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Martin Heckmanns

PALABRAS Y CUERPOS

WRTER UND KRPER

Spanisch von Ilana Marx, Montevideo 2006

Alle Rechte vorbehalten, insbesondere das der Auffhrung durch Berufs- und Laienbhnen, des ffentlichen Vortrags, der Verfilmung und bertragung durch Rundfunk und Fernsehen. Das Recht der Auffhrung ist rechtmig zu erwerben vom: All rights whatsoever in this play are strictly reserved. No performance may be given unless a licence has been obtained. Application for performance etc., must be made before rehearsals begin, to:

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Die Rechte an der bersetzung liegen bei: Ilana Marx, ilana@adinet.com.uy

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TRADUCCIN DEL ALEMN Martin Heckmanns PALABRAS Y CUERPOS Texto de Teatro Editorial Suhrkamp Traduccin de Ilana Marx Suhrkamp Verlag Frankfurt am Main 2006 Se reservan todos los derechos, especialmente el de la representacin por teatros profesionales y amateurs, de lectura en pblico, de filmacin y de transmisin por radio, televisin y otros medios audiovisuales, tambin en cuanto a partes extractadas del texto. El derecho a la representacin o envo puede adquirirse solamente a travs de la editorial Suhrkamp Verlag, Lindenstrasse 29-35, 60325 Frankfurt am Main. Ante los teatros y asociaciones como manuscrito impreso. Ninguna parte de la obra puede ser reproducida de ninguna forma (mediante fotografa, microfilm u otros procedimientos) ni elaborada, copiada o difundida utilizando sistemas electrnicos sin la autorizacin por escrito de la Editorial. Este texto vale como no publicado en el sentido de la ley de derechos de autor hasta la fecha de su estreno/primera representacin en lengua alemana/ primera representacin de una traduccin nueva. Antes de esa fecha no se permite describir la obra o partes de ella ni dar a conocer pblicamente de alguna otra forma su contenido o hacer referencia a l pblicamente. La editorial se reserva entablar acciones legales en contra de publicaciones no autorizadas.

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PERSONAJES LINA ESTHER EL VIEJO EL PEATN MARTIN KRAUS CHRISTINA KRAUS EL MUDO A VECES EL PERSEGUIDO OCASIONALMENTE EL GUARDIA LA CAMARERA RBER ESCENAS 1. CONSUMISMO EXACERBADO 2. RETRATOS DE PERSONAS 3. POLTICA DE FAMILIA 4. SOFTSKILLS 5. EXPERIENCIAS DE CONTINGENCIA 6. AUTOREALIZACIN 7. ESTAR ARROJADO EN EL MUNDO 8. DESTINO

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CONSUMISMO EXACERBADO Boutique en la estacin de trenes ESTHER Puedo ayudarle? LINA S. Si es tan amable. ESTHER En qu le puedo ayudar? LINA No s. Algo nuevo. Me gustara cambiar. ESTHER Eso est muy bien, es justo el momento adecuado. Algo liviano para la primavera? Una blusa nueva? LINA S, tambin. Eso tambin. Podra ser. ESTHER Vamos a mirar qu tenemos aqu. Acaba de llegar nuestra nueva coleccin de primavera. Seguro que hay algo para Usted. Usted tiene la figura adecuada. Nuestros vestidos de primavera estn diseados bien justos aqu, seguramente hay algo para Usted. Color durazno? LINA Cmo? ESTHER Un vestido de primavera de color durazno? LINA S, si le parece. Si le parece que es algo como para m. ESTHER El color le queda estupendo. LINA Qu hace? ESTHER Se refiere al precio? LINA No, qu hace eso conmigo? Qu hace el vestido conmigo? ESTHER La renueva. Va con la primavera. LINA Parezco vieja? Tengo 38 aos. ESTHER No quise decir eso. Le queda bien. Va con su tez. LINA Qu hace? Qu hace eso conmigo? A veces causo una impresin diferente de la que pienso.

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ESTHER Tal vez sea mejor que lo pruebe. Entonces podemos ver qu impresin produce. All atrs estn nuestros probadores. LINA Me queda demasiado justo, lstima, por ahora no me sirve. No me entra. ESTHER Tal vez quiere probrselo aqu, y yo pongo una tela, o vamos all... LINA Lo llevo, quiero el vestido. Usted es tan simptica. ESTHER Tal vez deba probrselo primero. LINA Y la blusa la llevo tambin. ESTHER Tambin la tenemos en rosado. LINA Tambin la llevo. Hay que tener para elegir. Los tiempos cambian. Me encantara tener todo. ESTHER Eso dicen muchos, s, es difcil decidirse. LINA Usted tiene cosas realmente lindas. Tambin quiero un sombrero. Nunca tuve uno. Para saber dnde est mi cabeza, ja. ESTHER Aqu tenemos LINA Lo llevo, me queda bien. Se pone el sombrero. Y ahora adelante con l a la vida. A impresionar de una vez. Le alcanza a ESTHER la tarjeta. ESTHER S. Esa es la actitud correcta. Ahora puede llegar la primavera. Mostraremos nuestro mejor lado. Introduce la tarjeta. La mquina no acepta su tarjeta, Sra. Sommer. LINA Puedo pagar, no hay problema, puedo pagar. Busca en su monedero. Una pena, en este momento no tengo suficiente efectivo. Puedo trarselo ms tarde? ESTHER Claro, Sra. Sommer. LINA Y puedo llevarme las cosas ya? Para probarlas? ESTHER No, no es posible, lo lamento, Sra. Sommer.

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LINA Usted puede confiar en m. Ya compr varias veces en su tienda. Soy lo que se llama una clienta fiel. ESTHER Disculpe, pero no hace mucho tiempo que trabajo aqu, no la he visto antes. LINA No es verdad. No mienta, si hace un rato supo cmo me llamaba. ESTHER le alcanza la tarjeta. Por su tarjeta, Sra. Sommer, lo lamento. LINA Llevo el sombrero. Mira la etiqueta con el precio, le da el dinero. ESTHER Lo lamento, Sra. Sommer, le agradezco. LINA Deje de decir mi nombre. No tengo por qu escucharlo. Usted no me conoce. Yo no la conozco. Yo slo quera un sombrero. Yo no soy su hija. Slo compr un sombrero. ESTHER Aqu est su vuelto, Sra., Usted. RETRATOS DE PERSONAS Plaza de la estacin de trenes LINA con sombrero. Hablando al celular. Sommer S No Por supuesto Debe ser un error, una falla, no, un descuido. No, s, quiero quedarme con la vivienda, de todos modos claramente: Modos. De todos modos. Debo de haberme olvidado Tiene razn Su obligacin, lo s, su obligacin La semana que viene har el giro, a ms tardar. Lo s La semana que viene, lo prometo claramente: Se lo prometo. Hablo poco claro? Le agradezco, adis. LINA se sienta sobre un banco. VIEJO

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Qu hace una joven hermosa como Usted en un da as sentada sola en un banco en la estacin de trenes? LINA Qu cree Usted! En dos aos cumplir 40. VIEJO Eso no es edad. Yo puedo decirlo. Usted est preciosa. LINA Gracias, muy amable. VIEJO Qu hace Usted aqu? LINA Slo estoy descansando un poco. VIEJO Tuvo un da difcil? LINA No. En realidad no. En realidad no tuve nada. Lo que no es habitual. Tal vez me haya cansado. Tal vez sea eso. VIEJO Me da la mano? LINA Usted sabe leer en ella? Puede leer mi mano? VIEJO No, quiero sostenerla, su mano. LINA le extiende la mano. S. Pausa Ya est. VIEJO Gracias. LINA La prxima cuesta algo. El VIEJO se levanta y se va. LINA A dnde va? No se vaya. Esa no era mi intencin. VIEJO Voy a comprarme un caf. LINA Me trae algo? VIEJO Qu desea? LINA Algo. Cualquier cosa. Algo dulce tal vez. Algo. EL VAGABUNDO MUDO La historia comenz con un movimiento. Alguien no estaba seguro, si haba perdido algo. Slo estaba seguro de que le faltaba algo. Not una falla en s mismo, un pequeo agujero, que se agrandaba apenas se lo

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miraba. Se abra un abismo, uno estrecho primero, sobre el cual comenzaba a moverse algo. (Lina comienza a moverse.) Alguien abri sus manos y not que estaban vacas. Alguien quiso agarrar algo, y toc aire. Alguien persegua su sombra y no se encontr a s mismo. Alguien bailaba sin querer bailar. Segua el ritmo y se mova sin sentido. Y se detuvo cuando se dio cuenta. Alguien recibi una mala impresin de s mismo y quiso salirse de su piel, y qued parad, como petrificado. Alguien llam la atencin cuando comenz a buscar. LINA Puedo ayudarlo? PEATN se sube el auricular Si? LINA Puedo ayudarlo? PEATN Qu quiere decir? LINA Lo que digo. PEATN Qu? LINA Puedo ayudarlo? PEATN Escuche, est loca? LINA Simplemente me pregunt, si tal vez podra ayudarlo. PEATN No, no puede. Mejor aydese a s misma. Sigue su camino. LINA Pero cmo? Cmo puedo ayudarme a m misma? Por favor. PEATN sigue su camino, se vuelve a colocar los auriculares. Msica. Msica. Msica. Cada vez ms msica. De nuevo msica. Un chirrido, una vibracin. No lo puedo creer. Esta pausa. Una nada, eso dura. En medio del sonido. Envuelto en sonido. Violines repentinos, un suave rasguo. Y ah suena una palabra. O una voz. Un llamado sin respuesta. No termina, van juntos. No hay final. En todas partes sonido. Cmo es? Juntos en la frase? Murmullo. Ros. Meloda. Cmo llego all? Por qu no puedo cantar mientras hablo? Ahora. Lalalala. Esto me afecta siempre. Atraviesa el tiempo. Slo quiero escribir un poema que entre en estos acordes. Aqu. Eso lo cant mam. La senta cerca de m. En seguida ah. Respiracin. Juntos. Ahora gime. El cello. Ah, hola. Ahora termina. Lo s. Y no quiero. Pas. La cancin. Y an persiste. Msica. La msica hace recordar. La msica me hace recordar. La msica hace que me acuerde de m. La msica empieza. Un comienzo constante. La msica perdura. El tiempo y el dolor. La msica une. Tonos y personas. Dnde estoy cuando escucho msica? Chillido de frenos.

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MARTIN KRAUS Imbcil total, tarado, estpido. No est bien de la cabeza, idiota? Por qu corre por aqu? Suea? Est herido? Oye mal? Podra detenerse por lo menos, cuando hablo con Usted? PODRA DETENERSE POR LO MENOS CUANDO HABLO CON USTED? Realmente tuvo suerte de que haya reaccionado tan rpido, sonmbulo. ESTHER Martin, eres t? Qu pas? Por qu gritas tanto? MARTIN KRAUS Esther, qu haces t aqu? ESTHER Voy a tomar el tren. So contigo. MARTIN KRAUS Hay una conexin entre ambas afirmaciones? ESTHER Voy a tomar el tren. MARTIN KRAUS Y soaste conmigo? ESTHER El que haya soado contigo probablemente no tenga nada que ver con que voy a tomar el tren. MARTIN KRAUS Probablemente no. ESTHER Ests muy acalorado. De tanto gritar. Eso me gusta. Me gusta mucho. Cuando hueles as. Sabes realmente cunto me gusta eso? T sabes cmo me gusta, no? MARTIN KRAUS Esther. Deja. Aqu no. ESTHER Te acuerdas de aquella vez ?Gritaste del mismo modo. Fue entonces que me enamor de ti. En mi tienda, ah gritaste como ahora, ah tambin estabas un poco acalorado. MARTIN KRAUS Deja eso. Despus todava alguien lo ve . ESTHER Qu se vera? MARTIN KRAUS Que nosotros aqu. Que nosotros as. Que aqu casi. ESTHER Que somos el uno para el otro? Somos el uno para el otro? MARTIN KRAUS Eso lo sabes. Pero djalo ahora por favor. ESTHER

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Pero si aqu no hay nadie. MARTIN KRAUS Estamos parados exactamente en un cruce. Mi mujer va en el auto todos los das en el trayecto de ESTHER Tu mujer no tiene nada que ver aqu. Nada que ver tiene tu mujer aqu. O ves a tu mujer? MARTIN KRAUS No. No directamente ESTHER Ves. EL VAGABUNDO MUDO se acerca a la pareja. MARTIN KRAUS Mira, mira a aquel. Qu quiere? Qu hace? Qu quiere Usted? ESTHER No puede hablar. MARTIN KRAUS Qu quiere? ESTHER Mirarte tal vez. MARTIN KRAUS Puede hacerlo rpido? ESTHER Por qu? MARTIN KRAUS No me gusta que me miren. ESTHER Parece conocerte. MARTIN KRAUS No lo conozco. De dnde se supone que nos conocemos? ESTHER Reconoce algo en ti. MARTIN KRAUS Qu sera? ESTHER Tu buen corazn tal vez. MARTIN KRAUS Esther, por favor, termina con eso. ESTHER Reconoce en ti a un semejante. MARTIN KRAUS Bien, est bien. Y? Qu quiere? ESTHER Venganza. Ternura. Pan. MARTIN KRAUS

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No tengo pan. ESTHER Algo de comer. MARTIN KRAUS Goma de mascar? ESTHER No, goma de mascar no quiere. MARTIN KRAUS Yo tambin veo que no quiere goma de mascar. Sacude la cabeza, est asqueado. Lo veo. Pero qu quiere. Y por qu justamente de m? ESTHER Quiere pan. O una palabra de aliento?. MARTIN KRAUS No se me ocurre nada en este momento. ESTHER Una seal de afecto. MARTIN KRAUS Y de dnde sabes eso tan exactamente?Ests usando otra vez tu fenomenal capacidad de intuicin? Estoy siendo acusado? Vamos. Tome esto. Pone dinero en la mano del vagabundo. Vmonos de aqu. MARTIN KRAUS Y ESTHER se van. Un segundo vagabundo se acerca. Ambos vagabundos se saludan sin hablar, caminan juntos. En una cabina telefnica suena un timbre. EL VAGABUNDO PERSEGUIDO Es para m. No atiendas. Djalo. Es Israel. Ese Kibutz, shalom, shabat, jess, emm, seguro que es ese servicio secreto israel. Llaman continuamente aqu. EL VAGABUNDO MUDO Qu quieren de ti? EL VAGABUNDO PERSEGUIDO No s. No dijeron nada. Cuando atend, la ltima vez: silencio. Silencio mortal. Un susurrar bajo en trasfondo, a escondidas, como si los hubiera descubierto. Luego, siempre es as, nada. Primero me asalta, despus calla. Estos afiches de propaganda igual. Primero me ordenaban que deba hablar por telfono, o tomar de inmediato una bebida fra, o que deba ir directamente a un centro comercial hasta el 31.1. a ms tardar; el que no lo logra, es un tonto, pero si pregunto ms en detalle, estn ah, como si no hubiera sucedido nada. Y no dicen nada. Y no dan ms informacin. Las lminas se dan vuelta y producen una imagen totalmente nueva. En donde antes haba una flecha ahora hay cantidad de personas tendidas. Mujeres desnudas con detergente delante del sexo me sonren framente. Por qu detergente delante del sexo? Luego alguien re, a escondidas naturalmente, apenas perceptible, me doy vuelta y seala su reloj, como si fuera una explicacin adecuada. Y se habla constantemente, como si fuera lo ms normal del mundo. Me van a dejar fuera. Quieren excluirme. Las vidrieras estn repletas, para dificultarme la comprensin. Los trozos de conversacin dicen algo. Slo que de manera diferente a lo pensado. La conexin an no fue descubierta. Naturalmente se sabe que estoy siguiendo una pista. De lo contrario todos no miraran tan raro.

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Tan completamente plidos. Como si no pasara nada. Eso no es normal. Que aqu en todas partes alrededor mo se coloquen autos y seas y pasen codificados, para distraerme de la verdad. Pero no tengo nada que ver con el Medio Oriente. Ya no intercambio ninguna palabra con el Mossad. Ya no es necesario que llamen ms aqu. EL VAGABUNDO MUDO Qu podran querer esos de ti? EL VAGABUNDO PERSEGUIDO Que me mantenga fuera. Quieren operar en la franja de Gaza y no toleran influencia extranjera. Yo les dije que no tengo nada que ver con eso. Ya hace meses que no he llamado por telfono a Mahmud Abbas. EL VAGABUNDO MUDO Hace aos. EL VAGABUNDO PERSEGUIDO S, tal vez ya sea hace aos. EL VAGABUNDO MUDO Termnala, jams hablaste por telfono con Mahmud Abbas. EL VAGABUNDO PERSEGUIDO No tengo nada que ver con eso. Eso es lo que digo. Mi influencia se sobreestima. Seguro que en aquel entonces, mi toma de posicin respecto a la situacin en Cercano Oriente contribuy a inflamarla y mi adhesin clara a las zonas con menos trfico no me trajo amigos, probablemente. Pero esto lo dije entre amigos. Pens. Y es as, debemos lograr un ambiente favorable a los nios aqu, de lo contrario, esos se apropiarn de nuestra repblica por tasa de natalidad noms. EL VAGABUNDO MUDO No veo la conexin entre la reduccin del trfico y el Cercano Oriente. EL VAGABUNDO PERSEGUIDO No puedes negar que hay una conexin entre el consumo de gasolina, las reservas de petrleo y la relacin de fuerzas en la zona rabe. La OPEC ya tom las correspondientes medidas en 1972, que por supuesto no fueron dadas a conocer al pblico. Y sera inocente creer, que Putin no tiene su importancia en esta constelacin. Por eso tambin reduje al mnimo mi contacto con Putin de momento. EL VAGABUNDO MUDO Cmo sera este contacto? EL VAGABUNDO PERSEGUIDO Pues, espiritual, motoro, intersicolgico, pues, as pues, YO POR LO MENOS OIGO SU VOZ. Entonces puedo suponer, que tengo mi influencia, no es as, Madame. Y slo porque t no tienes esta sensibilidad mental no tienes que tratarme siempre como a un idiota, oyes, ME OYES O TENGO QUE HABLAR MS FUERTE? Claro. Ahora te haces de nuevo el mudo. Cuando no sabes ms que hacer, te haces el mudo. Est bien. Igual no dije nada. O prcticamente nada, porque todo lo que dije fue entre comillas. Tuve que decirlo.Estaba obligado a hacerlo.

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Es parte de mi tarea. O NO ME CREES DE NUEVO, QUE SLO TE GRITO, PORQUE NO S HACERLO DE OTRA MANERA. Breve pausa. Ah. Escucha. Ya no me acordaba que aqu viven pjaros. Me haba olvidado cmo pan tmidamente. ALGUIEN PUEDE MATARLOS, POR FAVOR?! No, s, tienes razn. Ya s, no tienen la culpa, an cuando simulen una falsa armona. El GUARDIA se acerca. Ya me callo. Me callo. Pero de alguna manera todo est conectado con todo, no es as? No est todo conectado EL VAGABUNDO MUDO Pero no todo tiene que ver contigo. El GUARDIA se detuvo delante de los vagabundos. EL VAGABUNDO PERSEGUIDO S? GUARDIA Qu hace aqu? EL VAGABUNDO PERSEGUIDO Estoy parado. GUARDIA Eso lo veo. Por qu est parado aqu? EL VAGABUNDO PERSEGUIDO Estoy parado aqu. GUARDIA O sea que no tiene motivo? EL VAGABUNDO PERSEGUIDO Usted tiene un motivo? GUARDIA Estoy aqu para garantizar la seguridad y que todo transcurra sin problemas. Que todo est en orden. EL VAGABUNDO PERSEGUIDO Estoy parado aqu. GUARDIA Ya lo entend. Pero eso no alcanza. Usted est gritando por ah. Usted precisa un motivo para estar aqu. EL VAGABUNDO PERSEGUIDO Qu podra ser, un motivo? GUARDIA Usted quiere comprar algo. Espera a alguien, quiere viajar o est en camino. Ese sera un motivo. El VAGABUNDO PESEGUIDO Ese es un motivo? GUARDIA S, ese podra ser un motivo. EL VAGABUNDO PERSEGUIDO Bien. Estoy en camino. GUARDIA No me parece.

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EL VAGABUNDO PERSEGUIDO Slo estoy de paso. GUARDIA De paso? EL VAGABUNDO PERSEGUIDO S, de paso. GUARDIA Eso es as. Estamos de paso por aqu. Para eso estamos aqu. Para soportarlo. Por favor abandone el lugar ahora. EL VAGABUNDO PERSEGUIDO Quin es Usted en realidad? Qu quiere de m? Usted no tiene autorizacin. GUARDIA Vanitas Securitas EL VAGABUNDO PERSEGUIDO No conozco. No creo. GUARDIA Aqu est mi identificacin. EL VAGABUNDO PERSEGUIDO Esa la hizo Usted. Con marcador. As cualquiera. HECHO POR USTED MUY MUY BARATO. GUARDIA No tan fuerte. No vuelva a gritar tan fuerte. EL VAGABUNDO PERSEGUIDO No me toque. Lo tiene prohibido. GUARDIA Bien, bien. Est bien. EL VAGABUNDO PERSEGUIDO Usted en realidad est buscando contacto. Usted slo quiere tocar personas aqu. GUARDIA Tal vez. Tal vez tenga razn. Pero por favor no siga gritando. EL VAGABUNDO PERSEGUIDO Eso fue canto. GUARDIA Deje eso. Eso no nos lleva a ningn lado. EL VAGABUNDO PERSEGUIDO Quin sabe? QUIN PUEDE SABERLO? En el puesto de venta de caf LINA Estuvo aqu recin un hombre mayor y compr un caf? Un hombre mayor con sobretodo verde, cabellos blancos, ojos risueos? Un hombre lindo, muy erguido. Estuvo aqu recin? LA CAMARERA Usted se refiere a Rolf. Se refiere a ese?

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LINA Un hombre mayor, que mira directamente a los ojos. Muy amable. LA CAMARERA Ese es Rolf. Viene todos los das. LINA Y no quera volver a verme a m? LA CAMARERA No dijo nada de eso. LINA Si iba a traerme algo dulce. LA CAMARERA No dijo nada, lo lamento. Slo tom su caf y se fue. Es un poco distrado y olvidadizo. No debe darle importancia. Desea pedir algo? LINA Simplemente se fue. LA CAMARERA No le entend. LINA Entonces tomo un Bitter. LA CAMARERA Pero an es temprano. LINA S. Gracias. LA CAMARERA Uno sesenta seran. Tiene problemas en casa? LINA Sabe, hace mucho que no he estado en casa . Crec en el campo. Jams habra tenido una niez en la ciudad. La juventud salvaje tambin ya pas. En nuestro pueblo slo haba una iglesia. Y despus muri mi madre. Ya hace bastante tiempo, pero recin ahora me llama la atencin. O recin me acuerdo. O me cuesta acordarme. Y ahora busco, creo, pero tambin busco, lo que busco exactamente, creo. Creo. LA CAMARERA El Bitter va por mi cuenta. LINA Esa no fue mi intencin. LA CAMARERA Ahora bien tranquila, chica, ya vamos a solucionarlo. Cmo te llamas? LINA bebe EL VAGABUNDO MUDO Su nombre era Lina Sommer. A veces se sostena de su nombre como de un salvavidas. Otras veces el nombre le pareca una cadena. Lina Sommer. As la llam la madre. Ahora la madre estaba muerta y qued el nombre. Lina Sommer nunca haba preguntado, por qu se llamaba as. LINA Lina. Lina Sommer. LA CAMARERA

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Yo soy Gerlind. Otra copita? LINA Ok. Una ms. LA CAMARERA Una ms siempre se puede, no? LINA bebe. EL VAGABUNDO PERSEGUIDO Lina estaba preocupada por la naturalidad con que le suceda todo. Deca una frase y reciba una bebida, y beba un trago y reciba una sonrisa de la camarera, y una guiada del ojo izquierdo como si se tratara de un contrato. El semforo se puso verde y la gente se puso en movimiento. Lina quiso decir algo y se detuvo antes de hacerlo, porque lo que tena pensado decir, lo daba por sabido. Lina no dijo nada y eso fue tomado como inusual en esta situacin. Para decir algo, dijo algo que le pareci adecuado. LINA Una ms. La ltima. LA CAMARERA Lo que resultaste ser! Pareces un ngel, pero bebes como un suizo. LINA bebe. EL VAGABUNDO MUDO Lina no era una bebedora. No tena problemas con drogas. Tena un problema con cuerpos. O con frases. Con palabras. O con su contexto. Con casualidades tambin. Con oportunidades perdidas.Ya no estaba segura. Lina no tena problemas con el alcohol. LINA Perd mi casco. Mi sombrero, digo. Era nuevito. Qu debo pegarme ahora sobre la maceta? LA CAMARERA Ponerte sobre la cabeza. LINA S, eso exactamente. Qu debo hacer? LA CAMARERA No tienes amigos? LINA De repente estn todos con sus relaciones establecidas. Ya no vienen conmigo. LA CAMARERA Y familia? EL VAGABUNDO PERSEGUIDO Lina record una cara. Una cara de antes. Y adems un sentimiento conocido. Sigui su camino sin despedirse. Gerlind tom otra copa y qued asombrada. La pareja misteriosa sale del hotel MARTIN KRAUS Nunca tuvimos eso. ESTHER Sexo? MARTIN KRAUS Sexo en un hotel de paso. No lo tuvimos nunca, no?

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ESTHER Si se trata de nosotros, no te acuerdas de nada. Eso siempre me reconforta. Ya en nuestro segundo fin de semana estuvimos en un pequeo hotel de paso miserable, porque el Hyatt era demasiado caro para ti. MARTIN KRAUS Pero hoy fue diferente. Lo miserable no hizo mella. ESTHER Porque ahora va ms con nosotros. MARTIN KRAUS No, no quise decir eso. Pero tena algo. T desgarraste la sbana. Nunca olvidar eso. Lo prometo. ESTHER No debiste haber tratado al hombre de esa manera. MARTIN KRAUS Cul hombre? ESTHER El hombre mudo. Recin en la calle. MARTIN KRAUS Qu hice? ESTHER Lo trataste mal. MARTIN KRAUS Le di dinero. ESTHER Eso es humillante. MARTIN KRAUS Qu hay de humillante en eso? Si a m me dan dinero, no se le llama humillacin, sino pago de sueldo. ESTHER Pero l no prest ningn servicio. MARTIN KRAUS Mejor an. Slo tiene que estar parado por ah y recibe dinero. ESTHER Eso es humillante. MARTIN KRAUS Por favor. Ese es su trabajo. Es mendigo. ESTHER Cmo lo sabes? Podra ser algo bien diferente. MARTIN KRAUS Tom el dinero que le di sin vacilar. Eso le hace mendigo. ESTHER Le reduces. No le percibes como ser humano. MARTIN KRAUS Esther. Cmo se percibe a un ser humano? LINA Cmo se percibe a un ser humano?

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LA CAMARERA S, cmo se percibe a un ser humano, por favor? EL VAGABUNDO MUDO Cmo, por favor, se percibe a un ser humano? EL VAGABUNDO PERSEGUIDO Siempre slo parcialmente. EL VIEJO a distancia. Por ejemplo uno no percibe a un hombre si no est siendo observado. EL VAGABUNDO MUDO Lina Sommer sigui su camino sin decir palabra. PEATN Y tu silencio Recin es tu silencio Cuando alguien lo percibe Y transmite a otros Que t callas de momento Y no que simplemente no eres. Y aparecen vctimas Cuando los vencedores les dan espacio. Pues todo lo que hay Est porque es fuerte Y porque ha vencido A la verdad de ayer A las imgenes del da anterior A la charla de antes. Todo lo que hay Ha matado En la sombra del maana Y se comporta como la eternidad. El nuevo da Un resultado de los vencedores A la luz siempre nueva de los tiempos siempre nuevos. Ningn poema es inocente. RBER apurado al celular. Dnde, dnde ests? Mi Dios, dnde est eso? Ok, no, s. Hoy no puede ser. Esta noche estoy en lo de Kraus para cenar. S, exactamente en lo de ese, ese medio lelo del viernes. Ya s, no es culpa ma. Escchame, tienes alguna idea de cmo anda mi negocio? Te imaginas cosas equivocadas. No puedo elegir a mi clientela. Ya le tuve que estrechar la mano a gente a la que hubiera preferido escupir en la cara. Hasta hago publicidad para ellos. Porque es mi trabajo. Tambin les digo que son los ms grandes, si pagan por ello. As son las cosas pues. Y Kraus y Riechling son mis mejores clientes. Ando con la gente equivocada, lo s. No todos podemos ser profesores de tenis.

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Gracias, s, me divertir, lo har. T tambin, t tambin. Y siempre mirar a dnde va la pelota. Adis. ESTHER Tengo que irme. Se va mi tren. MARTIN KRAUS A dnde quieres ir? ESTHER A tu casa. So con eso esta noche. Quiero ir a verte, para decirte, que todo ha terminado. MARTIN KRAUS Pero no estoy en casa. ESTHER Lo intentar de todos modos. MARTIN KRAUS Mi mujer debe estar en casa. ESTHER Entonces se lo digo a ella. MARTIN KRAUS Mndale saludos. ESTHER Lo har. MARTIN KRAUS Realmente quieres irte ahora? Realmente te vas? No te vayas! Ah va ella. ESTHER se va. El PEATN llega. PEATN Disculpe, por favor, ha empezado ya? MARTIN KRAUS Qu? PEATN La conexin? MARTIN KRAUS Cul conexin? PEATN Aqu. MARTIN KRAUS Cmo aqu? PEATN Entonces probablemente no haya empezado. MARTIN KRAUS Qu? PEATN La conexin?

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MARTIN KRAUS Una conexin no comienza. O hay una conexin o no la hay. PEATN Una conexin puede desarrollarse. En el tiempo. MARTIN KRAUS Entonces esperemos un poco todava. PEATN Sabe, en los ltimos tiempos slo percibo detalles. Muchas veces ni siquiera logro formular una frase entera. MARTIN Pero esa de recin le sali bastante bien. PEATN Apenas. Pero en realidad slo la msica est en orden. Se coloca los auriculares. MARTIN KRAUS No lo conozco de alguna parte? Hace un rato no fue Usted que corri delante de mi auto, sin darse cuenta ? PEATN Cmo podra saberlo? El PEATN enciende la msica. En el puesto de caf. EL VAGABUNDO MUDO Dos champanes para m y mis amigos aqu. EL VAGABUNDO PERSEGUIDO El amigo aqu agradece y se sorprende. Sacaste la lotera? EL VAGABUNDO MUDO Ni pensar. EL VAGABUNDO PERSEGUIDO Robaste un banco? EL VAGABUNDO MUDO No, para nada. No hice nada. EL VAGABUNDO PERSEGUIDO Slo mudo, parado por ah otra vez? EL VAGABUNDO MUDO S. Simplemente parado por ah. No hice nada. No dije nada. Eso funciona siempre. EL VAGABUNDO PERSEGUIDO A la gente le da miedo. Y les provoca sentimientos de culpa. EL VAGABUNDO MUDO Y enseguida pagan con billetes grandes. LA CAMARERA Bueno, chicos, aqu vuestros champanes. Silencio No pueden decir gracias por lo menos? Silencio Ya no tienen necesidad con sus billetes gordos, o qu? Silencio

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Es lo ms nuevo?Quieren darme miedo? Pero ah se equivocaron. Eso tal vez funcione con los que llevan corbata, conmigo no funciona, Ustedes dos no sirven para nada, cabezas huecas, djenme en paz. EL VAGABUNDO PERSEGUIDO El silencio le da miedo a la gente. LA CAMARERA pone msica. POLTICA FAMILIAR Delante de la puerta de Kraus. LINA toca el timbre. CHRISTINA KRAUS abre. CHRISTINA KRAUS Hola? LINA Hola. CHRISTINA S? LINA Hola Tina. CHRISTINA Hm. Lo lamento, no me acuerdo en este momento. LINA Soy yo, Lina. CHRISTINA Lina? LINA La hija de tu prima. La nica hija de tu nica prima. CHRISTINA Lina, disclpame, recin me doy cuenta, te reconoc por tu sonrisa. Los cabellos sueltos, un poco atrevido, eso s que es nuevo, no? LINA S, gracias. Te agradezco. CHRISTINA S. LINA Pero t tambin te ves fantstica. CHRISTINA Gracias. LINA T siempre te veas muy bien. Por eso te reconoc enseguida. CHRISTINA Bueno. LINA S, s. CHRISTINA Gracias.

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LINA En serio. CHRISTINA Gracias. LINA T sabes que siempre te he admirado mucho. Y que me hubiera gustado pasar ms tiempo contigo, porque me siento tan protegida cerca de ti. Eso no ha cambiado hasta el da de hoy. CHRISTINA No nos hemos visto durante aos. LINA S. Pero ahora me vuelve a llamar la atencin. Y siempre estuvo ah el deseo de pasar tiempo contigo, nunca se fue. Y recin ahora, hace poco, me decid a cumplir mis deseos. No quiero seguir doblegndome. CHRISTINA Aj. LINA S. Ests sorprendida, no? CHRISTINA. S. LINA T deberas hacer algo as tambin alguna vez. CHRISTINA No seguir doblegndome? LINA Preguntarte lo que quieres en realidad. CHRISTINA Tal vez s, tal vez debera hacerlo. LINA No, seguro. Uno no debe olvidarse de eso. Se olvida tan fcilmente. La voluntad es libre. No se dice as?O los pensamientos? Pues de todos modos... CHRISTINA No te reconoc. LINA Lo not. CHRISTINA Te ves cambiada. LINA S, no ando muy bien. CHRISTINA Hace muchos aos que no nos vemos. LINA S. CHRISTINA En el entierro de tu padre?

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LINA No, poco despus, en ese parador miserable. T estabas de camino a las vacaciones con ese hombre raro, te acuerdas? CHRISTINA Es verdad, fue casualidad. LINA S. CHRISTINA S. Pausa. CHRISTINA Qu puedo hacer por ti? LINA Eso es una historia ms larga. Puedo entrar tal vez? CHRISTINA Claro, s. Martin vuelve enseguida a casa y vamos a tener visitas. Un socio de Martin, que le hace la publicidad. LINA No hay problema. CHRISTINA Quieres agua? LINA No, gracias. Pero tendras tal vez algo de comer para m? CHRISTINA Pues, como ya te dije, enseguida vamos a recibir visitas. LINA S, no hay problema. CHRISTINA Queramos comer algo juntos. LINA Gracias, entonces me quedo con gusto, pero ser posible comer un pancito o algo parecido antes? CHRISTINA Claro, entra. Voy a ver. LINA Qu lindo est. Te lo mereces. CHRISTINA Cmo se te ocurre? LINA Eres buena. CHRISTINA Deja eso. Ah, oigo la puerta, ah viene Martin ya. Entrada en escena de Martin Kraus. MARTIN Hola, disculpa. En la estacin de trenes haba una manifestacin. Imposible pasar. CHRISTINA

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En contra de qu? MARTIN Cmo? CHRISTINA La manifestacin? Contra qu era? MARTIN En contra de la explotacin. Yo que s. CHRISTINA Tenemos visitas. Es Lina, la hija de mi prima. LINA La nica hija de su nica prima. MARTIN Felicitaciones y hola. CHRISTINA Te acuerdas? MARTIN No, sinceramente, no. CHRISTINA Una vez nos encontramos en el parador de la autopista camino a las vacaciones. MARTIN Ah, s, vagamente. Usted tena un aspecto muy diferente entonces, no? LINA S. No estoy muy bien. MARTIN Lo lamento. LINA Podra tener mi pancito ahora? CHRISTINA Sintete como en casa. En la cocina est todo lo que precisas. Tengo que poner la mesa todava. LINA va a la cocina. MARTIN Quin es? CHRISTINA La nica hija de mi nica prima. MARTIN Es la que muri de esclerosis mltiple? CHRISTINA No, esa tena esclerosis mltiple, pero falleci a causa de un accidente. MARTIN Qu horrible. CHRISTINA S. MARTIN Y tena una hija? CHRISTINA

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Como puedes ver. MARTIN No me hablaste nunca de ella. CHRISTINA No somos muy cercanas. MARTIN No ests tan segura. CHRISTINA Apenas la reconoc. No nos hemos visto en aos. MARTIN Y qu quiere aqu? CHRISTINA No lo s. No dijo lo que quiere. Slo que no le va muy bien. Y que no se deja doblegar. MARTIN Eso es mala seal. CHRISTINA Qu debo hacer? Debo mandarla a la calle, slo por que no est bien. MARTIN Piensa quedarse ms tiempo? CHRISTINA Se queda a comer. La invit. MARTIN Pero viene Rber esta noche. Es asunto de negocios. Para eso no es muy til una que busca su destino. CHRISTINA Es la hija de mi prima. MARTINA La nica hija de tu nica prima. Y la sangre es ms gruesa que el agua. Parece un poco salvaje. CHRISTINA No anda tan bien, ya te lo dije. Se ve que necesita ayuda. MARTIN Tal vez a Rber le gusten un poco salvajes. LINA vuelve. LINA Parece que les va bien a Ustedes. La cocina debe de haber costado una fortuna. CHRISTINA S, por una vez nos dimos el gusto. LINA Me serv un trozo de la quiche en lugar del pancito. CHRISTINA En realidad era para esta noche. LINA Pero queda suficiente.

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CHRISTINA En realidad la quera cortar cuando estuviera nuestra visita. LINA Slo haba pancitos con amapola. La amapola no me gusta mucho. MARTIN S, la amapola es muy particular. LINA La quiche tiene puerro, no? CHRISTINA S, tiene puerro. LINA Tampoco me gusta tanto. MARTIN Lina, disculpe que pregunte, pero qu quiere en realidad de nosotros? LINA Eso es una historia larga. MARTIN Tenemos tiempo. CHRISTINA A las ocho viene Rber. MARTIN Tal vez la versin abreviada. LINA Pues es as. En los ltimos tiempos me han estado sucediendo algunas cosas. Algunas cosas desagradables. No todo march de acuerdo a lo planeado. Porque en realidad no hay ningn plan. Eso recin me llam la atencin hace poco el otro da. Cuando se quem la iglesia en el pueblo. Eso fue el comienzo tal vez. Pero no estoy segura de cuando empez. Si es el inicio de algo nuevo. O si debo preocuparme por mi futuro. Se habla cada vez ms sobre este tema. Que ya nada es seguro. O sea que no s cuando empez, el que me faltara algo en especial. Tambin fsicamente. Desde hace algunos meses tengo migraa. A menudo no puedo dormir durante noches enteras. Y luego de da me cuesta mucho concentrarme. Muchas veces me faltan las palabras adecuadas en la , la.. CHRISTINA Cabeza? En la cabeza? LINA En la mente. No me vienen a la mente. Por eso falt al trabajo con frecuencia. En aquel entonces todava trabajaba como secretaria en la Universidad en un proyecto de investigacin. Sobre las transformaciones modernas de la novela de caballera. Antes de eso trabaj en la biblioteca. En general estaba en el departamento de derecho y ciencias sociales. Esa no es mi verdadera especialidad. MARTIN sta es la versin abreviada?

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LINA Ya no pude estudiar para actriz despus de la muerte de mi madre. CHRISTINA Lamento mucho no haber podido ir al entierro, pero estaba en Toronto, no era posible, ni con la mejor voluntad. LINA Gerald ya se haba separado de m mucho tiempo antes, de manera que qued bastante libre muy de pronto. Soy bastante muy libre. MARTIN Quin es Gerald? LINA Gerald fue hasta hace cuatro aos mi marido. Pausa. Mi marido, exactamente. Dnde qued? MARTIN Que es Usted bastante libre. Bastante muy libre. LINA Exactamente. Estoy suspendida en el aire. Eso suena mejor de lo que es. Firme- mente en el aire. Resumiendo: Me gustara vivir algn tiempo con Ustedes. MARTIN Vivir? CHRISTINA Qu quiere decir, vivir? LINA Vivir. Totalmente normal. MARTIN Cmo vivir? CHRISTINA Vivir con nosotros? LINA S, con Ustedes. Vivir. MARTIN Vivir entonces. CHRISTINA Totalmente normal. LINA S. CHRISTINA Vivir. MARTIN Pero si no nos conocemos LINA Podemos conocernos. MARTIN Pero uno no se conoce as noms. No por una orden. LINA Tenemos todo el tiempo del mundo.

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MARTIN No lo tenemos. Christina y yo trabajamos. Apenas tenemos suficiente tiempo para nosotros mismos. CHRISTINA Y enseguida llega Rber. MARTIN Rber viene enseguida. LINA Yo s cocinar muy bien y soy entretenida. En realidad tambin modesta y ordenada. A veces tambin soy cmica. MARTIN Lo creo, seguro que es verdad. Pero por qu justo se acord de nosotros? LINA Son la ltima familia que me queda. MARTIN Eso va para ti. CHRISTINA S, est bien, pero LINA Una vez me dijiste, que yo haba cambiado tu vida. CHRISTINA Cundo dije eso? LINA Yo era pequea todava. T estabas loca conmigo. CHRISTINA Pero de eso ya hace mucho tiempo. LINA Que yo haba cambiado tu vida. Eso dijiste. CHRISTINA Entonces eras chica todava. LINA No tienen hijos? MARTIN No, nos decidimos por nuestras profesiones. LINA Aj. MARTIN No hay nada para hacer aj. LINA No, no. Tampoco quise decir eso. CHRISTINA Tal vez Lina pueda dormir esta noche en tu escritorio. MARTIN Pero es mi escritorio. Ah trabajo. CHRISTINA Pero no durante la noche.

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LINA Dnde est el bao? CHRISTINA Te lo muestro. LINA y CHRISTINA al bao. LINA No quise molestarlos. No saba que tenas tantos problemas. No saba ni siquiera que estabas casada, Christina, y lamento que tu marido te engae. Siempre fuiste para m como una hermana mayor, porque no tena una propia. Pens mucho en ti. Cuando deba tomar decisiones, buscaba consejo contigo en pensamientos. Tal vez no lo sepas, pero lo percibiste, porque me respondiste. Estabas cerca de m. Me orient por ti. CHRISTINA En serio? LINA S, pero entretanto evolucionaste y yo me qued en lo mismo y ahora estamos demasiado distanciadas para poder ayudarnos, y yo sera una carga para ti. CHRISTINA No, no. Vamos a ver lo que se puede hacer. LINA S. No tengo nada que ofrecerte. CHRISTINA Cmo se te ocurre, que Martin me es infiel? LINA No lo sabas? CHRISTINA Cmo se te ocurre? LINA Se ve. Lo veo. Yo puedo verlo. En la estacin hoy no hubo ninguna manifestacin. Pero no quise herirte. No deb venir. Pens que podamos ayudarnos. CHRISTIN Ahora lvate primero. LINA Realmente cre que todo estara bien entre nosotros. Y en general creo correctamente. CHRISTINA de vuelta con MARTIN CHRISTINA Por qu te cambiaste? MARTIN Rber viene enseguida. CHRISTINA Tambin te perfumaste? MARTIN Si quiere llamarlo as. CHRISTINA Cubrir huellas?

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MARTIN Qu te pasa? Tuvieron una conversacin de mujeres? CHRISTINA S. Lina se queda con nosotros. MARTIN Qu pas all fuera? CHRISTINA Ella es parte de mi familia. MARTIN Para m eso es nuevo, pero si t opinas, que debes ocuparte de almas perdidas, hzlo noms. Slo quiero recordarte cun a menudo te quejas de que tienes demasiado que hacer. Esta mujer no te va a hacer las cosas ms fciles. Esto es sin fin. Lo veo venir. Es una de esas mujeres que no saben cuando se acab. CHRISTINA Qu es lo que ves? Desde cuando sabes ver? Cmo se te ocurre, hablar as sobre mi familia? MARTIN Sea lo que fuera que hizo contigo all fuera, hizo milagros. CHRISTINA Dnde est? MARTIN Ve a mirar. CHRISTINA Ven conmigo. MARTIN Tienes miedo? CHRISTINA No sea que est tirada por ah. Sobre los azulejos fros. MARTIN Toma drogas? CHRISTINA No me dijo. MARTIN golpea, abre la puerta reclinada. Lina? CHRISTINA Ya no est. MARTIN Lina? CHRISTINA No la escuch como deba. Ni siquiera la mir con atencin. MARTIN Ahora se fue. CHRISTINA S.

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MARTIN En realidad me pareca bastante divertida. Tena su propia cabeza. CHRISTINA Se te ocurre un poco tarde. MARTIN Era refrescante. CHRISTINA Nos podra hacer bien. Nos podra haber hecho bien. MARTIN Yo no la ech. CHRISTINA La nica hija de mi nica prima. Y no tengo tiempo. MARTIN Podra haber llamado antes tambin. CHRISTINA Ahora anda por ah en la calle. MARTIN Llmala por telfono. CHRISTINA No tengo su nmero. Ni siquiera s dnde vive. MARTI Entonces va a ser difcil. CHRISTINA Por qu vuelves tan tarde a casa? MARTIN Pues haba mucho que hacer simplemente. CHRISTINA Hoy a medioda estuvo una mujer. MARTIN Qu mujer? CHRISTINA Una mujer joven, bastante bonita. Un poco putita. MARTIN Y qu quera? CHRISTINA Quera ver cmo viva el Sr. Kraus. MARTIN Qu quiere decir eso? CHRISTINA Tambin yo se lo pregunt. MARTIN Y? CHRISTINA No me quiso decir. MARTIN Y entonces?

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CHRISTINA Entonces le dije que se fuera. MARTIN Bien hecho. CHRISTINA Quin era? MARTIN Cmo quieres que sepa? Probablemente ley el nombre en el timbre y quiso divertirse un rato. O tal vez una antigua compaera de clase tuya? CHRISTINA O tuya? MARTIN Tal vez tambin ma. Yo que s. SOFTSKILLS Agencia creativa Rber LINA al telfono. Agencia Rber y Kopf. Mi nombre es Sommer. Qu puedo hacer por Usted? Pero de ninguna manera. Por favor. Eso no es alemn.. Pero esta frase no tiene sentido. Reflexione un poco si sabe lo que est diciendo. Le felicito. Al telfono, s. Bien nueva aqu, s. S, tiene razn. Estamos obligados a eso, pienso, a sorprendernos a nosotros mismos y a no acostumbrarnos demasiado rpido a los hbitos, no? Por qu quiere saber eso? Informar. Eso ya est incluido en la palabra. Informacin. Que compartimos algo en este proceso. Nosotros dos, Usted y yo. Usted tiene que querer. No, l no est disponible en este momento. Y es menos mi jefe que un nuevo conocido mo. Ok, tendr noticias suyas, bien. Un placer, gracias, hasta la prxima. RBER Quen era? LINA Un tal Seor Riechling. RBER Qu quera? LINA El borrador le es todava demasiado poco picante. RBER Hablaron de eso? LINA As empez, s. Demasiado poco picante, eso dijo.

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RBER Y despus? LINA Me parece horrible, esa expresin. El Sr. Riechling no sabe lo que dice. Tambalea al hablar. Cae de una frase a la siguiente. RBER Le dijiste eso? S. RBER Riechling es uno de nuestros clientes ms importantes LINA Qu suerte que se lo dije. Pues tendr que volver a hablar con l ms veces. Eso dijo tambin, nos hablamos. RBER A partir de ahora ya no hars ms suplencias al telfono, Lina,est bien? Ahora te concentras totalmente en escribir, de acuerdo? LINA Nos hablamos, dijo el Sr. Riechling. RBER De acuerdo? LINA Si te parece. RBER Lina, puedo leerte algo en voz alta? LINA Con gusto. Tengo tiempo. RBER "La codicia envilece, el placer es ridculo. Levntese por el Pentium 7! La naturaleza ya ha cumplido con lo suyo. Los datos hablan su propia lengua. Conctese al mundo de lo tcnico. La red es infinita. Arriba la Internacional! Pentium 7. No hay lmites a su fantasa, dentro de lo posible. Pulse Enter en el Shoppingcenter." LINA Me parece divertido. RBER As no va. Buscamos un punchline para el nuevo Pentium 7. Ni una letana ni un poema. Punchline quiere decir una frase como un golpe. La frase tiene que entrar. Tiene que dar en el blanco. La computadora y t. Haz la conexin. Tienes slo una frase. Entiendes? Ms o menos? LINA Levntese por el Pentium 7. Sirve, no? RBER No. Levantarse no sirve de ninguna manera en el mbito de las computadoras. All se trata de establecerse, de a dos, la computadora y yo, trabajo distendido, en la cama y en la baera. O sea que levantarse no va. No estamos en misa.

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LINA S, estamos, en cierta forma estamos en misa en cada accin. O deberamos estarlo. O estamos en camino hacia all. Y dudamos an. Lo que podra ser lo mismo. RBER Por favor, Lina, no quiero discutir sobre eso. Tienes que querer. LINA "Pentium 7 - Y la naturaleza ya ha cumplido ." Mejor as? RBER Eso es lrico. O crtica cultural. Pero no es un punchline. Tienes que llegar emocionalmente a la gente. LINA La naturaleza ha cumplido. A quin no le llega eso emocionalmente, no compra ms computadoras. RBER Lina, eres simptica, realmente. Y tienes fantasa, s, tal vez un poco demasiada, incluso. O no en la direccin adecuada. Rebosante. Pero si ests dispuesta a aprender, tal vez llegues a ser redactora de textos publicitarios, tal vez encuentres la vuelta. Pero tienes que querer aprender. LINA S. Quiero aprender. Pero no quiero achicarme constantemente. RBER Eso no lo quiere nadie. T debes progresar aqu. Eso puede hacerte mucho bien, creo, cuando te entusiasmas. Pero hay ciertos requisitos. Determinados formatos que deben mantenerse. Somos una agencia de servicios. LINA Te lo haces fcil. RBER Tengo una semana de 50 horas. Eso no es pavada. LINA T le echas la culpa de todo a los formatos. A lo existente. Al servicio al cliente. T tocabas el acorden antes, no?, lo contaste. Para ti. Sin mandato. Tocabas simplemente. RBER Christina estaba muy aliviada de que yo me hubiera ocupado de ti. An cuando no terminaste ningn estudio. An cuando estabas bastante desesperada. Y an cuando esa noche tenas un aspecto bastante salvaje. LINA Si a ti te gusta. RBER No. La desesperacin no me gusta. LINA Dormiste conmigo. A pesar de esta aversin tuya contra esta supuesta desesperacin ma. Igualmente funcion bastante bien. RBER Pero si tu queras, si t me sedujiste.

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LINA S. Porque v algo en ti. Y yo puedo ver. Yo puedo ver. Haba algo en ti esa noche que no he vuelto a ver desde entonces. RBER Tal vez tengas razn. LINA Y ahora me dejas trabajar aqu. Hasta que creas que alcanza como agradecimiento por esa nica noche. RBER De a poco alcanza, me parece. LINA S, poco a poco alcanza con el agradecimiento y con el pago, yo tambin lo creo. RBER Una cosa no tiene que ver con la otra. LINA Claro que s. T calculas. T piensas, t piensas, pero en realidad calculas. No quisiste saber nada sobre mi madre, porque ya no est. Hay que saber olvidar, dijiste. Es tu lema? Hablas como tu propia agencia de publicidad. RBER Quiero hacerme cargo de de mi vida. LINA Escchate. RBER Qu quieres or de m? LINA Me lo diras. Estoy segura. Lo que quiero or. T me lo diras. RBER Deja eso. Djame en paz. LINA Te recuerdo tu instinto. Y te das asco cuando me ves y te ves en m, cmo lo has hecho conmigo, aunque yo estaba borracha y no especialmente bonita esa noche y tampoco del todo en m. Y ahora tienes miedo de una mujer adulta. RBER T tambin queras. LINA Pero t no queras. T slo queras demostrarte a ti mismo, que tambin puedes hacerlo con una como yo. Y queras mostrarle a Martin, que t tambin puedes con una amante. RBER Vamos, Lina. No lo dices en serio. LINA No hables as conmigo. Como si me reconocieras. Te reconoces a ti. Que ya no tienes ninguna idea de quin eres. Ay, Daniel. Dilo para ti. Ay, Daniel, en qu te has convertido. RBER

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Lo lamento mucho. Es todo lo que puedo ofrecerte. Noches con vino tino y un trabajo que ofrece un poco de variedad. Ms no tengo para ti. Suena el telfono. RBER Yo atiendo. Deja. Djame atender. Lina. LINA atiende. Hola? Sr. Riechling, Usted de nuevo, qu puedo hacer por Usted? No, el jefe tiene justo un concierto terrible y por eso est hablando un poco comprensivamente conmigo, hasta que reviente y la gota rebase el vaso, porque en algn momento es suficiente, por eso justo ahora no tiene nada de tiempo. Conciencia, no concierto. Qu qu estoy haciendo aqu? Una pequea fiesta. Estoy un poco desbordada, mal, zafada, exacto. Puede suceder, pero no debera. No s lo que significa. Es divertido. Gracias por su comprensin. Hay que poder olvidar. Cmo se llamaba Usted de nuevo? RBER Ahora mejor te vas. LINA Ya s. RBER No puedo ayudarte. LINA Hiciste lo que pudiste. EXPERIENCIAS DE CONTINGENCIA Plaza de la estacin de trenes PUESTO DE CAF LINA Dnde est Rolf?El viejo con los ojos risueos? LA CAMARERA Quin? LINA El viejo con el sobretodo verde. LA CAMARERA Ni idea. Hace mucho que no lo veo. LINA No decas que siempre andaba por aqu. Que estaba todos los das aqu. LA CAMARERA Eso era as. Ahora es diferente. Hace mucho que no lo he visto. Qu desea Usted? LINA

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Pero si nosotros nos conocemos. Soy Lina. Lina Sommer. Bebimos juntas una vez. LA CAMARERA Escucha, Lina Sommer. Si tuviera que acordarme de todos con los que tom algo, ya no tomara tanto. Qu puedo servirle entonces? LINA Slo un caf. Con leche por favor. Y un temblor de azcar. Terrn de azcar, digo. Tal vez precise una camarera? LA CAMARERA Ya trabaj antes de camarera? LINA S. Ya fui de todo. Acomodadora, secretaria, vendedora de tienda de zapatos, en un bar sirviendo cerveza. En realidad quera escribir algn da. LA CAMARERA Escribir? LINA S, historias propias. LA CAMARERA Qu significa eso? LINA Historias mas quera escribir. En las que aparezco yo. Pero vender bebidas viene inmediatamente en segundo lugar. LA CAMARERA Yo quise cantar una vez. LINA Cantar es fantstico. No sirvo para eso, una pena. LA CAMARERA Yo tampoco lamentablemente. Pero me hubiera gustado. As es. Un chorizo tambin? LINA No, gracias. LA CAMARERA O un pedazo de torta? LINA Rolf quera traerme algo dulce. Se olvid. As comenz todo As fue que comenz la desgracia. LA CAMARERA El mismo sufrimiento de siempre. Dolor en la zona del corazn? LINA Ni pensar. No pude con el trabajo y mi familia tampoco quiso saber nada ms de m. LA CAMARERA Yo pago el caf. LINA Usted no va a ganar ni un centavo si invita con una bebida a todo aquel que tiene algn problema. As no va a ganar nada.

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LA CAMARERA Tiene razn. Entonces dos veinte para Usted. EL VAGABUNDO PERSEGUIDO Lina Sommmer no haba llegado lejos. El Caf en la estacin de trenes segua en el mismo lugar y tampoco haba cambiado. Slo Lina estaba ms delgada y haba gastado el dinero. El entorno le pareca agobiante. Pero no conoca ningn lugar para estar tranquila. Lina inclin la cabeza hacia atrs y mir al cielo, sin querer expresar algo con eso. Lina levant la mano para parar un taxi, pero el taxi no era un taxi y nadie par y Lina no estaba segura si realmente haba levantado la mano. LA CAMARERA Son dos veinte entonces. EL VAGABUNDO PERSEGUIDO Lina meti la mano en la cartera como si buscara algo. Y eso que saba que no haba nada ms que encontrar all. Huy, pero saba que no iba a tener la fuerza de seguir huyendo durante mucho tiempo. La camarera todava grit tras suyo, que haba olvidado el paraguas, pero Lina ya no oa y no era su paraguas. MARTIN KRAUS Lo hiciste de verdad. Fuiste a ver a mi mujer. ESTHER Te lo haba dicho. KRAUS Pero en broma. ESTHER Quin dijo eso? KRAUS T lo dijiste en broma, no? ESTHER Cmo se te ocurre? KRAUS Me pareci cmico. ESTHER No todo lo que a ti te parece cmico es una broma. KRAUS O sea que fuiste realmente a ver a mi mujer? ESTHER S. KRAUS Y qu le dijiste? ESTHER Que quera ver cmo vivas. KRAUS Y? Cmo vivo? ESTHER Lindo. Ordenado. Normal.

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KRAUS S. Eso me ayuda. ESTHER Tu mujer es simptica. Nos entendimos bien. KRAUS Me alegra. Hoy me dej una carta sobre la mesa del desayuno. ESTHER Hermoso gesto. KRAUS Pero la carta no era especialmente amable. Tengo que reparar unas cuantas cosas. EL VAGABUNDO MUDO se acerca. Ese de nuevo. T lo citaste? Me acusa de algo? Ey, Usted. Qu es esto? Est sealando con el dedo? La mala conciencia? EL VAGABUNDO MUDO Con quin habla? KRAUS Con Usted hablo. EL VAGABUNDO MUDO Usted habla con otra persona. KRAUS Cmo se le ocurre? EL VAGABUNDO MUDO No me siento aludido. MARTIN KRAUS Pero si es Usted. EL VAGABUNDO MUDO Cmo se le ocurre? MARTIN KRAUS Lo veo. Si puedo verlo. EL VAGABUNDO MUDO Pero slo por fuera. MARTIN Ahora es suficiente. Yo s quin es Usted. EL VAGABUNDO MUDO De ninguna manera. MARTIN KRAUS Pero si lo conozco. EL VAGABUNDO MUDO Tal vez ya me haya visto una vez. Pero no puedo recordarlo. MARTIN KRAUS Yo le di dinero. EL VAGABUNDO MUDO En qu contexto? MARTIN KRAUS Usted es un.., pues..

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EL VAGABUNDO MUDO Pordiosero? MARTIN KRAUS Porque, mi aqu.. mujer opin que yo no lo haba tratado bien. EL VAGABUNDO MUDO Usted no me trat. Yo no soy un pordiosero slo porque tenga tiempo y pueda ir a dnde quiera. Y ahora por favor deje de molestarme. MARTIN KRAUS Ah va. Pero era l, no? ESTHER No, ese era otro. Aquel no poda hablar. T no miras bien. No sabes ver. Eso lo dije siempre. GUARDIA Disculpe? Su historia fue contada hasta el final? MARTIN Cmo se le ocurre? Quin es Usted?Qu quiere de nosotros? GUARDIA Servicio de seguridad. Si su historia fue contada hasta el final le pedira que se fuera. MARTIN No. Nuestra historia dura todava. An estamos metidos adentro. Gracias. GUARDIA Est seguro? MARTIN S, maldicin. ESTHER Lentamente se est acercando al final. MARTIN Siempre todo se acerca al final. Pero de momento estamos todava bien metidos. GUARDIA No hay problema. Slo que debo vigilar que nadie est parado sin motivo. O que deje su maleta por ah. Usted ya sabe. Pausa. Pero Usted ya sabe que debe irse en algn momento, no? MARTIN En general? GUARDIA Concretamente. MARTIN S, s, est bien. GUARDIA Si no se lo tendra que recordar nuevamente. MARTIN Gracias, no es necesario. GUARDIA No hay problema, slo que debo vigilar un poco por aqu.

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RBER (hablando) al celular. Tiene razn, Sr. Riechling, una chica genial. Un poco cabeza dura, pero picante y fresca. Exacto, se supona que no iba a volver a decir "picante", jaja. Tal vez diferente. Se lo dir, no est aqu de momento. En la calle. Siempre en la calle en nombre del Seor, jaja. Sommer. Lina Sommer. Como la primavera, exacto. Me alegra mucho que el borrador le haya gustado. Animarse a cosas nuevas, es la nica manera, no hay vuelta que darle. Lo haremos, lo haremos. Por una buena colaboracin, me alegro. Se lo dir, lo prometo. Sr. Riechling, fantstico. Nos hablamos. EL VAGABUNDO PERSEGUIDO Hola, Usted. RBER Se refiere a m? EL VAGABUNDO PERSEGUIDO S, Usted. RBER Qu hay? Qu pasa? EL VAGABUNDO PERSEGUIDO Nuestra conversacin no tiene ningn motivo. RBER Cul conversacin? EL VAGABUNDO PERSEGUIDO La conversacin que estamos teniendo. RBER Estamos teniendo una conversacin? EL VAGABUNDO PERSEGUIDO S, pero no tiene razn de ser. Estamos hablando a travs de un abismo. No sabemos de seguro qu estamos diciendo. Si las palabas tienen algo que ver con las cosas y con lo que queremos decir. Si nos escuchamos. RBER Eso es fcil de comprobar. Yo le escucho. EL VAGABUNDO PERSEGUIDO Pero cmo nos escuchamos. Si es de verdad. Y qu es lo que llega, de lo que decimos. De eso nos enteramos slo en parte. RBER S. No estamos seguros. EL VAGABUNDO PERSEGUIDO Y de todas formas hablamos.

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RBER Por eso hablamos. No estamos seguros y buscamos apoyo. Repetimos frases para creer en ellas. EL VAGABUNDO PERSEGUIDO Repetimos frases para creer en ellas. RBER Para creernos a nosotros. EL VAGABUNDO PERSEGUIDO Repetimos frases para creer que nos escuchan. Probablemente sea eso. RBER Probablemente lo sea. Se aleja. EL VAGABUNDO PERSEGUIDO Por favor no se vaya. No tengo a nadie. NO TENGO NADA EN LA MANO. TENGO LAS MANOS VACAS. RBER Por qu grita tanto? Qu tiene? EL VAGABUNDO PERSEGUIDO Le tengo slo a Usted ahora. RBER Usted no me tiene. EL VAGABUNDO PERSEGUIDO No, pero Usted me parece seguro. Usted es una persona segura. RBER No soy seguro y Usted no me tiene. EL VAGABUNDO PERSEGUIDO Cada tanto pienso que tengo a alguien. RBER Uno no se tiene. EL VAGABUNDO PERSEGUIDO Uno no se tiene. RBER Nos repetimos. EL VAGABUNDO PERSEGUIDO Eso tranquiliza. Hablar tranquiliza. RBER Hablar tranquiliza. Linda frase. EL VAGABUNDO PERSEGUIDO Gracias. Gracias por su atencin. EL VAGABUNDO PERSEGUIDO se va. EL VAGABUNDO MUDO Y luego Lina volvi a disfrutrar que todo pareciera sin sentido. Que el tiempo transcurriera sin detenerse a reflexionar . Y que no hubiera una direccin, sino posibilidades. Espacios abiertos. El cielo riendo. Que todo pareciera ridculo cuando retroceda dos pasos. Esto le gust de repente. Y lo que antes le haba parecido como un oscilar sobre suelo vacilante de pronto se volvi una danza ligera. Y alz los brazos y los llam alas. Y alz la cabeza y la llam calavera. Y no haba nadie que pudiera prohibrselo.

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CHRISTINA Ah ests. LINA S. Aqu estoy. CHRISTINA Ah ests. LINA S. Qu haces aqu? CHRISTINA Te buscaba. LINA Y? Me encontraste? Pequea broma. CHRISTINA Ven de nuevo a visitarnos. Nos alegrara, en serio, mucho. Al final estuvo bastante linda la noche con Rber, no? LINA suspir. CHRISTINA Qu tienes? LINA Nada. En serio. Nada. No tengo nada. En serio. Casi nada ms. Tengo. Por qu preguntas? CHRISTINA Ests tan cambiada. LINA Prefieres que no venga ms de visita? CHRISTINA S. S. Esta maana le escrib una carta de despedida a Martin. An no me lo creo ni yo misma. Tiene que ver contigo. Ahora estoy buscndome un lugar para vivir. Ah tambin puedes quedarte con mucho gusto por ms tiempo. LINA No, gracias, ya no es posible. Eso fue una vez. Ahora estoy muy ocupada. CHRISTINA En serio? LINA S, justo ahora empezaron unas cuantas cosas. No s por dnde empezar. Adems, tengo que terminar de escribir mi libro. CHRISTINA T escribes? LINA S, eso no lo sabas, t no creste que yo fuera capaz, lo s. Mi historia escribo. No puedo vivir contigo. CHRISTINA Ests segura?De verdad me alegrara. LINA S, no, es demasiado.

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CHRISTINA Pero ya no trabajas con Rber, no? LINA No. Estaba por debajo de mi nivel. Debo tomar mi vida en mis manos. CHRISTINA Tal vez s pases un da por mi casa. Ahora ser diferente. LINA Ver si es posible. CHRISTINA Que ests bien. LINA Hajo. PEATN deja caer un papel. S? LINA desilusionada. Hajo. PEATN Qu quiere decir eso? LINA Lo lamento. Lo confund. PEATN Puede suceder. LINA Ha dejado caer algo Levanta el papel, lee. "Poema sobre conexiones." Es suyo? PEATN S, tambin. LINA Qu quiere decir tambin? PEATN No invent las palabras. Pero las coloqu en este orden. LINA Lee "Solitario. Outsider. La solidaridad internacional. Voces de los ancestros. Comunidad y obstinacin . Una historia de los conceptos. Lo perdido retorna. Sobre la aparicin de algunas personas distradas en una poca determinada. Constelaciones de la cercana." Usted escribe. Yo admiro eso. PEATN Son slo notas breves. LINA sigue leyendo. "Cuando vengan los chinos Miles de millones Y los indios inunden el mercado Qu quedar entonces De este poema sin rima?" PEATN

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Por lstima est difcil de momento. LINA Debe serlo. Forma parte de ello. PEATN Usted es del ramo? LINA Me lo imagino. PEATN S. Hay tantos detalles. La poesa est indefensa ante eso. LINA En eso nos parecemosNo nos hemos visto antes? PEATN No lo recuerdo. LINA Hace un rato? Ayer? Ya nos encontramos alguna vez. O yo supuse, que iba a encontrarlo. O Usted es conocido? PEATN No. LINA Pero mo s. PEATN Qu hace Usted? LINA Caminar. Ver. A ti, por ejemplo. Ahora. PEATN Esa es tu profesin? LINA Siempre. Tambin profesionalmente. Lo ltimo que hice fue guauguau de buenas maneras en una agencia. Mis amigos viven todos vidas organizadas. O viven muy retirados. Tambin trabaj a nivel acadmico. PEATN Tal vez tenga ganas de venir a casa conmigo? Le podra recitar poemas. Comienzos de borradores. LINA Usted podra mentirme. Y querer fornicar. Usted no tiene poesas, sino una cama en casa. O un stano para torturas. Yo podra tener miedo. PEATONES S, eso puede suceder. En cualquier encuentro. LINA Probablemente Usted tenga malas intenciones. Quiere llevarme a la cama. O pasar un buen momento conmigo para distraerse. Pero yo no tengo algo mejor que hacer. EL VIEJO

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En el puente, Bernhard. Hzme una seal que la va est libre. Se supone que debo correr ahora. Y de repente no puedo. Bernhard hace seas con ms fuerza, que salga de una vez. Quiere ir tras de m, hasta el prximo muro. Estamos en retirada, nos cubrimos. El camino est libre, podramos largar. Pero mi pierna est paralizada o mi cabeza floja, no puedo caminar. Bernhard hace muchas seas, como si yo fuera ciego. Echa pestes, slo que no le oigo. Est demasiado lejos y las balas suenan fuerte. Por poco tiempo hay silencio y yo quiero largar. Entonces vuelve a sonar ms fuerte, casi al lado. Bernhard sigue haciendo seas y se dobla de dolor, las seas son ahora de despedida o convulsiones. Y luego cae. En nuestro camino a la escuela a la orilla del ro muere mi amigo Bernhard Schne intentando hacerme seas. Para que me mueva. El camino estaba libre. Yo podra haber corrido. Y ahora corr y corr. Y sigo corriendo y corriendo. A casa a la cama. Yan tengo la imagen en la cabeza. De las seas al vaco. De Bernhard Schne. El amigo moribundo. Que me hace una sea. Eso fue la llamada Tormenta popular *. Yo estuve presente. AUTOREALIZACIN En la habitacin del poeta LINA Aqu es dnde vives? PEATN S. LINA Qu cuchitril! PEATN Estoy poco en casa. LINA En dnde ests sino? PEATN En la vuelta. En la ciudad. Ando mucho por ah. LINA Eso puede suceder. PEATN Eso no pega, la frase. No pega con mi frase. Es la rplica equivocada. "Eso puede suceder". LINA Qu sabes t de nuestra conversacin? * N. de T.: Milicia Nacional alemana creada en los ltimos das del Tercer Reich, el 18 de octubre de 1944 bajo las rdenes de Adolf Hitler. (Los que tenan entre 16 y 60 aos eran obligados a servir) (Plan de defensa de la patria contra el avance del Ejrcito Rojo en el este y de los americanos e ingleses en el otro frente).

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PEATN La estoy llevando. LINA Pero yo tambin quiero llevarla. PEATN Entonces no digas frases equivocadas. LINA Pero si esta es una conversacin que se mueve. Y podra movernos a nosotros. Que tiene una cierta abertura. PEATN Ah, de nuevo. Eso no existe. Una conversacin no tiene abertura. LINA Podra tenerla. PEATN Hasta ahora no existi. Se desconoce. LINA S, s, nuevamente s. Para eso es que estamos aqu. Para que haya un habla en el que florezcan las heridas. O que se abra un baile, en el cual yo te llene de palabras. PEATN Te llene, s, te llene? Lo dices en serio? LINA O te aliente, o te infle. PEATN Pero no as. Propasarte segn te da la gana. As no. LINA Y t quieres ser poeta? PEATN Trabajo con ordenamientos. No es ninguna tontera. No tiene nada que ver con disparates. LINA Pero con aflojamiento? Con liviandad, no? PEATN Pero tambin con forma. Con sostn. Y con conexin. LINA A m en los ltimos tiempos se me desmorona todo. He perdido la orientacin. PEATN Cul orientacin? LINA La fijacin. PEATN La fijacin en general?

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LINA En general, s. Estoy tan liviana. Tan llena de alegra. Tengo demasiado poco miedo para comportarme bien. PEATN A aquel que observa en profundidad todo se le hace excesivo. LINA Eso fue lindo. PEATN Dnde? EL VAGABUNDO MUDO Durante un breve momento Lina y el sin nombre encontraron un lenguaje comn. EL VAGABUNDO MUDO Ya no saban con seguridad lo que queran decir, pero se encontraron en el intercambio. Lina pens, cundo haba vivido esa cercana por ltima vez. EL VAGABUNDO MUDO. Le acarici los cabellos al desconocido e intent recordar quin le haba acariciado los cabellos de forma parecida por ltima vez. LINA Tengo que ir a ver a mi madre. PEATN Tu madre ha muerto, dijiste. LINA Tengo que ir a verla. A casa. A nuestra casa. PEATN Quieres que te acompae? LINA Tengo que soportarlo, creo. Que no haya nadie ms y que todo siga su curso. El tiempo que se escapa ya no me atae. PEATN Eso es de Klinger? LINA Quin? PEATN El poeta? LINA No, eso era mo. PEATN Tambin escribes? LINA Por qu? Si eso fue hablado. PEATN Simplemente as? LINA Fue dicho deliberadamente.

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PEATN Me gust. Podra se un inicio. De una historia. LINA Pero fue mo. PEATN "El tiempo que escapa ya no me atae". Un poco como Trakl. O Michaux. LINA Yo quera hablar contigo. PEATN Te escucho. LINA T pones atencin a frases hermosas. Y a conexiones correctas. T no ests entre nosotros. PEATN Dnde sera eso? Dnde podra ser? Entre nosotros? LINA Si no sucede entre nosotros, entonces no sucede. Mrame. PEATN Hace mucho tiempo que no tena visitas. Lo lamento. Ya no tengo prctica. Quieres que escuchemos msica? Tal vez ayude. A m siempre me ayuda. PEATN pone msica, baja la luz. La pieza del comienzo. LINA comienza a bailar. El PEATN baila con cuidado con ella y cierra los ojos. La msica termina. Est oscuro. PEATN Lina? Lina? ESTAR ARROJADO EN EL MUNDO EL VAGABUNDO MUDO Lina volvi a casa sin saber a dnde llegaba. EL VAGABUNDO PERSEGUIDO Cada vez que se mencionaba su nombre, se senta llamada. EL VAGABUNDO MUDO Ahora estaba sola en el dormitorio de los nios. Se haba criado aqu. Aqu haba aprendido a hablar. EL VAGABUNDO PERSEGUIDO Los nombres y las cosas iban juntos. EL VAGABUNDO MUDO Lina busc debajo del colchn con la esperanza de encontrar algo. La cama tena polvo. Ola al pasado. Lina nunca haba llegado a conocer al padre. EL VAGABUNDO PERSEGUIDO Las puertas le parecan ms chicas. Lina ya no poda recordar el color del empapelado de las paredes. Encontr un espejo que no haba visto antes. EL VAGABUNDO MUDO Lina sinti miedo en la casa de su infancia. VOZ DEL GUARDIA Hola?

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EL VAGABUNDO PERSEGUIDO Ella haba esperado tranquilidad de su vuelta al hogar. EL VAGABUNDO MUDO Ahora oa voces extraas. VOZ DEL GUARDIA Hola? Hay alguien ah? LINA Madre? GUARDIA en pijama Hola? LINA Qu hace aqu? GUARDIA Eso le pregunto yo, qu hace usted aqu? LINA Busco mi cama. Aqu siempre estaba mi cama. Por qu ya no est mi cama aqu? GUARDIA Quin es Usted? LINA La cmoda tampoco ya no est en su lugar. Usted la removi? Usted cambi todo de lugar aqu? GUARDIA Est bien de la cabeza? Es en medio de la noche y Usted est en mi vivienda y busca su cama? LINA Pero yo me cri aqu. GUARDIA Puede ser, pero eso ya debera haber pasado. Cmo hizo para entrar? LINA Con la llave. GUARDIA Quiero que me la d ahora. LINA Pero por qu? GUARDIA Porque esta vivienda me pertenece. Y Usted no tiene nada que buscar aqu. LINA S. Tengo algo que buscar aqu. GUARDIA No tiene nada que buscar, nada de nada. Si no desaparece enseguida llamo a la polica. Vyase. LINA Dgalo de nuevo. GUARDIA

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Desaparezca. Le pido que abandone este lugar. LINA Conozco esa frase. Y la voz tambin. No le he visto ya antes en algn lado? Usted trabaja en la estacin de trenes? GUARDIA No, soy jubilado tempranamente. LINA Pero yo ya le he visto antes. En la estacin de trenes. Con uniforme. Ese era Usted, no. GUARDIA Yo cuido un poco que no pase nada ah. Vanitas Securitas. LINA Es el nombre de la empresa? GUARDIA No, soy yo. Lo hago por cuenta propia. Quiero que las cosas anden bien. Que la gente no est demasiado tiempo parada por ah. Correr a los mendigos. LINA Usted ahuyenta a la gente y usa uniforme? GUARDIA Alguien tiene que hacerlo. De lo contrario la gente piensa que tienen tiempo eternamente. LINA Y? GUARDIA Eso est mal. No tenemos tiempo eternamente. Nos tenemos que esforzar. LINA Y Usted hace que la gente se acuerde de eso? Por cuenta propia? GUARDIA S. El que ya no tiene nada por delante, tiene que irse. LINA Y Usted me pregunta a m, si estoy bien de la cabeza. GUARDIA No me delate. El PEATN entra a la habitacin. El GUARDIA toma el palo. PEATN La puerta estaba abierta. GUARDIA Quin es Usted? Qu quiere aqu? LINA Me ests siguiendo? PEATN No puedes irte simplemente. En medio de la msica. GUARDIA Es su marido? PEATN

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No puedes irte as noms sin despedirte. En medio de la noche. Si pasamos un buen momento. GUARDIA Son las cuatro de la maana y Usted se encuentra en mi casa. Podran aclarar sus historias de pareja por favor en otra parte. PEATN Eres cabeza dura, seguro. Y a veces hablas tonteras, s. Pero liberadora. Me alegras. Eres buena para mi. Desde que te fuiste compuse tres canciones y un poema. Podra volver a escribir. La primera vez en aos. Porque estuviste ah. LINA No, porque me fui. Por eso escribiste. PEATN Porque estabas ah. Primero estuviste ah. Eso me sacudi. LINA Es mejor para ti si me voy. Para que puedas escribir sobre la distancia. La poesa trata de lo ausente. PEATN No puedo olvidarte. GUARDIA Lo echo. Quiere que lo eche? LINA No debes olvidarme. Debes recordarme en tu texto. Y ahora vete. PEATN No puedo. No puedo dejarte. GUARDIA Cuento hasta 10 y despus llamo a la polica. LINA Te dejo. Piensa en tus textos. PEATN No te olvidar. Se marcha. GUARDIA Usted significa algo para las personas. LINA Eso se debe a que ahora soy libre. l ve algo que no tiene. Pero no se debe a m. No me percibe como persona. GUARDIA Cmo se percibe a una persona? PEATN S, cmo se percibe a una persona? EL VAGABUNDO MUDO Cun exacto se percibe a una persona? Cmo se le hace justicia? EL VAGABUNDO PERSEGUIDO Cmo se puede contar sobre l? Cmo se mantiene abierta su historia y se le da forma? EL VAGABUNDO MUDO Lina buscaba su cama para descansar.

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GUARDIA No quiere quedarse? LINA Aqu? Con Usted? En esta soledad? Qu voy a hacer aqu? GUARDIA Podra intentarlo. LINA No soy buena quedndome. GUARDIA Tal vez vuelva a adaptarse. Y se vuelva a sentir a gusto. Yo podra acomodar todo tal como Usted lo recuerda. LINA Creo que ya no me servira. GUARDIA Podramos intentarlo (Breve pausa). LINA Vi eso? GUARDIA Qu? LINA Vio eso? GUARDIA No. LINA No lo vio? GUARDIA No. Aqu no hubo nada. LINA Una seal. Era el final. No lo vio. Ahora tengo que irme. GUARDIA Lamento. Fue lindo estar con Usted. LINA Y sea amable con ella. Es una mujer maravillosa. GUARDIA Vanitas Securitas. Usted ser siempre bienvenida. DESTINO Plaza de la estacin de trenes LINA Rolf! VIEJO S?

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LINA Ah est, le estuve buscando. VIEJO La conozco? LINA Usted sostuvo mi mano. No se acuerda ya? Mi mano. En su mano. No pudo leer en ella. VIEJO No. Leer en su mano no puedo. LINA Exacto. Usted recuerda. Que nos encontramos. VIEJO No. No me acuerdo. LINA Pero si sostuvo mi mano. Fue lindo para m. Tiene que acordarse. No puede ser que se olvide de todo. No encontramos aqu. VIEJO Seguro que fue por casualidad. LINA Por favor no diga eso. Me gustara ser ms que una casualidad para Usted. VIEJO Disculpe. LINA Usted me predijo que yo iba a cambiar. Que tena que despedirme. Que iba a perder mi sombrero y mis amigos. Y la orientacin. Y que mi confusin iba a ser contagiosa. Aparece (entra en escena) RBER. Que Rber iba a volver a empezar a tocar el acorden. RBER toca. Entra el PEATN. Y que Jakob iba a tener xito con sus canciones sobre el abandono. El PEATN canta. Aparece KRAUS. Y que KRAUS perdera a su mujer y poco despus a su amante y que vendera su casa y la empresa y que se iba a la India. KRAUS parte con las maletas. Entrada en escena de CHRISTINA y ESTHER. Y que Esther se mudaba a la casa nueva de Christina. Mujeres cuchicheando. Entrada en escena de la CAMARERA. LINA Y que Gerlind comezara a cantar y abrira una tienda de Karaoke. GERLIND canta. VIEJO Suena espantoso. LINA Todo eso predijo Usted. VIEJO: Cmo lo saba yo? LINA

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Lo supo. EL VIEJO se levanta y se va. LINA A dnde va? Se va otra vez? VIEJO Voy a comprarme un caf. Quiere que le traiga algo? LINA No, deje. Deje noms. EL VAGABUNDO MUDO Lina volvi a alzar la mano. El tiempo no la dejaba en paz. Era de noche y nuevamente primavera. Alguien perdi sus fuerzas y pareci llegar al final. Alguien quiso tomar una brizna de paja, pero la brizna de paja era un soplo de aire. A alguien se le ocurri algo, que pareca haber olvidado hace mucho tiempo. LINA El Seor es mi Pastor; nada me faltar. En lugares de delicados pastos me har descansar; junto a aguas de reposo me pastorerar. Confortar mi alma; me guiar por sendas de justicia por amor de su nombre. Aunque ande en valle de sombra de muerte, no temer mal alguno, porque T estars conmigo; tu vara y tu cayado me infundirn aliento. Aderezas mesa delante de m en presencia de mis angustiadores; unges mi cabeza con aceite; mi copa est rebosando. Ciertamente el bien y la misericordia me seguirn todos los das de mi vida, y en la casa del Seor morar por largos das. ELVAGABUNDO PERSEGUIDO Es tuyo? LINA No lo conoces? EL VAGABUNDO PERSEGUIDO Crees en eso? LINA Lo acabo de recordar. EL VAGABUNDO PERSEGUIDO Por largos das. Qu palabras fantsticas. Apenas uno se lo puede imaginar. LINA Existe. Por largos das. EL VAGABUNDO PERSEGUIDO Sera lindo si pudiera vivirlo alguna vez. Por largos das. LINA Eso requiere tiempo. EL VAGABUNDO PERSEGUIDO Me quedo un poco todava. LINA Quines son Ustedes dos?

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EL VAGABUNDO PERSEGUIDO Ah, nosotros. Estamos dando vueltas por aqu solamente. EL VAGABUNDO MUDO. As noms. EL VAGABUNDO MUDO Jugamos un poco. EL VAGABUNDO MUDO Slo as. EL VAGABUNDO PERSEGUIDO Dice una frase. EL VAGABUNDO MUDO Y da respuesta. EL VAGABUNDO PERSEGUIDO Se hace el mudo a veces. EL VAGABUNDO MUDO. Entonces se hace el perseguido. EL VAGABUNDO PERSEGUIDO Es as. Toman contacto conmigo. Constantemente. De todas partes. LINA Conozco eso. EL VAGABUNDO PERSEGUIDO. Al VAGABUNDO MUDO. Ves. LINA Y de repente ya no hay nadie. EL VAGABUNDO MUDO Ves. Eso tambin existe. LINA Oh, mi casco, casa, casquete, mi casquete EL VAGABUNDO PERSEGUIDO Ese lo encontr. LINA Puedo quedarme un poco con Ustedes? EL VAGABUNDO MUDO Ya estbamos esperndote. EL VAGABUNDO PERSEGUIDO Presentamos que vendras. EL VAGABUNDO MUDO Hemos contado sobre ti. EL VAGABUNDO PERSEGUIDO Una historia sobre ti. LINA Entonces eran sus voces, las que oa siempre ? Eran sus voces? EL VAGABUNDO MUDO Intentamos contar tu historia. EL VAGABUNDO PERSEGUIDO Juntos.

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LINA Siempre dese que alguien contara mi historia una vez. EL VAGABUNDO MUDO Lo intentamos. LINA Pero mi historia an no termin. EL VAGABUNDO MUDO No, no. La contamos hasta aqu. LINA An no llegu a nada. EL VAGABUNDO PERSEGUIDO A nosotros. Llegaste a nosotros. LINA S. EL VAGABUNDO MUDO Es bueno que ests aqu. LINA Tal vez. Tal vez sea bueno. Y ahora estoy cansada. EL VAGABUNDO MUDO Entonces duerme.

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