Spenden Katalog 2016

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Mit dem symbolischen Kauf eines Bausteins oder Schmuckelements der Fassaden gehen Sie in die Geschichte des Wiederaufbaus des Berliner Schlosses ein! Unser Katalog bietet Ihnen jetzt noch eine große Auswahl, sichern Sie sich deshalb bald Ihren Anteil daran! MACH GESCHICHTE! SPENDEN SIE FÜR DEN WIEDERAUFBAU DES BERLINER SCHLOSSES. 105 Millionen Euro müssen es werden! 5 0 10 15 20 25 30 35 40 45 50 55 60 65 70 75 80 85 90 95 100 105 57 Millionen sind es schon! 48 Millionen fehlen noch! SPENDENERFOLG Stand: 1. März 2016

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Der Spendenkatalog vom Jahre 2016

Transcript of Spenden Katalog 2016

  • Mit dem symbolischen Kauf eines Bausteins oder Schmuckelements der Fassaden gehen Sie in die Geschichte des Wiederaufbaus des Berliner Schlosses ein!Unser Katalog bietet Ihnen jetzt noch eine groe Auswahl, sichern Sie sich deshalb bald Ihren Anteil daran!

    MACHGESCHICHTE!SPenden Sie

    fr den wiederaufbaudeS berliner SchloSSeS.

    105 Millionen Euro mssen es werden!50 10 15 20 25 30 35 40 45 50 55 60 65 70 75 80 85 90 95 100 105

    57 Millionen sind es schon! 48 Millionen fehlen noch!

    SPendenerfolg

    Stand: 1. Mrz 2016

  • Wiederaufbau des Berliner Schlosses

    als Humboldt Forum2011 2019

    6. Katalogder Fassaden- und Schmuckelemente

    Frderverein Berliner Schloss e.V.

    Der Frderverein Berliner Schloss e.V. fhrt seit dem 7. Dezember 2007, als erster Kultur-Frderverein in Deutschland berhaupt, das vom Deutschen Zentralinstitut fr soziale Fragen (DZI), Berlin, verliehene DZI Spenden-Siegel: Zeichen fr Vertrauen.

  • i m p r e s s um2

    Frderverein Berliner Schloss e.V., BerlinVorstand: Prof. Dr. Richard Schrder, 1. Vorsitzender; Ingrid Rexrodt, Dipl.-Ing. Hubertus v. Dallwitz, stellv. Vorsitzende; Dr. Gernot v. Grawert-May, Schatzmeister; alle Berlin, RA Ulf Doepner, Schriftfhrer, DsseldorfGeschftsfhrer: Wilhelm v. Boddien, Hamburg

    Broanschrift fr Briefe: Postfach 560220 22551 HamburgVersandanschrift: Rissener Dorfstrae 56 22559 HamburgTelefon: 040 / 8980 75-0 Fax: 040 / 8980 75-10E-mail: [email protected]: www.berliner-schloss.deSpendenkonto: Deutsche Bank AG, Berlin, BIC: DEUTDEBBXXX IBAN: DE41 1007 0000 0077 2277 00

    In enger Zusammenarbeit mit: Herz aus Gold UG (haftungsbeschrnkt)c/o SpinLab AccelaratorSpinnereistrae 704229 Leipzigwww.herzausgold.designRedaktion: Wilhelm von BoddienGestaltung & Repro: Projektdesign, Tel. 030 / 48621900Druck: Mller Druck und Verlag GmbH, AhrensfeldeGedruckt auf umweltschonend hergestelltem Papier.Bildnachweis Historische Bilder: Landesarchiv Berlin; Stiftung Preuische Schlsser und Grten Berlin-Brandenburg; Brandenburgisches Landesamt fr Denkmalpflege, Wnsdorf.Virtuelle Bilder des Berliner Schlosses: eldaco, BerlinBilder der Rekonstruktionsmanahmen: Frderverein Berliner Schloss e.V.Bauplne: Stuhlemmer & Stuhlemmer Architekten, Berlin; Innenportale im Schlossforum: Franco Stella Humboldt-Forum-Planergemeinschaft.Copyright fr alle CAD-Rekonstruktionen: Frderverein Berliner Schloss e.V., Postfach 560220, 22551 Hamburg / eldaco, Berlin

    Zur Vorlage beim Finanzamt besttigen wir: Wir sind wegen Frderung der Volksbildung und Kultur als besonders frderungswrdigen und gemeinntzigen Zwecken dienend anerkannt und nach dem letzten uns zugegangenen Freistellungsbescheid des Finanzamtes fr Krperschaftssteuern I, Berlin, Steuernummer 27/665/51961 vom 3. Juni 2014 nach 5 Abs. 1 Nr. 9 des Krperschaftssteuergesetzes von der Krperschaftssteuer befreit. Es wird besttigt, dass die Zuwendungen nur zur Frderung begnstigter Zwecke im Sinne der Anlage 1 zu 48 Abs. 2 Einkommenssteuer-Durchfhrungsverordnung Abschnitt A 3+4 verwendet werden.

    1. 6. Auflage, 255.000 Exemplare 6. Auflage April 2016Schutzgebhr 5,00 Euro

    Nachdruck, auch auszugsweise, nur gegen Zusendung eines Belegexemplares gestattet. Fr die Fotos gilt das Urheberrecht des Fotografen bzw. des Archivs. Wiedergaben bedrfen unserer ausdrcklichen Genehmigung und unterliegen der Gebhrenordnung des jeweiligen Archivs.

    Nach Vorlage der Ausschreibungsergebnisse knnen die so ermittelten Preise hier vom Katalog abweichen. Preisnderungen bleiben deswegen vorbehalten. Widmung einzelner Objekte an Dritte vorbehalten, Reservierungen auf Zeit nur nach Anfrage in Hamburg mglich, Tel. 040 / 89807511. Alle Angaben ber verfgbare Stcke entsprechen dem Stand von Mrz 2016. Bei Einzelstcken bitten wir in jedem Fall um Anfrage, ob sie noch frei sind.

    Verantwortlich fr den Inhalt: Wilhelm von Boddien

  • 3I nha lt s v er z e I chn I s

    VORWORTDer Wiederaufbau des Berliner Schlosses als Humboldt Forum . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

    DAS HISTORISCHE SCHLOSSDas Berliner Schloss in Bildern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8

    DIE REKONSTRUKTION DER SCHLOSSFASSADENSchloss- und Rohbau: die Kuppelfassade Eosanders . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30Eine glckliche Halbzeit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31Der rasante Baufortschritt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32Die Rekonstruktion des riesigen Eosanderportals mit der Kuppel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36 Der Wandaufbau der historischen Fassaden . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38Wagnis Schlossrekonstruktion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42Alte Fotos zeigen die ursprngliche Schnheit des Schlosses. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47Die Fassaden entstehen in alter Bildhauertradition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48Vollstndig vernichtet und doch authentisch zurckgewonnen! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50Schlters Paradegeschoss fenster im zweiten Stockwerk des Schlosses . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52 Die Antike bestimmte die Ikonographie des Berliner Schlosses . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54Die Kunst der Skulptur ist die Metamorphose von toter Materie zu groem Geist . . . . . . . . . . . . . . . 56Machen wir uns nichts vor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58Bildhauer und Roboter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60

    SCHMERZ UND SCHNHEITSzenen einer Werkstatt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63

    DER KATALOGSo knnen Sie spenden . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86 Die Wrdigung der Spender . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87Neu: Die Ziegelsteinspende . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89Schlters Fassade zum Lustgarten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90Eosanders Fassade zum Lustgarten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104Eosanders Fassade zur Schlossfreiheit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112Schlters Fassade zum Schlossplatz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 138Fassaden des Schlterhofs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 160Eosanders Fassade des Schlossforums . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 214Spenden Sonderaktionen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 222Kurzeinfhrung in das Humboldt Forum . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 230

  • 4 b a u e n s i e m i t

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    Mit der Verffentlichung meines Namens (Titel, Vorname, Nachname, Ort) als Spender im Internet bin ich einverstanden.

    Ich mchte gerne ein persnliches Ereignis (z. B. ein runder Geburtstag, ein Hochzeits jubilum oder ein anderes groes Fest) mit einer Spendenbitte fr den Wiederaufbau des Berliner Schlosses verbinden. Beraten Sie mich bitte.

    Ich mchte in meinem Testament ein Vermchtnis zugunsten des Wieder-aufbaus des Berliner Schlosses errichten. Beraten Sie mich bitte.

    Ja, ich stifte . . . . . . . . . . . 1 / 5 Teilbausteine im Gesamtwert von . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Mindestpreis 50,- pro 1 / 5 Teilbaustein.

    Ja, ich stifte . . . . . . . . . . . ganze Schlossbausteine im Gesamtwert von . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Mindestpreis 250,- pro ganzem Baustein.

    Ja, ich stifte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ziegelsteinflche(n) im Gesamtwert von . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Mindestpreis 790,- pro Flche.

    Ja, ich stifte ein Schmuckelement der Fassaden. Im Internet habe ich mir dafr die Artikel-Nummer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

    ausgesucht. Es kostet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

    Ich habe kein passendes Schmuckelement gefunden. Nun brauche ich Ihre Beratung, rufen Sie mich bitte an!

    Ja, ich mchte ein Spendenabonnement eingehen. Ich bin bereit, im Lastschriftverfahren monatl. / vierteljhrl. /

    halbjhrl. / jhrl. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . bis auf Weiteres / bis einschlielich . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . (bitte Datum einfgen) zu spenden. Bitte buchen Sie den Betrag entsprechend von meinem Konto ab. Fr meine Spenden erhalte ich jeweils eine jhrliche Spendenbescheini-gung zum Jahresende. Die Vollmacht fr das Lastschrift verfahren habe ich unten gesondert unterschrieben.

    Bitte senden Sie mir nach dem Eingang meiner Spende eine steuerlich absetzbare Spendenbescheinigung zu.

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    Spendenkonto: Deutsche Bank AG zugunsten Wiederaufbau Berliner Schloss BIC: DEUTDEBBXXX IBAN: DE41 1007 0000 0077227700

    Bitte senden Sie mir den Gesamtkatalog mit den Schmuckelementen der Schloss fassaden zu.

    Ich interessiere mich fr die Mitgliedschaft im Frderverein Berliner Schloss e. V. Bitte senden Sie einen Aufnahmeantrag zu.

    Ich mchte in einem der Freundeskreise Berliner Schloss mitarbeiten. Informieren Sie mich bitte ber meine Mglichkeiten dazu!

    Ich mchte meinen Freundeskreis ber den Wiederaufbau des Schlosses informieren. Bitte schicken Sie mir kostenlos . . . . . . . . . . . . . . . . . . Exemplare des aktuellen Berliner Extrablattes zu.

    Bitte ausfllen und abschicken!

    Informieren / Engagieren

    Sie wollen spenden? Sie wnschen weitere Informationen? Sie wollen sich selbst engagieren? Dann machen Sie Ihre Kreuze und schicken Sie den Coupon in einem Fensterbriefkuvert an uns. Wir machen den Rest: Einfacher geht es nicht!

    Frderverein Berliner Schloss e.V.Postfach 56 02 2022551 Hamburg

    Bitte in einem Fensterbriefkuvert absenden oder faxen: +49 (0) 40 / 89 80 75 10

    SEPA-LastschriftmandatAbbuchungsvollmacht Bitte nur ausfllen und unterschreiben, wenn Sie fr Ihre Zahlungen das SEPA-Lastschriftmandat erteilen wollen!

    Glubiger-Identifikationsnummer: DE53ZZZ00000615353Mandats-Referenznummer: wird separat mitgeteilt

    Ich ermchtige den Frderverein Berliner Schloss e.V., einmalige oder wiederkeh-rende Zahlungen von meinem Konto zum vereinbarten Termin mittels Basis-Last-schrift einzuziehen. Zugleich weise ich mein Kreditinstitut an, die vom Frderver-ein Berliner Schloss e.V. auf mein Konto gezogenen Lastschriften einzulsen.

    Vorname und Name (Kontoinhaber)

    Strae und Hausnummer

    Postleitzahl und Ort

    Telefon E-Mail oder Fax

    Kreditinstitut (Name)

    IBAN (Zahlungspflichtiger)

    BIC/Bank-Code / SWIFT-Code

    Datum, Ort und Unterschrift

    HINWEISE: Ich kann innerhalb von acht (8) Wochen, beginnend mit dem Belas tungsdatum, die Erstattung des belasteten Betrages verlangen. Es gelten dabei die mit meinem Kreditinstitut vereinbarten Bedingungen.

    Zur Vorlage beim Finanzamt besttigen wir: Wir sind wegen Frderung der Volksbildung und Kultur, als besonders frderungswrdigen und gemeinnt-zigen Zwecken dienend, anerkannt und nach dem letzten uns zugegangenen Freistellungsbescheid des Finanzamtes fr Krperschaftssteuern I, Berlin, Steuernummer 27/665/51961 vom 3. Juni 2014 nach 5 Abs. 1 Nr. 9 des Krper-schaftssteuergesetzes von der Krperschaftssteuer befreit. Es wird besttigt, dass die Zuwendungen nur zur Frderung begns tigter Zwecke im Sinne der Anlage 1 zu 48 Abs. 2 Einkommenssteuer-Durchfhrungsverordnung Abschnitt A 3+4 verwendet wird. Es wird besttigt, dass es sich nicht um Mitgliedsbeitrge, sonstige Mitgliedsumlagen oder Aufnahmegebhren handelt.

    Meine vollstndige Adresse lautet:

    Vorname und Name

    Strae und Hausnummer

    Postleitzahl und Ort

    Telefon E-Mail oder Fax

    Datum, Ort und Unterschrift

    Ab 50 Exemplaren nutzen Sie bitte den Direktbezug:DMark GmbH, Waldsiedlung-Tannenweg 1, 15306 Vierlinden OT Diedersdorf, Telefon: 03346/ 88 32 - 0, Fax: 03346/ 88 32 - 20

  • 5Vorwort

    Der im Jahr 2012 begonnene Wiederaufbau des Berliner Schlosses schliet die schlimmste Wunde im Zentrum der deutschen Hauptstadt, entstanden durch den Bombenkrieg und die Abrisswut der Nachkriegs-zeit. Er rehabilitiert das weitgehend erhaltene, architek-tonisch weltberhmte historische Ensemble der Mitte Berlins.

    Das Berliner Schloss war der Zentralbau der Stadt, alle wichtigen Gebude bezogen sich in ihrer Architektur auf das Schloss. Sie sprechen mit dem Schloss und bezogen ihre Wirkung aus diesem Dialog.

    Durch seine willkrliche Sprengung im Jahr 1950 verlor das alte Berlin seinen Halt, mit dem Schloss brach das ganze historische Zentrum zusammen. Die einzelnen Gebude berhmter preuischer Architekten standen seitdem seltsam bezugslos im Stadtbild. Der Schloss-platz wurde zum Unort, zur asphaltierten Einde mitten in der Stadt. Mit dem Beschluss des Deutschen Bun-destages vom 4. Juli 2002 wurde der Wiederaufbau des Berliner Schlosses Realitt. Nach dem Abschluss des Architektenwettbewerbs im November 2008, den der italienische Architekt Prof. Franco Stella, Vicenza, gewann, wurde die Stiftung Berliner Schloss-Hum-boldt Forum von der Bundesregierung im April 2009 gegrndet. Diese ist Bauherr des Projekts und der uns ergnzende, gemeinntzige Partner fr unsere Spenden-sammlung. Mit der Stiftung arbeiten wir eng und freundschaftlich zusammen.

    Vor 2010 hatten wir in detektivischer Kleinarbeit die schon seit 1713 verschollenen Bauplne der Schlossfas-saden rekonstruiert. Diese wurden von den von uns beauftragten Architekten Stuhlemmer & Stuhlemmer, Berlin, nach intensiven Recherchen aus zahlreichen Vorlagen und Fotos wie ein Puzzle wiederhergestellt. Dabei half ein Fotogrammetrie-Computerprogramm, das fr uns von der TU Berlin entwickelt wurde und dessen Kosten mit einer extra dafr bereitgestellten Grospende bezahlt werden konnten. Spter fanden wir einen aus Tausenden von Messdaten bestehenden Grundriss des Schlosses aus dem Jahr 1879. Unsere im Computer ermittelten Daten wichen nur geringfgig von den originalen Maen ab, die Sorgfalt hatte sich gelohnt! Unsere Bauplne wurden so zur Grundlage des Architekturwettbewerbs fr den Wiederaufbau des Berliner Schlosses.

    ffentlich wurden starke Zweifel geltend gemacht, ob heute berhaupt noch das ntige bildhauerische Kunst-verstndnis fr den Preuischen Barock noch vorhanden sei, das ganze wrde doch nur ein Disneyland. So machten wir uns auch hier an die Arbeit und auch hier gelang das Wagnis, mit hoher Anerkenntnis durch die uns immer begleitenden Kunst- und Bauhistoriker. 40 % des notwendigen 1:1 Modellbaus der Einzelobjek-te der Schlossfassaden lieen wir bereits herstellen.

    Nach der Arbeitsaufnahme der Stiftung wurden ihr diese Arbeiten bergeben, fr die wir rund 8 Millionen

    1701: Einzug Knig Fr iedr ichs I . in se in neues Schloss nach der Krnung in Knigsberg

    Der Wiederaufbau des Berliner Schlosses als

    Humboldt ForumD I E N A T I O N A L E A U F G A B E A M A N F A N G D E S 2 1 . J A H R H U N D E R T S

  • Das historische Schloss

    V o r w o r t6

    Euro aufgewendet hatten. Sie finden sich in allen darauf folgenden Entwicklungen der historischen Schlossfassa-den wieder!

    Das Berliner Schloss Humboldt Forum wird nun seit dem Sommer 2012 gebaut. Die Grundsteinlegung erfolgte durch Bundesprsident Joachim Gauck am 12. Juni 2013 und das Richtfest war schon im Juni 2015. Alle Baumanahmen und Kosten liegen z. Z. vllig im Plan. Die Einweihung knnte anlsslich der 250. Wie derkehr des Geburtstags von Alexander von Humboldt am 14. September 2019 erfolgen! Was fr ein Tag!

    Das neue Nutzungskonzept knpft an die Ideale der Zeit der Aufklrung an. Ganz im Geiste der Gebrder Humboldt entsteht im Zentrum Berlins ein Weltort der Kulturen. Die groartigen Kunstsammlungen der Stiftung Preuischer Kulturbesitz bis zum Beginn des 20. Jahrhunderts, deren antiker und europischer Teil sich schon in den Museen auf der Schlossinsel befindet, werden durch die bedeutenden Sammlungen der auereuropischen Kunst des Asiatischen und des Ethnologischen Museums zusammen mit seiner bedeutenden Bibliothek aus Berlin-Dahlem im Schloss ergnzt. Die Humboldt-Universitt wird ein Wissen-schaftsmuseum integrieren. Das Land Berlin liefert eine groe Ausstellung ber sich und seinen Beitrag zu den Zukunftsthemen unseres Landes gerade im Zusammen-hang mit dem Humboldt Forum.

    Das Schloss erhlt darber hinaus ein groes Veranstal-tungszentrum. Hier finden in Zukunft Ausstellungen, internationale Konferenzen, Konzerte, Theaterauffh-rungen, Diskussionen und vieles mehr statt kurz alles, was das Humboldt Forum in seiner Themenstellung in Ergnzung zu den Museen ausmacht. Die notwendigen Auseinandersetzungen mit den Fragen der Globalisie-rung und der Integration von Lndern und Mrkten in einer auch ethisch zukunftsorientierten Welt des gegenseitigen Verstehens, ohne kulturelle Eigenheiten

    dafr aufzugeben, finden hier ihren Ort. Das Motto fr all dies knnte ein Ausspuch von Alexander von Humboldt sein:

    Die gefhrlichste aller Weltanschauungen ist die Weltanschauung derjenigen Leute, die die Welt nie angeschaut haben.

    Deswegen erhlt das neue Schloss von Berlin im Geiste der Lehren der Gebrder Humboldt und des Respektes vor den Kulturen anderer Lnder den Namen

    Humboldt Forum

    Im Januar 2016 nahm die Grndungsintendanz unter Leitung des ehemaligen Direktors des British Museum in London, Neil MacGregor, ihre Arbeit auf. Mit einer ersten Prsentation der knftigen Inszenierung des Humboldt Forums ber die musealen Ausstellungen hinaus wird im Sommer 2016 gerechnet

    Fr die Rekonstruktion aller barocken Schlossfassaden in Sandstein und der historischen Kuppel sowie die dazu ntige Vermauerung von ber 3 Millionen Ziegelsteinen, die die tragenden Wnde bilden, sind 105 Millionen Euro an Spendengeldern ntig. Ein-schlielich der oben erwhnten Sachleistungen des Frdervereins konnten bislang rund 57 Millionen Euro bereitgestellt und damit alle bisherigen Bauleistungen fr die historischen Fassaden bezahlt werden.

    Im Jahr 2016 /2017 wird aber besonders viel Geld durch die vorfristige Fertigstellung vieler Fassadenab-schnitte bentigt. Deswegen bitten wir Sie herzlich noch einmal um Ihre Spende! Suchen Sie sich hier im Katalog Ihren Wunschbaustein aus. Diesen wollen wir Ihnen dann mit Freude widmen. Sie gehen damit fr alle Zeiten in die Geschichte des Wiederaufbaus des Berliner Schlosses ein. Herzlichen Dank!

    Prof. Dr. Richard Schrder Wilhelm v. Boddien

    1. Vorsitzender Geschftsfhrer

    Berlin, im April 2016

  • 1Das historische Schloss7d a s b e r l i n e r s c h l o s s i n b i l d e r n

  • d a s b e r l i n e r s c h l o s s i n b i l d e r n8

    Das historische SchlossBer l in 1850. Schloss und Lange Brcke mit dem Reiterdenkmal des Groen Kurfrsten.

    Ber l in 1840. Der berhmte Bl ick von Schinkels Altem Museum ber den Lustgar ten zum Schloss . Das war Spree-Athen.

    Das Bild des Schlosses Die Residenzstadt

  • Das neue Berliner SchlossDie Westfassade zum

    Boulevard Unter den Linden

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    Ber l in 1920. Die Schloss inse l . reprsentat iver Mitte lpunkt im brodelnden Ber l in.

    Ber l in 1924. Das Ber l iner Schloss . Gravitat ionszentrum und Kr ista l l i sat ionspunkt der S tadt .

    Das Bild des Schlosses Die Metropole

    Ber l in 1924. Das Ber l iner Schloss . endpunkt und Ziel des Boulevards Unter den Linden.

    Ber l in 1925. andreas Schlters reiterdenkmal des Groen Kurfrsten und die Schlossplatzfront .

    Das Bild des Schlosses Die Metropole

  • Nichts an den Fassaden des Schlos-ses ist regelmig. Auf den ersten Blick glaubt man, das mchtige Portal mit seiner Kuppel sitzt zen-trisch in seiner Westfassade. Beim zweiten Hinsehen stellt man jedoch fest, dass der Fensterabstand des linken Flgels grer ist als der des rechten: dieser war ber drei Meter krzer.Auch dies ist ein Ergebnis unserer Recherchen.Unsere Architekten Rupert und York Stuhlemmer und ihre Mit-arbeiter mussten anfnglich eine intensive detektivische Kleinarbeit leisten, denn es gibt keine vollstn-digen, historischen Bauplne desSchlosses. Ihre Spur verliert sich schon im 18. Jahrhundert. Den-noch ist das Berliner Schloss bestens dokumentiert:Unzhlige Bauplne aus Restaurie-rungsphasen von Abschnitten der Schlossfassaden und Tausende von Fotos stehen zur Verfgung, aufge-nommen in der Zeit von 1870 bis 1950, als das Wissenschaftliche Aktiv in der Zeit der Sprengung das Schloss ausfhrlich dokumen-tierte.Hinzu kommen ber 8.000 Hand-akten mit Bauberichten, die in den Archiven von wissenschaftlichen Mitarbeitern gesichtet wurden.Besonders wichtig fr unsere Rekonstruktionsarbeiten ist die in einem Archiv aufgefundene Messkladde aus dem 19. Jahrhun-dert mit ber 50.000 Vermessungs-daten des Schlossgrundrisses. Jede kleine Verschwenkung wurde auf-gezeichnet und dokumentiert.Ihr Titel: Handvermessungs-Stckliste von 1879.

    Anlsslich der bevorstehenden Sprengung im Herbst 1950protestierten viele bedeutende Persnlichkeiten und Kunsthistori-ker mit bewegenden Worten.Hier einige Zitate daraus zur archi-tektonischen Qualitt des Berliner Schlosses:

    Die Stadt ist nicht so reich anehrwrdigen Bauten wie die berhmten europischen Metropo-len. Auerhalb seines trefflichen Zentrums mit den Bauten Schl-ters, Knobelsdorffs, Langhans, Gontards und Schinkels, sieht das neue Berlin nicht anders aus, wie man es von irgendeiner, bereilt vom zinssuchenden Kapital aus dem Boden gestampften Stadt irgendwo erwarten knnte.Das Berliner Schloss steht in enger Beziehung zum Stadtbild, und das erweiterte Schloss bernahm es, die beiden Stadtorganismen, das alte Berlin-Clln und die neuen Grn-dungen im Westen, miteinander zu verknpfen.Das Schloss bildete zusammen mit den Monumentalbauten der Linden die stdtebaulich bedeutendste Anlage Berlins. So ist das Schloss der Kristalli- sationspunkt eines Kraftfeldes geworden, den man aus demGefge der Stadt nicht entfernen konnte ohne die Ordnung des Gan-zen ins Wanken zu bringen. Es gibt nur eines: den Bau Schlters und Eosanders an seinem Platze wiederherzustellen und mit ihm die groe moralische Kraft, die von der Kunst Andreas Schlters ausging.Prof. Margarete Khn, Berlin, 1950

    Fassade zur Schlossfreiheit

  • Das neue Berliner SchlossDie Westfassade zum

    Boulevard Unter den Linden

    9D a S B e r L i n e r S c h L o S S i n B i L D e r n D a S B e r L i n e r S c h L o S S i n B i L D e r n1 2

    Ber l in 1920. Die Schloss inse l . reprsentat iver Mitte lpunkt im brodelnden Ber l in.

    Ber l in 1924. Das Ber l iner Schloss . Gravitat ionszentrum und Kr ista l l i sat ionspunkt der S tadt .

    Das Bild des Schlosses Die Metropole

    Ber l in 1924. Das Ber l iner Schloss . endpunkt und Ziel des Boulevards Unter den Linden.

    Ber l in 1925. andreas Schlters reiterdenkmal des Groen Kurfrsten und die Schlossplatzfront .

    Das Bild des Schlosses Die Metropole

  • Eosanders Portal IV,Schlter nachempfunden

    (heute als Liebknechtportal im ehemaligen Staatsratsgebude eingebaut)

    Die stdtebauliche Bedeutung des Berliner Schlosses:

    Nach Eosanders Erweite-rungsbau wandte das Schloss statt wie bisher nach Sden nun seine Front nach Westen; mit dem ehemaligen Zeughaus und der Oper Unter den Linden bildete das Schloss ein monu-mentales Zentrum, wie es nur wenige Hauptstdte besitzen.Johannes Stroux,Prsident der Akademie derWissenschaften in Berlin, 1950

    LustgartenfassadeModernste Computer-Technik ma chte eine systematische Auswer-tung der historischen Informatio-nen mglich. Ein EDV-Programm zur fotogrammetrischen Ermitt-lung der in den Bildern enthalte-nen Mae wurde eigens hierfr von der TU Berlin entwickelt, gestiftet vom Ernst-von-Siemens-Kultur-fonds, Mnchen.

    Die Fotos wurden digitalisiert und entzerrt. Unter Bercksichtigung tausender Echtdaten der Handver-messungsstckliste von 1879, die in die Berechnungen einbezogen wur-den, konnten danach exakte Mae der einzelnen Fassadenabschnitte

    und Architekturteile ermittelt wer-den. Die mgliche Abweichung zum historischen Original betrgt maximal ein Prozent, wie Verglei-che mit originalen Bauteilen des Schlosses belegten.

    Insgesamt 4.300 Bauplne vom Mastab 1:1 bis 1:100 werden fr den Bau des Schlossueren und als Detailvorlagen fr die Anferti-gung der Fassaden-Schmuckele-mente durch die Steinmetzen und Steinbildhauer bentigt.Ein Detail der Recherchen: Zunchst ermittelten wir bei der Anwendung metrischer Mae nur krumme Zahlen. Nach langem

    Suchen stellten wir fest, dass das Berliner Schloss seinerzeit weitge-hend in Rheinischem Fu geplant wurde: Als wir diesen anwendeten, ergaben sich auf einmal glatte Mae.

    Wie schon bei der Fassade zur Schlossfreiheit zeigen sich auch bei der Lustgartenfassade vielfltige Unterschiede in der Abwicklung. Portal IV (rechts) ist hher, weil der Boden vom Schlterportal V her abfllt. Deswegen machte Eosander es zugleich breiter und gab ihm so mit diesem Kunstgriff die gleichen Proportionen wie dem Zwillingsportal V.

    Die Abstnde der Fensterachsen sind auch hier unregelmig. Im Erdgeschoss rechts von Portal IV lie Fried rich Wilhelm I. einige Fenster verbreitern, um mehr Licht in seinen Rumen zu haben und um dem Exerzieren seiner Langen Kerls im Lustgarten besser zu schauen zu knnen.Weil er sich in seinen Rumen wegen seiner Gicht eine Warmluft-Fubodenheizung einbauen lie, wurde der Fuboden seiner Woh-nung um etwa einen halben Meter hher gesetzt. Damit saen die Fenster seiner Rume von innen gesehen zu tief. Er lie sie hher setzen, in dem er einfach die Ver-

    dachung nach oben aufsgen lie.Sie sehen diese Vernderung in allen Fenstern im Erdgeschoss rechts von Portal IV.

    Jetzt stellt sich fr uns die Frage, ob wir diese Zerstrung beimWiederaufbau bercksichtigen, oder ob wir den Urzustand wieder herstellen.

  • d a s b e r l i n e r s c h l o s s i n b i l d e r n

    das neue berliner schlossdie Fassade zum lustgarten

    1 3 d a s b e r l i n e r s c h l o s s i n b i l d e r n1 6

    ber l in 1925. das ber l iner schloss mit eosanders Tr iumphpor ta l .

    das bild des schlosses

    ber l in 1869. lustgar ten und schloss .ber l in 1925. das ber l iner schloss vom dom aus.

    das bild des schlosses

    ber l in 1928. lustgar tenfassade eosanders mit rossebndigern. ber l in 1928. lustgar tenfassade schlters mit rossebndigern.

  • Schlters Portal IBhmes Portal II Schlter

    nachempfunden

    Die Machthaber des stlichen Berlin vernehmen den Ruhm des Schlosses als Miss laute eines lngst vergangenen Fr-stenkults. Diese haben ihre empfindlichen Trommelfelle irritiert und sollen jetzt zum Verstummen gebracht werden. Sie wollen lieber ihre eigenen Laute hren auf dem Auf-marschplatz, den sie auf dem Grundstck des abgerissenen Schlosses anlegen. Auch dieser de Platz wird eines Tages wie-der ein Denkmal sein, ein Denkmal der Piettlosigkeit, der Engstirnigkeit und der gei-stigen Armut.Prof. Ragnar Josephson,Svenska Dagbladet, Stockholm, 1950

    Was hier geschieht, ist kalt-bltiger Mord. Man wird der Stadt einen neuen Namen geben mssen.Prof. Walter Stengel, Direktor des Mrkischen Museums, Ber-lin, angesichts des Beschlusses das Berliner Schloss zu sprengen, 1950

    SchlossplatzfassadeWeil diese Fassade weitgehend im selben axialen Rhythmus wie die Lustgartenfassade gebaut wurde, wiederholen sich hier die Unregel-migkeiten. Kaiser Wilhelm II. vernderte die Schlterschen Fenster seines Arbeitszimmers und verbreiterte sie wesentlich (im ersten Stockwerk, 5. und 6. Fenster von links).

    Die Schlossfassaden lebten von der individuellen Gestalt ihrer skulptu-ralen Elemente, auch innerhalb der Serien an sich gleicher Bauteile, die damals von Hunderten von Stein-bildhauern in knstlerischer Arbeit hergestellt wurden. Dies macht sie so ausdrucksstark und vital. Deswe-

    gen bezeichnen Kenner der Archi-tektur des Schlosses, wie Prof. Til-man Buddensieg, dieses als Gesamtskulptur.

    Ein Beispiel: Oben in der Fassade hockten groe, abflugbereite Adler. Mit ihren ausgebreiteten Flgeln berbrckten sie den Abstandzwischen den Fensterachsen.Dem Wahlspruch der Preuischen Knige folgend: Nec soli cedit (Nicht einmal der Sonne weicht er), sollten sie symbolisch selbst die Sonne niederkmpfen, wenn sie zur Gefahr fr Brandenburg wrde.

    Da die Abstnde der Fensterachsen unregelmig waren, betrug die

    Spannweite der Flgel der Adler 1,60 m bis 2,60 m. Die Gestalt der Adler war zwar hnlich, aber jeweils doch anders und uerst individuell: Ein Adler schaute nach links, der andere nach rechts, einer war mehr gedrungen, ein anderer schlanker, mit langem Hals.So werden wir 49 individuelle Adler einzeln modellieren und danach jeweils in Sandstein herstellen mssen.Sie sehen darin die groe Heraus-forderung an unsere Arbeit, mit Zementgssen ist da nichts zu machen.

    Wir mssen also hchsten Anspr-chen gerecht werden, wenn wir nicht einen minderwertigen Bau errichten wollen.Um das Schloss herum bilden berhmte Bauwerke ein kostbares Ensemble, in hchster Qualitt der Ausfh rung von den bedeutendsten Architekten Preuens wie Knobels-dorff und Schinkel errichtet.Das Schloss wird vor allem deswe-gen wieder aufgebaut, weilnur so das mit seiner Sprengung zerstrte Ensemble sein Gravitati-onszentrum zurck erhlt. Ein moderner Bau an seiner Stelle kann diese Funktion nicht bernehmen und entwertet auf Dauer die kost-barste Architektur Berlins.

    Das Ensemble setzt die architekto-nischen und bildhauerischen Ma-stbe, an denen wir uns auszurich-ten haben: bauen wir in minder-wertiger Qualitt, fgen wir dem schnsten stdtischen Raum Ber-lins unermesslichen Schaden zu.

  • d a s b e r l i n e r s c h l o s s i n b i l d e r n

    das neue berliner schlossdie Fassade zum lustgarten

    1 3 d a s b e r l i n e r s c h l o s s i n b i l d e r n1 6

    ber l in 1925. das ber l iner schloss mit eosanders Tr iumphpor ta l .

    das bild des schlosses

    ber l in 1869. lustgar ten und schloss .ber l in 1925. das ber l iner schloss vom dom aus.

    das bild des schlosses

    ber l in 1928. lustgar tenfassade eosanders mit rossebndigern. ber l in 1928. lustgar tenfassade schlters mit rossebndigern.

  • Schlters Portal VIim Schlterhof,

    hinter dem sich seinberhmtes

    Treppenhaus verbargPortal V

    Ausschnitt Fenster Paradegeschoss,Schlossplatz und Lustgartenfassade

    Die Profile der Fenstergewnde und Gesimse waren fein gegliedert, hier ein Beispiel, siehe auch die Detailzeichnung des Geblks von Portal I auf Seite 35.Bei der Verkleinerung der Bauplne aus dem Mastab 1:100 fr dieKatalogseiten konnte diese feine Gliederung drucktechnisch nicht bewltigt werden. Deswegen wir-ken hier in den Architekturzeich-nungen viele Linien wie fett gedruckt, weil der Linienabstand durch die Verkleinerung zu eng wurde.Wir bitten um Verstndnis!

    Die Krnung der Architektur des Schlosses: der SchlterhofDie Ausdruckskraft derSchlossfassaden

    Machtvoller Ernst spricht aus der Stadtseite, whrend gelste Feier-lichkeit und weltoffene Anmut ber der Gartenseitewalten.Johannes Stroux,Prsident der Akademie derWissenschaften in Berlin, 1950

    Und dann der Schlterhof ! In der ganzen Welt wsste ich nichtsVergleichbares an eigenwilligerOriginalitt zu nennen: nicht sehr gro in den Abmessungen, aber voll gro artiger Gestaltung in der kraftvollen Gliederung und Dichte seiner in den gewagtesten Gegen-stzen aufgebauten und gerade dadurch zu raumbindender Struk-tur geformten Schauseiten, denen wieder die Portale mit ihren wuch-tigen Sulenstellungen und reich

    durch fensterten Risaliten sowie dem krnen den Schmuck ihrer Figuren rhythmischer Ordnung voll unvergesslicher Feierlichkeit verleihen.

    Zerstrt man das Berliner Schloss, so vernichtet man eines der gestalt-reichsten baulichen Kunstwerke, die unsere Welt nach so vielen Ver-lusten heute noch ihr Eigen nen-nen darf. Aus dieser Zeit um die Wende des 17. und 18. Jahrhun-

    derts gibt es in Europa wenig, was diesen Bau in der Kraft und in der eindringlich plastischen Klarheit seiner Fassadengliederung bertref-fen knnte. Prof. Dr. Ernst Gall,Generaldirektor der Preuischen undBayrischen Schlsserverwaltung, 1950

    der sich Michelangelos St. Peter in Rom, dem Louvre in Paris wrdig zur Seite stellt. Es beherrscht das Zentrum Berlins, den Platz, den es bilden hilft, die Strae, die zu ihm fhrt, das alte Berlin, das fr den, der die Vergangenheit Berlins ver-krpert sehen mchte, den Begriff Berlin ausmacht.

    Richard Hamann,Ordinarius des Kunsthistorischen Instituts der Humboldt Universitt zu Berlin, 1950

    Berlin ist arm an Denkmlern der Vergangenheit, aber es besitzt ein Werk, das sich den grten der Vergangenheit wrdig anreiht und in allen Kunstgeschichten der Welt genannt und abgebildet ist: das Berliner Schloss. Sein Schpfer ist der grte Bildhauer und Architekt in Norddeutschland, Andreas Schlter. Da steht es, von einer fas-zinierenden Wucht und Monu-mentalitt, ein Reprsentant des spezifisch norddeutschen Barock,

    Portal I

  • 2Die Rekonstruktion der Schlossfassaden2 9D i e R e k o n s t R u k t i o n D e R s c h l o s s f a s s a D e n

  • D i e R e k o n s t R u k t i o n D e R s c h l o s s f a s s a D e n3 0

    Das Ber l iner Schloss im Apr i l 2016. Westfassade zu den Linden hin

    Das Ber l iner Schloss vor der Zerstrung. Westfassade zu den Linden hin

    Bauzustand Mitte Apr i l 2015

  • 3 1D i e R e k o n s t R u k t i o n D e R s c h l o s s f a s s a D e n

    Das Ber l iner Schloss vor der Zerstrung. Westfassade zu den Linden hin

    Man reibt sich die Augen, wie schnell der Aufbau der Schlossfassaden voran-kommt, jetzt ist es erst ein Jahr her, das damit begon-nen wurde.

    Noch vor wenigen Jah-ren prophezeiten Allwissende, an-gesichts mangelnder Fachkapazit-ten bei Steinmetzen und Bildhauern sowie der riskanten Spendenlage wrde der Schlossbau sich mindes-tens bis 2180 hinziehen!

    Jedoch schon am Jahresende wer-den die ueren Fassaden bis zum Hauptgesims fertiggestellt sein. Alle Portale sind dann im Bau.

    Wir rechnen weiterhin damit, dass der Schlossbau einschlielich Verputz Anfang 2018 beendet werden kann.

    Das schnste Kompliment machte ein Berliner beim Richtfest unserem Architekten Prof. Franco Stella. Es sei bewundernswert, mit welchem Einfhlungsvermgen er sich in die stdtebauliche Situation der Berliner Mitte hineingedacht habe. Auf ein-mal tten sich wunderbare Sichtach-sen auf, die man vorher nie so wahr-genommen habe, so z.B. aus dem ersten Stockwerk des Schlosses im Portal V am Lustgarten der wie in ei-nem Bilderrahmen erscheinende Blick auf die Alte Nationalgalerie am Dom vorbei.

    Zu diesem Erlebnis gratulierte ich ihm, musste ihn aber doch darauf hinweisen, dass das Schloss zentime-tergenau in seiner alten Gestalt in die Topo grafie der Mitte von Franco Stella wieder eingepasst worden ist. Und so wird umgekehrt ein Schuh daraus: In dem schon 150 Jahre alten Schloss stand um 1850 der Architekt der National-galerie zusammen mit Knig Friedrich Wilhelm IV e

    urol

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    H E R A U S F o R D E R U N G S c H L o S S W I E D E R A U F B A U

    Eine glckliche Halbzeit!von Wilhelm von Boddien

    und sie verabredeten, die Nationalgalerie gerade deswegen dorthin zustellen!

    Das Schloss aus fast derse lben Perspekt ive 1937

    2016, Halbzeit : Die Bauste l le ze igt jetzt deut l ich die Konturen des Ber l iner Schlosses .Dank der Hil fe unserer unzhl igen Spender knnen wir nun 57 Mil l ionen Euro an Spenden zur Ver fgung ste l len. 48 Mil l ionen Euro fehlen aber immer noch. Das entspr icht 120.000 Spendern, die uns e inmal ig 400 Euro zur Ver fgung ste l len oder v ier mal 100 Euro, a l les s teuer l ich absetzbar ! Das muss doch zu schaffen se in!

    Die Sichtachse zur Nationalgalerie

  • D i e R e k o n s t R u k t i o n D e R s c h l o s s f a s s a D e n3 2

    Das Ber l iner Schloss im Jahr 2019, Schlossplatzfassade mit dem Neptunbrunnen

    Das Ber l iner Schloss im Apr i l 2016, Schlossplatzfassade

    Bauzustand Mitte Apr i l 2015

    D E R B U N D F I N A N Z I E R T D E N U M Z U G D E S N E P T U N B R U N N E N S V o R D A S S c H L o S S , N U N S o L LT E B E R L I N D E M A U c H Z U S T I M M E N K N N E N !

  • 3 3D i e R e k o n s t R u k t i o n D e R s c h l o s s f a s s a D e n

    Das Ber l iner Schloss im Jahr 2019, Schlossplatzfassade mit dem Neptunbrunnen

    Das Ber l iner Schloss im Apr i l 2016, Schlossplatzfassade

    Das Ber l iner Schloss vor der Zerstrung, Sdostfassade mit Neptunbrunnen, Por ta l I , Eckrondel l und Mar ienkirche

    Das Ber l iner Schloss im Apr i l 2016, Sdostfassade, Por ta l I , Eckrondel l und Mar ienkirche

    Bauzustand Mitte Apr i l 2015

  • D i e R e k o n s t R u k t i o n D e R s c h l o s s f a s s a D e n3 4

    Das Ber l iner Schloss im Jahr 2019, Schlterhof mit Domkuppel

    Das Ber l iner Schloss im Apr i l 2016, Schlterhof mit Domkuppel

    Bauzustand Mitte Apr i l 2015

  • 3 5D i e R e k o n s t R u k t i o n D e R s c h l o s s f a s s a D e n

    Das Ber l iner Schloss von den Linden aus im Jahr 2019

    Das Ber l iner Schloss vom Kupfergraben aus im Apr i l 2016. Wegen der hohen Bauzune der U-Bahn-Bauste l le wurde der S tandor t fr das Foto e in wenig vernder t .

    Bauzustand Mitte Apr i l 2015

  • D i e R e k o n s t R u k t i o n D e R s c h l o s s f a s s a D e n3 6

    Nach den Erweiterungsbauten des Berliner Schlosses durch den Schweden Johann Eosander von Gthe und seine Krnung mit der um 1850 von Stler und Schadow nach einem Entwurf von Schinkel gebauten Kuppel, wurde die Westfassade des Schlosses zu den Linden hin die eigentliche Schauseite.

    Das Portal war ein massiver Steinblock, dem Triumphbogen des Septimius Severus auf dem Forum Romanum in Rom nachgebildet, wenn auch deutlich grer als das antike Vorbild.

    Hinter ihm verbargen sich oberhalb der Torbgen groe Zisternen fr die Wasserversorgung des

  • 3 7D i e R e k o n s t R u k t i o n D e R s c h l o s s f a s s a D e n

    Bauzustand Mitte Apr i l 2015

    Das Ber l iner Schloss von Westen im Apr i l 2016

    Schlosses, denn dieses hatte schon damals in einigen Bereichen flieendes Wasser. Deswegen gab es in dem Portal nur zwei winzige Fenster, die zudem im Hauptgesims ber den Sulen verbor-gen waren die nun aber noch im nackten Betonrohbau deutlich zu sehen sind. Im Frhjahr begann auch der Rohbau der historischen Kuppel,

    wie Sie auf dem kleinen Bild oben sehen knnen. Er wurde im Sommer 2015 abgeschlossen. Die leere Betonflche des Tragwerks wird schon Ende 2016 wieder so aussehen wie frher, die Rekon-struktionsarbeiten im Erdgeschoss und die Sockel der Kolossalsulen sind fast abgeschlossen.

  • D i e R e k o n s t R u k t i o n D e R s c h l o s s f a s s a D e n3 8

    Die Rekonstruktion der historischen Fassa-den folgt dem Muster Andreas Schlters. Auch dieser baute vor das Renaissanceschloss von Kurfrst Joachim II. eine ca. 80 cm dicke Ziegelwand mit einge-lassenem Sandstein als Barockfassade, weil der Kernbau Joachims da-hinter bewohnbar blei-ben sollte. Genauso verfahren wir heute: Eine dicke Ziegelmau-er wird nun vor den Betonkern gesetzt, in die dann die Sandstei-nelemente je nach Gre und Gewicht mehr oder minder tief eingelassen werden. oft wird in den Medi-en geunkt, dass viele Teile der historischen Fassaden aus Geld-mangel entfallen knn-ten, wenn die Spen-densammlung nicht den gewnschten Er-folg hat. Dazu ganz klar: Es wird kein Schloss minderer Qua-litt geben. Schon aus statischen Grnden geht das gar nicht! Das Schloss wird mit seinen rekonstruierten Fassa-den wieder so schn aussehen wie einst!Deswegen wurden fast alle historischen Fassa-den ausgeschrieben und bereits vollstndig be-auftragt, mit allen Gesimsen, Reliefs, Fens-

  • 3 9D i e R e k o n s t R u k t i o n D e R s c h l o s s f a s s a D e n

    Der Wandaufbau der historischen Fassadentergewnden und Ver-dachungen, mit Sulen und Pilastern, Kapitel-len, Adlern und Genien, in magenauer origi-nalgetreue und Schn-heit. Die Arbeiten wer-den stndig von uerst genau kontrollierenden Fachleuten fr den Ba-rock berwacht. Wegen der Statik fr die Einbindung des Sandsteins in die ge-mauerte Fassade sind das nicht nur Kunst- und Architekturhisto-riker, sondern auch Bau- und Steinsachver-stndige. Schon Ende 2018 werden die Fas-saden weitgehend fer-tiggestellt sein. Aber das stellt fr uns die grte Herausforde-rung fr unsere Spen-densammlung dar: Wir mssen bis dahin jedes Jahr weitere 15 Millio-nen Euro sammeln, da-mit es nicht zu einem Manko kommt. Bitte helfen Sie mit!Schauen Sie sich die nebenstehenden Bilder vom Bau der Muster-fassade an, sehen Sie, wie intensiv der Wand-aufbau der historischen Fassade aus Sandstein mit dem ppigen Zie-gelmauerwerk verzahnt ist.

    Genauso machte es Andreas Schlter vor ber 300 Jahren!

  • D i e R e k o n s t R u k t i o n D e R s c h l o s s f a s s a D e n4 0

    Paradegeschossfenster im 2. S tockwerk Erdgeschossfenster

    Bukranionfenster im 1. S tockwerk

    Mezzaninfenster im 3. S tockwerk, Schweifgiebel und Lorbeer feston

    Bald s ind wir ganz oben: 2 . und 3. S tockwerk am Lustgar ten

  • 4 1D i e R e k o n s t R u k t i o n D e R s c h l o s s f a s s a D e n

    Der Schlterhof wird faszinierend schn. Arkaden im Erdgeschoss

    Schlossfre iheit , Eosanderpor ta l , Mitte lbogen: Der Einbau der Genien hat begonnen.

    Schlossplatz, Schlossforum. Im Hintergrund das Alte Museum Schlterhofarkaden mit Tr iglyphengesims, dor ische ordnung

  • D i e R e k o n s t R u k t i o n D e R s c h l o s s f a s s a D e n4 2

    Die Por ta lbekrnung des Innenpor ta ls I I im Groen Schlosshof an der Sdsei te

    Bozetto der Por ta lbekrnung des Innenpor ta ls I I

    Die ffentlichkeit reagierte unglubig und erstaunt. Zei-tungen schrieben lange Jahre ber unsere Anstrengungen, das Berliner Schloss original-getreu zu rekonstruieren wie ber ein verbotenes, anma-endes Handeln, das es zu bekmpfen gelte. Wir waren die Schlossgespenster, die Schloss flscherbande.Das neue Schloss wurde als Disneyland, als Fake bezeich-net, ein Phantom aus einem verbotenen Traum. Wir waren einfach ungehrig, reaktionr, revisionistisch und mancher Journalist machte uns auch einfach nur lcherlich.Keiner der Schlossgegner ahn-

    P A S S I o N , S U c H E N , L E R N E N , A B W G E N , K o M B I N I E R E N , W I S S E N , F o R S c H E N , N c H T E R N H E I T

    Wagnis Schlossrekonstruktionvon Wilhelm von Boddien

    Bild

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  • 4 3D i e R e k o n s t R u k t i o n D e R s c h l o s s f a s s a D e n

    Die Por ta lbekrnung des Innenpor ta ls I I im Groen Schlosshof an der Sdsei te

    Bozetto der Por ta lbekrnung des Innenpor ta ls I I

    Putto der Nordkar tusche neben Por ta l I I I : Bi ldhauer Jens cacha ber trgt die Mae des Model ls mit e inem Punktiergert auf den Stein und meielt den Punkt f re i .

    Bi ldhauer Johann Gewers erarbeitet aus e inem groen Block e in Kleidungsdetai l

    te, wie sehr er uns damit half. Wir wurden hellwach. Wir vertieften unser Wissen und berlieen bei der Durchfhrung unserer Plne nichts mehr dem Zufall. Wir mussten dafr das Rad nicht neu er-finden, sondern konnten uns an berhmten Beispielen orientieren. Es gibt unzhlige serise und gelungene Rekonstruktionen be-rhmter Bauten. Da sind die Kathedrale von Reims oder die Tuchmacherhallen von Ypern, schwer oder auch vollstndig zer-strt im 1. Weltkrieg. Da sind die Altstadt und das Schloss von Warschau, das Michaelskloster in Kiew, das Kloster auf dem Mon-te cassino, das Schloss und vor allem auch die Frauenkirche in Dresden, alle vernichtet im 2. Weltkrieg.

    Aber eigentlich sind berhaupt alle historischen Steinbauten lngst rekonstruiert, auch wenn sie nie zerstrt waren. Die schlei-chende Zerstrung durch Eis und Schnee, durch Sturm und sau-ren Regen, Hitze und Klte wirkt auf den Stein, er wittert ab. Stn-dig arbeitet man an der Restaurierung, gegen den Verfall. Wir ht-ten keine Kenntnis der Schnheit alter Kathedralen, wenn sie nicht immer wieder restauriert worden wren. Sie wren einfach ber die Jahrhunderte zerfallen. Stellen Sie sich den Klner Dom vor, ohne dass dessen Bauhtte nicht irgendwo an ihm werkelt. Kennen Sie etwa eine Nachkriegsbilderserie dieses Monuments, an einem Tag von allen Seiten aufgenommen - und auf keinem ist

    Der obere Genius : Fer t iger S tein und Gipsmodel l

  • D i e R e k o n s t R u k t i o n D e R s c h l o s s f a s s a D e n4 4

    ein Gerst zu sehen? An all diesen und vielen weiteren Beispielen schrften wir unseren Verstand, vertieften unser Wissen, lernten und begannen zugleich, die neuesten Technologien zu nutzen, die

    unsere Arbeit erheblich vereinfachten. Der computer mit all sei-nen Mglichkeiten der Programmierung half, Bilder mahaltig zu machen, denn die Bauplne des Schlosses waren seit fast 300 Jah-ren verschollen. In den verschiedensten Archiven, hufig nur durch Zufall entdeckt, hatte das Berliner Schloss seine Spuren hinterlas-sen, ein riesiges Puzzle aus Restaurierungsbauplnen mit Zoll- und anderen Maen, meist ungenau und interpretierungsbedrftig. Dutzende von Messbildfotos von Meydenbauer sowie Handrisse (Katasteraufmae) aus der Kaiserzeit warteten auf ihre Interpreta-tion. Dazu kamen die wunderbaren Detailfotos, die Eva Kemm-lein massenweise von der Ruine mit ihrer Leica aufnahm, von Ge-rsten und Feuerleitern, whrend die Sprengungen 1950 bereits begonnen hatten. Die Ernst von Siemens Kunststiftung spendete Geld, das 1999 an die TU Berlin weitergeleitet wurde. Diese ent-

    Zeitzeichen: Die Anfer t igung der groen Ad ler im Hauptges ims wurde nun auch begonnen, damit s ie demnchst in die Fassade e ingebaut werden knnen.

  • 4 5D i e R e k o n s t R u k t i o n D e R s c h l o s s f a s s a D e n

    wickelte unter Prof. Dr. Albertz ein Fotogrammetrie-Programm, mit dessen Hilfe die exakte Rekonstruktion der Schlossfassaden zu mindestens 99 % erst mglich wurde. Zentraler Partner des Fr-dervereins wurden Stuhlemmer Architekten, Berlin. Sie suchen

    und suchten mit detektivischem Eifer und fanden immer neue, schlssige archivalische Beweise, die die Fehlstellen im Puzzle passgenau ergnzten, bis dann 2006 die Bauplne archologisch genau gezeichnet waren. Wie bei den geschredderten Stasiun-

    Das fer t ige 1:1-Model l , d iesmal von der Por ta lbekrnung des Innenpor ta ls IV im Groen Schlosshof an der Nordsei te

    Fundstcke helfen weiter: hier die originale Krone von Portal II

    und ihre Bergung und Abtransport aus einem Berliner Garten. Wir suchen immer noch nach solchen Fundstcken und freuen uns ber jede Nachricht dazu!

    Auch ein Adler der Kette des Schwarzen Adlerordens aus der Bekrnung wurde in dem Garten gefunden.

    Die durch Art i l ler iebeschuss zerstr te Bekrnung von Por ta l IV an der Nordsei te und ihre W iederauferstehung im Schlossforum Franco Ste l las

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  • D i e R e k o n s t R u k t i o n D e R s c h l o s s f a s s a D e n4 6

    Bilder oben: Der preuische Ad ler in der Kar tusche ber Por ta l V

    wird minutis in Bi ldhauer ton model l ier t

    Der s te inerne Prototyp fr mehr a ls e in D utzend der ionischen Kapite l le der S tockwerkssulen im ersten Stock der Schlterpor ta le

    terlagen wurde das riesige Material wie ein Puzzle von den Stuhlemmers in ein Gesamtgefge eingeordnet, das, mit den verschiedensten Hinweisen und Maen gefttert, ein zusam-menhngendes Datengerst und schlielich die Bauplne er-gab. Diese wurden zur im Auftrag des Frdervereins entwi-ckelten Grundlage fr die jetzt entstehenden historischen Fas-saden.

    Zeitgleich suchten und fanden wir hochgebildete Bildhauer, die sich mit dem Preuischen Barock auskannten, eine besondere Sensibilitt dafr entwickelten und es besonders schwer hat-ten. Um die Bildhauer der Schlterschen Bauhtten um 1700 zu interpretieren, mussten sie einen Teil ihrer Persnlichkeit und damit eigene Interpretationsmglichkeiten aufgeben, den Teil, der dem Wunsch nach originalgetreuer Rekonstruktion entgegenstand. Mit Matthias Krner, Eckard Bhm, Stefan Werner-Schmelter, Steffen Werner, Peik Wnsche, Andreas Hoferick, Frank Ks-ler, carlo Wloch, Bernhard Lankers und spter vielen anderen fanden wir bald begnadete Knstler, fast alle erwachsen aus der berhmten Bildhauerwerkstatt von Jrgen Klimes, Berlin, der als ihr Lehrer unter den erschwerten Bedingungen des knstle-rischen Arbeitens in der DDR einen phnomenalen Nukleus geschaffen hatte, ohne zu ahnen, wie segensreich dies eines Ta-ges fr unsere Arbeit sein wrde. Aber Jrgen Klimes liebte den Preuischen Barock, den er am Zeughaus, den Domen am Gendarmenmarkt und anderen berhmten Bauten wiederbe-lebte. Er und seine Mitarbeiter waren es auch, die das soge-nannte Liebknechtportal, das Portal IV des Schlosses, 1963 in das Staatsratsgebude einfgten, schon damals weitestgehend nach den zerschossenen originalsteinen des geborgenen Por-tals rekonstruiert. Eine Sorge lie uns aber manches Mal schlecht schlafen: Die Bauzeit des Schlosses wrde aus Kostengrnden sehr kurz sein und in seine Fassaden muss eine unvorstellbare Menge an Sandstein eingebaut werden, mehr als 10.000 Tonnen, die von Hand bearbeitet werden mssen. Wrden wir je genug Bild-hauer dafr finden?Wir fanden sie, wenn auch in anderer Form, wie Sie auf diesen Seiten entdecken.

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    das ver lorene or iginal

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    Porta l V im Schlterhof um 1859 mit der histor ischen V ictor ia (2 .v. l . )

    Por ta l V im Schlterhof um 1910 mit der wi lhelminisch neu gesta l teten V ictor ia (2 .v. l . )

    Al le v ier F iguren s ind ver loren. Mit den Bozett i (Kleinmo-del len) dieser nhern s ich die Bi ldhauer dem Zustand von 1859 an.

    Ebenso verhie l t es s ich mit der Pax (Al legor ie auf den Fr ieden) , rechts ber dem Hauptpor ta l . Links das ver lorene or iginal um 1859, vol ler Bewegung, rechts die wi lhelmi-nisch-dral le Neuskulptur aus dem 20. Jh.

    Immer wieder finden wir in den Archiven oder auch auf dem Fo-tomarkt in Antiquariaten seltene und fr uns neue Bilder aus der Frhzeit der Fotografie. Dadurch knnen wir unsere Planungs-unterlagen optimieren und uns immer mehr dem ursprnglichen originalzustand der Fassaden und ihrer Skulpturen annhern. Wir zeigen Ihnen hier zwei Skulpturen im Schlterhof aus dem 18. Jahrhundert, die Anfang des 20. Jahrhunderts so abgewittert waren, dass sie vollstndig im neobarocken Stil neu geschaffen wurden, viel weniger anmutig und viel statischer, weniger elegant und schwungvoll als die verlorenen originale. Sie wirkten zwi-schen den erhalten gebliebenen wie Fremdkrper. Diese frhen Fotos aus dem Jahr 1859 fanden wir erst vor Kur-zem. Natrlich werden wir die Skulpturengruppe von Portal V im Schlterhof, die vollstndig vernichtet wurde, nun im ur-sprnglichen Zustand nachschpfen, um so ein stimmiges, vllig harmonisches Abbild des Schlterhofs herzustellen.

    S c H L E c H T E R E S TA U R I E R U N G E N V E R F L S c H T E N D E N

    G E S A M T E I N D R U c K

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    Alte Fotos zeigen die ursprngliche Schnheit

    des Schlosses

  • D i e R e k o n s t R u k t i o n D e R s c h l o s s f a s s a D e n4 8

    Porta l V im Schlterhof, oben die Ad lerkar tusche und rechts und l inks ber den v ier Skulpturen die Tondi mit den Bi ldnissen rmischer Knige

    Das Gipsposi t iv der Ad lerkar tusche nach der Abformung des Tonmodel ls . Das ursprngl iche Kunstwerk wurde dabei zerstr t , da der Ton im Trocknungsprozess Risse bekommt, brckelt und an Volumen ver l ier t .

    Von zwei Knigen exist ieren geborgene or iginale. Der Rahmen ging bei der Sprengung ver loren. Hier die Nachbi ldung in Bi ldhauer ton, rechts die Negat ivform aus Gips und S i l ikon. Die Knige sehen S ie im Bi ld rechts in der Fassade (roter Kreis und daneben)

    Adlermodel l aus dem Mezzanin der Schlter fassaden. 40 verschiedene Ad ler werden in Ton model l ier t und schl iel ich zur Abformung mit S i l ikon bestr ichen.

    Die Fassaden entstehen in alter Bildhauertradition

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  • 4 9D i e R e k o n s t R u k t i o n D e R s c h l o s s f a s s a D e n

    Wie vor dreihundert Jahren entstehen die Schlossfassaden nach alten Regeln: Zunchst wird jedes Detail in Ton modelliert. Fr-her wurde das Modell dann mit einem Trennmittel, zumeist Schellack, eingepinselt und dann direkt mit Gips abgeformt. Heute macht man es anders: Das Tonmodell wird mit hochwer-tigem, flssigem Silicon bestrichen. Nach dem Trocknen sitzt dieses wie eine passgenaue Gum-

    mihaut und ist sehr biegsam. Deswegen wird vor der Abnahme ein Gipskorsett gegen die Silikonhaut gebaut, dass die Form nach der Abnahme stabil hlt. Erst dann erfolgt die bertra-gung in Sandstein. Der Weg hat sich durch den technischen Fortschritt und bessere Materialien gendert, aber der histori-sche Dreiklang mit Tonmodell, Gipsmodell und Sandsteinaus-fhrung ist geblieben.

    Die Groaufnahme von Por ta l V im Schlterhof zeigt die ganze Schnheit Schlterscher Architektur. Er war Bi ldhauer und Architekt zugle ich und wurde deswegen nicht von ungefhr der Deutsche Michelangelo genannt.

  • D i e R e k o n s t R u k t i o n D e R s c h l o s s f a s s a D e n5 0

    D I E G R o S S E K A R T U S c H E E o S A N D E R S A N D E R L U S T G A R T E N F A S S A D E

    Vollstndig vernichtet und doch authentisch zurckgewonnen!

  • 5 1D i e R e k o n s t R u k t i o n D e R s c h l o s s f a s s a D e n

    Die groe Kar tusche Eosanders am bergang zum Risa l i t der Lustgar ten-fassade i s t e ine Al legor ie auf den Ruhm des Knigs . Zwei gtt l iche Famen (Ruhmverknder) verkn-den mit Ihren Fanfaren die Anbr ingung der Kar tusche mit den Init ia len des Knigs am Schloss . Damit wurde das Schloss symbo-l isch zum Haus der Gtter und der Monarch gtt l ich. Ihre Rekonstrukt ion, hier das Model l aus dem Jahr 2014, wird schon im Frhjahr 2016 e ingebaut .

    Bislang hatten wir die nicht immer begrnd-bare Hoffnung, dass auch die Rekonstrukti-on der Schlossfassaden in Sandstein in den Zeitablauf des Baus des Humboldt Forums pas-sen wrde.Es gab zahlreiche Be-werbungen von qualifi-zierten Bildhauern und Natursteinfirmen. Aber alle bisherigen Planun-gen liefen auf die wenig produktive Handarbeit hinaus.Schlielich stecken in einem Sandsteinblock von 16 Tonnen Gewicht hufig nur 9 Tonnen Gewicht der Skulptur. 7 Tonnen mussten bis-lang in hndischer Ar-beit abgetragen werden, um das Bildnis freizule-gen.Davor kam eine inten-sive Detektivarbeit zur planerischen Rekon-struktion einzelner Bauteile, denn auer zum Teil hervorragen-den, aber zum anderen auch sehr unscharfen Fotos und wenigen Pl-nen von Restaurie-rungsarbeiten, zumeist mit ungenauen Maen, gab es nichts.

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    Probezusammenbau der fer t igen Sandsteinelemente der Kar tusche

    Die Ausfhrung in Sandstein im Mrz 2016, kurz vor dem Einbau in die Fassade

  • D i e R e k o n s t R u k t i o n D e R s c h l o s s f a s s a D e n5 2

    Das Paradegeschossfenster gleicht dem des ersten Stockwerks in seinem Ma und den Fenstergewnden. Aber die Verdachung sieht gnzlich anders aus: Statt des geschweiften Giebels ist hier nun ein gespreng-ter, winkliger Giebel zu sehen und statt des Bukra-nions tritt nun der Initia-lenschild des Kurfrsten Friedrich III. Er ist leicht zu entziffern: Immer auf der gegenber-liegenden Seite gespiegelt, erkennt man leicht das F fr Friedrich, die 3 der kurfrstlichen Reihenfol-ge, das c fr churfrst und schlielich das Zepter des Reichskmmerers, der er war. Gekrnt wird der Schild vom Kurfrstenhut, da whrend des ersten Jah-res des barocken Schloss-

    Schlters Paradegeschoss fenster im zweiten Stockwerk des Schlosses

    Der Init ia lenschi ld des Kurfrsten vor dem Einbau in das Fenster bei den Bamberger Naturste inwerken Hermann Graser.

    Im September 2015 wurden beral l in den Fassaden die Bukranionfenster im ersten Stockwerk e ingebaut .

    Das Paradegeschoss in der Schlossruine

    umbaus noch niemand wissen sollte, dass Fried-rich III. nach der Knigs-wrde strebte. Nach einem Kronkonkordat mit dem Kaiser in Wien konnte er sich dann im Januar 1701 in Knigsberg die Knigs-krone aufsetzen, als Fried-rich I. in Preuen.

  • 5 3D i e R e k o n s t R u k t i o n D e R s c h l o s s f a s s a D e n

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    W ie gewalt ig die Dimensionen des Paradegeschossfensters im 2. S tockwerk s ind s ieht man hier im Vergle ich zu den Personen an se iner Verdachung. Es wird angesichts der r ies igen Fassadenf lchen des Schlosses dennoch harmonisch dar in e ingebettet se in.

  • D i e R e k o n s t R u k t i o n D e R s c h l o s s f a s s a D e n5 4

    Die Fama rechts in der Eosander-Kar tusche im 1:3-Model l

    Die Antike bestimmte die Ikonographie des

    Berliner SchlossesKurfrst Friedrich III. brauchte die Rangerhhung zum Knig, nicht zuletzt wegen seines Ehrgeizes, ein groer Frst in der Mitte Europas zu sein. Schlielich herrschte die Zeit des feuda-len Absolutismus. Ludwig XIV., der Sonnenknig in Frank-reich, baute sich das Prunkschloss von Versailles. Ltat, cest moi! (Der Staat bin ich!) war sein Wahlspruch. Friedrich III., Kurfrst von Brandenburg, herrschte ber die rmste Provinz, die Streusandbchse des Heiligen Rmischen Reichs Deut-scher Nation.Das Reich wurde vom Kaiser in Wien regiert, direkt darunter aber im hchsten Rang fhrten die Kurfrsten sehr selbstndig die Provinzen. Sie waren keine Knige und durften es auch nicht sein. Diese Rangerhhung gab es erst nach dem Ende des Reichs nach der napoleonischen Eroberung. Durch Erbfolge kam Brandenburg in den Besitz groer Teile ostpreuens. Dieses Gebiet lag auerhalb des Heiligen Reichs. In einem Kronkonkordat mit dem Kaiser vereinbarte Friedrich III. seine Rangerhhung: Er durfte sich danach in Knigsberg als Friedrich I. zum Knig in Preuen, nicht von Preuen, kr-nen. Um dafr angemessen reprsentieren zu knnen, lie er sich die beiden prchtigen Schlsser Berlin und charlottenburg bauen, als Winter- und Sommerresidenzen. Das junge Knig-tum bemhte antike Gttertraditionen. Aus dieser Gottesnhe erwuchs das Gottesgnadentum. Deswegen waren die Schlossfassaden reich geschmckt mit gttlichen Geniengruppen, die ein Wappen mit den Initialen des Knigs trugen und ihm so Gttlichkeit verliehen. Symbole antiker opfertiere, Schdel von Stieren (Bukranien) und Wid-

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    Bauzustand Mitte Apr i l 2015

    derkpfe schmckten die Fenster der kniglichen Gemcher und Sle. Sie symbolisierten das Gottesopfer am Schloss, um die Gtter dem jungen Knigtum gegenber gndig zu stimmen. Statuen als Allegorien auf zahlreiche Gtter, Halbgtter und die Tugenden auf den Postamenten der Portale ergnzten das Pro-gramm.

    Schlters groe Kunst wuchs hier zu jubelnder Gre empor!

  • 5 5D i e R e k o n s t R u k t i o n D e R s c h l o s s f a s s a D e n

    Auch die Putten der groen Eosander-Kar tusche werden nun von der Gipsform (hinten) in Sandstein (vorn) ber tragen.

    Der Gtterkopf ber den verschlungenen Init ia len des Knigs FI wird mit der k lass ischen Punktiermethode ber e in fe in e inste l lbares Gestnge in den Stein ber tragen.

    Dieses Fotos zeigt die Posi t ion des oben bearbeiteten Putto in der groen Kar tusche am Lustgar ten. Man erkennt deut l ich den Steinschnitt , der das Ma fr die e inzelnen Naturste ine vorgibt .

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    Der l inke Fama der Kar tusche beim Richtfest

  • D i e R e k o n s t R u k t i o n D e R s c h l o s s f a s s a D e n5 6

    Bukranien in verschieden Ausfhrungen, fer t ig zum Einbau!

    Lorbeer feston: W ie unter Rauhrei f verborgen die Frsvorstufe des Roboters

    Bukranion und Lobeer feston: Individual i s ier te Feinarbeit des Bi ldhauers

    Bi ldhauer ische Liebe zum Detai l wie vor 300 Jahren

    Im Museum von Delphi in Griechenland befindet sich eine hinreiende Statue des Antinous, des schnsten Jnglings der Antike. Freunde und ich standen sprachlos und betrof-fen vor diesem herrlichen Kunstwerk. Unsere ziemlich ro-buste Fhrerin durch das Museum herrschte uns nach einem Moment an, wir sollten uns von dem Jngling lsen und durch das Fenster auf den Berg schauen, an dem Delphi

    liegt, den Parnass. Dieser Berg sah so ruppig aus wie manch anderer in Griechenland. Stechpalmen, Ginster, Dornenge-strpp und sonnenverbranntes Gras deckten ihn.Dieser Berg ist im Inneren aus weiem Marmor, hrten wir sie sagen. In ihm schlummern Tausende solcher Jng-linge von der Schnheit dieses Antinous. Aber erst einmal haben die Gtter einem Menschen die Kraft und den Geist

    Die Kunst der Skulptur ist die Metamorphose von toter Materie zu groem Geist

    von Wilhelm von Boddien

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  • 5 7D i e R e k o n s t R u k t i o n D e R s c h l o s s f a s s a D e n

    geschenkt, einen dieser Jnglinge aus dem Berg zu befreien und nun steht er in seiner Schnheit vor Ih-nen! Niemals wieder hrte ich eine hn-lich bewegende Definition ber die Kunst der Bildhauerei, eine so wunderbare Beschreibung der Me-tamorphose der toten, steinernen, kaltweien Materie zu einem be-seelten, groen Geist!Daran musste ich immer wieder denken, als ich die Steinbrche in Sachsen und Schlesien besuchte, in denen nun riesige, tonnenschwere Steine gebrochen werden, aus de-nen die Schlossfassaden herausge-arbeitet werden. Zurzeit von Andreas Schlter vor ber 300 Jahren wurde in mhevol-ler Handarbeit von den Gesellen der Bauhtten die grobe Kontur der Skulptur herausgearbeitet. Dies war und ist auch heute noch die lngste Bearbeitungszeit des Steins auf dem Weg zum Kunstwerk, und man sieht spter nichts mehr davon.Nur durch die enorm gesteigerte Produktivitt von cNc-gesteuer-ten Sgen, Robotern, Entgratungs-metallbrsten und anderen techni-schen Hilfen bis hin zum Druck-luftmeiel, knnen die groen Mengen an Stein abgetragen wer-den, die das Kunstwerk verbargen und nun durch die Bearbeitung zu Schutt und Staub zerfallen.Dann kommt der Steinbildhauer und gibt dem Rohling seine indivi-duelle Note, die ihn dann zu dem groen Kunstwerk macht, ber das wir uns spter an den Schlossfassa-den freuen werden.

    Druckluf tuntersttze beidhndige Feinarbeit des Bi ldhauers

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    Sohlbank des Bukranionfensters .Die Scharur, das Anbr ingen e iner Rif fe lung im Stein, i s t immer noch re ine Handarbeit .

  • D i e R e k o n s t R u k t i o n D e R s c h l o s s f a s s a D e n5 8

    Rekonstruktion aus dem Nichts: Die Nachschpfung der sd l ichen Kar tusche neben Por ta l I I I an der Fassade zur Schlossfre iheit mit den Genien und den Init ia len Knig Fr iedr ichs I . (Gips-Posit iv des 1 :1-Model ls )

    Das Eosanderpor ta l vor der Zerstrung mit der sd l ichen Kar tusche. Beschdigt durch Ati l ler iebeschuss , wurde s ie nach dem Kr ieg mit dem Schloss ohne berreste weggesprengt .

    Das Berliner Schloss war ein einzigartiges Kunstwerk, eine Gesamt skulptur, erdacht und geschaffen von Andreas Schl-ter, dem wohl bedeutendsten Architekten und Bildhauer des frhen 18. Jahrhunderts in Deutschland. Sein Vorbild war der Italiener Michelangelo Buonarrotti, des-sen Petersdom in Rom in seiner Gesamtkomposition bis heute erregt, fasziniert und den Be-trachter in seiner Schnheit berwltigt. Wie Sie auf den letzten Seiten gesehen haben, stecken das ganze Wissen ber Andreas Schlter, sein Schloss und des-sen wunderbare Details als Er-gebnis umfangreicher For-schungsarbeit und deren Um-setzung durch begnadete, akri-bisch arbeitende Bildhauer in den Tonmodellen im Mastab 1:1. Die Modelle zerstren sich selbst durch Trocknung des Tons, der schrumpft und reit. Deswegen fertigte man schon frher immer Abgsse in Gips an, um sie fr die Steinkopie formstabil zu halten. Diese wurden beim nun wieder ent-stehenden Schloss nach histori-schem Vorbild hufig nur nach historischen Fotos und berech-neten Maen aus dem Nichts geschaffen, da die originale durch die Sprengung vernichtet wurden.

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    Machen wir uns nichts vor ...

  • 5 9D i e R e k o n s t R u k t i o n D e R s c h l o s s f a s s a D e n

    Qualifizierte Ausbildung, langjhrige Erfahrung, Lei-denschaft fr den preui-schen Barock, gekoppelt mit intensiver Kenntnis darber, das zeichnet unsere Schloss-bildhauer aus! Der compu-

    ... am Wichtigsten und knstlerisch Besten ist nach wie vor

    der Mensch

    Kraft und Ausdauer weniger bean-sprucht werden, ffnet sich der Be-ruf nun auch zunehmend Frauen.

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    ter erleichtert die Arbeit, weil er das Kunstwerk aus dem Stein magenau be-freit, in viel krzerer Zeit als ein Mensch es je knnte. Aber er wei nichts von der Kunst des Barocks, er hat

    kein Augenma. Der Bild-hauer ist und bleibt deswe-gen unentbehrlich. Mit mo-dernen Druckluftwerkzeu-gen, fein dosierbar, bearbei-tet er den Stein weiter und gibt ihm die individuelle, knstlerische Schnheit, ganz dicht am verlorenen original. Frher fhrte eine Hand den Meiel, die andere den hlzernen Schlegel. Jetzt kann der Bildhauer den Druckluftmeiel mit beiden Hnden fhren, den Schlag elektronisch regeln und da-mit noch mehr Feinheiten des Kunstwerks mit der n-tigen Zeit und Sorgfalt ge-stalten. Da die krperliche

    Feinarbeit an dem Mitte ls tck der Fenster verdachung des Bukranionfensters im 1. S tockwerk

  • D i e R e k o n s t R u k t i o n D e R s c h l o s s f a s s a D e n6 0

    So entsteht e in Gesimsprofi l . Eine vom Laserstrahl gesteuer te Sge sgt S tege in den Stein. Diese werden danach weggebrochen und das Profi l von Hand weiter ausgearbeitet .

    Der Roboter f rst die Verdachung des Bukranionfensters .Die Architekturzeichnung des Bukranionfensters mit den Fugen fr den spteren Steinschnitt .

    Das Bukranionfenster, dre idimensional in den computer e ingescannt .

    Bei der Herstellung der Schlossfassaden und ihres skulpturalen Schmucks wird das Kunstwerk aus dem Stein befreit. Nicht sel-ten bleiben von einem 10-Tonnen-Rohsteinblock nach der Fer-tigstellung der Skulptur nur noch 5 Tonnen brig, das andere Material wird weggeschlagen. Die menschliche Arbeitskraft ei-nes Bildhauers wird hierfr eigentlich unproduktiv eingesetzt, weil man ja nicht mehr sieht, was weggeschlagen wurde. Diese Arbeit bernimmt nun der computergesteuerte Roboter. Das knstlerisch perfekt dem original nachempfundene, von ei-ner Fachkommission als authentisch abgenommene 1:1-Modell wird dreidimensional eingescannt. Dieser Scan wird von dem computerprogramm interpretiert, das dann den Roboter steuert, millimetergenau der Vorlage entsprechend. Der Roboter entfernt fast 97 % des berschssigen Steins. Er schlgt nicht, sondern er frst mit Spezialwerkzeugen die Figur aus dem Stein heraus, ge-khlt von einem permanenten Schwall von Wasser. Bei seiner

    D E R E I N S A T Z V o N R o B o T E R N E R H H T E S c H L A G A R T I G D I E K A P A Z I T T E N . E R I S T D E R S c H N E L L S T E , A U S D A U E R N D S T E U N D G E N A U E S T E B I L D H A U E R . D E N N o c H I S T S E I N E A R B E I T U N S I c H T B A R ,

    D E N N E R B E F R E I T N U R D A S U N F E R T I G E K U N S T W E R K A U S D E M R o H E N B L o c K , D I E F I N A L E N A R B E I T E N M A c H T I M M E R N o c H D E R

    BildhauerS E I N K N S T L E R I S c H E S K N N E N B E S T I M M T D A S A U S S E H E N U N D

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  • 6 1D i e R e k o n s t R u k t i o n D e R s c h l o s s f a s s a D e n

    Frsen e iner anderen Fenster verdachung Frsen e ines kor inthischen Kapite l l s

    Der vorgefer t igte Krper e ines Kapite l l s , berei t zur Weiter verarbeitung

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    Arbeit kommen verschiedene Werkzeuge zum Einsatz, mit de-nen er sich, ebenfalls programmgesteuert, selbst bedient. Theore-tisch knnte er 24 Stunden im Dienst sein. Die Frsmethode ist steinschonender als der Meielschlag, weil mit ihr schlagbeding-te Haarrisse im Stein gar nicht erst entstehen knnen. Damit wird die Lebensdauer des Steins entscheidend verlngert.

    Der Bildhauer beseitigt jetzt nur noch knapp 3 % des Materials und gibt dem Stck die entscheidende knstlerische Note. Durch diese Rationalisierung wird die Kapazitt eines Bildhau-ers verdreiigfacht. Damit knnen alle Kapazittssorgen besei-tigt werden. Es gibt genug qualifizierte Bildhauer!

  • D i e R e k o n s t R u k t i o n D e R s c h l o s s f a s s a D e n6 2

    Die D ynamik des Roboters : S te inschonendes Arbeiten durch Frsen mit hohen Umdrehungen, s tatt den Stein zu schlagen

    Die V ielfalt der Bildhauer werkzeuge fr den Druckluf tmeiel

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  • 36 3S c h m e r z u n d S c h n h e i t

    Schmerz und Schnheit

    Szenen einer Werkstatt

    Fotos von Beatrice Khne

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    In der Schlossbauhtte

    in Berlin-Spandau rekonstruieren,

    restaurieren und reparieren,

    kopieren und kurieren

    Steinmetze und Steinbildhauer aus ganz Deutschland die bildnerischen

    berreste des zerstrten Berliner

    Schlosses.

    Die Gtter, Halbgtter, Famen, Genien, Putten, Adler warten geduldig

    auf ihre Heilung. Es scheint, als ob sie noch

    in ihrem grauen Schmerz verharren,

    oder, bereits in neuer Schnheit erstrahlend,

    heiter ber Vergangenes und Knftiges plaudern.

    Verwundung, Verwstung,

    Vergewaltigung, ihnen durch Zeitlufe, Krieg

    und mutwillige Zerstrung zugefgt,

    wird hier durch Hingabe, Handwerk, Kenntnis und Knnen getilgt, Schmerz wird wieder Schnheit.

    Wie ein Blitz traf mich diese Steinwste:

    Brutale Zerstrung, Verwstung, Vergewaltigung - Krieg!

    Zugleich zarteste Frsorge, sorgsame Bewahrung, Behandlung, Heilung

    - Lazarett!

    Das menschliche Drama von Zerstrung und Wiedergutmachung durch

    die Jahrhunderte - und wieder aktuell.

    zit. Beatrice Khne

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    Schmerz und SchnheitFotografien von Beatrice Khne

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    ... oder, bereits in neuer Schnheit erstrahlend, heiter ber Vergangenes und Knftiges plaudern.

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    Verwundung, Verwstung, Vergewaltigung, ihnen durch Zeitlufe, Krieg und Zerstrung zugefgt, wird hier durch Hingabe, Handwerk, Kenntnis und Knnen getilgt, Schmerz wird wieder Schnheit.

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    (Ohne Vergangenheit keine Zukunft (zit. Marc Schnurbus))

    Epilog

    Schmerz und Schnheit dieses Motto der Foto-Ausstellung von Beatrice Khne spiegelt treffsicher die starken Gefhle, die sich mit Zerstrung und Wiederaufbau des Berliner Schlosses verbinden. Das Ringen seiner Bauherren und Architekten um vielfltige Neuerungen und der nachhaltige Wille zur Vollendung verein-ten in Jahrhunderte langer Bauzeit sichtbare und greifbare Kulturelemente, die das Schloss zu dem Schnsten machte, mit dem sich die Bewohner Berlins identifizieren konnten.

    Der Schmerz kam zunchst mit den Bombenschden des Zweiten Weltkrieges. Durch empfundene Schuld, durch Erkennen des absehbaren Schadens am Schloss und auch durch Zerstrungsvergleiche war dieser erste Schmerz beherrschbar. Wie vieles andere htte die Mitte von Berlin in alter Schnheit wieder erstehen knnen.

    Nach dem Waffenstillstand kam der Schmerz 5 Jahre spter, als die Beseitigung der Kriegsschden bereits in vollem Gang war, sehr viel heftiger wieder. Ein Regime, dessen politisches Sendungsbewusstsein alle natio-nalen und internationalen Proteste ignorierte, wollte ein Zeichen setzen zur unwiderruflichen Auslschung des jngst vergangenen Schreckens. Aber damit vernichtete es im Hass ein Stck der Kultur, aus der es sich selbst entwickelt hatte. Die innewohnende Willkr und Feindseligkeit grub den Schmerz diesmal tiefer, der barbarische Akt erschien unvergleichlich.

    Exkurs Palmyra

    Kulturelle Barbarei ist leider kein einzigartiger, zeitlich weit zurckliegender Akt, sondern eine fundamentale Kategorie des menschlichen Zusammenlebens. Sie erschreckt und erschttert immer wieder tief, auch in der Gegenwart. Dazu eine persnliche Erfahrung von Schnheit und Schmerz:

    Im Jahr 1960, gleich nach dem Abitur, fuhr ich mit einem Freund in einem schrottreifen 170 D nach Palmyra in die syrische Wste. Das Geld war knapp, und die Reise angesichts jugendlicher Unkenntnis nicht ungefhrlich. Was war unser Motiv? Wir wollten die Schnheit einer 3000 Jahre alten Stadt, die vor dem Auftauchen der drei heutigen monotheistischen Religionen erbaut wurde, dieses uralte Kulturzeugnis sehen, berhren und als unauslschliches Erlebnis im Gedchtnis behalten.

    Zugehrige aller Religionsgemeinschaften, die wir vor, whrend und nach der Reise sprachen, waren sich einig darin, Palmyra weiter auszugraben und zu erhalten. Undenkbar, es zu zerstren!

    Im Jahr 2015 sehe ich im Fernsehen, unvorbereitet, zwei Satelitenaufnahmen: die erste das Ausgrabungsfeld von Palmyra, durch willkrliche Sprengungen vollstndig pulverisiert; die zweite dasselbe Feld, Palmyra in seiner leuchtenden intakten Schnheit. Schmerz erfasst meinen Bauch und zieht zum Hals hoch. Ein Freund urteilt: Das ist schlimmer als Mord.

    Aufklrung

    Wissenschaftler und Schriftsteller haben sich der Erklrung kultureller Zerstrungen hinreichend genau an-genhert. Krieg kann dabei Begleiterscheinung sein, wie in Palmyra, kann kausal aber auch fehlen, wie beim Berliner Schloss. Gebude werden im Krieg zerstrt, weil sie taktisch/strategisch wichtig erscheinen oder die

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    Bevlkerung oder die Soldaten an der Kriegsuntersttzung hindern sollen. Die Tempelanlagen in Palmyra und das Berliner Schloss waren beide nicht kriegsrelevant.

    Morde dagegen sind regelmige Begleiterscheinungen, so in Palmyra die Enthauptung und Zurschaustellung des Chefarchologen, zur Zeit der Schlosssprengung die Beseitigung von Klassenfeinden mit stalinistischen Methoden. Morde nehmen in solchen Zeiten dadurch zu, dass die Staatsfhrung sie offen oder verdeckt frdert und zur Zeit ihrer Machtausbung strafrechtlich nicht sanktioniert sogar Belohnungen in Aussicht stellt.

    Die experimentelle Sozialpsychologie hat empirische Nachweise erbracht, dass Gewalt und Zerstrung das Vertrauen der Tter in die vorgesetzten Institutionen erfordert. Es wurden keine Persnlichkeitsfaktoren gefun-den, die die Bereitschaft zur Anwendung von Gewalt durch die ausfhrenden Tter vorhersagen. Fast jeder Mensch kann sich unter solchen Umstnden an der Barbarei beteiligen. Individuelle Gefolgschaft und eine sinngebende Ideologie, auch religis pervertierte Ideologie, fhren dazu, dass Hemmungen fallen.

    Was tun?

    Es ist ein urmenschlicher Wunsch, etwas wiederzubekommen, was man schmerzlich vermisst. Wenn es gelingt, hat es einen luternden Effekt. Der Wiederaufbau des Berliner Schlosses erzeugt diese Art von Katharsis. Ab-lesen kann man den Effekt an der ungewohnt hohen, breit gestreuten Spendenbereitschaft, im Kleinen wie im Groen; sie hlt an, weil wieder erstehende Schnheit den Schmerz langsam auflst.

    Wie viele khne Entwrfe moderner Museumsbauten berzeugend zeigen, muss sthetik nicht aus der Vergan-genheit erwachsen. In Berliner Fall htte eine asbestfreie moderne Architektur die empathische Teilhabe der Bevlkerung an ihrem Schloss nicht erzeugt, der kathartische Effekt wrde nicht eintreten. Der Bundestag hat erkannt, dass es nicht um ein Rachesymbol, sondern um Befriedung geht, und dem Wiederaufbau zugestimmt.

    Und die Idee, die Schnheit und Schlssigkeit des alten Schlosses durch eine simulierende Kulisse 1:1 vor-wegzunehmen, hat den Schmerz gelindert und auf den Wiederaufbau eingestimmt.

    Die Ausstellung in der Schlossbauhtte

    Die Fotografin Beatrice Khne hat in ihrer emotionalen Bildsprache das hier skizzierte Anliegen besser dar-gestellt, als es mit Worten gelingen kann. Ihr Kameraauge fngt den Schmerz des Verlustes ein, aber auch die Schnheit des wiedererstehenden kulturellen Erbstckes und die Freude ber das Wiedersehen mit dem Vermissten. Sie baut diese Brcke, indem sie wiedergefundene und rekonstruierte Skulpturen in der Atelierat-mosphre der Schlossbauhtte ins rechte Licht gerckt hat. Die moderne Bildhauerei erscheint als Vershnung, weil der gemarterte Stein unter den fachkundigen Hnden der Bildhauer wieder gesundet zum Leben erwacht. Die Szenen der Werkstatt befrdern die heitere Aussicht, die Skulpturen auf den Dchern und Fassaden wieder sehen zu drfen.

    Prof. em. Dr. Arnold Upmeyer

    Lehrstuhl fr Soziale und Angewandte Psychologie

    Beatrice Khne/www.beatrice.kuehne.fotografie.de

  • 4Der Spendenkatalogder Schlossfassaden8 5D e r K a ta l o g

    I h r e S p e n d e m a c h t e S m g l I c h :

    diese Schnheit knnen Sie hier kaufen!

    105 Millionen Euro mssen es werden!50 10 15 20 25 30 35 40 45 50 55 60 65 70 75 80 85 90 95 100 105

    57 Millionen sind es schon! 48 Millionen fehlen noch!

    Spendenerfolg

    Stan

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    . Mr

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  • 8 6 d e r S p e n d e n k a ta l o g

    der katalog wurde so aufgebaut, dass Sie sich leicht zurechtfinden knnen. er gliedert sich nach den portalen, den hauptfassaden und den Fenster-achsen. dann folgen einzelne Schmu-ckelemente der Bildhauerkunst. auf jeder Seite befinden sich oben in der Fassadenansicht farbige rahmen-markierungen, die Ihnen den ort des Schmuckelements in der Fassade zeigen. diesen rahmen finden Sie auch am Foto des Schmuckelements. Seriell vorkommende elemente, die sich ber die ganze Fassade verteilen, verstehen Sie bitte so, als ob Sie diesen rahmen horizontal verschieben wrden.

    Bitte entschuldigen Sie eine gelegent-liche Unschrfe bei den detailfotos vom original. es gab keine bessere Vorlage. daneben sehen Sie dieses detail in einem ausschnitt der virtuell im computer gebauten Fassade des Schlosses. Bei einigen kostbaren elementen knnen Sie ein symbolisches teilei-gentum erwerben. Sie spenden damit in eine Spendergemeinschaft dieses Fassadenteils hinein und knnen sich so Ihren persnlichen anteil an einem besonders schnen und

    groen Bildhauerteil zu einem verhltnismig gnstigen preis sichern!

    F r I h r e S p e n d e e r h a lt e n S I e V o n U n S F o l g e n d e d o k U m e n ta t I o n :

    Jeder hier angebotene Baustein, jedes Fassadenteil und jedes Schmuckelement existiert nur einmal in den Fassaden des Schlosses. Ihnen wird also ein Unikat gewidmet! damit knnen Sie sich mit Ihrem Bautstein fr immer identifizieren. Fr das Finanzamt und fr Sie selbst dokumentieren wir Ihnen dies nach eingang Ihrer Spende wie folgt:

    So knnen Sie spenden

    Spende allg. / Spende von teilbausteinen ab 50,- bis 199,- hier gilt der einzahlungsbeleg im Zusammenhang mit der gemeinntzigkeitsbesttigung auf Seite 4 im Impressum dieses kataloges als steuerlich absetzbare Spendenbescheinigung. Von uns erhalten Sie den lageplan Ihres teilbausteins. Spende allg. / Spende von teilbausteinen ab 200,- bis 249,- Sie erhalten von uns nach eingang Ihrer Spende eine individuell ausgestellte Spendenbescheinigung fr das Finanzamt und den lageplan Ihres teilbausteins. Spende allg. / Spende Bausteine und Schmuckelemente ab 250,- bis 999,- Sie erhalten von uns den Stifterbrief und die ehrennadel Berliner Schloss in altsilber, den lageplan Ihres Bausteins oder Schmuckelementes mit koordinatenangabe sowie die Spendenbescheinigung. Spende allg. / Spende Schmuckelemente ab 1.000,- bis 4.999,- Sie erhalten von uns den Stifterbrief und die ehrennadel Berliner Schloss in Bronze, den lageplan Ihres Schmuckelementes mit koordinatenangabe sowie die Spendenbescheinigung. Spende allg. / Spende Schmuckelemente ab 5.000,- bis 9.999,- Sie erhalten von uns den Stifterbrief und die ehrennadel Berliner Schloss in Silber, den lageplan Ihres Schmuckelementes mit koordinatenangabe sowie die Spendenbescheinigung. Spende allg. / Spende Schmuckelemente ber 10.000,- Sie erhalten von uns den Stifterbrief und die ehrennadel Berliner Schloss in gold, den lageplan Ihres Schmuckelementes mit koordinatenangabe sowie die Spendenbescheinigung.

    W I e S I c h e r n S I e S I c h I h r p e r S n l I c h e S F a S S a d e n t e I l o d e r S c h m U c k e l e m e n t ?

  • 8 7d e r S p e n d e n k a ta l o g

    Fr

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    2014

    XY SAAL

    IHR NAME

    Spenden ber eine million euro

    diese Spender erhalten eine besondere ehrung, die unter Bercksichtigung ihrer persnlichen Wnsche individu-ell vereinbart wird, so z. B. die persn-liche namensgebung eines reprsenta-tiven raums, Saals oder Foyers im Schloss.

    der Bauherr, die Stiftung Berliner Schloss humboldt Forum, und wir werden unseren Spendern ihr einverstndnis vorausgesetzt ffentlich danken und sie im Schloss ehren.

    Unsere Spender erhalten eine individuelle Wrdigung

    im Schloss!W I r d a n k e n I h n e n F r I h r e S p e n d e n m I t e I n e m

    p e r S n l I c h e n S t I F t e r B r I e F U n d e I n e r d a U e r n d e n n e n n U n g I m S c h l o S S .

    alle Spenden ab 50 euro

    alle Spender ab 50 euro werden per groer elektronischer deckenprojektion auf das tonnengewlbe im durchgangs des kuppelportals ge-nannt, deutlich sichtbar fr jedermann. hunderte von Spendernamen wandern ber das gewlbe, werden stndig mit neuen namen ergnzt, verschwinden und tauchen wieder auf. In kurzen Intervallen unterbricht der rechner diesen namensstrom zugunsten eines beliebigen Spen-dernamens. Whrend die anderen namen verschwinden, wird der ausgewhlte Spender nun ganz allein mit einer groen projektion geehrt und ihm gedankt. danach setzt der namensstrom wieder ein. Sie werden Ihren namen auch direkt mit einer tastatur anwhlen knnen und Ihre persnliche ehrung erscheint in gleicher Weise, zu Ihrer, Ihrer Familie und Freunde Freude!

    XY SAAL

    Spenden von 100.000 bis zu 999.999 euro

    diese grozgigen Spender werden zustzlich auf reprsentativen na-menstafeln geehrt, die sich an ver-schiedenen Stellen im Schloss befin-den, zumeist in den hochfrequentier-ten Foyers, wie in anderen gromu-seen weltweit.

    IHR NAME

    dafr haben wir eine nur im Zeitalter der elektro-nischen kommunikation mgliche ehrung unserer Spender entwickelt.

  • 8 8 Z I e g e l S t e I n S p e n d e U n d F l c h e n S a n d S t e I n e

    L egende

    d ie so markier ten F lchen wurden berei ts d ie so markier ten F lchen wurden festgespendet und gewidmet reser vier t und s ind z .Z. nicht ver fgbar

  • 8 9d e r S p e n d e n k a ta l o g

    neu: die ZiegelsteinspendeF r n U r 7 9 0 e U r o W I d m e n W I r I h n e n B e r 2 0 0 Z I e g e l S t e I n e ,

    h a n d V e r m a U e r t U n d V e r p U t Z t

    mit Ihrer Spende finanzieren Sie nicht nur den kunstvoll bearbeiteten Sandstein der Schlossfassa-den, sondern auch das ganze tragende Ziegelmauer-werk. mit rund 3 millionen Ziegelsteinen, die spter verputzt werden, wie Sie an der musterfassa-de auf den Seiten 38 und 39 sehen knnen, wird das Berliner Schloss der grte Ziegelbau, der in deutschland seit dem zweiten Weltkrieg errichtet wurde. J