Medina - Die Verneinung
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7/25/2019 Medina - Die Verneinung
1/7
Chasqui: revista de literatura latinoamericanais collaborating with JSTOR to digitize, preserve and extend access to Chasqui.
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Chasqui revista de literatura latinoamericana
"Die verneinung" de osvaldo lamborghiniAuthor(s): Enrique MedinaSource: Chasqui, Vol. 8, No. 3 (May, 1979), pp. 63-68Published by: Chasqui: revista de literatura latinoamericanaStable URL: http://www.jstor.org/stable/29739551
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2/7
die
Verneinung
de
osvaldo
lamborghini
ENRIQUE
EDINA
QUIZAS
pocas
empresas
en
la literatura
argentina
sean
tan
dif?ciles
como
la
de
cometer
el
desatino de
analizar
la
obra
(o
uno
solo
de
los
trabajos)
de
Osvaldo
Lamborghini
(1940).
Totalmente
desconocido
para
el
gran
p?blico,
es
ya
una
sombra
fantasmal
en
suplementos,
revistas,
editoriales,
c?rculos
y
todo
otro
medio
que
roce
lo literario.
Por
supuesto
su
escritura
no es
complaciente,
por
lo
tanto
ostenta
panegiris?
tas
y
denostadores.
Como
un
moderno
Joyce,
no
acepta
median?as
y
sereno
y
solitario
ve
extender
su
carga
de
poemas
y
relatos
como
un
sat?lite
mal?fico
que
perturba
por
su
sola existencia.
Ocurre
que
Lamborghini
es
dif?cil
de ubicar
en
el
tradicional
rompecabezas
de
la
literatura
y
por
lo
tanto
de
la misma
forma
en
que
act?an
los
chicos
se
lo
deja
de lado. Esta
es
la ?nica forma de entender
el
comportamiento
del
mundo
literario
argentino
que
impone
la moda de
tener
que
leer
a
Lamborghini
en
grises
hojas
sueltas
fotocopiadas
de
publicaciones
extran?
jeras
,
espec?ficamente
EE.UU.
de
Norteam?rica.
Ello sucede
desde
1976,
a?o
en
el
que
publica,
en
la
revista
Pispos
it i
o
de la Universidad
de
Michigan
que
dirige
Walter
Mignolo,
Tadeis .x
Este
es
un
poema
de
596
versos
sin incluir dos
textos
que
obran
como
pr?logo
y
ep?logo
63
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3/7
del
mismo
trabajo.
Ahora,
en
diciembre
del
78,
la
revista
Escandalar
de
New
York
que
dirige
Octavio
Armand,
acaba
de
publicar
Die
Verneinung ,
otro
extenso
poema
de
956
versos
que
lo coloca definitivamente
en
el
coraz?n
de la
literatura
iberoamericana.
Pero
quiz?s,
antes
de
proseguir,
convendr?a
hacer
un
breve
recont?
sobre Osvaldo
Lamborghini
para
llegar
a
su
?ltima
obra.
En
1969,
Ediciones Chinatown
(como
tantas
editoriales
argentinas
que empiezan de la nada y terminan
en
la nada) edita El fiord, que
hab?a
sido escrito dos
a?os atr?s
cuando
su
autor
contaba
con
veinti?
siete
a?os.
La obra
cubr?a
apenas
23
p?ginas
de
prosa
desaforada
e
iba
acompa?ada
de
un
trabajo
explicativo
que
firmaba
Leopoldo
Fern?ndez
(seud?nimo
de
Germ?n
L.
Garc?a).
De
esta
manera
el
libro
alcanzaba
a
tener
48
p?ginas
(por
lo
tanto
se
pod?a
intentar
venderlo
en
librer?as).
Esas
23
p?ginas
tuvieron
las
m?s
diversas
respuestas,
pero
de
ninguna
manera
pasaron
desapercibidas.
Hubo
incluso
algunas
personalidades
de la
literatura
que
aceptaban
el
texto
pero
entre
dientes
dec?an
que
no
hab?a
por
qu?
ensuciar la
pol?tica
(como
si
alguna
vez
la
pol?tica
argentina
hubiese
sido
limpia).
Desde
entonces,
Lamborghini,
que
fue
uno
de
los
primeros
que
estuvo
en
la
investigaci?n
de la
ling??stica
estructural
y
en
la
escuela
francesa de
psicoan?lisis
(Jacques
Lacan)
tuvo su identidad literaria y a pesar de que las 23 p?ginas de El fiord
estremecieron
a
los
iniciados,
no
fueron
suficientes
para
que
la SADE
(Sociedad
Argentina
de
Escritores)
lo
albergara
entre
sus
socios:
para
lograrlo hay
que
tener
publicado
un
libro
con
un
m?nimo
de cuarenta
p?ginas
. . .
As?,
El fiord
acusa
recibo
de maldito
y
por
extensi?n
su
autor;
ambos
son
la
piedra
del esc?ndalo
en
toda discusi?n
literaria.
Reci?n
cuatro
a?os
despu?s
de
publicado
y
acosado,
El fiord
alcanza,
incre?blemente,
la
aceptaci?n
formal
de
un
diario
de
prestigio:
Clar?n
(26-IV-73)
comenta
el
libro
y
le
asigna
la
m?xima
calificaci?n,
cuatro
estrellas
(igual
que
los
hoteles), que
se
traduce
como
obra
excelente.
Este
inesperado
sacud?n
posibilita
que
otra
editorial
menor
se
anime
a
publicar
el
segundo
trabajo
de
Lamborghini:
Sebregondi
retrocede;
aqu?
el
autor
se
proyecta
hasta
las
90
p?ginas
con
una
prosa
notablemente
refinada
que
de
ninguna
manera
debilita
el dedo
en
el
gatillo.
Si
El fiord
era
un
delirio
revulsivo
que
irrump?a
prepotentemente
en
el
anquilosado,
respetuoso,
cansado
y
exquisito
terreno
intelectual,
abriendo
nuevos
caminos
a
la
exploraci?n
humana
y
marcando
nuevos rumbos
a
un
repetido
ejercicio
literario
que
s?lo
produc?a
buenos
modales,
Sebregondi
retrocede
era
la
concreci?n
de
una
obra
pactada
por
su mismo autor
y
la afirmaci?n
de
intentar lo
nuevo
en
una
zona
en
la
que
se
publicaban
muchos
libros
con
distintas
tapas
pero
con
el mismo inocuo
contenido.
Esta
vez,
Sebregondi
retrocede
no tuvo
que
esperar
cuatro
a?os
para
que
lo
juzgaran
en
un
plano
elevado:
el
mismo
diario
Clar?n
(25-X
73)
publica
un
profundo
an?lisis
firmado
por
Josefina
Ludmer
que
hiere
ciertas sensibilidades.
Luego
en
mayo
del 75
en
la
especializada
revista
Literal Germ?n L. Garc?a se ocupa extensamente del libro desde
un
punto
de
vista
psicoanal?tico.
^
De
ah?
en
m?s
Osvaldo
Lamborghini
ocupa,
con
total
autoridad,
el
urticante
terreno
de
la
vanguardia,
siendo
considerado
(pese
a su
juventud)
como
el
puntal
de
toda
una nueva
genera?
ci?n
de
j?venes
escritores
que
retoman las desechadas
banderas
de Eduardo
Guti?rrez,
Hilario
Ascasubi,
Roberto
Arlt,
Macedonio
Fern?ndez,
Eugenio
Cambaceres
y
otros
molestos
e
irrespetuosos
escritores
que
abrieron
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4/7
brechas
para superar
pautas
establecidas.
Retoma
la
poes?a,
que
fuera
su
primera
expresi?n
y
medio de
participaci?n
en
un
excelente
cortometraje
cinematogr?fico
(Un
amigo
se
va,
de
Marcelo
Uzal),
e
inexplicablemente
no encuentra
ni
halla ni
tropieza
ninguna
editorial
con
el
sombrero
bien
encasquetado
que
transforme
Tadeis
en
libro.
Misteriosamente,
la
mano
se
extiende desde
el
exterior
y
es
as?
como
esta
obra
ve
la
luz m?s all?
y
a
lo
lejos.
Tadeis , de la misma manera que El fiord y Sebregondi retrocede,
agrede
por
todas las
esquinas,
es
imposible
asirlo
con
alguna seguridad,
es
viscoso
y
asesta
el
golpe
donde
uno menos
se
lo
espera.
Permanente?
mente
est?
la
iron?a;
valdr?a
m?s
decir la
burla
ya
que
la
postura
sobradora
es
muy
marcada:
Hoy
es
la
advomitable,
arcada fiesta.
Llamo...a
mi
florido
criado
con
dos manitas de
bronce
dadas
a
aplaudir
cada
vez
que
oprimo
el
ingenioso
resorte
bot?n,
una
especie
de
gong.
Lo
venden:
en
todos
los bazares.
Apresurarse
en
el
juicio
es
equivocarse.
Osvaldo
Lamborghini
escribe
con
una
m?scara
y
especula
con
que
uno
acepte
el
reto
y
juegue
con
?l
a
descubrirla:
Ahora
todo
es
muy
sencillo
de
explicar.
(Ahora
tengo
a?os
de
notas
tejer
sin
iron?a
y
en
pliegue
c?mico meditando
la
dimensi?n
de
este
fracaso).
Pero
aquel
d?a.
Como
una manera
de decir
ella
hizo
un
blanco
en
mi
lugar
me
salte?
con
la
mirada
precisamente
por
decirlo.
Me
tiraron
un
poco
de barro
(a
la
cara),
un
poco
de
esti?rcol.
Ganglios
de
tadeos
y
sus
diminutas
partes
sexuales
-rozamientos de
pubis
rozamientos
de
esf?nteres
se
estamparon
a
la fuerza
contra
mi
mueca
de
asco.
Tadeis contin?a
con
la
iron?a
y
el leitmotif de
los
rozamientos
hasta
que
?ste
se
integra
en
el
canto
( letan?a
o
canci?n
masoquista
escribe).
La
burla
vuelve
con
el
empleo
inesperado
de
un
folkl?rico
naides
como
para
que
el lector
no se
deje
enredar
por
los
fugaces
desnudamientos del alma que expone el autor. Por momentos se hace
simple
y
directo
sin
dejar
de
jugar
hasta
que
alcanza
un
ritmo
alucinante
al
final,
rematando
con
el
ep?logo,
un
rabioso
sarcasmo
nihilista.
Salvo
la lectura
clandestina
(no
buscada
ni
deseada)
en
fotocopias,
ning?n
otro
intento
tuvo
repercusi?n
para
valorar
la obra
de
Osvaldo
Lamborghini.
Hasta
que
en
setiembre
del
77,
Monte
?vila
Editores
publica
un
inteligent?simo
ensayo
de H?ctor
Libertella,
en
el
que
se
analizan
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5/7
seis
libros
claves
pertenecientes
a
Salvador
Elizondo,
Severo
Sarduy,
Manuel
Puig,
Reynaldo
Arenas,
enrique
Lihn,
y
Osvaldo
Lamborghini
con
Sebregondi
retrocede.
^
Este
aporte
valorativo
termina de
convencer
a
aquellos
que
todav?a
torc?an
sus
ojos
cuando
se
hablaba
de
Lamborghini
en
los
corrillos
literarios;
pero
nada m?s.
Su
?ltima
obra acaba
de
editarse
en
New
York
y
en
estos momentos
circulan sudadas
y
borroneadas
fotocopias
entre
quienes quieren
leerlo
en
Buenos
Aires.
Die Verneinung ?por qu? la negaci?n en alem?n?... S?lo el autor
puede
dar la
respuesta.
En
este
caso
la
obra.
?Aun
con
su
sarcasmo?
No.
Esta
vez,
el autor
deja
de
lado
la
postura
y
se
observa
severamente
en
el
espejo.
Es
un
decir. No
basta
una
lectura.
Por
instantes des?
orienta
y
en
otros
patea
como
percheron
ecolerizado.
Ahora
no
hay
m?scaras,
a
trav?s de las
palabras
el lector
penetra
en
la
historia,
en
la novela
con
forma de
poema,
tal
la
envergadura
de
esta
extra?a
negaci?n.
A diferencia de
Tadeis
donde
la
incomunicaci?n
molesta
al
lector,
en
Die
Verneinung
la
comunicaci?n
directa
es
la
caracter?s?
tica
principal.
El
poeta,
sin
dejar
de lado los
juegos
verbales
que
le sirven
para
disimular
o
disfrazar
la
desesperada
b?squeda
de
un
destino,
se
vuelve
sencillo
y
profundo,
como
la
aguja
que penetra
en
un
ojo
muerto:
Nac?
en una
generaci?n.
Es
preciso
un
m?todo.
El
aburrimiento
de
la vida
de
hotel
Como
simple
recodo del camino.
Es
de
tarde
en
este
manuscrito,
Las horas
se
pasan
volando.
Despu?s
del
mate vino
el
almuerzo,
El caf?
en
un
bar,
un
corto
Paseo
por
el
centro,
y
de
vuelta,
De vuelta al
escondrijo.
Ahora
es
de
tarde,
un
poco
M?s
de
tarde
en
este
l?piz,
Y
contin?o
por
el
simple
gusto
de
andar
Como
quien
anda
en
su
pieza
trina
Y
contra
la
ventana...
Y
contra
la
ventana
fuma.
Humo
azul,
humo
verde,
humo
negro,
humo
colorado:
No
devolv?
el libro
que
me
hab?an
prestado
Y
hasta
me
gustar?a
robarlo,
Qued?rmelo
para siempre,
adverbio
que
se
esfuma.
Aseguro
que
estos
pensamientos
no
asaltan.
Nac?
en una
generaci?n,
era
de
esperar.
Golpean
con
suavidad
la
puerta.
Aqu? est?n rid?culos. Nac?
En
una
generaci?n.
Este
fragmento
pertenece
a
Prosa
cortada .
La obra
se
divide
en
cuatro
partes
tituladas
que
a su
vez se
subdividen
num?ricamente:
Pr?logo
o
conclusi?n ,
Prosa
cortada ,
La
Madre
Hogarth
y
La
frontera .
El
poema
tiene
todas
las
caracter?sticas
de obra
total,
de
summa,
de catedral
del
infierno,
recorriendo
los
distintos
estadios
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6/7
del alma
con una
mirada
filosa
y
pat?tica
que
eleva el
poema
a
una
categor?a
superior.
Yo
soy
tu
proveedora
de
droga
A la madre
Hogarth
la
encadenaron
a
un
min?sculo
obelisco de
piedra
carmes?.
La
ubicaron
para
el
cachetazo.
Cualquiera puede infligirle
una
herida
cortante
de
arma
[blanca
o
propinarle
un
golpe
contundente.
Cualquiera puede
divertirse
con
ella,
que
sangra
y
brilla
en
hematomas
espl?ndidos.
El
semen
le
chorrea
por
las
piedras
y
ha
perdido
un
ojo,
consecuencias del
l?tigo.
Le
arrancaron
tambi?n
todos
los
dientes
para
verla
florearse
con
m?s
clase
en
su
habilidad de
mamavergas.
Pero.
Yo
soy
tu
proveedora
de
droga .
No
es
un
consuelo,
es una
profes?a de universales
[esperanzas.
Y
cuando la
canturrea
en
forma
de
canci?n
no
hay quien
deje
de
escucharla.
Yo
soy
tu
proveedora
de
droga
En
los
alrededores de
Once,
en
mi
recorrida,
hice
negocio
con un
renguito
y
nos
fuimos
juntos.
Con cuidado.
Hab?a
que
rehuir
los
patrulleros.
Para
alg?n
desprevenido
no
hay
que
dejar
de advertir
que
Osvaldo
Lamborghini
inscribe
su
obra
en
Buenos Aires
y
en
el
dif?cil
y
problem??
tico
entorno
que
agobia
a
todos
los
argentinos.
La
crueldad,
el
odio,
el
amor,
la
paz
y
la
guerra,
adem?s de
universales,
marcan momentos
picos
en
determinadas
zonas
de
nuestra
geograf?a.
Die
Verneinung
se?ala
a
un
creador inconmensurable
al
que
nada
de lo
sublime
y
lo
podrido
que
nos
rodea
le
es
ajeno,
se
da
en
?l
la
s?ntesis
de los
m?ximos
creadores: la
confluencia
de
lo
maldito
y
lo
exquisito.
El
tiempo
dir?.
Como
conclusi?n,
nada
m?s
indicado, para
filtrarnos
en
la m?dula
del
autor,
que
extraer
unas
reflexiones
de
un
reportaje
aparecido
en
el
diario
La Prensa
(21-111-76):
Siempre
pens?
en
una
especie
de
divisi?n
del
trabajo.
Por
un
lado,
la
realizaci?n
de
obras,
por
el
otro,
la
actividad de
programarlas.
Incluso
lo
que
publiqu?
(dos
libritos:
El
fiord
y
Sebregondi
Retrocede )
se
constituye
como
producci?n
virtual.
El
proyecto,
m?s
all?
de
los
resultados.
No
me
importan
mucho los
resultados.
Proyecto
que
algunos
escritores
trataron
de
convertir
en
literatura
efectiva
o
presente ,
visible
incluso
en
el
teatro
del
mercado:
y
bien,
el
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7/25/2019 Medina - Die Verneinung
7/7
?xito
o
fracaso
de
esos
intentos
tampoco
me
incumbe.
Me
gustan
los
escritores
que
aspiran
a
la
literatura,
que
dibujan
sus
sombras
y
la
erigen
en
polo
de
todo
el
deseo
que
circula
por
la
hueca
espiral
del
lenguaje.
Sofrenar
la
algarab?a
de los
textos
con
el
bozal
del
libro
me
sigue
pareciendo
un
gesto
que
reclama
la
pasi?n
de la
cr?tica:
no
el
indolente
desd?n
ni
el
asentimiento
obvio.
Toda
palabra
marca
porque
crea
la
ilusi?n
de
fin
cuando
ninguna
palabra
es
inteligible
sin
el redoble
de
otra
palabra.
Soportar
definiciones
como
vanguardia
o
elitismo , por
lo
tanto,
me
pone
en
situaci?n
de
exhibir
algunos
procedimientos.
La
vanguardia
es
la
parodia
cr?tica
de la
tradici?n.
En
Sebregondi
y
en
Fiord
se
juega
a
inventar
una
relaci?n
de necesidad
entre
(por
ejemplo),
La
refalosa
(Ascasubi),
y
En
la
masm?dula
(Oliverio
Girondo).
Los
tiempos
de la
literatura
riman,
pero
como
asonantes.
En
?ltima
instancia,
habr?a
que
optar
por
el
juego.
Es
tan ingenua la tarea de querer reflejar la realidad
como
la
b?squeda ut?pica
de
un
texto libre
de
alucinaci?n
anal?gica.
Recordemos el conocido
ejemplo:
el cuadro
enjaulado,
el cuadro
en
el
interior
de
una
jaula.
?Qu?
representa
el
cuadro?
Est?lidamente:
un
p?jaro.
NOTAS
Dispositio,
No.
1
(febrero
1976),
82-98.
2
Literal,
Nos.
2-3
(mayo
1975).
ibid.
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