InhaltsverzeichnisErstes Kapitel Die Grundlagen des spanischen Barock

Nr. ' ; ; Seite1. Das Werden der Nation bis zu ihrer Einigung durch König und Kirche 1 — 22. Isabella von Kastilien und das auf sozialer Umgestaltung basierende Erstarken

des Königtums . . . . ' • ' 2 — 33. Kardinal Mendoza, der dritte König des Landes, der Repräsentant der Kirche 3 — 44. Glaubenseinheit (Kolumbus) • 45. Die Inquisition (Das höchste weltliche Gericht und "willenlose Instrument

der Krone zur politischen wie geistigen Einigung des Landes, P. Thomasde Torquemada) 4—5

6. Die Platereske (Das künstlerische Spiegelbild der zusammengeschweißtenSation. Germanen) 5 — 6

7. Die Hauptvertreter der Platereske (Hans von Köln, Francisco de Colonia,Johann Was, die Familie der Arphes und der Custodienbau, Johann vander Eyken, Enrique de Egas : Colegio de Sta. Cruz in Valladolid, undFindelhaus in Toledo) . . . 6 — 9

8. Die italienische Hochrenaissancedekoration (Gil.de Siloe, Philipp Vigarny,Diego de Riaiio, Martin de Gairiza, Diego de Siloe, Granada) 9

9. Die Entwicklung der beiden spanischen Kathedraltypen (1. Burgos, ToledoMalaga, • Granada- 2. Sevilla, J aen : Pedro de Valdelvira, Alonso Barb'a,Andres de Valdelvira) ' 9—15

10. Das Bindeglied zwischen Platereske und Italianismus (Alonso de Covarrubias,capilla de los Heyes nuevos, Luis de la Vega, Hernan Gonzalez de Lara, .Alcäzar von Toledo: Luis de Vergara, Francisco de Villalpando, Gasparde Vega). ' . . ' 16 — 17

11. Die ersten Cinqitecentobauten (Grabmal des Kardinal Mendoza von Sanso-vino, Schloß von Calahorra von Michele Carlone, Lazzaro Pichenoto, MartinCenturione, Front des königlichen Hospitals in Granada von Juan Garciade Prado, Felipe de Borgona, Maestre Bartolome, Hof der'.Audiencia) 17—18

12. Palast Karl V. auf der Alhambra (Pedro ' Machuca, Juan de Marquina, .Bartolom6 Ruiz, Nic'olö da Corte, der Alhambrabrunnen, Alonso-de Hena,Liiis Machuca, Juan de Orea, Juan de Corria, Juan de Minjares, PedroVelasco, Francisco de Potes, Bartolome Fernandos Sechuga) 18—23

.13. Die Vertreter der italienischen Hochrenaissance. (Alonso Berruguete, DamianFormente, Hospital San Juan Bautista de Afuora bei Toledo, Kolleg dervornehmen Irländer in Salamanca, Gaspar Becerra)- 23—24

14. Die geistigen Führer der .Nation, die Träger der spanischen Kultur (Fran-cisco Ximenes de Cisneros: der Reformator der Kirche, Universität inAlcalä de Henares, Polyglotte, Rezo Mozarabe, Pedro Gomiel, Hurtado deMendoza: Geschichte des Krieges von Granada, Lazarillo de Tormes, dasVorbild der Schelmenromane, seine Bibliothek; Hernan Colon; Franciscode Medina, Aufblühen von Sevilla, Pedro de Valderama, Erzbischof de,Castro und sein"Kreis,. Hernan de Herrera, Pedro de Mexia, Balthasar delAlcäzar, Lope de Rueda, Juan de Ilolara, Francisco de Medina, Gutirez deCetina, Juan de la Coeva, Agote de Molina,"Benito Arias Montano) •. . 24—26

15. Karl V, und Philipp II. (Begründung des Absolutismus an Stelle desv — ...Dualismus . von Staat und Kirche: Weltpolitik, Hauren,' Juan de Avila,,

Großmeisterwürden . der .Kriegsorden, Patronat der Bistümer und kirch-.' ">— liehen Würden, Humanismus, Erasmus, Alfonso de Valdes, Plündernng von

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XII InhaltsverzeichnisNr. Seite

Rom, Nuntiatur, Bischöfe als oberste Beamte, königliche Kammer, Streitig-keiten zwischen Bischöfen und Kapiteln, königl. Legat bei den Provinzial-konzilien, Verfassung und Katholizismus, Haeresie, Torquemada, die Inqui-sition und der Primas von Spanien: Ximenes, Melchior Cano, Azpilcueta,moralischer Sieg Philipps II. über Rom, der königlichen über die päpstlicheSouveränität) 26—28

16. Protestantismus (Lutheraner, Valdesianer, Juan de Valdes, Acuna, Yuste) 28—2917. Die Folgen der Entdeckungen und Eroberungen für das Mutterland und

seine Kunst (Columbus, Hernan Cortez, Pizarro, Mexiko, Peru, Las Casas,Kontraste zwischen reich und arm) 29

18. Philipp II. Charakter und Kunstliebe (Tizian, Antonis Moor, Coello, elG r e c o , C a m b i a s o , K i r c h e ( t e l a s a n t i s s i m a T r i n i d a d i n M a d r i d ) . . . . 2 9 — 3 0

Zweites Kapitel Herrera und seine Zeit19. Motiv zur Gründung des Escorial und seine Vorgeschichte 3120. Juan Bautista de Toledos Bauten (Bauten für den Vizekönig Don Pedro

de Toledo in Neapel: Strada de Toledo, Brunnen, iglesia de Santiago de lanaciön Espanola in Neapel, Palast in Puzol. Umbauten im Madrider Schloß,Luis de Vega, Retiro de San Gerönimo, Schloß in Aranjuez, Palast desKardinal Espinosa in Martin Mufloz de las Posadas mit tJrabkirche, Fassadedes Konventes de las Descalzas Reales in Madrid, Antonio Sillero) . . . 31—32

21. Das Bauprogramm und der erste Abschnitt der Baugeschichte des Escorial(Juan Bautista de Toledo, Galeazzo Alessi, Vignola, Vicencio Dante, Luisde Fox, Juanelo Turriano: Wasserhebewerk von Toledo,. Fray Antonio deVillacastin: Sacristei von San Claudio in Leon, Juan de Herrera) . . . 33—34

22. Juan de Herreras Leben und Stellung als oberster Baubeamter des Landes 34—3623. Herreras Grundriss und Aufrissänderungen der Gesamtdisposition des Escorial

(Juan Bautista Monegro) 36—4124. Der Patio de los Bei/es (Monegro) - . . . . 42—4325. Die Kirche des Monasteriums (Alessi: Sta. Maria di Carignano in Genua,

St. Fedele in Mailand, Hofkirchentypus, Hochaltar, Raumempfmden) . . 44 —5026. Die mit der Ausführung von Herreras Ideen für die Ausschmückung der

Kirche beauftragten Künstler (Pompeyo und Leone Leoni, .Jacome deTrezo, Juan Bautista Gomane, Pedro Castello, Federico Zuccaro, PellegrinoTibaldi, Juan Pantoja, Lucas Jordans, Fernan Fernandez, Navarrete, JuanGomez, Luca Canbiaso oder Luqueto, Luis de Carabajol, Juan de Urbina,Romulo Cincinnato, Alonso Sanchez, Diego Velasquez, Jose Flecha, Chor-gestühl) 50—52

27. Einzelne wichtige Teile des Escorial (Phanteon, Patio de los Evangelistas(Monegro), Sakristei, Kapitelsaal, Haupttreppe (Giovanni Battista Berga-mesco), Schloß des marques de Sta. Cruz in el Viso, Fresken im MadriderSchloß, Bibliothek mit Herreras Schrankwerk (Flecha) und Wandmalereien,von Bartolomeo Carducci, Deckengemälde von Pellegrino Tibaldi) . . . 52—54

28. Die bedeutendsten zur Ausschmückung des Monasteriums aus. der ganzenWelt, berufenen Künstler (Pellegrino Tibaldi, Luca Cambiaso, «FederigoZuccaro, Paolo Veronese, Carducci, Caxesi, liizi, Cincinnati, Castello, JuanFernandez Navarrete, Morales, Domenico Theotocopuli el Greco) 54—55

29. Philipp II. Privatioohnung (Albrecht Dürer, Hieronymus Bosch) 5530. Casa de la Compaüa 55—5631. Die Baugeschichte des Escorial (Die wichtigsten Daten, Juan Bautista de

Toledo, Juan de Herrera, Juan Gomez de Mora, Fray Antonio de Villa-castin aus Toledo, Pedro de Tolosa, Lucas Escalante,'Juan de Minjares,Villacastins. Verdienste und Anteil am Bau, Vergebung in getrennten Losen) 56 — 57

32. Umbauten von Simancas (Alonso Berruguete, Juan de Herrera, AntonioPimentel, Juan de Salamanca, Gaspar' de Vega, Francisco de Mora, Pedrode Mazuecos, Diego de Praves, Juan de Tejedor, .Juan de Villanueva) . . 57—58

33. Südfassade und Haupttreppe des Alcäzar von Toledo (Gerönimo Gili, MartinBarrena, Covarrubias, Hernan Gonzalez de Lara, Gaspar de la Vega, Fran-cisco, de Villalpando, Diego • de Alcäntara) 58—59

34. Herreras Betabios (Hochaltar im Konvent von Sta. Cruz zu Segbvia: Diegode Urbina, in Yuste: Juan de Segura. für San Francisco bei Sto. Domingode la Calzada: Rodrigo de Aguello, Andres de Astian) .' . 5 9 — 60

35. Schloss von Aranjuez (See von Hontigola, Gerönimo .Gili, Andres, de Ver-gara, Juan de Minjares, Lucas de Esealante, Bartolome Ruiz) . . ' . ' ' . . 60—61

Inhaltsverzeichnis " , XIIINr. . Seite36. Herreras Brückenbauten (Puente de Segovia, Brücke zwischen Galapagar und

Torrelodones) 61'37. Casa de oficios in Aranjuez (Juan Gomez de 'Mora, cuartel de Caballeros) 6138. Börse in Sevilla (Juan de Minjares) 62—6539. Yalladolid der Prozessionskathedraltypus (Riaiio) .• 65—6840. Weitere weniger bedeutende Bauten Herreras (Herbergen in Torrelodones,

Plazuela de Zoeodove zu Toledo, casa de oficios im Prado, Chor der Nonnenvon Sto. Domingo el Real, casa dejtfuriel, Atrium des Schlosses von Villa-viciosa, "Umbau des Madrider Schlosses, Alonso de Covarrubias, Luis undGaspar de Vega, Juan Bautista de Toledo, Juan de Herrera, Francisco deMora, Juan Gomez de Mora, Alonso Carbonel, Giovanni Baptista Crescenzi) 69

41. Herrerß zugeschriebene Bauten (Casa de los .Vargas in Toledo, Kreuzgängedes Konventes de Mercenarios calzados, Hernando del Hoyo, Rodrigo de la 'Cantera, Monasterio del Prado in Valladolid, Pfarrkirchen von Valdemorillound Colmenar de Orejo, Monasterium von San Gerönimo de Buena Vistabei Sevilla: Fr. Bartolome de Calzadilla und Fr. Felipe de Moron, Tor vonCordoba in Carmona, Augustinerkonvent San Lorenzo bei Huesca, el Templöin Tamara) 69 — 70

42. Die Epigonen (Diego de Praves: Kirche Sta. Cruz zu Valladolid. Pedro r

Mazuecos, Francesco de Praves: "Übersetzung des Palladio und des Vitruv.D. d. Pr.: Hauptfassade von Nuestra Senora de San Lorenzo in Valladolid,Bartolome de la Calzada, Juan Diaz del Hoyo, Grabkapelle des Klostersin der Kirche San Nicolas zu Valladolid, Pedro Rodriguez, Antonio deArta, Juan de Muniategui, Pfarrkirche Sta. Maria in Tudela de Duero:Pedro-Bolada — Petrus de Ibara: Kirche des Konvents von San Benito . ."zu Alcäntara — Andres de Arenas: Pfarrkirche Sta. Maria del Castilloin Olivenza — Orinda: Konvent San Miguel de los Reyes bei Valencia, ..Alonso de Covarrubias, Vidana, Pfarrkirche von Liria, Juan Barrera, JuanAmbuesa, Martin Orinda. Francisco de Villaverde: Sakristei von SanClaudio in Leon, Pedro Ezquerra, Kirche in Malpartida, Miajades. Juan ' .Alvarez: Treppe im Kloster San Vicente zu Plasencia — Juan AndreaRodi: Kreuzgang der Kathedrale von Cuenca. Pedro Blay: Tarragona,Parochialkirche in Selva, Carmelitas descalzos, Hof des Bischofspalastes,casa de la Diputaciön in Barcelona — Fr. Miguel de Arambura: Klosterder Trinitarierinnen zu Eibar, Antonio de Segura: Ucles, Pedro de Tolosa: v ,;Moya, Francisco Martin: Prämonstatenserkloster zu Ciudad Rodrigo, Juande Tolosa: Hospital zu Medina del Campo, Simon Ruiz Embito, Juan de ' :

Andrea: Martin Vergara: Luis de Vega, Gaspar de Vega: Armeria, MartinInfante: Alcäzar in Sevilla, Francisco Colona: Aduana in Sevilla. JuanRigor: Pfarrkirche in Andorra, Brücke Mazuecos, Simancas. Mazuecos:capilla de San Fabio Neli in San Agustin zu Valladolid, Fassade des Pa-lastes Fabio Neli) 70—74

43. Herreras direkte Schiller (Francisco de Mora, Bartolome Ruiz, Diego deAlcäntara, Lucas de Escalante, Pedro de Tolosa, Juan de Minjares: Kirchevon Espinar, Asensio de Maeda, Kapitelsaal in Sevilla, Chor und Kathe-drale in Malaga, Francisco de Mora, Lonja, Juan de Valencia: Kirche, undKonvent der Santissima Trinidad in Madrid, Philipp LT., Gaspar Ordoiiez,Alonso Marcos) 74—75

44. Ausbreitung der Schule über Spanien, seine Besitzungen und die- übrigenLänder (Alonso Barba, Juan de Orea, Diego Vergara in Jaen, FranciscoBecerra und Baptista Antonelli in Amerika; Stift und Kirche del CorpusChristi in Valencia: Anton del Rey, Guillen del Rey, Kreuzgang ,und Fried-hof der Cartuja von Portaceli, Francisco Figuerola, Juan Baixa, GasparBruel, Esteban Margallo, Bartolome Abril, Juan Bautista Semeria, Casa delmarques de Camarasa in Madrid. Raumempfinden der Escorialgräber, Pom-peo Leoni, Grabmäler von Fuensalida in S. Pedro Martir zu Toledo) . . 75—77

45. Werke, bei denen Herreras Einßuss nicht direkt nachweisbar, deren Künstleraber unbekannt sind (Guadianabrücke und Puerta de'los Palmas in Ba-dajoz, Cisneros, Stadttore von Avila, Valencia, Toledo, Puerta del Cambronund Puerta de Visagra, Magdalenenpfarrkirche in Valladolid, Juan de Lastra,Fernando del Rio, Turm des königl. Palastes und Palast des Marques deCastelrodrigo. in Lissabon, Felipe de Trezo, Sflo Vicente de Fora ,in Lissa-bon, casa de la Moneda und gran puerta de Triana in Sevilla, PfarrkircheSta. Cruz zu Rioseco, Philipp II. Bauten in Madrid) 77—79

46. Werke, die ihm vielfach zugeschrieben worden sind (Chancilleria in Granada

XIV InhaltsverzeichnisSr. Seite

von Martin Diaz Navarro, Alonso Hernandez, Brunnen das.; Puerta delPuente in Cordoba, Pietro Torrigiani, Palast Karl V. auf der Alhambra, -Universität in Sevilla, Bartolome* de Bustamente, Hospital San Juan Bau-tista de Afuera vor Toledo, Hernan Gonzalez de Lara, die beiden Ver-gara; Kirche des Klosters del Carmen calzado in Salamanca, Franciscode la Correa) '. . . 79—82

47. Akademie für Mathematik und Architektur in Madrid und die spanischeKunstästhetik (Juan Baatista Labana, Pedro Ambrosio de Onderiz, LuisGeorgio. 'Dr. Julian Tirrufino, Juan Cedillo, Juan'Angel, Pedro RodriguezMufioz, Gines de Bocamora y Terrano, Tiburcio Spanogui, Cristobal deRojas, Diego Sagredo, Bücher des Serlio, Francisco Lozana: Alberti, Juande Affe: Quilatador de bro y -plata, de varia eommensuraciön, Perspectivapräctica, Wappenbuch, Nobleza de Andalucia, Patricio Caxesi: Vignola,Romulo Cincinati, Fresken im Madrider Schloß, Kirche des Hospitals derItaliener in Madrid, Miguel de Urrea:-Vitruv, Francisco de Praves: Palladio,Juan de Herrera, Juan Gomez de Mora) o 83—84

48. Francisco de Ilolanda (Del sacär del natural, libro de la Pintura antigua,Lonores eternos, Amor de Aurora, Ideales de Hörnern, Traktat de Fabricaque fallece a cidade de Lisboa) - 85

49. Herreras Bedeutung für die spanische Kunst . ' 85 — 88

Drittes Kapitel Die Loslösung von Herreras klassischerStrenge zu barocker Freiheit

50. Francisco de Mora (Die Amtshäuser und die casa de la Compaiia im Es-corial, Pfarrkirche von Escorial de Abajo, Palast des Kardinals Lerma[Pedro de Pedrosa]. Convento ' de Comendadores de Santa Cruz zu Valla-dolid, Kreuzgang von San Felipe el Real in Madrid, Andres de Nantes,Puente de la Priora in Madrid, Kirchen Porta-coeli und Descalzos Fran-ciscos in Valladolid, Nuestra Senora de Atöcha in Madrid, Kapitelsaal desS. Bartholomäusklosters in Lupiana, Kapelle de San Segundo in Avila,Hochaltar im Benediktinerkloster von Montserrate, Esteban Jordan, Plänefür die Kathedrale in Malaga, Pardo, Antonio de Segura, Diego de Sillero,Pedro Carcia. de Mazuecos) 89—91

' öl. Die unaufhaltsam loachse'nden Staatsschulden und Finanzpolitik Philipps II.und, III. ' . . ' 91—93

52. Die sozialen Missstände und Verarmung des ganzen Volkes , 9 353. Vertreibung der Moriskos 93—9454. Rückwirkung, des wirtschaftlichen Niederganges auf die Kunst der Zeit eines

Francisco de Mora (Kirchen- und Hofkunst, Italianismus. Rathaus vonSegovia) 94—95

55. Die allmähliche Loslösung von der klassischen Regel, das Hinneigen vonHerrera zum Italianismus (Juan de Nates: Nuestra Senora de las Au-gustias in Valladolid, Juan Mas und Antonio Pnjades: Rathaus in Reus,Andres de Ribera, Diego Martin de Oliva und 'Bartolome Sanctus: Rat-haus von'Jerez de la Frontera) . • . . 95—97

56. Die Herrereske (San Nicolas de Bari in Alicante: Agustin Bernardino,Martin de- Uceda, Miguel Real, Pedro Guillen, Pedro Quintana, JoanesMugagueren; capilla mayor des Franziskanerkonventes in Baeza, Chancil-leria zii Valladolid, San Francisco zu Vitoria, Seitenportal von Gumiel deIzan: Bartolome de Herrada und Pedro Diaz de Palacios) 97 — 99

57. Das Ochavo in Toledo und die Schule von Toledo (Die beiden Vergara Vaterund Sohn, Hospital San Juan Bautista de Äfuera zu Toledo, Bustamente,Hernan Gonzalez de Lara, VIrgilio Faneli, Juan Ortiz de Revilla, JuanBautista Monegro, Kirche der Minimen, die der Bernhardiner Nonnen,Ochavo. in Giiadalupa) . ' . . ' . . 100—101

58. Domenico Theotocopuli el Greco (Seine Bilder und Altäre in der Kathe-drale zu Toledo, Escorial, Kirche de la Caridad, de los Franciscos descalzoszu Illescas, San Jose, San Vicente Martyr und Santo Domingo el antiguoin Toledo, Colegio de Dona Maria de Aragon in Madrid. Grabkatafalkder Königin Marguerita, nationale Eigenart) 101 —103

59. Jorge-Manuel Theotocopuli (Rathaus in Toledo, mozarabische Kapelle Enriquede Egas, Fray Alberto de la Madre de Dios, Ochavo, Juan Gomez de Mora, "Crescenzi,. Vergara, Pedro de la Torre, Fray Francisco Bautista, Juan de-Pedrosa,-Lorenzo Fernandez de Salaza, Alonso Cano, Virgilio Faneli, Seba'-'

Inhaltsverzeichnis XVNr. , Seite

stian de Herrera, Silberthron im Sagrario zix Toledo, Kronleuchter im Pah- .theon des Escorial) -103 — 106

60. Juan Bautista Monegro als Architekt (Prozessionswagen und Triumphbogenin Toledo, Kirche der Nonnen von Sta. Clara in Jaen, Kapelle und Retä-blo de la Concepciön in der Parochialkirche von Gardia, Schmuck desRetablos der Kirche der Bernhardiner-Nonnen von Sto. Domingo el anti-guo zu Toledo, Guadalupe, Kirche der Bernhardiner Nonnen in Alcaläde Henares, Juan Gomez de.Mora, Pantheon im Escorial, Andres deMontoja) 106

61. Gaspar Ordonez (Edificio de la Compania in Alcalä de Henares, SanMartin, Fr. Lorenzo de S. Nicolas, Fr. Josef de Sogovia, Kirche de laSantisima Trinidad in Madrid, Valencia, Agustin de Ballesteros, Barto-lome Diaz Arias, Manuel Pereyra, Francisco de Mora, Andres Ramirez,Bruder Pedro Sanchez, Juan Gomez de Mora) 107 —108

Viertes Kapitel Der Sieg des Barock . «'62. Juan Gomez- de Mora (Hollands Spann'schen Deurkens, Jacques Francart:

architektonische Details, Augustinerkirche in Brüssel, Rubens, Publikationder Genueser Paläste, R.eise nach Madrid, sein eigenes Haus, Torre de laParada) 109

• 63. Die Bauten des Juan Gomez de Mora (Encarnaciön in Madrid: VenturaRodriguez, Jesuitenkolleg in Salamanca: Juan de Matos, Churriguera,'FrayFrancisco Bautista; San Gil in Madrid, Südfassäde des königlichenSchlosses, Entstehung und Physiognomie von Madrid, Plaza mayor mit.Panaderia in Madrid, Kirche des. Konventes de las Recoletas Bernardasin Alcalä de Henares, Juan Bautista Monegro, Sebastian. de la Plaza,Fassade des Bischofspalastes in Alcalä d. H., Turm und Haus von Cam-pillo beim Escorial, Häuser des Marques de la Laguna und des Don Rodrigode Herrera in Madrid, Pantheon im Escorial, verschiedene Katafalke, Hoch-altar, in San Gerönimo zu Guadalupe, Giraldo de Merlo, Jorge Manuel,Juan Munoz, Casa de Caballeros in Aranjuez; colegio del Rey in Salamanca,colegio del Rey in Alcalä d. H., Kathedrale in Madrid, Kirche der Trinitariosdescalzos in Madrid, Portal der Kirche der Nonnen von Konstantinopel inMadrid, Portalbau für Renteria, Cristobal de Zumarresta, Jesuitenkonventin Alcalä d. H., Nordfassade der Kathedrale in Jaen, Jnan de Aranda,Palacio del Duque de Uceda: Francisco de Herrera) 110-—117

64. Alonso Carbonel (Rathaus in Madrid, Haus des Juan Acuiia,. Villanueva) . 118—11965. ''Juan Martinez und die Anfänge des Barock in Sevilla (Juan Fernandez,

Cenadar Karl V., das Wohnhaus, Sta. Clara, San Lorenzo, San Pedro in ' .Sevilla, Kirche von Tudela de-Duero) • . . 119

66. Wendel Dielterlins Einßuss • 12067. Juan Bautista Crescenzi: Das Pantheon im Escorial (Fray Nicolas de Madrid, . .

Urne der Kaiserin in Descalzas Reales, Katafalk für Philipp III, Pantheon '.der Duques del Infantado in Guadalajara: Felipe Sanchez, Felipe de laPeiia) '. : . 120—123

68. Crescenzis Profanbauten (Madrider Hofgefängnis, Palast von Buen Retiro) 123—12469. Alonso Carbonel Und seine Beziehungen zu den Hauptvertretern der flor'en-

tinisch-römischen Schule (Buen Retiro, Eugeaiio Caxes, Altäre in Merced 'calzada zu Madrid, Bartolomeo und Vicenzio Carducci, Angelo Nardi;Carduccis Kunstlehre, Ermita.de San Antonio, großer See und'Cason desBuen Retiro, La Zarzuela: Juan de Aguilar, Pantheon im Escorial, Rat-.haus von Madrid, Juan de Villanueva) 124—126

70. Die Jesuitenkirchen des Fray Francisco Bautista (San Isidro el Real inMadrid, die neue Säulenordnung, Säo Vicente de Fora in Lissabon, Ven-tura Rodriguez, Anton Rafael Mengs, 'Juan Pascual de Mena, Pereira,Kirche del Salvador in Madrid," San Juan Bautista in Toledo) . . . . 126—130

71. Miguel Zumdrraga: Sagrario in Sevilla (Juan de Herrera, Pedro de Yalde-vira, Christobal de Roxas, Fernando de Oviedo, Lorenzo Fernandez deIglesias, Joseph de Arfe, Juan.de Torija, Juan de Ruedo, Alonso.Moreno,'Miguel Fernandez, Barbäs, Hochaltar, Silvestre Perez,. Altar der Kapelle delos Vizcainos im Exkonvente San Francisco, Pedro Roldan, Francisco deRivas, Corriejo, Covento-de San Bonaventura in Sevilla) . : 131—133

72. Das Theater (Theater: Corral de la Monteria im Alcäzar zu Sevilla, Toledo,Buen Retiro) ' '.'. ". 133—134

•. .73. Cosimo Lotti, der Theatermaler und Gartenkünstler (Bartolotti, Buöntalenti,

XVI InhaltsverzeichnisNr. Seite

Pocetti, Gärten' von Aranjuez, El Pardo, Buen Retiro, Boboligarteii inFlorenz) . 134

74. Die anderen Theaterdekorations- und Perspektivekünstler vom Buen Retiro(Baccio Bianco, Galilei, VVallensteinhalle in Prag, Genueser Paläste, Fran-cisco Ricci, Juan Fernandez de Lavedo, Juan de Gandia, Josef- del Olmo:Altar- und Kapelle de la Santa Forma im Escorial, Claudio Coello, DionisioMantuano, Vicente de Benavides, Carreno, Salvador Muiioz) 134—135

75. Wachsender Einßuss des italienischen Barock (Pardo, Fontana : Kirche desAugustiner Nonnenkonventes zu Salamanca, Palast des Conde de Monterey) 135—136

76. Die Mitläufer (Francisco de Isai, Pfarrkirche zu Eibar, Miguel de Soria,Karmeliter Barfüßlerkirche zu Madrid, Joseph Mas, Kirche de la Mercedin Barcelona, Pedro Brizuela, Portal der Kathedrale in Segovia, Pedro deLizurgarate, Juan Velez de la Huerta, Francisco de Potes, Alonso Eheinas,Lucas Castellano, Pedro Galan) 136—137

77. Fray Lorenzo de.San Nicolas, der letzte Vertreter streng klassischer Reinheit(San Placido in Madrid, Fr. Juan de San Nicolas, Konvent der Augustinervon der strengen Observanz in Madrid, Arte y uso de'la arquitectura,Pedro de la Peiia, seine Bauten in Madrid, Salamanca, Talavera, Toledo,Villaseca, Colmenar de Orejo, Juan de Torija, Pedro de Valdelvira, Teo-

. ' doro Ardemans) 137—13878. Die Kirche und die Entfaltung, beziv. Befreiung der typisch nationalen

Eigenart in der Dichtkunst, Malerei und Plastik (1. D i c h t k u n s t : Cer-vantes, Lope de Vega, Mira de Mescua, Jose de Valdivielso, Tirso de Mo-lina, Calderon 2. M a l e r e i : Fraucisco de Ribalda, Pablo de Leocadio,Juan- de las Roelas, Francisco Herrera sen, Jusepe de Ribera 3. B i l d -h a u e r e i : Möbel, Retabloschnitzereien, Custodienbau,,Berruguete, JuanBautista Monegro, Esteban Jordan, Juan de Juni , Gregorio Hernandez,Juan Martinez Montanez, Francisco Zurbaran, Diego Rodriguez de Silva y .

" Velazquez, Pacheco und Esteban Murillo) . ' 138—14079. Esteban Murillo (Die Staffagen seiner Bilder, Kunstakademie in Sevilla,-

Juan de Valdes Leal, Herrera, Krankenhaus de la Caridad in Sevilla,Miguel de Manera, Vicentolo de Leco, Pedro Roldan) . . . . . . . 140 — 141

Fünftes Kapitel Der Churriguerismus.80. Alonso Canos Lebensgeschkhte und Entwickelung (Hochaltar in der Parochial-( ' ! kirche zu Lebrija,. Monument der heiligen Woche in San Gil zu Madrid,

Triumphtor im Prado, Hauptfassade der Kathedrale in Granada, Parochial-kirche Sta. Maria Magdalena in .Granada, Hochaltar in Getafe, capillamayor des Konventes del Angel) . . . . . ' .142 —143

, 81. Der Triumphbogen am Guadalajaratore im Prado (Calderons Gedanke fürdie Ausschmückung .von Madrid, Sebastian de Herrera Barnuevo, Juan de •Juni, Pompeyo Leoni, Rizi, Canos Stil: das ausgesägte Plattenwerk) . . " 144

82. Die Fassade der Kathedrale in Granada (Diego de Siloe, Juan de Maeda, •.; . Juan de Orea, Lazaro Velasco, Ambrosio de Vico, Gaspar de. la Peiia,

^Alonso Cano, Granados de la Barrera, Teodoro Ardemans) . . . . ' . 144—14683. Sta. Maria Magdalena und anderes in Granada (Die Parochialkirchen Sta.

Maria Magdalena und Las Angüstias in Granada, Pedro Duque Cornejo,Juan Leandro Lafuente, Hochaltar in' Getafe und capilla mayor des Kon-ventes del Angel, Kirche der Augustinernonnen von der, strengen Obser-vanz in Malaga, und der Hieronymitennonnen von Santa Paula in Sevilla) 146—148

.8i.-Canos Schüler (Alonso de Mesa, Miguel Gerönimo Cieza, Sebastian deHerrera Barnuevo, Pedro Atanasio Bocanegra, Ambrosio Martinez, Sebastian .Gomez, Juan Niiio de Guevara; Pedro und Jose de Mora, Pedro Mena) . 148

85. Sebastian de Herrera Barnuevo und die .Grabkapelle des heiligen Isidro in. . .— Madrid (Fray Diego de Madrid, Jose de Villareal, Velazquez, Carlos Blondei) 149—15186. Die Verfettung des Ornamentes, Felipe Berrejo (La Pasiön in Valladolid:

Juan de Mazarredonda, Pedro del Rio, Felipe Berrejo, Gregorio RodriguezGavilan; San- Cayetano in Zaragoza, San Cayetano in Madrid, San Satur- . •nino in Pamplona) 151—155

87. Die Fassade der Kathedrale in Jaen, (Pedro de Valdelvira, Andres de Valdel-... ' vira, Hospital von Santiago de Ubeda, Alonso Barba, Gines Martinez de

Aranda, Juan de Aranda Salazar, Juan Gomez de Mora,, Pedro de Portillo,-.• Eufrasio Lopez de Rojas, Blas Antonio Delgado, Landeras, Miguel de Que- - .

sada,: Joseph Gallego) 156—157

Inhaltsverzeichnis XVIINr. Seite88. Francisco de Herrera el mozo (Francisco de Herrera sen. Gobierno in

Madrid, Altar in San Hermenegildo zu Sevilla, Mora, Kunstakademie inSevilla) 157—158

89. Spaniens erste- Barock-Kathedrale Nitestra Sefiora del Pilar in Zaragoza •(Damian Forment, Giovanni Morete, Felipe de Businac, Ebrobrücke, Ven-'tura Rodriguez) : 158—162

90. Römischer Barock in Zaragoza (Turm und Fassade der iglesia metropoli-tana del Salvador o de la Seo, Julian Yarza, Juan Bautista Contini, PedroCuyeu, Gaspar Serrano, Jaime Borbon, Joaquin Arabi) 163

91. Josef Ximenez Donoso (Claudio Coello, Altar und Orgel von San Millan,Portal der Kirche Santa Cruz, Grabmal der marqueses de Mejorado, Kreuz-gang des Kollegs von Santo Tomas, Häuptaltäre der Kirchen de la Victoria,de la Trinidad, de San Basilio, AViederaufbau der Panaderia, Portal derKirche San Luis.obispp in Madrid) . . . . . 163 —164

92. Donosos typischste Werke (Portal von San Luis, Tomas Ramon, Pablo Gon-zalez Velazquez, Parochialkirche Sta. Cruz, Francisco Esteban,, Cristöbalde Aquilera, Treppe des naturwissenschaftlichen Kabinetts in Madrid,Panaderia, Juan Gomez de Mora, Coello,. Palomino, San Antonio de PaduaCarreno, Rizi, Jordan, Kolleg Santo Tomas in ; Madrid, Manuel Torija,Jose-, Gerönimo- und Nicolas Churriguera) . . . . . . . . . . ,. . 165 — 167

93. Jose Churriguera, Churriguerismus (Die Salamantinische Schule, TeodoroArdemans, Jose Churriguera, Gerönimo-, Nicolas-, Alberto- und ManuelChurriguera, Pedro, Ribera, Narciso Tome,-Guarino Guarini, Architetturacivile, Vestigium S. Laurentii Taurini, Kirche der PP. Somas di Messina,Mihrab von Cordoba) .- 167,—.168

94. Churrigueras' erste Arbeiten in Salamanca (Turm der Kathedrale in Sala-manca, Jüan Gil- und Rodrigro de Hontanon, Covarrubias, Martin deSui-naga, große Sakristei daselbst, Juan de Badajoz, Convento de S. Marcoszu Leon) . - . • • • • 168—170

95. Churrigueras Katafalk für die Königin Dona Maria Luisa de. Bourbon in.— Madr.id (Juan Fernandez de Laredo, Bartolome Perez, Jose Caudi, Juan

de Villar, Roque de Tapia, Jose Campo Redondo, Vicente Manuel Redondo;Vicente Benavides, Katafalk für Philipp II. in Sevilla,. Juan de- Oviedo,Flußregulierung des Guädalquivir, Katafalk im Escorial) . . . . . . 170—172

96. Das Typische seiner. Kunst . . . . " . ; 17297. Churrigueras Altäre (Altäre in San Esteban in Salamanca, Juan de Herrera,

Gregorio Hernandez, Juan de Juni) • . . . . . . . '. 17298. Churrigueras andere Bauten (Santo Tomas, Portale der Kirche San Sebastian

und der einstigen Aduana in Madrid, San Cayetano, Pedro Ribera, PedroAlonso de los Rios, Velazquez, Abelino, Marinoni, Tomasi, Nuevo Baztan,Plaza mayor zu Salamanca, Andres Garcia de Quinones, Josef de Lara,Nicolas- und Gerönimo de Churriguera, Garcia de Quinones, Rathaus vonSalamanca, Guarino Guarini) ^ . ' . 173—177

99. Sicher von Churriguera beeinflusste evtl. entivorfene.Bauten (Türme, Giebelund großer Repräsentationshof des Jesuitenkollegs in Salamanca) . . . 177

100. Der Unterschied zwischen Churriguera und seinen Schülern 1 7 7 — 1 7 81 0 1 . Churrigueras Neffe und Enkel ( M a n u e l C h . : a r c o d e l a E s t r e l l a i n C ä r -

c e r e s . A b e r t o C h . : H a u p t f a s s a d e d e r K a t h e d r a l e i n V a l l a d o l i d ) . . . . 1 7 8 — 1 8 01 0 2 . Pedro Riberas Madrider Jugendarbeiten (Seminar der Adligen, Eremitei

Nuesta Senora del Puerto, Kirche der Irländer, San Antonio Abad, Benedik-tinerkirche Nuestra Senora de Montserrat, Kaserne des Garde du Corps) 180—182

103. Der Höhepunkt, von Riberas Lebenswerk (Fassade, des Hospicio Prpvincialin Madrid) '. • 182

104. Riberas Paläste, Theater etc. (Paläste: des Marques de Malpica, des de'Mira-flores, der Condesa. de Torre Hermosa, des Duque de Montellano, des •Duque de Arcos, des Fernando Verdas Montenegro, des Conde de Oiiate

. in Madrid; des Duque de Alba in Batuecos; Theater de la Cruz undTheater des Buen Retiro, Gitter von San Luis) 182—183

105. Riberas Springbrunnen'und Ingenieurarbeiten (Rutilio Gaxi, Madrider Spring-brunnen, Fontaine der Puerta del Sol, des Anton Martin-Platzes, der Redde San Luis, der calle de San Juan in Madrid, die de la Salud in la Tela -und die de las Danas in la Florida, Tor von,San Vicente, Sabatini, Prome- .

'_ nade das.,- die Kapellen in Avila und Ugena, Kaserne in Pardo, Wasser-leitungen, Escorialstraße, Puente de Toledo in Madrid, Manuel del Olmo,Josef Arroyo, Juan Ron) ' . . _.._ 184—186

XVIII InhaltsverzeichnisNr. Seite106. Die Familie Tome (Transparente in der Kathedrale zu Toledo, Narciso und

Diego Tome: Fassade der Universität von Valladolid; Antonio Tome undNarciso Tome, das Transparente der Kathedrale zu Toledo; Narciso Tome:der Hochaltar von Leon, Simon Tome Garilan, Vicente Saavedra) . . . 186—190

107. Portalgiebelbau von San Mariin Pinario in Santiago de Compostela (MateoLopez, Gonzalez Araujo, Jose Turnes, Fr. Manuel de los Märtires, PlacidoCaamiiia, San Francisco) 190—193

108. Portalgiebelbau des Palastes San Telmo und der Churriguerismus von Sevilla(Fernando Colön, Antonio Rodriguez, Leonardo-, Matias- und AntonioFigueroa; der Erzbischöfliche Palast in Sevilla: Lorenzo Fernandez; Fran-ziskanerkonvent: Fray Manuel Ramos; San Pablo: Miguel de Figueroa,Lucas de Valdes, Clemente de Torres, Alonso Miguel de Tovar, BernardoGerman, Zurbaran, Torrigliano, Herrera, Roldan,.Montanez; JesuitennoviziatSan Luis: Miguel de Figueroa, Barrera, Jose Torrecilla) .. r-'1 193—197

109. Der Höhepunkt des Churriguerismus in Sevilla (el Salvador: Esteban Garcia,Pedro Romero, Pedro Roldan, Juan de Valdes Leal, Kirche des Kollegsde las Becas in Sevilla, Eufrasio Lopez de Rojas, Jose Granados, Fran-cisco Gomez Septier, Alonso Gonzalez,- Leonardo de Figueroa, Diego- DiazTorcuato Cayon de la Vega: Colegiata und San Martin in Jere'z • de laFrontera, Cayetano Acosta, Juan Espinal, Montanes, Salvador Gurri: Hoch-altar von Santa Maria del Mar in Barcelona, Altar von San Lesmes inBurgos, Transparente in Toledo, Altar von San Martin Pinario in Santiago,Gerönimo Barbäs,- Silvestre Perez, Hochaltar des Sagrario von Sevilla,Pedro Cornejo) 197—203

110. Verschiedene andere Vertreter der Schule (Sebastian Recuesta, Minoriten-kirche in Sevilla, Francisco Garcia Dardero, Altar in Ucles, Ignacio Mon-calcan, Pedro Portelo, Hospital zu Osma, Jose Arroyo, Luis de Arriaga,Münze und Fassade der Kathedrale in Cuenca, Puente de Toledo in Madrid,Gaspar Romo, Jose Sopeiia, Hof der-Universität in Alcalä d. H., Franciscode Artiga: Universität in Huesca, seine Schriften, Miguel Aguas, Kollegiats-kirche"in Aleafliz) 203—204

111. Francisco Hurtado und Jose de Bada (Sagrario der Kathedrale in Granada,Sagrario der Cartuja, - Jose Mora, Palomino,' Risueno, Sanktuarium derKartause del Paular, Pedrajas, Custodie, Pedro Cornejo, Chor der Kathe-drale in Cordoba, capilla de cardenal in der Kathedrale zu Cordoba, Ge-wölbe der Moschee in Cordoba, Portal der Colegiata, Hospital San Juande Dios, und-Trascoro der Kathedrale in Granada, Agustin Vera) . . . 204—209

112. Die letzten Konsequenzen im Brechen der Linien und Flächen (Instituto dela Maria Reparadora in Valladolid, San Hippolito in Cordoba, el Carmenin Cadix, Manuel Rosato, Cano, Murillo, Giaquinto, Morales, Cotan, Boca-negra, Luis de Arevalo, Fr. Manuel Vazquez, Gongorismus, Gracianismus) 209—214

113. Affine Ausserungen des Zeitgeistes (Boscan de Barcelona, Gacilaso de laVega, Diego Hurtado de Mendoza, Mateo Alemän, Andrea -Perez, MiguelCervantes de Saavedra; Luis de Gongora y Argote, Baltasar Gracian, Zur-baran, Valdes Leal, Pedro Roldan, Universitätsbibliothek in Coimbra, Fas-sade des Zisterzienser-Klosters zu Alcobaca, Chorgestühl in der Kathedraleund-Palast des Mexikaners in Braga) .214—215

Sechstes Kapitel Der auf Herrera und Cano fußendePlattenstil

114. Die plattenförmig aufgelegte Ornamentik (Kathedrale in Valladolid, Kirchen- •fassade des Konventes der heiligen Therese in Avila, Cano, Santiago deCompostela, Berenger: Berenguela) • . 216—217

115. Der auf dem Alminar fussende spanische Glockenturm (Berenger, DomingoAntonio de Andrade, Rodrigo de Padron, Uhr und Glockenturm in-San-tiago, Alminar zu Cordoba, Giralda in Sevilla, Turm in Cordoba, die :3 Fernan Ruiz, Guever, Bartolome Moral, Diego de Pesquerra, AsensioMaeda, Juan de Ochoa, Juan Ceronado, Juan Francisco Hidalgo, Gaspar de "Peiia, Luis de Agnila, Turm in Murcia, Berruguete, Gerönimo Guijarro 'gen. Montanes, Ventura Rodriguez, Uhr und Glockenturm von Santiagode Gompostela, Hospital daselbst, Andrade, Recoletas Agustinas in Villa-.garcia, Monteagudo, San Jorge in la Corufia, Domingo Maceyras) . . . '217—224

116. Casas y Novoa, die Hauptfront der Kathedrale von Santiago de Compostela(Fernando Casas y Novoa, Lucas Ferro Caabeiro, Altäre von San" Martin

Inhaltsverzeichnis XIXNr. Seite

Pinario, Miguel Romay, Francisco Pardo, Pereyra de Lanzös, Fernandez, .:Baamonde, Castro y Losada, Moure, Marino, Iglesias, Capilla de Nuestra "Senora de los Ojos grandes in Lugo, Obradoire in Santiago, Fr. Juan de •Samos, Kirche von Villanueva de Corenzana, Inquisition, casa del Cabildoin Santiago, Lucas Antonio Ferro Caabeiro, Kirche von Belvis, Fr. Manuelde los Martires, Fr. Francisco Caeiro, capilla de las Angustias de Abajoin Santiago, Fr. Miguel Ferro Caabeiro) .' 224—228

117. Simon Rodriguez, San Francisco und Santa Clara (San Francisco, SanMartin Pinario, Miguel Romay, Säo Vicente de Fora in Lissabon, Felipede Trezo', Francisco Pardo, Fr. Jose Rodriguez, Alicante, Simon Rodriguez,Fr. Manuel de Castro, Fr. Ignaeio de Fontecoba, Fr. Francisco Caeiro,Martin Gabriel, Miguel Ferro Caabeiro Melchior Prado y Marino, Kol-legiatskirche in Vigo, Placido Caamiiia, Ferreira, Santa Clara, Pedro Aren) 229—234

118. Sarela, der Profanbau (Casa del cabildo an der Plaza de las Platerias,Francisco-, Clemente-, Fernando- und Jacobo Fernandez Sarela, Lucas FerroCaabeiro, Wendel Dietteiiin, Vredman Teodor de Bry, Jacques Floris, ca-pilla del Christo in Conjo, Klosterhof daselbst, Azabacheria in Santiago,Ventura Rodriguez, Domingo Antonio Loys Monteagudo, San Nicolas inLa Coruna, Sarelas Privathäuser in Santiago und la Corufia, hintere Höfedes Hospitals von Santiago, Ramon Perez Monroy, Fr. Manuel de los Mar- 'tires, Varela Velado) 234—239

Siebentes Kapitel Die Oviedenser Schule und der vitruvianischeRückschlag im Churriguerismus

119. Die bürgerliche Baukunst (Adelspaläste, Bischofspaläste: Sevilla, Malaga,Murcia, Oviedo, Barcelona, Valencia) . . 240

120. Die Oviedenser Schule (Manuel Reguera, Palast des Grafen von Nova, Casade Toreno, = del Parque, Palast des Marques de Campo Sagrado, Conventode San Pelayo, Fr. Pedro Martinez, die Reihenhäuser, Juan de Cerecedo,Ovieodas Dominikanerkonvent, Parochialkirche von Cudillero, Pedro deLizurgarate, Rathaus und Universität von Oviedo, Gonzalo de GuSmesBracamonte, Juan de la Pedriga, Juan de Cagigal y Sola, Fernando deHuerta, Marienpfarrkirche in Elche) 241—242

121. Fr. Pedro Martinez, Rückkehr- zum Vitruvianismus- (Seine Bauten: in Bur-gos, Penaranda, Valladolid, Haro, Gumiel del Marcado,. Sotillo, Cardena,Rezmondo, Eslonza, Mansilla de las Mulas, Oviedo, Silos — Seine Schriften:Dialoge, Yitruv, obras matimäticas de Fr. Pedro, anotaciones matemäticas,Perspectiva, geometria, arquitecturahidraülica fragmentosmatemäticos, elouriöso arquitecto; sein Instrument) :. 242—244

122. • Zaragozas Holzgesimse 244

Achtes Kapitel Italianismus im Churriguerismus123. Valencia, Bindeglied zwischen Spanien und Italien 245124. Italienische Dekorateure (In Valencia: Säntos Juanes del Mercado: Vicente

Garcia, Juan Miguel de Orliens, Jacobo Barthesi, Juan Muiioz, JacoboPonzouelli, Guillot, Camaron, Vicente Guillo, Antonio Palomino, Teöricay Präctica de la Pintura; San Martin: Josef de Cardona y Pertusa,Paroch'ialkirche der Minimen, Altarumgang, Josef Vergara; Kathedrale:Juan Bautista Perez, Antonio Gilabert, Kuppel der Pfarrkirche von Rusava,Turm und Sakristei des Augustinerkonventes, Kolleg von San Pio und derclericos menores, Tnrm von San Bartolome, Brunnen auf dem Platze SanJuan del Mercado ; in Salamanca: San Martin; in Toledo : Puerta de Leones,Morcano Salvatierra) ." 245—249

125. Die ersten- barocken Neubauten Valencias (Capilla Nuestra Senora de losDesamparados: conde de Oropesa, Diego Martinez Ponce de Urrana, VicenteGasco, Ignaeio Vergara, Miguel Navarro,_ Joseph Vergara, Vicente Marzo,Juan de Juanes, Francisco Slacer) 249—250

126. Turm von Santa -Catalina in Valencia, (Juan Bautista Vinas, Miguelete) . 250—251127. Hauptportal der Kathedrale in Valencia (Alicante, Konrad Rudolf, Villa-

nueva, Jose Miner, Domingo Saviesca, Andres Robles, Luciano Esteve, JosePadilla, Ignaeio Vergara) • 251—254

128. Valencias 'Privatpaläste (Vicente Marzo: casa del conde de Parsent, Palaisder Grafen von-Alcudia-, von Cervellon-, von Pinohermoso, des D. Gaspar

X X InhaltsverzeichnisNr. Seite

Dotres, des marques de Dos Aguas: Rovira, Joseph Ferrer, Ignaeio Ver-gara; Bernardo Alonso des Celada) 254—255

129. Die spanischen Mittelmeerküsten (Alicante, Rathaus, Sagrario der Marien-pfarrkirche, Balearen, Antonio Soldatti, Barcelona, Miethäuser, Casa Dal-mases) 255—256

130. Die Jesuitenkirche Nuestra Senora de Belen (Hofkirchen: Escorial, Ver-sailles, Dresden, Gaetano Chiaveri, Fassade der Kathedrale in Gerona,spanische Treppe in Rom, Specchi, de Sancti, San Agustin in Barcelona:Pedro Berträn) . 256—258

131. Jesuitismus und Italianismus (Loyola, Borgia, Jesuitenkolleg in Loyola,Carlos Fontana, Antonio del Grande, palacio de Espaiia in Rom) . . . 258—260

132. Die Jesuitische Pfarr- und Prozessionskirche der Typus der Hofkirche (DieOrdensstatuten und die Kunst, die katalonische Saalkirche, Gesü, die Je- •Suitenkirchen zu Salamanca, Madrid, Toledo, Hans Schickart: Freudenstadt,Hurcia, Escorial, San Salvador in Sevilla, Nuestra Senora de Belen inBarcelona, Dresden: Gaetano Chiaveri) 260—263

133. Unterschied zwischen Jesuitenpfarr- und Kolleg•iatskirche 263134. Jestiitenkolleg in Loyola, das glänzendste Dokument des italienischen Barock

auf spanischem' Boden (Loyola, Carlos Fontana, Ignaeio de Ibero, JavierIgnaeio de Echevaria, Bathaus von Miranda de Ebro, Pfarrkirche San Se-bastian in.Azpeitia) . 263—269

135. Weitere jesuitische Kollegiaiskirchen (San Lorenzo in Burgos, San Luis inSevilla: Miguel de Figueroa, Jose Torrecilla) 270

136. Die baskische Hallenkirche (San Vicente in Vitoria, Azpeitia, Azcoitia,Zumarraga, Tolosa, Yunquera: Nicolas Ribera, Juan de la Sierra, Alonsode Madrid, Baltasar Perez, Bernardo del Valle; Deva: Juan Ortiz de Olaeta,Juan de Arostegui; Renteria: Domingo und Joanes de Aranzaetrogui, Fran-cisco de Azurmendi, Ventura Rodriguez, Juan\Gomez de Mora) . . . . 270—272

137. Die Pfarrkirche Sarita Maria in San Sebastian •• (Pedro,Ignaeio Lizardi:Miguel de Salezan, Francisco Ibero, Lucas de Lonja, Tomas de Larraza,Turm von Elgoibar, Portikus des Ventura Rodriguez für die PfarrkircheSan Sebastian in Azpeitia, Sakristei. Tomas de Jäuregui: Altäre. MiguelAntonio de Jäuregui) 272—274

138. Die baskischen Predigtsäle und die dominikanische Ordensregel (Saint Jeande Luz) 274—276

139. Die Holländer Van de Beer und Jaime Bort (Tabaksfabrik in Sevilla, VicenteAcero, Juan Vicente Catalan y Vengoechea, Fassade der Kathedrale inMurcia) - . . . . : 276—278

140. Vicente Acero, der letzte Churriguerist (Neue Kathedrale in Cadiz, Kathe-drale in Malaga, Diego de Siloe, Juan Bautista de Toledo, Maestre En-riquez, Hernan Ruiz, Diego Vergara, Vater und Sohn, Pedro Diaz de Palacio,Josef Bada, Ayala, Vicente Acero, Antonio Ramos) 278—281

141. Die spanische Monarchie, das erstarkende französische Königtum (Refor-mation, der protestantische Norden, Holland, Deutschland, Frankreich,Religion und Politik, das französische Königtum, Ludwigs XIV. Ehe mitTherese von Spanien, Academie Francaise,: Prohibitiv- und Mercantilsystem,.Francois Mansart, Hugenottenkunst, Charles Lebrun, Pariser Hofkunst,Charles Errard, Perrault, Bernini, Francois Blondel, Jules Hardouin-Mansart,Vitruvianischer Klassizismus) . '. • 281—283

142. Spaniens Niedergang (Hoffeste, theologische Streitigkeiten, Mariana, Que-vedo, Günstlingswirtschaft: Lerma, Olivarez, Luis de-Haro, P. BernhardNithard, D. Juan de Austria, Portocarrara, Bourbonen, Nicolaus Antonio:Verbannung als Strafe, Sammlung spauischer Werke, die spanische Biblio-graphie, Censura de historias fabulosas). . . 283—284

Neuntes Kapitel Der vitruvianisch-klassizistische Barock143. Die Bourbonen und die Kunst (Philipp von Anjou, Sieg der palladianischen

. über die michelaugeleske Tendenz in Italien und Frankreich, Ausländische- Künstler, Neubauten, Kunstakademien, das barocke Raumempfinden, La

Granja, Madrid, Riofrio, Aranjuez) . : ' 285144. San lldefonso in La Granja: Teodoro Ardemans (Teodoro Ardemans, Decken-

bild der Sakristei der capilla de la Orden tercera de San Francisco inMadrid, Katafalke des Dauphin von Frankreich und Maria Adelaide vonSavoyen, der Königin Maria Luisa von Savoyen, Ludwig XIV., La Granja,

Inhaltsverzeichnis XXINr. . • Seite

San Millan in Madrid, San Justo y Pastor, Juan Ramon, Francisco Ortega,Andres Procaccini, Sempronio Subisati, R,enato Rene Carlier, EstebanBoutelou, Juvara, Saccheti, Ardemans) 286—290

145. Der Garten (Renato Carlier, Esteban Boutelou: Park von Ildefonso, Moris-kos, Alcäzar in Sevilla, Karl V., Herrera, Escorial, Buen Retiro, SchloßAlba bei Lagunilla, Francesco Camilani, Aranjuez, Ildefonso: Procaccini,Sani, Fremin, Tieri, Antonio und Huberto Dumandre, Pitue, Brunnen delas Ramas, Bad der Diana, Pantheon der Colegiata) 291—294

146. Felipe Juvara in Spanien (Juan Medrano: Theater San Carlos in-Neapel;Juvara: Turiner Bauten, Superga, Lissabon, königlicher Palast Ayuda,Patriarchalkirche, Bauten in Mantua, Como, Mailand, königliches Schloßin Madrid, Gartenfront von San Ildefonso, Saccheti, Sempronio Subisati,Rios,- Gartenfassade von Aranjuez) . • 294—296

147. Saccheti und das Madrider Schloss (Juan Ramon, Juvara, Palazzo ducalein Modena, Vanvitelli, Caserta, Corrado Giaquinto, Giovanni BattistaTiepolo, Giovanni Domenico Tiepolo, Jose Gricci, cämera de Gasparini,Girardini, Sacchetis Bebauungsplan, Pietro Tacca, Teatro Real) . . . . 296—300

148. Riofrio u. a. (Virgilio Raveglio, Carlos Fraschina, Jose Diaz Gamones,Pedro Sexmini, Huberto Dumandre, Glasfabrik von Ildefonso: Jose DiazGamones, Juan de Villanueva) 300 — 301

149. Schloss in Aranjuez (Pedro Caro Idogro, Hauptfassade, Teodoro Ardemans,Esteban Marchand, Leandro Brachelieu, Juan Bautista Galluci, GiacomoBonavia, Corrado Giaquinto, jacopo Amiconi) 301—302

150. Giacomo Bonavia und Alexandra Gonzalez Velazquez (Theaterdekorationen,Renovation der Kirche der monjas Ballecas, casa profesa de los Jesuitas,Kapellen in Sto. Tomas und Santa Ana, Kirche • und Hauptaltar de lasMonjas justinianas in Cuenca, Ambrosio Gonzalez Velazquez, Parochialkirchede Alpajes in Aranjuez, Cristöbal Rodriguez de Jarama, Felipe de Castro,Domingo Olivier, Antonio Aguado, Bebauungsplan von Aranjuez, Luis Fer-nando Montesino, capilla de San Antonio in Aranjuez, Parochialkirche SanJusto y Pastor in Madrid, Bartolome Rusca, Jose de Castillo, Pedro Her-moso, Ventura Rodriguez, Roberto Michel, Nicolas Carisana, Guarino

. Guarini, S. Filippo Neri in Turin, Sta. Maria de la divina providencia inLissabon, Schloß von Buen Retiro, Giacomo Buonavera und Giacomo Pavia) 302—310

151. Francois Carlier (Parochial- und Hofkirche von Pardo, PrämonstratenserKirche in Madrid, Konvent de las Salesas Reales in Madrid, FranciscoMoradillo, Francisco Sabatini: Grabmal der Gründer, Giaquinto, Cinnaroli,Muro, Filipart, Brüder Velazquez, Olivieri, Portillo de Reeoletas in'Madrid) 310—313

152. Die letzten Nachklänge des Churriguerismus (San Jose in Madrid, Castillode Bibataubin in Granada, Sieg des Hofstiles über den nationalen Volksstil) 314

153. Der erste spanische Vitruvianer (Fr. Juan Ascondo, San Ramon de Hornija,Villar de Frades, casa de la Granja in Fuentes, die des Vizconde von Valoria,Galerien im ßenediktinerkloster zu Valladolid) 315

154. Die Kunstakademie von San Fernando (Juan de Villanueva, Francisco An-tonio Menendez, Juan Domingo Olivieri, marques de Villarias, FranciscoPreciado de la Vega, die ersten Professoren) . . . • 315—318

155. Kunstästhetik und-Kunstgeschichtsforschung (Jose Hermosilla y Sandoval:Vitruv, Geometrie und die nötigen Baumaschinen, Juan de Villanueva,Pedro Arnal, Grauada, Cordoba, Fr. Francisco de Santa Barbara, Escorial,Inventarisation der Kunstdenkmäler des Landes, Hospital general, Paseodel Prado, Altar de los trinitarios calzados in Madrid, colegio Viejo inSalamanca, Josef de Castaneda: Claude Perraults Kompendium zum Vitruv.Diego de Villanueva: Vignola, Umbauten der Tabaksfabrik, des natur-wissenschaftlichen Museums und des Schlosses in Madrid, Kunstakademievon San Fernando, Innendekoration von Descalzas Reales in Madrid, ver-schiedene Altäre, Kritiken, Joseph Moreno: Reise nach Konstantinopel,P. Christian Rieger, P. Miguel deBenavente, Benito Bails, Ramon Pignatelli,Fray Antonio de S. Josef Pantones, Juan Pedro Arnal: Mosaik von Rielves,Imprenta nacional, Ministerio de Guerra, verschiedene kleinere Arbeiten,Academia Espahola, -de la historia, Sociedad de los amigos del Pais, An-tonio Ponz, Llaguno y Amirola, Cean-Bermudez) 318—320

156. Absolutistische Zentralisation der Kunst (Architekturkoininission, Examen) 320—-321157. Kunstakademie San Carlos in Valencia (Akademie Santa Barbara, die Ver-

- garas,- Pascual Miguel, Jayme Molins, Vicente Gascö, Felipe Rubio, ManuelHonfort, San Carlos, Benito Espinös, Architekturkommission) . . . . 321—322

XXII Inhaltsverzeichnis-Nr. • Seite158. Die vitruvianischen Barockbauten in Valencia (Felipe Rubio, Antonio Gilabert,

Tomas Miner:, Zollgebäude in Valencia, Innendekoration der Kathedrale,Kapelle von San Vicente Ferrer, Nuestra Senora de Nules, Palast desGrafen von Villapaterna, Kirchen von Toris u. Chate-Algar, Kuppel derKirche de los escnlapios, Hochaltar, im Nonnenkloster de la Zaedia; Vi-cente Gasco: Kapelle Nuestra Senora del Carmen im Karmeliterkloster,Brücken von Cullera und Catarroja; Juan Bautista Minguez) • 322—323

159. Kunstakademie San Luis in Zaragoza (Juan und Jose Ramirez, VicentePignatelli, Ramon Pignatelli, conde de Fuentes, Agustin Sanz, Pedro Ce-ballos, Gregorio Sevilla, Francisco Rocha, Manuel Ichauste, Akademienvon Barcelona, Cadiz und Cordoba) _ 324—325

160. Der Zimmer schmuck: Fresco und Textilindustrie (Kostbarkeiten, Sargas,flandrische Gewebe, das Fresco: Agustino Metelli, Angelo Michele Colonna,Rizi, Carreiio, Buen.R.etiro, Teppichweber Pedro Gutierrez in Salamanca,Pastrana, Madrid; Antonio Ceron, Franz Tons in Pastrana, Familie Van-Dergoten, Real Fäbrica de Tapices, Lucas Jordan,' David Teniers, JeanCornelis Wermeyen, Uvas, Giacomo Amiconi, Domenico Maria Sani, Fran-cisco Goya) . . 325—326

161. Die Glasindustrie (Barcelona, Cervello, Matarö, Nuevo Baztän, Villanuevade Alcorcon, Ildefonso, Ventura Sit, Pedro Fronvilla, John Dowlin, Eder,Sivert, Sigismund Brun) 326—327

162. Die Manufaktur von Alcora (Böttger, Meißen, Graf von Aranda, Jose Ollery,Francois Holy, Johann Christian Knipfer, Francois Martin, Pierre Clooster- . •manns, Joseiih Ferrer; Kandier, das Porzellanzimmer) 327—328

163. Capodimonte und Porlici (Giovanni, Caselli, Livio-, Octavio- und Cayetano'Schepers, Fernando Sanfelice, Giacomo Bacelere, Giuseppe Grossi, AgustinTucci, Mateo Ciarlone, Pasqual Tucci, Ambrosio Giorgio, Giuseppe Gricci,Porzellanzimmer des Palastes von Portici. Johannes Sigismund Fischer,Luigi Restile; Portici: Marques Ricci, Tomas Perez, Domingo Venuti) . 328—329

164. Buen Retiro , (Antonio Borbon,' Giuseppe Gricci, Cayetano Schepers, GenaroBoltri, Giuseppe della Torre, Jose Grossi, Carlos Schepers, Carlos und Fe-lice Gricci, Bartolome Sureda, Uhr,und Vasen im Madrider Schloß, Triumph

' des Bacchus, Calvario) . . . . ' . ' . . . .- 329165. Die Porzellanarchitektur (Die Porzellanzimmer in Aranjuez, Madrid und

Portici, Giuseppe Gricci, Jenaro Boltri,'Giuseppe della Torre) . . . '. 330—331166. Parallele Bestrebungen (Kunstindustrieschule von Buen Retiro, Steinschneide-

kunst, Mosaik, Waffenfabrik von Toledo) 331—332167. Das Spanien der Bourbonen und die Vollendung der absolutistischen Zen-

tralisation (Prohibitiv- und Mercantilsystem, Finanzieller Aufschwung,Portocarrero, Estre, Orsini, Orry, Macanaz, Alberoni, Belluga y Moncada,Der Kardinalinfant Don Luis, Patronat der Krone, Kirchengut Staats-zwecken dienstbar, P. R. Campomanes, Gaspar Melchior Jovellanos, Jesuiten,Rota.der Nuntiatur, der König der durch Verträge juristisch berechtigteHerr, der Kirche) 332—333

168. Die neue Kathedrale von Cadix (Viconte Acero, Jose und Gaspar Cayon,,Kathedrale von Guadix, Torcuato Cayon de la Vega, Miguel de Olivares,-Manuel Machuca y Vargas, Domingo de Tomas, Juan Daura, Vollendungdes spanischen Kathedraltypus, großartigste 'Raumleistung des Churri-guerismus) , . . . . ' . . . . . 333—339

169. Der Künstlerkreis von Cadiz (Torcuato Cayon: Monument der heiligenWoche, casa de misericordia, Hospital San Josef, Komödientheater, casascapitnlares auf der Insel Leon, Parochialkirche von Chiclana, Kirche SanJoseph vor Cadix, colegiata von Jerez de la Frontera. Puerta de Tierrain Cadiz, Renovation von San Pablo; Torcuato Benjumeda: Aduana, SanJose, Gefängnis, Kirche de las Reeogidas; Kunstschule: Torcuato Cayonde la Vega,' Torcuato Josef de Benjumeda, Miguel de. Olivares, Diego Cayon, •Juan, Villanueva, Jovellanos Denkmal bei Oviedo) 339

Zehntes Kapitel Vom vitruvianischen Barock zum römisch-herreresken Klassizismus

170. Ventura Rodriguez (Biographie) • 340—341171. Chronologische Folge seiner sämtlichen Entwürfe 341—346172. Des Rodriguez barocke Periode (San Marcos, Luis Velazquez, Juan Pascual

de Mena, Felipe de Castro, Roberto Michel, San Bernardo in Madrid) . . 346—349

Inhaltsverzeichnis XXIIINr. Seite173. Des Rodriguez klassizistische Periode • (Kathedrale in Zaragoza,- Aus- •

schmückung der Kirche de la Encarnaeiön in Madrid, Kapelle der Archi-tekten in der Pfarrkirche San Sebastian in Madrid), .349 — 352

174. Des Rodriguez herrereslce Periode (Konvent der Augustiner Missionare de •los Felipinos in Valladolid. Fr. Francisco de las Cabezas, Franziskaner-konvente zu Alcoy und zu Alcira, Antonio Plö, Francisco Sabatini, Pan-theon nacional) 352 — 358

175. Des Rodriguez Fassaden mittelalterlicher -Bauten (Azabacheria in Santiagode Compostela, Sarela, Domingo Antonio Lois Monteagudo, PfarrkircheSan Sebastian in Azpeitia: Francisco Ibero, Kathedralen in Zaragoza undToledo, Kathedrale in Pamplona, Santos Angel de Ochandategui) . . . 358—362

176. Des Rodriguez Kuppelbauten (Sagrario der Kathedrale in Jaen, Hospital-kirche zu Oviedo: Pedro Menendez, Manuel Reguera Gonzalez, Hospitalin Olot, Hospital general in Madrid, Hospital bei Santiago de Compostela,Kolleg der armen Mädchen de la Victoria in Cordoba; Baltasar Drevetohoder Gevefon, San Antolin in Car'tagena, San Felipe Neri in Malaga) . . 362—368

177. Des Rodriguez Profanbauten (Madrider Post, Jaime Marquet, Paläste desDuque de Liria und des Marques de Astorga in Madrid, casas consistoriales"in Burgos und la Coruiia, Füente de la Cibeles iii Madrid) 369 — 370

178. Die Bedeutung des Rodriguez für die spanische Kunst 370—371179. Der italienische Einßuss (Pedro Cermeiio : Damiari Ribas, Kirche San Miguel

del Puerto in Barcelona, Barceloneta, Kathedrale in Lerida, FranziscoSabatini, die Pfarrkirchen Santa Maria del Rosario und Nuestra Senorade los dolores in la Granja, San Rafael in Cördova, Faid'hei'be, NotreDame d'Hauswyk) . 371—373

180. Der französische Einßuss (Triunfo in Cordoba, Domingo Escroys, SimonMartinez, Miguel Verdiguier, Juan de Sagarvfnaga, Fassade und Sta. Teclä-kapelle der Kathedrale in Burgos, seine Bauten in Osma, Salamanca,' Ciu-.dad-Rodrigo, Medina del Campo, Oviedo, Sähagun und ganz Altkastilien;Martin Carrera: Türme in Legazpia und in Tolosa; Joaquin Ibaiiez "Garcia:Kuppelkirche in Benicasi; Josef Martin de Aldegu'ela: Jesuitenkolleg in .Teruel, seine Bauten in Cuenca, Malaga, Brücken in Ronda und Loja • Ho-spitalkirche San Juan de Dios in Murcia, Oppenort, Meissoriier; Carlos .Lemeaur: das Rathaus von Santiago d. C, Joseph Antonio Maüro Ferreyro,die capilla mayor der Kathedrale von Lugo) 373—379

181. Die auf San Fernando fussenderi Akademiker (Miguel Ferro Caabeiro: SantaMaria del Camino, Wasserleitung,' Altäre usw. Universität in Santiago,Perez Machado, Melchior Prado y Marino, San Miguel, Las Animas, SanBenito del Campo in Santiago, Altäre in Salome, Camarin de los Dolores .in San Nicolas zu la Coruiia, Colegiata in Vigo, San Francisco in Santiago,Simes'es, Fernando Dominguez y Romey, Aduana, Brunnen, Rathaus,Theater in la Coruiia, Stadtpläne von la Coruiia und Padron,' Lopez Freire,Miguez, Quiiiones, Ponte, Durän, Casteleiro, Crespo, Caeiro, Fr. Manuel delos Martires, Luis de Lorenzana, Säulenordnung, Franciscus Pons, Bischofs-,palast von Solsona; Josef Elejalde, Julian Sanchez Bort: Fassade der Käthe-,drale in Lugo. Miguel Fernandez: el Temple in Valencia; BartolomeRibelles y Dalmau: capilla de Nuestra Senora del Pöpulo in Cuart, cama-rin del Santo Christo del Grao in Valencia und Dominikanerkonvent da-selbst, Kirche in Almansa, Josef Garcia, Fr. Juan Ascondo : Benediktiner-kloster in Valladolid, Juan de Herrera, Juan de Ribero Ruda, Josef Prats :Santa Teclakapelle und römischer Aquädukt in Tarragona, Isla de Leoncasa de las Guardias marinas, Francisco Sabarini) 379—383

182. Die Schüler des Ventura Rodriguez (Francisco Sanchez: Santo Christo deSan Gines, Hochaltar de la orden tercera in San Francisco, capilla deNtra. Sra. de la Soledad, Häuser des Duque de Hijar in Madrid, Bischofs-palast auf Menorea, Lusthäuser des Duque de Medinaceli in Leganes.Manuel Machuca y Vargas: Kathedrale in Cadiz, Buen Retiro, Privat-häuser, Kirchen von Bermeo, Membrilla, Ajalvir, Miedes, Rivadeo, Land-häuser der duquesa de Castejon und des Marques de. Aguilar in Aranjuez.Ramon Duran: Haus des Conde de Torrepilares in Madrid, Palast undKirche von Magacela, Kollege des Sancti Spiritus und von Alcäntara inSalamanca, Lusthaus in Carabanchel de Ariba, Haus in Madrid. ManuelMartin Rodriguez: Glasniederlage, Academia Espailola, Kaserne San Gil,Fäbrica de Plateria, Depösito Hidrogräfico in Madrid, Academia in Cär-ceres, Kathedraltabernakel in Salamanca, Hochaltar in Lerida, Aduana in

XXIV InhaltsverzeichnisNr. Seite

Malaga, Miguel de Castillo, Pedro Nqlasco de Ventura. Lucas Cintora:Turm' in Manzanilla, Kirchen von las Cabezas de San Juan und von Ara-hal, Kolleg de las Becas, casa del marques de Medina, Hospital real undLonja in Sevilla. Julian Yarza, Agustin Sanz: Santa Cruz und casa delos Infantes del Pilar in Zaragoza, Kirchen in Urrea, Binaces, Epila, Pueblade Hijar, Fraga und Sariiieno, Speicher in Ateca, Borja) 383—386

183. Französische und herrereske Nachklänge in Barcelona (Aduana: Conde deRoneali. Pedro Padilla, Befestigungen und Palast des capitan general vonBarcelona. Lonja: Juan Soler) 386—389

Elftes Kapitel- Vom römisch-klassizistischen Barock zumhellenistischen Klassizismus

184. Francisco Sabatini (Vanvitelli, Caserta, Kavalleriekaserne del Puente de laMagdalena und Waffenfabrik de la Torre de la Anunziata, in Neapel, nachSpanien'berufen. Porzellanfabrik in Buen Retiro, Carlos Borbon, GrabmalFerdinand VI. und Gattin in Salesas Reales zu Madrid, Puerta de Alcalä,Roberto Michel, Francisco Gutierrez, Pedro Ribera, Arco de San Vicente inMadrid, San Pascual in Aranjuez, Rafael Mengs, Francisco Bayeu, MarianoMaglla, Colegiata von Ildefonso, Aduana in Madrid, Schlösser von Madrid,Aranjuez und el Pardo, Madrider Hospital general, San Francisco el Grande,casa de los Ministerios, sein Wohnhaus, cälle Nueva, Konvent de las SenorasComendadores de Santiago in'Madrid, Kaserne in Leganes, SanktuariumNuestra Senora de Lavanza in Castilla, Palafox Kapelle in Osma, Hoch-altar der Kathedrale in Segovia, Waffenfabrik in Toledo, Ortschaft SanCarlos und Goatemala, Neue Kathedrale von Lerida, Pedro Cermeüo, SantaAna in Valladolid, Francisco 'Alvarez Benavides, Ingenieurarbeiten) . . 390—398

185. Sabatinis kunstgeschichtliche Bedeutung 398186. Juan de Villanueva (Alhambra, Escorial, Häuser des französischen Konsuls

des marques de Campovillar, der Infanten im Escorial, Kirche del Caballerode Gracia, Teatro del Principe, Eingang'zum botanischen Garten, Fried-hof vor dem Tore von Fuencarral, Häuser in Madrid, Umbauten im Es-corial, Kasernen von Malaga, Madrider Rathaus, Museum des Prado, Astro-nomisches Observatorium in Madrid) ' 398—400

187. Silvestre Perez (Bauten in San Sebastian, Bilbao, Bermeo, Matrico, Du-rango u. a. in Alava, Theater von Vitoria, Sagrario von Sevilla, Brückezwischen Sevilla und Triana) 400

188. Die gleichzeitige Malerei (Anton Rafael Mengs, Guter Geschmack,' FranciscoJose de Goya y.Lucientes, Diego Rodriguez de Silva y Velazquez) . . 400

189. Die gleichzeitige Literatur (Ägostino, Moratin, Jovellanos, Ayala, Yriarte,Ramon de la Cruz, Leandro Fernandez Moratin, Juan Melendez Valdes,Nidasio Alvarez Cienfuegos, Manuel Jose de Quintana) ' 400—401

190. Das Ende'der Monarchie (Die Germanen in Spanien, Bürgerkunst, •Adels-kunst, Latinisierung des Landes, Absolutismus, Loyola, das Reich Karls IV.,Florida Bianca, Aranda, Godoy, Luxus des Hofes, Trafalgar, Napoleon,Rodriguez, Herrera,. Sabatini, Villenueva, Antonio Aguado, Puerta de To-ledo in Madrid) . 401—402