MESO / Involving Systems – Werkschau

8/14/2019 MESO / Involving Systems Werkschau

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MESO/Involving SystemsWerkschau


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Installationsansicht MESO/Involving Systems

O.K Centrum fr Gegenwartskunst Obersterreich, Erdgeschmpressum/ImprintESO / Involving Systems Werkschauusstellung / Exhibition 5. 12. 200315. 2. 20 04

K Centrum fr Gegenwartskunst Obersterreichrektor O.K / Director O.K: Martin Sturm

urator / Curator: Roland Schnyroduktion / Production: Norbert Schweizer

ufbau / Setup: Martin Haselsteiner, Andreas Steindlaudia Czimek, Roland Felderer, Alfred Frholzer, Dietrich Killer, Ilona Krammer, Andreas Liska,anz Obojes, Franz Quirchtmayr, Martina Rauschmayer, Aron Rynda

K Team: Erika Baldinger, Max Fabian, Maria Falkinger, Wolfgang Feichtenschlager, Marion Gillhofer,ottfried Gusenbauer, Rainer Jessl, Franz Krug, Jrg Lehner, Barbara Mair, Wolfgang Nagl, Karin Pils,rigitte Rosenthaler, Genoveva Rckert, Markus Schiller, Ulrike Schimpl, Georg Seyfried

K spektral no.4edaktion / Editors: Roland Schny, Ingrid Fischer-Schreiberbersetzung / Translation: Aileen Deriegektorat / Copy-Editing: Horst Ebner, Aileen Deriegotos / Photos: Cover: Dieter Schwer

6/2, 11, 20/1-2, 21/6, 22/1, 25/4, 2831: Otto Saxingerenderings: Michael Hpfel

suelle Gestaltung/Graphic Design:rwin Bauer KEG www.d-lab.atruck/Printing: Holzhausen Druck & Medien O.K, Knstlerin und AutorInnen 2003

K Centrum fr Gegenwartskunst ObersterreichK Center for Contemporary Art Upper Austriaametzstrae 30, A-4020 Linzel. +43(0)732-78 41 78ax +43(0)732-77 56 [email protected]

it Untersttzung/ith support from:

Companions / CO.02 Anemona

Worknet Zeitstrang

Thank you Counter

Notwork in a NetshellVVVV

Pitch on PoleInvSys. 2.7

Streik

TextCoverbox

O.K spektral Kino:

Musikvideos undAnimationen von:

Ovalima Aero Aero DecoDienststelle

Michael HpfelJoreg

Atomuhr CS2

Janus

Primo Tempore

Heavy Rotation Revisor

DL 4 Analog Exploration Tool

Mutable Muzzy Musicsbrk_b.t.

Pattern PongFOVball

Cuebickl

SplinezellerZerschmetterlinge

Partikelbilderleiste

Bootleg Objects

Admin Home AloneFinlandowers

< Raum 0

< Raum 1

< Raum 2

< Raum 3

< Raum 4

< Raum 5


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Die Ausstellung bietet somit jenenNischen und berschreitungen Raum,die mittlerweile zu den gngigenParametern der Medienkultur zhlen.Diese Entwicklung hat auch zu einerErweiterung bzw. dem Verschwimmenvon Identitten auf Produzentensei-te gefhrt. Mit dem Label MESO istdaher stets die Rolle eines tragendenMutterschiffs umschrieben, whrendInvolving Systems sowie angedockteLabels wie Ovalima Aero Aero Decooder Dienststelle geradezu zeichenhaftfr solche anverwandte Erweiterungenstehen.

Der rumlich-geograsche Sttzpunktvon MESO und Involving Systemsbendet sich in einem Loft nur wenigeGehminuten vom HauptbahnhofFrankfurt am Main entfernt und somitin unmittelbarer Nhe eines der dich-testen Verkehrsknotenpunkte Europas,dessen Infrastruktur weniger auf langeVerweildauer als auf groe Durch-reisekapazitten angelegt ist. Durchdas weitluge Messegelnde mitdem alljhrlichen Schwerpunkt Buchsowie die einzelnen Institutionen desMuseumsufers inmitten vielgestaltiger

Hochhaustrme als Umschlagpltze desinternationalen Big Business erschei-nen hier die beiden Felder Kultur undkonomie weniger als antagonistischePolaritt, sondern vielmehr als Gegen-stze, die zwangslug miteinanderverschnitten sind. Diese spezischenFrankfurter Verhltnisse lassen sichgewiss nicht unmittelbar auf die Mikro-strukturen der Stadt umlegen.

Dennoch fllt auf, dass die Angehrigendieser beiden sich teils berschneiden-den Medien-Designgruppen mit den

widersprchlichen Realitten stets

In einer erstma-ligen umfassen-den Werkschau

rsentiert die Reihe O.K spektralie Mediendesign-Gruppen MESO undnvolving Systems. Das die einzelnenusstellungssequenzen bndelndeeneralthema ist die Frage nach denroduktionsbedingungen von Soundswischen DJ-Culture, Neuer Elektroniknd Pop-Radio. Vorgestellt wird nichtllein die stetig wachsende Werkpalet-e einer camouageartig organisiertenrbeitsgemeinschaft, deren Mitglieder

n unterschiedlichen Formationenusammenwirken und nach auen

in unter verschiedenartigen Labelsuftreten.

ie Ausstellung fhrt auch in eine Welton Gertschaften und interaktiv pro-rammierten Installationen, die aktuelleompositionsvorgnge im Bereich vonlektronik und digital remixter Musikeranschaulichen und dazu einladen,ch den Strukturen der einzelnen Syste-

me spielerisch-analytisch anzunhern.s werden Wegstrecken technologischer

nnovation kartograert und zugleicherweise auf jene Szenefelder des

atchworks verstreuter Pop-Subkultu-en abgesteckt, die sich den Mglichkei-en der Musikerzeugung und Soundkom-ination per Turntable oder PowerBook,er Regler, Filter oder Sampler expe-mentell und kritisch annhern. Stets

wird dabei auch die Geschichte undussagekraft des Hardwaredesignson Plattenspielern, Computern oderonanlagen im weitesten Sinn ins Spielebracht. Ebenso einbezogen werdenildnerische Werke wie Videos oder Di-tal-Prints, deren visuelle Organisationch aus der Logik kreativen Arbeitens

m Bildschirm herleitet.

Roland Schny The series O.K spektral presents

the media design groups MESO

and Involving Systems in the form

of a rst major show of works.

The general theme conjoining the

individual exhibition sequences

is the question of the production

conditions of sounds in between

DJ culture, new electronics and

pop radio. What is presented is

not only the constantly growing

range of works by a working group

organized camouage-like, whose

members collaborate in various for-

mations and appear under different

types of labels.

The exhibition leads into a world of

devices and interactively pro-

grammed installations demonstrat-

ing current composition procedures

in the area of electronics and

digitally remixed music and inviting

a playfully analytical closer look

at the structures of the individual

systems. Stages of technological

innovation are mapped and refer-

ences are delineated to the scenes

of the patchwork distribution of pop

subcultures that experimentally and

critically approach the possibilitiesof generating music and combining

sounds with turntables or power-

books, with controllers, lters or

samplers. At the same time, the

history and expressiveness of the

hardware design of record players,

computers or sound systems in the

broadest sense are also brought into

play. Visual works are included as

well, such as videos or digital prints,

the visual organization of which is

derived from the logic of working

creatively on the screen.

Space is thus given to niches a

transitions that meanwhile bel

to the common parameters of

media culture. This developme

has also led to an expansion or

blurring of identities on the sid

of the producers. The label ME

thus always describes the role

a supporting mothership, wher

Involving Systems and labels s

as Ovalima Aero Aero Deco or

Dienststelle that dock onto it st

almost like a sign for these kin

related expansions.

The spatial geographic headqu

ters of MESO and Involving Sy

tems is located in a loft just a s

walk away from the main train

station in Frankfurt am Main a

thus in the immediate proximi

one of the densest trafc nodes

Europe. This infrastructure he

arranged less for staying for an

length of time than for a large

sit capacity. Due to the extensi

fair grounds with the annual fo

point of the Frankfurt Book Fa

and individual institutions of t

museum river bank in the mid

of multifaceted skyscrapers as pivotal point of international B

Business, here the elds of cult

and economy appear less as an

antagonistic polarity, but rathe

opposites that inevitably inters

one another. Of course, these s

cic conditions of Frankfur t ca

be directly transferred to the m

structures of the city.

It is nevertheless conspicuous t

the members of these two parti

overlapping design groups have

learned to deal with the contrad

Zwischen Remix und VerfremdunBetween Remix and Alienation


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neu entstehender bergangszonenzwischen freier Kunst und szeneverhaf-teten kritischen Diskursen einerseitsund kommerziell agierenden Auftrags-partnern andererseits umzugehengelernt haben. Letztlich liegt diesesenge Nebeneinander auch in den Bedin-gungen digitaler Produktionsweisenbegrndet, wo algorithmisch generierteRouten mit hchst unterschiedlichen In-halten besetzt werden knnen. In dieserWerkschau freilich wurde die Auswahlauf die in freien Zusammenhngenentstandene Arbeit mit Audio-Schwer-punkt gelegt.

Durchstreift man die einzelnen Themen-bezirke, die in der sanft expandierendenZellstruktur des Frankfurter Brosbearbeitet werden, so scheint es, alswren die bergnge nahtlos. Mangelangt in ein multidimensionalesProduktionsfeld, dessen Anbindungenvon der diskursiven Auseinanderset-zung mit Sound ber die spielerischeVerfremdung von Gertschaften ausdem Kommunikationsbereich bis hinzur Entwicklung komplexer Software-lsungen fr Klienten aus der Medien-

welt und Groindustrie reichen. Die miteinem gewissen Understatementgestaltete analoge Aufschrift MESO aufeinem Metallschild vor dem Aufgang indie geometrisch geordnete High-Tech-Werkstatt deutet damit auf eine ver-netzende Dachmarke weit abseitsklassischer Multimedia-Agenturen hin.

Freundeskreise und Interessenkoalitio-nen im Sinn von Wahlverwandtschaftenhaben sich da in einem gemeinsamenBro zusammengefunden. In einer Zeitpermanent wachsender bertragungs-

raten und Umladekapazitten geht

es in zahlreichen ihrer Installationenum Entschleunigung, um Verlangsa-mung, um die Auseinandersetzung mitMikrostrukturen und somit um einenberuhigten Blick mit der Lupe. Es wirdeingeladen, auszuharren und zu verwei-len, um die Entstehungsbedingungendigitaler Sounds kennen zu lernen, oderauch dazu verfhrt, einmal Abstand zunehmen vom Radio als omniprsentenKlanggenerator irgendwo im Hinter-grund.

Beispielsweise ist die InstallationHeavy Rotation Revisor, die ursprng-

lich fr die Berliner Millenniumsaus-stellung Sieben Hgel entwickeltwurde, eine subversiv-kritischeAnnherung an das Radio als einesder zentralen neuen Medien des 20.Jahrhunderts und ermglicht zugleichden Einstieg in ein permanent sichvernderndes Kompositionsspiel. Dertheoretische berbau dieses Spielsmit kritischem Impetus wird unterft-tert mit der Auf forderung, gegenberder nach kommerziell orientiertenBedingungen funktionierenden Welt dadrauen auch einmal das Laissez-Fai-

re-Prinzip walten zu lassen und selbstKlnge und Gerusche wie ein endlosesPuzzle miteinander zusammenzuste-cken und bereinander zu schichten.

Mit hnlicher Gelassenheit lsst sichMutable Muzzy Musics bedienen.Segmente von Musikstcken aus demUmfeld des Frankfurter Elektronik-Labels Mille Plateaux knnen abseitseiner gewhnlich streng kontextbe-stimmten Wahrnehmung geloopt undremixt werden, whrend die dazuge-hrigen Projektionen in der sthetik

einer Old-School-Datenbank gestylt

sind. Solche von einem fast nostaRetro-Bewusstsein bestimmten erinnern hnlich wie auch die leg-Design-Objekte in der Ausste an Verfremdungseffekte im SinBrechts. Es scheint, als lieen sicstimmte Phnomene im Feld derElektronik erst durch ein Ausbremder sich stets phantomisierendengenwart einfangen. Wer permandem als Digital Culture umschrFeld agiert, muss offenbar die Ermachen, dass hier die Zeitalter olnger dauern als frher die Prsvon Pop-Songs im Radio.

Wie zeitgenssisch die ProtagonisInvolving Systems und MESO dennagieren, zeigt sich nicht allein in deEntwicklung ihrer innovativen Sofwarelsungen, sondern vor allem dihre Kollaborationen im Feld der NElektronik. Es sind tentakelhafte Vlungen in Richtung Markus Popp, FMetzger und Oval, in Richtung Jan oder auch zum erwhnten Label MPlateaux als sthetische Trabante

Diese Werkschau im Rahmen der

O.K spektral fokussiert damit eaktives Szenefeld aus Gestaltern, schaffenden und Computerspeziadie nach den aktuellen BedingungSoundproduktion und -rezeptionund entsprechende visuelle Andolen in Form von Installationen odVideoprojektionen schaffen. Vorwird das breite Produktionsfeld uschiedlicher Autorengemeinschaderen Werke in den Jahren 1994 im offenen Terrain zwischen Dientung und freier Kunst, zwischen tisch-kritischer Praxis und spiele

Umgang mit Technologie entstand

Planungsskizze Raum 1

Atomuhr CS2


DL4

Mutable Muzzy Musics

brk_b.t


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ealities of constantly newly emerg-

ng zones of transition between

ree art and scene-based critical

iscourses, and commercially oper-

ting commission partners on the

ther side. This close proximity is

ltimately also founded in the condi-

ons of digital modes of production,

where algorithmically generated

outes can have extremely different

ontents attributed to them. Of

ourse, this exhibition focuses on

selection of works with an audio

mphasis, which have been created

n independent connections.

Wandering through the individual

hematic zones that are treated in

he gently expanding cell structure

f the Frankfurt ofce, it appears

s though the transitions are

eamless. One arrives in a multi-

imensional eld of production with

nks ranging from the discursive

xploration of sound, the playful

lienation of devices from the eld

f communication, to the develop-

ment of complex software solutions

or clients from the media world and

eavy industry. The analog lettersMESO, designed with a certain

nderstatement, on a metal sign in

ont of the entrance to a geometri-

ally arranged high tech workshop

lso indicate a networked umbrella

rand name far outside the realm of

assical multimedia agencies.

ircles of friends and coalitions

f interested persons in the sense

f elective afnities have come

ogether in a shared ofce. In an era

f permanently rising transfer rates

nd reloading capacities, many of

their installations involve decelera-

tion and slowing down for the sake

of an exploration of microstructures

and a calmed look with the magnify-

ing glass. You are invited to stay and

linger to become acquainted with

the conditions of generating digital

sounds, or even enticed to take leave

of the radio for once as an omnipres-

ent sound generator somewhere in

the background.

The installation Heavy Rotation

Revisor, for example, which was

originally developed for the Seven

Hills millennium exhibition in

Berlin, conjoins a subversive, critical

approach to the radio as one of the

central new media of the 20th centu-

ry, making it possible to enter into a

permanently changing composition

game at the same time. The theoreti-

cal superstructure of this game with

a critical impetus is interfaced with

the invitation to allow a laissez-faire

principle to reign with respect to

the world outside that functions

according to commercially oriented

conditions and to join together and

layer sounds and noises like an end-less puzzle.

Mutable Muzzy Musics can be

operated with a similar composure.

Segments of music pieces from

the associates of the Frankfurt

electronics label Mille Plateaux can

be looped and remixed beyond a

usually strictly context-determined

perception. At the same time, the

accompanying projections follow

the aesthetics of an old-school

database style. These kinds of set-

tings dened by an almost nostalgic

retro- consciousness are similarly

to the BootlegDesign Objects in the

exhibition reminiscent of Brechtian

alienation effects. It seems as though

certain phenomena in the eld of

new electronics can rst be captured

by impeding the constantly phant-

omizing present. Those who operate

permanently in the eld described

as digital culture, must obviously

discover that the eras here often last

no longer than the presence of pop

songs on the radio in the past.

It is evident how contemporary the

mode of operation of the protagonists

of Involving Systems and MESO is,

not only in the development of their

innovative software solutions, but

also and especially in their collabora-

tions in the eld of new electronics.

There are tentacle-like links in the

direction of Markus Popp, Frank

Metzger and Oval, towards Jan

Jelinek and Raster Noton, and also

to the aforementioned label Mille

Plateaux as aesthetic satellites.

This show in conjunction with the

series O.K spektral thus focuseson a highly active scene of design-

ers, media creators and computer

specialists, who query the current

conditions of sound production and

reception and create visual docking

stations in the form of installations

or video projections. The exhibition

presents the broad eld of produc-

tions by different author groups,

whose works were created between

1994 and 2003 in the open territory

between services and free art, aes-

thetic critical practice and a playful

way of dealing with technology.

lanungsskizze Raum 5

erschmetterlinge

overbox

ootleg Objects

volving Systems 2.7

reik

nlandowers

ext

tch on Pole



Primo Tempore


Cuebickl

FOVball

Pattern Pong


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eavy Rotation Revisorist ein Spielr vier Teilnehmer: Material aus demufenden Programm von fnf Radio-

endern wird analysiert, automatisch inbstrakte Fragmente zerschnitten und

uf das Spielfeld geschossen. Die Spielernnen mittels Maus und Kopfhrer dieragmente anhren, neu kombinierennd zu Klangkollagen formen.

erHeavy Rotation Revisorerlaubt esen Besuchern, das laufende Radiopro-ramm zu remixen. Dem Heavy-Rotati-n-Prinzip moderner Radiosender wirdn konstanter Fluss von Revision und

mprovisation entgegengesetzt.

ie Entwicklung eines digitalen Instru-ents ist immer auch die Entwicklung

ner Spielweise. Bestimmte Ergebnissend leicht, andere schwierig. Selbstenn sich die gngige knstlerische Pra-s immer an einer berwindung dieseriskrepanz orientiert hat, ist es ko-omisch immer interessant, bestimmtertefakte leicht hervorrufen zu knnen.

ieses Instrument versucht durch eineeihe bewusster Brechungen in dere-dienbarkeit einen Blick auf mglichendere Zugnge zur Komposition von Mu-k zu schaffen. Traditionell umstndlicheorgnge, wie z. B. Timestretching (also

as Verndern der Abspielgeschwindig-

keit, ohne die Tonhhe zu verndern),werden zu elementaren Operatio-nen, die bei der Bedienung nicht zuvermeiden sind. Auf der anderen Seitewurden ganz bewusst keine Vorkehrun-

gen getroffen, die Fragmente in einemfesten Taktma zu arretieren oder dieFragmente in ihrem eigenen Rhythmuszu arrangieren. Bereits das lineareAbspielen der Fragmente ist durch dieKombination von Kreis und Strecke austrigonometrischen Grnden unmglich.

Entgegen der blichen Produktions-weise bei elektronischer Musik istes in der Installation nicht mglich,Samples ber einen lngeren Zeitraumzu speichern, zu strukturieren oderdie entstandenen Kompositionen

festzuhalten. Das Material verschiebtsich unentwegt, unbenutzte Elementeverschwinden selbstttig vom Tisch.Die Resultate hngen vom augen-blicklichen Radioprogramm ab; dieMaterialschwemme von fnf Radio-sendern muss durch rigorose Auswahlgebndigt werden. Es bleibt unmglich,einen berblick ber das angebote-ne Material zu behalten. Die geradeentwickelte Komposition muss einemstetigen Fluss von neuen Optionenstandhalten, sie bietet sich p ermanen-ter Optimierung an, jegliche sptere

Rekonstruktion ist unmglich.

000

volving Systems

onzeption: Karl Kliem, Sebastian Oschatz

rogrammierung, Hardwaredesign und Mbelentwurf: Sebastian Oschatz

creendesign: Karl Kliem

Radioempfnger, Projektion, Tisch mit eingelassener Projektionsche, Kopfhrer, Muse, VVVV,

ax-MSP, Computerhardware

Gleichzeitig ist die Installation ein Kom-mentar zu der gegenwrtigen Radio-

landschaft: Musik und Sprache werdendurch strikte Formatvorgaben seitens derSender zu Material degradiert, das einevorbereitete Funktion zu erfllen hat.DerHeavy Rotation Revisorgreift diesesThema auf, extrapoliert diese Tendenzund setzt das Material in einer noch vielstrker entfremdeten Weise ein. Dierigorose Abstraktion verwischt Genresund Formate und legt den Blick auf ber-raschende Zusammenhnge frei. Derursprngliche Inhalt des Materials ent-kommt den Messgerten, nur der Sounddes Originals bleibt wiedererkennbar.

(S. O.)

Heavy Rotation Revisor is a ga

for four participants: material f

the ongoing programs of ve rabroadcasts can be automatically

up into abstract fragments and

onto the playing eld. Visitors c

recombine the fragments of sou

that were broadcast only a few

utes before and form them into

collages.

The Heavy Rotation Revisor al

the user to remix the current ra

program. The Heavy Rotation

ciple of modern radio broadcast

is contrasted with a constant o

revision and improvisation resu


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Mutable Muzzy Musics

ier vandalensichere Steuergerte ausluminium-Druckgussgehusen undwei Datensichtgerte bilden das User-nterface fr die Installation Mutable

uzzy Musics. Der eine Screen zeigt Oldschool-Datenbanksthetik die

umerischen Parameter der originrenusikstcke, der zweite Screen eine

rasche Ansicht derselben.

lle Musikstcke, vornehmlich aus dereihe Clicks & Cuts des Elektronik-usik-Labels Mille Plateaux, liegen

ls aneinander gereihte Loops vor, die,ntereinander abgespielt, wieder dasriginalstck ergeben. Das sind bei dreiinuten circa 100 Loops, bei 30 Musik-cken also rund 3000 Loops.

it Loop Position wird die linearetruktur des originren Musikstcksugunsten eines beliebig lange dauern-en Remixes aufgelst. Die Zeitachseer grasch visualisierten Dramaturgiees Tracks wird zum Samplepool, ausem beilug eine neue Kompositionntsteht. Die bergnge zwischen denoops sind dabei unmerklich, da derktuelle Loop erst ausgespielt wird, bevor

er nchste nahtlos angesprungen wird.

ie typischen Clicks, Crackles undlitches der Musik werden besondersurch den Granular Transpose-Effektervorgehoben und knnen von einemoch frequenten Zischeln bis zu einemfferenzierten Drhnen mutieren.

Weitere Parameter sind ein automatischan das Songtempo angepasstes Delay,ein stufenloser Halleffekt sowie einMicrodelay mit Digitalsound-Charakterund ein Lowpass-Filter mit variablerResonanz.

Das Interface kann von vier Personengleichzeitig bedient werden. Diesenehmen dann eine gemtliche Positionin Bodennhe ein und erkunden ge-meinsam die Magie der Loops, die durchkleinste Eingriffe ihre vermeintlicheEintnigkeit verlieren.

Die grasche Reprsentation zeigt dielauten Stellen der Musik in hellen, dieleisen Stellen in dunklen Grntnen:oben eine bersicht ber alle Musikles,in der Mitte das momentan ausgewhlteStck und unten der aktuelle Loop miteinem mitlaufenden Zeitbalken, anhanddessen man nachvollziehen kann, wasman gerade hrt. In der oberen undmittleren Darstellung steht jede Spaltefr einen Loop. Der Zeitverlauf luftvon links nach rechts . So kann man dieEntwicklung des Musikstcks sehr ber-sichtlich anhand der Grak analysieren.

Auch die eingestellten Parameter wer-den visuell reprsentiert: zum Beispieldas Delay durch eine berblendungdes verzgerten Schallanteils auf dastrockene Signal.(K. K.)

0002003

volving Systems

onzeption, Soundprogrammierung, Hardwaredesign: Karl Kliem

oundgrak, Grakprogrammierung: Sebastian Oschatz

Controller, Monitor, Projektion, Dimmer, Sitzscke, Lautsprecher, Spezialelektronik,

pezialsoftware

Four vandalization-proof controllingdevices consisting of aluminum pres-

sure- cast cases and two data viewing

devices form the interface for the

installation Mutable Muzzy Musics.

One screen shows the numerical pa-

rameters of the original music pieces

in old-school database aesthetics, the

second screen shows a graphical view

of the same.

All the music pieces, mostly from

the Clicks & Cuts series from the

electronic music label Mille Plateaux,

are prepared as a sequence of loops,

which result in the original piece

when played one after another. For

three minutes this is about 100 loops,

for thirty music pieces that is roughly

3000 loops.

With Loop Position the linear struc-

ture of the original music piece is dis-

solved to yield a remix of any length.

The time axis of the graphically visual-

ized dramaturgy of the track becomes

a sample pool, from which a new

composition is coincidentally created.

The transitions between the loops are

unnoticeable, since the current loop is

always played through before jumping

seamlessly to the next one.

The typical clicks, crackles and

glitches of the music are especially

emphasized through the Granular

Transpose effect and can mutate from

a high-frequency hissing to a dentiated drone. Other paramete

a delay automatically adapted t

song tempo, a continuously adju

echo effect, a micro- delay with

sound character and a low-pass

with variable resonance.

The interface can be simultaneo

operated by four people who wa

explore the magic of the loops,

already lose their supposed mo

with the slightest interventions

The graphical representation sh

the loud passages of the music

bright green tones, the soft pas

in dark green tones: at the top a

overview of all the music les,

the middle the currently selecte

piece, and at the bottom the cur

loop with a concurrent time bar

that the users can see what the

hearing. Each column in the top

middle display stands for a loop

time display runs from left to ri

The development of the music p

can be very clearly analyzed w

the graphics. The pre-set param

are also represented visually: fo

example, the delay with a fade-

the delayed sound portion over

dry signal.

(K. K.)


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Involving Systems 2.7 (Loop Based Vinyl Workstation)

ystem 2.7 besteht aus zwei modizier-en Plattenspielergehusen der Firmaalifone aus Bestnden der US-Armyowie zwei historischen Workstation-

Monitoren der Firma Hewlett Packard.ie von Involving Systems bereitge-tellte Plattensammlung die auchon den Besuchern ergnzt werdenann beinhaltet von klassischenrchesterwerken ber kommerzielle

Werbeplatten, didaktische Sprachauf-ahmen und Aufnahmen von Elektro-

ikpionieren, wie z. B. Klaus Schulze,ary Numan oder Jean-Michel Jarre, bisin zu verschiedenen raren Techno- undockplatten bewusst unvollstndigesnd kontingentes Material unterschied-chster Coolness.

er Plattenspieler ermglicht nicht nurekannte Kulturtechniken wie Pitchennd Scratchen, sondern auch diektivierung verschiedener Effektalgo-thmen unterschiedlicher Rigorositt.omit kann praktisch jedes Ausgangs-aterial der Schallplattensammlung

hythmisch in den laufenden Track

997

volving Systems

onzeption, Programmierung: Karl Kliem, Sebastian Oschatz

ebdruck: Martin Bott

lattensammlung, 2 Califone-Plattenspieler, Graktablett, 2 monochrome Monitore,

owerMac, MIDI-Controller, Max-MSP, LiSa, Spezialsoftware

System 2.7 consists of two modied

record player cases from the Califone

company from US army stocks and

two historical workstation monitors

from Hewlett Packard. The record col-

lection provided by Involving Systems

which visitors can add to includes

classical orchestral works, commer-

cial advertising records, didactical

language recordings and recordings of

pioneers in electronics, all the way to

various rare techno and rock records,

purposely incomplete and contingentmaterial of varying degrees of cool-

ness.

The record player allows not only

familiar cultural techniques such

as pitching and scratching, but also

the activation of variously rigorous

effect algorithms. This means that

practically any original material from

the record collection can be rhythmi-

cally integrated in the running t rack

and redened with a high degree of

variability. A multitude of possible

operations turns an initially totally

uninteractive, classical record c

tion into a source of abstract ma

that can be introduced into new

positions without consideration

genre and origins. The material

and the material created can thu

constantly newly situated the

player becomes a data input dev

comparable with a mouse or key

System 2.7 can certainly be reg

from different perspectives: as a

work, as a contribution to popul

ture, as entertainment, as a teacaid, or even as a product prototy

Although associations of this ki

are desired, Involving Systems d

not wish to be reduced to any of

single functions, but instead int

to address how questionable the

categories are.

(S.O.)

eingebunden und sehr variabel neudeniert werden. Aus einer zunchstganz uninteraktiven, klassischenSchallplattensammlung wird durch dieVielzahl von mglichen Operationeneine abstrakte Materialquelle, die ohneRcksicht auf Genre und Herkunft inimmer neue Kompositionen eingebrachtwerden kann. So kann sowohl dasverwendete als auch das entstehendeMaterial stetig neu verortet werden der Plattenspieler wird zum Datenein-

gabegert, vergleichbar etwa Maus oderTastatur.

System 2.7 kann sicherlich unterverschiedenen Blickwinkeln gesehenwerden: als Kunstwerk, als Beitrag zurPopulrkultur, als Entertainment, alsLernmittel oder auch als Produktproto-typ. Assoziationen dieser Art sind zwarerwnscht, jedoch will sich InvolvingSystems nicht auf einzelne dieserFunktionen reduzieren lassen, sondernim Gegenteil eher die Hinterfragbarkeitsolcher Kategorien thematisieren.

(S. O.)

Play samples on a 4 track sequencer

Control the trigger frequency from 1 to 8 times

per loop (symbols at the top)

Adjust volume for each track independently

(lines at the bottom)

Select from 8 different preset drum patterns

(funny icons in the second row)

ecord from arbitrary

cords into 24 sample

emorys (A-Z)

djust pitch

rrows at the bottom)

oto: Dieter Schwer


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Bootleg Objects

as visuelle Design von Hi-Fi-Klassi-ern aus den 60er, 70er und 80er Jahrenes letzten Jahrhunderts wird optischemixt, so dass eine Hommage an dieeitlose Form zugleich in eine Persiageppt. Hinter dieser Verfremdung von

erten zur Tonabrufung steht diernchternde Beobachtung, dassrneuerungen des Designs kaum noch

ogisch erscheinen, sobald gltige,dquate Formen gefunden sind, dannovationen zunehmend unter derestalteten Hlle stattnden. So kam esum subversiven Sampling von Alltags-bjekten unter Missachtung kommer-eller und juristischer Reglements wierheberschaft oder Marktfhigkeit. Der

konoklastischen Dekonstruktion folgtedoch die spielerische Zuteilung teilseuer Funktionen und Mglichkeiten.

in Phono-Radio ohne Phono, einassettenreceiver ohne Kassette undn Plattenspieler, der sich nicht dreht,nd die drei ersten Objekte der Serieootleg Objects. Den drei ehrenwertenesignklassikern ist hier etwas geklautorden. Oder wurde etwas hinzuge-

gt?

er Name deutet es an: Bootleggingt historisch das Schwarzbrennenon Alkohol, spter wandelt sich deregriff zur Bezeichnung von illegalen

onzertmitschnitten. Heute benennt

Bootleg den Musikstil der Rekombina-tion, des (vorzugsweise klammheimli-chen) Verquickens mglichst disparaterPopstcke. Verschnitt/Mitschnitt also.Unbekmmert subversives Samplingvon Objekten, Selbstbedienung im

Designmuseum, Entwerfen unterfrhlich-treudoofer Missachtung kom-merzieller und juristischer Reglementswie Urheberschaft oder Marktfhigkeit.Ein Ausdruck von Wertschtzung derQualitten des ursprnglichen Objekts.Aber auch seine eigentlich ikonoklas-tische Dekonstruktion. Gegenstandder Gestaltung ist nicht mehr wietraditionell die Annherung von Formund Funktion, sondern vielmehr die Po-sitionierung in einem Zielkontext durchmeta-gestalterische Entscheidungenwie zum Beispiel die Wahl des Zitats

oder die Anordnung der vorgefundenenElemente.

Die drei Objekte folgen drei verschie-denen Anstzen des Sich-Aneignenseiner Form:

Im ReBraun steht die Rekombinationim Vordergrund: Die meisten Wesens-merkmale sind erhalten geblieben, dochauf der Oberche verrutscht, neuenZwecken zugeglitten.

The visual design of classic hi-

from the 60s, 70s and 80s of the

century are optically remixed, s

that an homage to the timeless f

immediately turns into a persi

Behind this alienation of device

for calling up sound is the prosa

observation that overhauling de

hardly seems logical, once appli

adequate forms are found, since

vations increasingly take place

the designed encasement. This l

a subversive sampling of everyd

objects, disregarding commerci

legal regulations such as copyri

and marketability. However, the

iconoclastic deconstruction is fo

by playfully assigning partially

functions and possibilities.

A phono-radio without the phoncassette receiver sans cassette,

a non-turning turntable are the

three pieces in a series called B

Objects. Obviously, something h

been stolen here from these thre

right honourable design classics

Or rather, was something added

The name gives a hint: Bootlegg

historically a pseudonym for ille

liquor-making, was later also us

for unauthorized recordings of m

Today, bootleg is one name for

musical style of recombination,

0012003

arkus Bader und Max Wolf

ogrammierung: Sebastian Oschatz

riginalgehuse, digitale Daten, mixed Multimedia, Aluminium, Acrylglas, Stahl,

ssigkristall, CNC-gefrst, geschweit, thermogeformt, lackiert, eloxiert

ogrammiert mit dem VVVV MULTIPURPOSE TOOLKIT

Beim ReBo dagegen ist nichts bewegtworden. Statt dessen hat sich einFremdkrper der Touchscreen inte-grativ dazugemogelt.

Beim PlattenspielerRe-SP schlielich

hat sich (wenn man von der Clowneriedreier Minimanipulationen absieht)gar nichts verndert. Dafr ist der Nut-zungskontext kurzerhand aufgehobenworden. Alle Funktionen sind komplettanders als erwartet, und alle bisherigenBedienelemente sind tot.

Skinning Huten nennt man denProzess, Software frei gestaltbar zumachen; bei Computerprogrammen,die skinnable sind, knnen Aussehen,Anordnung und sogar Verhalten derBedienelemente frei deniert werden.

Dasselbe Prinzip haben die Gestalterhier auf Produkte angewandt: Ein han-delsblicher PC nichts weiter verbirgtsich im Inneren derBootleg Objects wird auf eine spezielle Aufgabe hinoptimiert und erhlt eine neue, alte,teilweise ehrliche Haut.(M. W.)


13/32

mashing up pop music pieces (prefer-

bly done undercover) of the most

isparate origins. Both diluting and re-

amping, carelessly sampling objects,

ke a self-service shopping spree in

he design museum. Creation thats

appily or witlessly unconcerned by

ommercial or jurisdical regulations

uch as copyright or marketability. An

xpression of deference to the quali-

es of the original object. But also

s iconoclastic deconstruction. The

ubject of this manner of designing is

o longer as traditionally inter-

relating form to function, but rather

a positioning into a target context by

meta-designsdecisions as, for exam-

ple, choosing the right citation or the

rearrangement of the found objects.

The three objects presented follow

three deliberate methods of appropria-

tion of a form:

In ReBraun , recombination is

paramount while most features

remained present, they slide along the

surface into new meanings.

At the ReBo, nothing has been moved.

Instead, an alien object the touch

screen has slyly integrated itself.

Lastly, the record player object Re-SP

has not changed at all (apart from

three clownish mini-manipulations).

Rather, its whole usage context has

been taken. All of its working func-

tions are completely different than

it might seem, and all of its previous

controls are now dead.

Skinning is the name for the p

that makes computer software fr

designable. With programs that

skinnable, look, layout and even

are free for redenition. The des

have applied the same principle

the tangible object: A general-pu

personal computer nothing els

hidden inside the Bootleg Objec

optimised for a specialized task

gets a new, old, amiable dispositi

(M. W.)

Fotos: Dieter Schwer


14/32

brk_b.t

rk_b.t steht fr Breakbeat und be-eichnet ein Genre digital generierter

Musik, das sich durch eine bestimmteroduktionstechnik auszeichnet:chlagzeugpassagen, vorwiegend vonlten Funk-Platten, werden gesampelt,erschnitten und zu neuen Drumloops

montiert.

ie Software brk_b.t greift dieseechnik auf und erlaubt es, die Schlag-eugfragmente in Echtzeit ber einntuitives Interface neu zu arrangieren.

Mit der Tastatur kann man zwischenerschiedenen Presets (Voreinstellun-en) mehrerer Parameter in Echtzeit

wechseln und damit beliebige Drum-oop-Soundles variieren. Jede der

er Tastenreihen ist einem Parameterugeordnet. Jede Taste einer Reihe lstuvor bereits abgespeicherte Presetsus, die selbst deniert werden knnen.ie Kombination der Presets mehre-

er Parameter und die Mglichkeit,gene Soundles als Rohmaterial zu

erwenden, erffnen eine Unmenge anmglichen Variationen.

rk_b.tknnte man als Meta-Instru-ment bezeichnen, da es von den Benut-erInnen kein spezisches Fachwissenber den Aufbau von Breakbeat-Tracksnd auch kein besonderes Rhythmus-efhl verlangt. Der Loop spielt vonlleine, und alles, was man tun muss,t, zu einem gegebenen Zeitpunkt bernen Tastendruck einen Wechsel ein-

uleiten. Die abgespeicherten Presetsrscheinen in Form kleiner Icons aufem Bildschirm. Drckt man eine Taste,o wird das dahinterliegende Presetusgelst. Lsst man die Taste wieder

os, wird wieder das vorherige Presetufgerufen. Den momentanen Zustandpeichert man durch gleichzeitigesrcken von CTRL.ie Gestaltung der Benutzerober-che orientiert sich an der sthetiker Datensichtgerte frher Work-tation-Computer. Die Produzentenon Breakbeat, oft auch Drum & Bassenannt, bezeichnen sich gerne alsWissenschaftler. Ein Attribut dieser

Wissenschaftlichkeit sind kryptischeingabemasken anstelle bunter

Windows-Oberchen.

K. K.)

998

volving Systems

onzeption, Screendesign, Programmierung: Karl Kliem

owerBook, Breakbeat Drumloops, Max-MSP, Spezialsoftware

brk_b.t stands for breakbeat and

refers to a genre of digitally generated

music distinguished by a particular

production technique: drum passages,

primarily from old funk records, are

sampled, cut up and mounted as new

drum loops.

The software brk_b.t picks up this

technique and makes it possible to

newly arrange the drum fragments

in real time via an intuitive interface.

With the keyboard you can switch

between various presets of several

parameters in real time and thus vary

drum loop sound les as desired. Each

of the four key rows is assigned to a

parameter. Every key in a row triggers

previously stored presets, which users

can dene themselves. The combina-

tion of the presets of several param-

eters and the possibility of using your

own sound les as raw material open

up countless possible variations.

brk_b.t could be called a meta-

instrument, because it requires no

specialized knowledge on the part

of the users about the composition

of breakbeat tracks, nor any special

sense of rhythm. The loop plays by it-

self and all you have to do is introduce

a change at a given time by pressing

a key. The presets are displayed in

the form of small icons on the screen.

Pressing a key triggers the preset

behind it. Releasing the key invokes

the previous preset again. The current

state is stored by simultaneously

pressing CTRL.

The design of the user interface is

oriented to the aesthetics of the data

viewing devices of early worksta-tion computers. The producers of

breakbeat, also frequently called

Drum & Bass, like to call themselves

scientists. One attribute of this

scienticness is the cryptic input

masks instead of colorful Windows

interfaces.

(K. K.)


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Cuebickl

uebickl ist ein Computerspiel fr zwei

egner, bei dem Bild und Ton nicht einotwendiges bel zur Darstellung undntermalung des Spielverlaufs sind,

ondern die Hauptrolle spielen. Dieomplexitt von Soundtrack und Bildnd somit auch der Schwierigkeitsgradteigern sich mit der Dauer des Spiels.

ie beiden Spieler benden sich imnneren eines Wrfels, dessen Kantene mit konstanter Geschwindigkeitbfahren. Mit Hilfe ihrer Controllernnen sie die rote Box aufnehmen,ie es ihnen erlaubt, in der Folge vier

amples zu platzieren. Schafft es ein

Cuebickl is a two -player racing game

whose aural and visual output are notonly a necessary by-product, but actu-

ally play the main role in the game.

The soundtrack and visuals become

more and more complex as the game

advances.

The players are caught inside a cube

and constantly move from one corner

to the next along the edges. Using

their controllers they can navigate

and pick up the red box, which enti-

tles them to place four samples. If a

player successfully places one sample

on each of the four edges around a

2003

MESO

Konzeption: Sebastian Gregor, Michael Hpfel, Joreg, Karl Kliem

Grakprogrammierung: Joreg

Soundprogrammierung: Karl Kliem

2 Holzklotz-Controller, 2 Monitore, 2 PC, 1 Macintosh, 2 Lautsprecher, VVVV, Max-MSP

Spieler, ein Sample an jeder der vier

Kanten einer Flche zu platzieren, hater diese Flche fr sich gewonnen.Gewinner ist, wer zuerst vier der sechsFlchen erobert hat.

Die Samples, die im Verlauf des Spielesabgelegt werden, bleiben an der Positi-on, bis sie berschrieben werden, undwerden jedes Mal abgespielt, wenn einSpieler darberfhrt. Jedem Sampleist ein visueller Effekt zugeordnet, derimmer gleichzeitig mit dem Sampleausgelst wird. So entstehen sichstndig verndernde musikalische und

visuelle Muster. (J.)

plane, he owns that plane. The p

who rst occupies any four of thplanes wins.

The samples the users place alo

edges of the cube remain there

they are overwritten, thus creat

continuously evolving musical p

terns. Each sample corresponds

visual effect that is triggered wh

the user moves over a sample, t

creating a visual representation

sound that is generated.

(J.)


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Coverbox

2002

Konzeption, Programmierung: Sebastian Gregor

Konzeption, Musikrecherche: Tanja Jesek, Petra Schrder

PC, Monitor, 80GB Festplatte, VVVV, Box

overversionen sind musikalische Adap-er zwischen Cover- und Originalinter-reten. Der Songtext, die Melodie odertimmung sind zwar noch erkennbar,

werden jedoch zum Teil vllig neu inter-retiert oder treten in einem komplettnderen musikalischen Kontext auf.

ie Coverbox sie beheimatet derzeittwa 500 Coverversionen im mp3-For-

mat schafft Verbindungen zwischenMusikern, die Jahre, Kilometer oderWeltbilder voneinander entfernt sind.

eschreibt man das Covern nch-ern als Musikrecycling, so bietet dieoverbox einen Blick auf einige derelungensten Neubildungen.

ie Verarbeitung von bestehendemmusikalischen Material bis hin zur

nteignung durch das Covern stellten Begriff des Originals in Frage. Dieroe Verfgbarkeit von Musik im mp3-ormat durch Filesharing-Programme

wie Napster verndert den Bezug zurMusik als Werk weiterhin. Die Coverbox

eniert sich durch die ausschlielicheerwendung von Coverversionen und

wre ohne das mp3-Format bzw. dessen

eichte Zugnglichkeit nicht zu verwirk-chen gewesen. Sie schafft es dennoch,urch die Vernetzung der Stcke Bezgeum Original wiederherzustellen undas Werk in den Mittelpunkt zu rcken.

ie Coverboxversteht sich als passiveukebox und interaktiver Entertainer.ie sucht bei Eingabe eines Start- undndinterpreten musikalische Verbin-ungen, die beide miteinander ver-npfen und einen Pfad ber anderenterpreten hinweg entstehen lassen.ie Verbindungslinien bilden jene

overversionen, die an- oder abgespieltwerden knnen. Bei jeder neuen

ingabe zieht sich das Programm frine kurze Denkpause zurck, um dannie nchsten musikalischen Verknp-ungen zu prsentieren. Die Coverbox

wird mit Tastatur und Maus bedient undat dennoch den Charme einesideospiels, das der bildlosen Musik ausem Internet ein Gesicht gibt. Dieusgewhlten Coverstcke stehen ininem neuen Kontext, der ihnen gerecht

wird und ihnen einen Sinn auerhalbes reinen Zitats gibt.

S. G., T. J. , P. S.)

Cover songs are somehow adaptorsbetween the original and the cover

interpreter. Lyrics, melody and mood

remain transparent, however they are

re-arranged in a completely new style

or they appear in a completely new

musical context.

The Coverbox at the moment, it

consists of some 500 mp3 tracks of

cover songs connects musicians

that are years, kilometres or attitudes

apart from each other. If to cover is

simply understood as the recycling of

music, the Coverbox draws the specta-

tors attention to some of the best new

versions of older songs.

Modifying and even dispossessing

existing music material by making

a cover song questions the original

piece. But by making any kind of

music available in mp3 format, le-

sharing applications such as Napster

have changed the point of view we

have towards music in general. The

Coverbox is dened by its usage

of only cover songs thus it could

not have been realised without the

existence of mp3 and the means of

distributing them via Internet. Yet the

Coverbox manages to draw attention

to the original works by networking

all the available versions pointing to

the original.

The Coverbox is a passive jukebox as

much as an interactive entertainment

device. By naming a primary and a

nal interpreter, the box automatically

searches musical connections that es -

tablish a path between these two. The

connections are cover songs which

can be played in their total length,if requested. At each new entry, the

programme takes a short break to

present new conjunctions after a few

seconds. The Coverbox is operated

by keyboard and mouse and still has

the charm of a console game that

gives a face to the non-pictoral Inter-

net music. Thus, the chosen songs are

given a new context that makes sense

in addition to a simple citation.

(S. G., T. J., P. S.)


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Trioon I

2003

Karl Kliem

Die beiden Elemente der Musik, ein

analoges Piano und digitale Sinuswel-len, werden durch zwei sich berla-gernde visuelle Elemente dargestellt:der verhallende Klang des Pianosdurch drei abstrahierte Oktaven einerKlaviatur, deren Tasten ebenso weichwegblenden, wie die Tne aus dem Ohrverschwinden. Die Sinuswellen kon-trastieren das Piano und zeigen auf dervertikalen Achse die Tonhhe in Formhorizontaler Streifen an (FFT-Analyse).

Das Video spielt mit den Titeln d

Albums La Nouvelle Pauvert unMusikstcks My Favourite Shop. Footage wurde an einem SamstaEuropas umsatzstrkster Einkameile, der Zeil in Frankfurt am Mgelmt. Zwischen stark verfremdKonturen von Passanten wird ineinem Schaufenster immer wiedder Schriftzug Einzelteile reduzerkennbar. Reduziert sind auch dFarbchen, in die sich die einzePersonen ausen.

Both elements of the music, an analog

piano and a digital sinus wave, are

represented by two overlapping visual

elements: the fading sound of the

piano by three abstracted octaves of

a keyboard with the keys fading out

just as softly as the tones fade from

hearing. The sinus waves contrast the

piano and indicate the pitch in the

form of horizontal stripes along the

vertical axis (FFT analyzer).

(K. K.)

The video plays with the title of

album La Nouvelle Pauvert an

music piece My Favourite Shop

footage was shot one Saturday a

Europes shopping mile with th

est turnover, the Zeil in Frankf

am Main. In between the heavil

distorted contours of passers-by

letters single items reduced ap

in a shop display window. The c

surfaces dissolving into single p

are also reduced.

(K. K.)

Ovalima Aero Aero Deco

19951997

Sebastian Oschatz

leinste Modikationen in den Setups

igitaler Bildgenerierungssysteme er-eugen uferlose Mengen an explorier-aren sthetizismen. Ihre Eigenweltenagen den Charakter komplett artizi-ller Strukturen, die in der zweidimen-onalen Ausdehnung von Bildschirmder Projektionsleinwand wie rumli-he Artefakte in Nahaufnahme wirken.igh-End-Grakboards, wie etwa dieealityEngine2 von Silicon Graphics,rmglichen es, die dreidimensionalenbjekte in Echtzeit auf dem Bildschirmu bewegen. Solche Operationen undamit verbundene Befehlsketten, dieie Ausgangsparameter in Unordnungringen, bilden die visuelle Spur einerideoserie zum Sound von Oval, derenequenzen ausschlielich live gene-ert und auf Betacam mitgeschnitten

wurden.S. O.)

The smallest modications in the

setups of digital image generatingsystems create boundless amounts

of aestheticisms to be explored. They

have worlds of their own with the

character of completely articial

structures that have the effect of

close-ups of spatial artifacts in the

two-dimensional expanse of the

computer screen or projection screen.

High-end graphic boards such as

RealityEngine2 from Silicon Graphics

make it possible to move the three- di-

mensional objects in real time on the

screen. These kinds of operations and

the chains of commands associated

with them, which disorder the start-

ing parameters, form the visual trace

of a video series to the sound of Oval,

the sequences of which are gener-

ated exclusively live and recorded on

Betacam.

(S. O.)

My FavouriShop


19/32

Carefullcare-lessness2002

Joreg

Lnge: 6' 30''

in Video zum Soundtrack Carefull-

arelessness von NT. Die den Bildernugrunde liegende Tonlandschaftwurde in 5.1-Surroundsound-Technik

roduziert. Inspiriert wurde das Videoon der Rumlichkeit der Sounds undiversen Merkmalen in den einzelnenonspuren.

Dienststelle Visuals

video to the soundtrack Carefull-

arelessness by NT. The soundscape

hat the images are based on was

roduced in 5.1 Surroundsound tech-

ique. The video was inspired by the

patiality of the sounds and various

eatures in the individual soundtracks.

.)

seit 2002

Karl Kliem

PowerBook, Max-MSP-Jitter, Audio Analyse,

MIDI-Fader, Mikroskop

Dienststelle visualisiert Musik. Eine

eigens dafr entwickelte Performance-Software erlaubt es, mit musikalischenParametern wie Lautstrke, Frequenz,MIDI-Clock, BPM usw. beliebige visuel-le Parameter zu steuern. Beispiels-weise kann die Frequenzanalyse einerBassdrum die Gre eines Rechtecksin Echtzeit verndern. Fr jeden Trackwird im Vorfeld ein visuelles Thema er-arbeitet und abgespeichert. Whrendder Auffhrung werden die einzelnenParameter live variiert.

Notwork ina Netshell2002

Michael Hpfel

Projizierte Animation (PC , Beamer)

Eine Hommage an James Joyces

space in a not-shall, vielleicht aLaokoon oder keltische KnotenmSicher aber auch eine Abrechnunden Utopien der Kompatibilitt uder Space does not matter anymDoktrin. Zuallererst aber ein Ausunserer Ergebenheit gegenber unvermeidbaren und allgegenwKabel-Ornamentik.

An homage to James Joyces all

in a not-shall, perhaps also to L

oon or Celtic knot patterns. How

is certainly also a reckoning wi

utopias of compatibility and the

does not matter anymore doctr

First of all, though, it is an expr

of our devotion to the inevitable

omnipresent cable ornamentatio

(M. H.)

Dienststelle visualizes music. A

specially developed performance soft-ware allows controlling any number

of visual parameters with musical pa-

rameters such as volume, frequency,

MIDI clock, BPM, etc. For example, the

frequency analysis of a bass drum can

change the size of a rectangle in real

time. A visual theme is developed and

stored ahead of time for each track.

During the performance the individu-

al parameters are varied live.

(K. K.)


20/32

2002

Joreg

2 Dreh-Controller, PC, Monitor, VVVV

Als einfacher Remix eines Computer-

spielklassikers fgt sich Pattern Pongunprtentis in eine bereits sehr langeanhaltende Tradition von Pong-Deri-vaten ein. Der Ball steht. Das Spielfeldbewegt sich. Selbsterklrend.

Pattern Pong Splinezeller

1999

Michael Hpfel

3 Flat Screens, 3 PCs , Animation

Semiotische Protozoen in einem

Tropfen aus Postproduction-Filtern.Die graschen Reprsentationswerk-zeuge des 3D-Programms werden vonden Parametern animiert, zu derenReprsentation sie geschaffen wurden.Zeichen und Funktion verwandeln sichin Anatomie und Verhalten.

Atomuhr CS 2

1994

Karl Kliem

MDF, RAL 7035 Lichtgrau, Uhrenradio

As a simple remix of a classic com-

puter game, Pattern Pong unpreten-

tiously joins an already venerable

tradition of Pong derivatives. The ball

stands still. The playing eld moves.

Self-explanatory.

(J.)

Semiotic protozoans in a drop of

water from post-production lteThe graphical representation too

the 3D program are animated by

parameters created for their rep

tation. Sign and function are tra

formed into anatomy and behav

(M. H.)

he atomic clock is the symbol of

deterministic, planable world. Its

ssence is precision.

Since 1967, the International System

f Units (SI) has dened the second as

192,631,770 cycles of the radiation

which corresponds to the transition

etween two energy levels of the

round state of the Caesium-133

tom.

he rst leap second (n - n0) = 1

fter the introduction of the new

TC time system was inserted on

1.07.1972 at 1 second before 1 a.m.

ET.

K. K.)

ie Atomuhr ist das Symbol einereterministischen, planbaren Welt.r Wesen ist die Przision.

Die Sekunde wird deniert als dieauer von ++9.192.631.770 Periodener Strahlung des Atoms Csium 133,e dem bergang zwischen den beidenyperfeinstrukturniveaus im Grundzu-and entspricht. (Physikalisch-Tech-sche Bundesanstalt, Braunschweig)ie erste Schaltsekunde (n - n0) = 1ach Einfhrung des neuen UTC-Zeit-ystems wurde am 01. 07. 1972 1 Se-


21/32

1999

Sebastian Gregor

4 Atari- Controller, PC, Monitor, L autsprecher,

VVVV

n einer fernen Retrozukunft: Vieranzer steuern aufeinander zu, umie letzte Schlacht untereinanderuszumachen. Niemand wei mehr,

wen sie reprsentieren und wann derukunftsspendende Rechner ange-chaltet wurde bzw. wie man eigentlichen Sieger bestimmen soll, wenn daspiel kein Ende hat. FOV steht fren englischen Begriff Field of View,

was auf die penetranten Powerzoomser Fischaugengummilinse anspielt,ie meist nur sehr mrrisch wichti-e Perspektiven auf die Spielcheeigibt.

FOVball

n a distant retro -future: steering four

anks towards one another to nish

ff the nal battle. No one knows any-

more who they represent and when

he future-generating computer was

urned on or how the victor should

nally be determined, if the game

as no end. FOV stands for Field of

iew, alluding to the obtrusive power

ooms of the sh-eye rubber lens

hat usually only grudgingly reveals

mportant perspectives of the playing

rea.

S. G.)

Pitch on Pole

2002

Konzeption: Michael Hpfel

Programmierung: Sebastian Gregor

Touchpanel, Stripped Flat-Screen, PC, VVVV

Jede ache Weltkarte ist eine Konstruk-

tion. Trotzdem dient die Weltkarte nachwie vor als Symbol fr universelleStabilitt. Aber die Welt hat wederein Oben noch ein Unten, und sieist auch nicht stabil. Jede Weltkarte,die man mit Pitch on Pole produziert,wird genauso wahr sein wie die, die Sieschon kennen, da Pitch on Pole diesel-be Projektionsmethode verwendet, nurmit anderen Polen.

Every at map of the world is a

construction. Despite this, the world

map is used as a symbol for universal

stability. But the world has neither

an up or down nor is it stable. Any

worldmap, that you will produce with

Pitch on Pole will be as true as the

ones youve known so far, since Pitch

on Pole uses the same projection

method with different poles.

(M. H.)


22/32

19941997

Michael Hpfel

26,5 / 24,5 x 20 x 2 cm

Thermosublimationsdrucke auf MDF, laminiert

mit Mattfolie, Goldaufdruck mit Siebdruck

unde vor 1 Uhr MEZingefgt.

Primo Tempore Zerschmet-terlinge

DL4 AnalogExploration Tool

1999 + 2001

Michael Hpfel

Ausbelichtungen, 21 x 2 1 cm, Rahmen

Serie von zwlf Vanitas-Stilllebe

generiert aus zwei digitalen Bildsammlungen.

Series of twelve vanitas still life

generated from two digital pictu

collections.

n analog le browser supplying ick-

r-free access to Involving Systems

istory and selected installations on

deluxe 29 screen. Hyperlink-free il-

uminated as a pure, plain info- square

o be navigated by hand at ease. Opti-

al vintage heritage from the former

erman Democratic Republic, Zeiss

ena, is combined with up-to -date

ypography and content.

M. B.)

The growing complexity of data neces-

sitates pictorial information structures

on the computer. Conversely, the

image has dissolved into an amount

of editable information and can be

generated entirely by the computer.

Its existence is no longer its visibility.

What role does the image play as in-

formation carrier in between logic and

mystery, generability and uniqueness,

manipulability and belief?

Primo Tempore means in the rst

time in Latin. It involves elec-

tronic images that relate elements of

Christian iconography and graphicaluser interfaces to one another. They

represent living today with informa-

tion technology: the gold stands for

the hypothetical electronic space, for

the notion of a separate, spatially and

temporally detached reality of data.

The vector space of the 3D program,

in which these images are created, is

a space of this kind. Rendering turns

the spatial scenes into images that

open up Primo Tempore to the viewer.

(M. H.)

12 illuminations, 21 x 21 cm, edition 10

Exhibited in conjunction with the Netzw

Offenbach at the Arts Fair in Baden-Bad

11 - 17 June 2001 and at the Art Frankfurt

28 April - 4 May 2001

1998

Involving Systems

Martin Bott

2 DL 4 Microche-Lesegerte,

Spezial-Microches

atensichtung deluxe auf einem

ugenfreundlichen 29-Zoll-Schirm, derie Entwicklung von Involving Systemsnd ausgewhlter Installationen dar-tellt. Ohne Maus und Hyperlinks kannne hoch dichte Informationscheurch Handsteuerung in Echtzeit ex-loriert werden. Optisches Przisions-ert aus lngst vergangenen Tagener ehemaligen DDR von Zeiss Jenaifft in dieser Installation auf aktuelleypograe und Inhalte.

Mit wachsender Komplexitt der

Daten werden am Computer bildlicheInformationsstrukturen ntig. Umge-kehrt hat sich das Bild zu einer Mengeeditierbarer Information aufgelstund kann vollstndig vom Computergeneriert werden. Seine Existenz istnicht mehr seine Sichtbarkeit. WelcheRolle hat das Bild als Informations-trger zwischen Logik und Geheimnis,Generierbarkeit und Einzigartigkeit,Manipulierbarkeit und Glaube?Primo Tempore heit im Lateini-schen in der ersten Zeit. Es handeltsich um elektronische Bilder, dieElemente der christlichen Ikonograeund des graschen User-Interface inBezug zueinander setzen. Sie stellendas heutige Leben mit der Informati-onstechnologie dar: Das Gold steht frden hypothetischen elektronischenRaum, fr die Vorstellung einer eige-nen, rumlich und zeitlich losgelstenRealitt der Daten. Der Vektorraum des3D-Programms, in dem diese Bilderentstehen, ist ein solcher Raum. Durchdas Rendern werden aus den rumli-chen Szenen Bilder, ber die sichPrimoTempore dem Betrachter erschliet.

12 Ausbelichtungen, 21 x 21 cm, Auage:

Ausgestellt im Rahmen von Netzwerk O

auf der Knstlermesse in Baden-Baden,

11.17. Juni 2001, und der Art Frankfurt,

28. April4. Mai 2001


23/32

Text

2003

Michael Hpfel

2 Ausbelichtungen 1000 x 640 mm

2 belichtete Platinen 310 x 420 mm

emiotische Evolutionstheorie zwi-

chen den Zeilen ein physikalischesystem wird durch algorithmischebersetzungen in ein Zeichensystemerwandelt.

Was ist die physikalische Natur von Zei-hen was der semiotische Hintergrunder Naturgesetze? Wissenschaft gehtavon aus, dass sich Dinge wie Zahlenueinander verhalten.in auf physikalischen Grundlagenerechnetes Partikelsystem lsst sichurch simulierte Naturkrfte im Rech-er beeinussen. Elektrische Felder,

Magnetismus, Wind oder Gravitationestimmen hier als Algorithmen daserhalten eines jeden Partikels undeben damit dem Gesamtsystem einerhalten. Diese zeitliche Charakteristik

mutiert allein durch die rechnerischebersetzung ber Animation (Abbil-ung), Aneinanderreihung der Einzel-ilder (Notation) und Vektorisierungnterpretation) zu einem eigenstn-igen Evolutions-Chart unbekanntereichen, das sich direkt aus dem Spieler frei zu whlenden Naturkrftebleiten lsst. Die dabei sichtbar

werdende morphologische Evolutionuggeriert Bezug und Sinnhaftigkeit.

ls leitende Struktur auf Platinen wirdas Zeichensystem zur physikalischenbene zurckgefhrt und erf hrt soie bei Computern blichere Richtunger Verwandlung: die bersetzung vonedeutung zu physikalischer Struktur.

M. H.)

Streik Thank youCounter

2003

Joreg

PC, VVVV

Die Fenster und Icons der Oberche

des Betriebssystems verweigern sichdem Benutzer des PC. Rise of theMachines.

1999

Konzeption, Grukartenchip: Sebastian

Gebhrenzhler, Sound: Karl Kliem

Telefongebhrenzhler, Glckwunsch

Sample-Chip

Semiotic evolution theory between

the lines a physical system istransformed into a sign system with

algorithmic translations.

What is the physical nature of signs

what is the semiotic background

of natural laws? Science presumes

that things relate to one another like

numbers.

A particle system calculated on the

basis of physics can be inuenced by

natural forces in the computer. Electri-

cal elds, magnetism, wind or gravity

dene the behavior of each particle

here as algorithms, thus imbuing the

entire system with a behavior. Due

solely to the calculatory translation

through animation (depiction), the

sequencing of the single images (nota-

tion) and vectorization (interpretation),

this temporal characteristic mutates

into an independent evolution chart of

unfamiliar signs that can be derived

directly from the interplay of freely

selected natural forces. The morpho-

logical evolution that thus becomes

visible suggests relations and mean-

ing. As conducting structure on circuit

boards the sign system is reverted to

the physical level, thus undergoing

transformation in the direction more

commonplace with computers: the

translation from meaning to physical

structure.

(M. H.)

The windows and icons of the surface

of the operating system reject the user

of the PC. Rise of the machines.

(J.)

Eine Reminiszenz an die guten a

Tage der Hitcounter-Perl-ScriptsActive-Server-Pages, Mitte der 9

A reminiscence of the good old d

the hit counter perl scripts and

server pages of the mid-nineties

(S. O.)


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Bodysign

2003

Michael Hpfel

3D-Animation

odysign ist ein Projekt von Marc-Jens

iegel, der namhafte Industrie-Desig-er dazu einlud, Schmuck-Kollektionenu entwerfen. Zur Ausstellungs-rffnung entstand die gleichnamigenimation, in der ausgewhlte Stckeassend zu ihrem Gestaltungskonzeptnimiert und inszeniert werden.

Mit dem Video wurde die drei maleben Meter groe LED-Wand derredit Suisse Frankfurt bespielt, woie Ausstellung stattfand.

2003

Max Wolf

Verschiedene Kabel, Kabelbinder, Stecker,

Netzwerkzubehr

Nach dem Jahrtausendsturm gestran-

det im Bro, fhrt Admin Crusoe dasNew-Economy-Strandgut neuenZwecken zu.

Companions/CO.02 Anemona

Admin HomeAlone

Finland-owers2003

Max Wolf

Lambda-Print auf Archivpapier

Aus dem Studium der sthetik o

scher Zuflligkeit entstand das PVectorsteganography: Eine kommzielle botanische Spezialsoftwardas Wachstum krautartiger Pansimuliert, erzeugt komplexe oraObjekte durch Kreuzung digitaErbinformationen.Da im Computer eine unbegrenzAnzahl von Permutationen erzeuwird und durch die Saat-Paramjederzeit wieder abrufbar ist, kdiese graschen Objekte analoKonzept des Verbergens von digDaten in Rasterbildern, der Stenograe als Trger versteckteInformationen interpretiert werDieses Prinzip kann potenziell gwerden, um eine neue GeneratioBarcodes zu erzeugen, die gleicheinen Schmuckwert besitzen, z. wertvolle Objekte mit CNC-Gravzu versehen, die zugleich als Echzertikat und als versteckte Serinummer dienen.

2003

Max Wolf

Nickel-Titan-Draht, Federstahl, Latex.

Programmiert mit dem VVVV Multipurpose

Toolkit

Das Projekt Companions zielt auf die

Entwicklung ambienter elektroni-scher Gerte, die, autonom agierend,bestimmte atmosphrische Effektehervorbringen.CO.02 Anemona besteht aus einerpotenziell groen Zahl einfacherelektronischer Tentakel, die durchZusammenstecken zu einer komplexenRaum fllenden Kurve werden. Ange-schlossen an einen handelsblichenUSB-Port, bewegen sich die latexbe-zogenen Tentakel mit Hilfe elektrischangeregter Muskeln aus einer spe-ziellen Metalllegierung. Eine Vielzahldieser Tentakel ergibt zusammen einAtoll, ein taktil-kinetisches Objekt,das sanfte, wogende Bewegungenhnlich einer Seeanemone ausfhrt.Ausgestellt ist der erste funktionsfhi-ge Prototyp derAnemona. Das ProjektCompanions ist im Entstehen begriffen,weitere Objekte sollen in den kommen-den Jahren im Zuge der Weiterentwick-lung der Technologie folgen.

odysign is a project by Marc-Jens

iegel, who invited renowned in-

ustrial designers to design jewelry

ollections. The animation of the same

tle was created for the exhibition

pening, animating and staging

elected pieces in keeping with their

esign concept.

he video was played on the three by

even meters large LED wall of the

redit Suisse Frankfurt, where the

xhibition took place.

M. H.)

The project Companions aims at

creating ambient devices that oper-

ate autonomously, creating certain

atmospheric effects.

CO.02 Anemona is an array of simple

little electronic tentacles that can be

plugged together in a chain to form

the geometrical shape of a complex

space-lling curve. Attached to a com-

mon USB-Port, these rubber tentacles

move by means of electronically actu-

ated muscles made of a special metal

alloy. A number of these swaying

arms form an atoll that softly moves

in sync, a tactile and kinetic object

similar to a sea anemona.

On exhibition is the rst functional

prototype of the Anemona. The Com-

panions project is an ongoing process;more companions shall be added over

the years, as technology progresses.

(M. W.)

Stranded at the ofce after the millen-

nium tempest, admin crusoe puts the

new media wreckage to new uses.

(M. W.)

The study of organic randomnes

to the Vectorsteganography pro

With botanical software simula

the growth of herbaceous plant

complex oral graphics are crea

breeding from a cluster of ge

information.

As the computer can generate a

nite number of combinations of

plants and can re-create each

the shapes from the seed param

the graphical representations

be interpreted as carriers of hid

information, similar to the conc

of hiding secret data in images

(steganography). This concept

potentially be used to dene a n

generation of bar codes, e.g. to s

ize precious objects with decoracomputerized engravings that d

as a proof of authenticity and a

serial number.

(M. W.)


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Worknet Zeitstrang

Partikelbilderleiste, Zerschmetterlinge

Thank You CounterAtomuhr CS2


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Bootleg-Objects, Involving Systems 2.7, Streik, Finlandowers, Coverbox, Text, Pitch

ootleg-Objects, Finlandowers, Coverbox

Text, Pitch on Pole Pitc


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003 widmet sich das O.K Centrumr Gegenwartskunst Obersterreichn einem mehrteiligen Jahresprojekteitgenssischen knstlerischen, lmi-chen und theoretischen Produktionenes Nahen Ostens, die die kulturellen,olitischen und territorialen Konikt-

In 2003 the O.K Center for Contem-

porary Art Upper Austria devotes

a multi-part year -long project to

contemporary artistic, lm and

theoretical productions from the Mid-

dle East. These works examine the

cultural, political and territorial elds

of conict in this region and as

the currently dominant state po

just as critically a they counter

dimensional media representat

with meticulously exact analys

the problems and with individu

experiences.

felder der Region untersuchen unddabei die gegenwrtig herrschen-den Staatspolitiken ebenso kritischbeurteilen wie sie eindimensionalenmedialen Darstellungen Genauigkeit inder Problemanalyse und individuelleErfahrungen entgegensetzen.

Splinezeller

eavy Rotation Revisor

otwork in a Netshell Worknet Zeitstrang


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MESO Digital Media Systems Design

ESO vereint Gestalter, Medienschaffende und Computerspezialisten, die versuchen, den

wischenraum zwischen Konzeptionen, kommerziellen Projekten und freier Kunst, zwischenestaltung, Technologie, Spiel und exibler Dienstleistung aufzufllen. Ein Schwerpunkt liegt der Verschmelzung von Design-Aspekten mit speziell entwickelten Technologien. MESO

mpfngt keine ffentlichen Frdermittel , sondern operiert im Wechselfeld zwischenommerzieller und freier Arbeit. Die kommerziellen Kunden entstammen u. a. der Automobil-,

Werbe- und Telekommunikationsbranche. Das Produkt der angewandten Arbeiten dient demorantreiben der knstlerischen Mittel; umgekehrt entsteht durch die knstlerischen Projektene Laborumgebung fr sthetische und technische Experimente, die wiederum inuftragsarbeiten einieen. MESO sind Stefan Ammon, Sebastian Gregor, Michael Hpfel,reg, Karl Kliem, Sebastian Oschatz und Max Wolf.

ESO unites designers, media artists and computer specialists, who attempt to ll in the-between space between conception, commercial projects and free art; between design,

chnology, games and exible services. One focal point is the merging of design aspects withpecially developed technologies. MESO receives no public funding, but operates instead ine alternating eld between commercial and independent work. The commercial clients come

om the automobile, advertising and telecommunication branches, among others. The productf the applied works serves to impel the artistic means; conversely, the artistic projects lead tolaboratory environment for aesthetic and technical experiments, which in turn ow into the

ommissioned works. MESO are Stefan Ammon, Sebastian Gregor, Michael Hpfel, Joreg, Karlliem, Sebastian Oschatz und Max Wolf.

ww.meso.net

nzelausstellungen / Solo Exhibitions003, Drive Listen And Win By Wire, Designmai, Loft Torstrae, Berlin / D

999, Shiftglck, Bockenheimer Depot, Frankfurt / D998, Dans La Maison Meso, Meso Weserstrasse, Frankfurt / D

ruppenausstellungen / Group Exhibitions003, AdonnaM, Museum fr angewandte Kunst, Frankfurt / D000, Scape, Expo 2000, Hannover /D

999, Media Lounge, Prole Intermedia, Bremen / D998, Envisioning Knowledge, Burda Akademie zum 3. Jahrtausend, Mnchen / D998, Meso Tonique, Meso Weserstrae, Frankfurt / D998, Projektor Zukunft Verstehen, Ausstellungsraum Fahrradhalle, Offenbach / D997, Schleifen, Galerie Super-U, Wien / A

Involving Systems

Involving Systems setzt sich seit 1995 mit der Hinterfragung der Produktionsweisenim Themenfeld der elektronischen Musik auseinander. In einer Reihe von interaktivenInstallationen knnen die Besucher aktuelle Musikstile re- oder dekonstruieren. Teilwewerden die Kompositionen und Kompositionsprozesse dabei visualisiert und dienen so spielerisch-didaktische Weise der Veranschaulichung zugrundeliegender Strukturen.Involving Systems sind Martin Bott, Karl Kliem und Sebastian Oschatz.

Involving Systems has been devoted to questioning the modes of production in the themeld of electronic music since 1995. In a series of interactive installations visitors canreconstruct or deconstruct contemporary music. In part the compositions and compositiprocesses are visualized, thus serving to playfully and educationally demonstrate the stthey are based on.Involving Systems are Martin Bott, Karl Kliem and Sebastian Oschatz.

www.involving-systems.com

Gruppenausstellungen (Auswahl) / Group Exhibitions (selected):2003, Drive Listen And Win By Wire, Designmai, Loft Torstrae, Berlin / D2003, AdonnaM, Museum fr angewandte Kunst, Frankfurt / D

2002, Sintesi Festival, Neapel / I2001, Waveform Festival, Sydney / AUS2001, Mille Plateaux Tour, D2001, Klangturm, St. Plten / A2000, Scape, Expo 2000, Hannover / D2000, Sounds&Files, K-Haus, Wien / A

2000, Rooms for Listening, California College of Arts and Crafts, San Francisco / USA2000, Heavy Rotation Revisor, Sieben Hgel, Gropiusbau, Berlin / D1999, Shiftglck, Bockenheimer Depot, Frankfurt / D1999, Breakbeast Groove Zone, Casino Kursaal,Oostende / B1999, Media Lounge, Prole Intermedia, Bremen / D

1998, Sample It Breakbeat Lounge, Kunstencentrum Vooruit, Gent / B

1998, Projektor Zukunft Verstehen, Ausstellungsraum Fahrradhalle, Offenbach / D1998, Arosa Terrace Club, Casino des IG-Farben-Hauses, Frankfurt / D1998, Pro Musica Nova, Neues Museum Weserburg, Bremen / D1998, Dans La Maison Meso, Meso Weserstrae, Frankfurt / D1997, Schleifen, Galerie Super-U, Wien / A

1997, Mille Plateaux Tour 97, Volksbhne am Rosa-Luxemburg-Platz, Berlin / D1997, Peak Club Elektronen Lounge, Documenta X, Kassel / D1996, Musen und Blue Chips, Mbel Franz, Offenbach / D1996, Socio Sphere, Testbed, Luxus cont., Convex TV, Berlin / D

involving systems


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tefan Ammon (MESO)

eboren / born 1967 in Nrnberg / D

tudium: Visuelle Kommunikation im Bereich AV Medien an der HfG Offenbach / studied visualommunication in the eld of audio-visual media at the College of Design Offenbachtefan Ammon konzipiert und entwickelt interaktive Anwendungen und Installationen.iverse Arbeiten in den Bereichen Interface-, Grak-, Animations-Design, Programmierung,it Schwerpunkt Internet. Mitbegrnder von MESO. /

tefan Ammon works in the area of the conception and development of interactive applicationsnd installations. Various works in the areas of interface, graphics and animation design,rogramming, emphasis on the Internet. Co-founder of MESO.

Martin Bott (Involving Systems)

eboren / born 1968 in Frankfurt / D

tudium: Kommunikations-Design an der FH-Mainz mit Schwerpunkt Neue Medien / studied

ommunication design at the Fachhochschule Mainz, with the emphasis on new mediaartin Bott arbeitet in den Bereichen Grak-Design, Musik und Installation. Mitbegrnder deresignagentur Headquarter. Mitglied der Gruppe Involving Systems. / Martin Bott works in theeld of graphic design, music and installations. Co-founder of the design agency Headquarter.ember ofInvolving Systems.

ebastian Gregor (MESO)

eboren / born 1976 in Mnchen / D

tudium: Visuelle Kommunikation im Bereich AV Medien an der HfG Offenbach / studied visual

ommunication in the eld of audio-visual media at the College of Design Offenbach.ebastian Gregor arbeitet im Bereich der Realisation von Medieninstallationen, Interaktions-esign, 3D und Mathematik. Entwickler des Echtzeit-Videosynthese-Toolkits VVVV. Seit 1999ei MESO ttig. / Sebastian Gregor works in the elds of interactive installations, 3D, mathsnd is developer of the real-time video synthesis toolkit VVVV. Working at MESO since 1999.

Michael Hpfel (MESO)

eboren / born 1971 in Augsburg / D

tudium: Visuelle Kommunikation im Bereich AV Medien an der HfG Offenbach, Schwerpunkte:

eie Arbeiten, 3D-Modelling & Animation, Postproduction / studied visual communication ine eld of audio-visual media at the College of Design Offenbach, emphasis on free work, 3Dodeling & animation, post productionichael Hpfel arbeitet in den Bereichen Visualisierung in Bild und Film, Content Design frteraktive Installationen, Design fr TV und CD-ROM, Spezialeffekte fr Filme. Mitbegrnder

on MESO. Teilnahme an Ausstellungen u. a. in Los Angeles, Graz, Hamburg. / Michaelpfel works in the elds of visualization in image and lm, content design for interactivestallations, design for TV and CD-ROM, special effects for lms. Has taken part exhibitions in Los Angeles, Graz, Hamburg and others.

oreg (MESO)

eboren / born 1978 in Linz / A

tudium: Medientechnik und -design an der FHS Hagenberg / A / studied media technology andesign at the Fachhochschule Hagenberg

reg arbeitet mit Code, Bild und Ton und ist Entwickler des Echtzeit-Videosynthese-ToolkitsVVV. Seit 2000 bei Meso ttig. / Joreg works with code, image and sound and is developer ofe software VVVV. Working for MESO sind 2000.

Karl Kliem (MESO / Involving Systems)

Geboren / born 1969 in Frankfurt / D

Studium: Produktgestaltung an der HfG Offenbach mit Schwerpunkt User-Interface Desstudied product design at the College of Design Offenbach, emphasis on the design ofuser interfacesKarl Kliem arbeitet im Bereich der Konzeption und Planung interaktiver Installationen,insbesondere an Systemen zur Echtzeitgenerierung von Bild und Ton. Diverse Arbeiten i

Bereich Multimedia, Webdesign, TV-Design. Musik- und Soundproduktionen fr Filme uinteraktive Installationen. Mitbegrnder von MESO. Mitglied der Gruppe Involving SysteGrnder des Videolabels Dienststelle. / Karl Kliem works in the area of the conception adevelopment of interactive installations, especially of systems for generating images anin real time. Various works in the elds of multimedia, web design, TV design. Music and

productions for lms and interactive installations. Co-founder of MESO. Member of the Involving Systems. Founder of the video label Dienststelle.

Sebastian Oschatz (MESO / Involving Systems)

Geboren / born 1967 in Darmstadt / D

Studium: Informatik an der TU Darmstadt / studied at the Technical College Darmstadt,Department of Computer ScienceSebastian Oschatz arbeitet im Bereich der Konzeption und Planung interaktiver Installabei MESO. Entwicklung des Echtzeit-Videosynthese-Toolkits VVVV, Lehrauftrge frInterfacedesign und Neue Medien an der Universitt Ulm und der Kunsthochschule KasMitbegrnder von MESO. Mitglied der Gruppe Involving Systems. Mitglied der Musikfor

Oval (19911997). / Sebastian Oschatz works in the eld of the conception and developminteractive installations at MESO, developer of real-time video synthesis toolkit VVVV. Tassignments for interface design and new media at the University Ulm and the UniversitKassel. Co-founder of MESO. Member of the group Involving Systems.Member of music formation Oval (19911997).

Max Wolf (MESO)

Geboren / born 1971 in Gieen / D

Studium: Produktgestaltung an der HfG Offenbach, Schwerpunkt: Gestaltung vonphysikalischen Benutzer-Interfaces, Produktdesign / studied product design at the ColleDesign Offenbach, emphasis design of physical user interfaces, product designSeit 1993 freie Medieninstallationen und -Objekte, seit 1995 freie Autorenttigkeit fr

verschiedene Zeitschriften. Mitentwicklung des Echtzeit-Videosynthese-Toolkits VVVVMitbegrnder von MESO. Als Mitbegrnder des Labels Zirkeltraining.org seit 2001experimentelle Design-Produkte u. a. fr Droog Design, NL. / Since 1993 independent minstallations and objects. Since 1995 freelance writer for various periodicals. Co-develothe real-time video synthesis toolkit VVVV. Co-founder of MESO. As co-founder of the laZirkeltraining.org since 2001 experimental design products for Droog Design, NL and ot

Mitarbeiter / collaborators Bootleg Objects:

Markus Bader (Frankfurt, www.natural-reality.de)

Mitarbeiterinnen / collaborators Coverbox:

Tanja Jesek (Offenbach), Petra Schrder (Frankfurt, www.sosumi.net)


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Kunst ermglichen

Das O.K Centrum fr GegenwartskunstObersterreich ist ein Experimental-labor im Bereich der aktuellen Kunst.Es hat die Herausforderungen an einzeitgenssisches Kunsthaus angenom-men und konzentriert sich nicht nurauf die Prsentation, sondern auchausdrcklich auf die Produktion vonknstlerischen Arbeiten.

Als variables Format erffnet die Reihe

O.K spektral Zugnge in Zwischenfel-der. Ausgehend von den Rasterungenaus Clicks, Cuts und Microsamples undden Sounds der Neuen Elektronik,werden Anbindungen mit visuellen Kon-zepten, architektonischen Entwrfenoder entsprechenden Designlsungenfokussiert. Als Brennpunkt zeitgenssi-scher Kunstproduktion und -diskussionbietet das O K Centrum fr Gegenwarts-

Enabling Art

The O.K Center for Contemporary

Art is an experimental laboratory

in matters of art. It has especially

taken up the challenges that face

an institution of contemporary art

today and focuses explicitly on the

production of art works, rather than

on presentation.

As a variable format the series

O.K spektral opens up access intoin-between elds. Starting from

the interlocking of clicks, cuts and

microsamples and the sounds of new

electronics, the series focuses on

connections with visual concepts,

architectonic drafts or relevant

design solutions. As a hotspot for

the production and discussion of

contemporary art the O K Center for

MESO/Involving Systems

Werkschau

MESO / Involving Systems – Werkschau

Documents

Transcript of MESO / Involving Systems – Werkschau