Inhalt

Einleitung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13Forschungsstand und Quellenlage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14Ziele . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18Danksagung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22Hinweise zur Benutzung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25

A 1920er- und 1930er-Jahre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27A.1 Grundlagen: Verordnete Musikausübung in den sowjetischen

Haftanstalten 1918 – 1930 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27Vorgeschichte: Musikausübung in den zarischen ostrogi . . 27Institutionelle und rechtliche Grundlagen derMusikausübung in den Haftanstalten . . . . . . . . . . . . . 30Praktische Umsetzung der Vorschriften . . . . . . . . . . . 36Musikrepertoire und Freiräume bei der Konzertgestaltung . 42Institutionalisierung des verordneten Musiklebens ab 1924 . 49Musikkulturelle Praktiken in den Haftanstalten nach 1924 . 53

A.2 Fallbeispiele . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59A.2.1 Musikausübung im ersten großen Zwangsarbeitslager :

Solovki 1923 – 1939 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59Historische Rahmenbedingungen . . . . . . . . . . . . . . . 59Gesang der Häftlinge im Alltag . . . . . . . . . . . . . . . . 65

Gesang der Sozialrevolutionäre . . . . . . . . . . . . 65Gesang der Gläubigen . . . . . . . . . . . . . . . . . 68Gesang der Allgemeinheit der Häftlinge . . . . . . . . 69

Das Solovezker Theater . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75Das Solovezker Theater vor 1929 . . . . . . . . . . . 75Das Solovezker Theater nach 1929 . . . . . . . . . . . 85ChLAM und Svoi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91

Das Konzertleben . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98Professionelle Musiker auf den Solovki . . . . . . . . . . . . 105

Aleksandr Kenel’ (1898 – 1970) . . . . . . . . . . . . . 111»Gern hätt’ ich sie alle beim Namen genannt…« –Namentlich bekannte Musiker auf den Solovki . . . . . . . 121

A.2.2 Musik im Dienste der Perekovka-Idee I: Beim Bau desWeißmeer-Ostsee-Kanals 1931 – 1933 (Belbaltlag) . . . . . . 123Historische Rahmenbedingungen . . . . . . . . . . . . . . . 124Darstellung des Belbaltlag nach außen: »erste große Schuleder perekovka« . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 128

Die Publikation Belomorsko-Baltijskij kanal im.Stalina von 1934 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 130Fotografien von Aleksandr Rodcenko . . . . . . . . . 133Das Theaterstück Aristokraty von Nikolaj Pogodin . . 134

Umerziehung durch Musik. Musik im Dienste des KVO . . 137Belohnung durch Musikinstrumente . . . . . . . . . 137Musik am Arbeitsplatz . . . . . . . . . . . . . . . . . 139Die Poveneckaja-»Agitationsbrigade« . . . . . . . . . 142Andere »Agitationsbrigaden« . . . . . . . . . . . . . 144Diskrepanz zwischen dem Anspruch an dasRepertoire und der Realität . . . . . . . . . . . . . . 147

Selbstbestimmtes Singen im Lageralltag . . . . . . . . . . . 149Theater des Belbaltlag . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 152

Das Zentrale Theater des Belbaltlag . . . . . . . . . . 152Andere Theater des Belbaltlag . . . . . . . . . . . . . 162

Quellen zur Musik des Belbaltlag aus dem Archiv SergejAlymovs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 164»Gern hätt’ ich sie alle beim Namen genannt…« –Namentlich bekannte Musiker im Belbaltlag . . . . . . . . . 169

A.2.3 Musik im Dienste der Perekovka-Idee II: Beim Bau desMoskau-Wolga-Kanals 1932 – 1938 (Dmitlag) . . . . . . . . 171Historische Rahmenbedingungen . . . . . . . . . . . . . . . 171Das offizielle Musikleben . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 176

Die Anfänge des Musiklebens im Dmitlag . . . . . . . 176Die ersten »Laienkunstschauen« und die erste»Konferenz der schöpferischen Kräfte« . . . . . . . . 182Die »Blasmusikbrigaden« des Dmitlag . . . . . . . . 187Die »Laienkunstschau« 1935 . . . . . . . . . . . . . . 189Die Musikaktivitäten der nacmeny . . . . . . . . . . 193Bilanz des »Musikinspektors« nach drei JahrenDmitlag – »Jahre in Dur« . . . . . . . . . . . . . . . . 195

Inhalt8

Musizierende Frauenzirkel:Die Frauen-»Agitationsbrigade« desNovosel’cevskij-Arbeitsabschnitts und dasFrauenorchester von Tanja Sevljakova . . . . . . . . . 199Die Feierlichkeiten zum 100. Todestag AleksandrPuskins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 200

Der Kompositionswettbewerb im Dmitlag 1936 . . . . . . . 202Die prämierten Kompositionen und ihre Urheber . . 209Wettbewerb um einen »Marsch der Kolyma« . . . . . 217Aleksandr Rozanov (1910 – 1994) . . . . . . . . . . . 223Sergej Protopopov (1893 – 1954) . . . . . . . . . . . . 228

»Gern hätt’ ich sie alle beim Namen genannt…« –Namentlich bekannte Musiker im Dmitlag . . . . . . . . . . 240

B 1940er- und 1950er-Jahre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 247B.1 Grundlagen: Verordnete Musikausübung in den 1940er- und

1950er-Jahren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 247»Kulturerziehungsarbeit« im Gulag aus der Sicht des KVO GULAGund des GULAG . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 247

Vorschriften des KVO GULAG und des GULAG über die»Kulturerziehungsarbeit« während des Krieges . . . . . . . 253Nachkriegszeit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 263»Kulturbrigaden« . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 266»Kulturerzieher« . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 268

»Kulturerziehungsarbeit« aus der Sicht der Häftlinge . . . . . . . 271Musik während des Arbeitsappells . . . . . . . . . . . . . . 271»Kulturbrigaden« . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 282Musik im Radio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 293

B.2 Fallbeispiel: Am »Pol der Grausamkeit« des Gulag. Die Kolymaund das Sevvostlag 1932 – 1957 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 297Verordnete Musik: »Laienkunst« im Sevvostlag . . . . . . . . . . 297

Eine kurze Geschichte der Stadt Magadan und desSevvostlag bis 1957 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 298Chronologischer Abriss der Entwicklung der »Laienkunst«im Sevvostlag . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 309Die »Kulturbrigade« des Maglag . . . . . . . . . . . . . . . 328Die »Kulturbrigade« der Bucht Vanino . . . . . . . . . . . . 334»Laienkunstschauen« im Sevvostlag . . . . . . . . . . . . . 337

Die Theater in Magadan in den 1930er- bis 1950er-Jahren . . . . . 342Die ersten bekannten Musiker in Magadan . . . . . . . . . 343

Inhalt 9

Die Anfänge des Gor’kij-Theaters . . . . . . . . . . . . . . . 345Erste erhaltene Konzertprogramme . . . . . . . . . . 347Konzertprogramme der Jahre 1939/40 . . . . . . . . . 349

Das Magadaner Revuetheater MET [Magadanskij estradnyjteatr] in den Jahren 1940/41 . . . . . . . . . . . . . . . . . . 352Das Gor’kij-Theater während des Zweiten Weltkriegs . . . . 359

Beschäftigung von Häftlingen und ehemaligenHäftlingen am Theater . . . . . . . . . . . . . . . . . 363Kontakt der inhaftierten Künstler mit Kindern derzivilen Bevölkerung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 373Henry A. Wallace besucht die Kolyma . . . . . . . . . 376

Dem Sieg entgegen: die Saison 1944/45 . . . . . . . . . . . 377Leonid Varpachovskij und Giuseppe Verdis Traviatain Magadan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 383

Musiker am Gor’kij-Theater der Nachkriegszeit . . . . . . . 398Das neue MET . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 403Theater als lebensrettender Ausnahmeort . . . . . . . . . . 409Ausblick: Das Magadaner Theater als eines von vielen imGulag . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 411

Das Lagertheater von Uchta . . . . . . . . . . . . . . 411Das Lagertheater von Dolinka . . . . . . . . . . . . . 415Das Lagertheater von Vorkuta . . . . . . . . . . . . . 416

Verflechtung der Häftlings- mit der zivilen Gesellschaft . . 424Aus der Sicht der zivilen Bevölkerung . . . . . . . . . 424Aus der Sicht der Häftlinge . . . . . . . . . . . . . . . 428

Tourneen des Theaters im Sommer . . . . . . . . . . . . . . 429»Gern hätt’ ich sie alle beim Namen genannt…« – Lebenswegeprofessioneller Musiker, die im Sevvostlag inhaftiert waren . . . . 439

Musiker in literarischen Erinnerungen derKolyma-Häftlinge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 439Dmitrij Gacev (1902 – 1945) . . . . . . . . . . . . . . . . . . 444Ananij Svarcburg (1918 – 1974) und Aleksandr Dzygar(1916 – 2002) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 450Ananij Svarcburg . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 451Aleksandr Dzygar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 454Eddie Rosner (1910 – 1976) . . . . . . . . . . . . . . . . . . 460Wilhelm Otto von Draugel . . . . . . . . . . . . . . . . . . 466Sof ’ja Gerbst (1898 – 1947) und Galina Vetrova (1918 –2000) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 469Vsevolod Zaderackij (1891 – 1953) . . . . . . . . . . . . . . 473

Inhalt10

Al’bert Kese (1889 – 1961) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 481Lev Termen (1896 – 1993) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 484Vadim Kozin (1905 – 1994) . . . . . . . . . . . . . . . . . . 485

C Selbstbestimmtes Musizieren der Häftlinge: die Lagerlieder . . . . . . 505Klänge und Geräusche des Gefängnisses und des Lagers . . . . . . . . 506

Verordnete Stille im Gefängnis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 506Wahrnehmung von Naturphänomenen im Gefängnis . . . . . . . 508Musikhören im Gefängnis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 509Sensibilisiertes Gehör auf dem Transport und im Lageralltag . . . 510Geräusche zur Strukturierung des Lageralltags . . . . . . . . . . . 513

Entstehung und Rezeption der Lagerlieder im Gefängnis, auf demTransport und im Lager . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 515

Rezitation und Verfassen von Gedichten als elementaresBedürfnis im Gefängnis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 515Gedichte im Lager . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 520Lieder im Gefängnis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 524Lieder auf dem Transport ins Lager . . . . . . . . . . . . . . . . . 530Singen im Lager . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 536

Blatnye-Lieder . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 540Weitere Typen von Gulag-Liedern . . . . . . . . . . . . . . 549Im Gulag gedichtete und komponierte Lieder . . . . . . . . 553Vaninskij port – die Gulag-Hymne . . . . . . . . . . . . . . 562

D Aderlass des sowjetischen Musiklebens: Versuch eines Überblicks . . 571Verhaftungen unter Mitarbeitern des Bol’soj-Theaters . . . . . . . . . 577

Dmitrij Golovin (1894 – 1966) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 580Repressionen gegen Sänger anderer Musiktheater . . . . . . . . . . . 582Strafverfolgung von Instrumentalisten . . . . . . . . . . . . . . . . . . 585

Nadezda Kravec (*1924) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 588Vsevolod Topilin (1908 – 1970) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 590Genrich Nejgauz (1888 – 1964) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 594

Komponisten in Lagerhaft . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 597Tabelle der von Verhaftungen und Lagerhaft betroffenenKomponisten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 600Auswertung der Komponistentabelle . . . . . . . . . . . . . . . . 600Zum Tode verurteilte Komponisten . . . . . . . . . . . . . . . . . 618

David Gejgner (1898 – 1938) . . . . . . . . . . . . . . . . . . 618Einzelne Schicksale von Komponisten, die eine Lagerhaftverbüßen mussten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 622

Inhalt 11

Taisija Sutenko (1905 – 1975) . . . . . . . . . . . . . . . . . 622Matvej Pavlov-Azanceev (1888 – 1963) . . . . . . . . . . . . 626Aleksandr Varlamov (1904 – 1990) . . . . . . . . . . . . . . 627

Ausblick auf die Zeit nach der Haft . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 630

Epilog . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 633

Literaturverzeichnis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 639Archivbestände . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 639Veröffentlichte offizielle Dokumente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 644Literatur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 645Noten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 665

Anhang . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 667Abkürzungsverzeichnis und Begriffserklärungen . . . . . . . . . . . . 667§ 58 des Strafgesetzbuches der RSFSR in der Fassung von 1926, kurzgefasst . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 670Karte der Tourneen des Gor’kij-Theaters auf der Kolyma imJahr 1947 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 671

Abstract (deutsch) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 673Abstract (englisch) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 675

Personenregister . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 677

Inhalt12