dieserPDF Datei finden sich auch noch Versionshinweise und Statistikenuumlber dieses Dokument

Der Quellcode fuumlr dieses Dokument ist auf GitHub httpsgithubcomypiddocument-Kunstgeschichte

Dieses Dokument unterliegt mit Ausnahme der Bilder derCreative Commons bdquoNamensnennung- Nicht-kommerziell-Weitergabe unter gleichen Bedingungen 30 DeutschlandldquoLizenz

Robin SĚneider 20112013

Erstellt mit dem Textsatzsystem LATEX 2120576 auf Ubuntu GNULinux

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Statistiken

Metainformationen

Titel KunstgeschichteBetreff Autor Robin SchneiderLizenz Creative Commons BY-NC-SA 30Dokumentenklasse scrartclSeitenzahl vor dem Inhalt (Roumlmisch) 3Seitenzahl vom Inhalt (Arabisch) 33Logische Seitenzahl (Arabisch) 35Physische Seitenzahl 39Anzahl der nummerierten Kapitel 12Anzahl der ldquo Kapitel im Anhang 3Anzahl der verwendeten Fuszlignoten 0Anzahl der ldquo Koordinatensysteme Anzahl der ldquo und benannten Tabellen 0Dokument angepasst an die Sprache Deutsch (neue Rechtschreibung)Dokument uumlbersetzt als Finale VersionVersion 2 (85752dd)Zaumlhler der Uumlbersetzungsvorgaumlnge 208Erstellungsdatum Montag 14 Maumlrz 2011 125200Uumlbersetzungsdatum Samstag 20 April 2013 190804Geplantes Abgabedatum Freitag 8 April 2011Verstrichene Zeit 1000 permilArbeitstage 768Geplante Arbeitstage 25Tage bis zum geplanten Abgabedatum -743

Um das Ganze bildlich darzustellen Status (verstrichene Zeit)Status (eigenes Ermessen)

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Informationen zu den Quelldateien

Nr Dateibeschreibung Bytes Aumlnderungsdatum Eingebunden1 Hauptdatei 1141 2013-04-202 Praumlambel 1464 2013-04-113 Praumlambel Heft 2 2065 2013-04-114 Metainformationen 333 2013-04-205 Titelseite 701 2013-04-116 Einfuumlhrung 429 2013-04-117 Bildanalyse 842 2013-04-118 Gotik 1985 2013-04-119 Gotik Mindmap 1410 2013-04-11

10 Renaissance 1483 2013-04-1111 Renaissance 1826 2013-04-1112 Barock 5042 2013-04-1113 Romantik 5906 2013-04-1114 Komposition 5116 2013-04-1115 Realismus 2484 2013-04-1116 Avantgarde 1225 2013-04-1117 Impressionismus 4384 2013-04-1118 20 Jahrhundert 5309 2013-04-1119 Abstrakter Kram 1190 2013-04-1120 Metaphysische Landschaft 1887 2013-04-1121 Fachbegriffe 1636 2013-04-1122 Kunst Zitate 2038 2013-04-1123 Endteil 1669 2013-04-20

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ltSchuleEpochenhefttexgt Vorlageversion 112 ltRobin SchneidergtPraumlambelRequirePackagesnapshot jobnamedeplistfiles listfiles in die LogdateiRequirePackageRequirePackageRSdocumentclass[12pta4paperngermannumbers=noenddottoc=listof]scrartclinputfilespraeambelinputfileschapterseinleitunginputfileschaptersbildanalyseincludefileschaptersgotikincludefileschaptersrenaissanceincludefileschaptersbarockifDraftinputfilestmp-bild-inputincludefileschaptersromantik Klassizismus und Romantikincludefileschapterskompositionincludefileschaptersrealismusincludefileschaptersavantgardeincludefileschaptersimpressionismusincludefileschapters20jahrhundertinputfileschaptersabstraktsetcountersectionsVvaluesection Speichert die sectionnummer vor appendix zwischenappendix Sorgt fuumlr Buchstaben im Inhaltsverzeichnisincludefileschapterskunst-zitateincludefileschaptersfachbegriffenewpageinputfileschaptersmetaphysische_landschaftinputfilesendstuffenddocument

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Hauptdatei

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Robin Schneider
Praumlambel

inputhomersadminDokumenteLaTeXHeaderscrartclusepackage[nohyperlinksnolist]acronym nolistwithpagefootnote AbkuumlrzungsverzeichnisinputhomersadminDokumenteLaTeXHeaderstandardinputhomersadminDokumenteLaTeXHeaderscrbookinputhomersadminDokumenteLaTeXHeaderdebuginputhomersadminDokumenteLaTeXHeaderzeitinputhomersadminDokumenteLaTeXHeadergraphicinputhomersadminDokumenteLaTeXHeadermathematikinputhomersadminDokumenteLaTeXHeaderspielcheninputhomersadminDokumenteLaTeXHeaderlayoutrenewcommandLettrineFontHookcolorblueinputhomersadminDokumenteLaTeXHeadererweiterungenrenewcommandprintlicense ifthenelseequalLICENSEinputfilesLICENSEinputhomersadminDokumenteLaTeXHeaderdokument-erweiterungeninputhomersadminDokumenteLaTeXHeaderSchuleSchuleinputhomersadminDokumenteLaTeXHeaderchemieinputhomersadminDokumenteLaTeXHeaderphysikinputusrsharetexmf-texlivetexgenericgenmiscrandomtex Spetzifische angabenreadgitstat3inputfilesmetainfos2inputhomersadminDokumenteLaTeXHeaderSchulepdf-infoSetDraftonifDraft inputhomersadminDokumenteLaTeXHeaderfusszeile-free ifootthepageofootAUTHOR cfootProjektversion printversion usepackage[draftnomargininline]fixmeusepackagefixmefxusethemecolorsigrenewcommandgermanlistfixmenameVerzeichnis der AnmerkungennewcommandBildNamenewcommandKuenstlerNameBodybegindocumentpdfbookmark[1]TitelseitetitelseitepagenumberingRomanthispagestyleemptyinputfilestitlepagetitlepagenewpagepdfbookmark[1]contentsnameinhaltsverzeichnistableofcontents Inhaltsverzeichnisvfilllistoffigures Abbildungsverzeichnislistoftables Tabellenverzeichnislstlistoflistings QuellcodeverzeichnisinputhomersadminDokumenteLaTeXAbkuerzungenChemiesetcounterheadpagesvaluepagenewpagepagenumberingarabic

Robin Schneider
Praumlambel Heft 2

SetTITELKunstgeschichteSetAUTHOR1SetKLASSE11SetSUBJECTSetURLhttpypidfileswordpresscom201304kunstgeschichtepdfSetGitURLhttpsgithubcomypiddocument-KunstgeschichtechoosedefaultlicenseSetCREATEDATE20110314125200 YYYYMMDDHHMMSSSetABGABEDATUM2201104081

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Metainformationen

Vorlage fuumlr die Titelseite eines Epochenheftesbegintitlepagebegincentervspace1exhuge begintikzpicturespiegelschriftTITEL-015endtikzpicture vspace1cmLARGEtextscSUBJECTvspace1cmincludegraphics[width=15cm]filestitlepageimagesMainz_Gutenbergdenkmal_Relief_2 vspace02cmnormalsizeABGABEDATUM vspace05cmLargeKlasse KLASSE vspace2cmAUTHOR vspace-53cmbegintikzpicturedraw[thickrounded corners=14pt] (7557) -- (-184) -- (-13) -- (-052) -- (-231) -- (-20) -- (003) --(20) -- (231) -- (052) -- (13) -- (184) -- (-7557)endtikzpictureendcenterendtitlepage

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Titelseite

sectionEinfuumlhrunglettrineDie Kunstgeschichte beschaumlftigt sich mit der Relation zwischen Kunst und ZeitDie Entwicklung der Kunst wird in verschiedenen Epochen wird betrachtetAuszligerdem beschaumlftigt sich die Kunstgeschichte mit den Kuumlnstlern die hinter der Kunststehen Bilder koumlnnen viel ausdruumlcken zum Beispiel Gefuumlhle und Themen die die Menschen dieser Zeit beschaumlftigenrespektive ihnen wichtig waren

Robin Schneider
Einfuumlhrung

sectionBildanalyselettrineBei der Betrachtung eines Bildes muumlssen sieben Fragen beantwortet werden textbfWie wurde das Bild bemaltAlso mitwelchen Materialien Farben und mit welchem Stil und Techniken wurde das Bild umgesetzttextbfWas ist auf dem Bild zu sehen Also welche Themen Motive und Persoumlnlichkeiten zeigt es textbfWann in welcherZeit und Epoche wurde das Bild gemalt textbfWer malte das Bild Hierzu ist eine Biografie des Malers nuumltzlichtextbfWo wurde das Bild gemalt Dazu sollte man den kulturellen und sozialen Kontext beruumlcksichtigen textbfWarumwurde das Bild gemalt War es ein Auftrag oder freie Kunst Welche Funktion sollte es haben Zum Schluss laumlsst sich dietextbfBildwirkung untersuchen mit Blick auf Ausdruck und welche Gefuumlhle das Bild bei dem Betrachter ausloumlst

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Bildanalyse

sectionDie Gotikbegintabularllamp textasciitilde 1200Italienamp 1400Nordenamp 1500endtabularrenewcommandBildNameLa Pietagrave dAvignonrenewcommandKuenstlerNameEnguerrand QuartonsubsectionBildbeschreibung enquoteBildNamebegincenterincludegraphics[width=14cm]filesimagesbild-002captionoffigureBildName ~(1454) von KuenstlerName ~(1410--1466)endcenterDas Bild enquoteBildName aus der Kartause von Villeneuve-legraves-Avignon wurde 1454 von dem franzoumlsischemKuumlnstler KuenstlerName als Auftragsarbeit gemaltDas Thema des Bildes ist der Tod und damit verbundene Trauer um Jesus ChristusDer nur mit einem Lendenschutz bedeckte Koumlrper befindet sich auf dem Schoszlig der heiligen Maria in der Mitte des BildesDie in einen warmes Blau gekleidete Maria hat die Haumlnde gefaltet und blickt voller Trauer und Liebe auf ihren Sohn hinabZur Rechten und Linken Jesus befinden sich zwei trauernde Menschen die mit geneigtem Kopf und gekruumlmmten Koumlrpern um ihrenHeiland weinen Im Hintergrund dieser familiaumlren Trauerszene befindet sich ein kleiner Tempel der Geborgenheit ausstrahltAbseits der Bildmitte am linken Rand kniet ein betender Moumlnch der sich durch sein weiszliges Gewand und seine starregefuumlhllose und aufrechte Haltung von dem Trauerspiel von Christus deutlich abgrenzt Hinter ihm wirkt die StadtJerusalem wie eine kalte Festung die ihm Macht verleiht Der Moumlnch symbolisiert gleichzeitig auch den Mann der das Bildin Auftrag gabDer Hintergrund des Bildes erstrahlt in einem Goldton Das Bild ist mit einer Mischtechnik auf Holz gemaltEs wurden hauptsaumlchlich warme gedeckte Farben verwendet wie beispielsweise das Blau von Marias KleidungDie Warme der Farben verstaumlrkt den Eindruck von einem liebevollen und familiaumlren Miteinander der Personendie sehr nahe und gefuumlhlsecht wirken da sie realistisch fast fotografiert dargestellt sindinputfileschaptersgotik-mindmap

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Gotik

beginitemizeitem politische Situationbeginitemizeitem Feudalismus (Kirche Adel Bauerntum)item Wandel in der Spaumltgotikbeginitemizeitem zunehmende Bedeutung der Staumldteitem Machtkampf KircheAdelitem Pestepedemienenditemizeenditemizeitem EntdeckungenErfindungen140050beginitemizeitem Papierherstellungitem Buchdruckkunstenditemizeitem Merkmale gotischer KunstBildthemenbeginitemizeitem Christliche Bildinhalteitem Symbolspracheitem Bedeutungsperspektiveitem flaumlchige Malweise Goldgrund Raumlosigkeitenditemizeitem Technikbeginitemizeitem Fresko Buchmalereiitem Spaumltgotikbeginitemizeitem mehr Realitaumltsnahe geahnte Perspektiveenditemizeenditemizeitem GeisteshaltungPhilosophisches Denkenbeginitemizeitem Scholastik (mittelalterliche Beweisfuumlhrung)item Wissen ist in den Kloumlstern beheimatetitem Ideen des Humanismus entwickeln sichitem Interesse am Irdischen entstehtenditemizeitem Funktion der KunstStellung des Kuumlnstlers Auftraggebersbeginitemizeitem Sakrale Kunstitem Kirche als Auftragsgeberitem Kuumlnstler = Handwerkeritem Spaumltgotikbeginitemizeitem Kirche und reiche Buumlrger als Auftraggeberitem Kuumlnstler verlieren ihre Anonymitaumltenditemizeenditemizeenditemize

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Gotik Mindmap

sectionRenaissancebegintabularllItalienamp 1400--1500Nordenamp 1500--1580endtabularrenewcommandBildNameDie Vermaumlhlung MariaumlrenewcommandKuenstlerNameJacques-Louis DavidsubsectionBildbeschreibung enquoteBildNamebegincenterincludegraphics[width=8cm]filesimagesbild-003captionoffigureBildName ~(1504) von Raffael (1483--1520)endcenterbeginitemizeitem Wasbeginitemizeitem Eine Verlobung vier Frauen wenden sich der Maria zu vier dem Mannitem Der Priester steht im Mittelpunktbeginitemizeitem Goumlttliches er verbindet beide Seitenenditemizeitem Elegantes Gewaumlnder sehr Farbenfroh gekleidete Personen Dadurch entsteht Tiefeitem Fluchtpunkt ist der Durchblick durch die Kircheitem Eine Kirche im Hintergrund auf die alles zulaumluftitem Symmetrischer Bildaufbau in Zentralperspektiveenditemizeitem Wirkungbeginitemizeitem Es wirkt ruhig und harmonisch durch die gedeckten Farbenitem Der Kuppelbau bringt Stabilitaumlt und Sicherheitbeginitemizeitem die Kirche sorgt fuumlr Ordnungenditemizeitem Der Rhythmus der Tempelstufen stellt eine Verbindung zwischen den Menschen und der Kirche herenditemizeitem Merkmalebeginitemizeitem Verlobung findet auf der Erde statt das Biblische spiegelt sich durch die Landschaft im Hintergrund wiederenditemizeenditemizeinputfileschaptersrenaissance-mindmap

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Renaissance

beginitemizeitem politische Situationbeginitemizeitem Buumlrgertum Medieiitem Stadtrepublik Mitbestimmungsrechtitem Reichtum durch Entdeckung neuer LaumlnderWeltenitem Stadthandelbeginitemizeitem Wirtschaftlicher Aufschwungenditemizeitem Fall Konstantinopels bringt Fluumlchtlinge und Kulturelles Gelehrteitem Kirche verliert an Einflussenditemizeitem EntdeckungenErfindungenbeginitemizeitem Buchdruckitem Bibeluumlbersetzungitem Verbesserung der Verkehrswegeitem Seekarten Kompassbeginitemizeitem Entdeckung der Neuen Weltenenditemizeitem Kopernikus (Heliozentrisches Weltbild)enditemizeitem GeisteshaltungPhilosophisches Denkenbeginitemizeitem Reformation (Befreiung von Bevormundung)item Wandel vom Christrosentischen Weltbild in ein anthropozentrisches Weltbildbeginitemizeitem Menschen entspricht Mittelpunktenditemizeitem Humanismus (Entdeckung des Menschen)item Allgemein Bildung der Bevoumllkerung entspricht Zielitem Anknuumlpfung an die Antikeitem Erforschen der NaturMenschenditemizeitem Funktion der KunstStellung des Kuumlnstlers Auftraggebersbeginitemizeitem Wandel vom Handwerker zum freischaffendem Kuumlnstlersitem Kuumlnstler ist Forscheritem Auftraggeber Paumlpste und reiche Buumlrgerenditemizeitem EntdeckungenNeuerungenbeginitemizeitem Zentralperspektiveitem Farb- und Luftperspektiveitem Oumllmalereienditemizeitem Merkmale KunstBildthemenbeginitemizeitem Selbstbildniss Aktitem Landschaft als Umrandungitem Naturnahe Darstellungitem Neben christlichen Bildthemen mythologische Bildthemenitem Maszlige und Proportionenitem Darstellung von Raumenditemizeenditemize

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Renaissance

sectionBarockpoemlines4settowidthversewidthDu siehst wohin du siehst nur Eitelkeit auf Erdenbeginverse[versewidth]Du siehst wohin du siehst nur Eitelkeit auf Erden Was dieser heute baut reiszligt jener morgen ein Wo jetzt Staumldte stehn wird eine Wiese sein Auf der ein Schaumlferskind wird spielen mit den Herden Was jetzt und praumlchtig bluumlht soll bald zertreten werden Was jetzt so pocht und trotzt ist morgen Asch und Bein Nichts ist das ewig sei kein Erz kein Marmorstein Jetzt lacht das Gluumlck uns an bald donnern die Beschwerden endverseattribAndreas Gryphius (1616--1664)bigskiplettrineDie Epoche des Barock ist vor allem durch den Konflikt der katholischen Kirche und der teilweisereformierten Bevoumllkerung gepraumlgt Diese geht nun aktiv gegen die Reformation vor Allgemeinkann diese Epoche als eine der schlimmsten Zeiten des Mittelalters gewertet werden da ChaosKrieg Hungersnoumlte Krankheiten und der alltaumlgliche Kampf ums uumlberleben den Alltag des Volkesbestimmte Die groumlszligten Herausforderungen wahren der Bauernkrieg und der 30-jaumlhrige Krieg(1618--1648) Waumlhrend die Hexenverbrennung ihren Houmlhepunkt erreichte und die Schere zwischenarm und reich immer weiter auseinander ging feierte der reiche Adel in Frankreich (es herrschte derAbsolutismus) ausgelassene Feste auf teuren SchloumlssernKein Wunder also dass Kunst ausschlieszliglich von Adel und Kirche in Auftrag gegeben wurde undnicht selten den Zweck der Selbstdarstellung hatte Vor allem die Epoche des Rokoko (siehe unten)zeigt die voumlllig abgehobene und realitaumltsferne Lebensweise des Adels Die Kuumlnstler selbst kamen zugroszligem Ansehen und es wurden erste Biografien von ihnen verfasstDas Ende des Barock wurde schlieszliglich durch die franzoumlsische Revolution eingelaumlutet Getriebenvon den Aufklaumlrungsgedanken ging das Volk nun gewaltsam gegen seine Situation und den dafuumlrverantwortlichen Adel vor Ihre Forderung Menschenrechte und das Motto Freiheit GleichheitBruumlderlichkeit Die von Adel und Kirche in Auftrag gegebene Kunst beispielsweise die Heilgenskulpturen in Kirchen wurdenmissachtet und geschaumlndet Die Kunst sollten nun die neuen Wertevon Ehre und Moral darstellenrenewcommandBildNameGrablegung ChristsubsectionBildbeschreibung enquoteBildNamebegincenterincludegraphics[width=8cm]filesimagesbild-001captionoffigureBildName ~(1602) von Michelangelo Merisi (1571--1610)endcenterDas Bild enquoteBildName wurde 1602 im Auftrag von Francesco Vittrice von Michelangelo gemaltEs zeigt drei Frauen unterschiedlichen Alters die den fast nackten Jesus zur letzten Ruhe bettenDieser wird von zwei Maumlnnern niedergelegt einer ist dabei im Vorder-der andere im fast unkenntlichen Hintergrund der wie ein Schwarzes unbekanntes Loch wirktDie drei Frauen scheinen mit dem Verlust ihres Heilands unterschiedlich umzugehenDas ganze ist in Buumlhnenhafter Beleuchtung dargestellt die farbig aber eher schlicht gekleidetenFiguren sind also vor dem dunklen Hintergrund gut zu erkennenAls ganzes wirkt das Bild sehr bedruumlckendund duumlster Vor allem der Hintergrund zeigtdie Ungewissheit uumlber das Leben nach demTod aufbeginlistitem[Technik] Oumll auf Leinwand (SI3 x 2metre) glatte Flaumlchenrealistisch charakteristische Gesichtszuumlgefein gearbeitet Proportionen stimmen Jesus(auch wegen dem weiszligen Tuch) am hellstendargestellt buumlhnenhafte BeleuchtungendlistrenewcommandBildNameWildschweinjagdrenewcommandKuenstlerNamePeter Paul RubenssubsectionBildbeschreibung enquoteBildNamebegincenterincludegraphics[width=14cm]filesimagesbild-000captionoffigureBildName ~(1620) von KuenstlerName ~(1571--1610)endcenterDas Bild enquoteBildName um 1620 von KuenstlerName ~gemaltzeigt die Jagd zweier Gesellschaftsschichten auf ein WildschweinEin Teil der Jaumlger sitzt dabei auf Pferden und ist gut angezogen und mit Schwertern bewaffnet die Anderen-- vermutlich Bauern -- stellen dem Wild zu fuszlig und lediglich mitMistgabeln bewaffnet nachAuch viele Jagdhunde werden eingesetzt manche wurden jedoch bereits durch das Wildschwein getoumltetDen Hintergrund bildet ein dichter Wald seiner Farbe nach zu Urteilen ist es HerbstDurch eine Lichtung scheint die Herbstsonne und taucht die Szene in goldenes LichtAuszligerdem ist ein Stuumlck blauer Himmel zu sehenDie Flaumlchen sind gut durchgearbeitet und belebt was das Bild naturgetreu detailliert und realistisch wiedergibtDie Bewegung der Jaumlger und ihrer Pferde machen die Handlung dramatisch und angespanntes handelt sich also um eine MomentaufnahmeDas Bild loumlst bei mir nicht gerade einen Jagdrausch aus vielmehr bemitleidet man das Wildschweindas aufgrund seiner groszligen Caninus (Eckzaumlhne) als Verkoumlrperung des durch und durchBoumlsen den Suumlndenbock spielen und somit die Welt in seiner (fuumlr es) schoumlnsten Jahreszeit verlassen muss

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Barock

sectionKlassizismus und RomantiklettrineKlassizismus und Romantik sind zwei Kunstrichtungen die sich fast zeitgleich im Anschluss an das barockeZeitalterentwickeln Der Klassizismus etwas fruumlher ab 1750 nach Christus die Romantiker ab 1800 nach ChristusrenewcommandBildNameDer Tod des MaratrenewcommandKuenstlerNameJacques-Louis DavidsubsectionBildbeschreibung enquoteBildNamebegincenterincludegraphics[width=10cm]filesimagesbild-004captionoffigureBildName ~(1793) von KuenstlerName ~(1748--1825)endcenterDas Bild enquoteBildName von KuenstlerName ~entstand waumlhrend der franzoumlsischen Revolution und hat einenwichtigen historischen HintergrundJean-Paul Marat war Mittglied des Nationalkonvents Journalist derradikalen Zeitung enquoteLAmi du Peuble Mitglied desradikalen Jakobinerklubs und Befuumlrworter der Hinrichtung des Koumlnigs-- im Groszligen und Ganzen also ein sehr radikaler RevolutionaumlrDoch die Revolution hatte auch ernst zu nehmende Feinde und so wird er1793 von Anarchistin Charlotte Corday waumlhrend des Verfassens seinerTexte in der Badewanne erstochenSie hinterlaumlsst einen Brief auf dem sie ihre Tat rechtfertigt Sie habeeinen Mann getoumltet um hunderttausend zu retten Damit spielt sie auchauf das sogenannte Septembermasaker an bei dem 1200 Gefangeneabgeschlachtet wurden darunter waren aber eher wenigeRevolutionsfeinde Da Marat ein Groszligteil dazu beigetragen hatte dieMenschen auf die Gefangenen zu hetzten hatte er den Tod an vielenZivilisten die nur kleine Verbrechen begangen hatten zu verantwortenNach seinem Tod wird er von seinem Freund Jacques-Louis Davidaufgefunden der ihn am Vortag noch besucht hatte Er erhielt denAuftrag das Bild des toten Maumlrtyrers fuumlr Propagandazwecke festzuhaltenund so stellte er es innerhalb vier Monate fertigDabei idealisierte er ein paar Sachverhalte so ist die Hautkrankheitdie Marat zu laumlngeren Baumldern zwang nicht dargestelltStattdessen wird seine Koumlrperhaltung an die anderer Maumlrtyrer angeglichenTrotz dieser relativ kurzen Bearbeitungszeit zaumlhlt dieses Werk zu den Wichtigsten DavidsAuffaumlllig ist die Wahl des Hochformats da das eigentliche Motiv nur dieuntere Haumllfte der Flaumlche in Anspruch nimmt Die restliche obere Haumllfteist groumlszligtenteils mit schwarzem Hintergrund gefuumllltDies bewirkt vor allem die buumlhnenhafte Beleuchtungwelche den Toten in ein Milchig weiszliges Licht tauchtDer Holzkasten mit der Aufschrift enquoteAgrave MARAT erinnert an einen Grabsteinalso ein AndenkenrenewcommandBildNameSchiffbruch im EismeersubsectionBildbeschreibung enquoteBildNamebegincenterincludegraphics[width=12cm]filesimagesbild-005captionoffigureBildName ~(1823) von Caspar David Friedrich (1774--1840)endcenterbeginitemizeitem das Bild zeigt ein Truumlmmerfeld aus braumlunlichen Eisplatten ein im Eismeer gesunkenes Schiffin der Mitte ein Goldfelsenitem links einen winzigen Mast uumlberall Holzsplitteritem die Sonne scheint von oben rechtsitem exakt mit Oumll auf eine Leinwand gemalt kaum Rundungenitem vermehrt blasse Blautoumlne feine Farbflaumlchenitem Riesen Eisplatten wirken majestaumltisch das Schiff dagegen winzig und kleinbeginitemizeitem spiegelt den Kontrastverlust der Menschheit uumlber die Industrialisierung wiederitem die Natur ist nicht kontrollierbarenditemizeitem Casper David Friedrich groszliger dt RomantikerenditemizerenewcommandBildNameDie Erschieszligung der AufstaumlndischensubsectionBildbeschreibung enquoteBildName Seite -12- David (6801jpg)begincenterincludegraphics[width=14cm]filesimagesbild-006captionoffigureBildName ~(1814) von Francisco de Goya (1746--1828)endcenterbeginitemizeitem rechts Soldaten die Waffen auf knienden Aufstaumlndischen richtet die links im Bild zu sehen sinditem Mittelpunkt ist ein zum Himmel gerichteter Mann in weiszliger KleidungEr hat die Haumlnde gehoben hinter ihm verstecken sich die Aumlngstlichenitem sonst nur braumlunliche gedeckte Farbenitem Bild zeigt die Eroberung einer Stadt durch Napoleonitem Man fuumlhlt mit den Aufstaumlndischen mit da man alles aus der Perspektive der Soldaten betrachtetdass heiszligt man sieht von den bewaffneten Soldaten die Ruumlckenaber von den Gefangenen die flehenden und aumlngstlichen Gesichteritem nicht eindeutig der Klassik oder Romantik zuzuordnenenditemizesubsectionKlassizismus (1750--1840)subsubsectionMerkmale Inhalte Anliegenbeginitemizeitem geistiger Hintergrund ist die Philosophie der Aufklaumlrungitem Kunst soll im Dienst anerkannter Werte stehen(zB Ehre Moral Gerechtigkeit Pflichtgefuumlhl Patriotismusdots)item erneute Ruumlckbesinnung auf die Antike und Renaissance (die gute Form Perfektion Schoumlnheit)enditemizesubsubsectionMalerische Formale Merkmalebeginitemizeitem exakte Linienfuumlhrung schoumlne perfekte Formenitem klare Komposition und FormenditemizesubsectionRomantik (1800--1860)subsubsectionMerkmale Inhalte Anliegenbeginitemizeitem Gegenposition zur verstandsbetonten Kunsthaltung des Klassizismusitem Emotionale innere Werte sind maszliggeblich (seelisches kommt zum Ausdruck)item Hang zu Idylle und WeltfluchtTraum von einer besseren Weltfluchtitem Oft religioumlse uumlbergeordnete Botschaften(Grundlage bildet eine religioumlse Erneuerung nach den Ereignisen der franzoumlsischen Revolution)item freie Bilderfindungen FantasieenditemizesubsubsectionMalerische Formale Merkmalebeginitemizeitem Stimmungen werden durch ausgewaumlhlte Farbgebunden erzeugtitem die Natur Landschaft Tierdarstellungen werden in uumlberhoumlhter Weise dargestelltitem Bilder transportieren einen uumlbergeordneten Inhalt (symbolisch)enditemize

Robin Schneider
Romantik

newcommandscale2sectionKompositionlettrineKomposition zur Anordnung von Bildteilung in FlaumlchensubsectionFlaumlchenaufteilungbeginmulticols2beginminipage3cmbegintikzpicture[scale=scale]draw (00) -- (1410) -- (1411) --(01) -- (00)draw (005) -- (14105)endtikzpictureendminipagebeginminipage5cmbeginitemizeitem liegenditem Ruheenditemizeendminipagevspace02cmbeginminipage23cmbegintikzpicture[scale=scale]draw (00) -- (10) -- (1141) --(0141) -- (00)draw (050) -- (05141)endtikzpictureendminipagebeginminipage5cmbeginitemizeitem stehenditem Wachheititem ein Gegenuumlberenditemizeendminipagevspace02cmbeginminipage23cmbegintikzpicture[scale=scale]draw (00) -- (10) -- (1141) --(0141) -- (00)draw (050) -- (05141)draw (00705) -- (10705)endtikzpictureendminipagebeginminipage5cmbeginitemizeitem Ausgleichenditemizeendminipagevspace02cmbeginminipage23cmbegintikzpicture[scale=scale]draw (00) -- (10) -- (1141) --(0141) -- (00)draw (00) -- (1141)draw (10) -- (0141)endtikzpictureendminipagebeginminipage5cmbeginitemizeitem Zentrierungenditemizeendminipagebeginminipage23cmbegintikzpicture[scale=scale]draw (00) -- (10) -- (1141) --(0141) -- (00)draw (00) -- (1141)endtikzpicturevspace01cmbegintikzpicture[scale=scale]draw (00) -- (10) -- (1141) --(0141) -- (00)draw (10) -- (0141)endtikzpictureendminipagebeginminipage5cmbeginitemizeitem Bewegungitem Strebt nach auszligenenditemizeendminipagevspace02cmbeginminipage23cmbegintikzpicture[scale=scale]draw (00) -- (10) -- (1141) --(0141) -- (00)draw (011) -- (111)endtikzpictureendminipagebeginminipage5cmbeginitemizeitem Asymmetrieitem Spannungenditemizeendminipagebeginminipage3cmbegintikzpicture[scale=scale]draw (00) -- (1410) -- (1411) --(01) -- (00)draw (00618) -- (1410618)endtikzpictureendminipagebeginminipage5cmbeginitemizeitem Goldener Schnittitem Harmonischitem $fracMm=fracoverlineABoverlineAS$enditemizeendminipageendmulticolssubsectionOrdnungsprinzipienbeginmulticols2beginminipage3cmbegintikzpicture[scale=scale]draw (00) -- (1410) -- (1411) --(01) -- (00)foreach x in 01762503525123375 draw (x03) -- (x07)endtikzpictureendminipagebeginminipage5cmbeginitemizeitem Reihungitem Ordnungenditemizeendminipagevspace02cmnewcountxbnewcountxanewcountxcnewcountyanewcountybnewcommandgenrandysetrannumya14setrannumyb57beginminipage3cmbegintikzpicture[scale=scale]draw (00) -- (1410) -- (1411) --(01) -- (00)xb=0foreach x in 1218 setrannumxa16setrannumxc19genrandy draw (thexbthexathexcx0theyax) -- (thexbthexathexcx0theybx)xb=1foreach x in 1212 setrannumxa03setrannumxc19genrandy draw (thexbthexathexcx0theyax) -- (thexbthexathexcx0theybx)endtikzpictureendminipagebeginminipage5cmbeginitemizeitem Gruppierungitem Spannungenditemizeendminipagerenewcommandgenrandysetrannumya14setrannumyb59beginminipage3cmbegintikzpicture[scale=scale]draw (00) -- (1410) -- (1411) --(01) -- (00)xb=0foreach x in 1215 setrannumxa25setrannumxc19genrandy draw (thexbthexathexcx0theyax) -- (thexbthexathexcx0theybx)endtikzpictureendminipagebeginminipage5cmbeginitemizeitem Ballungitem Blickfangenditemizeendminipagevspace02cmnewcountxerenewcommandgenrandysetrannumya14setrannumyb58setrannumtemp14ifthenelseequalthetemp1advancexa by 3ifthenelseequalthetemp2advancexe by 3ifthenelseequalthetemp3advancexa by 1ifthenelseequalthetemp4advancexe by 1temp=0beginminipage3cmbegintikzpicture[scale=scale]draw (00) -- (1410) -- (1411) --(01) -- (00)xb=0foreach x in 1212 setrannumxa19setrannumxc19setrannumxe25genrandy draw (thexbthexathexcx0theyax) -- (thexbthexethexathexcx0theybx)xb=1foreach x in 126 setrannumxa01setrannumxc15setrannumxe01genrandy draw (thetempthexathexcx0theyax) -- (thexbthexethexathexcx0theybx)endtikzpictureendminipagebeginminipage5cmbeginitemizeitem Steuerungitem Chaosenditemizeendminipageendmulticols

Robin Schneider
Komposition

sectionRealismus (1830--1880)lettrineDer Realismus schlaumlgt ein neues Kapitel der Kunstgeschichte aufEr bezieht sich nicht auf Vergangenes sondern moumlchte die lebendige Wirklichkeit objektiv wiedergebenrenewcommandBildNameBegraumlbnis von OrnanssubsectionBildbeschreibung enquoteBildNamebegincenterincludegraphics[width=17cm]filesimagesGustavecaptionoffigureBildName ~(1849) von Gustave Courbet (1819--1877)endcenter Seite 16 David (6804)Das Bild zeigt eine Reihung von Personen die Frauen rechts die Maumlnner links die gelangweilt aber ordentlich herumstehenIn der Mitte ist ein dunkles Loch vor den Menschen in der Erde Rechts neben dem Loch befindet sich ein weiszliger Hund dersich von den dunkel gekleideten Personen abhebt Zur linken stehen zwei Buumlrdentraumlger der Kirche mit einem langen Stab andessen Ende ein Kreuz haumlngtInsgesamt wirkt das Begraumlbnis sehr zeremoniell und unspektakulaumlr denn die Farben und Flaumlchen sind duumlster und ruhiggehalten Es steht die Wahrheit und nicht das Schoumlne im Vordergrund Auch der Glaube der hier durch die Vertreter derKirche symbolisiert wird wird an den Rand gedraumlngt Somit zeigt dieses Bild eine traurige und triste Alltagssituation aufeine wahrheitsgemaumlszlige realistische aber nicht perfektionierte Weise weswegen es zur damaligen Zeit als Skandal angesehenwurdeDer Realismus entwickelt sich in Frankreich Hauptvereter ist Gustave Courbetbegindescriptionitem[Merkmale Inhalte Anliegen] beginitemize item Darstellung der Wirklichkeit (reale Dinge Menschen Landschaftendots ) item Nuumlchterne Darstellungsweise ohne Idealisierung item Gezeigt werden soll das enquoteGewoumlhnliche enquoteAlltaumlgliche item Neues Thema enquoteArbeit oft mit sozialkritischer Tendenz item Beginn der Freiluftmalerei enquoteplain air enditemizeitem[Formale Merkmale] beginitemize item Die Malerei ist abbildhaft item Farbpalette eher gedampft getruumlbte Farbigkeit (keine grellen farben) enditemizeitem[weitere Kuumlnstler] beginlist item[Frankreich] beginitemize item Honoreacute Daumier item Jean Franccedilois Millet item Jean-Baptiste Camille Corot enditemize item[Deutschland] beginitemize item Adolph Menzel item Wilhelm Leibl item Fritz von Uhde enditemize endlistenddescription

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Realismus

sectionAvantgardelettrineNeben den Kuumlnstlern die sich dem Geschmack der Zeit und dem Konventionellen fuumlgen gibt es zunehmendKuumlnstler die eigeneWege gehen Das neu gewonnene Selbstvertrauen in die eigene Persoumlnlichkeit ausgeloumlst durch den wachsenden Wunsch nachFreiheit und Individualitaumlt nach der franzoumlsischen Revolution fuumlhrt dazu dass die Kuumlnstler sich zunehmend alleine ihrenpersoumlnlichen kuumlnstlerischen Gewissen verantwortlich fuumlhlenSie malen was sie fuumlr wichtig halten Hierbei entsteht zunehmend eine Kluft zwischen Kuumlnstler und Publikum Der Kuumlnstlerwird haumlufig verkannt nicht verstanden Er ruumlckt an den Rand der GesellschaftifDraftsubsectionVergleichende BildbeschreibungrenewcommandBildNameGoldgrubesubsectionBildbeschreibung enquoteBildNamebegincenterincludegraphics[width=17cm]filesimagesBilder-3_2captionoffigureBildName ~(2007) von Neo Rauch (1960)endcenterrenewcommandBildNameSelbstbildnis am AbgrundsubsectionBildbeschreibung enquoteBildNamebegincenterincludegraphics[width=12cm]filesimagesBilder-2_4captionoffigureBildName ~(1848) von Gustave Courbet (1819--1877)endcenter

Robin Schneider
Avantgarde

sectionImpressionismussubsectionMerkmale Inhalte Anliegenbeginitemizeitem Wirklichkeit malen wie wir sie wahrnehmenitem Bildthemenbeginitemizeitem Landschaft Licht das moderne LebenAlltag Menschen Portraumlts Stilllebenes sind positive heitere Bilder ohne Tragikenditemizeitem Bewegung Veraumlnderung der Dinge durch Lichtfall und Atmosphaumlreitem Eindruumlcke Augenblickeitem Freiluftmalerei enquotePlain air ist ProgrammenditemizesubsectionMalerische Formale Merkmalebeginitemizeitem Farbflaumlche setzen sich aus vielen nebeneinander gesetzten Pinselstrichen zusammen Flirrende Farbflaumlchenitem Aufloumlsung der Gegenstandesformenitem Verwendung der reinen Farben dicht nebeneinander mit Ziel Mischfarben erst im Auge des Betrachtersentstehen zu lassenitem AugenfarbefxwarningRechtschreibung pruumlfen der Lokalfarbe zu Gunsten der Erscheinungsfarbedass heiszligt Dinge werden so gemalt wie sie im jeweiligen Licht erscheinenitem Farbe erhaumllt einen Eigenwert dass heiszligt Farbe wird nicht mehr alleine dazu benutzt werden etwas abzubildenitem Der Impressionismus entsteht in FrankreichenditemizesubsectionPaul Ceacutezanne und Vincent van Gogh zwei wichtige Impulsgeber der ModernensubsubsectionPaul Ceacutezanne (1839--1906)Paul Ceacutezanne wurde als Sohn eines Bankiers geboren und dabei sehr streng erzogen Sehr bald erkannte er das er Kunst machenwollte Auf draumlngen des Vaters Studierte er in Paris Jura doch bald brach er ab und wollte sich in der Kunstakademieeinschreiben lassen wurde aber abgelehnt Nach der Absage kehrte er zuruumlck zu seinem Vater und half diesem in der BankDoch schon bald erkannte er wiederum dass das ebenfalls nichts fuumlr ihn ist und ging wieder nach Paris um sich in derKunstakademie einschreiben zulassen Er wurde wieder abgelehnt Da entschied er sich die Kunst selbst beizubringen(Autodidakt) Um 1865 lernt er junge Impressionisten kennen und stellt mit diesen zusammen aus Spaumlter lernte er EmilieHortense kennen die er spaumlter heiratete Aus dieser Beziehung ging der Sohn Paul heraus Da er bei den Buumlrgern kaumakzeptiert wurde lebte er groumlszligtenteils in Armut bis sein Vater starb und ihm alles vermachte Mit 56 Jahren kamen seineBilder auch bei der breiten Bevoumllkerung an 1906 starb er in ExsubsubsectionMerkmale bei Paul Ceacutezanneacutes Malereibeginitemizeitem Erhoumlhter Abstraktionsgraditem Perspektive wird fast aufgegebenitem Weniger Farben diese aber fein variiertitem Bilder wirken wie aus einem Farbgewebeitem Farben wirken materiell schweritem Formen erscheinen vereinfacht und geometrisiertitem Ceacutezanne versuchte zu einer Art objektiven Wahrnehmung zu gelangenitem Ceacutezanne untersuchte die Wirkung von Farbe und FarbnachbarschaftenenditemizesubsectionVincent Willem van GoghVincent Willem van Gogh ist geboren 1853 in Holland Es ist Sohn eines Pfarrers und hat mehrere Onkel die Kunsthaumlndlerwaren Et begann eine Ausbildung als Kunsthaumlndler wurde aber entlassen da er mit den Leuten fachsimpelte anstatt zuverkaufen Nach der fehlgeschlagenen Ausbildung ging er als Laienprediger in das Kohlewerk Borinage bei Mons Wurde aberentlassen weil er sein Geld verschenkte und wie die Arbeiter lebte Er kehrte zuruumlck zu seinen Eltern und begann dort mitdem Male Sein Bruder Theo (Kunsthaumlndler) unterstuumltzte ihn finanziell damit er sich seine Ausruumlstung leisten konnte Beiseinem Besuch in Paris lernte er impressionistische Maler kennen Er war von diesem Stil sehr begeistert und aumlnderte seineneigenen Stil Als er sich mit einem Freund zusammentuen wollte kam es zu anhaltenden Streits mit diesem Dies nahm in somit das er sich selbst verletzte und sich ein Ohr abschnitt Daraufhin merkte er das er eine schwere Psychose hatte undging in eine Heilanstalt 1890 beging er SelbstmordsubsubsectionMerkmale bei Vincent van Goghacutes Malereibeginitemizeitem Malerei zeigt leuchtende Farbenitem Geistige Malerei wirkt sehr bewegtitem Stark abstrahierte Formenitem In dem Bildern wir FreundfarbefxwarningRechtschreibung pruumlfen eingesetztitem Die Farbe und Kontraste erzeugen EmotionenenditemizeifDraftbigskipbegincenterincludegraphics[width=11cm]filesimagesmalerei1captionoffigureeigenes Bildendcenter

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Impressionismus

sectionDie Kunst des 20 JahrhundertsubsectionDie Fauvisten (franzoumlsische Expressionisten)beginitemizeitem 1905 im Pariser Herbstsalonbeginitemizeitem Fauvisten stellen ihre Bilder ausenditemizeitem Es kommt zum Skandal durch einfache Malerei und enquoteschreiende Farbenitem gemeinsame Grundhaltungbeginitemizeitem starke Farbenitem Vereinfachung des Gegenstaumlndlichenitem Verzicht auf KoumlrpermodellierungenditemizeenditemizerenewcommandBildNameCorbeille dorangesrenewcommandKuenstlerNameHenri Matissebegincenterincludegraphics[width=10cm]filesimagesBilder-4_2jpgcaptionoffigureBildName ~(191213) von KuenstlerName ~(1869--1954)endcenterifDraftnewpage PostoptimierungsubsectionBruumlcke (norddeutsche Expressionisten)beginitemizeitem Heine Gruppe von Architektenstudenten der Dresdner Hochschulebeginitemizeitem Kuumlnstlergemeinschaft enquoteBruumlcke (1905--1913)enditemizeitem malen seelisch psychische Motiveitem das Haumlssliche urspruumlngliche Schoumlnheit der Naturitem wenig Wert auf optische Erscheinung von dem Sinn der Dinge zu erfassen und wiederzugebenitem bewusste Vergroumlberung $rightarrow$ holzschnittartige GestikenditemizesubsectionBlaue Reiter (suumlddeutsche Expressionisten)beginitemizeitem Kandinskys Austritt aus der enquoteKuumlnstlervereinigung Muumlrchen aufgrund seiner abstrakten Malweisebeginitemizeitem gruumlndet Kuumlnstlergruppe Der blaue Reiter eigene Ausstellung $rightarrow$ loumlst sich am beginn des 1 Weltkrieges aufenditemizeitem Versuch die innere und geistige Welt in ihren Bilder auszudruumlckenbeginitemizeitem Befreiung der Kunst von Stofflichen Erlebnissen Abstraktionenditemizeitem meditative ExpressionistenenditemizerenewcommandBildNameMurnau mit KircherenewcommandKuenstlerNameWassily Kandinsky Frau Preisler scheib sicher nicht es ist von Sogh oder sobegincenterincludegraphics[width=10cm]filesimagesBilder-5_1jpgcaptionoffigureBildNameendcentersubsectionKubismusbeginitemizeitem Fruumlhkubismus (1906--1910) wichtige Vertreter Pablo Picasso und Georges Braqueitem Merkmalebeginitemizeitem Studien an afrikanischen Maskenitem hochgezogener Horizont blockhafte Formen (geometrisierung)item Aufgaben des fixierten Blickpunktes von dem aus das Bild angeschaut wirdenditemizeitem enquotePapier colleacute (ins Bild geklebte Realitaumltsfragmente)item Bruch der aumlsthetischen Vorstellungen und Regeln was die Behandlung des Raumesund den Ausdruck menschlichen Empfindens angehtitem Figurenbilder Landschaften StilllebenenditemizerenewcommandBildNameHaumluser in LrsquoEstaquerenewcommandKuenstlerNameGeorges Braquebegincenterincludegraphics[width=10cm]filesimagesbraquejpgcaptionoffigureBildName ~(1908) von KuenstlerName ~(1882--1963)endcentersubsectionAnalytischer Kubismusbeginitemizeitem gekennzeichnet durch Analyse des Gegenstandesitem man betrachtet Objekte aus verschiedenen Perspektiven und fuumlgt dasGesehene in Neukompositionen zusammenitem Neu Darstellung mehrerer Aspekte in einem Bilditem Beziehungen der Dinge und die Relation zum Umraum wird wichtigbeginitemizeitem Folgen Reduktion auf grau blau Ockertoumlne und auf einfache Motive (Kruumlge Glaumlser)enditemizeitem neue Moumlglichkeit fuumlr den Betrachter zu interpretierenenditemizerenewcommandBildNameVioline und Krugbegincenterincludegraphics[width=9cm]filesimagesbraque-violine_krug-1910captionoffigureBildName ~(1910) von KuenstlerName ~(1882--1963)endcentersubsectionSynthetischer Kubismusbeginitemizeitem aus frei erfundenen abstrakten Bildelementen wird der Bildgegenstand zusammengefuumlgtenditemizesubsectionOrphismusbeginitemizeitem auch enquoteOrphischer Kubismus genannt (steht ihm nahe)item stammt von dem Schriftsteller Guillaume Apollinaire abitem Anspielung auf den mythischen Saumlnger Orpheusbeginitemizeitem steht fuumlr neue politische Wirklichkeitenditemizeitem kristallene Formenitem Farben spielen zentrale Rolleitem Spiel mit Lichtbrechungen und Winkelnitem gegen spaumlter fast nur reine Farben Fenstermalereibeginitemizeitem Ziel der Bewegung innerliche gemeinverstaumlndlich politische Sicht zu erlangenenditemizeenditemizerenewcommandBildNameLes Fenetres simultaneacutee sur la villerenewcommandKuenstlerNameRobert Delaunaybegincenterincludegraphics[width=10cm]filesimagesRobert-DelaunayjpgcaptionoffigureBildName ~(1912) von KuenstlerName ~(1885--1941)endcentersubsectionFuturismusbeginitemizeitem eine Revolte junger italienischer Literaten und Kuumlnstler gegen alles Traditionelle und Konservativeitem Schoumlnheit der Geschwindigkeit -- enquoteMeisterwerke muumlssen aggressiv wirkenitem Zerstreuung und Verschmelzung der Detailsitem zeitliche Ablaumlufe werden parallel dargestelltitem Verschiebung und Zerlegung der Gegenstuumlckeitem Giacomo Balla enquoteEin Kind laumluft uumlber den Balkon (1912)enditemize

Robin Schneider
20 Jahrhundert

sectionDie abstrakte- ungegenstaumlndliche Bildweltbeginitemizeitem Zentral ist eine groszlige auf die Spitze gestellte Rautenform in tuumlrkis-blauitem links unten ist ein Kreis (lila--blau) mit zeigerfoumlrmigen Gebilden die uumlber die Kreisformhinausragen und eine Verbindung zur Raute darstellenitem Oben rechts ist eine Ballung von verschieden groszligen Kreisen in unterschiedlichenitem Man sieht viele geometrische Formen in bunten Farben auf dem Bild verteiltSie sind auf einen roumltlich- braunen Grund gesetzt der keine einheitliche Flaumlche istsondern in der Mitte heller ist als auszligenitem Das Bild wirkt technisch weil die geometrischen Formen gezielt gesetzt wurden und eineklare Abgrenzung der Formen zum Umraum aufweisenitem Es wirkt statisch weil die Raute in der Mitte zentriert stehtitem Das auf dem Bild dargestellte wirkt wie eine Einheit da keine der Formen zum Rand hin abgeschnitten istitem Interpretationbeginitemizeitem der Kuumlnstler hat eventuell die Schoumlnheit in abstrakten Formen gesucht (kein Abbild)enditemizeitem Synaumlsthesie verschiedene Sinne ineinander uumlbertragen zB Musik und Malereienditemize

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Abstrakter Kram

renewcommandBildNameMetaphysische LandschaftsectionBildbeschreibung enquoteBildNameStaatsgalerie Stuttgart Raum 18lettrineDas Bild von Yves Tanguy (1900--1955) steht unter dem Titel enquoteBildName und wurde 1935 mit Oumll aufLeinwand gemaltDas Bild ist in Eintoumlnigem braungrau gehalten und wird etwas unterhalb der horizontallen Mitte durch eine schwarzeHorizontlinie geteilt Auf der Erde sind viele einfache geometrische Koumlrper wahrscheinlich Steineund Knochen in denFarben Grau Weiszlig und Rot dargestellt Durch diese Horizontlinie bekommt das Bild einen Tiefeneffekt Haumltte der Kuumlnstlerdiese weggelassen waumlre nicht zwischen Himmel und Erde zu unterscheiden gewesenOberhalb des Horizontes steigen schwarzbraune Rauchschwaden auf die sich allerdings kaum vom braunen Himmel absetzenDer Kuumlnstler gehoumlrt seit 1925 zur Pariser Surrealistengruppe und will mit seinem Bild offenbar seine apokalyptischeVisionen abbilden die er zehn Jahre vor den Atombombenabwuumlrfenen auf Hiroshima auf Leinwand bringtDas Bild wirkt insgesamt sehr duumlster und leblos Es strahlt aber durch die Schlichtheit viel ruhe aus und Vermitteltzugleich eine apokalyptische StimmungDas Bild scheint mir ein fruumlher Hilferuf vom Kuumlnstler an die Vernunft der Menschheit zu sein dass sich diesenicht selbst in den Untergang treibtDa die Menschheit zu dieser Zeit anfing eine sehr schwer kontrollierbare Energieform fuumlr sich zu nutzen die KernenergieDiese Unkontrolierbarkeit sollte nach dem Atombombenabwurf auf Hiroshima (1945) und der Katastrophe in Tschernobyl (1986)aber spaumltestens durch die aktuellen Ereignisse in Fukushima Daiichi (2011) erkannt und bis auf weiteres nicht mehr alsWaffe oder in Reaktoren benutzt werdenAuch wenn der Kuumlnstler nicht unbedingt die Kernenergie gemeint haben muss so spricht er doch ein aktuelles Thema an

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Metaphysische Landschaft

sectionVerzeichnis fuumlr Fachbegriffebegindescriptionitem[Bedeutungsperspektive] Die Groumlszligenverhaumlltnisse im Bild richten sich nach der Bedeutungeinzelner Bildelemente (Mittelalter)item[Zentralperspektive] Gibt eine raumlumliche Situation wieder in groumlszligte moumlglicher Annaumlherungan das natuumlrliche Vorbild (Merkmal Fluchtpunkte)item[Farb- und Luftperspektive] Erzeugung von Tiefenraumlumlichkeit durch die Verschiebung von warmen Farbtoumlnenin den Bildvordergrund und kalten Farbtoumlnen in den BildhintergrundHinzu kommt eine Atmosphaumlrische Truumlbung durch verblassen der Farbenitem[Lokalfarbe] Ist eine Gegenstandfarbe die dem Gegenstand eigene Farbenitem[Erscheinungsfarbe] Ist die Farbe wie sie durch die atmosphaumlrische Gegebenheitdes Ortes und der Tageszeit erscheint (Impressionisten)item[Ausdrucksfarbe] Ist Farbe die eine seelische Empfindung zum Ausdruck bringt (Expressionismus)item[Fremdfarbe] Ist Farbe in einer malerischen Flaumlchedie am Objekt in der Wirklichkeit gar nicht vor kommtitem[autonome Farbe] Ist Farbe die weder die Funktion hat einen Gegenstand darzustellennoch einen Seelenzustand beschreibtEs ist Farbe an sich (abstrakte Kunst)item[Ton in Ton Kontrast] ruhiger Bildwirkungitem[Hell-Dunkel-Kontrast] Theaterhaft Theatralisch Spannungitem[Kontrast der reinen Farben] lebendig ohne grell zu seinitem[Kontrast der getruumlbten Farben] Vielfaumlltigkeititem[Primaumlrfarbenkontrast (textcolorredrot textcoloryellowgelb textcolorblueblau)]bunt und laut (knallt)item[Komplementaumlrfarben] schrillenddescription

Robin Schneider
Fachbegriffe

sectionKunstzitateenquoteKunst gibt nicht das Sichtbare wieder sie macht sichtbarsignedPaul Klee (1879--1940)bigskipbigskipNextenquoteKunst ist die Befreiung aus den Fesseln des FaktischensignedAndreas Tenzer (1954)bigskipbigskipNextenquoteDie Kunst ist zwar nicht das Brot wohl aber der Wein des LebenssignedJean Paul (1763--1825)bigskipbigskipNextenquoteDie Kunst darf nie populaumlr sein wollen Das Publikum muszlig kuumlnstlerisch werdensignedOscar Wilde (1854--1900)bigskipbigskipNextenquoteDas Schoumlnste was wir erleben koumlnnen ist das Geheimnisvolle Es ist das Grundgefuumlhl das an der Wiege von wahrerKunst und Wissenschaft steht Wer es nicht kennt und sich nicht mehr wundern nicht mehr staunen kann der ist sozusagentot und sein Auge ist erloschensignedAlbert Einstein (1879--1955)bigskipbigskipNextenquoteWas waumlre das leben haumltten wir nicht den Mut etwas zu riskirensignedVincent Willem van Gogh (1890--1978)bigskipbigskipNextenquoteJeder moumlchte die Kunst verstehen Warum versucht man nicht die Lieder eines Vogels zu verstehen Warum liebt mandie Nacht die Blumen alles um uns herum ohne es durchaus verstehen zu wollen Aber wenn es um ein Bild geht denken dieLeute sie muumlssen es enquoteverstehensignedPablo Picasso (1881--1973)bigskipbigskipNextenquoteWir wissen alle daszlig Kunst nicht Wahrheit ist Kunst ist eine Luumlge die uns die Wahrheit begreifen lehrtwenigstens die Wahrheit die wir als Menschen begreifen koumlnnen Der Kuumlnstler muszlig wissen auf welche Art er die anderen vonder Wahrhaftigkeit seiner Luumlgen uumlberzeugen kannsignedPablo Picasso (1881--1973)bigskipbigskipNextenquoteSelbstverstaumlndlich ist die Kunst ihrem Wesen nach verwerflich Und uumlberfluumlssig Und asozial subversivgefaumlhrlich Und wenn sie das nicht ist dann ist sie weiter nichts als Falschgeld leere Huumllle Kartoffelsack dotssignedJean Dubuffet (1901--1985)

Robin Schneider
Kunst Zitate

newpage ~~vfillprintURLlongprintlicenseprintendsignaturenewpageStatistiken Status~progressbar8 (eigenes Ermessen) newpage beginsourcefiletable1 IsourcefileHauptdateijobnametex IsourcefilePraumlambelfilespraeambeltex IsourcefilePraumlambel Heft 2filespraeambel2tex IsourcefileMetainformationenfilesmetainfostex IsourcefileTitelseitefilestitlepagetitlepagetex IsourcefileEinfuumlhrungfileschapterseinleitungtex IsourcefileBildanalysefileschaptersbildanalysetex IsourcefileGotikfileschaptersgotiktex IsourcefileGotik Mindmapfileschaptersgotik-mindmaptex IsourcefileRenaissancefileschaptersrenaissancetex IsourcefileRenaissancefileschaptersrenaissance-mindmaptex IsourcefileBarockfileschaptersbarocktex IsourcefileRomantikfileschaptersromantiktex IsourcefileKompositionfileschapterskompositiontex IsourcefileRealismusfileschaptersrealismustex IsourcefileAvantgardefileschaptersavantgardetex IsourcefileImpressionismusfileschaptersimpressionismustex Isourcefile20 Jahrhundertfileschapters20jahrhunderttex IsourcefileAbstrakter Kramfileschaptersabstrakttex IsourcefileMetaphysische Landschaftfileschaptersmetaphysische_landschafttex IsourcefileFachbegriffefileschaptersfachbegriffetex IsourcefileKunst Zitatefileschapterskunst-zitatetex IsourcefileEndteilfilesendstufftex IsourcefileLiteratur-Datenbankfilesbibliographiebib endsourcefiletablelistoffixmes

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Endteil

Titelseite

Inhaltsverzeichnis

Abbildungsverzeichnis

1 Einfuumlhrung

2 Bildanalyse

3 Die Gotik

31 Bildbeschreibung La Pietagrave dAvignon

4 Renaissance

41 Bildbeschreibung Die Vermaumlhlung Mariauml

5 Barock

51 Bildbeschreibung Grablegung Christ

52 Bildbeschreibung Wildschweinjagd


61 Bildbeschreibung Der Tod des Marat

62 Bildbeschreibung Schiffbruch im Eismeer

63 Bildbeschreibung Die Erschieszligung der Aufstaumlndischen







7 Komposition



8 Realismus

81 Bildbeschreibung Begraumlbnis von Ornans

9 Avantgarde

10 Impressionismus



103 Paul Ceacutezanne und Vincent van Gogh zwei wichtige Impulsgeber der Modernen


1032 Merkmale bei Paul Ceacutezannes Malerei


1041 Merkmale bei Vincent van Goghs Malerei





114 Kubismus


116 Orphismus

117 Futurismus


A Kunstzitate


C Bildbeschreibung Metaphysische Landschaft

Statistiken

Metainformationen

Quelldateien

InhaltsverzeichnisAbbildungsverzeichnis IV

1 Einfuumlhrung 1

2 Bildanalyse 1

3 Die Gotik 231 Bildbeschreibung bdquoLa Pietagrave drsquoAvignonldquo 2

4 Renaissance 541 Bildbeschreibung bdquoDie Vermaumlhlung Mariaumlldquo 5

5 Barock 851 Bildbeschreibung bdquoGrablegung Christldquo 952 Bildbeschreibung bdquoWildschweinjagdldquo 10

6 Klassizismus und Romantik 1161 Bildbeschreibung bdquoDer Tod des Maratldquo 1162 Bildbeschreibung bdquoSchiffbruch im Eismeerldquo 1363 Bildbeschreibung bdquoDie Erschieszligung der Aufstaumlndischenldquo 1464 Klassizismus (1750ndash1840) 15

641 Merkmale Inhalte Anliegen 15642 Malerische Formale Merkmale 15

65 Romantik (1800ndash1860) 15651 Merkmale Inhalte Anliegen 15652 Malerische Formale Merkmale 15

7 Komposition 1671 Flaumlchenaufteilung 1672 Ordnungsprinzipien 16

8 Realismus 1781 Bildbeschreibung bdquoBegraumlbnis von Ornansldquo 17

9 Avantgarde 19

10 Impressionismus 20101 Merkmale Inhalte Anliegen 20

II






A Kunstzitate 30



III


IV

1 Einfuumlhrung



2 Bildanalyse



1

3 Die Gotik~1200






2














ndash Symbolsprache



bull Technik


ndash Spaumltgotik




3





ndash Sakrale Kunst



ndash Spaumltgotik



4




bull Was







5


bull Wirkung





bull Merkmale






ndash Stadthandel





ndash Buchdruck










6












ndash Oumllmalerei








7

5 Barock







8






9




10








11







12












13









14




















15

7 Komposition



bull liegend

bull Ruhe

bull stehend

bull Wachheit


bull Ausgleich

bull Zentrierung

bull Bewegung


bull Asymmetrie

bull Spannung


bull Harmonisch

bull 119872119898

= 119860119861119860119878


bull Reihung

bull Ordnung

bull Gruppierung

bull Spannung

bull Ballung

bull Blickfang

bull Steuerung

bull Chaos

16

8 Realismus








17











bull Wilhelm Leibl

bull Fritz von Uhde

18

9 Avantgarde




19

10 Impressionismus



bull Bildthemen















20













21







22







ndash starke Farben




23















24

114 Kubismus


bull Merkmale








25









26

116 Orphismus











27

117 Futurismus







28









bull Interpretation



29

A Kunstzitate











30
















31








32






33

Statistiken

Metainformationen



34




35


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Praumlambel Heft 2


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1 Einfuumlhrung

2 Bildanalyse

3 Die Gotik


4 Renaissance


5 Barock













7 Komposition



8 Realismus


9 Avantgarde

10 Impressionismus












114 Kubismus


116 Orphismus

117 Futurismus


A Kunstzitate



Statistiken

Metainformationen

Quelldateien






A Kunstzitate 30



III


IV

1 Einfuumlhrung



2 Bildanalyse



1

3 Die Gotik~1200






2














ndash Symbolsprache



bull Technik


ndash Spaumltgotik




3





ndash Sakrale Kunst



ndash Spaumltgotik



4




bull Was







5


bull Wirkung





bull Merkmale






ndash Stadthandel





ndash Buchdruck










6












ndash Oumllmalerei








7

5 Barock







8






9




10








11







12












13









14




















15

7 Komposition



bull liegend

bull Ruhe

bull stehend

bull Wachheit


bull Ausgleich

bull Zentrierung

bull Bewegung


bull Asymmetrie

bull Spannung


bull Harmonisch

bull 119872119898

= 119860119861119860119878


bull Reihung

bull Ordnung

bull Gruppierung

bull Spannung

bull Ballung

bull Blickfang

bull Steuerung

bull Chaos

16

8 Realismus








17











bull Wilhelm Leibl

bull Fritz von Uhde

18

9 Avantgarde




19

10 Impressionismus



bull Bildthemen















20













21







22







ndash starke Farben




23















24

114 Kubismus


bull Merkmale








25









26

116 Orphismus











27

117 Futurismus







28









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2 Bildanalyse



1

3 Die Gotik~1200






2














ndash Symbolsprache



bull Technik


ndash Spaumltgotik




3





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4




bull Was







5


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10








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7 Komposition



bull liegend

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bull Bewegung


bull Asymmetrie

bull Spannung


bull Harmonisch

bull 119872119898

= 119860119861119860119878


bull Reihung

bull Ordnung

bull Gruppierung

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bull Ballung

bull Blickfang

bull Steuerung

bull Chaos

16

8 Realismus








17











bull Wilhelm Leibl

bull Fritz von Uhde

18

9 Avantgarde




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10 Impressionismus



bull Bildthemen















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ndash starke Farben




23















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2 Bildanalyse

3 Die Gotik


4 Renaissance


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7 Komposition



8 Realismus


9 Avantgarde

10 Impressionismus












114 Kubismus


116 Orphismus

117 Futurismus


A Kunstzitate



Statistiken

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Quelldateien








11







12












13









14




















15

7 Komposition



bull liegend

bull Ruhe

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bull Wachheit


bull Ausgleich

bull Zentrierung

bull Bewegung


bull Asymmetrie

bull Spannung


bull Harmonisch

bull 119872119898

= 119860119861119860119878


bull Reihung

bull Ordnung

bull Gruppierung

bull Spannung

bull Ballung

bull Blickfang

bull Steuerung

bull Chaos

16

8 Realismus








17











bull Wilhelm Leibl

bull Fritz von Uhde

18

9 Avantgarde




19

10 Impressionismus



bull Bildthemen















20













21







22







ndash starke Farben




23















24

114 Kubismus


bull Merkmale








25









26

116 Orphismus











27

117 Futurismus







28









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