WARNER BROS. präsentiert Ein Film von PETER TIMM „RENNSCHWEIN RUDI RÜSSEL2 - RUDI RENNT WIEDER“ SEBASTIAN KOCH SOPHIE VON KESSEL MAURICE TEICHERT SINA RICHARDT ANDREAS SCHMIDT DOMINIQUE HORWITZ u.v.a. eine GÜNTER ROHRBACH/RELEVANT FILM produktion in coproduktion Mit dem WDRdrehbuch PETER TIMM mitarbeit KARSTEN WILLUTZKI kamera ACHIM POULHEIM szenenbild MONIKA BAUERTkostümbild LUCIA FAUST montage BARBARA HENNINGS musik MARCEL BARSOTTI ton BERND HACKMANNmischung MATTHIAS LEMPERT maskenbild HEIKE MERKER HENNY ZIMMER tiertrainer MICHAEL SCHWEUNEKE casting SABINE SCHWEDHELM produktionsleitung MARKUS BRINKMANNherstellungsleitung MATHIAS SCHWERBROCK redaktion SIEGMUND GREWENIG

Alle Titel im Verlag von BAM Music Publishing und Relevant Film Edition c/o ROBA Musik Verlag

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Marcel Barsotti gehört seit vielen Jahren zuDeutschlands erfolgreichsten Filmkomponis-ten. Nach mittlerweile mehr als 50 Filmpro-jekten, diversen Soundtrack-Veröffentlichun-gen und Chartentries engagiert sich MarcelBarsotti auch für Musikfestivals, Filmakade-mien und gibt europaweit Seminare undWorkshops für Filmmusik.

Im Jahre 2002 veröffentlichte Barsotti dieerste umfassende CD Rom Enzyklopädie Eth-no World für ethnische Instrumente, die mitt-lerweile weltweit von renommierten Filmkom-ponisten eingesetzt wird. Nach diversen Film-

musikpreisen (u.a.der "German De-signer Award")und einer Nomi-nierung für den"Deutschen Fern-sehpreis" arbeitetBarsotti mittlerwei-le mit namhaftenRegisseuren undP r o d u z e n t e nzusammen wieLuc Besson-Pro-duktion, HaroldFaltermeyer, CarlSchenkel, JoseèDayan, Sönke

Wortmann, Caroline Link, Günter Rohrbach,Eberhard Junkersdorf, Paul Hills, Hark Bohmund Peter Timm.

Zu seinen größten Kinoerfolgen gehören dieFilmmusiken zu "Das Wunder von Bern"(2003) und "Deutschland. Ein Sommermär-chen" (2006). Ebenso schrieb Barsotti dieMusiken zu nationalen und internationalen Fil-men wie "Dolphins", "The Poet", "Wo istFred?", "Der Schatz der weißen Falken","Kebab Connection", "Grüne Wüste, "Sirga,die Löwin, "Für Immer und Immer" und vielenanderen.

Herr Barsotti, wie war die Zusammenar-beit mit dem Regisseur Peter Timm („Go Trabi Go“)?

„Peter ist ein sehr intuitiver und emotionaler Regisseur.Ihn interessiert nicht, dass ein Score nur von einemguten Hauptthema getragen wird, sondern dass dieDramaturgie in der Musik unterschiedlichste Genres imFilm bedient. Manchmal, wenn er die Musik nichtmehr mit Worten erklären konnte, hat er eine Szenelaut vorgesungen. Da kamen dann viele schwierige Läu-fe und Intervalle vor, aber er hat das wirklich gut hin-bekommen! Insofern war es eine wirklich gute, spannen-de und auch sehr lustige Zusammenarbeit und ich konn-te von seinen Ideen profitieren.“

In dieser Warner Family EntertainmentKinoproduktion werden ja sämtlichemusikalische Genres bedient!

„Richtig, aber zunächst einmal habe ich das Hauptthe-ma geschrieben, denn Peter wollte ein Thema, das inMelodie und Tempo unendlich variiert werden kannund das alle musikalischen Genres bedient. Mir wardabei wichtig, dass die Musik diese Jugendlichkeit, denCharme und die Kraft von Rudi Rüssel ausstrahlt.Die Musik sollte aber nie kindlich-, sondern immererwachsen klingen und dementsprechend auf denZuschauer wirken. Denn schließlich hat Rudi in diesemAbenteuer ganz ernste Aufgaben zu bewältigen. Umsoschwieriger waren die musikalischen Bögen zu gestalten,denn im Film kommt dramaturgisch alles vor: vom Dra-ma zur Komödie bis hin zu Action und Suspense. Daswar schon eine sehr knifflige Aufgabenstellung.“

Die Orchesteraufnahmen haben eine guteQualität, der Klang ist warm und breit, dieMelodiebögen sind ausdrucksvoll und dieOrchestrationen kompakt und stilvoll ein-gesetzt. Hatten Sie sich dabei an ameri-kanische Großproduktionen angelehnt?

„Welcher Komponist versucht nicht das Beste aus sei-nem Orchester und seiner Musik rauszuholen. Da ichschon zuvor mit dem Bratislava Symphony Orchestra„Der Schatz der weißen Falken“ aufgenommen hatte,wusste ich um deren ausgewogenen und harmonischenKlang. Nur hatten wir diesmal 90 Musiker und auchviel mehr Musik einzuspielen. Aber ich war überrascht,wie viele Firsttakes das Orchester spielte und je schwie-riger das Notenmaterial war, umso leichter waren dieAufnahmen, am Set war einfach immer eine gute Stim-mung. Ich denke, man sollte nicht immer Vergleichezwischen amerikanischen und deutschen Produktionenziehen, auf das Ergebnis kommt es an.“

Letzte Frage: Was wäre Ihre Wunschfilm-produktion:

„Jeder Kinofilm, den ich bis jetzt gemacht habe, warimmer eine große Herausforderung und ein Wunschpro-jekt. Dennoch würde ich mir manchmal auch leichtereFilme wünschen, ohne in das Komödienklischee fallen zumüssen. Filme wie „Sideways“, „Waking Ned“ oder„Chanson d'amour“, die sich leichtfüßig von ganz alleinerzählen mit einer eben solchen Musik.

Der Komponist

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1.VIOLINEN VIKTOR ŠIMCISKO(Concert Master)ŠTEFAN FILAS (Concert Master)PAVEL HEINZIVICA ŠVANTNEROVÁ VLADIMÍR ROZSYPAL JURAJ SCAHELANNA HOŠKOVÁ RÓBERT GAŠPARJANA RENDEKOVÁALEXANDERADAMCSEK VOJTECH SELID ŠTEFAN REITEROSWALD WILLMANNGABRIEL PATOCZDUŠAN JANCOVICVÁCLAV VOTRUBA

2.VIOLINEN JÁN D AVÍK BAGRIEL GULYÁŠ JANA HOLEŠOVÁ BEATA TOMIŠKOVÁ ZUZANA ONDREJKOVÁ JÚLIA CINOVSKÁ VIERA LACIKOVÁ DANICA VALÁŠKOVÁ FRANTIŠEK ŠENIGLA MARIÁN HLÁSNY JÁN VRAŠTIAK

PETER ROGELBEATA BORZOVÁLUCIA KOPSOVÁ

VIOLAS MILAN TELECKÝ RADOSLAV TRTEK MIKULÁŠ ŠODOR MARIÁN BYLINSKÝFRANTIŠEK MAGYARTOMÁŠ KAISERDIMITRIJ KOPCÁKMARIÁN BANDAZUZANAVOJTÁNEKOVÁLADISLAV MARŠOVSKÝ

CELLI IVAN TVRDÍK JÁN SLÁVIKMIROSLAV HERÁK BORIS BOHÓ ROMAN VRÁBLIK MARTIN CAPKA MICHAELA CIBOVÁ KATARÍNA KLEINOVÁ

KONTRABÄSSE DEZIDER CIBULKA LADISLAV CHLAPÍKKARINAUERSWALDOVÁJÁN BRTÁC

IGOR ŠCEPÁNEK DUŠAN GABRIEL

FLÖTEN SOCA URBANICOVÁMARIAN TURNERVOJTECH SAMEC

OBOEN MONIKA POLÁKOVÁZDENKO BOJTOŠ

KLARINETTEN PAVOL ŠELIGAPAVOL PÚCHOVSKÝ

FAGOTTE STANISLAV BICÁK IVAN PAULICKAMARIÁN VOJT

HÖRNER PETER SIVANIC IGOR BIELIK VOJTECH FEKETEROMAN BIELIK

TROMPETEN PETR LA GARDEMAREK BIELIK

POSAUNEN /BASSPOSAUNE FRANTIŠEK KOVÁCSANTON MAJOROŠKAROL BUBNIC

TUBANIKOLAJ KANIŠÁK

HARFEN KATARÍNA TURNEROVÁALICA MITKOVÁ

PIANOTOMÁŠ NEMEC

TIMPANIPETER MÁŠIK

PERCUSSIONSANTON ZAJACEKMARIÁN ZAJACEKPETER KRBACAMAREK ŠTRBKAPETER KOSORÍNRICHARD MRÁZIKFRANTIŠEK REK

The Slovak National Symphony Orchestra

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„Wenn alle zieh´n an einem Tau - erreichen wirdas Weltniveau“, hieß es mal zu DDR-Zeitenin allem Ernst.

Wir haben das Weltniveau der Filmmusik beiden Aufnahmen in Bratislava spaßeshalbermehrmals beschworen: beim Orchestrierenmit dem superlativen Sinfonieorchester undspäter beim Bier.

Das sind Melodien, die einen ins Bett beglei-ten und morgens in den Tag tragen. Sie

gehen einem nicht mehr aus dem Kopf.Immer, wenn die Kinder auf ihrer

abenteuerlichen Reise nach„Schweineland“ mit Rudi über

die Felder laufen, habe ichbisher lauthals mitgesungen,

so sehr nimmt mich Bar-sottis Musik mit, öffnet

sie mir das Herz.

Und es zieht sich zusammen, wenn die Kin-der, als Gefangene unserer Ganoven, überdie morschen Bäume im Moor balancierenmüssen.

Durch den Spannungsscore wird man zumMithäftling der Situation, es ist kaum auszu-halten. Dann kommt Hilfe, Eltern und Polizei-suchtrupp, allen voran der kleine Rudi, derihnen den Weg zeigt. Seine Beinchen rennenum das Leben der Kinder...und die Musiktreibt alle an, ihr Äußerstes zu geben.

Das ist die große Kunst von Marcel Barsotti,uns musikalisch in die Situation der Protagoni-sten zu führen, uns dort zu halten, bis wir wie-der erlöst werden. Ein Verführer ist er, mit sei-ner Musik, dieser Marcel Barsotti. Er bringt unsin die verschiedensten Stimmungen, je nach-dem, wie die Geschichte es gerade braucht.Das ist nicht nur gut, das ist Weltniveau!“

Peter Timm

Peter Timm - Der Regisseur

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