3.Steven ebel

Hab’ icH eucH denn je geraten, Wie iHr Kriege fuHren Solltet?ScHalt icH eucH nacH euren taten, Wenn iHr frieden ScHlieSSen Wolltet?

Ivor Gurney vier lieder aus ludloW and tHeMe(1890–1937) ludlow fair on the idle Hill of Summer far in a Western brookland When i was one and twenty

Steven Ebel reiSe der Soldaten(*1979) AuftrAGSwErk / urAufführunG Prelude les marveilles de guerre granaten dannazione abendmusik (or the mocking gramophone) fratelli Pursuit the nightmare epilog: in der Menge

– Pause –

Lili Boulanger vier lieder aus clairiÈreS danS le ciel(1893–1918) un poète disait au pied de mon lit vous m’avez regardé avec toute votre âme deux ancolies

richard Strauss drei lieder auS goetHeS (1864–1949) WeSt-ÖStlicHeM divan Wer wird von der Welt verlangen Hab’ ich euch denn je geraten Wanderers gemütsruhe

Charles Ives tHree SongS of tHe War(1874–1954) in flanders fields tom sails away He is there

Steven ebel tenor john Parr klavier

3. liederabend – Steven ebel

17.5.14 19.30 KleineS HauSDauer 2 Stunden, eine Pause

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Das Jahr 1918 verbinden wir in erster Linie mit dem Ende des Ersten weltkriegs am 11. november, mit dem untergang des deut-schen kaiserreichs und mit der Gründung der weimarer republik. hinter dieser rein politischen Geschichtsschreibung rücken die Lebensschicksale einzelner Personen oftmals in den hintergrund. Der 3. Lie-derabend ist deutlich von den einschnei-denden Ereignissen und den individuellen Geschichten dieses Jahres geprägt: Es war das Jahr, in dem Charles Ives einen schweren herzinfarkt erlitt und sein kom-positorisches Schaffen stark einschränken musste, es war das Jahr in dem Ivor Gur-ney einen psychischen Zusammenbruch zu verkraften hatte und es war das Jahr, in dem die aufstrebende komponistin Lili Boulanger mit nur 25 Jahren verstarb. 1918 war aber auch ein Jahr voller erfreulicher Ereignisse: richard Strauss arbeitete an einer seiner erfolgreichsten Opern die

frau ohne Schatten. Die „flucht aus der wirklichkeit“ während der kriegsjahre (so schrieb sein Sohn franz Strauss) beförder-te gar seine künstlerische kreativität, und Giacomo Puccini brachte seinen Dreiteiler il trittico in New York zur Uraufführung. So wuchsen zwischen all den tragischen kriegsereignissen unbeirrt die kulturellen Errungenschaften Europas zu neuer Blüte heran.

Stark geprägt von den wirren des krieges wurde auch das Leben des Engländers Ivor Gurney. neben ludlow and theme zählen vor allem seine fünf elisabethani-schen gesänge zu seinen bekanntesten kompositionen. Gurney gehört zu jenen komponisten, die selbst auch als textdich-ter tätig waren – er vertonte etliche seiner eigenen Gedichte. Zwischen 1913 und 1926 entstanden rund 900 Gedichte. Insbeson-dere in den kriegsjahren fand Gurney zu

Hinter den KuliSSen

Grabmal Ivor Gurneys in twigworth, Gloucestershire

1918deS KriegeS

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einem dichterischen Stil, wegen welchem er in England auch „poet of the war“, also „kriegsdichter“ genannt wird. Schick-salhaft für Gurney war sein Einzug in den Militärdienst, was im Jahr 1918 zu jenem seelischen Zusammenbruch führte. Sym-ptomatisch für die kriegserlebnisse war auch, dass Gurney die letzten Jahre seines Lebens in verschiedenen heilanstalten verbrachte – ein Schicksal, das viele Sol-daten seiner Generation mit ihm teilten. während dess krieges diente Gurney u. a. in Aubers und Somme in frankreich – Ein-drücke, die auch in seinen Gedichten vor-kommen. Sein Zyklus ludlow and theme enthält verschiedene genrehafte Lieder und landschaftliche Stimmungsbilder, in die das kriegsgeschehen erbarmungslos eindringt. nicht zuletzt hat die BBC in den 1960er Jahren eine Dokumentation über den Ersten weltkrieg nach Gurneys Ge-dicht on the idle Hill of Summer benannt.

Charakteristisch für Gurneys Lieder ist eine deklamatorische, textorientierte komposition. Jede wortsilbe erhält einen notenwert, die Singstimme verkünstelt sich nicht in virtuosen koloraturen und Auszierungen. Die gesungenen Verse erklingen wie aufsteigende und wieder in sich zusammenfallende Perioden. Beinahe könnte man meinen, Ivor Gurney verstehe Musik als rein zusätzliche Dimension zur gesprochenen Sprache, die keine andere funktion hat, als das Ausgesprochene durch harmonik und rhythmus in seiner Bedeutung nochmals zu bekräftigen. An kaum einer Stelle verselbstständigt sich die musikalische Ebene und lässt so Spielraum für Interpretation, die über den textgehalt der Gedichte hinausgeht. Dies bestätigt sich, wenn man einen Blick in seine Instrumentalwerke wirft. Diese wirken in ihrem Ausdruck vergleichsweise

blass, was deutlich macht, dass für Gurney jede musikalische Idee aus ihrer textvor-lage entsteht und die Musik eine dienende funktion erfüllt.

Steven Ebels Zyklus reise der Soldaten besteht aus einer reihe von werken verschiedener Dichter aus diversen Euro-päischen nationen. Die Idee des kompo-nisten war es, die kriegserfahrung aus der Perspektive der unterschiedlichen euro-päischen Völker zu beleuchten. Dies ge-schieht nicht nur inhaltlich, sondern auch durch sprachliche Vielfalt. Beginnend mit einem Gedicht von Guillaume Apollinaire (Invocation) folgen verschiedene Stufen der kriegserfahrung. August Stramms granaten stehen für die Gewalt, dannazi-one von Giuseppe ungaretti ist ein Gebet. Ivor Gurneys abendmusik or the mocking gramophone schildert eine tragikomische Situation. Es folgen Verwundung und Ge-nesung, bevor im letzten Lied der Epilog aus thomas Manns Zauberberg erklingt, durchdrungen durch Verseinschübe aus Schuberts lindenbaum. kompositorisch versucht Steven Ebel dem Ideenkonzept der Winterreise mit einer reise durch die kriegsjahre nachzuspüren.

Die Suche nach dem „Inneren Ich“ zeigt sich in vielen der Gedichte von Apollinaire über Ungaretti bis hin zur finalen rhetori-schen frage aus dem Zauberberg „ ... wird auch aus diesem weltfest des to-des, auch aus der schlimmen fieberbrunst, die rings den regnerischen Abendhimmel entzündet, einmal die Liebe steigen?“ Verschiedene musikalische Motive ziehen sich durch das durchkomponierte werk. Im Epilog verdichtet sich diese motivisch-the-matisch, Struktur zu einer symbiotischen Einheit – ein musikalisches Manifest der brüderlichen Verbundenheit jener Solda-

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ten, die gegen ihre überzeugung gegen-einander kämpfen mussten und dabei ihr Leben ließen.

Der ruhm nadia Boulangers überstrahlt bis heute den ihrer 1918 bereits jung ver-storbenen Schwester Lili. Dabei sah nadia schon kurz nach Lilis tod ihre Lebensauf-gabe weniger im komponieren sondern darin, das musikalische Erbe ihrer jüngeren Schwester zu verwalten und in der Öffent-lichkeit bekannt zu machen. Lili Boulangers Zyklus clarières dans le ciel entstand, als Lili 1913 als erste frau den Prix de rome, ein Stipendium für französische künstler in der Villa Medici, gewann. „toutes ces mélodies devraient être chantées avec le sentiment d’évoquer un passé resté pein de fraîcheur.“ („All diese Melodien sollten mit dem Gefühl gesungen werden, eine noch frische Erinnerung hervorzurufen“). An clarières dans le ciel zeigt sich Lili Boulangers intensive Auseinandersetzung mit dem Liedrepertoire franz Schuberts. So ist vor allem der rege wechsel zwi-schen traumwelt und wirklichkeit, der bereits in Schuberts Winterreise durch schroffe Dur-Moll-Kontraste hervortritt, in Boulangers Zyklus wieder zu finden. Hier findet ein steter Wechsel von Dreier- und Vierermetren statt. Durch Dehnung der tonlängen gelingt hier mit der Verwendung von 3/2-takten und ähnlichen Mitteln eine zusätzlich verstärkende wirkung.

Wirft man einen Blick in die Biografie der komponistin, so ist unschwer zu erkennen, dass sie sich mit clarières dans les ciel selbst ein biografisches Denkmal setzte. Der Zyklus besteht aus dreizehn Gedichten von francis Jammes‘ (1868–1938) tris-tesses, erschienen im Jahr 1905. Caroline Potter erwähnt in ihrem Buch nadia and lili boulanger einen intensiven Auswahl-

prozess der Gedichte und der reihenfolge, was die wichtigkeit der zyklischen Struk-tur bestätigt. Einige Lieder sind bedeu-tungsvollen Personen aus Lili Boulangers Leben gewidmet, u. a. ihrer Mutter und dem Verleger ricordi, dem sie ihr Verlags-recht und ein damit einhergehendes jährli-ches Gehalt verdankte.

Das Sprudeln der Quelle charakterisiert den ersten teil des Liedes une poète disait. Die wellenförmige Bewegung der triolen im klavier erzeugen das Bild der Wasseroberfläche, gedehnt erklingen die worte „jeune“ (jung) und „roses“ (rosen), was ihre Bedeutung musikalisch unter-streicht. In langen haltenoten ist die Phra-se „Lorsque je pense à elle“ (wenn ich an sie denke) komponiert, ebenso wie die worte „intarissable“ (unversiegbar) und „cœur“ (herz). In der zweiten Liedhälfte ändert sich der Charakter der Musik. Auf-strebend gebrochene Akkordketten be-stimmen den musikalischen Satz, am Ende erklingt wieder eine Dehnung des wortes „elle“ (sie). Das Ende des Liedes ist durch ruhige Akkorde markiert, ein Innehalten verdeutlicht die Aussage „avec devotion“ (in Demut).

Eine wiegende Pendelbewegung legt sich über die ersten takte von au pied de mon lit. Auf „Virgo lauretana“, den zentralen Anruf dieses Liedes, beginnt eine erregte Begleitung aus raschen triolenketten und Zweiunddreißigstel-Bewegungen, die mehr die innere Aufgewühltheit als ein besinnliches Gebet widerspiegeln. Beim zweiten „Virgo Lauretana“ beruhigt sich der rhythmus und sorgt für einen ruhigen Ausklang. Der zweifache Ausruf „Virgo Lauretana“ bezieht sich auf die Lauretani-sche Litanei, eine mittelalterliche Gebets-form, die sich direkt auf die Gottesmutter

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Maria bezieht und neben ihrer italieni-schen herkunft auch im französischen katholizismus eine wichtige rolle spielte.

Die Schlussworte „passioné e calme“ sind das musikalische Motto von vous m’avez regardé avec toute votre âme. Die rasche rhythmisierung der Anfangsworte beru-higt sich bereits bei „J’ai mis votre regard“ (Ich habe Euren Blick gelenkt), auch die nach unten gerichtete Melodielinie ver-stärkt diesen Eindruck. deux ancolies besteht einerseits aus einer Verwendung scharfer Dissonanzen sowie aus einer phasenweisen rhythmischen Destabilisie-rung. Schmerz und unsicherheit sind das hörbare musikalische Charakteristikum. Lili Boulanger achtet hier auf eine genaue textausdeutung, rhythmisch gerät der musikalische Satz genau bei „je vois que je tremble“ (Ich sehe, dass ich zittre) aus den fugen. Diese melancholische Grundstim-mung prägt nicht nur den Zyklus der kom-ponistin sondern auch ihr allzukurzes, von Schicksalsschlägen gezeichnetes Leben.

Das Jahr 1918 kann bei richard Strauss als Liederjahr bezeichnet werden. neben seiner Arbeit an die frau ohne Schatten entstanden in dieser Zeit u. a. der Zyklus Krämerspiegel op. 66, die Sechs lieder op. 67, die Sechs lieder nach gedich-ten von clemens brentano op. 68 sowie die fünf Kleinen lieder op 69. richard Strauss’ drei gedichte aus goethes West-östlichem divan gehören den sogenannten „Liedern des unmuts“ an, die der kompo-nist als Schadensersatzleistung gegenüber einem Verlag erbringen musste. unter anderem entstanden in diesem Zusam-menhang auch die drei lieder der ophelia nach Shakespeares Hamlet. Die dichte-rische Vorlage schuf Johann wolfgang Goethe, als er sich mehr und mehr mit

fremden kulturen und deren Literatur aus-einandersetzte, unter anderem auch jener des Orients. Diesen wichtigen Schritt der kulturgeschichte weg von der nationalli-teratur hin zur weltliteratur erkannte auch richard Strauss. Die Lieder entstanden um das Jahr 1919, inhaltlich erklingt hier ein moralischer nachruf auf den Ersten welt-krieg. Der orientalische kontext der Dich-tung spielt in der komposition keine beson-dere rolle. Das erste Lied Wer wird von der Welt verlangen ist in rezitativischem ton gehalten und wirkt so auf den Zuhörer wie eine direkte rede. Auch das klavier übt sich in edler Zurückhaltung mit halte-noten und getragener Akkordbewegung. Hab ich euch denn je geraten ist geprägt von mehreren schroffen Taktwechseln vom Vierer- ins Dreiermetrum. Die klavier-begleitung ist äußerst vielseitig: zu Beginn dominiert eine Triolenfigur, gefolgt von rasch absteigenden Zweiunddreißigstel-ketten. Am Schluss des Lieds breitet sich ein akkordisch begleitender klangteppich aus, der bei den worten „so wollt er’s machen“ schließt. In Wanderers gemüts-ruhe hört man im klavier rasante triolische Akkordketten, die die Schlussworte „lass sie dreh’n und stäuben“ klangmalerisch vorbereiten und ausdeuten.

In der Musikgeschichte gilt Charles Ives als „Ahnherr“ der uS-amerikanischen Avantgarde. Charles Ives hatte es als unternehmer zu einem ansehnlichen Ver-mögen gebracht. Allerdings hatte dieses Doppelleben von Geschäftsmann und künstler bittere konsequenzen. Im Jahr 1918 erlitt er aufgrund seiner beruflichen überbelastung einen ersten herzinfarkt, was seine kompositorische Produktivität stark einschränkte. Da Ives zu diesem Zeitpunkt aber bereits finanziell unabhän-gig war, konnte er seine Energie auf die

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Systematisierung und Veröffentlichung seiner werke verwenden. In Europa fristet Ives’ Musik ein Schattendasein. Bereits Igor Strawinsky erkannte die fehlende Begeisterungsfähigkeit der Europäer für Ives’ Werke und sprach ihr „ein spezifisch amerikanisches Gefühl der Isolierung“ zu. Diese Isolierung war jedoch ein bewusst gewählter Prozess, bei dem sich der kom-ponist von den europäischen Vorbildern Johannes Brahms und robert Schumann zu lösen begann.

Die Suche nach einer modernen musi-kalischen Identität in den Vereinigten Staaten während des Ersten weltkriegs war wasser auf die Mühlen von Ives‘ Kunstauffassung. Dies zeigt sich bereits an einem seiner bekanntesten werke, der 2. Klaviersonate „concord, Mass 1840-60“, deren komposition 1915 abgeschlossen wurde und in welcher sich Ives von seinen europäischen Vorbildern zu lösen beginnt. Das Liedschaffen von Charles Ives ist in der Sammlung 114 Songs zusammenge-fasst, die 1926 erschien. In seinen three Songs of the War greift Ives nicht mehr nur zur abstrakten form der Instrumen-talmusik, sondern sucht durch die Verto-nung der texte den direkten politischen Bezug zum kriegsgeschehen in Europa. Dabei kommt Ives mehr die rolle eines Betrachters zu, sind doch seine kriegs-Erfahrungen vor allem durch Erzählungen und Zeitungslektüre geprägt worden. Das erste Lied in flanders fields ist deutlich der europäischen Tradition verpflichtet: Die führung der Singstimme ist melodisch, der klavierpart zeichnet an vielen Stellen den textinhalt nach. So meint man z. B. bei den worten „and in the sky the larks still bravely singing fly“ (und im Himmel fliegen noch immer die singenden Lerchen) die Lerchen im klavierpart singen zu hören.

Lediglich die ungewohnte Melodie- und harmoniebehandlung macht hier den „isolierten“ amerikanischen Stil von Ives aus. In tom sails away ist alles liedhafte verschwunden. Die Musik untermalt mit impressionistischen klängen die statisch-träumerische Atmosphäre. In form einer rekurrierenden Strophe impliziert die Phrase „scenes of my childhood“ (Szenen meiner kindheit) einen Zirkelschluss, was das umherkreisen der kindeserinnerungen in eine klare musikalische form bringt. Bei He is there ist der tonfall weit populärer. Ives greift hier auf ragtime-Elemente zurück, die durch ihre eingängige Melodik und den Synkopenreichtum zu den ein-flussreichsten populärmusikalischen Strö-mungen der Vereinigten Staaten zu dieser Zeit gehören.

während Lili Boulanger bei ihrer kompo-sition für den Prix de rome genauestens über die künstlerischen Errungenschaften deutscher Liedkomponisten Bescheid wusste und richard Strauss sich Goethes besagtem Schritt weg von der national- zur Weltliteratur anschloss, findet bei Charles Ives in ideologischer hinsicht der umgekehrte Prozess statt. nach seinem Studium der europäischen Musiktradition sieht er sein Bestreben in der Etablierung eines amerikanischen nationalstils durch weitgehende negierung europäisch klin-gender Elemente (die sich jedoch in den three Songs of the War wiederum nicht leugnen lassen). hinter allem kriegsge-schehen zeigt sich ein unzerstörbarer europäischer Geist über die nationalen Grenzen hinweg sowie ein tiefes Bewusst-sein für eine seit Jahrhunderten währende gemeinsame kulturelle Vergangenheit.

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ludlow fair

the lads in their hundreds to Ludlow come [in for the fair,there’s men from the barn and the forge And the mill and the fold,the lads for the girls and the lads for the liquor are there,And there with the rest are the lads that will never be old.

There’s chaps from the town and the field And the till and the cart,And many to count are the stalwart, and [many the brave,And many the handsome of face and the [handsome of heart,And few that will carry their looks or their truth to the grave.

I wish one could know them, I wish there were tokens to tell

the fortunate fellows that now you can [never discern;And then one could talk with them friendly And wish them farewellAnd watch them depart on the way that they will not return.

But now you may stare as you like and there’s nothing to scan;And brushing your elbow unguessed at And not to be toldthey carry back bright to the coiner the mintage of man,the lads that will die in their Glory and never be old.

ivor gurneY (1890–1937) vier lieder aus ludloW and tHeMetexte von Alfred Edward housman (1859–1936)

ludlower Kirmes

Die Burschen kommen zu hunderten nach [Ludlow wegen der kirmes,Männer aus der Scheune und aus der Schmiede und der Mühle und der weide,Manche Burschen kommen wegen der Mädchen und manche für ein Saufgelage,und mit den übrigen sind es die Burschen, die niemals alt sein werden.

Da sind typen von Stadt und Land und dem Pflug und dem Wagen,Man zählt viele als Mitläufer, und viele als [tapfere,und viele mit gut aussehendem Gesicht [und gutem herzen,und wenige, die ihr Aussehen und ihre wahrheit mit ins Grab nehmen.

Ich wünsche, einer würde sie kennen, Ich wünsche man könnte die Anzeichen [deuten,Die glücklichen kumpane, die keiner [erkennen kann;und dann könnte man freundlich mit ihnen sprechen und ihnen Lebewohl sagen.und sie den weg gehen sehen, auf dem es kein Zurück mehr gibt.

Aber jetzt kannst du gaffen soviel du willst und es gibt nichts abzusuchen.und ungefragt mit deinem Ellbogen stos-send und nicht erzählt zu kriegenSie bringen strahlend die Münzprägung der Menschheit zu ihrem Präger zurück,Die Burschen, die sterben werden in ihrem ruhm und niemals alt sein werden.

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on the idle Hill of Summer

On the idle hill of summer,Sleepy with the flow of streams,far I hear the steady drummerDrumming like a noise in dreams.

far and near and low and louder,On the roads of earth go by,

Dear to friends and food for powder,

Soldiers marching, all to die.

East and west on fields forgotten

Bleach the bones of comrades slain,

Lovely lads and dead and rotten;none that go return again.

far the calling bugles hollo,High the screaming fife replies,Gay the files of scarlet follow;woman bore me, I will rise.

far in a Western brookland

far in a western brooklandthat bred me long agothe poplars stand and trembleBy pools I used to know.

there, in the windless night-time,the wanderer, marvelling why,halts on the bridge to hearkenhow soft the poplars sigh.

he hears: no more rememberedIn fields where I was known,here I lie down in LondonAnd turn to rest alone.

auf dem faulen Sommerhügel

Auf dem faulen SommerhügelSchläfrig mit dem fließen der Bäche,höre ich in der ferne ein ständiges trom-meln, trommeln wie ein Geräusch im [traum.

fern und nah und leise und lauter,Gehen sie auf den Straßen der welt [vorüber,Sind lieb zu freunden, tauschen Essen [gegen PulverMarschieren Soldaten, alle um zu sterben.

Im Osten und westen auf vergessenen [feldernAusgebleichte knochen abgeschlachteter [kameraden,Liebevolle Burschen und tot und verrottet;niemand, der mehr zurückkehrt.

In der ferne rufen die hörner,hoch antwortet die schrille flöte,fröhlich folgen die rotfarbenen reihen,Die frau langweilt mich, ich will [hinaufsteigen.

fern in einer westlichen flusslandschaft

fern in einer westlichen flusslandschaftIn der ich vor langer Zeit groß wurdeStehen die Pappeln und zitternBei den tümpeln, die mir vertraut sind.

Da, in windstiller nacht,Der wanderer, sich fragend warum,hält auf der Brücke inne, um zu lauschenwie sanft die Pappeln säuseln.

Er hört: nicht mehr in der ErinnerungIn feldern wo man mich kannte,Liege ich hier unten in Londonund ruhe nun allein.

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there, by the starlit fences,the wanderer halts and hearsMy soul that lingers sighingAbout the glimmering weirs.

When i was one-and-twenty

when I was one-and-twentyI heard a wise man say:„Give crowns and pounds and guineasBut not your heart away;Give pearls away and rubiesBut keep your fancy free.“But I was one-and-twenty,no use to talk to me.

when I was one-and-twentyI heard him say again:„the heart out of the bosomwas never given in vain;’tis paid with sighs a plentyAnd sold for endless rue.“And I am two-and-twenty,And oh, ‘tis true, ‘tis true.

les marveilles de guerre (invocation)text von Guillaume Apollinaire (1880–1918)

Que c’est beau ces fusées qui illuminent [la nuit;Elles montent sur leur propre cime et se [penchent pour regarder.Mais j’ai coulé dans la douceur de cette Guerre avec toute ma compangnie au long [des longs boyaux.Quelques cris de flamme annoncent sans [cesse ma présence.J’ai creusé le lit où je coule en me ramifi-

Dort, bei den sternenklaren Zäunen,hält der wanderer inne und hörtMeine Seele, die in Seufzen verharrtüber den schimmernden reusen.

als ich einundzwanzig war

Als ich Einundzwanzig warhörte ich einen weisen Mann sagen:„Gib kronen, Pfund und Guineen her,Aber nicht dein herz;Gib Perlen her und rubineAber lass’ deiner fantasie freien Lauf.“Aber ich war einundzwanzig,So sprach man nie mit mir.

Als ich Einundzwanzig warhörte ich ihn wieder sagen:„Das herz war nie umsonst Der Brust gegeben;Es ist bezahlt mit üppigen Seufzern und verkauft für endlose reue.“Jetzt bin ich zweiundzwanzigund, ach, es ist wahr, es ist wahr.

die Wunder des Krieges (anrufung)

wie schön sind diese fackeln, die [die nacht erhellen; Sie erheben sich zu ihrer eigenen krone [und neigen sich, um zu schauen.Aber ich versank in der Lieblichkeit des krieges mit meiner ganzen kompanie in [den langen Schützengräben. Einige Schreie der flammen verkündeten [ständig meine Gegenwart. Ich habe das Bett gegraben, in dem ich

Steven ebel – reiSe der SoldatenAuftrAGSwErk / urAufführunG

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ant en mille petits fleuves qui vont partout.

Je suis dans la tranchée de première ligne Et cependant je suis partout ou plutôt Je commence cette chose de siècle à [venir.Ce sera plus long à réaliser que non la [fable d’Icare volant.

Et ce serait sans doute bien plus beauSi je pouvais suppose que toute ces [choses Dans lesquelles je suis partoutPouvaient m’occuper aussiMais dans ce sens il n’y a rien de fait

Car si je suis partout à cette heur il n’y a Cependant que moi qui suis en moi.

granaten (gewalt)text von August Stramm (1874–1915)

Das wissen stocktnur Ahnen webt und trügttaube täubet schrecke wundenklappen tappen wühlen kreischenSchrillen Pfeifen fauchen SchwirrenSplittern klatschen knarren knirschenStumpfen StampfenDer himmel tapftDie Sterne schlackenZeit entgraustSture weltet blöden raum.

dannazione (Preghiera)text von Giuseppe ungaretti (1888–1970)

Chiuso fra cose mortaliAnche il cielo stellato finiràPerchè bramo Dio?

liege, während ich mich in tausend kleine Flüsse verzweige, die überall hin fließen.Ich bin im Graben der frontlinie und so bin ich überall oder vielmehr beginne ich mit dieser Sache des anbrechenden [Jahrhunderts.Es wird länger dauern, um zu verstehen, dass dies nicht das Märchen vom [fliegenden Ikarus ist.

und es wäre ohne Zweifel viel schöner wenn ich annehmen könnte, dass all diese [Dinge, In denen ich überall binmich so vereinnahmen könnten, aber in diesem Sinn ist nichts [tatsächliches, denn wenn ich in dieser Stunde überall bin, dann gibt es nichts außer mir in mir.

verdammnis (gebet)

Eingeschlossen zwischen Sterblichem,Auch der Sternenhimmel wird vergehen,warum verlange ich nach Gott?

12 kriegserklärung kaiser wilhelms 1914

abendmusik (or the Mocking grammophone)text von Ivor Gurney (1890–1937)

It was after the Somme, our line was [quieter,wires mended, neither side daring [attackerOr aggressor to be – the guns equal,

the wires a thick hedge,when there sounded, (O past days for ever confounded!)the tune of Schubert which belonged to [days mathematical,Effort of spirit bearing fruit worthy, actual.

the gramophone for an hour was my [quiet’s mocker,until I cried, „Give us heldenleben, heldenleben.“ the Gloucesters cried out „Strauss is our favourite wir haben [Sich (sic!) geliebt“. So silence fell, Aubers front slept,

And the sentries an unsentimental silence [kept.true, the size of the rum ration was still a [shocker.But at last over the Aubers the majesty of the dawn’s veil swept.

fratelli (carità)text von Giuseppe ungaretti (1888–1970)

Di che reggimento siete fratelli?

Parola tremantenella notte

foglia appena nata

abendmusik (oder das spottende grammophon)

Es war nach der Somme, unsere front war [leiser, die Drähte ausgebessert, keine Seite [wagte Angreifer oder Aggressor zu sein – die Waffen [ebenso, die Drähte eine dichte hecke, wenn dort die Schubert-Melodie erklang, (o vergangene tage, für immer verirrt!), die punktgenau zum tagesablauf gehörte,

Mühe des Geistes, würdige früchte [tragend, tatsächlich. Das Grammophon war für eine Stunde [mein Spötter in der Stille, bis rief ich, „Gib uns heldenleben, heldenleben.“, Die Gloucesters riefen „Strauss ist unser Liebling! wir haben [Sich geliebt.“ Dann brach Stille herein, Aubers front [schlief, und die Wachen befiel eine [unsentimentale Stille. Zwar war die Menge der rum-ration noch [ein Schock,aber schließlich brach über Aubers der majestätische Schleier der [Morgendämmerung herein.

brüder (nächstenliebe)

Von welchem regiment seid ihr, Brüder?

Zitterndes wortIn der nacht

Eben erst geborenes Blatt

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nell’aria spasimanteInvolontaria rivoltaDell‘uomo presente alla suafragilità

Pursuit (injury)text von harold Monro (1879–1932)

that is nor war – oh it hurts! I am lame.

A thorn is burning me.we are going back to the place from which [we came.I remember the old song now:

Soldier, soldier going to war,when will you come back?

Mind that rut. It is very deep.All these ways are parched and raw.

where are we going? how we creep!Are you there? I never saw ...

Damn this jingle in my brain.

All the roads to victoryAre flooded as we go.there’s so much blood to paddle through,

that’s why we’re marching slow.

Yes sir; I’m here. Are you an officer?I can’t see. Are we running away?

how long have we done it? One whole year, a month, A week, or since yesterday?

Damn the jingle! My brainIs scragged and banged

In der angstschwangeren Luftunfreiwillig zurückgewandtDes Menschen in Gegenwart seiner Zerbrechlichkeit.

verfolgung (verwundung)

Das ist nicht krieg – oh, es tut weh! Ich bin [gelähmt.Ein Dorn verursacht brennenden Schmerz.wir gehen zurück an den Ort, von dem wir [kamen.Ich erinnere mich jetzt an das alte Lied:

Soldat, Soldat, der du in den krieg ziehst,wann kommst du wieder?

Denke an die furche. Sie ist sehr tief.Alle diese wege sind ausgetrocknet und [roh.wohin gehen wir? wie wir kriechen!Bist du da? Ich sah nie ...

Verdammt dieses klingeln in meinem [Gehirn.Alle Straßen zum SiegSind überflutet , wie wir gehen.Es gibt so viel Blut durch das man paddeln [muss,Deswegen marschieren wir langsam.

Ja, Herr; Ich bin hier. Sind Sie ein Offizier?Ich kann nichts sehen. Sind wir auf der [flucht?wie lange haben wir es gemacht? Ein ganzes Jahr, ein Monat, Eine woche, oder seit gestern?

Zum teufel mit dem Geklingel! Mein GehirnIst matschig und zertrümmert.

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fellows, these are happy times;tramp and tramp with open eyes.

Yet, try however much you will,You cannot see a tree, a hill,Moon, stars or even skies.

I won’t be quiet. Sing too, you fool.

I had a dog I used to beat.

Don’t try it on me. Say that again.

who said it? halt! why? who can halt?

We’re marching now. Who fired? Well. well.I’ll lie down too. I’m tired enough.

the nightmare (convalescence)text von Siegfried Sassoon (1886–1967)

when I’m asleep, dreaming and lulled [and warm, they come, the homeless ones, the [noiseless dead. while the dim charging breakers of the [storm Bellow and drone and rumble overhead,

Out of the gloom they gather about my bed.

they whisper to my heart; their thoughts are mine. „why are you here with all your watches ended? from Ypres to frise we sought you in the [Line.“

In bitter safety I awake, unfriended;

Jungs, das sind glückliche Zeiten;Marschieren und marschieren mit offenen [Augen.Doch man kann versuchen was man will,Man sieht keinen Baum, keinen hügel,weder Mond, noch Sterne oder gar den [himmel.Ich werde nicht ruhig sein. Sing mit, du [narr.Ich hatte einen hund, den ich für [gewöhnlich schlug.Versuchen es nicht an mir. Sag es noch [mal.wer sagte das? halt! warum? wer kann es [stoppen?wir marschieren jetzt. wer hat gefeuert? Gut. Gut.Ich werde mich auch niederlegen. Ich bin müde genug.

der albtraum (genesung)

wenn ich schlafe, träumend und eingehüllt [und warm, kommen sie, die heimatlosen, [geräuschlosen toten.Während die düsteren Wellen des Angriffs

über meinem kopf brüllen und brummen [und rumpeln, Versammeln sie sich aus der Dunkelheit um [mein Bett.Sie flüstern zu meinem Herzen;Ihre Gedanken sind die meinen.„warum seid ihr hier, wo eure wache [zuende ist?Von Ypern bis frise suchten wir euch in der [Linie.“

In bitterer Sicherheit erwachte ich, ohne [freunde;

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And while the dawn begins with slashing [rainI think of the Battalion in the mud. „when are you going out to them again? Are they not still your brothers through our [blood?“

epilog: in der Mengetext von thomas Mann (1875–1955)

Da ist unser Bekannter. was denn, er singt!

Ich schnitt in seine rinde So manches liebe wort

Er stürzt. nein, er hat sich platt hingewor-fen, da ein höllenhund anheult, ein großes Brisanzgeschoss, ein ekelhafter Zukkerhut des Abgrunds. Er liegt, das Gesicht im kühlen kot, die Beine gespreizt, die füße gedreht, die Absätze erdwärts. ...

O Scham unserer Schattensicherheit! hin-weg! wir erzählen das nicht! ...

Er macht sich auf, er taumelte hinkend weiter mit erdschweren füßen bewusstlos singend:

und sei-ne Zweige rau-schten, Als rie-fen sie mir zu ...

und so, im Getümmel, in dem regen, der Dämmerung, kommt er uns aus den Augen.

wird auch aus diesem weltfest des todes, auch aus der schlimmen fieberbrunst, die rings den regnerischen Abendhimmel ent-zündet, einmal die Liebe steigen?

und während der tag begann mit [sintflutartigem Regen Denke ich an das Battaillon im Matsch.„wann gehst du wieder hinaus zu ihnen?Sind es nicht immer noch deine [Blutsbrüder?“

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un poète disait

un poète disait que lorsqu’il était jeune,il fleurissait des vers comme un rosier des [roses.Lorsque je pense à elle, il me semble Que jase une fontaine intarissable dans [mon coeur.Comme sur le lys Dieu pose un parfum [d’église,Comme il met du corail aux joues de la [cerise,Je veux poser sur elle, avec dévotion,La couleur d’un parfum, qui n’aura pas de [nom.

au pied de mon lit

Au pied de mon lit, une Vierge négressefut mise par ma mère. Et j’aime cette ViergeD’une religion un peu italienne.Virgo Lauretana, debout dans un fond d‘or,Qui me faites penser à mille fruits de mer

Que l’on vend sur les quais Où pas un souffle d‘air n’émeut les Pavillons qui lourdement s‘endorment,Virgo Lauretana, vous savez Qu’en ces heures où je ne me sens Pas digne d‘être aimé d’elle

C’est vous dont le parfum me rafraîchit le coeur.

ein dichter sagte

Ein Dichter sagte, als er jung warerblühten ihm die Verse wie rosen an [einem rosenstock.wenn ich an sie denke, scheint mir, Dass ein unversiegbarer Brunnen in [meinem herzen plätschert.wie Gott auf die Lilien den Geruch einer [kirche legt,wie er der kirsche die wangen rötet,

will ich ihr mit Anmut den Geruch eines Parfums verleihen, das keinen namen hat.

am fuß meines bettes

Am fuß meines Bettes hat meine Mutter eine schwarze Madonna gestellt. Ich liebe diese Madonna Mit ihrer leicht italienischen frömmigkeit.Virgo Lauretana, auf einem Goldgrund,Die mich an tausend Meeresfrüchte [denken lässt,Die auf den Quais verkauft werden, wo kein Lufthauch die Pavillons bewegt, Die schwerfällig vor sich hin schlummern.Virgo Lauretana, Ihr wisst, Dass in diesen Stunden, wenn ich mich nicht würdig fühle von ihr geliebt [zu werden, Dass Ihr es seid mit eurem Geruch, die mir [das herz erfrischt.

lili boulanger (1893–1918) – vier lieder aus clairiÈreS danS le ciel texte von francis Jammes (1868–1938)

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vous m‘avez regardé avec toute votre âme

Vous m’avez regardé avec toute votre [âme.Vous m’avez regardé longtemps comme un [ciel bleu.J’ai mis votre regard à l’ombre de [mes yeux ...Que ce regard était passionné et calme ...

deux ancolies

Deux ancolies se balançaient sur la collineEt l’ancolie disait à sa soeur l’ancolie:Je tremble devant toi et demeure confuse.Et l’autre répondait: si dans la roche Qu’use l’eau, goutte à goutte, Si je me mire, je vois que je tremble, et je Suis confuse comme toi.

Le vent de plus en plus les berçait toutes [deux,Les emplissait d’amour et mêlait leurs [coeurs bleus.

Wer wird von der Welt verlangen

wer wird von der welt verlangen,was sie selbst vermisst und träumet,rückwarts oder seitwards blickendStets den tag des tags versäumet?Ihr Bemüh’n, ihr guter willehinkt nur nach dem raschen Leben,und was du vor Jahren brauchtest,Möchte sie dir heute geben.

ihr habt mich angesehen mit all eurer Seele

Ihr habt mich angesehen mit all eurer [SeeleIhr habt mich lange Zeit angesehen wie ein [blauer himmel.Ich habe euren Blick auf den Schatten [meiner Augen gelenkt … Dieser Blick war voller Leidenschaft und [ruhe …

Zwei akeleien

Zwei Akeleien wiegten auf dem hügelund die Akeleie sagte zu ihrer Schwester:Ich zittre vor dir und bleibe verwirrt.und die andere antwortete: wenn ich Mich im felsen, den das wasser tropfen für tropfen aushöhlt, betrachte, sehe ich, Dass ich zittre, und ich bin verwirrt wie du.

Der wind wiegte die beiden mehr und [mehr,und erfüllte sie mit Liebe und vereinigte [ihre blauen herzen.

ricHard StrauSS (1864–1949) – drei lieder auS goetHeS WeSt-ÖStlicHeM diWantexte von Johann wolfgang von Goethe (1749–1832)

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Hab’ ich euch denn je geraten

hab’ ich euch denn je geraten,wie ihr kriege führen solltet?Schalt ich euch nach euren taten,wenn ihr frieden schließen wolltet?

und so hab’ ich auch den fischerruhig sehen netze werfen,Brauchte dem gewandten tischlerwinkelmaß nicht einzuschärfen.

Aber ihr wollt besser wissen,was ich weiß, da ich bedachte,Was Natur für mich beflissen,Schon zu meinem Eigen machte.

fühlt ihr auch dergleichen Stärke?nun, so fördert eure Sachen!Seht ihr aber meine werke,Lernet erst: so wollt’ er’s machen.

In Flanders fieldstext von John McCrae (1872–1918)

In Flanders fields the poppies blow;Between the crosses, row on row that mark our place; and in the sky

The larks still bravely singing fly,

Scarce heard amidst the guns below.

we are the Dead. Short days agowe lived, felt dawn, saw sunset glow,

Loved and were loved, and now we lieIn Flanders fields.

Wanderers gemütsruhe

übers niederträchtigeniemand sich beklage;Denn es ist das Mächtige,was man dir auch sage.

In dem Schlechten waltet esSich zu hochgewinne,und mit rechtem schaltet esGanz nach seinem Sinne.

wand’rer! Gegen solche notwolltest du dich sträuben?wirbelwind und trocknen kot,Lass sie dreh’n und stäuben.

auf den feldern flanderns

Auf den feldern flanderns wogt der Mohn;Zwischen den kreuzen, reihe für reihe,die unseren Platz markieren; und im [himmelfliegen noch immer die tapferen Lerchen [und singenkaum zu hören zwischen den Gewehren [dort unten.wir sind die toten. noch vor wenigen tagen lebten wir, fühlten die Dämmerung, [sahen das Morgenrot, Liebten und wurden geliebt, nun liegen wir Auf den feldern flanderns.

cHarleS iveS (1874–1954) – tHree SongS of tHe War

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take up our quarrel with the foe:

to you from falling hands we throwthe torch; be yours to hold it high.

If ye break faith with us who die

we shall not sleep, though the poppies [growIn Flanders fields.

tom sails awaytext von Charles Edward Ives (1874–1954)

Scenes from my childhood are with me,I’m in the lot behind our house upon [the hill,A spring day’s sun is setting,Mother with tom in her armsIs coming towards the garden;the lettuce rows are showing green.thinner grows the smoke o’er the town,Stronger comes the breeze from the ridge,’tis after six, the whistles have blown,

the milk train’s gone down the valleyDaddy is coming up the hill from the mill,

we run down the lane to meet himBut today! In freedom’s cause tom sailed [awayfor over there, over there!Scenes from my childhood Are floating before my eyes.

He is theretext von John McCrae (1872–1918)

fifteen years ago todayA little Yankee, little yankee boyMarched beside his granddaddyIn the decoration day parade.

nehmt euch unseres kampfes gegen den [feind an:wir werfen euch aus gefallenen händen Die fackel zu; es liegt an euch, sie hoch zu [halten.wenn ihr euer wort brecht gegen uns [Gefallenewerden wir nicht schlafen, wenn der [MohnAuf den feldern flanderns blüht.

tom segelt davon

Bilder meiner kindheit sind mit mir,Ich bin im Garten hinter unserem haus auf [dem hügel, Ein frühlingstag, die Sonne geht aufDie Mutter hat tom in ihren Armenund geht auf den Garten zu.Die Salatbeete zeigen ihr Grün.Der rauch über der Stadt lichtet sich,Der windhauch vom Dach wird stärker,Es ist nach Sechs, die Pfeifen haben ge [blasen,Der Milch-Zug ist das tal hinabPapa kommt von der Mühle den hügel [herauf,wir rennen die Straße hinab ihm entgegenAber heute! tom ist davongesegelt für die [freiheit,nach da drüben, da drüben!Bilder meiner kindheitZiehen an meinen Augen vorbei.

er ist da

heute vor fünfzehn JahrenMarschierte ein kleiner Yankee-JungeAn der Seite seines GroßvatersBei der Decoration-Day-Parade.

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the village band would playthose old war tunes,and the G. A. r. would shout,„hip hip hooray!“ in the same old way,As it sounded on the old camp ground.

that boy has sailed o’er the ocean,he is there, he is there, he is there.He’s fighting for the right,but when it comes to might,he is there, he is there, he is there;As the Allies beat up all the warlords!

he’ll be there, he‘ll be there,and then the world will shoutthe Battle-cry of freedomtenting on a new camp ground.for it’s rally round the flag boysrally once again, Shouting the battle cry of freedom.fifteen years ago todayA little Yankee, with a German nameheard the tale of „forty-eight“why his Granddaddy joined uncle Sam,

His fathers fought that medieval stuffAnd he will fight it now;„hip hip hooray! this is the day,“When he’ll finish up that aged job.

that boy has sailed o’er the ocean ...

there’s a time in ev’ry life,when it‘s do or die, and our yankee boy

Does his bit that we may live,In a world where all may have a „say.“

he’s conscious always of his Country‘s aim which is Liberty for all,„hip hip hooray!“ is all he’ll say,As he marches to the flanders front.that boy has sailed o’er the ocean ...

Die Dorfkapelle würde die selbenAlten kriegslieder spielen,und die Grand Army würde„hip hip hooray“ brüllen, auf dieselbe Art,wie es im alten Basislager klang.

Der Junge ist über das Meer gesegelt,Er ist dort, er ist dort, er is dort.Er kämpft für sein recht,doch wenn es soweit ist,Ist er dort, ist er dort, ist er dort.wie die Alliierten alle kriegsherren [schlagen!Er wird dort sein, er wird dort sein,und dann wird die welt den kriegschrei der freiheit ausstoßenMit den Zelten an einem neuen Ort.Es ist ein Andrang um die fahnenträger,noch einmal ein Andrang,Mit dem Schlachtruf der freiheit.Vor fünfzehn JahrenEin kleiner Yankee, mit deutschem namenhörte die Geschichte von 1848weshalb sein Opa sich Onkel Sam [anschloßSeine Väter kämpften im Mittelalterund er wird jetzt kämpfen„hip hip hooray! Der tag ist gekommen,“wenn er seine betagte Arbeit niederlegt.

Der Junge segelte über das Meer ...

Es gibt in jedem Leben eine Zeit,wo es heisst: handle oder stirb, und unser [YankeeVerbringt sein bisschen LebenszeitIn einer welt, wo alle etwas zu sagen [haben.Er ist sich stets des Ziels seines Vaterlands bewusst: freiheit für alle,„hip hip hooray!“ ist alles was sagt, wenn Er in flandern an die front marschiert.Dieser Junge segelte über das Meer ...

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joHn Parr klavier

John Parr studierte an der Manchesteruniversity und am royal northern Collegeof Music bei Sulamita Aronovsky. Er gas-tierte als repetitor u. a. am royal Operahouse Covent Garden und arbeitete für dieScottish Opera in Glasgow. Zudem war er„Head of Music Staff“ an der San Francisco Opera. Ein wichtiger teil seiner Aufgaben war die Arbeit mit den Adler fellow- und Merola-Programmen für junge Sänger. Von 2002 bis 2005 war er musikalischer Assis-tent bei den Bayreuther festspielen. Als Liedbegleiter trat er in Deutschland und den uSA auf. Seit der Spielzeit 2011/12 ist er am StAAtSthEAtEr kArLSruhE als Casting Direktor und Assistent des Generalmusik-direktors engagiert. Außerdem ist er künst-lerischer Leiter der Liederabend-reihe. In der kommenden Spielzeit wechselt John Parr als Studienleiter an die Deutsche Oper Berlin. In karlsruhe ist er im Liederabend „Besuch aus Berlin“ mit einem Sängergast der Deutschen Oper Berlin zu hören.

Steven ebel tenor

Steven Ebel war teilnehmer des Jette Parker Young Artists Programme am royal Opera house in London. Zudem war er unter Lorin Maazel als Quint in the turn of the Screw beim Castleton festival zu hören. Er sang die Partie des frantz wolf in Louis karchins romulus, die beim CD-Label na-xos erhältlich ist. Seit der Spielzeit 2011/12 ist er am StAAtSthEAtEr kArLSruhE engagiert und war u. a. als August kuhbrot/Erster fremder in der vetter aus dingsda, als Cinna und Licinius in die vestalin, als Bob Bowles in Peter grimes und als Erster Geharnischter in Die Zauberflöte zu hören. In der Spielzeit 2013/14 sang er außerdem Steuermann in der fliegende Holländer, robert wilson in doctor atomic und Don Basilio in die Hochzeit des figaro. Steven Ebel ist Mitglied in der Meisterklasse von wolfgang rihm. Beim weihnachtssingen 2013 wurde sein werk Knecht ruprecht am StAAtSthEAtEr kArLSruhE uraufgeführt.

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1. liederabend – rebecca raffellliederzyklen

Rebecca Raffell Mezzosopranjohn Parr klavier

henry Purcell / Benjamin Britten Mad bess Ivor Gurney ausgewählte lieder Joseph horovitz lady MacbethEdward Elgar Sea Pictures

13.10.13  KleineS HauS

2. liederabend – eMilY HindricHSemily Hindrichs Sopran john Parr klavier

hugo wolf ausgewählte lieder richard Strauss drei lieder der ophelia & ausgewählte lieder Joseph Schwantner two Poems of agueda Pizarro Claude Debussy ausgewählte liederfrancis Poulenc la courte paille

5.1.14 KleineS HauS

3. liederabend – Steven ebelSteven ebel tenor john Parr Klavier   

Lili Boulanger clairières dans le ciel Steven Ebel AuftrAGSwErkCharles Ives three Songs of the War richard Strauss drei lieder aus goethes ‚West-östlicher divan‘Ivor Gurney und rudi Stephan lieder

17.5.14 KleineS HauS im rahmen der europäischen Kulturtage

liederabend – Ks. ina ScHlingenSiePenKs. ina Schlingensiepen Sopranjohn Parr klavier

ausgewählte lieder von Alessandro Scarlatti, Vincenzo Bellini, Gaetano Donizetti und richard Strauss

31.5.14 KleineS HauS

4. liederabend„Wege der liebe“        

emily Hindrichs Sopran Stefanie Schaefer Mezzosopran eleazar rodriguez tenor gabriel urrutia benet Bariton jan roelof Wolthuis klavier Pascal Paul-Harang konzept & regie

lieder von Gabriel fauré, Georges Bizet, reynaldo hahn, Claude Debussy, Ernest Chausson und Maurice ravel

21.6.14 KleineS HauS

5. liederabend – arMin KolarcZYK armin Kolarczyk Baritonjohn Parr klavier

Johannes Brahms die Schöne Magelone

13.7.14 KleineS HauS

liederabende13/14

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iMPreSSuM

HerauSgeber StAAtSthEAtEr kArLSruhE

generalintendant Peter Spuhler

verWaltungSdireKtor Michael Obermeier

cHefdraMaturgBernd feuchtner

oPerndireKtor Joscha Schaback

redaKtion Daniel rilling

KonZePt DOuBLE StAnDArDS BErLIn www.doublestandards.net

geStaltungkristina Pernesch

drucK medialogik Gmbh, karlsruhe

StAAtSthEAtEr kArLSruhE 2013/14Programm nr. 184www.StAAtSthEAtEr.kArLSruhE.DE

teXtnacHWeiSe

Die übersetzungen aus dem Englischen, französischen und Italienischen stammen von Daniel rilling. Der abgedruckte text ist ein Originalbeitrag für dieses heft von Daniel rilling.

urHeberrecHte

Giuseppe ungaretti:Per gentile concessione dell‘erede unga-retti, oltre al nome dell‘autore, al titolo della poesia e della Arnoldo Mondadori Editore © 2009 Arnoldo Mondadori Editore S.p.A., Milano

thomas Mann, Epilog aus: Der Zauberberg © S. fischer Verlag, Berlin 1924. Alle rechte vorbehalten S. fischer Verlag Gmbh, frankfurt am Main

Sollten wir rechteinhaber übersehen haben, bitten wir um nachricht.

bildnacHWeiSe

titel falk von traubenberg

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abonneMentbÜrot 0721 3557 -323 /-324f 0721 3557 346e-Mail abonnementbuero@staatstheater.karlsruhe.de

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oHne frauen geHt die cHoSe nicHt!ein Schlagerabendchristina niessen Sopran Stefanie Schaefer Mezzosopran Ks. ina Schlingensiepen Sopran u. a.29.6.14 KleineS HauS

Wird aucH auS dieSeM WeltfeSt deS todeS, aucH auS der ScHliMMen fieberbrunSt, die ringS den regneriScHen abend-HiMMel entZundet, einMal die liebe Steigen?