Strohintarsien, Strohmosaik aus dem 20. Jahrhundert: Bildtafeln Teil 2: Afrika, Amerika, Asien...

Strohintarsien aus dem 20. Jahrhundert Bildtafeln Teil 2 Afrika, Amerika, Asien..Titel

Afrika,. Amerika, Asien Titel BildtafelnIngraban D. Simon, Strohintarsien, Strohmosaik aus dem 20. Jahrhundert: Bildtafeln 2014 (Ergänzung zu dem 1999 erschienenen gleichnamigen Buch). Ingraban D. Simon, 14193 Berlin, Knausstr. 4

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Ingraban D. Simon, Strohintarsien, Strohmosaik aus dem 20. Jahrhundert

Bildtafeln Teil 2: Afrika, Amerika, Asien (Stand: 02.04.2016)

Internationales Strohmuseum in BerlinMuseum of Straw Art Online

20. Jahrhundert

Strohintarsien aus dem 20. Jahrhundert Bildtafeln Teil2 Afrika, Amerika, Asien.. Vorbemerkung, Inhalt

Afrika,. Amerika, Asien Inhaltsverzeichnis zu den BildtafelnIngraban D. Simon, Strohintarsien, Strohmosaik aus dem 20. Jahrhundert: Bildtafeln 2014 (Ergänzung zu dem 1999 erschienenen gleichnamigen Buch). Ingraban D. Simon, 14193 Berlin, Knausstr. 4

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Ingraban D. Simon, Strohintarsien, Strohmosaik aus dem 20. Jahrhundert:Bildtafeln Teil 2: Afrika, Amerika, Asien. Bildtafeln:

(Ergänzung zu dem 1999 erschienenen gleichnamigen Buch). Ingraban D. Simon, 14193 Berlin, Knausstr. 4Stand: 10. Juni 2016

Vorbemerkung

Die Einschätzung in der Vorbemerkung des Buches aus dem Jahr 1999, dass die gewerbsmäßige Herstellung von Strohintarsien aus den dort ge-nannten Gründen künftig zumindest sehr stark zurückgehen werde, hat sich als zutreffend erwiesen. Im 21. Jahrhundert sind Gegenstände aus die-sem Bereich kaum noch auf den Markt gekommen. Importe im größeren Umfang aus dem außereuropäischen Bereich nach Europa - wie zum Bei-spiel die Importe aus China noch in den 1990ern Jahren - sind nicht mehr vorhanden (s. die Vorbemerkung zu China). Erstmalig habe ich Hinweiseauf die in Europa wenig bekannte Strohkunst in Mexiko (2.2.2 Arte Popotillo, Popotilla Art) gegeben.Die Bildtafeln (BT) enthalten fast vollständig das Bildmaterial in dem o.g. Buch von 1999 (Verweis auf das Buch mit „B“ und folgender Bildnum-mer, z. B. „B60“). Sie sind nach den Erdteilen Afrika, Amerika, Asien gegliedert. Angaben wie (WR90) sind interne Registrierzeichen meiner Samm-lung, die ausschließlich Grundlage der Abbildungen ist. Auf die Vorbemerkung zu Teil 1 weise ich hin.Berlin, im November 2015 Ingraban D. Simon

Afrika, Kenya Amerika, Mexiko, Arte Popotillo

C

Asien, China

Inhaltsverzeichnis zu den Bildtafeln außerhalb Europas

Afrika,. Amerika, Asien Inhaltsverzeichnis zu den BildtafelnIngraban D. Simon, Strohintarsien, Strohmosaik aus dem 20. Jahrhundert: Bildtafeln 2014 (Ergänzung zu dem 1999 erschienenen gleichnamigen Buch). Ingraban D. Simon, 14193 Berlin, Knausstr. 4

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Inhaltsverzeichnis (Stand 02.08.2016)Bildtafeln Strohintarsien aus dem 20. Jahrhundert (außerhalb Europas)

– Afrika (1), Amerika (2), Asien (3) -1 Afrika

1.1 Afrika 1:Strohintarsien – Bananenblätter (banana leaf painting) – (ca. 1990 – 2003):

Kenya, Kenia (Abb. 1-25), Sambia (Abb. 26-26c), Uganda (Abb. 27), Rwanda (Abb. 28-37),Kamerun (Abb. 38);

Stroh mit Ziegenleder ( ca. 1980):Burkina Faso (Abb. 39-41)

Abb. 1-41 S. 1-27

1.2 Afrika 2: Madagaskar (Abb. 1–5, 7), Mauritius (Abb. 6) , Strohintarsien (ca. 1995-2005) Abb. 1-6 S. 1-51.3 Afrika 3: Ägypten Strohintarsien Um 1920 Abb1-2 S.1-32 Amerika2.1 Südamerika: Aruba (Abb. 1), Ecuador (Abb. 2), Peru (Abb. 3), Chile (Abb.4) Strohintarsien (ca. 1980 –

1995); Brasilien (2009 und 2016). – auch „Goldgras“- Abb. 5-7Abb. 1-7 S. 1-6

2.2 Mexiko (s. auch Anhang 2)2.2.1 Mexiko Strohintarsien (ca. 1950 – 1995) Abb. 1–16 S. 1-52.2.2 Mexiko ,Arte Popotillo, Popotilla Art Abb. 1-16 S. 1-92.3 Puerto Rico (USA) Strohintarsien (ca. 1990 -2008) Abb. 1 S. 1-23 Asien3.1 Bangladesch; Burma, Birma (Myanmar) Strohintarsien (ca. 1980 – 1995) Abb. 1-4 S. 1-53.2 China, Strohintarsien (1970-1998) Abb.1-146//7 S. 1-393.2.1 China / Korea, Exkurs: Figuren aus „Bambusgras“ mit Holzkopf Abb. 1-20 S. 1-93.3 Indien Strohintarsien (ca. 1960 – 1990) Abb. 1-19 S. 1-163.4 Indonesien Strohintarsien (ca. 1960 – 1990) Abb. 1-76 S. 1-513.5 Japan. Um 1975 – 1980 Abb. 1-4 S. 1-33.6 Malaysia, Malaya (auch vor der Staatsgründung) Strohintarsien (überwiegend 1960- 1990) Abb. 1-8 S. 1-143.7 Mongolei (ehemalige Sowjetunion) Abb. 1-3 S. 1-23.8 Philippinen Strohintarsien (ca. 1980 – 1990) Abb. 1-14 S. 1-53.8.1 Philippinen Exkurs: Engel aus Abacá (Manilahanf) Abb. 1-3 S.1-33.9 Thailand Strohintarsien (ca. 1970) Abb. 1-3 S. 1-23.10 Vietnam Strohintarsien (ca. 1970) Abb. 1-2 S.1-2Anhang 1: Afrika, Ägypten: Volkskunst aus Stroh Abb. 1-2 S. 1Anhang 2: Amerika, Mexiko: Volkskunst aus Stroh. Geflochtenes Stroh Abb. 1-10 S.1-6

Inhaltsverzeichnis zu den Bildtafeln außerhalb Europas

Afrika Inhaltsverzeichnis zu den BildtafelnIngraban D. Simon, Strohintarsien, Strohmosaik aus dem 20. Jahrhundert: Bildtafeln 2014 (Ergänzung zu dem 1999 erschienenen gleichnamigen Buch). Ingraban D. Simon, 14193 Berlin, Knausstr. 4

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1 Afrika1.1 Afrika 1:

Strohintarsien – Bananenblätter(banana leaf painting) –(ca. 1990 – 2003):Kenya, Kenia (Abb. 1-25),Sambia (Abb. 26-26c),Uganda (Abb. 27),Rwanda (Abb. 28-37),Kamerun (Abb. 38);Stroh mit Ziegenleder ( ca. 1980):Burkina Faso (Abb. 39-41)

1.2 Afrika 2:Strohintarsien (ca. 1995-2005):Madagaskar (Abb. 1–5, 7),Mauritius (Abb. 6)

1.3 Afrika 3:Strohintarsien (ca. 1920):Ägypten (Abb.1-2)

Rechts: Wandteller aus Sambia.45 cm. Kupfer. Zwei Giraffen mitLänderkarte von Afrika (s. denvergrößerten Ausschnitt). Um 1990

1.1 Afrika 1: Kenya (Abb. 1-24, 26), Sambia (Abb. 25), Uganda (Abb. 27), Rwanda (Abb. 28-37) (ca. 1970 – 2009), Kamerun (Abb. 38) (ca. 1990)Burkina Faso – Obervolta – (Abb. 39-41) (ca. 1980) 1.1 Afrika

1.1 Afrika, Kenya, Sambia, Uganda, Rwanda, Kamerun BildtafelIngraban D. Simon, Strohintarsien, Strohmosaik aus dem 20. Jahrhundert: Bildtafeln 2013 (Ergänzung zu dem 1999 erschienenen gleichnamigen Buch). Ingraban D. Simon, 14193 Berlin, Knausstr. 4

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1.1 Afrika 1Strohintarsien – Bananenblätter - (banana leaf

painting) –Kenya, Kenia (Abb. 1-25);

Sambia (Abb. 26-26c);Uganda (Abb. 27);

Rwanda, Ruanda (Abb. 28-37);Kamerun, Cameroun (Abb. 38);

(ca. 1990 – 2003)

Quelle: http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Africa,_administrative_divisions_-_de_-_colored.svg#mediaviewer/Datei:Africa,_administrative_divisions_-_de_-_colored.svg

Ausschnitt

Stroh mit Ziegenleder

Burkina Faso [Obervolta] (Abb. 39-41(ca. 1980)



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Abb. 1: Kenya. 28x19 cm. Signiert: „BY SULEMANY“ 1985 (Ken01a)



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Abb. 2: Kenya, 22,5x31,5 cm. Um 1970(SchwAfrU01)

Abb. 2a: Kenya, 22,5x31,5 cm. Um 1970(SchwAfrU02)

Abb. 2b: Kenya, 22,5x31,5 cm. Um 1970(SchwAfrU03)



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Abb.3: Kenya 32x 42,5 (mit Stoff) 25x34 cm (tatsächliche Bildgröße) 1994 (Ken 04)

Abb. 4: Kenya 44,5x30,5 cm (mit Stoff) 36x24 cm (tatsächliche Bildgröße).1994 (Ken 05)

Aus einer ProduktbeschreibungThis unframed banana leaf painting depicts one or more zebras. As each picture is handmade from natural materials, theone you receive may vary from the image seen here, although the size, color scheme, and animal depicted will beconsistent. Banana leaf art is a specialty of Kenya. Thinly sliced banana palm leaves are spliced together and paintedwith shades of golden brown, and backed with black cotton. Black and white paper is layered on top to form the zebras.The result is a beautiful handmade picture suitable for framing. Made in Kenya. Approximately 9 1/2" by 13". May havehorizontal or vertical orientation.http://www.tangozuluimports.com/banana-leaf-painting-of-zebra/ (Aufruf 03.06.2013)



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Abb.5: Kenya 26x37,5 cm (mit Stoff) , 21,5x 31 (tatsächliche Bildgröße). 2001 (Ken06a) Abb. 6 Kenya 25x34 cm (mit Stoff) , 18,5x 25 (tatsächliche Bildgröße) 1998 (Ken06)



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Abb. 7: Kenya 25x34 cm (mit Stoff) , 18,5x 25 cm (tatsächliche Bildgröße). 2001 (Ken07) Abb. 8: Kenya 24x30,5 cm (B238). 1994 (Ken 01)



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Abb. 9: Kenya 30,3x24 cm (B239). 1994 (Ken 02)



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Abb. 10: Kenya 37x28,5 cm (mit Stoff) , 30,5x 22 cm (tatsächliche Bildgröße). 2001 (Ken02a)



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Abb.12: Kenya 30x24 cm (mit Stoff) , 25x18 cm (tatsächliche Bildgröße). 2009 (Ken16c)



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Abb. 13: Kenya 29,5x38 cm (mit Stoff) , 22,5x 38 cm (tatsächliche Bildgröße). 2001 (Ken09a) Abb. 14: Kenya 30x37,5 cm (mit Stoff) , 23x 30 cm (tatsächliche Bildgröße). 2001 (Ken10)



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Abb. 15: Kenya 32x24,5 cm (mit Stoff) , 25x 17,5 cm (tatsächliche Bildgröße) 2001 (Ken11) Abb. 16: Kenya 37x28,5 cm (mit Stoff) , 30,5x 22 cm (tatsächliche Bildgröße) 2001 (Ken12)



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Abb. 17: Kenya 30,5x24 cm (Ken 09)



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Abb. 18: Kenya 30,5x24 cm (B240). 1994 (Ken 03)



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Abb. 19: Kenya 34,5x26,5 cm (mit Stoff) , 26,5x 18,5 cm (tatsächliche Bildgröße) 2001 (Ken13)



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Abb. 20: Kenya 33,5x25,5 cm (mit Stoff) , 26x18,5 cm (tatsächliche Bildgröße). 2001 (Ken14)



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Abb. 21: Kenya 26,5x35 cm (mit Stoff) , 20x28,5 cm (tatsächliche Bildgröße). 2001 (Ken15) Abb. 22: Kenya 26,5x35 cm (mit Stoff) , 20,5x28,5 cm (tatsächliche Bildgröße). 2001 (Ken16)



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Abb. 23: Kenya 30x40 cm (mit Stoff) , 22,5x32,5 cm (tatsächliche Bildgröße). (Ken16a)

Abb. 24: Kenya 30x24 cm (mit Stoff) , 25x18 cm (tatsächliche Bildgröße). 2009 (Ken16b)



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Abb. 25: Kenya 10x40 cm.. Um 2002 (Ken 08)Abb. 26: Sambia 30 cm Um 2003 (Sam 01)



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aAbb. 26a: Sambia. 63x37 cm Um 1990 (Sam 02)

Das Bild ist unter Verwendung verschiedener Naturmaterialien hergestellt worden , die zur Befestigung nicht geklebt, sondern vernäht wurden. Sie Abb. 26,b und 26c.



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Abb. 26b: Ausschnitt von der Rückseite von Abb. 26a.Nähte zur Befestigung des Bildmaterials

Abb. 26c: Ausschnitt von Abb. 26a. 1:1 (16 cm).Die Befestigungsnähte fallen bei einer gewissen Entfernung des Betrachters des Originals nicht auf



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Abb. 27: Uganda 18x24 cm (B241). 1994( Ug01)



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Abb. 28 Abb. 29Abb. 30

Abb. 31

Abb. 28-31: Rwanda, Briefkarten 11x15 cm Um 2000 (RW 01-04)

Abb. 32:: Stempel auf der Rückseite von Abb. 28



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Abb. 33: Rwanda, Briefkarte 15x11 cm Um 2000 (RW 08)




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Abb. 36a:: Stempel auf der Rückseite von Abb. 33-36




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Abb. 37: Rwanda 35 cm . Zwischen 1998 und 2003 (RW05)



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Abb. 38: Kamerun 29x22,5 cm (mit Rahmen) (Kam01)



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Aus Burkina Faso (bis zum 4. August 1984 Obervolta) istinsbesondere die kunsthandwerkliche Verbindung von Stroh mitZiegenleder bekannt, besonders charakteristisch sind dieHirtenhüte.

Abb. 39, 39a: Burkina Faso, Original Hirtenhut.Stroh mit Lederapplikationen. Verziert mit einerPerlhuhnfeder, einer weißen Flaumfeder unddrei Borsten des Borstenschweins (magischeZeichen).

Ø 38 cm. Um 1980 (SchwAfrU048

Burkina Faso:Quelle:http://www.google.de/imgres?imgurl=https%3A%2F%2Fburkinafasoreise.files.wordpress.com%2F2013%2F11%2Fgeography-of-burkina-faso0-imagech001576_lr005355-sdeol.gif&imgrefurl=https%3A%2F%2Fburkinafasoreise.wordpress.com%2Fabout-the-country%2F&h=226&w=273&tbnid=raTuaU78fFxwbM%3A&docid=68SpeMNh9493UM&hl=de&ei=QX_AVbWRFIOgsgGhy5_IDw&tbm=isch&iact=rc&uact=3&dur=1144&page=1&start=0&ndsp=24&ved=0CHgQrQMwFWoVChMI9bWKroiPxwIVA5AsCh2h5Qf5 (Aufruf. 04.07.2015)

Abb. 40: Vermutlich Burkina Faso, Leder mit eingeflochtenem Stroh21,5x16x8 cm. Um 1980 (SchwAfrU04) Abb. 4: Vermutlich Burkina Faso,

Glasflasche, überzogen mit Leder miteingeflochtenem Stroh

7x32 cm. Um 1980 (SchwAfrU05)

1.2 Afrika 2: Madagaskar (Abb. 1–5, 7), Mauritius (Abb. 6) Strohintarsien (ca. 1995-2005) 1.2 Afrika

Afrika 1.2 Afrika Madagaskar, Mauritius BildtafelIngraban D. Simon, Strohintarsien, Strohmosaik aus dem 20. Jahrhundert: Bildtafeln 2014 (Ergänzung zu dem 1999 erschienenen gleichnamigen Buch). Ingraban D. Simon, 14193 Berlin, Knausstr. 4

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1.2 Afrika 2: Madagaskar (Abb. 1–5, 7), Mauritius (Abb. 6) Strohintarsien(ca. 1995-2005)



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Abb. 1: 19x29 cm (aus Tamatave, Ostküste Madagaskars) (Mad01)

Abb. 2: 29x19 cm (aus Tamatave, Ostküste Madagaskars) (Mad02)



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Abb. 3: 32x25 cm (Mad03)



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Abb. 4: 23x36 cm (aus Antananarivo) (Mad04)

Abb. 5: 16x11 cm (aus Antananarivo) (Mad05)

Abb. 6: 10x9x5 cm (Maur01)Mauritius



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Abb. 7: 60x40 cm (Mad06)Ein für Madagaskar typisches Strohbild: In der Mitte im Vordergrund die Reisverarbeitung, links die Männer mit dem Spaten auf dem Weg zum Reisfeld, im Hintergrund die traditionellen madagassischen Häuser, ferner die

"Ravinala", die palmenartigen Bäume, die man "Bäume der Reisenden" nennt und nur hier vorkommen

1.3 Ägypten Strohintarsien (ca. 1920) Abb. 1 1.3 Ägypten

Afrika 1.3 Ägypten BildtafelIngraban D. Simon, Strohintarsien, Strohmosaik aus dem 20. Jahrhundert: Bildtafeln 2014 (Ergänzung zu dem 1999 erschienenen gleichnamigen Buch). Ingraban D. Simon, 14193 Berlin, Knausstr. 4

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1.3 Ägypten Strohintarsien (ca. 1920) Abb. 1



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Abb. 1: 24,5x17x9,5 cm Um 1920 (ÄGYP01)



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Abb. 2: Siehe Abb. 1

2 Amerika 2. Amerika

2 Amerika BildtafelIngraban D. Simon, Strohintarsien, Strohmosaik aus dem 20. Jahrhundert: Bildtafeln 2014 (Ergänzung zu dem 1999 erschienenen gleichnamigen Buch). Ingraban D. Simon, 14193 Berlin, Knausstr. 4

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2 Amerika

2.1 Südamerika:Aruba (Abb. 1),Ecuador (Abb. 2),Peru (Abb. 3)Chile (Abb. 4) Strohintarsien

(ca. 1980 – 1995)Brasilien(Abb. 5-7)

(ca. 2009, 2016)

2.2. Mexiko2.2.1 Mexiko Strohintarsien (ca. 1950 – 1995) Abb. 1 – 162.2.2 Mexiko Arte Popotillo, Popotilla Art, Popote Art (Abb. 1-16)

2.3 Puerto Rico (USA) Strohintarsien (ca. 1990 -2008) Abb. 1

2.1 Südamerika: Aruba (Abb. 1), Ecuador (Abb. 2), Peru (Abb. 3) Chile (Abb. 4) Strohintarsien (ca. 1980 – 1995) Abb. 1 – 4.Brasilien Abb. 5-7 (ca. 2009, 2016) 2.1 Südamerika

Amerika, 2.1 Südamerika BildtafelIngraban D. Simon, Strohintarsien, Strohmosaik aus dem 20. Jahrhundert: Bildtafeln 2014 (Ergänzung zu dem 1999 erschienenen gleichnamigen Buch). Ingraban D. Simon, 14193 Berlin, Knausstr. 4

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2.1 Südamerika

Aruba (Abb. 1), Ecuador (Abb. 2), Peru (Abb. 3) Chile (Abb. 4) Strohintarsien(ca. 1980 – 1995)

Brasilien Strohintarsien und andere Naturmaterialien(Abb. 5-7)(ca. 2009, 2016)

:Aruba

Quelle: http://media.infobarrel.com/media/image/21584_max.gif(Ausschnitt)

Südamerika | Quelle: Wikipedia



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Aruba

Abb. 1: 7x6 cm. Aufschrift auf dem Dach des Hauses „Aruba“(eine der ABC-Inseln in der Karibik) (Ecu08)

Aruba

Ecuador

Abb. 2: 20x11 cm (B237) (Ecu01)

Ecuador



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Peru

Abb. 3: Ø 15 cm Wandteller (Ecu05)

Peru



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Chile

Abb. 4, 4a: Konfektschachtel in Buchform mit Schloss. 13x16x4 cm. Produktionsschild der Konfektfabrik auf der Rückseite. 1987. (Chil1)



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Brasilien

Abb. 5, 5a: Strohbild, aus verschiedenen Naturmaterialien erstellt. 12x8,5 cm.. Manaus, Amazonas. Signiert: „29/09/2009“(Bras1)



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Exkurs: Brasilien – Geflochtenes: aus Palmblattfasern; aus Goldgras –

Abb. 6, 6a: Vasenförmiger Korb aus Palmblattfasern. Höhe: 18 cm.Baniwa-Kunsthandwerk, Amazonas. Um 2009. Warenschild (Bras2)

Abb. 7: Armring aus Goldgras. : Ø 8,5 cm. 2016 (Bras3)3Zitat aus Brasileia Schönes aus Brasilien:http://www.brasileia.de/epages/79287328.sf/de_DE/?ObjectPath=/Shops/79287328/Categories/Material/Goldgras„GoldgrasGoldgras (port.: capim dourado; Syngonanthus nitens) ist eine in Zentralbrasilien vorkommende Grasart, die auf Standorten zu finden ist, die in derRegenzeit überschwemmt werden. Im Bundeststaat Tocantins kommt sie noch auf großen Flächen natürlicherweise vor. Die langen Stiele habeneine goldgelbe Farbe und bilden an ihrem Ende kleine, weiße Blüten.Das Goldgras wurde schon früher von den Indios verarbeitet und von ihnen soll diese handwerkliche Fertigkeit an Bewohner in den Dörfern derRegion Jalapão weitergegeben worden sein. Traditionell wird das Gras mit Fäden aus Fasern der Buriti-Palme „vernäht“, heute werden aber auchgoldfarbene Fäden dafür verwendet.In Tocantins wird seit 70 Jahren Kunsthandwerk aus Goldgras hergestellt. Heute erzielen viele Familien in der Region Jalapão ein Einkommen ausder handwerklichen Verarbeitung dieser Pflanze und die Erzeugnisse werden mittlerweile in ganz Brasilien und auch im Ausland verkauft.“Um den Bestand der Pflanze zu erhalten, gibt es in Tocantins spezielle, gesetzliche Regelungen. So dürfen die Pflanzen erst ab dem 20. Septembergeerntet werden und mit dem Einsetzen der Regenzeit ab Ende November muß die Ernte beendet werden. Dabei soll darauf geachtet werden, daßdie um diese Zeit bereits entwickelten Samen auf dem Feld verbleiben. Zur Ernte des Grases sind nur Kunsthandwerker zugelassen, die sich bei derstaatlichen Umweltbehörde registrieren lassen müssen. Die Zulassung gilt jeweils nur für ein Jahr. - Der Verkauf von unverarbeitetem Goldgrasaußerhalb des Bundesstaates ist verboten.“Die Pflanze nimmt die goldene Farbe an, wenn sie trocknet. Forscher haben herausgefunden, dass das Vorkommen der Flavonoide die goldeneFarbe verursacht, wie in den Flügeln der Schmetterlinge. Siehe auch: https://de.wikipedia.org/wiki/Flavonoid

2.2. Mexiko Strohintarsien 2.2. Mexiko Strohintarsien

2 Amerika, 2.2. Mexiko Strohintarsien BildtafelIngraban D. Simon, Strohintarsien, Strohmosaik aus dem 20. Jahrhundert: Bildtafeln 2014 (Ergänzung zu dem 1999 erschienenen gleichnamigen Buch). Ingraban D. Simon, 14193 Berlin, Knausstr. 4

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2.2. Mexiko

2.2.1 Mexiko Strohintarsien (ca. 1980 – 1995) Abb. 1 – 162.2.2 Mexiko Arte Popotillo, Popotilla Art, Popote Art Abb. 1-16

2.2.1 Mexiko Strohintarsien (ca. 1980 – 1995) Abb. 1 – 16 2.2.1 Mexiko Strohintarsien

2 Amerika, 2.2.1 Mexiko Strohintarsien BildtafelIngraban D. Simon, Strohintarsien, Strohmosaik aus dem 20. Jahrhundert: Bildtafeln 2014 (Ergänzung zu dem 1999 erschienenen gleichnamigen Buch). Ingraban D. Simon, 14193 Berlin, Knausstr. 4

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2.2.1 Mexiko Strohintarsien (ca. 1950 – 1995) Abb. 1 – 16



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Abb. 1 Abb. 2 Abb. 3

Abb. 4 Abb. 5Abb. 1-6: 6 Untersetzer, Inhalt von Abb. 9. (Ecu03)

Abb. 6



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Abb. 7: 10x27,5 cm (B236) (Mex01) Abb. 8: 9x20 cm Vase (Mex04)

Abb. 9: 8x6,5 cm. Behälter für 6 Untersetzer, siehe Abb. 1-6 (Ecu02)

Abb. 10: 6,5x11 cm Vase (Ecu04)



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Abb. 11: Andere Ansicht von Abb. 7 Abb. 12: Andere Ansicht von Abb. 8 Abb. 13: Andere Ansicht von Abb. 10



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Abb. 14, 15, 16: Tonvase. H.: 45 cm Um 1950 (Mex01a)

2.2.2 Mexiko „Arte Popotillo“ „Popote“ Strohintarsien (ca. 1960 – 1999) Abb. 1 – 16 2.2.2 Mexiko Arte del Popotillo

2 Amerika 2.2.2 Mexiko Arte del Popotillo BildtafelIngraban D. Simon, Strohintarsien, Strohmosaik aus dem 20. Jahrhundert: Bildtafeln 2014 (Ergänzung zu dem 1999 erschienenen gleichnamigen Buch). Ingraban D. Simon, 14193 Berlin, Knausstr. 4

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2.2.2 Mexiko Arte Popotillo, Popotilla Art, Popote Art (Abb. 1-16)

Arte Popotillo

Eine besondere Art von Strohintarsien, Strohmosaik, Strohmalerei aus Süd- und Mittel-Mexiko ist unter den Namen Arte Popotillo, Popotilla Art oderPopote de Cambray, Popote Art bekannt. Informationen hierzu findet man z. B. bei Wikipedia unter „straw painting“http://en.wikipedia.org/wiki/Straw_painting. Als Material wird ein spezielles hochwachsendes Gras mit sehr dünnen runden Halmen verwendet (Stichwör-ter: Zacatón, Sagaton, Sporobolos), das bereits getrocknet und eingefärbt in Form von Strohhalmen für diese Arbeiten heute in den Handel kommt. DasGras wächst auf den Hügeln des Tals von Mexiko, in Gegenden des Popocatepetl, des Nevado de Toluca, und des Ajusco Vulkan-Gebietes. Grün kann esnicht verwendet werden. Es wird in den Monaten Dezember bis März gesammelt, wenn es bereits trocken ist. Aus dem Gras werden auch Besen herge-stellt.Man nimmt an, dass diese „Strohmalerei“ bereits in präkolumbianischer Zeit bekannt war. In den 1930ern, 1940ern Jahren lebte dieses Kunsthandwerkwieder in größerem Umfang auf. In einigen Familien und Kunstgewerbebetrieben werden Bilder dieser Art in unterschiedlicher Qualität noch heute herge-stellt. Die Qualität unterscheidet sich z. B. – bedingt durch die Ansprüche der einzelnen Künstler – durch das eigenhändige Beschaffen, Einfärben mitaufwändig hergestellten Naturfarben und Trocknen des Rohmaterials, der Länge und der Zahl der verwendeten Halmteile bei der Bildgestaltung und auchdurch die Kunst, variationsreiche Schattierung herzustellen.Zunächst wird auf Karton oder einer Holzplatte das Bild skizziert, dann die Skizze mit einem speziellen Bienenwachs überzogen und auf dieser Grundlagedas Bild durch Eindrücken der mit einem Modelliermesser direkt auf der Skizze zugeschnittenen einzelnen (nicht gespaltenen und geplätteten) Strohteilein die Wachsschicht gestaltet. Zum Schluss wird das Bild mit einem Fixiermittel gefestigt.Weitere Informationen (Aufruf 20.05.2014):http://www.mexicoartshow.com/article-straw.htmlhttp://www.youtube.com/watch?v=13N3FNr6o7whttp://www.mexicofile.com/amazingartofpopotilla.htmhttp://www.youtube.com/watch?v=92Hjiz4cg_U



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Abb. 1: 9 x 14 cm (B236a) (Mex02). Um 1990

Abb. 2: 10,5 x 8 cm (B236b) (Mex03). Um 1990

Abb. 2a: 8x 6,5x4,5 cm (Mex03a). Um 1990



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Abb. 3: 14 x 11 cm, auf Holzplatte 18x13,5 cm (Mex03a). Um 2007



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Abb. 4: 16,5x21,5 cm Um 1960 oder früherAbb. 5 und 6: Ausschnitte von Abb. 4



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Abb. 7: 17,5x22,5 cm. Um 1960 oder früher

Abb. 8: Ausschnitt von Abb. 7

Abb. 9: Ausschnitt von Abb. 8: Bart

Abb. 10: Ausschnitt von Abb. 7 links unten: Name des Künstlers???



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Abb. 10a: 21,5 x16,5 cm Um 1960 oder früher



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Abb. 11: Stroharbeit 17x24,5 cm, Unterlage 28x35 cm , wie Abb. 13. (Mex10a) .1970er JahreHuitzilopochtli, der höchste Gott der Azteken, der insbesondere mit der Sonne in Verbindung steht.

Abb. 11a: Ausschnitt aus Abb. 11 Originalgröße 5x6,3 cm

Abb. 12: Huitzilopochtli in the Codex BorbonicusQuelle: http://www.latinamericanstudies.org/aztec-huitzilopochtli.htm.Aufruf: 07.14.2014

“HuitzilopochtliOther Names: "Hummingbird on the Left (South)", "Left-Handed Humming Bird"Description: National god of the Aztecs. His festival was one of 25 days of a blood orgywith hearts and blood of prisoners dumped on his altar.Rules Over: Sun, death, war, young men, warriors, storms, guide for journeys.”Quelle: http://www.scns.com/earthen/other/seanachaidh/godaztec.html Aufruf: 07.10.2014



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Abb. 13: Stroharbeit 17x26 cm, Unterlage 28x35 cm (Mex10)Um 1972 (auf der Halbinsel Yucatán in Mexiko gekauft). Farben etwas verblasst.

Huitzilopochtli, der höchste Gott der Azteken, der insbesondere mit der Sonne in Verbindung steht.

Abb. 13a: Ausschnitt aus Abb. 11 Originalgröße 5x7,1 cm

Abb. 14: Zu Abb. 11, 13, 15: Die Arbeiten sind auf Karton mit diesem Markenzeichen geklebt.



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Abb. 15: Stroharbeit 15x18 cm, Unterlage 20x25 cm. (Mex11) Cinteotl, Maisgott. Um 1972“CinteotlDescription: Corn God which also had female forms. During April festivals done in his honor, reeds were smeared with blood and put at the house doors and an offering.Rules Over: Earthly food”http://www.scns.com/earthen/other/seanachaidh/godaztec.html

Abb. 16: „Cinteotl, the Central Mexican god of maizeCodex Borgia; p. 14. Latepostclassic period”

Quelle: Mary Miller, Karl Taube. An Illustrated Dictionary of the Gods and Symbols of Ancient Mexico and the Maya, London 1993; Reprint Paperback 2014

Siehe auch: http://www.jacksbromeliads.com/aztecgods.htm

2.3 Puerto Rico (USA) Strohintarsien (ca. 1990 -2008) Abb. 1 2.3 Puerto Rico

America (USA), 2.3 Puerto Rico BildtafelIngraban D. Simon, Strohintarsien, Strohmosaik aus dem 20. Jahrhundert: Bildtafeln 2014 (Ergänzung zu dem 1999 erschienenen gleichnamigen Buch). Ingraban D. Simon, 14193 Berlin, Knausstr. 4

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2.3 Puerto Rico (USA) Strohintarsien (ca. 1990 -2008) Abb. 1

2.3 Puerto Rico (USA) Strohintarsien (ca. 1990 -2008) Abb. 1 2.3 Puerto Rico

America (USA), 2.3 Puerto Rico BildtafelIngraban D. Simon, Strohintarsien, Strohmosaik aus dem 20. Jahrhundert: Bildtafeln 2014 (Ergänzung zu dem 1999 erschienenen gleichnamigen Buch). Ingraban D. Simon, 14193 Berlin, Knausstr. 4

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Abb. 1: 14x10x9 cm 2008 (PuR01)

3 Asien 3. Asien Inhaltsverzeichnis

3 Asien InhaltsverzeichnisIngraban D. Simon, Strohintarsien, Strohmosaik aus dem 20. Jahrhundert: Bildtafeln 2014 (Ergänzung zu dem 1999 erschienenen gleichnamigen Buch). Ingraban D. Simon, 14193 Berlin, Knausstr. 4

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3 Asien

3.1 Bangladesch; Burma, Birma (Myanmar), Strohintarsien (ca. 1980 – 1995) Abb. 1–43.2 China, Strohintarsien (1970-1998) Abb. 1–146/1473.2.1 China / Korea Exkurs: Figuren aus „Bambusgras“ mit Holzkopf Abb. 1 - 203.3 Indien, Strohintarsien (ca. 1960 – 1990) Abb. 1–193.4 Indonesien, Strohintarsien (ca. 1960 – 1990) Abb. 1–763.5 Japan, Strohintarsien. Um 1975 – 1980 Abb. 1–43.6 Malaysia, Malaya (auch vor der Staatsgründung), Strohintarsien(überwiegend 1960- 1990) Abb. 1–8)3.7 Mongolei (ehemalige Sowjetunion) Strohintarsien Abb. 1–33.8 Philippinen, Strohintarsien (ca. 1980 – 1990) Abb. 1–14; Exkurs: Engel aus Abacá (Manilahanf) Abb. 15 - 173.9 Thailand, Strohintarsien (ca.1970) Abb. 1-33.10 Vietnam, Strohintarsien (ca. 1970) Abb. 1-2

3.1 Bangladesch, Burma, Birma (Myanmar) Strohintarsien (ca. 1980 – 1995) Abb. 1-4 3.1 Bangladesch; Burma, Birma

Asien 3.1 Bangladesch Burma, Birma BildtafelIngraban D. Simon, Strohintarsien, Strohmosaik aus dem 20. Jahrhundert: Bildtafeln 2014 (Ergänzung zu dem 1999 erschienenen gleichnamigen Buch). Ingraban D. Simon, 14193 Berlin, Knausstr. 4

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3.1 Bangladesch (Abb. 1, 2) und Burma, Birma, jetzt Myanmar (Abb. 3, 4)(Strohintarsien (ca. 1980 – 1995) Abb. 1-4

Quelle: https://www.heks.ch/weltweit/asien/bangladesch/



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Bangladesch

Abb. 1. 7x11 cm. Briefkarte mit Strohintarsien , s. Abb. 2 (Ban 01)

Abb. 1a: Aufdruck auf der Rückseite von Abb. 1

Das Mirpur Wheat Straw Centre wurde 1975 in dem Vorort von Dhaka, der Hauptstadt von Bangladesch, gegründet.Mit der Produktion und dem Verkauf handgefertigter Briefkarten mit Strohintarsien ergänzten junge Frauen aus Urdu

sprechenden muslimischen Familien das Familieneinkommen

Anm.: Zum Mirpur Wheat Straw Centre siehe:http://news.google.com/newspapers?id=j9shAAAAIBAJ&sjid=e6AFAAAAIBAJ&hl=de&pg=4286%2C1906149

Aufruf: 15.08.2014



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Bangladesch

Abb. 2: 23x45 cm. Auf der Rpückseite Stempe: „Hotel International Dacca“



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Burma

Abb. 3: 45x30 cm (B210, neue Zuordnung zu Burma) (Mala 03) Siehe auch: http://www.allthingsburmese.com/ProductCatalogue.htm



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Abb. 4: 32,5x20 cm (Burma???) (Mala 04)

3.2 China Strohintarsien (1970-1998) Abb. 1 – 146/147 3.2China

Asien 3.2 China BildtafelIngraban D. Simon, Strohintarsien, Strohmosaik aus dem 20. Jahrhundert: Bildtafeln 2014 (Ergänzung zu dem 1999 erschienenen gleichnamigen Buch). Ingraban D. Simon, 14193 Berlin, Knausstr. 4

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3.2 China Strohintarsien (1970-1998) Abb. 1 – 146/147



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VorbemerkungStroharbeiten als Volkskunst sollen in China bereits in der östlichen Han Dynasty (25- 230 n. Chr.) her-gestellt worden sein. Nach einer Legende ist der Rebellenführer Liu Xiu, bevor er als Kaiser Guang Wudi(Neuer Erster Kaiser) den Thron bestieg, von seinen Feinden gejagt worden. Er verbarg sich in Weizen-stroh, das sich sofort in Holz verwandelte, um ihn zu schützen. Liu Xiu soll daraufhin Handwerker mitder Herstellung von Bildern aus Weizenstroh zum Schmucke seines Palastes mit dem glückbringendenWeizenstroh beauftragt haben. So wurde Weizenstroh auch im Volksglauben zum Symbol des Glücks.Aber auch als Hauptnahrungsmittel zum Überleben genoss der Weizen sakrale Wertschätzung. Er wurdezum Symbol der Ernte und des Reichtums.Unter dem Stichwort „Straw Patchwork“ wird für die zweite Hälfte des 20. Jahrhunderts in „ChinaWikipedia“ ausgeführt (http://www.86wiki.com/view/577497.htm; Aufruf: 27.08.2013):

Straw patchwork development historyStraw patchwork is developed based on small craft straw plaited on. Nineteen forties, GuangdongChaozhou silk village began to run in the background of black paper or silk collage color wheat strawpatchwork, simple style, exported to Southeast Asian countries. In 1948, Chaozhou "Thai made" franchisestraw stickers, sold to Hongkong. The same year, Zhejiang Pujiang also became a famous handicraft strawpatchwork. In 1956, Chaozhou color wheat straw collage creation. In 1958, Heilongjiang Harbin strawstickers in the traditional flat on the techniques developed relief form of straw patchwork, some also to theperformance of squirrel fur and furnace, such as antique bronze tripod.Straw patchwork of modern70 years later, Chaozhou straw painting varieties development to thirty or forty, there are big screen, hang-ing, small pictures, greeting cards, bookmarks, image card, pocket sized box, tea box, jewelry, Christmashanging pieces, all kinds of gift boxes etc.. This period in the process of wheat straw patchwork form, canbe divided into planar, three-dimensional two, use can be divided into enjoy the exhibits and appreciate theutility. Enjoy the exhibits include screen, wall hanging, calendar plate, bookmark, card, antique small pic-tures and imitation stamp open small color cards, this kind of products in 1978 the creation of large screenas the representative. The screen is 180 cm high, 240 cm wide, with pine as the main body, both sides withplum, orchid, bamboo, chrysanthemum. These half stereo picture, with natural straw processed. Apprecia-tion of practical product box, various three-dimensional frame, the "scholar's four jewels" and small hang-ing toys. Box uses jewelry box variety; hanging type animal, little angel and other Christmas theme. Pro-duction, in a paper or plastic embryo pasted with various patterns of wheat straw, then spray painting dry-ing, so as to form a beautiful and exquisite products. Box the first production is round, square and othersimple shapes, and then developed into many varieties geometry and various insects, birds and animalsform; decorated by flat pattern development is a relief pattern. 80 years later, more than 3000 varieties. Inthe entertainer magical hands, the original base if its straw into gold. Note the rosy clouds Yuye, neon, thescreen house beautiful decoration., and magnificent, butterfly flap to flowers, birds flying in the trees, andthe beasts of the life full of characters. The bas reliefs "known as the Chaozhou straw painting masterpiece"Songhe Yannian big screen, the main screen more than 10 Red Crowned Crane joy inhabits Cangsong be-tween wings, or Gao Xiang, or wings to fly, or erect branches, give a long and loud cry, gather a clique;Mei Lanzhu chrysanthemum elegant chic, Ying Shenghui. The big screen screen size straw color with colorand depth and interoperability, and red velvet lining, Mei flower as lace, appear elegant beautiful decora-tion.. The work was selected as the national art exhibits, then send the exhibition in Paris. On the other, DuYingbao's "flower and bird screen", also in the Moscow World Youth Festival art exhibition and becomefashionable for a time.

Siehe auch: http://arts.cultural-china.com/en/143Arts13466.html

Straw Patchwork (麦秸画) http://www1.chinaculture.org/classics/2010-05/28/content_380995_3.htm

History Patched by Straws http://www.86wiki.com/view/314042.htm

Straw painting http://www.blazelead.com/Straw-Patchwork-Picture--Goodly-Pink-Magnolia-/Unique-Handicrafts-Gallery/OP/56263-44863/ http://www.hzlwh.com/works-2.htm http://www.chinesetimeschool.com/de-de/articles/straw-patchwork/

Abb. 1: Ø 20x7 cm (Ch036)

Die Gegenstände Abb. 1-114 sind überwiegend in den 1970ern und 1980ern Jahren in Kunstgewerbe-betrieben im großen Umfang auch für den Export hergestellt worden. Neben ihren Gebrauchswertübermitteln sie oft durch ihre bildliche Ausgestaltung in der Symbolsprache Wünsche für Glück undlanges Leben..Aktuell (2013) sind nach meinen (relativ kurzen ) Recherchen im Internet dreidimensionale Gegens-tände nicht im Angebot. Im Internetangebot sind Bilder ganz überwiegend aus ungefärbtem Strohmit Kunstanspruch von teilweise namentlich genannten (Stroh-)Künstlern.



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Abb. 1a: Ø 4,5x2,5 cm (Ch01)

Abb. 6: 6x6x2,5 cm (Ch06)

Abb. 11: Ø 5x3 cm (Ch011)

Abb. 2: Ø 4,5x2,5 cm (B225) cm (Ch02)

Abb. 7: Ø 5,5x3,5 cm (Ch07)

Abb. 12: Ø 5x2,5 cm (Ch012)

Abb. 3: Ø 4,5x2,5 cm (Ch03)

Abb. 8: Ø 5,5x3,5 cm (Ch08)

Abb. 13: 3,5x5,5 cm (Ch013)

Abb. 4: Ø 4,5x2,5 cm (B225) (Ch04)

Abb. 9: Ø 5,5x3 cm (Ch09)

Abb. 14: Ø 5x3 cm (Ch014)

Abb. 5: 4,5x4,5x3 cm (Ch05)

Abb. 10: Ø 3,5x2,8 cm (Ch10)

Abb. 15: Ø 5x2,5 cm (Ch015)



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Abb. 16: 5,5x 5,5x3 cm (Ch016) Abb. 17: 5,5x 5,5x3 cm (Ch017) Abb. 18: Ø 6x3 cm (Ch018) Abb. 19: Ø 6x3 cm (Ch019) Abb. 20: 4,5x4x3 cm (Ch020)

Abb. 21: 5,5x4x3 cm (Ch021)

Abb. 23: 9x9x3 cm (Ch023)

Abb. 22: 5,5x4x3 cm (Ch022)

Abb. 23a: Produktionsschild zu Abb.23



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Abb. 24: 12,5x12,5x4,5 cm (B9) (Ch024)

Abb. 25: 10x5,5x2,5 cm (Ch028)

Abb. 26: 9x6x2,2 cm (Ch029)

Abb. 27: 10x8,5x3 cm (B223) (Ch025)



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Abb. 28: 15x12x4,5 cm (Ch 026)

Abb.28a: 15x12x4,5 cm (Ch 027)



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Abb. 29: Ø 13x5,5 cm (links) Dose in Dose (Ch030)

Abb. 30: Ø 10,5x4 cm (Ch030a) Abb. 30a: Ø 13x5,5 cm (BTitelbl) (Ch030)



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Abb. 31: Ø 13x5,5 cm (links oben) Dose in Dose (Ch030a)



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Abb.32: Ø 13x5,5 cm (rechts oben) Dose in Dose (Ch030b)



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Abb. 33: Ø 10x3,5 cm (B220) (Ch032)

Abb. 34: 8,50x7,3 cm (Ch035)

Abb. 35: Ø 10x3,5 cm (Ch033)

Abb. 36: Ø 11x4,5 cm (Ch034)



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Abb. 37: Ø 11x4 cm (Ch038)

Abb. 38: Ø 15x4,5 cm (B220) (Ch037)



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Abb. 39, 39a: 11x11x4,5 cm (Ch034a) und 9x9x3,5 cm (Ch034)

Abb. 40: 11x11x4,5 cm (Ch042)

Abb. 40a: Produktaufkleber zu Abb. 39, 40(Abb. 39-43 derselbe Kunsthandwerksbetrieb)

Abb. 41: Ø 7,5x3,5 cm (Ch043)

Abb. 42, 42a: 8x8x4 cm (Ch039)und 6,6x6,6x3 cm (Ch039a)

Abb. 43: 9x5,5x3,5 cm (Ch040)



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Abb. 44: 13,3x9,5,5x5 cm (Ch043a)



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Abb. 45: 11,5x6,5x9 cm Behälter, Oberteil abnehmbar (Ch044)



Abb. 49: 9,5x5x6,5 cm Behälter, Oberteil abnehmbar (Ch047)

Abb. 47: 9,5x5x6,5 cm) Behälter, Oberteil abnehmbar (Ch044

Abb. 50: 12x10x6,5 cm Behälter, Oberteil abnehmbar (Ch049a)



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Abb. 52: 10x7x17 cm Teedose (Ch050)

Teedosen (Abb. 53-59)中國家 China名 berühmt茶 Tee

Abb. 53: 11,7x7,5x13 cm Teedose (Ch052)

Abb. 51: 7x5,5x6,5 cm Behälter, Oberteil abnehmbar (Ch049)

Abb. 54: 8x8x13,5 cm Teedose (Ch055)



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Abb. 55

Abb. 55a Abb.55b

Abb. 55, 55a, 55b: 12x7x12 cm Teedose (Ch054) (55a Rückseite,55b Produktschild auf Unterseite von Abb. 55)

Abb. 56: 11x7,5x13 cm Teedose (Ch051) Abb. 57: 9x10x14,5cm Teedose (Ch053)



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Abb. 58: 10x6x15 cm Teedose (Ch056) Abb. 59: 24,5x8x14,5 cm (Ch057) Abb. 60: 19x12x3,5 cm(Ch057a)



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Abb. 61: Weihnachtsdöschen, Mitte Ø 8 cm (Ch080a)

Abb.62: 4x11 cm (Baumschmuck) (Ch071) Abb. 63: 11x3,5cm (Baumschmuck) (Ch069)

Abb. 64 Ø 10 cm (Baumschmuck, mittig zu öffnen ) (Ch073)

Abb. 65: Ø 6 cm (Baumschmuck, mittig zu öffnen) (Ch074) Abb. 66: 7x17 cm (Baumschmuck, oben offen) (Ch072)



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Anmerkung zu Abb. 67-72: Aus der ehemaligen Nikolaus-Sammlung von Walburga Wörle / Grünwald

Abb. 67: 8,5x8,5x3,5 cm (Baumschmuck) (Ch069a)

Abb. 68: 6x9 cm (Baumschmuck) (Ch069b)

Abb. 69 8x8 cm (Baumschmuck) (Ch069c)

Abb. 70: 5x10 cm (Baumschmuck) (Ch069d)

Abb. 71: 6x9,5cm (Baumschmuck) (Ch069e)

Abb.72: 4x6,5cm (Baumschmuck) (Ch069f)



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Abb. 73: 13xx12x5,5cm (Ch069fg)

Abb. 74: 10,5x10,5x3,5cm (Ch069h)



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Abb. 75: Ø 6 cm (Baumschmuck) (Ch057a)

Abb. 76: Ø 6 cm (Baumschmuck) (Ch058) Abb. 77: 5,5x5,5 cm (Baumschmuck) (Ch059) Abb. 78: 5,5x5,5 cm (Baumschmuck) (Ch060)In Verpackung mit Produktaufkeber

Abb. 79: 5,5x5,5 cm (Baumschmuck) (Ch060)

Abb. 84: 9x10 cm (Baumschmuck) (Ch067)


Abb. 85: 6x8,5 cm (Baumschmuck) (Ch068)


Abb. 86: 8,5x11 cm (Baumschmuck) (Ch077)

Abb. 82 5,5x5,5 cm (Baumschmuck) (Ch063)

Abb. 87: 6x6 cm (Baumschmuck) (Ch075)





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Abb. 90: 10,5x10 cm (Baumschmuck) (Ch066))

Abb. 91: 9x18,5cm (Klapper) (Ch079) Abb. 92: 6x17cm (Klapper) (Ch080)

Abb. 93: 6x19cm (Klapper) (Ch078)



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Abb. 94: 16x12cm (nicht zu öffnen) (Ch081)

Abb. 95: 15x9 cm (nicht zu öffnen) (Ch91)



Abb. 98 13,5x18 cm (nicht zu öffnen) (B230) (Ch94)

Abb. 99: 17 cm (nicht zu öffnen) (B230) (Ch83)



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Abb. 100: Länge: 21, 15, 11 cm (nicht zu öffnen) (Ch83a, b, c)



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Abb. 101: 11x14 cm (nicht zu öffnen) (Ch83)Abb. 102: 7x20cm (nicht zu öffnen) (Ch96)




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Abb. 104: 15x9cm (nicht zu öffnen), (B229) (Ch90)

Abb. 105: 12x8cm (nicht zu öffnen) ) (Ch89)

Abb. 106: 20x10cm (nicht zu öffnen,an der Brust und am Schwanz mit Federn) (Ch85)

Abb.107: 16x11cm (nicht zu öffnen) (Ch84)





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Abb. 110: 13x14x18 cm. Behälter in Form eines Gebäudes, Obergeschoss undoberer Teil des Turmes abnehmbar (Ch104) Abb.111: 12x9x14 cm. Behälter in Form eines Gebäudes, Dachgeschoss abnehmbar (Ch101)



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Abb. 112: 10x7x12 cm. Behälter in Form eines Gebäudes, Obergeschoss abnehmbar (Ch103)

Abb. 113: 11x8x18 cm (B228). Behälter in Form eines Gebäudes, Mittel- , Obergeschoss und Turmspitze abnehmbar (Ch102)



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Abb. 114: 9,5x7,5x15 cm Behälter in Form eines Gebäudes, Dachgeschoss abnehmbar (Ch10o) Abb. 115: 13,5x7,5x11,5 cm Behälter in Form eines Gebäudes, Dachgeschoss abnehmbar (Ch106)



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Abb. 116: 14x9x12 cm Behälter in Form eines Gebäudes, Dachgeschoss abnehmbar (Ch105)

Abb. 117: 16x7x6,5 cm Behälter in Form eines Gebäudes, Dach abnehmbar (Ch106)

Abb. 118: 7,5x5,5x8 cm Behälter in Form eines Gebäudes, Dachgeschoss abnehmbar (Ch108)



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Abb. 119: Modell wie Abb. 113, 11x8x18 cm , Behälter in Form einesGebäudes, Mittel- , Obergeschoss und Turmspitze abnehmbar (siehe Abb. 120)

Abb. 120: : Behälter Abb. 119geöffnet

Abb. 121 : Behälter Abb. 122 geöffnet

Abb. 122: Modell wie Abb. 121, 13,5x7,5x11,5 cm, Behälter in Form eines Gebäudes, Dachgeschoss abnehmbar (siehe Abb. 1021)

Abb. 123: Aufkleber auf der Unterseite der Mehrzahl der Abb.110-135



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Abb. 124: 6x5x5,5 cm Behälter in Form eines Gebäudes (Ch114)








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Abb. 130: 7x5,5x8 cm Behälter in Form eines Gebäudes (Baumschmuck) (Ch115a)

Abb. 133: 7x6x13 cm Behälter in Form eines Gebäudes (Baumschmuck) (Ch115b)

Abb. 131: 5,5x4x6 cm Behälter in Form eines Gebäudes(Baumschmuck) (Ch115d)

Abb. 134: 6x5x5,5 cm Behälter in Form eines Gebäudes(Baumschmuck) (Ch115c)

Abb. 132: 7x5,5x7 cm Behälter in Form eines Gebäudes(Baumschmuck) (Ch115e)

Abb. 135: 7x5,5x7cm Behälter in Form eines Gebäudes(Baumschmuck) (Ch115f)



34

34

Abb. 136: 25x42 cm (B231) (Ch120)

Abb. 137: Ausschnitt von Abb. 1136 (B232) (Ch120)

Abb. 138: 25x42 cm Produktaufkleber zu Abb. 112 und 109

Abb. 139: 25x42 cm (Ch121)



35

35

Abb. 140: 20x32 cm (Ch126)

Abb. 141: Ausschnitt aus Abb. 116:

Anmerkung zu Abb. 110 und 112Beide Bilder stammen aus derselben Werkstatt.Vermutlich sind sie vor 1949, dem Jahr derGründung der Volksrepublik China, entstanden.Die Chinesen haben in den Bildern häufig eineSymbolsprache. Zu Abb. 112: Die junge Frausteht im Wasser (typisiert regelmäßig dargestelltdurch kleine Wellenbögen). Das Wasser ist(auch) in China mit der Urkraft des Weiblicheneinschließlich der Fruchtbarkeit verbunden, aberauch mit dem anderen Aspekt: Wasser ist weich,schmiegsam und nachgiebig, wie - nach derVorstellung der chinesischen Symbolsprache -die Frau sein soll. (s. Eberhard, Lexikon chinesi-scher Symbole, Stichwort Wasser). Der aus dem(schmutzigen) Wasser unbeschmutzt hervor-kommende Lotos symbolisiert die Reinheit, die"Unschuld". Das noch leere Gefäß in der rechtenHand geht in der Bedeutung in ähnliche Rich-tung. Zu Abb. 110: Der Fuß der Tänzerin ist dertypische kleine gewickelte Fuß der Chinesinfrüherer Zeit, der auch als "Lotosfuß" bezeichnetwird (s. Wikipedia „Lotosfuß“). Für den Bereichder chinesischen Neujahrsbilder vor 1949 be-merkt Gerhardt Pommeranz-Liedtke im Jahr1961 kritisch die zunehmende „Darstellungenvon schönen Frauen, die in ihrem Typ dendekadenten und kapitalistischen Schichtenentstammten. Zunächst herrschte der europäischeFrauentyp vor, sehr bald aber wurde er durchchinesische Frauengestalten ersetzt“ (Pommeranz-Liedtke, Chinesische Neujahrsbilder, Dresden 1962, S.59). Sokann auch die Augenform der Frauen auf denbeiden Strohbildern zu erklären sein.

Abb. 142: 30,5x42 cm (Ch125)



36

36

Abb. 143: 30x25 cm ; (Ch128/Mala07)



37

37

Abb. 144: 30x25 cm (Ch129/Mala09) Auf der Rückseite Fabrikationsschild mit chinesischen Schriftzeichen uns „Wheat stalk cutting pictures“



38

38

Abb. 145; 24x19 cm (Ch127)



39

39

Abb. 146, 147; 40x30 cm (Ch127a)

3.2.1 China / Korea Exkurs: Figuren aus „Bambusgras“ mit Holzkopf Abb. 1 - 20 3.2.1 China / Korea

Asien 3.2.1 China/Korea BildtafelIngraban D. Simon, Strohintarsien, Strohmosaik aus dem 20. Jahrhundert: Bildtafeln 2014 (Ergänzung zu dem 1999 erschienenen gleichnamigen Buch). Ingraban D. Simon, 14193 Berlin, Knausstr. 4

1

1

3.2.1 China / Korea Exkurs: Figuren aus „Bambusgras“ mit Holzkopf Abb. 1 - 20

Abb. 00: Figuren aus „Bambusgras“ mit Holzkopf. H.: 11 und 13 cm. „HAND MADE IN KOREA“ Um 1980



2

2

Abb. 1: Um 1985. Siehe im Einzelnen Abb. 2 bis 7



3

3

Abb. 2 :H.: 17 cm (ChinII) Abb. 3 :H.: 17 cm (ChinIII) Abb. 4 :H.: 14 cm (ChinIV)



4

4

Abb. 5: H.: 12 cm (ChinV) Abb. 6: H.: 12 cm (ChinVI)

Abb. 7 :H.: 17 cm (ChinVII) Abb. 8: :H.: 17 cm (Chin VIII Abb. 9: :H.: 12 cm (Chin IX)



5

5

Abb. 10: Um 1980. Siehe im Einzelnen Abb. 11 - 13. Abb. 11: H.: 16 cm (Chin XI)

Abb. 12: H.: 14 cm (Chin XII) Abb. 13: H.: 10 cm (Chin XIII)



6

6

Abb. 14: Der Herr 14,5 cm, die Dame 12,5 cm. Vor 2000 (Chin XVII, XVIII) Abb. 15: Der Herr 14,5 cm, die Dame 12,5 cm. Vor 2000 (Chin IXX, XX)



7

7

Abb. 16: Der Herr 14,5 cm, die Dame 12,5 cm. Vor 2000 (Chin XXI, XXII) Abb. 17: Der Herr 14,5 cm, die Dame 12,5 cm. Vor 2000 (Chin XXIII, XXIV)



8

8

Abb. 18: H.: 15 cm und 10 cm. Engel mit Schlaufe zum Anhängen. Um 1985. Siehe auch Abb. 19 (Chin XIV-XVI)

Abb. 19: Original Verpackungskarton zu Abb. 18. Aufkleber “Made in China”.



9

9

Abb. 20: Vier Musikanten. H.: ca. 14,5 cm. (Chin XVII-XX)

3.3 Indien Strohintarsien (ca. 1960 – 1990) Abb. 1 – 19 3.3 Indien

Asien 3.3 Indien BildtafelIngraban D. Simon, Strohintarsien, Strohmosaik aus dem 20. Jahrhundert: Bildtafeln 2014 (Ergänzung zu dem 1999 erschienenen gleichnamigen Buch). Ingraban D. Simon, 14193 Berlin, Knausstr. 4

1

1

3.3 Indien Strohintarsien (ca. 1960 – 1990) Abb. 1 – 19



2

2

Abb. 1: 40x30 cm (Ind 05) „Chundan Vallam”



3

3

Abb. 2: 25 x 18 cm (Ind 02)



4

4

Abb. 3: 25 x 18 cm (Ind 08)

Abb. 4 Aufdruck auf der Rückseite von Abb. 3



5

5

Abb. 5: 25 x 18 cm (Ind 09)



6

6

Abb. 6: 25 x 18 cm (Ind 10)

Abb. 7: Aufdruck auf der Rückseite von Abb. 6 (Ind 10a)



7

7

Abb. 8: 25 x 18 cm (Ind 12)



8

8

�

Abb. 9: 24,5 x 17 cm (B202) (Ind 12) Abb. 9 a: Aufdruck auf der Rückseite von Abb. 9



9

9

Abb. 10: 35,5 x 15,5 cm (B204) Um 1980. (Ind 02)

Abb. 10 a: Aufschrift auf der Rückseite des Bildes Abb. 10



10

10

Abb. 10a: 34 x24 cm. Um 1980. (Ind 02a)



11

11

Abb. 11: 30x 40 cm (B206) (Ind 06)



12

12

Abb. 12: Ø 19,5 cm (Ind14) Abb. 12a: Ø 19,5 cm (Ind14a)



13

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Abb. 13: 10x15 cm ca. 1990 (Ind15) Abb. 14: 10x15 cm ca. 1990 (Ind16) Abb.15: 10x154 cm ca. 1990 (Ind17)



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14

Abb. 16: 25 x 14 cm (Ind 11)

Abb. 17: 25 x 14 cm (Ind 13)

Abb. 18: 20 x 25 cm (Ind 07)



15

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Abb. 18a: 17,5 x 25 cm (Ind 07)a

Auf der Rückseite Stempelaufdruck: “Indische Handarbeit Mit freunflichen indischen Grüssen von Schw. Berta F.M.A“



16

16

Abb. 19: 48 x 32,5 cm Indien??? (Ind 07)



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17

Zur Geschichte des Kunsthandwerks mit Reis-Stroh aus der Sicht eines„Reisstrohkünstlers“ mit Wohnsitz in den USA

aus dem 21. Jahrhundert

http://meylah.com/Museumshop (Aufruf: 01.06.2013):

„about me:

My name is Rajan Koshy and I am a leaf artist. I lived in the beautiful Galveston island forthe last 40 years. Practiced nursing for 35 years, retired and involved full time with thepassion of my life rice straw art. The first half of my life I practiced saving human life andthe second half I am trying to nurse the dying ancient leaf art, the rice straw art. I amtrying to Preserve, Protect and promote this ancient leaf art from extinction. At presentthere are only few artists (Less than 100 rice straw artists) around the world. I believe I amthe only one practicing this ancient leaf art in USA. About the leaf art. Rice straw (Leavesof the rice plant) art is an ancient art form which developed before our existing knowledgeof color application became known to man. The art consists of using the natural colors andhues (Light yellow to dark brown) of the rice plant to forma straw collages of unsurpassedbeauty. No color, paint or dye is added to the natural color of the dried leaves of the riceplant. This unique art form is on the list of endangered art and only a few people in thewhole world knows this artistic procedure. All the tools for this art are also from the naturelike glue is gum Arabic, sap from a tree and primitive tools like double edged razor bladeor any sharp stone to cut and shape the leaf. Rice straw art was practiced by artists inKerala, southern tip of India , where it originated centuries ago and stayed in the family,handed over from father to son. In recent years not too many sons are willing to learn thistime consuming, tedious art and find other better paying jobs.

I knew about this art and enjoyed the beauty and uniqueness of this art while growing upin Kerala. But only after immigrating to USA about 35 years ago I went back and studiedthis leaf art. On my vacation I went and stayed with the master artists and spent manycountless hours learning this art. Then I opened up a FREE museum in Galveston and nowon the internet to introduce this ancient leaf art to America and the world. Apart fromcreating leaf art, what do you do? I enjoy the morning walk on the sands of the beach andevening stroll with my beautiful wife for the last 40 years on the longest sea wall in USA.We like to believe that the United States of America starts from the beautiful beaches ofGalveston, Texas. After the walk we go to the gym and do work out for an hour to keep upthe shape and stay healthy. Please describe your creative process. I go and collect the driedleaves of the rice plant from Alvin and Winnie Texas, the rice capital of the world. I selectand separate the different colors and shades of the rice straw. The unique aspect of ricestraw art is we do not add any color, dye or paint to the natural colors of the rice straw. Iflatten the rice straw using a primitive tool and apply the glue on one side of the leaf andput in place and cut it with a double edged razor blade. The glue I use is called gum Arabicand it is sap from a tree. All the items used in this leaf art is natural things used by theartists centuries ago. (Different colored leaves of the rice plant, sap from a tree called gumArabic, a natural glue, sharp primitive tool to flatten rice straw, double edged razor bladeor any sharp stone to cut the leaves etc) The creative process continues the same way itwas practiced in the past and creating beautiful pieces of art like sail ships, birds,buildings, animals, people etc. This ancient and endangered leaf art is our heritage fromthe past and need to be saved from extinction. That is the reason I am trying to preserve,promote and protect this beautiful art from extinction. Handmade possession do youcherish? I have a rice straw art of the Last supper created by my master Guru Victor aboutforty years ago. The faces of Jesus and his disciples with the expression created byLeonardo Da Vinci is clearly visible on this rice straw art rendition. I framed it and kept itas my most valuable piece of my art collection. What are your favorite features on Etsy?What new features would you like to see? I enjoy seeing the member created Treasuriesand occasionally featuring my handmade items on these treasuries. I also like the activity,your circle etc. I am amazed by new features almost. How do you promote your work?. Atpresent I don’t have much time to promote my work but involved in creating new artworks. I am thinking about social networking like starting a blog, facebook page, tweet etcbut I need some help in doing that. By trial and error I will find the right niche blog foradvertising and marketing of my leaf art. In ten years, where would you like to be? I hopeto increase awareness in this beautiful, ancient leaf art by promoting, protecting andpreserving rice straw art. I hope more people will be interested to learn this unique leaf artand it will be saved from extinction.”

3.4 Indonesien Strohintarsien (ca. 1960 – 1990) Abb. 1 – 76 3.4 Indonesien

Asien 3.4 Indonesien BildtafelIngraban D. Simon, Strohintarsien, Strohmosaik aus dem 20. Jahrhundert: Bildtafeln 2014 (Ergänzung zu dem 1999 erschienenen gleichnamigen Buch). Ingraban D. Simon, 14193 Berlin, Knausstr. 4

1

1

3.4 Indonesien Strohintarsien (ca. 1960 – 1990) Abb. 1 – 76



2

2

Abb. 1: 99x40 (B212) (Indo 01)

#



3

3

Abb. 2: 40x 30 cm (B211) (Indo 02)



4

4

Abb. 3: 40x30 mit .Rahmen (B10) (Indo 06)



5

5

Abb. 5: 60x40 cm (Indo 08)



6

6

Abb. 6: 61x37 cm mit Rahmen (Indo 10)



7

7

Abb. 7: 60x40 cm (Indo 09)



8

8

Abb. 7a: 37x 29 cm (B213) (Indo 03)



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9

Abb. 8: 35x25 cm mit Rahmen (Indo 04)



10

10

Abb. 8a: 49x37,5 cm mit Rahmen (Indo 04a)



11

11

Abb. 9: 34,5x25 cm ca. 1985 (Indo 40)



12

12

Abb. 9a: 34x24,5 cm ca. 1985 (Indo 40a)



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13

Abb. 9a: 30,5x20 cm ca. 1985 (Indo 40a)



14

14

Abb. 9b: 32,5x23 cm ca. 1985 (Indo 40b)



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Abb. 9c: 34,5x27 cm ca. 1985 (Indo 40c)



16

16

Abb. 9d: 34x25 cm ca. 1985 (Indo 40d)



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17

Abb. 9e: 36x28 cm ca. 1985 (Indo 40e)



18

18

Abb. 10: 35,5x25 cm ca. 1985 (Indo 41)



19

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Abb. 10a : 41,5x32 cm (Indo 05)



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20

Abb. 11: 30x40 cm (Indo 07)

Zu den Abb. 12 – 48:Aus einer E-mail vom 11. April 2012 des Verkäufers der Bilder Abb. 12 - 48 . Von diesem stammen auchdie Hinweise zu diesen Arbeiten.

Lieber Herr Simon,

.... In Indonesien war ich Mitte der achtziger Jahre tätig, aus dieser Zeit stammen auchdie Arbeiten. Nach dem, was die Verkäufer und z.B. unsere Angestellten und meinFahrer erzählten, wurden die Arbeiten tatsächlich in kleinen Selbsthilfegruppen (aufindonesisch "yayasan") gefertigt, und zwar hauptsächlich von Frauen in den Dörfern("kampung") , wo es für Frauen oft keine Erwerbsmöglichkeit gibt (wenn sie nicht z.B.nebenbei einen klitzekleinen "toko" (fahrbarer Laden ca. 50x100 cm groß) betreiben).Es gibt ja nicht überall Teeplantagen, Bananenhaine etc. und nicht jede Frau ist für dieharte Arbeit als Teepflückerin qualifiziert. Also, zu dieser Zeit konnte der Verkaufdieser Arbeiten u.U. die einzige Einnahmequelle für die Frauen darstellen, mit der sieetwas unabhängiger von den Männern sein konnten (ansonsten sind Frauen in derjavanischen Tradition gleichberechtigt, also anders als in China oder gar Japan).Es freut mich, wenn ich Ihnen mit den Strohbildern behilflich sein konnte. Wir wolltensie an sich als Geschenke verwenden, aber das Interesse in Deutschland hierfür ist sehrgering, und der Geschmack der Leute eben anders….Mit freundlichen Grüßen

G[…] B[…].



21

21

Abb. 12: 7x16,6 cm ca. 1990 (Indo 21)

Abb. 13: 16,6x7 cm ca. 1990 (Indo 20)

Abb. 14: 17x7 cm ca. 1990 (Indo 19)

Abb. 15: 16,6x7 cm ca. 1990 (Indo 18)

Abb. 16: 15x29 cm ca. 1990 (Indo 39)Landzunge mit Palme. Fischerboote im Hintergrund der

Lagune



22

22

Abb. 17: 8,5x16,5 cm ca. 1990 (Indo59)Aufgeklebt auf Doppelbriefkarte

,





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24

24

Abb. 23: 9x12 cm ca. 1990 (Indo 44)

Abb. 24: 16,5x8,5 cm ca. 1990 (Indo53)Aufgeklebt auf Doppelbriefkarte :

Abb. 25 und 26: 12x9 cm ca. 1990 (Indo 51 und 52)



25

25

Abb. 27: 9x12 cm ca. 1990 (Indo 45)

Abb. 30: 9x12 cm ca. 1990 (Indo 48)

Abb. 28: 9x12 cm ca. 1990 (Indo 49)

Abb. 31: 9x12 cm ca. 1990 (Indo 47)

Abb. 29: 9x12 cm ca. 1990 (Indo 46)

Abb. 32: 9x12 cm ca. 1990 (Indo 28)



26

26

Abb. 33: 9x12 cm ca. 1990 (Indo 25)

Abb. 36: 9x12 cm ca. 1990 (Indo 25)

Abb. 34: 9x12 cm ca. 1990 (Indo 24)

Abb. 37: 9x12 cm ca. 1990 (Indo 42)

Abb. 35: 9x12 cm ca. 1990 (Indo 50)

Abb. 38: 9x12 cm ca. 1990 (Indo 43)



27

27

Abb. 39: 18x24 cm ca. 1990 (Indo 35)Angler

Abb. 40: 18x24 cm ca. 1990 (Indo 36)Entenhirte



28

28

Abb. 41: 18x24 cm ca. 1990 (Indo 31)Wasserträger(innen), wie man sie auf dem Lande und besonders auf den schmalen Dämmen zwischen den

Reispaddies häufig trifft. Die Träger haben einen einzigartig federnden Gang und können, ohne abzusetzen, ihreTragestange von einer Schulter auf die andere hüpfen lassen, denn das Gewicht ist enorm!

Abb. 42: 18x24 cm ca. 1990 (Indo 32)



29

29

Abb. 43: 18x24 cm ca. 1990 (Indo 33)Büffelhirte mit Bambusflöte

Abb. 44: 18x24 cm ca. 1990 (Indo 37)Vogelkäfig -Verkäufer. Die Vogelkäfige sind kunstvoll und haltbar aus Bambus gefertigt



30

30

Abb. 45: 18x24 cm ca. 1990 (Indo 34)Reispflanzerin

Abb. 46: 18x24 cm ca. 1990 (Indo 38)Reisbündelträger



31

31

Abb. 47: 18x24 cm ca. 1990 (Indo 29) “Bemo“, ein Pferdetaxi. Abb. 48: 18x24 cm ca. 1990 (Indo 30) (Becak als Überlandtaxi!)



32

32

Abb. 48a: 35x28 cm Java. Ca. 1985 (Indo 11a)



33

33

Abb. 49: Java 30x40 cm (B214). Um 1980 (Indo 11) Abb. 50: Java 30x40 cm (B214) (Indo 15)



34

34

Abb. 50a: 25x34 cm Um 1980 (Indo 11a) Abb. 50b: 25x34 cm Um 1980 (Indo 11b)



35

35

Abb. 51: Java 24x29 cm (Indo15a) Abb. 52: Java 24x29 cm (Indo15b)



36

36

Abb. 53: Java 20x25,5 cm (B215) Um 1980. (Indo 12)

Abb. 54: Stempel auf der Rückseite zu Abb. 51

Abb. 55: Java 30x40 cm (Indo 14)



37

37

Abb. 56: Java 20x28,5 cm (Indo 13)Abb. 57: Java 24x33,5 cm (Indo15c)



38

38

Abb. 58: Java 25x35 cm (Indo15d)



39

39

Abb. 58a: Java 24x33 cm (Indo15g)



40

40

Abb. 58a: Java 25x35 cm (Indo15e) Abb. 58b: Java 25x35 cm (Indo15f)



41

41

Abb. 59: 21,5x28,5 cm (Indo06a) Abb. 59a: 15x39 cm (Indo39)



42

42

7

Abb. 60: 7x16,5 cm (Indo39a/Chin124) Abb. 61: 7x16,5 cm (B234) (Indo39b/Chin122) Abb. 62: 7x16,5 cm (B235) (Indo39/c/Chin123)



43

43

Abb. 63: 40x29,5 cm (Indo61) Mais(kolben)blattstroh (?)



44

44

Abb. 64: 29,5x40 cm (Indo62) Mais(kolben)blattstroh (?)



45

45

Abb. 65, 66: 21x15,5 cm. Auf der Rückseite datiert: “24.7.86” (Indo63,64)



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46

Abb. 67: 28x21,5 cm. Abb. 67-70 dieselbe Werkstatt. (Indo65)



47

47

Abb. 68: 21,5x28 cm. Abb. 67-70 aus der selben Werkstatt. (Indo66)



48

48

Abb. 69: 28,5x23,5 cm. Abb. 67-70 aus derselben Werkstatt. (Indo67) Rückseite mit Formular in niederländischer Sprache als Schutzdecke beklebt.



49

49

Abb. 70: 28,5x23,5 cm. Abb. 67-70 aus derselben Werkstatt). (Indo68)



50

50

Abb. 71 37x51 cm. Um 1970 (Indo68a) Abb. 72 27x43 cm. Um 1970 (Indo68b)



51

51

Abb. 73 21x44 cm. Um 1970 (Indo68c)

Abb. 74 44x21 cm. Um 1970 (Indo68d)

Abb.75: 21x44 cm. Um 1970 (Indo68e)



52

52

Abb. 76: 21x52 cm. Um 1970 (Indo68f)

Zu Abb. 71 bis 76:Mitteilung des Verkäufers am 10. Juni 2015:„Zur Geschichte der Bilder: Mein Onkel ist alsKoch auf Handelsschiffen seit 1962 zur Seegefahren. Ab 1965 regelmässig nachIndonesien. An die Bilder kann ich mich nochaus Kindertagen erinnern, d.h. er muss sieschon sehr früh mitgebracht .haben. Eingenaues Jahr kann ich ihnen leider nicht mehrnennen, ich vermute aber Ende der 60-er bisMitte der 70-er Jahre. Meines Wissens legtendie Schiffe seinerzeit in Jakarta an und vondort aus unternahm er seine Einkaufs-Touren.“

3.5 Japan Strohintarsien (ca. 1975 – 1980) Abb. 1-4 3.5 Japan

Asien 3.5 Japan BildtafelIngraban D. Simon, Strohintarsien, Strohmosaik aus dem 20. Jahrhundert: Bildtafeln 2014 (Ergänzung zu dem 1999 erschienenen gleichnamigen Buch). Ingraban D. Simon, 14193 Berlin, Knausstr. 4

1

1

3.5 Japan. Um 1975 – 1980 Abb. 1 - 4



2

2

Abb. 1: 15x37 cm (Jap 01) Abb. 2: 15x37 cm (Jap 02)Abb. 3: 20x42 cm (Jap 03)



3

3

Abb. 4: 21,5x32 cm (mit Alufolie) (Jap 04)

3.6 Malaysia, Malaya (auch vor der Staatsgründung) Strohintarsien (überwiegend 1960- 1990) Abb. 1-8) 3.6 Malaysia

Asien 3.6 Malaysia BildtafelIngraban D. Simon, Strohintarsien, Strohmosaik aus dem 20. Jahrhundert: Bildtafeln 2014 (Ergänzung zu dem 1999 erschienenen gleichnamigen Buch). Ingraban D. Simon, 14193 Berlin, Knausstr. 4

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3.6 Malaysia, Malaya (auch vor der Staatsgründung) Strohintarsien(überwiegend 1960- 1990) Abb. 1-8)



2

2

Abb. 1: 27 x 19 cm (B208) (Mala01) Abb. 2: 27 x 19 cm (B209) (Mala02)



3

3

Abb. 3: 20,3x27,5 cm (Mala10)

Abb. 4: 28x20 cm (Mala11)



4

4

Abb. 5: 23x29 cm vor 1945. Malaya? (Mala 05) Abb. 6: 23x29 cm vor 1945. Malaya? (Mala 06)



5

5

Abb. 7: 30x25 cm . Malaya? (Mala 12) (links am vorderen Zaun “ –Th –“



6

6

Abb. 8: 35x27 cm . Malaya? (Mala 13)

3.7 Mongolei (ehemalige Sowjetunion) Strohintarsien (ca. 1989) Abb. 1 – 3 3.7 Mongolei

Asien 3.7 Mongolei BildtafelIngraban D. Simon, Strohintarsien, Strohmosaik aus dem 20. Jahrhundert: Bildtafeln 2014 (Ergänzung zu dem 1999 erschienenen gleichnamigen Buch). Ingraban D. Simon, 14193 Berlin, Knausstr. 4

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3.7 Mongolei (ehemalige Sowjetunion) Strohintarsien (ca. 1989) Abb. 1 – 3

Quelle: http://www.mongolia-adventure-tours.de/de/mongolei_allgemein.html (Aufruf: 15.08.2014)

3.7 Mongolei (ehemalige Sowjetunion) Strohintarsien (ca. 1989) Abb. 1 – 3 3.7 Mongolei

Asien 3.7 Mongolei BildtafelIngraban D. Simon, Strohintarsien, Strohmosaik aus dem 20. Jahrhundert: Bildtafeln 2014 (Ergänzung zu dem 1999 erschienenen gleichnamigen Buch). Ingraban D. Simon, 14193 Berlin, Knausstr. 4

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Abb. 1: 13x13 cm (Mong01)

Abb. 2: 10,5x10,5x4 cm (Mong02)

Abb. 3: Produktaufkleber auf Abb. 2

3.8 Philippinen Strohintarsien (ca. 1980 – 1990) Abb. 1 – 14 3.8 Philippinen

Asien 3.8 Philippinen BildtafelIngraban D. Simon, Strohintarsien, Strohmosaik aus dem 20. Jahrhundert: Bildtafeln 2014 (Ergänzung zu dem 1999 erschienenen gleichnamigen Buch). Ingraban D. Simon, 14193 Berlin, Knausstr. 4

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3.8 Philippinen Strohintarsien (ca. 1980 – 1990) Abb. 1 – 14

Quelle: https://www.google.de/maps/place/Philippinen/data=!4m2!3m1!1s0x324053215f87de63:0x784790ef7a29da57?hl=de&sa=X&ved=0CJUBEPIBMBFqFQoTCLOCw4vMj8cCFQoFLAod3YEK_A



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Abb. 1: 20x30 cm (Phil09) Abb. 2: 20x30 cm (Phil08)



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Abb. 3: 6x12x3 cm (Phil05) Abb. 4: 6,3x10,2x3 cm (Phil06) Abb. 5: 6,5x9x2,5 cm (Phil07)

Abb. 6, 7: Behälter mit Deckel zum Schieben, gewidmet dem Präsidenten des Internationalen Blindenvereins 31x6,5x7,5 cm (Phil04)



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Abb. 8: 8x8x5 cm (Phil 01)

Abb. 8a : Aufkleber auf der Unterseite von Abb. 8.

Abb. 9: 12x11x5 cm (Phil 02) Abb. 10: 16x12x6,5 cm (Phil 03)



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Abb. 11: 6,5x6,5x6 cm (Phil113)

Abb. 12: Set 12x8x6,5 cm (links) (Phil 10-10b)

Abb. 13: 13x9,5x8 cm, (Phil11)

Abb. 14: 9,5x5,5x4 cm (Phil12) Philippinen?

3.8.1 Philippinen Exkurs: Engel aus Abacá (Manilahanf) Abb. 15 -17 3.8.1 Philippinen Exkurs

Asien 3.8.1 Philippinen BildtafelIngraban D. Simon, Strohintarsien, Strohmosaik aus dem 20. Jahrhundert: Bildtafeln 2014 (Ergänzung zu dem 1999 erschienenen gleichnamigen Buch). Ingraban D. Simon, 14193 Berlin, Knausstr. 4

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3.8.1 Philippinen Exkurs: Engel aus Abacá (Manilahanf) Abb. 1 - 3



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Exkurs

Engel aus Abacá (Manilahanf)

Abb. 1: H: 20 cm. (Phil15). Um 2000Unter Verwendung von Abacá (Manilahanf)

Abb. 2: H: 31 cm. (Phil16). Um 2000Unter Verwendung von Abacá (Manilahanf)



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Abb. 3 H: 45 cm. (Phil17). Um 2000Unter Verwendung von Abacá (Manilahanf)

3.9 Thailand Strohintarsien (ca. 1970) Abb. 1 – 3 3.9 Thailand

Asien 3.9 Thailand BildtafelIngraban D. Simon, Strohintarsien, Strohmosaik aus dem 20. Jahrhundert: Bildtafeln 2014 (Ergänzung zu dem 1999 erschienenen gleichnamigen Buch). Ingraban D. Simon, 14193 Berlin, Knausstr. 4

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3.9 Thailand Strohintarsien (ca. 1970) Abb. 1 – 3

Quelle: http://www.maxlehmann.ch/thailand/images/thailand/map_ferner_osten.gif

3.9 Thailand Strohintarsien (ca. 1970) Abb. 1 – 3 3.9 Thailand

Asien 3.9 Thailand BildtafelIngraban D. Simon, Strohintarsien, Strohmosaik aus dem 20. Jahrhundert: Bildtafeln 2014 (Ergänzung zu dem 1999 erschienenen gleichnamigen Buch). Ingraban D. Simon, 14193 Berlin, Knausstr. 4

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Abb. 1: 35x45,5 cm. Um 1970 (Thai01) Abb. 2: 35x45,5 cm. Um 1970 (Thai02) Abb. 3: 35x45,5 cm. Um 1970 (Thai03)

3.10 Vietnam Strohintarsien (ca. 1970) Abb. 1 – 2 3.10 Vietnam

Asien 310 Vietnam BildtafelIngraban D. Simon, Strohintarsien, Strohmosaik aus dem 20. Jahrhundert: Bildtafeln 2014 (Ergänzung zu dem 1999 erschienenen gleichnamigen Buch). Ingraban D. Simon, 14193 Berlin, Knausstr. 4

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3.10 Vietnam Strohintarsien (ca. 1970) Abb. 1 – 2

Quelle: http://www.operationworld.org/files/ow/maps/lgmap/viet-MMAP-md.png

3.10 Vietnam Strohintarsien (ca. 1970) Abb. 1 – 2 3.10 Vietnam

Asien 310 Vietnam BildtafelIngraban D. Simon, Strohintarsien, Strohmosaik aus dem 20. Jahrhundert: Bildtafeln 2014 (Ergänzung zu dem 1999 erschienenen gleichnamigen Buch). Ingraban D. Simon, 14193 Berlin, Knausstr. 4

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Abb. 1: 19,5x25,5 cm. Um 1970 (Yiet01)Abb. 2: 22x27,5 cm. Um 1970 (Viet02)

Anhang 1 Afrika Ägypten Anhang 1 Afrika Ägypten

Anhang 1 Afrika Ägypten BildtafelIngraban D. Simon, Strohintarsien, Strohmosaik aus dem 20. Jahrhundert: Bildtafeln 2014 (Ergänzung zu dem 1999 erschienenen gleichnamigen Buch). Ingraban D. Simon, 14193 Berlin, Knausstr. 4

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Anhang 1 AfrikaÄgypten

Volkskunst aus Stroh

Abb. 1. : 23x36 cm. Koptisches Kreuz aus Stroh. 1993 Abb. 19x30 cm. Koptisches Kreuz aus Stroh. 1993

Anhang 2 Amerika Mexiko Volkskunst aus Stroh. Geflochtenes Stroh Abb. 1-12 Anhang 2 Amerika Mexiko

Anhang 2 Amerika Mexiko BildtafelIngraban D. Simon, Strohintarsien, Strohmosaik aus dem 20. Jahrhundert: Bildtafeln 2014 (Ergänzung zu dem 1999 erschienenen gleichnamigen Buch). Ingraban D. Simon, 14193 Berlin, Knausstr. 4

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Anhang 2Amerika – Mexiko –

Volkskunst aus Stroh. Geflochtenes Stroh



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Abb. 1: Emiliano Zapata (mexikanischer Revolutionsführer) mitgekreuztem Patronengürtel. 40x125x21 cm (s. Abb. 5)

Hergestellt unter Verwendung von Palmenblättern. Vor 1972 Abb. 2: Rückseite von Abb. 1

Abb. 3: Frau mit Korb. 17x41x9 cm.Hergestellt unter Verwendung von Palmenblättern. Oaxaca. Um 1972



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Abb. 4: Drei musizierende Engel. H.: ca. 40 cm. Um 1970

Abb. 4a: Rückseite von Abb.4



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Anmerkung zu den Abbildungen 1, 3 und 4Die Figuren Abb. 1, Abb. 3 und Abb.4 sind – abgesehen von der Größe – in der Machart sehr ähnlich. Die „Engel“ Abb. 4 sind nurteilweise dreidimensional.Auffällig ist, dass die „Gesichter“ bei beiden Figuren durch eine aufgesetzte Maske, die am Hinterkopf zugeschnürt ist, dargestelltsind.Zu dem Erwerb der Figur Abb. 3 berichtet der damalige Käufer, der von 1970 bis 1973 in Mexiko, Puebla, lebte:

…Die Figur habe ich am Palmsonntag 1971 oder 1972 in Oaxaca gekauft - von Indios. Es war damals Tradition, aus Palmen- undMaisstroh hergestellte Figuren anzubieten - meist naturfarben, aber auch aus gefärbtem Material. Es wurden Menschen, Tiere, geomet-rische Körper gefertigt. Man schmückte damals seine Häuser, aber auch Kirchen mit diesen Dingen.Ob es sich ausschließlich um Maisstroh handelt, weiß ich nicht mehr genau. Die Blätter der Jucca wurden von den Indios auch genutzt;aber im Bergland von Oaxaca wachsen an mehreren Stellen auch Palmen. Insofern ist die Materialfrage schwierig zu beantworten - dieIndios nahmen halt das, was leicht zu beschaffen war und wenig Kosten verursachte.Am Palmsonntag konnte man ähnliche Produkte in fast allen größeren Städten Mexikos kaufen - die Indios fuhren mit Bussen aus ihrenDörfern bevorzugt zu den Plätzen vor den großen Kirchen, um ihre Verkaufschancen zu erhöhen…. In Puebla wurden diese [Figuren]auch vor den Toren der Kathedrale von Dorfbewohnern (meist aus Dörfern südlich von Puebla) angeboten.“

Die Figur Abb. 1 ist vermutlich älter als die auf Abb. 3. Sie stellt den 1919 ermordeten mexikanischen Revolutionsführer Emilia-no Zapata dar, gekennzeichnet durch den über der Brust gekreuzten Patronengürtel. 1952 erscheint Marlon Brando in dem Film„Viva Zapata“ (Filmbuch: John Steinbeck) in ähnlich kennzeichnender Aufmachung (Abb. 5). Emiliano Zapata, dessen Elternindianischer und weißer Abstammung waren, ist insbesondere auch bei den Indios ein mexikanischer Nationalheld. Man findet ihnin vielen Varianten auch aus Stroh dargestellt.

Abb. 5: Marlon Brando im Film „Viva Zapata“ (1952) mit Patronengürtel

Marion Oettinger Jr. führt in „Folk Treasures ofMexiko“ zu Tafel 103 aus:„Plate 103Palm Leaf FiguresSanta Maria Chicmecatitlan, Puebla1930sWoven and dyed palm leaves andbamboo, maximum height, 6".MM and SAMA

This group of small people, in town for a patriotic fiesta, ismade of woven palm leaves. The colors of the Mexican flagare reflected in their clothing.The ingenuity of the Mexican artisan is at its height when heor she is working with nature's offerings. Giant palm leaves,bamboo, broomstraw, wheat straw, maguey, grasses, rush, andwillow branches are all part of the Indians' palette of materi-als. Palm is particularly versatile; it is durable, waterproof,and when green and wet lends itself to almost any kind ofmanipulation — it can be woven, twisted, braided, folded,joined, and dyed. This collection of figures incorporates eachof these techniques. Since the palm is worked when damp, it iseasy to shape the clothing, the curve of the arms, and thestylish rake of the sombreros. Hundreds of thin strands can bemade from one enormous palm leaf. Petates, rain covers,walls, sombreros, rattles, offerings, miniatures, and toys suchas these are all created from the magnificent palm..”Marion Oettinger, Folk Treasures of Mexico: The Nelson aRockefeller Collection, New York 1990, S. 167

Siehe auch:Volkskunst in Mexiko. Ausstellung des Städtischen Museumsfür Völkerkunde und des Frobenius-Institutes Frankfurt amMain. 9 August bis 27. Oktober 1968 (Ausstellungskatalog).Zweite veränderte Auflage. Herausgegeben vom Städt. Muse-um für Völkerkunde, Frankfurt am Main. Texte von Dr. KarinHahn-Hissink und Gerd Dörner; S. 24,25 „Flechtwerke“ undAbbildungen S. 92, 93, 103..

Eine ausgezeichnete Darstellung der Volkskunst in Mexikounter Berücksichtigung des geschichtlichen und religiösenHintergrundes ist:Chloe Sayer, Faszinierende Handarbeiten aus Mexiko. Ringier–Verlag, Zürich/München 1977 . Zur Flechtkunst s. S. 120 ff.



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Abb. 6: 56x68x33 cm (Höhe ohne Ohren) .Um 1975Hergestellt unter Verwendung von Binsen

Abb. 7: Ausschnitt von Abb. 6



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Abb. 8: 70x68x35cm. (Höhe ohne Ohren). Um 1975Hergestellt unter Verwendung von Binsen

Abb. 9: Ausschnitt von Abb.8



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Abb. 10: 30x36x20 cm. (Höhe mit Ohren). Um 1975Hergestellt unter Verwendung von Binsen

Abb. 11: 15x18x8 cm. (Höhe mit Ohren). Um 1975Hergestellt unter Verwendung von Binsen



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Abb. 12: Höhe ohne/mit Ohren ca. 30/53 cm. Hohlkörper. Um 1960

Strohintarsien, Strohmosaik aus dem 20. Jahrhundert: Bildtafeln Teil 2: Afrika, Amerika, Asien...

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