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SYMPHONIEORCHESTER DES BAYERISCHEN RUNDFUNKS

Donnerstag 18.2.2016Freitag 19.2.20165. Abo APhilharmonie20.00 – ca. 22.00 Uhr

Samstag 20.2.20163. Abo SPhilharmonie19.00 – ca. 21.00 Uhr

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4Programm

JOSEPH BASTIANLeitung

SALLY MATTHEWSSopran

SYMPHONIEORCHESTER DES BAYERISCHEN RUNDFUNKS

Leider musste Robin Ticciati seine Dirigate der Konzerte dieser Woche in der Philharmonie im Gasteig nach bereits begonnener Probenar-beit aus gesundheitlichen Gründen absagen. Dankenswerterweise hat sich Joseph Bastian, neben seiner Dirigententätigkeit auch Posau-nist in den Reihen des Symphonieorchesters, kurzfristig bereit erklärt, die Leitung der Konzerte zu übernehmen. Für die Programmänderung bitten wir um Verständnis.

KONZERTEINFÜHRUNG18./19.2.201618.45 Uhr20.2.201617.45 UhrModeration: Sibylle Kayser

LIVE-ÜBERTRAGUNG in Surround auf BR-KLASSIKFreitag, 19.2.2016PausenZeichen:Fridemann Leipold im Gespräch mit Sally Matthews

Konzert zum Nachhören (on demand):Eine Woche abrufbar auf br-klassik.de

5Programm

Johannes BrahmsSerenade Nr. 2 A-Dur für kleines Orchester, op. 16• Allegromoderato• Scherzo.Vivace–Trio• Adagionontroppo• QuasiMenuetto–Trio• Rondo.Allegro

Alban Berg»Sieben frühe Lieder« für eine Singstimme und Orchester• Nacht.Sehrlangsam• Schilflied.Mäßigbewegt• DieNachtigall.Zartbewegt• Traumgekrönt.Langsam• ImZimmer.Leichtbewegt• Liebesode.Sehrlangsam• Sommertage.Schwungvoll

Pause

Edward Elgar»Enigma-Variationen«VariationenübereineigenesThemafürOrchester,op.36

6Johannes Brahms

Als Brahms im Herbst 1857 seinen Dienst als

KlavierlehrerundChorleiter amHof inDet-mold antrat, begann er mit der Arbeit an seiner D-Dur-Serenade op. 11.MaxKalbeck, Freundund Biograph des Komponisten, berichtet, dass Brahms ursprünglich »eine Kassation, d. h. eine MusikleichterenGenres[…]nachdemVorbildederzahlreichenMozart’schenDivertimenti«inAngriffnehmenwollte,einVorhaben,dasange-sichtsderschöpferischenKrise,indersichBrahmsdamalsbefand,durchauseinleuchtet.MitdemehrgeizigenProjekt,seined-Moll-SonatefürzweiKlaviereineineSymphonieumzuarbeiten,warBrahms gescheitert. (Dennoch entstand aus der Sonate–aufdemUmwegüberjene»verunglückteSinfonie«–seinerstesOrchesterwerk,dasd-MollKlavierkonzertop.15.)DasdeprimierendeGe-fühl, vorden eigenenAmbitionenversagt zuhaben,lagnunwieeinSchattenüberjederkom-positorischenAktivitätdes24-Jährigen.Diede-moralisierendeÜberzeugung»IchwerdenieeineSymphonie komponieren!« verband sichmiteinerArtBeethoven-Komplex,wieerunschwerdenumVerständniswerbendenWortenzuent-nehmen ist, mit denen sich Brahms dem Diri-genten Hermann Levi anvertraute: »Du hastkeinenBegriffdavon,wieesunsereinemzuMuteist,wennerimmersoeinenRiesen(Beethoven)hintersichmarschierenhört.«Waresdanichtnaheliegend,dieFlucht indieVergangenheitanzutreten,aufeinTerraingehobenerUnterhal-tungsmusikzumal,das,ohnedenakutenDruckeines elitären Gattungsanspruchs, eine ruhigekünstlerische Selbstvergewisserung erlaubte?SchlugalsoinjenerKrisensituationdieStundederSerenade,des»leichterenGenres«?

Entstehungszeit1858/1859Uraufführung10. Februar 1860 in einem Philharmonischen Privat-konzert im Wörmer’schen Konzertsaal zu HamburgLebensdaten des Komponisten7. Mai 1833 in Hamburg – 3. April 1897 in Wien

»Wie mag der Klang sein?«Zu Johannes Brahms’ Zweiter Serenade in A-Dur, op. 16

Wolfgang Stähr

7Johannes Brahms

BestehteinMissverhältniszwischenBrahms’symphonischemAnspruchunddem»leichterenGenre«derSerenade?WennmandieGeschichtederSerenade(undjenederSymphonie)betrachtet,kannmandieseFragegetrostverneinen.DadieengeBindungderhistorischenFinal-undHul-digungsmusiken an Entstehungsanlass und Aufführungsort einer über-regionalenVerbreitungderSerenadenentgegenstand,habendiepragma-tischgesinntenKomponistendes18.JahrhundertskeinenAnstoßdarangenommen,dieziemlichlockereSatzfolgeihrerKompositionenaufzu-trennenundinneuenKombinationenscheinbarneueKonzerteundSym-phoniendarzubieten.AuchMozartbildetedakeineAusnahme.SiebenseinerSerenadenexistierenauchinreduziertenFassungenalsSympho-nien,dieunterseinerMitwirkungoderzumindestmitseinerBilligung

Johannes Brahms (um 1857)

8Johannes Brahms

entstandensind.AlsberühmtestesBeispieldarfjeneSerenadegelten,dieMozartimSommer1782zurSalzburgerFeierderNobilitierungSiegmundHafnersd.J.beisteuerte,umsieeinigeMonatespäterdanninveränderter,viersätzigerFormalsD-Dur-SymphonieKV385(dieHafner-Symphonie)inseinerAkademievom23.März1783imWienerBurgtheateraufzufüh-ren.MitseinenbeidenSerenadenverstießBrahmsalsokeineswegsgegenungeschriebeneGesetzederGattung.Ohnehinzögertmanetwas,imZu-sammenhangmitderSerenade,diejawesentlichvonderHeterogenitätihrerForm-undStilbestandteilelebt,denBegriffder»Gattung«zugebrau-chen.VielleichtsolltemansiealseineGattungdefinieren,dieihrerseitsdisparateGattungeninsichvereint:einZweckbündnisaufZeit,dasMarschundKonzert,SymphonieundTanzmitdemgemeinsamenZieldesAb-wechslungsreichtumseingegangensind.Die»Zwittergestalt«,dieBrahmsschonanseinerErstenSerenadeop.11beklagte,siegehörtzumWesender Serenade.

Johannes Brahms und Joseph Joachim (um 1855)

9Johannes Brahms

Bereits im Herbst 1858, als sein Opus 11 sich noch in einem frühen »sin-fonieverkündenden«Stadiumbefand,hatteBrahmsmitderKompositioneinerzweitenSerenadeangefangen.DieArbeitverliefdiesmalunbelastetvonhalbeingestandenenAmbitionenunddamitunbeschwertvonderquälendenUngewissheitderBesetzungundderGattung.FreivonZwei-felnbliebsiedeshalbabernicht.Am4.November1858schickteBrahmsdenerstenSatzderkünftigenA-Dur-Serenadeop.16andenMusikerfreundJuliusOttoGrimm,verbundenmitdenskeptischenFragen:»WiemagderKlangsein?Sollichweiterschreiben?«GrimmsAntwortenthieltfastungetrübteErmutigung:»DerSatzistwundervollundsowarmwiedieschönenSommermonatedieses Jahres, eswehtdurch ihndas gewisseMusikbehagen,welchesdochnurganzwenigeKomponistenerweckenkönnen,weilmandazueinUr-Musikantseinmuß.–DasPartiturlesenhatmirkeineMühegemacht,dennnachdenerstenvierTaktenmerkteich,daßichdiefolgendenschonkannte,–DumußtmirdenSatzschoneinmalimSommerinkognitovorgespielthaben,icherinneremichabernicht,woundwann.«FallsGrimmhiernichteinemIrrtumerlag,müsstedas einleitende Allegro moderato der A-Dur-Serenade folglich schon im Sommer1858(vorläufig)fertiggewesensein.ClaraSchumannwurdevonBrahmsingrößerenzeitlichenAbständenindenFortgangdesWerkeseingeweiht.Am4.Dezember1858übersandteerihrdenerstenSatz:»IchkanndenEindruckdesGanzennurmitdemSchönstenvergleichen,demderDdur-Serenade,dieDurchführungaberfindeichnochweitgelun-gener«,lauteteihreenthusiastischeReaktion.ZuClarasGeburtstagam13. September 1859 folgten das Adagio non troppo(»Miristdabei,alskönnteichkeinWortfindenfürdieWonne,diemirdiesStückschafft.«)und das QuasiMenuetto(»... sehranmutig(etwasHaydn’sch),undimTriodieOboe,dafreueichmichschondarauf,diewirdgareigentümlichmitderschwebendenMelodieklingen.«).ImNovember1859schließlichkonnteihrBrahms,derdamalszumdrittenundletztenMalinDetmolderDienstenstand,diekomplettePartiturmitallenfünfSätzenzusenden.»WiemagderKlangsein?«,dieseFrage leitetenichtvonungefährdenGedankenaustauschüberdasneueWerkein. ImJanuar1860 ließsichBrahmsdieA-Dur-SerenadeversuchsweiseinHannovervorspielen,undJosephJoachim»meinteauch,siewäresoinOrdnungundklängegut«(BriefanClaraSchumann,17.Januar).Schonkurzdarauf,am10.Februar1860,dirigierteBrahms ineinemPhilharmonischenPrivatkonzert inHamburgdieUraufführung.NichtdasSymphonieorchester,sonderndieHarmoniemusikistes,diesichalshistorischerBezugspunktderA-Dur-Serenadeop.16aufdrängt.DerBegriff»Harmoniemusik«oderauchnur»Harmonie«diente,zumindestinMozartsWienerJahren,alsSynonymfür

10Johannes Brahms

einBläseroktettmitjezweiOboen,Klarinetten,HörnernundFagotten.SolcheachtköpfigenEnsembleserfreutensichnochüberdieWendezum19.JahrhunderthinaushöchsterPopularitätundmusiziertenamKaiser-hofundindenFürstenpalaisebensowieineinfachenWirtshäusern.IhrRepertoireumfasstehauptsächlichPotpourrisauszeitgenössischenOpernundBalletten.MozartschriebeineOriginalkompositionfürdieseBe-setzung,dieSerenadec-MollKV388(384a),arrangierteseinBläsersextettEs-DurKV375fürdie»Harmonie«undschufüberdiesmitderSerenadeB-DurfürzwölfBläserundKontrabassKV361(370a)eineumzweizu-sätzlicheHörnerundzweiBassetthörnerunkonventionellerweiterteHar-moniemusik.DieMitwirkungeinesKontrabassistenzurVerstärkungdesklanglichenFundamentswarinderPraxisallerdingsauchbeidenBläser-oktettengangundgäbe.HundertJahrenachMozartgriffAntonínDvorákmitseinerSerenaded-Mollop.44dieseTraditionauf,understellteseinenzehnBläsernnebeneinemKontrabassistenaucheinenCellistenzurSeite.GanzähnlichwarvorihmschonBrahmsverfahren,derdieMozart’schenSerenadendurchdieausgezeichnetenBläserderDetmolderHofkapelleschätzengelernthatte:Seine»Harmonie«wirddurchzweiFlöten(imFinalenochdurcheinePiccoloflöte)ergänztundvondentiefenStreichern,vonKontrabässen undCelli, gestützt. Brahms sieht aber zudem auchBratschenvorunddenktohnehin–andersalsDvorák–anchorische,nichtansolistischeBesetzungderStreicherstimmen.IneinemBriefanJoachimerwägtersechsBratschen,vierCelliundzweiBässe.DennochbleibtdieStellungderBläserdurchwegdominierend:DieStreicherspieleneineuntergeordnete,zumeistbegleitendeundnurseltenthematischpro-filierteRolle–überflüssigsindsiedeswegenjedochinkeinemeinzigenTakt.MöglicherweiseteilteBrahmsdieBedenkenClaraSchumanns,dieanderMozart’schenBläserserenadeKV361dieangebliche»MonotonieimKlange«rügteundeinräumte:»Ichhöreüberhauptnichtgernmeh-rereSätzenurvonBlasinstrumenten,wobeimirbesondersdieOboe,sonstsowunderbarer-greifend,oftganzabspannendwirkt.«EsistalleseineFragedesStandpunktes:DieVerwunderungdarüber,dassBrahmsbeiseinemOpus16dieViolinenaussparte,stelltsichnurein,wennmandieStandardbesetzungdesklassischenSymphonieorchesterszumMaßstabnimmt.BegutachtetmandasWerkdagegenalsHarmonie-musikoderBläserserenade,dannüberraschtwenigerdasFehlenderVio-linenalsdieHinzunahmederBratschenundüberhauptdie»Vielzahl«derStreicher.MaxKalbeckglaubtedenUrsprungderZweitenSerenadeinderErstenzuerkennen,präzisergesagt:indenAnfangstaktendesAdagio non troppoausOpus11,indemdunklenGesangdertiefenStreicher–ohneViolinen!–undderFagotte,dessenrhythmischmelodischerImpuls

11Johannes Brahms

vondenKlarinettenunddemSolohornaufgenommenwird.AusdiesemSatzbeginnseider»Instrumentalkörper«derA-Dur-Serenadeentstanden»wieEvaausderRippeAdams«.DieVorliebefürgedeckte,abgedunkelteunderdigeFarben, fürwarmeundsonoreKlänge jedenfallsziehtsichwesensbestimmend durch das gesamte kompositorische Schaffen vonJohannesBrahms:eineinstrumentatorischePrämisse,diedensooftals»grüblerisch«,»herbstlich«,»elegisch«,»schwer«oder»nordischdüster«beschriebenenCharakterseinerMusiknichtallein,aberdochentschei-dendbegründet.MitseinemSinnfürSymmetrieundAusgewogenheitgruppierteBrahmsdiefünfSätzeseinerA-Dur-SerenadeumdasAdagio non troppo,dassomitvonScherzo und MenuettundvondenEcksätzen,zweiSonatenrondos,doppeltgerahmtwird.DenHöreindruckderkor-respondierendenSätzeprägtabervorallemderGegensatzihrerTempe-ramente:SprunghafteundübermütigeBewegung,dieden»offiziellen«3/4-Takt ausdenAngeln zuhebendroht, durchzucktdasScherzo und kommt selbst in dessen TrionichtzurRuhe.Fürdasgemächlicheinher-schlendernde Menuett dagegen passt am besten das in keiner anderen als derdeutschenSprachevorhandeneWort»Gemütlichkeit«;ausdemScherzo derSechstenSymphonieGustavMahlersließsichfürdieseMusikauchdasAttribut»altväterisch«entleihen.BrahmshatdiesenSatzwohlüber-legtnichtmitderÜberschrift»Menuetto«versehen,sondernalsQuasiMenuettobezeichnet:DiehistorischeDistanzzurGlanzzeitdesMenuetts

Detmold, Schloss der Fürsten zu Lippe-Detmold. Hier wirkte Brahms in den Wintermona-ten der Jahre 1857 bis 1859 als Klavierlehrer und Chorleiter.

12Johannes Brahms

im18.JahrhundertwarvonAnfanganmitgedachtundmitkomponiert!Esistübrigensbemerkenswert,dasssichClaraSchumanngeradebeidie-semSatz anHaydnerinnert fühlte; auch ihrMannhatte ja einst vonHaydnalseinem»gewohntenHausfreund«gesprochen,derein»tieferesInteresse[...]fürdieJetztzeit«nichtmehrbesitze.MaßundAusgeglichenheitwalten im einleitendenAllegro moderato, unddieGemessenheitderäußerenFormstehtinglücklichemEinklangmitderruhigenundgelassenen»Gefühlslage«diesesKopfsatzes.Dasacht-taktigeHauptthema,dasfastdurchwegingleichmäßigenHalbenvoran-schreitet,gibtdenfriedvollenGrundtonan.AmanderenEndederSatzfolge(undderAusdrucksskala)stehtdasFinale, dasvoneinemsignalartigenQuartschritt–»alsobjemandHereinriefe«

Clara Schumann (um 1854)

13Johannes Brahms

(MaxKalbeck)–eröffnetunddadurchzugleichmitdemBeginnderSere-nade,demerstenTaktdesAllegro moderato,verknüpftwird.DerRefraindiesesabschließendenRondosließsichalsstilisierterMarschdeuten,alsAnspielungaufdiehistorischePraxisderSerenadenmusiker,diesichbeiihrennächtlichenAuftritten,unterfreiemHimmelimFackelschein,miteinemMarschalsAufzugs-undAbgangsmusikdemOrtdesGeschehensnähertenundsichauchmusizierendwiederentfernten.WieimFallederErstenbildetauchinderZweitenSerenadederlangsameSatz,Adagio non troppo,dasHerzstück.ÜberdemBassoostinatoderStreichererhebtsich»moltoespressivo«dieMelodiederHolzbläser.Brahms schickte diesen Satz an Clara Schumannmit demWunsch:»Möchtest Du recht Schönes und Liebes heraushören; ich denke, eintreuesGemütundeinliebewarmesHerzkanninTönenklingen.SolaßdenndieMusikreden,undgibdenGedankenAbschied.«UndalssiedasAdagio-ManuskriptschwerenHerzenswiederandenKomponistenzu-rücksandte,schlosssieihrBegleitschreibenmitWorten,diebeweisen,dassdie»Botschaft«angekommenwar:»LäßtDudasAdagioklingen,inDiroderaußen,sodenkedabeiDeinerClara.«GerademitdemlangsamenSatzderA-Dur-Serenadekonntesiesichoffenbarbesondersidentifizie-ren,miteinerMusikwohlgemerkt,vondersiewenigeTagezuvorgesagthatte:»DasganzeStückhatetwasKirchliches,eskönnteeinEleisonsein.«

14Alban Berg

Kurz nach der Wendezum20.Jahrhundertbe-

gründeteArnoldSchönbergdieNeueWienerSchule–unddaszunächst imbuchstäblichenSinne,dennderUnterrichtbegann1904tatsäch-lich in einer Schule, imPrivatgymnasiumderReformpädagogin Eugenie Schwarzwald. BaldjedochverlagertensichdieerlesenenLektioneninSchönbergsprivatesDomizil.Ineinemdüste-renZimmerzumHof,beioffenemFenster(selbstimWinter),formulierteerseineTheorien,mitheisererStimmeund imWienerDialekt,gingaufundab,ohneUnterlass,denBlickzuBodengesenkt,rauchteeineZigarettenachderande-renundverlor sichallmählich inQualmundHalbdunkel,völligseineneinsamenGedankenhingegeben,fastwieinTrance–bisihmendlichwiederseineZuhörerindenSinnkamen,seineandächtiglauschendenSchülerundJünger.Zuihnen gehörte auch der schwärmerisch veran-lagteAlbanBerg,SohneinesWienerKunst-undDevotionalienhändlers,dersichinSchönbergsNähe,inderspannungsgeladenenAtmosphäre,die den unbeugsamen Künstler-Patriarchen um-gab,ganzinseinemElementfühlte:»Ichbrau-chedaszumLeben!Ichmußimmerwiederein-maldieLuftDeinesZimmers,dasmirwieeinzumPlatzenvollesInnereeinesRiesengehirnesvorkommt,athmendürfen,anDeinemSchreib-tisch stehen und die sonstigen Freuden Deines liebenHeimsgenießenkönnen«,gestandAlbanBerg.UndseinenMitschülerAntonWebernbe-dauerteervonHerzen,alsdiesernachDanzigzog, um eine Kapellmeister-Stelle anzutreten:»WiemagstDuwiedertraurigsein,fernvonalldiesen Göttlichkeiten weilen zu müssen, die

Entstehungszeit1905–1908; orchestriert 1928Widmung»Meiner Helene«Uraufführung18. März 1928 in einem Wiener Rundfunkkonzert mit der Sopranistin Wanda Achsel-Clemens, dem Wiener Sinfonie-Orchester und dem DirigentenPaul von KlenauLebensdaten des Komponisten9. Februar 1885 in Wien –24. Dezember 1935 in Wien

»Durchtränkt mit Musik«Zu Alban Bergs Sieben frühen Liedern

Wolfgang Stähr

15Alban Berg

SpaziergängemitSchönbergentbehrenzumüssen,SinnundGebärdeundTonfallseinerRedezumissen.«

InihrerstrengenelitärenAusrichtung,dergeistigenHierarchie,demPer-sonenkultumdenMeister,derreinenLehre,demstriktenFreund-Feind-DenkenerinnertdieWienerSchönberg-SchuledurchausaneineSekte,eineKunst-Bruderschaft:einromantisches»BündnisverwandterGeister«.DerallengemeinsameHangzuOkkultismus,SchicksalsglaubenundZah-lenmystiktriebdieursprünglichmusikalischinspirierteErneuerungsbe-wegungstärkernochindieRichtungeinerWeltanschauung,einerPrivat-religionmit Berufungserlebnissen, Geboten, Heiligenverehrung undhistorischerMission – in jederHinsicht ein typisches Phänomen deraufregendenUm-undAufbruchzeitder Jahreum1900.»DiesesunserVerhältniszuDir,alsunsermFührer,LeiterhatetwastiefBeseligendesfürmich«,bekannteWebernseinemLehrer.»DubistdasBand,dasun-löslicheBand,dasunsvereint.WirallelebenfürDich.Glaubeesmir.«

Alban Berg

16Alban Berg

DochArnoldSchönbergbliebdastraurigeSchicksalnichterspart,seinebedeutendstenSchülerzuüberleben.InderGunstderNachweltfreilichhaben gerade umgekehrt die Schüler ihrenMeister überflügelt. DerSchweizerKomponistHeinzHolligersprichtgewissvielenMusikernausderSeele,wennereingesteht:»IchhabefürSchönbergniediegleicheLiebeempfundenwiefürTrakl,WebernoderBerg.DasisteinMann,dermireinwenigAngstmachte.SeineMusikistvollerDornen,sieistbitterundgespannt,währendBergsMusikmenschlicheWärmeundGroßzü-gigkeitausstrahlt.«Werwollteihmdawidersprechen–inGedankenanunvergesslicheAufführungendesWozzeck, der LyrischenSuite,desVio-linkonzerts?OderinderVorfreudeaufdieSieben frühen Lieder, die im heutigenKonzerterklingen:siebenvonunzähligenLiedern,dieAlbanBergschuf,bevorundwährenderArnoldSchönbergsUnterweisungenempfing.»SchonausBergsfrühestenKompositionen,soungeschicktsieauchgewesenseinmögen,konntemanzweierleientnehmen:Erstens,daßMusikihmeineSprachewarunddaßersichindieserSprachetatsächlichausdrückte;undzweitens:überströmendeWärmedesFühlens«,wussteSchönbergimRückblickzuberichten.»EswareinVergnügen,ihnzuunterrichten.Erwarfleißig,eifrigundmachteallesaufsBeste.Underwar,wieallediesebegabtenjungenMenschenausdieserZeit,durchtränktmitMusik,lebteinMusik.«

Arnold Schönberg im Kreise seiner Schüler

17Alban Berg

Schönbergerkannteundfördertedasaußerordentliche,zuerstallerdingsnochrechteinseitigeTalentseinesSchülers:»IndemZustande,indemerzumirgekommenist,waresseinerPhantasiescheinbarversagt,wasanderesalsLiederzukomponieren.JaselbstdieKlavierbegleitungenzudiesenhattenetwasvomGesangsstil.«Der jungeAlbanBergarbeitetesichamFlügelgemeinsammitseinemsangesfreudigenBruderCarldurchdiegesamteLiteratur,vonSchubertüberSchumannundBrahmsbiszum»göttlichenLiedersängerHugoWolf«.Erschwankteanfangssogarzwi-schenderdichterischenunddermusikalischenBerufung,undnochvieleJahrespätersollteihmEliasCanettiattestieren,ersei,»imGegensatzzuvielenMusikern,nichttaubfürWorte.ErnahmsieaufbeinahewieMu-sik,erbegriffvonMenschensovielwievonInstrumenten.«UnddiesesFeingespür,dastraumwandlerischeVerständnisfürDichtungundPsycho-logie,zeichneteschondenKomponistenderSieben frühen Lieder aus, derdieWorteinGesangverwandelte,denGesanginmelodienseligePo-lyphonieeinwobunddenmelodischenÜberschwanginklare,klassischeFormen bannte.

DerverblüffendeGradder frühenMeisterschaftwäreallein schon fürAlbanBergGrundundRechtfertigunggenuggewesen,diese1905bis1908entstandenenLiedernachzwei Jahrzehntenzuveröffentlichen–

Das Ehepaar Alban und Helene Berg

18Alban Berg

undsogardurcheineäußerstsubtile,unerhörttiefgründigeOrchester-fassungaufzuwerten,die1928inWienuraufgeführtwurde.AberseineBeweggründewarenauch,wennnichtgarausschließlichautobiographi-scherNatur:BergunternahmeineempfindsameReiseindieVergangen-heit,erstieghinabindieGefühls-undGedankenweltdes20-Jährigen,alserdieseJugendwerkezuneuemLebenerweckte.Erkehrtezurückindie»beseligende«ZeitalsSchülerimHauseSchönbergs.AbervorallemanderenzelebrierteerdieheimlichenundverschwiegenenErinnerun-gen,dieermitseinerFrauHeleneteilte:ErinnerungenandasJahr1907,die erste Begegnung, die gemeinsamen Besuche desTristaninderWie-nerHofoper,dieTrennungen,dasgefährdeteGlück.SchoneinmalhatteerfürseineFraueinManuskriptmitZehnLiedernausdemJahre1907 zusammengestellt.SechsvonihnenwählteerjetztbeziehungsreichundbedeutungsvollfürdiePublikationaus–miteinerWidmungan»MeineHelene«–undgruppiertesiespiegelsymmetrischumeinsiebtes,dasimZentrum steht, die berückend schöneRilke-VertonungTraumgekrönt, einGedicht,dessenVerseer1907inseinenBriefenanHelenezitierthatte:»Und dann, dann kamst du mir die Seele nehmen tief in der Nacht ...« Nach der Art der Liederkreise des 19. Jahrhunderts ordnete Alban Berg diesesiebenTraumbilderundNachtstückezueinemZyklus,einerHand-lung,einerinnerenBiographie:zueinemromantischenHöhenflug,deruns,wieesimerstenundimletztenderLiederheißt,ausdemTagesge-schehenentführtineinfernes,phantastisches»Wunderland«:»OHerz,waskannindiesenTagen/DeinhellstesWanderlieddennsagen/Vondeiner tiefen, tiefen Lust.«

Freunde sind wichtig im Leben eines jeden von uns. Diese Überlegung machten sich musikbegeisterte und engagierte Menschen zu eigen und gründeten den gemeinnützigen Verein der »Freunde des Sym-phonieorchesters des Bayerischen Rundfunks e. V.«.Seine heute über 900 Mitglieder fördern die heraus-ragende künstlerische Arbeit des Symphonieorche-sters und seiner Akademie nach Kräften. Der Verein trägt dazu bei, den Ruf dieses weltweit berühmten Orchesters weiterhin zu mehren. Mit der finanziellen Unterstützung der »Freunde« werden Instrumente finanziert, Kompositionsaufträge erteilt, Kammermu-sikkurse abgehalten und jungen Talenten in der Aka-demie eine erstklassige Ausbildung an ihren Instru-menten ermöglicht. Den »Freunde«-Mitgliedern werden zahlreiche attraktive Vergünstigungen angeboten, von exklusiven Besuchen ausgewählter Proben über be-vorzugte Kartenbestellungen bis hin zu Reisen des Orchesters zu Sonderkonditionen. *Helfen Sie mit als Freund und lassen Sie sich in die Welt der klassischen Musik entführen!

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Die Nachtigall Das macht, es hat die Nachtigall DieganzeNachtgesungen;DasindvonihremsüßenSchall,DasindinHallundWiderhallDieRosenaufgesprungen.

SiewardochsonsteinwildesBlut;Nun geht sie tief in Sinnen, TrägtinderHanddenSommerhutUndduldetstillderSonneGlut,Undweißnicht,wasbeginnen.

Das macht, es hat die Nachtigall DieganzeNachtgesungen;DasindvonihremsüßenSchall,DasindinHallundWiderhallDieRosenaufgesprungen. (TheodorStorm)

Traumgekrönt DaswarderTagderweißen Chrysanthemen,MirbangtefastvorseinerPracht...Und dann, dann kamst du mir die Seele nehmen TiefinderNacht.

Mirwarsobang,unddukamstlieb und leise, IchhattegradimTraumandichgedacht.Dukamst,undleiswieeine MärchenweiseErklang die Nacht. (RainerMariaRilke)

20Gesangstexte

Alban Berg

»Sieben frühe Lieder«

Nacht DämmernWolkenüberNachtundTal,Nebelschweben,Wasserrauschensacht.Nunentschleiertsich’smiteinemmal:Ogibacht!Gibacht!WeitesWunderlandistaufgetan.SilbernragenBergetraumhaftgroß,Stille Pfade silberlicht talan AusverborgnemSchoß;UnddiehehreWeltsotraumhaftrein.StummerBuchenbaumamWegestehtSchattenschwarz,einHauchvomfernen Hain Einsamleiseweht.UndaustiefenGrundesDüsterheitBlinken Lichter auf in stummer Nacht. TrinkeSeele!TrinkeEinsamkeit!Ogibacht!Gibacht!

(CarlHauptmann)

Schilflied AufgeheimemWaldespfadeSchleich ich gern im Abendschein AndasödeSchilfgestade,Mädchen,undgedenkedein.

WennsichdannderBuschverdüstert,RauschtdasRohrgeheimnisvoll;Undesklaget,undesflüstert,Dassichweinen,weinensoll.

Undichmein,ichhörewehenLeise deiner Stimme Klang,UndimWeiheruntergehenDeinenlieblichenGesang.

(NikolausLenau)

21Gesangstexte

Im Zimmer Herbstsonnenschein. Der liebe Abend blickt so still herein. Ein Feuerlein rot Knistert im Ofenloch und loht.

So!MeinKopfaufdeinenKnie’n,So ist mir gut. WennmeinAugesoindeinemruht,WieleisedieMinutenzieh’n. (JohannesSchlaf)

Liebesode ImArmderLiebeschliefenwirseligein.Am offnen Fenster lauschte der Sommerwind,UndunsrerAtemzügeFriedenTrugerhinausindiehelleMondnacht.

UndausdemGartentastetezagendsichEinRosenduftanunsererLiebeBettUndgabunswundervolleTräume,TräumedesRausches,soreichan Sehnsucht. (OttoErichHartleben)

Sommertage NunziehenTageüberdieWelt,GesandtausblauerEwigkeit,ImSommerwindverwehtdieZeit.NunwindetnächtensderHerrSternenkränzemitseligerHandÜberWander-undWunderland.

OHerz,waskannindiesenTagenDeinhellstesWanderlieddennsagenVondeinertiefen,tiefenLust:ImWiesensangverstummtdieBrust,NunschweigtdasWort,woBildumBildZudirziehtunddichganzerfüllt. (PaulHohenberg)

22EdwardElgar

»Für gewöhnlich setztman das Jahr 1880 für den

Beginnder ›neuenRenaissance‹ innerhalbderenglischenMusikan.Fürmichbegannsieetwa20Jahrespäter,alsichgeradeElgars›Enigma-Variationen‹kennenlernte.Ichfühlte,dieswarMusikvoneinerArt,wiesieindiesemLandseitdemTodePurcellsnichtmehraufgetretenwar.«GustavHolsthattenichtuntertrieben:EdwardElgars Enigma-VariationenmarkiereninderTateinenWendepunktinnerhalbderenglischenMu-sikgeschichte,der selbstdievonHubertParry,CharlesVilliersStanfordundanderen führen-denenglischenMusikerninitiierteAufbruchs-bewegungder1880er Jahreklar indenSchat-tenstellte.ZumerstenMal–nichterstseitdemTodevonPurcell,sondernüberhaupt–wareseinem britischen Komponisten gelungen, ein symphonischesWerkzuschaffen,dasbeimeng-lischenPublikumeinenmehralskurzfristigenErfolgverbuchenkonnteunddarüberhinausauchaufinternationalerEbenedenRuhmeinesMeisterwerks erlangte.Freilich standauch zu-vorSymphonikbeidenBriteninhohenEhren.DochalleinderGedanke,dasssicheinenglischerKomponistaufdiesemTerrainbewährenkönnte,mussteimLandederChorfestivalsundMusicHallsgeradeherausfürHybrisgehaltenwerden.FandindenAugenderbritischenZeitgenossendie eigeneMusikgeschichte ihre Krönung aufdemGebietdesOratoriums,sosahmandieSym-phonik(undzumaldievonkünstlerischemRang)festindenHändenderDeutschen.OrchestraleWerkewurdeninEnglandsomitfastausschließlich

Entstehungszeit1898/1899Uraufführung19. Juni 1899 in derSt. James’s Hall in London unter der Leitung vonHans RichterWidmung»To my friends pictured within«Lebensdaten des Komponisten2. Juni 1857 in Broadheath bei Worcester – 23. Februar 1934 in Worcester

Die Wiedergeburt der englischenMusik aus dem Geist des RätselsZu Edward Elgars Enigma-Variationen

Christian Leitmeir

23EdwardElgar

alsImportgutgeschätzt,dasbeinaheunabdinglichdasGütesiegel»MadeinGermany«tragenmusste.FolglichwarenbritischeKomponisten,dieinderHeimatmitSymphonienreüssierenwollten,gezwungen,entwederselbstinDeutschlandzustudierenoderzumindestdiedeutschen»Klas-siker«Beethoven,Mendelssohn,BrahmsundWagnergutzukopieren–einDilemma,andemgeradedieVorkämpfereinereigenständigenengli-schenSymphonikverzweifelnmussten.UmsogrößerwardieÜberraschung,alsimJahre1899dieOrchestervariationendesenglischenEigengewächsesundAutodidaktenEdwardElgarmitgeradezuelektrisierenderHeftigkeiteineWellederBegeisterungauslösten,dieurplötzlichdasganzeLanderfasste:ElgarsVariationenübereineigenesThemahattenbewiesen,dassdieenglischeMusikdurchausimstandewar,auseigenerKraftsympho-nischeWerkevonhöchstemAnspruchhervorzubringen.DasEiswargebrochen, mit den Enigma-VariationenhatteElgardensymphonischenWerkenvonHubertParry,GustavHolst,RalphVaughanWilliamsundBenjaminBrittendenWeggeebnet.LäutetenElgarsEnigma-VariationeneinenationalemusikalischeRenais-sanceungekanntenAusmaßesein,somarkiertensiezugleichdenend-gültigen Durchbruch Elgars selbst als Komponist. Obgleich sich schon frühseineaußerordentlichemusikalischeBegabungerkennenließ,blieb

Edward Elgar

24EdwardElgar

demSohneinesKlavierstimmersundMusikalienhändlersausWorcesteraufgrundseinerKlassenzugehörigkeitnichtsanderesübrig,alssichdurchSelbststudiumundEngagementimörtlichenMusikvereinswesenmusi-kalischfortzubilden.UmüberhauptalsKomponistexistierenzukönnen,musstesichElgarzudemlangeJahreverschiedenenZwängenunterwer-fen:DieAufführungeinereigenenKompositionodergarderenPublika-tionalsKlavierauszuggelanglediglichbeiAuftragswerkenfürdiezahl-reichenChorfestivals(wiez.B.dasThreeChoirFestival),diesichgernemitUraufführungenschmückten;fürdieseAnlässefreilichkamenaus-schließlichChorkantatenoderOratorieninBetracht.EinweitererEin-kommenszweig,aufdenElgarbisinsvorgerückteAlternichtverzichtenkonnte,warenSalonstückeundgehobeneUnterhaltungsmusik,die,fürdenbreitenMarktbestimmt,zumindesteingewissesVerlagshonorarein-brachten.UnddrittenssahsichElgargenötigt,einenweiterenTeilseinesLebensunterhaltesdurchprivatenGeigenunterrichtzuverdienen.ErstdieEnigma-Variationenverhalfendembereits42-jährigenhochambitionier-tenKomponistenzumerstendurchschlagendenErfolg,dembaldeineReiheweiterersobedeutenderwiegefeierterWerkefolgensollten:nament-lichdieMärschePompandCircumstance, das Oratorium TheDreamofGerontiusunddieErsteSymphonie.

Edward Elgars Geburtshaus in Broadheath

25EdwardElgar

DassallerdingsausEdwardElgar,derzuvorlediglichregionaleBerühmt-heitalsChor-undUnterhaltungskomponisterlangthatte,aufeinenStreicheinSymphonikervonnationalemundinternationalemRangwurde,istletztlicheinemZufallzuverdanken.ZumindestElgarselbststelltediesinGesprächenverschiedentlichsodar.NacheigenemBekundenkameram21.Oktober1898nacheinemanstrengendenArbeitstagalsGeigen-lehrererschöpftnachHause,setztesichansKlavierundimprovisiertezurEntspannungaufsGeratewohl.PlötzlichriefseineFrauAlice,voneinerMelodiegeradebesondersangetan,spontanaus:»Was istdenndas?«–»Nichts–abereskönnteetwasdarauswerden.«Daraufhinvergnügteersichdamit,denthematischenGedankenausdemStegreifsozuvariieren,dass er charakteristische Eigenheiten bestimmter Personen aus seinem Be-kanntenkreisporträtierte.GleichwiemandiesesautobiographischeZeug-nisbewertet(dessenGültigkeitübrigensimmerwiederinZweifelgezo-genwurde),sotrifftesdochdenwesentlichenKernderVariationenop.36:ImAnschlussandieVorstellungeinesdreiteiligenThemasentspinntsicheineloseFolgevonVariationen,diejeweilsbestimmteEigenschaftenvonPersonenausElgarsBekanntenkreisimitierenoderkarikieren.Dabeiver-folgteElgarkeineswegsdasZiel,seinenengstenFamilien-undFreundes-kreissystematischzuverewigen,wieessichetwaRichardStraussnicht

Das Ehepaar Edward und Alice Elgar

26EdwardElgar

ohneAugenzwinkerninseinerSinfonia domestica vorgenommenhatte.AuswahlkriteriumfürdieAufnahmeinElgarsmusikalischeBildergaleriebildetevielmehrdieschlichteFrage,obihneinebestimmtePersonzueiner»Charaktervariation«inspirierte.Dieserklärt,warumeinenichtge-ringeAnzahlvonpersönlichenVertrautenundFamilienangehörigenaus-gespart blieb.Darüberhinaushobdieassoziative,beinahewillkürlichreihendeZusam-menstellungElgarsVariationenzyklus vonden zielgerichtet fortschrei-tendenVertreterndieserGattungab,wiesieetwaindenVariationenvonJohannes Brahms eine mustergültige, für das teleologische und organisti-scheDenkendes19.JahrhundertscharakteristischeAusprägungerhielten.

Edward Elgar und seine in den Enigma-Variationen porträtierten Freunde

27EdwardElgar

AlsKonsequenzdarausergibtsichferner,dassElgarnichtdasVerfahrenwählt,eineingangsaufgestelltesThemaineinzelneElementezuzerglie-dernundderenMöglichkeitensystematischzuentfalten,bisdasursprüng-licheThemaamEndpunktdesProzesses,aufeinerhöherenReflexions-stufeangelangt,einzweitesMalerklingt. ImGegensatzdazubleibt inden Enigma-Variationen, wenngleich natürlich auch sie von submoti-vischerArbeitgeprägtsind,dasThemainfastallenVariationenalsmelo-discheWesenheiterhalten,diefreilichdemCharakterderPersonoderSituationentsprechendabgewandelterscheint.DieassoziativeHerange-hensweiseließElgaraberauchdieFreiheit,Charakterstückeaufzuneh-men,diemitdemThemaallenfallsaufeinersehrabstraktenEbenever-wandtsindunddeshalbaucheigeneSatzbezeichnungentragen:Dasdeli-kate IntermezzoNr.10porträtiertmitseinenschwerelos-duftigenStrei-cherklängendieentzückendeEleganzvonDoraPenny,inAnlehnunganMozartsCosì mit dem Kosenamen Dorabella bedacht; die auf diesenNamenzudeklamierendeHolzbläserfigurahmtdabeiliebevollihrleichtesStotternnach.Nr.13trägtdenTitelRomanzaundistinihrerzart-ver-haltenenMelodikunddensanftenRückungeninentfernteTonartenalsHuldigunganeinegroßeLiebezuverstehen.DiegemeintePerson,hinterderoftLadyMaryLygonvermutetwird,bleibtdabeialsChiffre***imDunkeln.DasnichteindeutigaufzulösendeMendelssohn-ZitatausMeeres-stille und glückliche Fahrt verstärktdiegeheimnisvolleAuradieservor-letztenStation,bevorderZyklusinNr.14(E.D.U.)gipfelt:einalsDop-pelvariationangelegtesgrandiosesSelbstporträtdesKomponisten(vonseinerinNr.1porträtiertenGattinAliceliebevoll»Edoo«genannt),dessenerhabenerMarschcharakterbereitsPompandCircumstancevorwegnimmt.MitderarteindrucksvollenZügenistsonstimZyklusnurnochAugustJohannes Jaeger gezeichnet,Mitarbeiter beim Londoner VerlagshausNovellounddarüberhinausengerVertrauter,FördererundgeschätzterKritikerElgars.DieihmgewidmeteVariationNr.9Nimrod (nach dem mythischenJägerausdemAltenTestament)steigertsichvonanrühren-derZartheitineinergigantischenKlimaxbishinzurwürdevoll-strahlen-den Apotheose.EinGroßteilderVariationenistfreilichnurindirektalsCharakterisierungeinzelnerPersonenzuverstehen:DieVariationenetwa,dieElgarsKam-mermusikfreunden,demAmateurpianistenHewDavidStuart-Powell(Nr.2),derBratschistinIsabelFitton(Nr.6)unddemCellistenBasilG.Nevinson(Nr.12)zugeeignetsind,stellenetwaweitmehrdenCharakterdesbetreffendenInstrumentsherausalsderenpersönlicheEigenheiten.AndereVariationenwurden insbesondere durch prägnante Erlebnisseinspiriert:DaswichtigtuerischePolternvonNr.4beispielsweisekarikiert

28EdwardElgar

WilliamMeathBaker,einenFreundvonAlice,dernacheinemgroßspu-rigenVerkündenvonNeuigkeitenmiteinemlautenTürknallverschwun-denseinsoll.Undinderexplosiv-energischenVariationNr.11stehtnichtder durch die Initialen G.R.S. genannte Hereforder Organist GeorgeRobertsonSinclairimVordergrund,sondernvielmehrseinHundDan:ImEiferdesGefechtsstürztesichdieser,alserseinemHerrneinStöck-chenholenwollte,indenFlussWye,paddelteheftignachdemStöckchenundapportierteesseinemHerrchenschließlichmiteinemstolzenBellen.Es ist offensichtlich, dassmusikalische Porträts, die sich auf derartigeEinzelheitenstützen,nichtohnedetaillierteVorinformationenausderKompositionherausgehörtwerdenkönnen.AbergeradedarinliegtdereigentümlicheReiz, der Elgars Enigma-Variationen einen schillernden SchwebezustandverleihtzwischenradikalerProgrammatik,diedenein-zelnenVariationenzuGrundeliegt,undabsolut-symphonischerWirkung,diesichbeimuneingeweihtenHörereinstellt.NichtohneGrundalso

Edward Elgar, der Gentleman

29Untertitel29EdwardElgar

Edward Elgar»Enigma-Variationen«

Variation Verschlüsselung Interpretation

Thema Enigma

I (C.A.E.) CarolineAliceElgar,dieFraudes Komponisten

II (H.D.S-P.) HewDavidStuart-Powell, Amateurpianist

III (R.B.T.) RichardBaxterTownshend, Gelehrter,Autor,Exzentriker

IV (W.M.B.) WilliamMeathBaker, GutsherrvonHasfieldCourt

V (R.P.A.) RichardPenroseArnold, SohnvonMatthewArnold

VI (Ysobel) IsabelFitton,Amateurbratschistin

VII (Troyte) ArthurTroyteGriffith,Künstler und Architekt

VIII (W.N.) WinifredNorbury,Geschäftsführer derWorcestershirePhilharmonic Society

IX (Nimrod) AugustJohannesJaeger, MitarbeiterimVerlagshausNovello

X (Dorabella) DoraPenny,spätereFrauIntermezzo vonRichardPowell

XI (G.R.S.) GeorgeRobertsonSinclair, OrganistvonHereford, BesitzerderBulldoggeDan

XII (B.G.N.) BasilNevinson,Amateurcellist

XIII (***) LadyMaryLygonRomanza

XIV (E.D.U.) Edu=ElgarselbstFinale

30EdwardElgar

hatderSymphonikerElgardenSchleierdesGeheimnissesumdieInspi-rationsquellendiesesZyklusgehüllt,u.a.indemerdasThemaselbstals»Enigma«bezeichneteundsichzudeminkryptischenÄußerungenüberseinop.36erging:»EsistinderTatwahr,dassichdieEigenheitenvon14 [!]meiner Freunde, die nicht unbedingtMusikerwaren, zu ihremundmeinemVergnügenskizzierthabe;aberdasistetwasPersönlichesundbrauchtnichtöffentlicherwähntzuwerden.DieVariationensollenfürsichals›Musikstück‹stehen.DasEnigmawerdeichnichterklären–seine ›dunkleRede‹darfnichterahntwerden,undichwarneSie,dassVariationenundThemaoftnur sehr schwachmiteinanderverbundensind;fernerziehtsichdurchundschwebtüberdemganzenZykluseingrößeresThema,dasnichtgespieltwird.[...]DasHauptthemaerscheintalsoniemals,ganzwieineinigenneuenDramen,z.B.Maeterlincks›L’Intruse‹und›LesseptPrincesses‹–dieHauptpersonistnieaufderBühne.«WasElgarmitdiesemeigentlichenThemaseinerVariationenop.36gemeinthat, bleibt trotzwildester Spekulationen (dieVorschläge reichen vomdüsterenDiesiræbiszummunterenTrinkliedForhe’sajollygoodfel-low)nachwievorimDunkeln.SoprogrammatischdieEnigma-Varia-tionenalsoeigentlichzuverstehenwären,dasRätselverstelltunweiger-lichdenZugangzudiesemAspektdesZyklusunderlaubtgeradedeshalbdieangemesseneWürdigungunterdenPrämissenabsoluterSymphonik–SymphonikvonsolcherTiefe,dasssiedievonHolstbeschworene»Re-naissance«derenglischenMusikeinleitensollte.

BR-KLASSIK.DEDas neue Klassik-Portal.

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Bayerisches FernsehenDonnerstag, 3. März 2016 | 23.25 Uhr herbert Blomstedt dirigiertLudwig van Beethoven: Symphonie Nr. 4 B-Dur, op. 60Symphonieorchester des Bayerischen RundfunksKonzertaufzeichnung aus dem Herkulessaal von 2015

sonntag, 6. März 2016 | 10.20 Uhr herbert Blomstedt dirigiertCarl Nielsen: Symphonie Nr. 5, op. 50Symphonieorchester des Bayerischen RundfunksKonzertaufzeichnung aus dem Herkulessaal von 2015(Erstausstrahlung)

arD-aLPhasonntag, 21. Februar 2016 | 11.00 Uhr Mariss Jansons dirigiert Giuseppe Verdi: »Messa da Requiem«Solisten: Krassimira Stoyanova, Marina Prudenskaja, Saimir Pirgu undOrlin AnastassovSymphonieorchester und Chor des Bayerischen RundfunksKonzertaufzeichnung aus dem Goldenen Saal des Wiener Musikvereins von 2013

sonntag, 28. Februar 2016 | 11.00 Uhr John eliot Gardiner dirigiertJoseph Haydn: Motette »Insanae et vanae curae«Felix Mendelssohn Bartholdy: Symphonie Nr. 5 (»Reformationssymphonie«)Anton Bruckner: Messe Nr. 1 d-MollSolisten: Lucy Crowe, Jennifer Johnston, Toby Spence, Günther GroissböckSymphonieorchester und Chor des Bayerischen RundfunksKonzertaufzeichnung aus der Philharmonie im Gasteig von 2014

Herbert Blomstedt

Br-kLassikHIGHLIGHTS IM FERNSEHEN

br-klassik.de

samstag, 20. Februar 2016 | 19.05 UhrOpernabendGioacchino Rossini: »Il barbiere di Siviglia«Zum 200. Jahrestag der UraufführungRosina – Teresa BerganzaFigaro – Hermann PreyLondon Symphony OrchestraLeitung: Claudio AbbadoAufnahme von 1971

sonntag, 21. Februar 2016 | 10.05 Uhrsymphonische Matinée Das Symphonieorchester des Bayerischen RundfunksLeitung: Rafael KubelíkAntonín Dvorák: Symphonische Variationen, op. 78; Wolfgang Amadeus Mozart: Klavierkonzert c-Moll, KV 491 (Andor Foldes, Klavier); Hector Berlioz: »Symphonie fantastique«, op. 14

Montag, 22. Februar 2016 | 18.05 Uhr klassik-stars Hélène Grimaud, KlavierWerke von Wolfgang Amadeus Mozart,Robert Schumann und Maurice Ravel

Dienstag, 23. Februar 2016 | 14.05 Uhr Panorama Mit dem Symphonieorchester des Bayerischen RundfunksRichard Strauss: »Till Eulenspiegels lustige Streiche«, op. 28 (Lorin Maazel); Wolfgang Amadeus Mozart: Klavierkonzert Es-Dur, KV 271 (Lars Vogt, Klavier; Alan Gilbert); Johannes Brahms: Streichquartett c-Moll, op. 51 Nr. 1 (Solisten des BR-Symphonie-orchesters); Joseph Haydn: Symphonie Nr. 103 Es-Dur (Mariss Jansons)

Dienstag, 23. Februar 2016 | 19.05 Uhr Das starke stück Musiker erklären Meisterwerke – Der Cellist Daniel Müller-Schottüber Sergej Prokofjews Sonate C-Dur, op. 119 (Daniel Müller-Schott, Violoncello; Francesco Piemontesi, Klavier)

Br-kLassikHIGHLIGHTS IM RADIO

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Hélène Grimaud

34Biographien

35Biographien

Sally Matthews»SiesingtmiteinerTonschönheitundGestaltungsfähigkeitaufeinesopersönlicheWeise,diesieeinzigartigmacht«,schriebdieFinancialTimesüberdieSopranistinSallyMatthews.InSouthamptongeboren,erhieltsieihreGesangsausbildungvonCynthiaJollyundJohannaPeters.Nochwäh-renddesanschließendenStudiumsanderGuildhallSchoolofMusicandDramainLondonwurdesie1999mitdembegehrtenKathleenFerrierAwardausgezeichnet.AlsMitgliedim»YoungArtistsProgramme«amRoyalOperaHousevon2001bis2003erwarbsichdieSängerinersteBühnen-erfahrung.SeitherverbindetsieeineregeZusammenarbeitmitdemLon-donerOpernhausamCoventGarden.SieinterpretiertedortRollenwieNannetta (Falstaff),Pamina(DieZauberflöte),Fiordiligi(Cosìfantutte),Sifare (Mitridate),AnneTrulove(TheRake’sProgress)undBlanche(Les dialoguesdesCarmélites).AuchvonvielenanderenrenommiertenHäusernerhältdieSopranistinregelmäßigEinladungen,sovonderWienerStaats-oper,wosie2010unterderLeitungvonFranzWelser-MöstalsDonnaAnnadebütierte, vomTheater anderWien,derStaatsoperUnterdenLindenBerlin,derNederlandseOperaAmsterdam,demThéâtrede laMonnaieinBrüsselundderBayerischenStaatsoperinMünchen,andersiebisherBlanche,FiordiligisowiedieTitelpartieninUnsukChinsAlice inWonderlandundFrancescoCavallisLaCalistoverkörperte.BeiderGlyndebourneFestivalOperawarsiealsKonstanze(Die Entführung aus dem Serail)undalsGräfin(LenozzediFigaro)zuerleben.NebenihrenOpernauftrittenwidmet sichSallyMatthews intensivdemKonzertge-sang:MitWerkenwieHaydnsSchöpfung und Jahreszeiten,MendelssohnsElias,BeethovensKantateaufdenTodJosephsII.,Brahms’Deutschem Requiem, Poulencs Gloria,Szymanowskis Stabat mater,VaughanWilliams’ASeaSymphony,MessiaensPoèmespourMiunddenVokalsymphonienvonMahlergastiertsiebeiführendenOrchesternweltweit,u.a.beidenBerlinerPhilharmonikern,demChamberOrchestraofEurope,demOrche-stra of the Age of Enlightenment, dem Philharmonia Orchestra und be-sondershäufigbeimLondonSymphonyOrchestra.ZuihrenPartnernamDirigentenpultzählendabeiSimonRattle,BernardHaitink,DanielHarding,SeijiOzawa,RogerNorrington,AntonioPappanoundValeryGergiev.Lie-derabendeanderSeitevonSimonLepperführendieSopranistinindasConcertgebouwAmsterdam,indieLondonerWigmoreHallsowienachBrüssel.DasPublikumdesSymphonieorchestersdesBayerischenRundfunkskonnteSallyMatthewsbereitseinmalerleben:ImSeptember2011be-geistertesiehieralsPeriineinerumjubeltenAufführungvonSchumannsDas Paradies und die Peri unterderLeitungvonSimonRattle.

36Untertitel

www.br-klassik.de/label Erhältlich im Handel und im BRshop

Chor und Symphonieorchester des Bayerischen RundfunksDaniel Harding

Christian Gerhaher · Christiane Karg · Alastair Miles · Mari Eriksmoen Bernarda Fink · Andrew Staples · Kurt Rydl · Tareq Nazmi

„Es geht um Liebe, es geht um sinnliche Erkenntnis (…), es geht um die höchste Schönheit (…), es geht um Politik und Macht,

sogar um Landgewinn. Kurz: den ganzen Horizont menschlicher Gier und Neugiermuss Faust abschreiten. (…) Man kann in diesem Faust-Bild schwelgen.“

Christian Gerhaher

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SchumannSzenen aus Goethes

BR Anz SO Progheft Faust_rz.qxp_Layout 1 29.01.15 12:30 Seite 1

37Biographien

Symphonieorchester desBayerischen RundfunksSchonbaldnachseinerGründung1949durchEugenJochumentwickeltesichdasSymphonieorchesterzueineminternationalrenommiertenKlang-körper,dessenRufdieaufJochumfolgendenChefdirigentenRafaelKubelík,SirColinDavisundLorinMaazelstetigweiterausbauten.NebendenIn-terpretationendesklassisch-romantischenRepertoiresgehörteimRahmender1945vonKarlAmadeusHartmanngegründetenmusicavivavonBe-ginnanauchdiePflegederzeitgenössischenMusikzudenzentralenAuf-gabendesOrchesters.Seit2003setztMarissJansonsalsChefdirigentneueMaßstäbe.AberauchvielenamhafteGastdirigentenwieErichundCarlosKleiber,OttoKlemperer,LeonardBernstein,GünterWand,SirGeorgSolti,CarloMariaGiulini,KurtSanderlingundWolfgangSawallischhabendasSymphonieorchestergeprägt.HeutesindBernardHaitink,RiccardoMuti,Esa-PekkaSalonen,HerbertBlomstedt,FranzWelser-Möst,DanielHarding,YannickNézet-Séguin,SimonRattleundAndrisNelsonswichtigePartner.TourneenführendasOrchesterdurchEuropa,nachAsiensowienachNord-undSüdamerika.Als»OrchestrainResidence«trittdasOrchesterseit2004jährlichbeimLucerneFestivalzuOsternauf,2006wurdeesfürseineEin-spielungder13.SymphonievonSchostakowitschmitdemGrammygeehrt.BeieinemOrchesterrankingderZeitschriftGramophone, für das inter-nationalrenommierteMusikkritikernach»Theworld’sgreatestorchestras«befragtwurden,kamdasSymphonieorchesteraufPlatzsechs.

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Chor und Symphonieorchester des Bayerischen RundfunksDaniel Harding

Christian Gerhaher · Christiane Karg · Alastair Miles · Mari Eriksmoen Bernarda Fink · Andrew Staples · Kurt Rydl · Tareq Nazmi

„Es geht um Liebe, es geht um sinnliche Erkenntnis (…), es geht um die höchste Schönheit (…), es geht um Politik und Macht,

sogar um Landgewinn. Kurz: den ganzen Horizont menschlicher Gier und Neugiermuss Faust abschreiten. (…) Man kann in diesem Faust-Bild schwelgen.“

Christian Gerhaher

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SchumannSzenen aus Goethes

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38Biographien

39Biographien

Joseph BastianDer französisch-schweizerischeDirigent undPosaunist JosephBastianist seit 2011 musikalischer Leiter des Abaco-Orchesters, des Sinfonieor-chestersderUniversitätMünchen.SeithernahmeranverschiedenenMei-sterkursen teil, u.a. bei Bernard Haitink, David Zinman und JormaPanula,unddirigiertedasTonhalle-OrchesterZürich,dieLucerneFestivalStrings und das Noord Nederlands Orkest.2011gewannBastiandenErstenPreisbeimIlonaMeskóWettbewerbinBudapest;erassistierteMarissJansonsundDanielHardingbeiChorundSymphonieorchesterdesBayerischenRundfunks,derOrchesterakademiedesSymphonieorchesterssowiebeimBayerischenLandesjugendorchester(BLJO).ZumFestkonzertanlässlichdes100.GeburtstagsvonRafaelKubelíkdirigierteerMahlersLiedereinesfahrendenGesellen in einer Bearbeitung vonArnoldSchönbergmitMichaelVollealsSolisten.ImNovember2015wareramPultderOrchesterakademiemiteinerKammerorchesterfassungvonMahlersVierterSymphoniezuerleben,undimMärz2016wirderdieKammeroper Death KnocksvonChristianJostmitMitgliederndesSympho-nieorchestersdesBayerischenRundfunksineinemKammerkonzertleiten.JosephBastianwuchsineinerkinder-undmusikreichenFamilieinFor-bachauf.MitsiebenJahrenerhieltererstenPosaunen-undCellounter-richt,bevorerseineAusbildung–auchmitKompositionsstudium–amKonservatoriuminMetzfortsetzte.Von1999bis2005studierteerPosauneanderHochschulefürMusikSaarinSaarbrückenbeiHenningWiegräbe.WährenddieserZeitspielteerimJeunessesMusicalesJugendorchester,späteralsStudentmusizierteeru.a. inderJungenDeutschenPhilhar-monieundimGustavMahlerJugendorchester.2002wurdeerStipendiatderOrchesterakademiederMünchnerPhilhar-moniker,2003MitglieddesOrchestersdesNationaltheatersMannheim,und seit 2004 ist erBassposaunist imSymphonieorchesterdesBayeri-schenRundfunks.Erspielteu.a.mitdenBerlinerPhilharmonikern,demBayerischenStaatsorchester,demTonhalle-OrchesterZürich,demRadio-SinfonieorchesterStuttgart,demDeutschenSymphonie-OrchesterBerlin,demOrchestre de la Suisse Romande und demBlechbläserensembleGerman Brass. Neben seiner Orchesterarbeit beschäftigt sich JosephBastianintensivmitAlterMusikundderhistorischenAufführungspraxis.SospielterregelmäßigBarockposaunemitdiversenEnsembles,haupt-sächlichabermitLesCornetsNoirs(Basel).AußerdemspezialisierteersichaufzweifastvergesseneInstrumente,denSerpentunddieOphikleide.Von2006bis2012hatteerzudemeinenLehrauftragfürPosauneanderStaatlichenHochschulefürMusikStuttgartinne.

DANIEL HARDING Dirigent, RUFUS BECK Sprecher, KATHARINA NEUSCHAEFER Text,MARTIN FENGEL Illustration, LEONHARD HUBER RegieEDWARD ELGAR Symphonie Nr. 2 Es-Dur, op. 63 (Auszüge)Für Kinder ab 5 Jahren – Tickets: 0800/5900 595, br-klassikticket.de, Kinder € 8 / Erwachsene € 16 /Familienkarte (2 Erwachsene, 2 Kinder) € 40Der Erlös des Konzertes kommt dem Adventskalender der Süddeutschen Zeitung zugute.

SYMPHONIEORCHESTER DES BAYERISCHEN RUNDFUNKS

5.3. 11 und 13 Uhr Herkulessaal

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41Vorschau

SYMPHONIEORCHESTER

DO. 3.3.2016FR. 4.3.2016Herkulessaal20.00 UhrKonzerteinführung 18.45 Uhr2. Abo B

DANIEL HARDINGLeitungANTOINE TAMESTITViolaSYMPHONIEORCHESTER DES BAYERISCHEN RUNDFUNKS

JÖRG WIDMANNViola ConcertoEDWARD ELGARSymphonie Nr. 2 Es-Dur, op. 63

€ 13 / 18 / 30 / 38 / 46 / 56 / 65

KAMMERORCHESTER

SO. 6.3.2016Prinzregententheater11.00 Uhr4. Konzert

ALISA WEILERSTEINVioloncelloRADOSLAW SZULCKünstlerische LeitungKAMMERORCHESTER DESSYMPHONIEORCHESTERS DES BAYERISCHEN RUNDFUNKS

JOSEPH HAYDNCellokonzert C-Dur, Hob. VIIb:1Cellokonzert D-Dur, Hob. VIIb:2GIUSEPPE VERDIStreichquartett e-Moll (Fassung für Streichorchester)

€ 33 / 43 / 51 / 58 / 63 / 71Vorverkauf auch über Bell’Arte,Tel.: (089) 8 11 61 91

Karten:Euro 21,– / 29,– Schüler und Studenten: Euro 8,– BRticket 0 800 / 59 00 59 4 www.br-klassikticket.de München Ticket 089 / 54 81 81 81

Br-KL aSSI K -Studiokonzerte

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MozartHaydnDienstag15. März 20.00 Uhr Studio 2im Funkhaus

facebook.com/brklassikAuch live im Radio auf BR-KLASSIK

und als Videostream auf br-klassik.de

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43Vorschau/Karten

KARTENvORvERKAUF

BRticket Foyer des BR-HochhausesArnulfstr. 42, 80335 MünchenMo.–Fr. 9.00–17.30 UhrTelefon: 0800 / 5900 594(kostenfrei im Inland),0049 / 89 / 55 80 80 (international)Telefax: 0049 / 89 / 5900 1842326Online-Kartenbestellung:www.br-klassikticket.deserviceabo@br-ticket.deMünchen Ticket GmbHPostfach 20 14 1380014 MünchenTelefon: 089 / 54 81 81 81Vorverkauf in München und im Umland über alle an München Ticket angeschlossenen Vorverkaufsstellen

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SO. 24.4.2016Prinzregententheater19.00 UhrKonzerteinführung 18.00 Uhr4. Sonntagskonzert

ASHER FISCHLeitungGAËLLE ARQUEZMezzosopranJULIEN BEHRTenorMATHIAS VIDALTenorALEXANDRE DUHAMELBaritonLIONEL LHOTEBaritonMÜNCHNERRUNDFUNKORCHESTER

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Freitag, 26. Februar 2016 | 19.00 hHerkulessaal der Residenz, MünchenRebecca Saunders [UA] Georges Aperghis [UA] Stefan WolpeSymphonieorchester des Bayerischen RundfunksEmilio Pomàrico [Leitung]

Freitag, 26. Februar 2016 | 21.30 h Jesuitenkirche St. Michael, MünchenThomas Tallis, Morton Feldman, Orlando di Lasso, Josquin DesprezChor des Bayerischen RundfunksPeter Dijkstra [Leitung]

Samstag, 27. Februar 2016 | 19.00 hPrinzregententheater, MünchenGeorge Benjamin, Pierre Boulez, György Ligeti, Georg Friedrich HaasSWR Vokalensemble StuttgartSWR Sinfonieorchester Baden-Baden und FreiburgGeorge Benjamin [Leitung]

Orchesterkonzert

Late Night: Chorkonzert

räsonanz – Stifterkonzert

der Ernst von Siemens Musikstiftung

BRticket 0800–5900 594 – München Ticket 089–54 81 81 81 – online www.br-klassikticket.de

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45Impressum

MARISS JANSONS ChefdirigentNIKOLAUS PONT Orchestermanager

Bayerischer RundfunkRundfunkplatz 180335 MünchenTelefon: (089) 59 00 34 111

IMPRESSUMHerausgegeben vom Bayerischen Rundfunk Programmbereich BR-KLASSIKPublikationen Symphonieorchester und Chor des Bayerischen Rundfunks

REDAKTIONDr. Renate Ulm (verantwortlich)Dr. Vera BaurGRAPHISCHES GESAMTKONZEPTBureau Mirko BorscheUMSETZUNGAntonia Schwarz, MünchenDRUCKalpha-teamDRUCK GmbH Nachdruck nur mit Genehmigung

Das Heft wurde auf chlorfrei gebleichtem Papier gedruckt.

TEXTNACHWEISWolfgang Stähr: gekürzter Abdruck eines Buchbeitrags aus Renate Ulm (Hrsg.): Johannes Brahms – Das symphonische Werk. Entstehung, Deutung, Wirkung, Mün-chen / Kassel 1996 (Brahms) sowie Original-beitrag für dieses Heft (Berg); Alban Berg: Sieben frühe Lieder, mit freundlicher Geneh-migung der Universal Edition, Wien; Christian Leitmeir: aus den Programmheften des Sym-phonieorchesters des Bayerischen Rund-funks vom 22./23. November 2001; Biogra-phien: Archiv des Bayerischen Rundfunks.

BILDNACHWEISSiegfried Kross: Johannes Brahms. Versuch einer kritischen Dokumentar-Biographie, Bonn 1997 (Brahms, Clara Schumann); Christian Martin Schmidt: Johannes Brahms und seine Zeit, Laaber 1983 (Brahms und Joachim); Christiane Jacobsen (Hrsg.): Johannes Brahms. Leben und Werk, Hamburg 1983 (Detmold); Österreichische Nationalbi-bliothek, Wien (Berg); Nuria Nono-Schoen-berg (Hrsg.): Arnold Schönberg 1874–1951. Lebensgeschichte in Begegnungen, Klagen-furt 1992 (Schönberg und seine Schüler); Volker Scherliess: Alban Berg, Reinbek 1975 (Ehepaar Berg); Meinhard Saremba: Elgar, Britten & Co. Eine Geschichte der britischen Musik in zwölf Portraits, Zürich/St. Gallen 1994 (Elgar S. 21); Wikimedia Commons (Elgars Geburtshaus, Ehepaar Elgar); Elgar Studies, Worcester 1990 (Elgar und seine Freunde); © Martin U.K. Lengemann (Blom-stedt); © Kasskara (Grimaud); © Johan Persson (Matthews); © Astrid Ackermann (Symphonieorchester, Bastian); Archiv des Bayerischen Rundfunks.

Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunksfeb26

27+M U S I C A V I VA W o C h e n e n d e | 3 Konzerte

Freitag > Samstag 16

www.br-musica-viva.de

Freitag, 26. Februar 2016 | 19.00 hHerkulessaal der Residenz, MünchenRebecca Saunders [UA] Georges Aperghis [UA] Stefan WolpeSymphonieorchester des Bayerischen RundfunksEmilio Pomàrico [Leitung]

Freitag, 26. Februar 2016 | 21.30 h Jesuitenkirche St. Michael, MünchenThomas Tallis, Morton Feldman, Orlando di Lasso, Josquin DesprezChor des Bayerischen RundfunksPeter Dijkstra [Leitung]

Samstag, 27. Februar 2016 | 19.00 hPrinzregententheater, MünchenGeorge Benjamin, Pierre Boulez, György Ligeti, Georg Friedrich HaasSWR Vokalensemble StuttgartSWR Sinfonieorchester Baden-Baden und FreiburgGeorge Benjamin [Leitung]

Orchesterkonzert

Late Night: Chorkonzert

räsonanz – Stifterkonzert

der Ernst von Siemens Musikstiftung

BRticket 0800–5900 594 – München Ticket 089–54 81 81 81 – online www.br-klassikticket.de

mv_16_Anz_PH_SymOr_2627_Feb.indd 1 14.01.16 12:56

A Ausbildungsplätze

4 Violinen 2 Violen 2 Violoncelli 1 Flöte 2 Kontrabässe 1 Oboe 1 Klarinette 1 Trompete 1 Fagott 1 Horn 1 Posaune 1 Pauke mit Schlagzeug

Sprungbrett zu den Orchestern der Welt

Akademie des Symphonieorchesters des Bayerischen Rundfunks

Ausbildung• Instrumentaler Einzelunterricht• Mentales Training• Kammermusik• Mitwirkung bei Proben und Konzerten des Symphonieorchesters

Erfolg Absolventen der Akademie finden Engagements in renommierten Orchestern im In- und Ausland

Konzerttermine• Mittwoch, 11. Mai 2016, Kunsthalle der Hypo-Kulturstiftung• Donnerstag, 14. Juli 2016, Hubertussaal Schloss Nymphenburg• Samstag, 16. Juli 2016, Festsaal Kloster Seeon

Förderer Die Akademie dankt

KontaktAkademie des Symphonieorchesters des Bayerischen RundfunksGeschäftsführung: Christine ReifHanselmannstraße 20, 80809 MünchenTelefon: 089/3509-9756 Fax: 089/3509-9757E-Mail: so.akademie@br.dewww.br-so.de

F R E U N D E S Y M P H O N I E O R C H E S T E R

B A Y E R I S C H E R R U N D F U N K e .V.

A Ausbildungsplätze

4 Violinen 2 Violen 2 Violoncelli 1 Flöte 2 Kontrabässe 1 Oboe 1 Klarinette 1 Trompete 1 Fagott 1 Horn 1 Posaune 1 Pauke mit Schlagzeug

Sprungbrett zu den Orchestern der Welt

Akademie des Symphonieorchesters des Bayerischen Rundfunks

Ausbildung• Instrumentaler Einzelunterricht• Mentales Training• Kammermusik• Mitwirkung bei Proben und Konzerten des Symphonieorchesters

Erfolg Absolventen der Akademie finden Engagements in renommierten Orchestern im In- und Ausland

Konzerttermine• Mittwoch, 11. Mai 2016, Kunsthalle der Hypo-Kulturstiftung• Donnerstag, 14. Juli 2016, Hubertussaal Schloss Nymphenburg• Samstag, 16. Juli 2016, Festsaal Kloster Seeon

Förderer Die Akademie dankt

KontaktAkademie des Symphonieorchesters des Bayerischen RundfunksGeschäftsführung: Christine ReifHanselmannstraße 20, 80809 MünchenTelefon: 089/3509-9756 Fax: 089/3509-9757E-Mail: so.akademie@br.dewww.br-so.de

F R E U N D E S Y M P H O N I E O R C H E S T E R

B A Y E R I S C H E R R U N D F U N K e .V.

5. Abo A/3. Abo S 18. / 19./20.2. 2016

br-klassik.de

br-so.de