umlaut 09 (auszug)

AUSGABE 09 HEFT EINS 2011 JAHRGANG 04 ISSN 1866-9816 DOPLPACK VERLAG 7,00 EUR

FOTOGRAFIE LITERATUR STREETART MALEREI COMICS ZEITGENÖSSISCHE KUNST

GHYSLAIN BERTHOLON, PARIS

MILENA ODA, BERLIN

ALEXANDER DIENER, LEIPZIG

LAURA POPPLOW, KÖLN

STEPHAN REICH, MÜNSTER

kein bock

revolution to goINSTALLATIONEN VON NASAN TUR

time for revollusion, 2008

c-print, holzrahmen, plexiglas

150 x 200 cm

AUSGABE 09 HEFT EINS 2011 JAHRGANG 04 UM[LAUT] JUNGE KUNST. POLITISCHE KUNST. MINDESTENS. 05

VON MANUEL STALLBAUMER

glasschiebetüren / zwischen beerdigungen

und zugfahrten nichts zu machen gegen

blitzartig auftauchende bildschirmschoner

ans wort bitten

reste von jemandem oder

unleserliche anleitungen wie man ausbrockt

was man sich einlöffelt / schwindelerregende

aussichten auf die huren und sirenen

meine lieben leute partizipieren sie

an einer massenpanik der besseren sorte

wem das übliche bis zum hals steht der

verzichtet gern auf schluckreflexe

auf gut deutsch

the biggest shit i ever heard ruft’s aus

dem walde und auf den hochsitzen

tummeln sich die landvermesser hängen

alles schlaff in den wind your erection

is still under construction

MANUEL STALLBAUMER, *1990 IN HERRENBERG (BADEN-

WÜRTTEMBERG). HEIMAT IN AIDLINGEN (BADEN-WÜRTTEM-

BERG) UND LEIPZIG. STUDIUM AM DEUTSCHEN LITERATUR-

INSTITUT LEIPZIG. ZULETZT VERÖFFENTLICHT IN KOLIK 43

UND RANDNUMMER 02.

> WINDSCHIEF.TWODAY.NET

arm in armut krümel vom tisch

schnipsen auch möglich: im takt klatschen / die bretter die

bedeuten sind in diesem fall nur paletten

darauf dröhnt’s sich herrlich notfalls

zwei halbe und zwei kurze / spätestens jetzt

schwitzig im hemd man kennt das:

brot als symbol das versteht jeder und wer nicht

lebt eh nicht mehr lange man kennt das:

dieser schale geschmack der heftige durst darüber hinaus

vergisst man schnell die gelegentliche bildhaftigkeit der sprache

& naheliegend die verstümmelung der farben man kennt das:

[brüssel] schutt / auf lastwägen verdecken planen

die üblichen prostituiertengeschichten & in betracht

gezogene masturbationstechniken (die fremde

hand) storytelling von den rasthöfen osteuropas

allerlei querelen um bestrumpfthoste beine

auf den feuertreppen von saint-josse-ten-noode

treffen sich trucker und dichter mit aussicht auf

fortzuführendes scheitern beim öffnen der augen

die falschen kacheln an der wand

sagte noch glück auf und wirf beim abstieg

keine ziegel vom dach

VON STEPHAN REICH

diese züge sind zeitlos

& ortlos sind luft

leere räume die felder

aus himmel & eis

& der gedanke

alleine zu sterben.

diese flüsse sie reißen

am land & der takt

der maschinen schlägt

deinen nächtlichen atem.

& also nordwestlich die

welt riecht nach schlaf

& vibriert flüsse reißen zu dir

& dein name graffiti an bahnhofs

mauern irgendwo auf dem weg

atme ich drehe ich um

auf verdacht.

intercity kassel – münster

STEPHAN REICH, *1984 IN KASSEL.

AUFGEWACHSEN IM NORDHESSI-

SCHEN MELSUNGEN. LEBT SEIT 2004 IN

MÜNSTER (WESTFALEN), STUDIERT

GERMANISTIK, ANGLISTIK UND SOZIO-

LOGIE. WAR 2010 FINALIST BEIM 18.

OPEN MIKE. BISHER NOCH KEINE VER-

ÖFFENTLICHUNGEN.

ich lebe mechanisch ich

wurde mir selber ein schlaf

loser freund matt gespiegelt im

screen eine kette leerer stellen

& ein leben das weiß rauscht

(please could you stop the noise)

aber immer wohl fort

fähret im off eine

reihung von frequenzen:

when i am king

you will be first against the wall

— das denken pausiert —

glasgefaserte augen im stand-by mode

& der blick zum tv

ist ein warten auf echo ich bin

ein trojanisches pferd rand

voll mit kaputten synapsen

ich habe 132 friends

no one is online

paranoid android


trochés, présentés de face, 2005–2009

taxidermie auf lackiertem holz

größe variabel

rechts: vache (kuh), 2008

fotos: school gallery, paris

wildbrettINSTALLATIONEN VON GHYSLAIN BERTHOLON


ANNA SCHIMKAT, *1974 IN DARMSTADT. 1998–2004 STUDIUM AN DER BAUHAUS UNIVERSITÄT WEIMAR

UND AN DER HOCHSCHULE FÜR BILDENDE KÜNSTE DRESDEN. 2007 GRÜNDUNG DER AUNDV PROJEKT-

UND HÖRGALERIE, LEIPZIG-LINDENAU. 2008 GRÜNDUNG DES NETZWERKES UNABHÄNGIGER KUNSTRÄUME

LEIPZIG-LINDENAU. EINZELAUSSTELLUNGEN (U.A.): ICH BIN HIER. DU BIST DA, 2005, EINE KLANGINSTAL-

LATION FÜR DIE VOXXX-GALERIE, CHEMNITZ UND STRASSEN. BIS ANS MEER, 2008, A UND V PROJEKT- UND

HÖRGALERIE, LEIPZIG. GRUPPENAUSSTELLUNGEN (U.A.): DER GESCHMACK VON WOLKEN, 2009, KUNST-

RAUM POTSDAM. BEGEHUNGEN – KUNSTFESTIVAL CHEMNITZ, 2010. DIE KATZE SCHWEISST SICH IN DEN

BANZ, 2010, KUNSTRAUM ORTLOFF, LEIPZIG. SIE GEWANN 2003 DEN WETTBEWERBSPREIS ZUR GESTAL-

TUNG DES TEMPORÄREN CAFÉS DER LANDESKUNSTAUSSTELLUNG THÜRINGEN KUNSTSTOFF.

> ANNASCHIMKAT.DE

> AUNDV.ORG

> LINDENOW.DE

schwarz rot gold, 2004–2009

siebdruck auf fahnenstoff

20 fahnen, 60 x 100 cm

urigarische zeitungVON MILENA ODA

»Die Urigarische Zeitung?« Ich bin geblendet von

einer unbekannten Zeitung in einer geheimnis-

vollen Sprache. »Was ist das für eine Sprache?«

— »Urigarisch!« — »Und aus welchem Land?« —

»Urigarien.« — »Wo liegt das Land?« — »Urigarien

ist ein kleines Land in Osteuropa. Zehn Millionen

Einwohner, eine Hauptstadt und ein Königtum.

Die Landschaft sieht bezaubernd und bergig

aus. Die Menschen sehen auch wie Menschen

aus. Ihre eigene Sprache, Urigarisch, gehört zur

finno-slawo-urgrischen Sprache. Nur etwa 0.04%

der Weltbevölkerung spricht diese unheimlich

klangvolle, aber schwierige Sprache. Nótöšúpám

túmšaí9um.« Ich mache meinen Mund konsterniert

auf, atme deutlich aus und denke, was für eine

Entdeckung! Die Einführung des Urigarischen

als Weltsprache wird ein Segen für die gesamte

Menschheit sein!, denke ich und lächele über das

lustige Phantasiegebilde. Ich staune, ich habe nie

vom Land Urigarien gehört! Osteuropa liegt auch

weit weg von uns, dem Westen, entfernt und ist ja

ein unbekannter, gemiedener Teil Europas. Viele

denken etwa, es sei ein Schandfleck für Europa!

Das alles weiß und wiederholt der Zeitungsleser,

weil es so tagtäglich in der Zeitung steht; die

Zeitung bildet uns aus und erweitert unsere

Horizonte! Der passionierte Zeitungssammler wie

ich schneidet genüsslich solche Artikel aus, allein um Dokumente

der Zeit zu sammeln.

Die Frau unterbricht meine Gedanken und spricht weiter, als ich sie

im allertiefsten Verständnis und Interesse an der Zeitung anschaue.

»Urigarisch lernen gibt Selbstvertrauen. Wer Urigarisch lernen

und sprechen kann, der kann dann wirklich alles lernen!« Aha.

»Kann ich die Urigarische Zeitung abonnieren?«, frage ich. »Ja

selbstverständlich. Wir haben professionelle Redakteure, die mit den

großen Zeitungen dieses Landes wetteifern und beweisen, dass wir

ein ausgebildetes Volk aus Osteuropa sind und kompetente, auch

intelligente Journalisten haben, die die zuverlässigen Informationen

für die Öffentlichkeit schreiben.« Ich entschließe mich an der Stelle,

Urigarisch zu lernen und die Zeitung möglichst bald zu abonnieren.

Welcher Zeitungssammler besitzt die Urigarische Zeitung und kann

noch den Inhalt verstehen? Nur ich im Lande will es werden! Welch

Wunscherfüllung durch die Einzigartigkeit des neuen, geheimnisvol-

len Sammlerobjekts! Das Schönste, was ich entdecken kann, ist doch

das Geheimnisvolle.

Alle ausgeschnittenen Artikel sortiere ich nach Bereichen wie Allge-

meinwissen, Lebensstil, Philosophie, Kunst, Literatur oder Reisen. Es

ist ein wunderbares Gefühl, jahrelang lauter delikate Nachrichten,

Gedanken und interessante Ideen gesammelt zu haben, und wenn

ich die Spuren und Reminiszenzen der Vergangenheit lese, fließen

sie über mich wie das Wasser einer heilenden Quelle, weil ich sie

alle erfasse…und ausgedörrt trinke ich dieses heilbare Wasser, denn

aus der Perspektive der Gegenwart sieht die Vergangenheit viel

optimistischer und klarer aus als die Gegenwart. Das Moment des


um[laut]: was ist und was will das osa?

ulrich beckefeld, osa: das office for subversive

architecture, kurz osa, ist eine arbeitsgemeinschaft

aus architekten, die sich mit der experimentellen

gestaltung und transformation von städtischen

räumen beschäftigt. im vordergrund steht für uns

das interesse am öffentlichen raum, das sich in

unseren arbeiten als für jeden sichtbarer, konkreter

entwurflicher eingriff widerspiegelt.

welche rolle spielt dabei die öffentliche

wahrnehmung?

eine ganz zentrale. es kommt vor, dass völlig

absurde eingriffe kaum wahrgenommen werden —

und umgekehrt ganz unspektakuläre arbeiten sofort

erkannt und benutzt werden. die beobachtung, wie

unsere arbeiten wirken, ist für uns teil der arbeiten.

darin sehen wir auch das große potenzial dieser

nur temporären eingriffe, die bewusst die gewohnte

wahrnehmung verschieben: sie können der diskus-

sionsbelebung aktueller fragestellungen dienen

sowie initialzündungen für künftige entwicklungen

sein.

hier sind nun zwei ganz unterschiedliche arbeiten

von euch zu sehen.

die arbeit »eintritt frei« entstand für die sommer-

pause der volksbühne. gemeinsam mit den hausei-

genen werkstätten haben wir mit fünf zusätzlichen

säulen aus sperrholz, stahl und nessel die fassade

komplettiert!

was brachte euch auf diese idee?

im bau der volksbühne sahen wir ein gebäude,

das mit seiner klassizistischen monumentalität in

gestalt und ausdruck in einem offensichtlichen

widerspruch zu seinem programm steht. genau die-

sen widerspruch wollten wir auf die spitze treiben:

die ergänzten säulen vor dem eingang verschließen

das gebäude endgültig. gleichzeitig vollenden sie

es aber auch in seiner monumentalen überhöhung.

spannend war wiederum die reaktion der öffent-

lichkeit: wird die sommerliche verschließung des

theaters überhaupt wahrgenommen? und dann

lässt die säulen-wand den platz vor dem theater zur

bühne werden, zur bühne dessen, was dort passiert

— oder eben nicht.

worum geht es bei »mobile green«?

in der kölner südstadt einen parkplatz zu finden,

ist kein leichtes unterfangen, und das, obwohl es

ein so genanntes »alternatives« viertel ist, wo viele

anwohner gar kein auto besitzen. an der situation

ändert sich dadurch aber nichts; es gibt straßen und

sie sind besäumt mit parkplätzen. als anwohner

kann man für wenig geld einen anwohner-aufkleber

für das auto kaufen, um seine chancen auf einen

parkplatz zu verbessern. wer kein auto hat, kann dem ganzen nur

zuschauen. wir haben in der arbeit mobile green zwei prototypen für

ein vorgarten-vehikel gebaut: für anwohner, die bewusst kein auto

besitzen.

sie tragen sogar ein kennzeichen...

ja, und zwar mit den jeweiligen initialen, wie es der klassische auto-

besitzer in seinem besitzerstolz auch gerne macht. mit diesen vehikeln

wird es den anwohnern möglich, ihren persönlichen anspruch an den

raum zu manifestieren. die reaktionen auf dieses scheinbar so kleine

projekt waren dabei richtig groß, in beide richtungen: positiv wie

negativ. was für uns, an die erste frage anknüpfend, natürlich toll war.

parkplätze, ein theater während der sommerferien — auch sonst

beschäftigt ihr euch immer wieder mit eher unwichtigen,

übersehenen orten...

wichtige und bewusst gestaltete räume sind ja immer auch belegt

mit ansprüchen und konkreten nutzungen, ihre spielregeln sind

sozusagen schon geklärt. undefinierte orte sind hingegen auch immer

möglichkeitsräume, sie haben das potential, spontan angeeignet

werden zu können. unsere temporären arbeiten verschwinden dann

ja auch wieder. zurück bleibt der ort. wieder als leerstelle — aber in

dem bewusstsein, dass er auch anders aussehen und anders genutzt

werden kann.

würde es euch nicht reizen, auch dauerhafte installationen zu

machen?

angst hätten wir davor schonmal nicht, als architekten und planer

machen wir das ja andauernd. wichtig ist uns bei den osa-projekten

aber gerade das temporäre. der öffentliche raum ist zwar in aller

munde, aber was damit heute gemeint sein kann, neben netten

straßencafés oder skaterparks, ist sehr schwammig. sobald man ihn

konkret benutzt, privatisiert man ihn ja immer auch für die eigenen

bedürfnisse, und provoziert damit auch konflikte. diese konflikte

können und wollen wir als (stadt-)planer nicht lösen. mit den tempo-

rären projekten können wir sie aber sichtbar machen und vielleicht

die konfliktfähigkeit erhöhen.

gespräch: marc holzenbecher

OSA – OFFICE FOR SUBVERSIVE ARCHITECTURE IST EINE ARBEITSGEMEINSCHAFT

VON HEUTE ACHT MITGLIEDERN, DIE AN DER TU DARMSTADT GEGRÜNDET WURDE.

DIE MITGLIEDER, SEBASTIAN APPL, ULRICH BECKEFELD, BRITTA EIERMANN,

KARSTEN HUNECK, OLIVER LANGBEIN, ANJA OHLIGER, ANKE STRITTMATTER UND

BERND TRÜMPLER, LEBEN ALS ARCHITEKTEN, KÜNSTLER UND/ODER UNIVERSI-

TÄTSDOZENTEN IN VERSCHIEDENEN STÄDTEN IN DEUTSCHLAND, ÖSTERREICH UND

ENGLAND. AUSSTELLUNGEN UND INSTALLATIONEN (U.A.): ZUM GEBURTSTAG GIBT‘S

TORTE..., 2006, KUNSTHALLE SCHIRN, FRANKFURT/M. KUNSTHUELLE LPL, 2006,

LIVERPOOL BIENNALE DER A-FOUNDATION. EINTRITT FREI, 2010 VOLKSBÜHNE

BERLIN. OSA/MERZEN, 2011, CUBE MANCHESTER.

> OSA-ONLINE.NET


krise, o krise

meine erfahrungen sind keine erfahrungen

VON TOBIAS AMSLINGER

Bild des Jahrhunderts, BILD, O Bild aller Bilder

entleert. Was bedeutet dein Krisgeheul?

»Die dramatische Lage der Syntax zugespitzt,

seitdem der Bleistift an- und für’s ich

genommen alle Bedeutung ausradiert alle

Rin- und Ronaldos. Aber einst, aber EINST! Alle Majuskeln trainiert!

Jetzt sehn wir nix mehr bloß als wie:

Strichmännchen / abgemagertes

Kerlchen, ich sage dir: Der Regelsatz-Grundvers

muss Satzregel werden! Das allein kann die Krise, das kann die Krise

allein bewältigen: Krisenfest feiern mit allen

die immer aus der Reihe tanzen

die immer aus der Reihe tanzen

Meine Erfahrungen sind keine Erfahrungen:

Ich fahre nirgendwo hin.

Meine Erfahrungen sind keine Ergehungen:

Ich nie mich lustwandelnd einst erging.

Meine Erfahrungen sind: Ersitzungen.

Ich und mein Blick auf ein flimmerndes Ding.

Ich ersitze Skelett, das über Haut wächst.

Ich ersitze Haut mit 5% Urea Schaum ist.

Ich ersitze schaumüberschäumtes Wutgesicht.

Ich ersitze Madonnengesicht / Gesicht Madonnas.

Ich ersitze Tritt im Gesicht.

Ich ersitze Antritt Bundespräsident (hohe Qualität).

Ich ersitze Abtritt mit Kot an den Wänden.

Ich ersitze Rede von der Wende.

Ich ersitze Rede.

Ich ersitze Rede.

Ich ersitze Rede vom Schlussstrich.

Ich ersitze Sophia Loren über Rücken strich.

Ich ersitze Schuss in den Rücken.

Nur manchmal schiebt der Vorhang der Pupille

sich lautlos zu — dann geht kein Bild hinein.

Ich sitze in der Stille

und bin mit mir allein.

TOBIAS AMSLINGER, *1985 IN STUTTGART, LEBT IN BERLIN. ABSOLVENT DES

DEUTSCHEN LITERATURINSTITUTS LEIPZIG. MITINITIATOR DES GÖTTINGER

LYRIK-, KUNST- UND MUSIKFESTIVALS STALLARTE UND DER LYRIKKNAPPSCHAFT

SCHÖNEBERG. MITHERAUSGEBER DES ONLINE-MAGAZINS KARAWA.NET UND DER

ANTHOLOGIE TIPPGEMEINSCHAFT 2010, CONNEWITZER VERLAGSBUCHHANDLUNG,

2010. 2006 URAUFFÜHRUNG DES THEATERSTÜCKS MALIKS BUCH IN BREMEN. VER-

ÖFFENTLICHUNGEN U.A. IN AKZENTE, EDIT UND POET; DEBÜTBAND EINZIMMER-

SPRINGBRUNNENBUCH (MIT LEONCE W. LUPETTE), LUXBOOKS, 2009.

> TOBIASAMSLINGER.DE

lubberlandFOTOKUNST VON BIANCA GUTBERLET

lubberland, 2003

7 c-prints, 70 x 100 cm

hier: jungbrunnen, volksfest,

mobilität, freizeitpark


14. APRIL - 21. MAI

GALERIE STEPHAN STUMPFGALERIE FÜR GEGENWARTSKUNST – CONTEMPORARY ART

Schweigerstr. 8 . 81541 München . Do-Sa 14.30 -19.30 Uhr . www.galerie-stephanstumpf.com . [email protected]

ANTON HÖGER

umlaut 09 (auszug)

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