7/26/2019 Webern Op 24 vs Kontrapunkte Stockhausen

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Webern em Stockhausen:

Uma analise comparativa de semelhancas entre o primeiro movimento

do Opus 24 de Webern e Kontra-Punkte de Stockhausen.

O presente trabalho se propoem a tentar tracar um paralelo entre as obras

Concerto para 9 instrumentos Op 24de Anton Webern, primeiro movimento, e Kontra-

Punktede Karlheinz Stockhausen.

A inluencia de Anton Webern na !eracao de "#.

A musica de Webern teve grande influencia sobre a musica da geracao de 50,

especialmente para os compositores que foram alunos de O !essiaen como

Stockhausen, "oulez e #oe$vaerts

%o primeiro capitulo de Apontamentos de Aprendiz,& "oulez argumenta do

porque do interesse pela musica de Webern assim como os problemas que encontrava

com a musica de Schoenberg 'onforme "oulez, Schoenberg pode ter encontrado a nova

linguagem ()odecafonismo*, mas foi Webern quem soube melhor utiliza+la m sua

argumentacao "oulez diz que Schoenberg ainda se mantinha muito ligado -s tradicoes e

formas classicas ./ Webern, coloca ele, soube melhor entender os novos caminhos que

a musica )odecafonica estava abrindo e assim usar a nova linguagem em seu potencial

Schoenberg mal havia descoberto o )odecafonismo e / tentava aplica+lo - formas

comple1as e tonais, tais quais Suites e Sonatas ./ Webern buscava, internamente -

s2rie e -s relacoes musicais, promover uma unidade formal

O olhar sobre a musica do passado, mais especificamente sobre a pratica

contrapont3sta do 4enascimento e dade m2dia, fez com que Webern abrisse novos

caminhos de e1ploracao e composicao com e da s2rie, que e1erceram grande influencia

sobre a formacao da geracao de 50, especialmente da escola de )armstadt, tal influencia

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pode ser observada na obraKontra-Punktede Stockhausen

Uma visao breve sobre o primeiro movimento do Op. 24.

m suas paletras publicadas no livro O caminho para a nova musica, Anton

Webern demonstra na evolucao da musica, a busca dos compositores por unidade O

tema unidade 2 umas das grandes buscas de Webern em suas composicoes

%o Op 67 2 poss3vel notar como ele promove essa unidade, a comecar pelo

material mais elementar de sua composicao8 A s2rie

%o e1emplo acima 2 poss3vel observar que a construcao da s2rie guarda relacoes

internas consigo mesma m sua formacao a s2rie comeca com um grupo de 9 notas, que

s:o submetidos -s 9 transformacoes que uma s2rie pode sofrer, isto 2, 4etrogradacao,

nversao, 4etrogradacao da nversao ;/ uma predominancia, devido a essa construcao,

dos intervalos de 6m e 9!, em &itch 'lass %o entanto melodico e

harmonicamente Webern previlegia a inversao do intervalo de 6m, sendo assim

transformado em ?!

Webern tamb2m utiliza 7 figuras r3tmicas compostas de 9 tempos8

ssas 7 figuras r3tmicas n:o seguem alguma l@gica em sua utilizacao, assim como

tem alguma restricao de s@ poderem ser usadas ap@s o aparecimento da outra, como em

uma s2rie, mas s:o elas elementos r3tmicos estruturais

Observando mais atentamente o primeiro movimento observa+se que essas figuras

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comecam a se ausentar, dando espaco a outras figuras ritmicas que n:o aparentam sem

de alguma forma aumentacoes, diminuicoes, permutacoes ou mesmo variacoes dessas

figuras de base &erto do final do movimento 2 poss3vel notar o retorno das figuras iniciais

, aparecendo em grupos de 7 que seguem a mesma ordem em que s:o apresentadas

inicialmente, os grupos de 7 no entando n:o aparecem na mesma ordem em que s:o

apresentados inicialmente

Sendo assim 2 poss3vel afirmar que e1iste no primeiro movimento do Op 67 uma

sugestao de uma forma A " AB, que seria uma forma ternaria e mais uma forma de

Webern conseguir unidade em sua composicao, / que utiliza o numero 9 como unificador

de sua peca, iclusive pelos 9 movimentos totais da peca

!uito haveria ainda que se falar sobre esse primeiro movimento no entanto uma

analise mais profunda foge do escopo do presente trabalho

Kontra-Punkte.

m =C59 Karlheiz Stockhausen publica uma analise do Op. 24de Webern no

peri@dico Melos ;ouveram muitas criticas - analise que Stockhausen publicara8

DEuando algu2m tem algo espec3fico em mente, algo que eles querem por em

pratica, eles procuram por ustificativas 2 por isso que minha an/lise do

'oncerto de Webern foi tao selvagenmente atacada les diziam que n:o era o

que Webern havia pensado, que ele havia feito algo totalmente diferente, que ele

estava pensando em termos de motivos O que eles n:o entendiam 2 que essa

era a minha interpretacao, porque eu tambem tinha algo especifico em mente, e

disse que isso / estava impl3cito no legado de muitas obras da tradicao Galvez

nos veamos nessas obras somente coisas que n@s achemos pessoalmente

importantes, e 2 por isso que n@s podemos constantemente reinterpretar a musica

tradicional8 %@s sempre temos novas ideias de como se fazer as coisas, e ent:o

n@s nos achamos modernizando uma composicao que n:o 2 geralmente

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considerada importante, ou compositor, ou mesmo todo um estilo de uma 2pocaH

(Stockhausen$ K apud%doon. & e! Music at "armstadt# ono, $tockhausen,

Ca%e and &oulez*

A primeira fase do serialismo integral se caracterizou pelo que ficou conhecido

como musica pontilhista, movimento esse que se inicia com Mode de valeurs et

d'intensitesde Olivier !essiaen, onde notas, valores e intensidades s:o serializados ao

longo do registro e do tempo de forma que o resultado final soam como pontos

espalhados ao longo da peca

Anterior a composicao de Kontra-punkteStockhausen havia composto uma peca,

que iria revisar posteriormente a fim de resolver algumas questoes com as quais se achou

insatisfeito, chamada Punkte %esse momento Stockhausen comeca sua busca por outras

maneiras de poder organizar sua composicao, essa busca o levar/ a tecnica de grupos,

que ele usar/ pela primeira vez nosKlavierst(ck ) - )*,obras posteriores ao Kontra-

punkte Sobre a organizacao de Kontra-punkte;arve$ diz8

m Kontra-punktea unidade na organizacao n:o 2 somente nas notas individuais,

mas inclui v/rios outros fatores, tais como cordas elaboradas, grandes acordes,

DgruposH reais e longas duracoes de tempo definindo secoes 1istem 7I

secoes todas com uma marcacao de tempo diferente stas ultimas s:o

selecionadas de uma escala de tempo de ? valores8 =60, =6I, =9I, =56, =IJ, =J7

e 600 sso antecipa o uso posterior de uma escala de tempo serial &ara

retornar a um ponto mais realista, os dez instrumentos foram escolhidos de forma

que eles possam ser agrupados de acordo com similaridades timbr3sticas em I

grupos8 = lauta e agote, 6 'larinete e 'larinete bai1o, 9 Grompete e

Grombone, 7 Liolino e 'ello, 5 &iano, I ;arpa Ou alternativamente em dois

grupos se separados entre instrumentos que produzem som atravez de sopro e

instrumentos que produzem som atravez de cordas Mma das mais importantes

ideias da obra 2 que os instrumentos vao saindo gradativamente, dei1ando por

ultimo somente a sonoridade do pianoH ('arve($ ).+he Music o $tockhausen# An

introduction.*

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%nluencias e similaridades entre Op. 24 e Kontra-Punkte.

Sao nitidas as semelhancas entre o Op 67 de Webern e Kontra-Punktede

Stockhausen !as talvez n:o sea o fato de Kontra-Punkteguardar semelhancas com o

Op 67 o que mais impressione, mas sim o fato de o Op 67 (=C97* se assemelhar muito a

uma musica pontilhista Stockhausen tambem deve ter se apercebido dessa semelhanca

em sonoridade quando a escolheu para an/lise Sua busca, como ele descrito em sua

citacao mais acima, por novas formas de organizacao e ideias encontraram um ponto de

referencia ou inspiracao em Webern

%o Op 67 2 poss3vel observar os grandes saltos que dao o carater e sonoridade de

uma musica pontilhista As figuras ritmicas tambem n:o delineiam uma regularidade

ritmica, mas acentuam gestos de crescendose diminuendos Gambem 2 poss3vel notar

uma intencao Klan%arenna melodia e desenvolvimento dos gestos melodicos m

Kontra-Punkte 2 poss3vel encontrar os mesmos artificios de composicao A metrica n:o 2

regular, a peca modula o andamento por 7I vezes e tamb2m o recurso Klan%arendos

gestos e figuras

Mma outra semelhanca muito n3tida entre as pecas 2 a intrumentacao m Op 67

h/ um total de C instrumentos que inclui um piano, em Kontra-Punkteh/ um total de =0

instrumentos A escolha da instrumentacao em Kontra-Punkteguarda muitas semelhanca

com Op 67 m Op 67 a instrumentacao 28 lauta, Oboe, 'larinete, Grompa, Grombone,

Liolino, Liola e &iano m Kontra-Punktea instrumentacao / 28 lauta, 'larinete,

'larinete "ai1o, agote, Grompete, Grombone, Liolino, Lioloncello, ;arpa e &iano

Outro recurso que pode ter sido inspirado por Webern em Kontra-Punkte2 o da

permutacao da s2rie Kontra-Punkte/ n:o 2 uma peca pass3vel de se encontrar a s2rie

tao claramente e1posta quanto em musicas )odecafonicas, a pr@pria pratica serialista

comeca a se afastar gradativamente da e1posicao e1ata da s2rie ssa permutacao 2

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encontrada no Op 67 logo no compasso 7 do primeiro movimento no piano Ao longo do

movimento tamb2m Webern se utiliza novamente desse recurso

*onclusao

%esse trabalho buscamos fazer uma breve analise do Op 67 de Webern assim

como de Kontra+&unkte de Stockhausen a fim de melhor demonstrar as semelhancas

composicionais entre ambas

Mma audicao de ambas as pecas revela imeadiatamente suas semelhancas, tais

semelhancas n:o s:o no entanto obras do acaso, de fato como foi demonstrado aqui

nesse trabalho Stockhausen teve influencia do Op 67 de Webern, por conta da analise

que publicou em =C59

+iblio!raia

,O//0$ Patrick,Analsis o /eern0s Opus 241),

http://pcm.peabody.jhu.edu/~pdonnelly/papers/pdonnelly-webern.concerto.pdf, visto em

=90560=7

'A10$ )onathan, +he Music o $tockhausen# An introduction, Mniversit$ of 'alifonia

&ress =C?5

%,,O$ &artin, e! Music at "armstadt# ono, $tockhausen, Ca%e and &oulez,

'ambridge Mniversit$ &ress 60=9

W311$ Karl ', $tockhausen# ie and /ork, Mniversit$ of 'alifornia &ress, =C?I

http://pcm.peabody.jhu.edu/~pdonnelly/papers/pdonnelly-webern.concerto.pdfhttp://pcm.peabody.jhu.edu/~pdonnelly/papers/pdonnelly-webern.concerto.pdf