CLARA PORGES DIE MALERIN DES LICHTES | LA PITTRICE DELLA LUCE

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DIE GEBÜHRENDE WÜRDIGUNG EINER ZU LANGE VERGESSENEN KÜNSTLERIN

IL MERITATO RICONOSCIMENTO A UNA PITTRICE RIMASTA DIMENTICATA PER TROPPO TEMPO

AUSSTELLUNG 9. AUGUST – 16. SEPTEMBER 2014

ESPOSIZIONE 9 AGOSTO – 16 SETTEMBRE 2014

CLARA PORGES DIE MALERIN DES LICHTES | LA PITTRICE DELLA LUCE

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Nach dem Erfolg der ersten Ausstellung im vergangenen Jahr mit

Werken des im Engadin bis dato doch eher unbekannten Malers

Erich Erler, freut es uns sehr wiederum eine in unserer Region bis

vor kurzem wenig bekannte Künstlerin vorstellen zu können.

Clara Porges – «die Malerin des Lichtes»; 37 Gemälde, zum Teil

von sehr grossem Format, zeigen einen Querschnitt ihres über

50-jährigen Wirkens im Engadin und Bergell.

Wir danken Sergio Michels, dem Autor der Monografi e über Clara

Porges, für seine wertvolle Mithilfe bei der Gestaltung dieser

Ausstellung.

Urs Ettlin, Auktionen St. Moritz AG

Beim Kauf meines ersten Aquarells von Clara Porges, 2011, war ich

von der Intensität des Lichtes fasziniert, das vom Hintergrund des

Bildes dieser lobenswerten Künstlerin hervorging, die damals leider

noch wenig bekannt war. Die Arbeit erwies sich nicht als einfach,

über 300 Bilder zu fi nden und zu verzeichnen, Lücken ihres

künstlerischen Werdeganges zu füllen, um 2013 zur Realisation der

bedeutungsvollen Monografi e von Clara Porges zu gelangen.

Heute, 135 Jahre nach ihrer Geburt, vollzieht sich dank der

Initiative der Auktionen St. Moritz AG, eine Anzahl ihrer wichtigen

Werke auszustellen – die meisten unveröffentlicht – ein neuer

massgebender Schritt zur Anerkennung dieser beherzten

Künstlerin.

Sergio Michels, Designer

Dopo il successo dell’esposizione dello scorso anno del pittore

Erich Erler, fi no ad allora poco conosciuto in Engadina, siamo lieti

di poter presentare un’artista recentemente riscoperta nella nostra

regione.

Clara Porges – «La pittrice della luce»; 37 opere, alcune di grande

formato, mostrano una selezione della sua attività per oltre

50 anni in Engadina e in Bregaglia.

Ringraziamo Sergio Michels, autore della monografi a di Clara

Porges, per la preziosa collaborazione nell’organizzazione di questa

esposizione.

Urs Ettlin, Auktionen St. Moritz AG

Nel 2011, all’acquisto del mio primo acquarello di Clara Porges,

rimasi affascinato dall’intensità della luce che scaturiva dallo

sfondo del dipinto di questa meritevole artista che allora era

praticamente un’illustre sconosciuta. Trovare e censire oltre 300

dipinti, colmare gli spazi vuoti del suo percorso artistico per

giungere alla realizzazione, nel 2013, della sua importante

Monografi a, non è stato un compito facile.

Oggi a 135 anni dalla nascita di Clara Porges, grazie all’iniziativa

della Auktionen St. Moritz AG, si compie un nuovo considerevole

passo nel riconoscimento del valore di questa coraggiosa pittrice

con la presentazione di una serie di insigni dipinti, quasi tutti

inediti.

Sergio Michels, Designer

VORWORT | INTRODUZIONE

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La pittrice tedesca Clara Porges nasce nel 1879 a Berlino.

Appartiene alla numerosa cerchia degli illustri artisti attratti dalla

magia del paesaggio Engadinese e con le sue opere ci imprime

profondamente l’immagine di questo lembo di terra… «così

lontano dalla vita, cosi metafi sico» – come lo descriveva Friedrich

Nietzsche.

Nelle raffi gurazioni paesaggistiche dei laghi e delle montagne

Engadinesi, in cui per lo più sparisce ogni traccia civilizzatrice,

Clara Porges supera la pura e semplice illustrazione topografi ca.

Svelando il proprio stato d’animo con un’espressione solenne di

sentimento, mostra lo scenario alpino come luogo ove interrogarsi

sul signifi cato stesso dell’esistenza.

Clara Porges, nata Sommer, frequentò la Scuola Statale d‘Arte

a Berlino sotto la direzione di Max Liebermann e l‘Accademia di

Conrad Fehr, diventando presto una pittrice rispettata nella

tradizione della scuola di Monaco.

Dopo il matrimonio con il virtuoso violinista viennese Friedrich

Walter Porges, avvenuto nel 1905, la coppia trasformò la vecchia

casa «Hollerhaus» a Irschenhausen, nella Valle Isar vicino a

Monaco di Baviera, in un punto d’incontro culturale per musica

ed arti fi gurative.

Nell’atelier a Irschenhausen lavorò anche il pittore Adolf Erbslöh

che insieme a Wassily Kandinsky, Alexej von Jawlensky e Marianne

von Werefkin fondò il gruppo «Neue Künstlerverein München»,

precursore del movimento artistico «Der Blaue Reiter» (Cavaliere

azzurro).

Die 1879 in Berlin geborene, deutsche Künstlerin Clara Porges

gehört zur schillernden Gilde jener zahlreichen Kunstschaffenden,

die von der Landschaft des Engadins magisch angezogen wurden

und mit ihren Werken unsere Vorstellung von diesem «Stück

Ober-Erde», «so fern vom Leben, so metaphysisch» – wie sich

Friedrich Nietzsche ausdrückte – nachhaltig prägten. Auch bei den

Landschaftsdarstellungen von Clara Proges mit den Seen und

Bergen des Engadins, auf denen meistens alle zivilisatorischen

Spuren getilgt sind, geht es um mehr als um ein blosses

illustratives und topografi sches Schildern von Gesehenem – die

Werke von Clara Porges enthüllen ebenso innere Befi ndlichkeiten,

bringen die Empfi ndung des Erhabenen zum Ausdruck und zeigen

die alpine Szenerie als ein Ort, wo sich die Sinnfragen nach der

Existenz aufdrängen.

Clara Porges, geborene Sommer, absolvierte die übliche

Ausbildung mit dem Besuch der Städtischen Kunstschule Berlin

unter der Leitung von Max Liebermann sowie dem Besuch der

privaten Malschule von Conrad Fehr. Bald darauf avancierte sie zu

einer respektablen Malerin in der Tradition der Münchner Schule.

Nach der Heirat mit dem Wiener Konzertviolinisten Friedrich Walter

Porges (1905) machte das Paar das alte «Hollerhaus» in Irschen-

hausen im Isartal bei München zu einem kulturellen Treffpunkt für

Musik und bildende Kunst. Im Atelier in Irschenhausen arbeitete

auch der Maler Adolf Erbslöh, der zusammen mit Wassily

Kandinsky, Alexej von Jawlensky und Marianne von Werefkin den

Neuen Künstlerverein München gegründet hatte, aus dem dann der

«Blaue Reiter» hervorgegangen ist.

CLARA PORGESDIE MALERIN DES LICHTES | LA PITTRICE DELLA LUCE

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«Durch die Lektüre der Briefe von Friedrich Nietzsche und seines

Zarathustra auf das Engadin aufmerksam gemacht, suchten wir im

Juni 1911 Sils-Maria auf: Dies wurde entscheidend für unser Leben,

ich fand dort mein wesentlichstes Arbeitsgebiet und wurde aufs

tiefste mit der Landschaft verbunden», schrieb Clara Porges um

1938 im Rückblick in einer selbst verfassten Biografi e.1 Während

der ersten Jahre blieb es bei Sommeraufenthalten im Fextal, bis

sich die Künstlerin 1918 in Sils-Maria niederliess. Später war Clara

Porges auch in Samedan (wo ihr Mann 1932 verstarb), in Maloja

und ab 1938 wieder in Sils-Maria ansässig – ständig unterbrochen

von Winteraufenthalten in Lugano und ausgedehnten Studienreisen

in die Toskana, nach Capri oder nach Alassio an der ligurischen

Küste. Gestorben ist Clara Porges 1963 im Alter von 84 Jahren im

Bergeller Krankenhaus-Pfl egeheim Flin in Promontogno.

Clara Porges wurde nicht müde, das Erlebnis der Engadiner

Bergwelt malerisch in zahlreichen Gemälden und Aquarellen

umzusetzen. Die Beeinfl ussung durch Giovanni Segantini, Cuno

Amiet und Giovanni Giacometti offenbart sich vor allem in den

frühen Werken: Durch die besondere Lichtführung, aber auch durch

die spätimpressionistische Art und Weise, wie die Kompartimente

mittels unbeschwert hingesetzten Farbfl ecken oder parallel

verlaufenden Farbbahnen Aufl ockerung erfahren. Und bezüglich

der Komposition mit den spiegelbildlichen Parallelitäten ist auch

Ferdinand Hodler als Vorbild zu nennen.

Die Motive, die Clara Porges am Silsersee, im Fextal, mit der

Berninagruppe oder dem Piz Lagrev, im Juliergebiet, auf Fuorcla

«Attratti dalla descrizione dell’Engadina nelle Lettere di Friedrich

Nietzsche e del suo Zarathustra fummo sollecitati a visitare

Sils-Maria nel 1911. Questa esperienza divenne decisiva per la

nostra vita, vi trovai il mio ambiente essenziale di lavoro e mi legai

profondamente a questo paesaggio», scrisse Clara Porges intorno

al 1938 ripercorrendo quegli anni in un’autobiografi a.1

Mentre nei primi anni i soggiorni a Fex si limitavano all’estate, nel

1918 si stabilì a Sils-Maria. Successivamente a Samedan, dove morì

suo marito nel 1932, poi a Maloja e dal 1938 di nuovo a Sils-Maria

– sempre con soggiorni invernali a Lugano e viaggi di studio in

Toscana, a Capri e Alassio sulla Costa Ligure. Clara Porges morì nel

1963 all’età di 84 anni all’Ospedale-Casa di cura della Bregaglia

Flin a Promontogno.

Clara Porges non si stancò mai di interpretare il fascino delle

montagne dell’Engadina in numerosi dipinti ed acquarelli.

L’infl uenza di Giovanni Segantini, di Cuno Amiet e di Giovanni

Giacometti si rivela in prevalenza nelle prime opere: per la

particolare luce, ma anche per il modo tardo impressionista, come

i settori con macchie di colore disposte in libertà o le pennellate

sfumate e parallele che alleggeriscono il soggetto. E riguardo alla

composizione, con il parallelismo specchiato, il riferimento è anche

legato a Ferdinand Hodler.

I motivi che trovò Clara Porges al Lago di Sils, nella Val Fex, con il

Gruppo del Bernina o il Piz Lagrev, nel territorio dello Julier, sulla

Fuorcla Surlej, ma anche in Val Bregaglia, li incastonò nella tela

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Surlej, aber ebenso im Bergell fand, hat sie in fast identischer

Konstellation immer wieder auf die Leinwand gebannt.

Die verschiedenen Fassungen und Varianten unterscheiden sich

durch leichte perspektivische Verschiebungen, minim verschobene

Standorte und nuancierte atmosphärische Stimmungen. Im

Unterschied zum frühen Schaffen reduzierte die Künstlerin später

sowohl den malerischen Duktus wie die Chromatik: Klare, fast

spröde Konturen, welche die Dinge umreissen, und nicht selten die

Gegensätzlichkeit von horizontal lagerndem Vordergrund mit einer

Anhöhe oder dem Spiegel eines Sees und dem jähen, vertikalen

Aufragen der Berge zum Ausdruck bringen. Auch die Palette wird

mit der Zeit zurückhaltender und konzentriert sich zum einen auf

eine nahezu monochrome Farbigkeit, wenn das Blau und Weiss bei

Winterbildern dominiert, und zum anderen auf wenige, subtil

abgestufte Farbtöne – nicht zuletzt auf Ocker, Orange und Gelb für

Partien, die von der Sonne bestrahlt werden, denn erst mit den

verschatteten Partien, mit den Hell-Dunkelkontrasten kommt das

leuchtende Licht wirkungsvoll zur Geltung.

Im Unterschied zu vielen ihrer Malerkollegen, die im Engadin

gearbeitet haben und grosse Bekanntheit, zum Teil sogar

Berühmtheit erlangt haben, ging Clara Porges fast vergessen –

obwohl ihr Schaffen seit 1912 und bis in die frühen 1950er-Jahre

an zahlreichen Ausstellungen in München, Wien, Leipzig, Dresden,

London, Stuttgart, Freiburg iB, Bern und Zürich gezeigt worden ist.

Erst mit der Eingliederung ihrer Werke in die Ausstellung «Das

Oberengadin» in der Malerei (St. Moritz, 1985) in den grossen

Kontext von Künstlern, die sich mit dem Engadin auseinander

quasi sempre con un’identica composizione. Le diverse stesure

e varianti si distinguono da leggeri spostamenti prospettici, punti

minimamente dislocati ed atmosfere sfumate.

A differenza delle prime opere, l’artista riduce più tardi la

conduzione pittorica ed anche la cromaticità: contorni chiari quasi

fragili che abbozzano le cose e sovente evidenziano il contrasto del

primo piano orizzontale di un’altura o dello specchio di un lago con

il ripido innalzarsi delle montagne.

Anche la tavolozza con l’andar del tempo diventa più ridotta

concentrandosi da una parte su tonalità quasi monocrome, quando

il blu e il bianco dominano nei dipinti invernali, e dall’altra su pochi

toni raffi nati – ocra, arancio e giallo nelle parti illuminate dal sole,

perché solo con partizioni differenziate e con contrasti di chiari e

scuri lo splendore della luce risalta in tutto il suo effetto.

A differenza di tanti suoi colleghi attivi in Engadina che

raggiunsero fama o addirittura celebrità, Clara Porges venne quasi

dimenticata, sebbene le sue opere dal 1912 fi no ai primi anni 50

vennero presentate in numerose esposizioni a Monaco di Baviera,

Vienna, Lipsia, Dresda, Londra, Stoccarda, Friburgo, Berna e

Zurigo.

Solo con l’inserimento delle sue opere nell’esposizione «L’Engadina

Alta nella pittura» (St. Moritz, 1985) nel grande contesto degli

artisti che hanno lavorato in Engadina, si scopre di nuovo la sua

importanza. Dopo due singole esposizioni nel Museo Andrea Robbi

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gesetzt haben, wurde ihre Bedeutung erstmals wieder

wahrgenommen. Nach zwei kleineren Einzelausstellungen im

Museum Andrea Robbi in Sils-Maria (2007/08) folgten schliesslich

im Herbst 2013 die grosse Retrospektive in der Bromer Art

Collection in Roggwil mit über 130 Werken von Clara Porges sowie

die Edition einer umfassenden Monografi e über die Künstlerin:

Mit der Retrospektive und der Buchpublikation erfährt Clara Porges

zwar eine späte, aber umso bedeutendere Würdigung.

Dr. phil. Beat Stutzer, Kunsthistoriker

1 Handgeschriebene Biografi e von Clara Porges, um 1938

(SIK-ISEA, Zürich), zit. nach Dora Lardelli, «Clara Porges: Eine

beherzte Frau fi ndet ihre Inspiration in der Landschaft», in: Clara

Porges. Die Malerin des Lichtes, Hrsg. MichelsDesign ArtEditions,

Comano in Zusammenarbeit mit bromer art collection, 2013, S. 21.

1 Biografi a manoscritta di Clara Porges, circa 1938 (SIK-ISEA,

Zürich), cit. di Dora Lardelli, «Clara Porges: Una donna coraggiosa e

sensibile ispirata dal paesaggio», in: Clara Porges. La pittrice della

luce, editore MichelsDesign ArtEditions in collaborazione con

bromer art collection, Comano 2013, pagina 21.

a Sils-Maria nel 2007 e nel 2008 seguono fi nalmente nell’autunno

del 2013 la grande retrospettiva, con oltre 130 opere, presso

Bromer Art Collection a Roggwil e la pubblicazione di

un’importante Monografi a.

Con queste iniziative Clara Porges raggiunge un tardivo e per

questo tanto più notevole apprezzamento.

Dr. phil. Beat Stutzer, Storico dell’arte

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1879

1896-1901

1905-1910

1910-1914

1911

1911-1914

1914-1918

1918-1932

1932-1933

1933-1938

1938-1960

1962-1963

1963

Clara Sommer wird am 17. September als Tochter von

Robert Sommer und Louise von Rohloff in Berlin geboren.

Besuch der Kunstschule und der Akademie Fehr in Berlin;

in Wien Landschaftsdarstellung bei Professor Kutscha.

Heirat mit dem österreichischen Geigenvirtuosen Friedrich

Walter Porges. Wohnort Heidelberg. Das junge Paar reist

erstmals in die Schweiz, ins Berner Oberland.

Sie leben in München und im unweit gelegenen Dorf

Irschenhausen. Begeistert von den Briefen Friedrich

Nietzsches an Peter Gast und dem Werk «Also sprach

Zarathustra», möchte das Paar das Engadin entdecken.

Die Reise nach Sils-Maria ist für ihr Leben entscheidend.

Clara Porges ist überwältigt vom ausserordentlichen Licht

und der eindrucksvollen Landschaft des Engadins.

Sommeraufenthalte im Fextal (Haus Felix in Platta).

Während ihr Mann Kriegsdienst im österreichischen Heer

leistet, muss Clara Porges Irschenhausen (Hollerhaus)

verlassen und siedelt nach Innsbruck über.

Den Sommer verbringt das Paar in Sils-Maria und Maloja,

den Winter in Lugano.

Wohnort Samedan; im Juli 1932 stirbt ihr Mann im Spital

an den Folgen der vom Krieg herrührenden Krankheit.

Clara Porges lebt in Maloja und Lugano. Den Winter

verbringt sie in Florenz, um die Kunstakademie und die

deutsche Künstlerstiftung der Villa Romana zu besuchen.

Im Sommer weilt sie in Sils-Maria, im Winter in Lugano,

kurze Reisen nach Alassio und Capri. Im Frühling und

Herbst verbringt sie jeweils einige Wochen in Soglio.

Von Oktober 1962 bis März 1963 Aufenthalt im Spital Flin

in Promontogno.

Die letzten Monate ihres Lebens verbringt sie bei einer

Familie in Samedan, am 17. Mai stirbt sie im Spital Flin.

Clara Sommer nasce a Berlino il 17 settembre da Robert

Sommer e da Louise von Rohloff.

Frequenta la Scuola d’arte e l’Accademia Fehr a Berlino;

a Vienna studia il paesaggio dal professore Kutscha.

Sposa il violinista austriaco Friedrich Walter Porges.

La coppia vive a Heidelberg e effettua il suo primo viaggio

in Svizzera, nella regione dell‘Oberland Bernese.

Vivono a Monaco di Baviera e nel vicino villaggio di

Irschenhausen. La lettura delle lettere di Friedrich

Nietzsche a Peter Gast e dell’opera Zarathustra portano

la giovane coppia a scoprire l’Engadina.

Il viaggio a Sils-Maria è decisivo per la loro vita futura.

Clara Porges è folgorata dal suggestivo paesaggio e dalla

luce straordinaria dell’Engadina.

Trascorrono l‘estate a Platta in Val Fex, nella Casa Felix.

Mentre il marito presta il servizio militare nell’esercito

austriaco, Clara Porges è costretta a lasciare Irschenhausen

(Hollerhaus) e si trasferisce a Innsbruck.

La coppia trascorre l’estate a Sils-Maria e a Maloja,

l’inverno a Lugano.

Abita a Samedan; il marito muore all’ospedale nel luglio

1932, in seguito alla malattia contratta durante la guerra.

Clara Porges vive a Maloja e a Lugano. Trascorre gli

inverni a Firenze frequentando l’Accademia d‘Arte e la

«Fondazione per artisti tedeschi Villa Romana».

D‘estate vive a Sils-Maria e durante l’inverno a Lugano, con

brevi viaggi ad Alassio e Capri. In primavera e in autunno

soggiorna per alcune settimane a Soglio.

Dall‘ottobre 62 a marzo 63 è ricoverata all’ospedale Flin di

Promontogno.

Trascorre gli ultimi mesi della sua vita presso una famiglia

di Samedan e muore il 17 maggio all’Ospedale Flin.

BIOGRAFIE | BIOGRAFIA

8

Fuorcla Surlej mit Bernina-Gruppe Öl, 80 x 115 cm, signiert und datiert unten links, 1926

Fuorcla Surlej con Gruppo Bernina Olio, 80 x 115 cm, fi rmato e datato in basso a sinistra, 1926

9

Fuorcla Surlej mit Bernina-Gruppe Öl, 105 x 131 cm, signiert und datiert unten rechts, 1911

Fuorcla Surlej con Gruppo Bernina Olio, 105 x 131 cm, fi rmato e datato in basso a destra, 1911

ENGADIN | ENGADINA

10

Silser See Öl, 120 x 140 cm, signiert unten links

Lago di Sils Olio, 120 x 140 cm, fi rmato in basso a sinistra

11

ENGADIN | ENGADINA

Silser See mit Piz Margna Öl, 72.5 x 91.5 cm cm, signiert und datiert unten links, 1921

Lago di Sils con Piz Margna Olio, 72.5 x 91.5 cm, fi rmato e datato in basso a sinistra, 1921

12

ENGADIN | ENGADINA

Boot am Ufer des Silser Sees Aquarell, 45.5 x 67 cm, signiert unten rechts

Barca al Lago di Sils Acquarello, 45.5 x 67 cm, fi rmato in basso a destra

13

Silser See in Richtung Maloja Aquarell, 39 x 50 cm, signiert unten links

Lago di Sils verso Maloja Acquarello, 39 x 50 cm, fi rmato in basso a sinistra

14

ENGADIN | ENGADINA

Silser See in Richtung Maloja Aquarell, 29.5 x 37 cm, signiert unten links

Lago di Sils verso Maloja Acquarello, 29.5 x 37 cm, fi rmato in basso a sinistra

15

Silser See in Richtung Maloja Öl, 73.5 x 118.5 cm, signiert und datiert unten links, 1939

Lago di Sils verso Maloja Olio, 73.5 x 118.5 cm, fi rmato e datato in basso a sinistra, 1939

16

Lej Nair und Piz Lagrev Öl, 104 x 78 cm, signiert und datiert unten rechts, 1917

Lej Nair e Piz Lagrev Olio, 104 x 78 cm, fi rmato e datato in basso a destra, 1917

17

Fextal mit Piz Tremoggia Öl, 90 x 130 cm, signiert und datiert unten links, 1936

Val Fex con Piz Tremoggia Olio, 90 x 130 cm, fi rmato e datato in basso a sinistra, 1936

ENGADIN | ENGADINA

18

Arve mit Sicht auf den Morteratschgletscher Aquarell, 51 x 64 cm, signiert unten links

Cembro con vista sul Ghiacciaio del Morteratsch Acquarello, 51 x 64 cm, fi rmato in basso a sinistra

ENGADIN | ENGADINA

19

Piz Dschimels und Glüschaint Aquarell, 50 x 64 cm, signiert unten rechts

Piz Dschimels e Glüschaint Acquarello, 50 x 64 cm, fi rmato in basso a destra

20

ENGADIN | ENGADINA

Septimerpass mit Piz Forcellina Aquarell, 76 x 54 cm, signiert unten links

Passo Settima con Piz Forcellina Acquarello, 76 x 54 cm, fi rmato in basso a sinistra

21

Engadiner Bergsee mit Pferden Öl, 105 x 130 cm, signiert unten rechts

Laghetto engadinese con cavalli Olio, 105 x 130 cm, fi rmato in basso a destra

22

Das Bergell von Maloja aus gesehen Öl, 71 x 91 cm

Vista sulla Bregaglia da Maloja Olio, 71 x 91 cm

BERGELL | BREGAGLIA

Val Maroz von Maloja aus gesehen Öl, 87 x 115 cm

Val Maroz vista dal Maloja Olio, 87 x 115 cm

23

24

Cavloccio See mit Piz Äla und Piz Lagrev Öl, 115 x 80 cm, signiert und datiert unten links, 1916

Lago Cavloccio con Piz Äla e Piz Lagrev Olio, 115 x 80 cm, fi rmato e datato in basso a sinistra, 1916

25

Cavloccio See mit Pferden, Piz Äla und Piz Lagrev Öl, 95 x 90 cm

Lago Cavloccio con cavalli, Piz Äla e Piz Lagrev Olio, 95 x 90 cm

26

Cavloccio See mit Pizzi dei Rossi Öl, 88 x 77 cm

Lago Cavloccio con Pizzi dei Rossi Olio, 88 x 77 cm

27

Cavloccio See mit Pizzi dei Rossi Aquarell, 75 x 55 cm, signiert unten links

Lago Cavloccio con Pizzi dei Rossi Acquarello, 75 x 55 cm, fi rmato in basso a sinistra

Doppelte Lärche am Cavloccio See Aquarell, 70 x 56 cm, signiert unten rechts

Larice doppio al Lago Cavloccio Acquarello, 70 x 56 cm, fi rmato in basso a destra

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29

Doppelte Lärche am Cavloccio See Öl, 88 x 66 cm, signiert unten rechts

Larice doppio al Lago Cavloccio Olio, 88 x 66 cm, fi rmato in basso a destra

30

Vom Blitz getroffene Arve Aquarell, 75 x 58 cm, signiert unten rechts

Cembro colpito da un fulmine Acquarello, 75 x 58 cm, fi rmato in basso a destra

31

Östlicher Torrone und Nadel der Kleopatra Öl, 100 x 81 cm, signiert und datiert unten links, 1920

Torrone orientale e Ago di Cleopatra Olio, 100 x 81 cm, fi rmato e datato in basso a sinistra, 1920

32

Hütten mit Sciora Gruppe Aquarell, 77 x 55 cm, signiert unten links

Casolari con Gruppo Sciora Acquarello, 77 x 55 cm, fi rmato in basso a sinistra

SOGLIO

33

Soglio mit Sciora Gruppe Aquarell, 42 x 33 cm

Soglio con Gruppo Sciora Acquarello, 42 x 33 cm

34

Soglio mit Sciora Gruppe Öl, 104 x 92 cm, signiert unten rechts

Soglio con Gruppo Sciora Olio, 104 x 92 cm, fi rmato in basso a destra

35

Blühender Garten in Soglio mit Sciora Gruppe Öl, 48 x 35 cm

Soglio con giardino fi orito e Gruppo Sciora Olio, 48 x 35 cm

36

Blühender Garten in Soglio mit Sciora Gruppe Aquarell, 52 x 41 cm, signiert unten rechts

Soglio con giardino fi orito e Gruppo Sciora Acquarello, 52 x 41 cm, fi rmato in basso a destra

37

SOGLIO

Brunnen und Waschplatz in Soglio mit Sciora Gruppe Öl, 83 x 75 cm, signiert unten rechts

Fontana e lavatoio a Soglio con Gruppo Sciora Olio, 83 x 75 cm, fi rmato in basso a destra

38

Umgebung von Soglio mit Sciora Gruppe Öl, 95 x 124 cm, signiert und datiert unten links, 1914

Dintorni di Soglio con Gruppo Sciora Olio, 95 x 124 cm, fi rmato e datato in basso a sinistra, 1914

39

BERGELL UND LUGANER SEE | BREGAGLIA E LAGO DI LUGANO

Magnolienbaum in Bosco Luganese mit Luganer See Öl, 74.5 x 85.5 cm, signiert und datiert unten rechts, 1927

Magnolia a Bosco Luganese con Lago di Lugano Olio, 74.5 x 85.5 cm, fi rmato e datato in basso a destra, 1927

40

FLORENZ | FIRENZE

Hügellandschaft um Florenz Aquarell, 40 x 52 cm, signiert unten rechts

Paesaggio toscano Acquarello, 40 x 52 cm, fi rmato in basso a destra

41

Florenz, Ponte Vecchio Aquarell, 55 x 75 cm, signiert unten rechts

Firenze, Ponte Vecchio Acquarello, 55 x 75 cm, fi rmato in basso a destra

42

Blühender Baum Öl, 42 x 34 cm, signiert unten rechts

Albero in fi ore Olio, 42 x 34 cm, fi rmato in basso a destra

43

BLUMEN UND BLÜTENBÄUME | FIORI E ALBERI IN FIORE

Blühende Lilien Aquarell, 32 x 30 cm, signiert unten links

Gigli in fi ore Acquarello, 32 x 30 cm, fi rmato in basso a sinistra

Blühender Ast bei Alassio Aquarell, 31 x 36 cm, signiert unten rechts

Ramoscello fi orito, Alassio Acquarello, 31 x 36 cm, fi rmato in basso a destra

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Sitz | Sede Auktionen St. Moritz AG • Via Rosatsch 7 • 7500 St. Moritz

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CLARA PORGES DIE MALERIN DES LICHTES | LA PITTRICE DELLA LUCE

AUSSTELLUNG 9. AUGUST – 16. SEPTEMBER 2014 | ESPOSIZIONE 9 AGOSTO – 16 SETTEMBRE 2014

Umschlag | Copertina Fuorcla Surlej mit Bernina-Gruppe | Fuorcla Surlej con Gruppo Bernina

© Copyright 2014 Auktionen St. Moritz AG • 7500 St. Moritz

Idee, Konzept und Design | Idea, concetto e design MichelsDesign ArtEditions, 6949 Comano

Gestaltung | Impaginazione michelsdesign.ch

Druck | Stampa Mediapoint SA, 6850 Mendrisio

Fotos der Gemälde | Foto dei dipinti

Wilma Suter:

Seiten | Pagine 8, 11, 15, 17, 19, 24, 28, 30, 31, 38, 39, Umschlag | Copertina

Sergio Michels:

Seiten | Pagine 9, 10, 12, 13, 14, 16, 20, 21, 22, 23, 25, 26, 27, 29, 32, 33, 34, 35, 36, 37, 40, 41, 42, 43.1, 43.2

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