la|by|rinth

Stiftung Schleswig-Holsteinische Landesmuseen Schloss Gottorf

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.&01&(*2#(3'/$45(645#&$7&/Fotografien von Claudia Dannenberg

Stiftung Schleswig-Holsteinische Landesmuseen Schloss Gottorf

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Vorwort (Jürgen Fitschen) 6

Die Ausstellung 10

la|by|rinth  14Objekte 26Gefäße 30Lichtinstallation 40

Biografie 44Ausstellungen | Wettbewerbe 45Projekte | Stipendien | Auszeichnungen 46

Impressum 48

Inhalt

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Mehr als jede andere Gattung des modernen Kunsthandwerks steht zeitgenössische Keramik an der Frontlinie von Fragestellungen, die &8&#92(5&/":9;2/7&/#7(<$&(&0$91&#1$&''(7$&(=:>:#;1(8&1/&;;&#?(@5/&(A/-zeugnisse waren von jeher und in erster Linie Gefäße, also von Ver-wendung, von Nutzen, von Aufbewahrung als ideelle Ausgangspunkte 8&91$BB1C(7:/45(7$&(945'$&D'$45(EFG:B&H(7&;$#$&/1(<&/7&#?(6$&(<"/&#(freilich schon immer nur Anlass für Gestaltung von Oberflächen, von Körpern (Volumen), von architektonischen Verhältnissen, von Öffnung :#7(I&/945':99?(A9(9$#7(7$&9(":45(7$&(>J#91'&/$945&#()/28'&B&C(7$&(7$&(K$'75":&/>:#91(8&945G;1$L&#?(6&$17&B(7$&9&(7&#(.2#C(B$1(7&B()'"91$>(und Skulptur ohnehin beim Bauen von Werkmodellen »umgehen«, und 927"##(7&#(L&8/"##1&#(.2#(M:#&5B&#7($#(7&/(M<&$1&#(NG';1&(7&9(OP?(Jahrhundert als autonomes Material für sich reklamiert, ja sogar die ;"/8$L&( Q&/"B$>( "7"R1$&/1( 5"1C( *&/945<$BB&#( 7$&( S/&#M&#?( !$&( 7"-7:/45( &/M<:#L&#&( K&12#:#L( 7&/(./"7$1$2#( :#7( 7&/( FJ4>M:L( 7&/( Q&-ramiker auf die Gefäßthematik bergen Risiken, die die Gattung als Q:#91;2/B(945<&/(8&&$#1/G451$L&#(:#7(T($B(=&$1"'1&/(7&/(U;;#:#L(:#7(A#1L/&#M:#L( T(<2BVL'$45( >":B( J8&/'&8&#( 7J/;1&?( !$&(W"/L$#"'$9$&-/:#L( 7&9( QJ#91'&/$945&#C( 7$&( 7:/45( 7$&( A$#&#L:#L( 7&/( S"11:#L( ":;(handwerkliche Präzision und visuelle Wirkungen von Oberflächen und I2':B&#("B(A#7&(&$#1/&1&#(<J/7&C(<G/&(:#":9<&$45'$45?(

X"9("'92(1:#Y(!$&(%:#L&(Q&/"B$>L&B&$#7&(<&$D(:B(7"9()/28'&B?(Z8&/(sie schert sich nicht darum; sie hat eine einfache und schlagende Lö-sung: Sie interessiert sich für die Herausforderungen, die das Material 91&''1?(6$&(B"L(B$1(7&B(.2#(<&L&#(9&$#&/([:"'$1G1&#("/8&$1&#(T(:#7(&8&#(#$451(B$1(61&$#C(N2'MC(Q:#91912;;C(W&1"''?(6$#7(9&$#&(S/&#M&#(<$/>-lich erreicht? Gibt es etwas, dass sie noch nicht kennen? Muss der .2#(<$/>'$45( ":;L&L&8&#(<&/7&#Y( =$&51( #$451( %&7&(Z:;L"8&( M:L'&$45(den Verlust von Werten nach sich, um die es schade wäre? Das ist

Vorwort

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die Antwort: Soll man sie, die zeitgenössischen Keramiker, doch für Bildhauer, Objekt- und Installationskünstler halten! Kann ja sein, dass 9$45(*$&';G'1$L&(645#$11B&#L&#(B$1(7&/(;/&$&#(8$'7&#7&#(Q:#91(&/L&8&#?(ZB( A#7&( 5"8&#( 7$&( Q&/"B$>&/( 7245( "''&#( "#7&/&#( &$#9( *2/":9( \:#7(7"/"#(92''(B"#(9$&(&/>&##&#]^(7$&(A0R&/1$9&(7&9(W"1&/$"'9C(B$1(7&B(9$&(eben regelmäßig und aus freien Stücken umgehen – nicht, weil es ein Konzept erfordert, sondern weil es das ist, was Keramiker anspornt, 7$&(WVL'$45>&$1&#(#&:(M:(9&5&#?(3#7(J8/$L&#9^(S&L&#(7"9(S&;GD(L&'&-L&#1'$45(M:(945";;&#C(8&7&:1&1C(&9($BB&/(B$1(M:(7&#>&#?(

Die künstlerischen Herausforderungen, denen Keramiker heute gegen-über treten, bestehen in derselben Weise für all jene Museen, deren Auftrag die Sammlung von keramischer Kunst stets war und auch in =:>:#;1(9&$#(92''?(X25$#(9$45(<&#7&#Y(!"9(>"##(B"#("8945'$&D&#7(;J/(7$&( %:#L&(>&/"B$945&(Q:#91(*$&''&$451(#245(#$451(9"L&#(:#7("89&5&#?(!245('G991(9$45(8&B&/>&#C(7"99(B"#45&(.&#7&#M&#(91G/>&/("'9("#7&/&(sichtbar sind, neuartig ästhetische, intellektuelle und handwerkliche Durchdringungen bieten, sogar ein besonderes Selbstbewusstsein und L&'"99&#&(6&'891L&<$995&$1(":991/"5'&#?(Z:;(7$&(BJ99&#(<$/(&9("89&5&#?

Jürgen Fitschen

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La|by|rinth(<"/(7&/(.$1&'(&$#&/(Z:991&'':#L(B$1(Z/8&$1&#(*2#(!"#$-%&'"( )$*"+&*$,-.&##&/C( 7$&( *2B(OO?( _:#$( OP``( 8$9( M:B(OP?(a2*&B8&/(OP``( ":;( 645'299( S2112/;( L&M&$L1( <:/7&?( !&/(.$1&'( *&/91"#7( 9$45( "'9(Programm der Ausstellung und als Hinweis zum Verständnis der her-B&1$945&#(Z/8&$1&#(7&/(":9(6&/8$&#(91"BB&#7&#(Q&/"B$>&/$#?(Der Begriff La|by|rinth bezeichnet ein scheinbar wirres System von b$#$&#(27&/(X&L&#C(7"9(7:/45(91&1&(F$451:#L9G#7&/:#L&#($//$1$&/1?(!"9(Verfolgen des vorgezeichneten Weges macht das La|by|rinth zu ei-#&B(:#7:/45945":8"/&#(FG19&'?(La|by|rinthe können als Bauwerk, "'9(c/#"B&#1(27&/("'9();'"#M:#L(":9L&;J5/1(<&/7&#?(!"/J8&/(5$#":9(findet der Begriff auch in übertragenem, in metaphorischem Sinne Ver-wendung, um einen Sachverhalt als unüberschaubar oder schwierig zu >&##M&$45#&#?

Der Begriff La|by|rinth kann aber auch für den komplizierten Schaf-fensprozess einer jungen Künstlerin stehen, die mit Mitteln der Kera-mik ästhetische Fragestellungen aufgreift und dabei immer wieder die Blickrichtung auf das eigene Schaffen ändert, hinterfragt, ja zuweilen 92L"/($#(d/"L&(91&''1C(:B(9$45(945'$&D'$45(&$#&B(=$&'("#M:#G5&/#?(!"99(7&/(X&L(7$&9&9( >2BR'&0&#(645";;&#9R/2M&99&9(:#*&/B$11&'1( ":9(7&B(Blickfeld des Betrachters verschwinden kann, mag nicht zu verwun-7&/#?(3B92(L/VD&/($91(7"9(A/91":#&#C(<&##(B"#(;&9191&''&#(B:99C(7"99(7$&(Q&/"B$>&/$#()$*"+&*$,-.&##&/(9$45(B$1($5/&#(Z/8&$1&#(7&##245($B-mer innerhalb der von ihr definierten Grenzen bewegt und dabei ihre >J#91'&/$945&#(=$&'&(91/$#L&#1(*&/;2'L1?

Die Ausstellung

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Bildkünstlerische Fragen durchdringen alle ihre keramischen Arbei-1&#?(!"8&$(>"##(&9(:B(7"9(I&/5G'1#$9(*2#(F":B(:#7(d'G45&(L&5&#C(&9(>"##(%&7245(":45(:B(7"9(Z:9'21&#(1/"7$1$2#&''&/(K&L/$;e$45>&$1&#(L&5&#?(62(*&/945$&7&#(7$&(.5&B&#($5/&/(Z/8&$1&#(&/945&$#&#C(92(:#1&/945$&7-lich waren auch die Orte, an denen das Schleswig-Holsteinische Lan-7&9B:9&:B( ;J/( Q:#91( :#7( Q:'1:/L&945$451&( $5/&(X&/>&( R/G9&#1$&/1&?(X&/(7"9(">1:&''&(645";;&#(!"#$%&'"()$*"+&*$,-.&##&/9(&/>:#7&#(<2''-te, musste die Schlossinsel »durchforsten« und bewegte sich dabei wie in einem riesigen La|by|rinth(M<$945&#(7&B(6""'(d/$&7/$45(@@@?C(den sogenannten Räumen des Rokoko und dem Dachgeschoss des Q/&:M91"''9?(!&/(E/21&(d"7&#HC(7&/(7$&9&(c/1&(:#7(7$&(72/1(L&M&$L1&#(Z/8&$1&#(*&/8"#7C(<"/(7&/(d"7&#(&$#&/(A/MG5':#LC(7$&(:#9("#(7&/(Z:9-einandersetzung einer jungen Künstlerin mit grundlegenden Fragen $5/&9(>J#91'&/$945&#(N"#7&'#9(1&$'5"8&#('GD1?(A$#(Q"BR;C(7&/(":45(*2B($##&/&#(d&:&/(8&/$451&1C(7"9(9$&("#1/&$81C($5/&(6:45&(#$451(M:(8&&#7&#?

Diese Publikation entstand während der Ausstellung, da zum einen die Arbeiten erst kurz vor der Präsentation im Landesmuseum für Kunst :#7( Q:'1:/L&945$451&( $#( 7&/(X&/>91"11( *2#(!"#$%&'"( )$*"+&*$,-.&##&/(entstanden sind, zum anderen, weil das La|by|rinth erst $#(7&#(FG:B&#(7&9(W:9&:B9(S&91"'1("##&5B&#(>2##1&?

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!&/(92L&#"##1&(6""'(N&/M2L(d/$&7/$45(@@@?($91(7&/("B(R/G451$L91&#(":9-gestattete und heute noch authentisch erhaltene profane Raum von 645'299(S2112/;?( 6&$#( ;'"45&9(W:'7&#L&<V'8&(B$1( 1$&;( 9$1M&#7&B(S&-wölbefuß und die zahlreichen umlaufenden Stichkappen geben dem F":B(&$#&(72B$#"#1&(S'$&7&/:#L?(!&/('G#L9/&451&4>$L&(S/:#7/$99(7&9(Saales wird durch breite Kaminzüge entlang der Südwand in seinen <&$1L&5&#7( 9fBB&1/$945&#(A#19R/&45:#L&#(L&91V/1?(!$&( =:LG#L&( $B(Norden, Süden und Osten ordnen sich dem architektonischen Gliede-rungssystem ebenso wenig ein wie die beiden Fenster auf der West-9&$1&?(Diese sicherlich der komplizierten Baugeschichte geschuldeten Merk-<J/7$L>&$1&#(7&/(/G:B'$45&#(I&/5G'1#$99&(<:/7&#($B(;/J5&#(`g?(_"5/-hundert durch eine aufwändige Stuckdekoration aufgegriffen und in einer Art und Weise überzeichnet, dass man von einem bewussten Verstoß gegen die dem Raum innewohnenden Gliederungsprinzipien ":9L&5&#(B:99?(!&/( 61:4>( 9R$&'1( /";h#$&/1(B$1( 7&#(.5&B&#(6fBB&1/$&(:#7(Z9fBB&1/$&(und oszilliert dabei zwischen flachen, beschlagwerkartigen Ornamen-ten und geradezu illusionistisch ausgebildeten dreidimensionalen d/:451L&5G#L&#?(I2#(c91&#(T( ( *2#(<2(":9(B"#(7&#(F":B(8&1/$11( T(bis zu den Fenstern im Westen befreit sich die Decke sukzessiv von symmetrischer Regelhaftigkeit und fesselt dadurch unbewusst die Auf-merksamkeit des Betrachters, der diese Störungen zwar wahrnimmt, %&7245(#:/($#(7&#(9&'1&#91&#(dG''&#($#(X2/1&(;"99&#(>"##?(A9(9$#7(7$&(Mittel des italienischen Manierismus mit denen die Stuckateure auf Gottorf die tradierten Raumvorstellungen der Renaissance aufbrachen :#7(7"7:/45(&$#&#($//$1$&/&#7(945V#&#(F":B(945:;&#?

E!$&(L/2D&(c89&99$2#(7&9(`i?(_"5/5:#7&/19($91(8&>"##1'$45(7$&(S&945$451&(L&<&9&#?(j???kN$#L&L&#(<G/&(7$&(">1:&''&(AR245&(&5&/(7$&(AR245&(7&9(F":B&9?H1

Michel Foucault

La|by|rinth

`(d2:4":'1(j`ilgk(`iii^(d2:4":'1C(W$45&'C(Z#7&/&(FG:B&C(@#^(A#L&'B"##C(_"#(\N/9L?]CW$45&'(d2:4":'1?(K21945";1&#(7&/(W"451?(!&/(d2:4":'1-F&"7&/?(!$9>:/9(:#7(W&7$&#C(61:11L"/1(`iiiC(6?(`mn T`ng

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Wie soll, wie kann eine junge Künstlerin auf diese merkwürdige Situ-ation reagieren? Was ist dem Raum, was der Stuckdekoration ange-B&99&#Y(W$1(7$&9&#(d/"L&#(5"1(9$45(!"#$%&'"()$*"+&*$,-.&##&/(($#1&#9$*(":9&$#"#7&/L&9&1M1?( A$#( La|by|rinthC( &/8":1( ":9( .":9&#7&#( *2#()2/M&''"#R"R$&/91G8&#(:#1&/945$&7'$45&/(bG#L&C(<"/($5/&(Z#1<2/1?Während der mehrtägigen Aufbauphase im Mai des Jahres 2011 wird die bis dahin eher theoretische Auseinandersetzung mit den Bedingt-5&$1&#( 7&#( F":B&9( L"#M( R/">1$945?( @5/&(Z/8&$1( :B>/&$91( $BB&/(<$&-der das befremdliche Dekorationssystem des Gewölbes und es bedarf B&5/&/&/(Z#'G:;&( 8$9( 9$&( 7$&(<&9&#1'$45&#( A'&B&#1&( 7&9( 61:4>/&'$&;9(&/;"991( 5"1?( W$1( )2/M&''"#91G8&#( EM&$45#&1H( 9$&( 945'$&D'$45( $5/&(Z#1-<2/1( ":;( 7$&( /G:B'$45&( 6$1:"1$2#( ":;( 7&#(K27&#( 7&9( 6""'&9?( A9(<$/7(deutlich, dass sie die Besonderheiten dieses Raumes, seine Spannung zwischen Dekorationssystem und Architektur erfasst und in ihre Bild-<&'1(J8&/1/"L&#(5"1?=<&$(S&91"'1:#L9R/$#M$R$&#(1/&1&#($#(7&/(@#91"''"1$2#($#(&$#&#('&85";1&#(Dialog:Das eine beschreibt Wege, das andere Flächen, das eine gibt Linien ra-tional definiert und geprägt durch ein orthogonales Raster wieder, das andere gewinnt die Form aus scheinbar anarchischer Häufung gleicher .&$'&?(b$#$&(:#7(d'G45&(9$#7(%&7245(#$451(#:/(7$&(S&91"'1:#L9R/$#M$R$&#(der Installation, sie sind auch das Prinzip, dem die Stuckdecke aus dem ;/J5&#( `g?( _"5/5:#7&/1( :#1&/'$&L1?( !"9(La|by|rinth( #$BB1( A$L&#-heiten des prächtigen Deckenspiegels auf, etwa dessen symmetrischen Z#9"1M(:#7(7&99&#(Z:;'V9:#L(M:(7&#(d&#91&/#(5$#?(F"5B:#L(:#7(K$'7-;&'7C(6fBB&1/$&(:#7(Z9fBB&1/$&C(>'"/&(3BL/&#M:#L(:#7(:#7&;$#$&/1&9(X:45&/#(9$#7(7$&(.5&B&#C(7$&(La|by|rinth und Decke miteinander *&/8$#7&#(:#7(7&#(K&1/"451&/(M:/(Z:9&$#"#7&/9&1M:#L(":;;2/7&/#?

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Objekte

!$&( c8%&>1&( *2#( !"#$%&'"( )$*"+&*$,-.&##&/8&945/&$8&#( /G:B'$45&(Strukturen, die aus unterschiedlich großen, durch Kabelbinder mitei-#"#7&/( *&/8:#7&#&#()2/M&''"#91G8&#(L&8$'7&1(<&/7&#?(=:;"''( 945&$#1(7"9( M&#1/"'&(S&91"'1:#L9B2B&#1( M:( 9&$#C(6R2#1"#&$1G1(28&/91&9(A#1-<:/;9R/$#M$R?(Man fühlt sich an gewachsene Kristalle erinnert und wie bei diesen liegen der scheinbar anarchischen Struktur klare Gestaltungsregeln zu S/:#7&?(ZB(7&:1'$4591&#(<$/7(7$&9("#(7&#(L/2D&#(d2/B&#C(7$&(&$#B"'(>2#>"*C(&$#B"'(>2#*&0(":9L&8$'7&1(9$#7C(7$&(%&7245(#$&(7&#(Z#945&$#(7&9("B2/R5&#(*&/B$11&'#?A$#(<&$1&/&9(S&91"'1:#L9R/$#M$R(<$/7($#(7&/(N2B2L&#$1G1($5/&/(c8%&>1&(&/>&##8"/?(Z:9(7&#()2/M&''"#91G8&#(>2BR2#$&/1()$*"+&*$,-.&##&/((S&-bilde, die durch ihre gleichmäßige Struktur ein Volumen einheitlicher !$451&(:B945/&$8&#?(A9(L$81(>&$#&(I&/7$451:#LC(>&$#&(Z:;'24>&/:#LC(7$&(7&B(K&1/"451&/(7$&(WVL'$45>&$1(8V1&#C(&$#(c8&#(27&/(&$#(3#1&#C(&$#(b&$451&/( 27&/( 645<&/&/( M:( "992M$$&/&#?( c8&#( 27&/( :#1&#( <$/7( "''&$#(durch die Ausbildung von drei aus dem Körper ragenden Porzellanstä-8&#(7&;$#$&/1C(7$&(&$#&#(9$45&/&#(61"#7(L&<G5/&#?

a$4519("#(7$&9&#(Z/8&$1&#($91(7&B(=:;"''(J8&/'"99&#?(!"9(8&L$##1(8&-reits bei den klar definierten Standpunkten der Objekte, die ein siche-res Stehen gewährleisten, geht über den sensiblen Gebrauch unter-schiedlich langer Stäbe aus Papierporzellan hinaus und endet noch lange nicht bei der bewussten Ausrichtung der Kabelbinder, die allein 7"9( W&45"#$945&( 7&9( A#191&5:#L9R/2M&99&9( :#7( 7$&( K&<&L:#L9"8-läufe beim Verbinden der einfachen Grundformen nacherlebbar ma-

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45&#?(c8<25'(7$&(c8%&>1&(*2#()$*"+&*$,-.&##&/(($5/&(A#191&5:#L9M&$1(*&//"1&#(:#7( $B(W"1&/$"'B$0(92<$&(7&/(G915&1$945&#(W$#$B"'$9$&/:#L(charakteristisch für eine aktuelle Richtung innerhalb der freien kera-mischen Arbeiten stehen, umkreisen sie künstlerische Fragestellungen #"45(7&#(S/:#7'"L&#(:#9&/&9(F":B*&/91G#7#$99&9?

Was definiert Raum und was Volumen? Was wird von uns als räumli-45&(d2/B(<"5/L&#2BB&#Y(3#7(":;(7&#(A#191&5:#L9R/2M&99(8&M2L&#(stellt sich die Frage, ab wann wir eines ihrer Objekte als Volumen er-kennen und ob es in ihrem Schaffen etwas wie eine »kritische Masse« L$81C("8(7&/(<$/(7&#(I2/91&'':#L&#(7&/(QJ#91'&/$#( ;2'L&#(>V##&#?(W$1(ihren Objekten stellt sie sich elementaren Fragestellungen plastischen 645";;&#9?( A9( 9$#7( 7$&9&'8&#( d/"L&#C( 7$&( 9$45( 5&:1&( %&7&/( K$'75":&/(91&''&#(B:99C(92;&/#(&/(:#L&L&#91G#7'$45("/8&$1&1?

Die strikte Rationalität hinter den künstlerischen Fragestellungen ver-7&:1'$451C(7"99(7&/(A$#7/:4>(&$#&9(9R2#1"#&#(645";;&#9R/2M&99&9(M<"/(L&<2''1( $91C( %&7245( #$4519( B$1( 7&B( A#191&5:#L9R/2M&99( L&B&$#( 5"1?(Spontaneität als künstlerischer Wert ist spätestens seit den Improvisa-1$2#&#(*2#(X"99$'$(Q"#7$#9>f9(M:(&$#&B(.2R29(L&<2/7&#?(I2#($5B(<$9-sen wir, dass kein noch so kleiner Strich, keine noch so kleine künstle-/$945&(S&91&(7&B(=:;"''(M:(*&/7"#>&#($91?(3#7(L&#":(7$&9(7J/;&#(<$/(":45( 8&$( 7&#(Z/8&$1&#( *2#( !"#$%&'"( )$*"+&*$,-.&##&/( ( *2/":99&1M&#?(@5/&(c8%&>1&(9$#7(7"9(A/L&8#$9(&$#&9(>"'>:'$&/1&#(Z/8&$19R/2M&99&9(B$1(>'"/&#(G915&1$945&#(I2/91&'':#L&#?

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A$#&(K&9$451$L:#L(7&/(d"f&#4&-6"BB':#L(*2#(645'299(S2112/;($B(d/J5-%"5/(OP`P(:#7(7$&(.&$'#"5B&("B(5. Internationalen Porzellanworkshop

| KAHLA kreativ ERFINDEN im Sommer 2010 im thüringischen Kahla stehen am Anfang der spannenden Auseinandersetzung mit dem wohl 1/"7$1$2#&''91&#(.5&B"(7&/(Q&/"B$>^(7&B(S&;GD?Alltägliche Porzellangefäße der Manufaktur in Kahla dienen Danije-'"()$*"+&*$,-.&##&/( ("'9(Z:9L"#L9R:#>1( ;J/(7$&9&(X&/>L/:RR&?(!$&( $#(traditionellen Formen gegossenen Kannen werden in einem zweiten Schritt überarbeitet, deformiert zuweilen auch ergänzt und schließlich #"45(7&B(K/"#7(1&$'<&$9&(":;<&#7$L(L'"9$&/1?(o5#'$45(/&L&'<$7/$L(T($B(Sinne des traditionellen Kunsthandwerks – wie ihre Adaption des Ge-;GD&9($91($5/(S&8/":45("'15&/L&8/"451&/(645B:4>;2/B&#?(W$1(61&BR&'#(des traditionellen Strohblumenmusters entstehen auf Porzellanplatten und Kannen eindrückliche »All-over-Dekorationen«, die bewusst mit 7&/(p8&/'$&;&/:#L(8/&45&#?

Angesichts dieser Arbeiten – besonders der Gefäße – von Danijela )$*"+&*$,-.&##&/((7/G#L&#(9$45(d/"L&#(":;^(Was definiert ein Gefäß? Welche Funktionen können wir dem Gefäß im Schaffensprozess rauben und es dennoch als Gefäß ansprechen? Braucht ein Gefäß einen funktionsfähigen Ausguss, braucht es eine U;;#:#L( M:B( A$#;J''&#C( 8/":451( &9( &$#&#(S/$;;C( :B( *2#( :#9( #245( "'9(Gefäß angesprochen werden zu können? Wo sind die Grenzen, von denen an wir die Arbeiten dieser Gruppe nicht mehr als Gefäß wahr-

EA$#(K$'7($91(#$451(M:(*&/<&459&'#(B$1(&$#&/(6"45&C(7$&(B"#(8&/J5/&#(>"##?(QV##&#(6$&(meine Pfeife stopfen? Natürlich nicht! Sie ist #:/(&$#&(!"/91&'':#L?(NG11&($45(":;(B&$#(K$'7(geschrieben, dies ist eine Pfeife, so hätte ich L&'2L&#?(!"9(Z88$'7(&$#&/(W"/B&'"7&#945#$11&($91(L"#M(L&<$99(#$4519(A998"/&9?H2

René Magritte

Gefäße

O((M$1$&/1(#"45^(511R^qq7&?<$>$R&7$"?2/Lq<$>$qF&#rsW"L/$11&(\`n?``?OP``]

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#&5B&#Y(c7&/(:BL&>&5/1(L&;/"L1^(X&'45&9(A'&B&#1(B:99(*2/5"#7&#(sein, damit wir eine Objekt als Gefäß ansprechen können? Was sind 9&$#&(>2#91$1:$&/&#7&#(Q/$1&/$&#?Diese Frage erscheint zunächst banal, trifft allerdings einen zentralen Punkt menschlichen Verstehens, indem der gemeinsame Wahrneh-mungshorizont hinterfragt wird, der die Grundlage jeglicher Kommu-#$>"1$2#( ":9B"451?( !$&( 91/:>1:/"'$91$945&( b$#L:$91$>( 8&945/&$81( 7&#(=:9"BB&#5"#L( *2#( K&M&$45#&1&B( :#7( K&M&$45#&#7&B( "#5"#7( 7&/(K&L/$;;&(6$L#$;$r(:#7(6$L#$;$"#1($#(*&/L'&$458"/&/(X&$9&?

Künstlerische Auseinandersetzungen so grundlegender Art sind uns 9&$1( 7&/( Q:#91( 7&9( OP?( _"5/5:#7&/19( #$451( B&5/( ;/&B7?(X&##( &1<"(René Magrittes in dem Gemälde »Ceci n’est pas une pipe« die Frage nach dem Verhältnis zwischen Abbild und Realität aufwirft, so eilt er 7&#(d/"L&91&'':#L&#()$*"+&*$,-.&##&/9(M<"/(:B(;"91(&$#5:#7&/1(_"5/&(vorweg, doch gelingt es der Keramikerin die Aktualität ihrer Arbeit un-1&/(K&<&$9(M:(91&''&#?(!&##(<G5/&#7(W"L/$19();&$;&(5&:1&(B$1(&$#&B(vermeintlich verständigen Lächeln betrachtet wird – wobei man fast 9$45&/( 9&$#( >"##C( 7"99( 7$&( ./"L<&$1&( 7&/(o:D&/:#L( J8&/5":R1( #$451(mehr verstanden wird – provozieren die nonverbalen dreidimensiona-'&#(d/"L&#(7&/(S&;GD&(9&'891(5&:1&(#245?(!"9(S&;GD("'9(Q&/#8&/&$45(>J#91'&/$945&#(645";;&#9(<$/7(*2#(!"#$%&'"()$*"+&*$,-.&##&/(9f91&B"-1$945(#"45(7&;$#$12/$945&#(S/:#7'"L&#(:#1&/9:451?(!$&(Z#1<2/1(":;(7$&(Frage was ein Gefäß konstituiere, stellt sie dem Betrachter ihrer Arbei-1&#(B$1(%&7&B(c8%&>1(":9(a&:&?

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!$&(K&7$#L15&$1&#(/G:B'$45&/(61/:>1:/&#(9$#7(&$#(.5&B"C(7"9(!"#$%&'"()$*"+&*$,-.&##&/($#(@5/&#(c8%&>1&#(5$#1&/;/"L1?(X$&(<$/7(FG:B'$45>&$1(&/M&:L1C( <"9( 9$#7( 7$&( >2#91$1:$&/&#7&#( A'&B&#1&( &$#&9( 7/&$7$B&#9$-2#"'&#( c8%&>1&9?(X"##( :#7(<"/:B(<$/7( &$#&( "891/">1&( 61/:>1:/( "'9(räumliches Gebilde wahrgenommen?

Die Auseinandersetzung mit dem Raum verlangt auch nach einer Beschäftigung mit den Rahmenbedingungen flächiger, zweidimensi-2#"'&/( !"/91&'':#L9;2/B&#?( !$&9&/(Z:;L"8&( <$7B&1( 9$&( 9$45( $#( $5/&#(b$451$#91"''"1$2#&#?W$1( :#1&/945$&7'$45&#(X&/>M&:L&#( 91&''1( )$*"+&*$,-.&##&/( >'&$#&( A'&-B&#1&( ":9( )2/M&''"#R"R$&/( 5&/?( Z85G#L$L( *2B( %&<&$'$L&#(X&/>M&:L(entstehen gebogene oder gerade, gezackte, glatte oder raue Porzel-'"#1&$'45&#( *2#( <&#$L&#( =&#1$B&1&/#( bG#L&C( 7$&( 7:/45( 7&#( 645/J5-8/"#7(45"/">1&/$91$945(7&;2/B$&/1(<&/7&#?(!$&9&(.&$'45&#(91/&:1(9$&(":;(die hinterleuchtete Arbeitsfläche eines Overhead-Projektors und formt daraus eine charakteristische Reliefstruktur, die durch die Hinterleuch-1:#L("'9(E=&$45#:#LH("#(7$&(X"#7(R/2%$M$&/1(<$/7?(!$&(/G:B'$45&(61/:>-tur des Porzellans wird durch den »Versuchsaufbau« als Schattenbild $#(7$&(d'G45&(J8&/;J5/1?(!"9(<&$D&()2/M&''"#R"R$&/(<$/7( $B(61/"5'&#-L"#L( 7&9( b$451&9( M:B( 645"11&#( ":;( 7&/(X"#7?(XG5/&#7(<$/( ":;( 7&/(

E!$&9&9(EA1<"9H(*2#(K&7&:1:#L(:#7(!"/-91&'':#L(&#1;G''1($#(7&/(b$451>:#91?(A9(L&51(#$451(:B(W$B&9$9(:#7(&9(L&51(#$451(:B(6$##?(Statt dessen werden die Räume entleert,sie sind möglichst objektlos; sie werden zumW&7$:B?(W&7$:B(5&$D1(5$&/^(7&/(F":B(wird vom Licht erfüllt und verwandelt, ohne 9&B"#1$945(427$&/1(M:(<&/7&#?H3

Hartmut Böhme

Lichtinstallation

3 Hartmut Böhme: Das Licht als Medium der Q:#91?(p8&/(A/;"5/:#L9"/B:1(:#7(G915&1$-sches Gegenlicht$#(7&/(1&45#$945&#(=$*$'$9"1$2#?(Z#1/$119-*2/'&9:#L?(O?(a2*&B8&/(`iim?(N:B82'71-3#$*&/9$1G1?(511R^qq&724?5:-8&/'$#?7&q5:B82'71-*'q82&5B&-5"/1B:1q)!dqK2&5B&?R7;(\`n?``?OP``]

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Scheibe des Projektors die Reliefstruktur in ihrer Räumlichkeit deutlich &/>&##&#(>V##&#C(L&51(7$&9&(A$L&#945";1(7:/45(7$&()/2%&>1$2#(LG#M'$45(*&/'2/&#?(

Wie direkt die Verbindung von räumlicher Struktur zu ihrem Abbild $#(7&/( d'G45&( $91C( >2##1&( %&7&/(K&9:45&/( 9&'891( $#(A/;"5/:#L(8/$#L&#C(war er doch aufgefordert, die Anordnung der Porzellanteilchen auf 7&/()/2%&>1$2#9945&$8&(M:(*&/G#7&/#?(!"99(7"8&$(7$&(NJ/7&(M<$945&#(dem Werk der Künstlerin und dessen Betrachtern eingerissen wurde, der traditionelle Rezipient zum Mit-Produzenten avancierte, war ein bewusster Schritt, der in der modernen Kunst immer wieder voll-M2L&#(<:/7&t("B(8&>"##1&91&#(<:/7&#($#(7$&9&B(=:9"BB&#5"#L(die Schießbilder Niki de Saint Phalles aus den frühen 60er Jahren 7&9(OP?(_"5/5:#7&/19?

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Ausbildung

2007–2010 Q:#915245945:'&(K&/'$#(X&$99&#9&&(8&$()/2;?(Q"/$#(!"##&4>&/( Z:;8":91:7$:B(Q:#9115&/"R$&C(W"91&/(2;(Z/1($#(Z/1(.5&/"Rf(\WZ]

2006 Q:#915245945:'&(K&/'$#(X&$99&#9&&(8&$()/2;?(N"/1B:#1(S$##2<(W&/>&/1()/27:>17&9$L#(u( Gaststudium

1999 –2005 Z>"7&B$&(;J/("#L&<"#71&(Q:#91(7&/(3#$*&/9$1G1(K&'L/"7(\6&/8$&#](EQ&/"B$>(:#7(S'"9H(( 8&$()/2;?(I&'$B$/(I:>$,&*$,(u(!$R'2B-Q&/"B$>&/$#

!"#$%&'"()$*"+&*$,-.&##&/

0$12/"3&1980 geboren in Pancevo, Serbien lebt und arbeitet in Neumünster

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Ausstellungen | Wettbewerbe

2011 »La|by|rinth«(A$#M&'":991&'':#L(61$;1:#L(645'&9<$L-N2'91&$#$945&(b"#7&9B:9&&#(645'299(S2112/; EZKXZF.Aa(3a!(T(H(S"91(7&/(Q'"99&(d/&$&(Q:#91(:#7(Q&/"B$>(7&/(W:15&9$:9(Q:#915245945:'&(Q$&'(( (( *2#()/2;?(Q&/91$#(Z8/"5"B($B(645'299(*2/(N:9:B

Ausstellung »KAHLA Kreativ« im Keramikmusem Porzellanikon Selb

( ng?(@#1&/#"1$2#"'&/(X&118&<&/8(E)/&B$2(d"&#M"HC(Q&/"B$>B:9&:B(d"&#M"(u(@1"'$&#

( A$#M&'":991&'':#L(H)2/M&''"#(u("#215&/(<"fH(6R"/>"99&(6J752'91&$#($#(a&:BJ#91&/(

Retrospektivausstellung »35 Jahre Internationales Keramiksymposium Römhild« ( Q:'1:/52;(Q/V#8"4>&#C(A/;:/1

2010 Ausstellung »KAHLA Kreativ« im Grassi Museum Leipzig

( l?(@#1&/#"1$2#"'&/(X&118&<&/8(EW@vA!(WA!@Z(-(QAFZW@Q(R':9H($B Keramikmuseum Westerwald in Höhr-Grenzhausen

( A$#M&'":991&'':#L(S"'&/$&(7&9(Q:'1:/M&#1/:B(E!*2/$91&H($#()"#w&*2(u(6&/8$&#

Ausstellung der Stipendiatinnen Künstlergut Prösitz, Altes Jagdschloss Wermsdorf

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2009( `m?(K_xAW(Z:991&'':#L($B(W:9&:B(;J/(B27&/#&(Q:#91(6>2R%&(u(W"M&72#$&#

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( y?(@#1&/#"1$2#"'&9(Q&/"B$>9fBR29$:B(FVB5$'7C(N":9(645:'&#8:/L(S&/"

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Projekte | Stipendien | Auszeichnungen 

2009 – 2012( Z:;&#15"'1991$R&#7$:B(7&/(!/?(N"#9(N245(61$;1:#LC(61"711VR;&/&$(a&:BJ#91&/

2011( zn?(@#1&/#"1$2#"'&9(Q&/"B$>9fBR29$:B(X"'8/Mf45(u()2'&#

Keramikpreis Kellinghusen Stiftung Sparkasse Westholstein

Kunstsymposium Aabenraa | Dänemark

2010 Künstlerische Leitung Internationales Keramiksymposium Neumünster 2010

( n?(@#1&/#"1$2#"'&/()2/M&''"#<2/>952R(QZNbZ(>/&"1$*()2/M&''"#B"#:;">1:/(Q"5'"

2009( QJ#91'&/$945&(b&$1:#L(l?(@#1&/#"1$2#"'&9(Q&/"B$>9fBR29$:B(='">:9"(u(6&/8$&#

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2007( O?(Q&/"B$>9fBR29$:B($#(Q2*$#(u(6&/8$&#(

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2006( Z:991&'':#L9R/2%&>1({d@aZbA}|(.5"'$"(.5&"1&/(:#7(N245945:'&(;J/(( Q:#91(:#7(!&9$L#(|K:/L(S$&8$45&#91&$#~(N"''&q6""'&

1999 – 2004 Stipendium des Kultusministeriums | Serbien

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Sammlungen 

Keramikmuseum Schloss Römhild | Deutschland

Museum Schloss Strmol/Rogatec | Slowenien

Museum für zeitgenössische Kunst Skopje | Mazedonien

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Mitglied im Bundesverband Bildener Künstler (BBK), Landesverband Schleswig-Holstein

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Herausgegeben von der Stiftung Schleswig-Holsteinische Landesmuseen Schloss Gottorf

K&"/8&$1&1(*2#(!/?(3'/$45(645#&$7&/

I2/<2/1^(!/?(_J/L&#(d$1945&#Kataloggestaltung: Dorothea BergFotografie: Claudia Dannenberg

© Stiftung Schleswig-Holsteinische Landesmuseen Schloss Gottorf und Autoren

Schleswig 2011