SOLO! - BIG BANG studio · 24 Pentatonik Modus III - Pentatonik Modus IV - Pentatonik Modus V APPROACHES 25 Erklärung und Beispiele ANGLOAMERIKANISCHE MUSIK-NOTATION

SOLO!

The Improvisation Academy"Improvisieren ist ja ganz einfach..."

Encyclopedia

Das Nachschlagewerk für Intervalle,Dreiklänge, Akkorde und Tonleitern.

Erklärung der Approaches und derangloamerikanischen Musik-Notation.Instrumente und ihre Stimmgattung.

Alphabetisches Glossar mit Index.Index für Dreiklänge und Akkorde.

Ausgabe im ViolinschlüsselBETA-Version 1.2/13-01-05

www.improvisation-academy.ch – www.improvisation-academy.com

www.improvisation-academy.ch SOLO! The Improvisation Academy

http://www.improvisation-academy.ch

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Hinweise

ALLGEMEINSOLO! Encyclopedia ist erster Linie ein Nachschlagewerk und enthält daher keine musikalisch-theoretische Erklärungen und Begründungen. Einige Fremdwörter und Fachbegriffe sind im Glossar kurz umschrieben.

INTERVALLE (ab Seite 4)Um diesen Anhang bewusst anfängerfreundlich und übersichtlich zu halten ist die Auflistung der Intervalle aufden Raum innerhalb einer Oktave begrenzt. Die Abkürzungen bedeuten:

GT Grundtonr reing grossk kleinü übermässigv vermindert

DREIKLÄNGE (ab Seite 10)Die Dreiklänge bilden die Basis für die Vierklänge/Akkorde. Mit der Ergänzung zu einem Vierklang/Akkord werden beim Grundton (Root) zusätzliche Symbole und/oder Ziffern für die Septime hinzugefügt.

VIERKLÄNGE / AKKORDE (ab Seite 12)Es werden zwölf verschiedene Vierklänge/Akkorde erklärt. Die Bezeichnungen sind anhand der dieser Regeln definiert:- So wenig Information wie möglich, respektive unbedingt nötig (bessere Übersicht) - Verwendung von Symbolen statt Buchstaben (Unabhängigkeit von Handschrift) Unter weitere Bezeichnungen sind Akkordangaben genannt, die auch Verwendung finden, jedoch nicht diesen Regeln unterliegen.

TONLEITERN (ab Seite 15)Dieser Bereich umfasst 29 verschiedene Leitern. Weitere Informationen betreffen unter anderem die Intervall-Struktur und Möglichkeiten ihrer Verwendung im Zusammenhang mit Akkorden.

APPROACHES (Seite 25)Approaches sind ein beliebtes Stilmittel in Improvisationen. Das komplette Auflisten sämtlicher Approaches ist eine fast endlose Arbeit und alles in allem gesehen nicht sehr hilfreich. Daher sind lediglich die verschiedenen Möglichkeiten gelistet. Einige Beispiele schliessen diesen Teil ab.

ANGLOAMERIKANISCHE MUSIK-NOTATION (Seite 26)Zwischen der klassisch-europäischen und der angloamerikanischen Musik-Notation existieren erhebliche Unterschiede. In SOLO! wird die in der modernen Musik (Jazz, Pop, Rock etc.) gebräuchliche angloamerikanische Notation verwendet.

STIMMGATTUNGEN (Seite 27)Für korrektes Arbeiten mit SOLO! ist es wichtig zu wissen, welcher Stimmgattung das Instrument angehört. Nur mit dieser Information kann das entsprechende Noten- und Übungsmaterial geladen und verwendet werden.

GLOSSAR & INDEX alphabetisch (ab Seite 28)Dieser Bereich ist exklusiv auf SOLO! The Improvisation-Academy bezogen und erhebt daher keinen Anspruch auf Vollständigkeit. In vielen Fällen bekommt man über Wikipedia-Links weitere Informationen. Für Hinweise betreffend Aufnahme weiterer wichtiger Begriffe, Ideen und anderer Inputs per E-Mail an [email protected] bedanken wir uns im Voraus.

INDEX für Dreiklänge und Akkorde (ab Seite 33)Dieser Bereich enthält nebst der in SOLO! verwendeten Bezeichnungen für Dreiklänge und Akkorde auch weitere Bezeichnungen. Auch diese Übersicht erhebt ebenfalls keinen Anspruch auf Vollständigkeit. Für Hinweise betreffend Aufnahme weiterer Bezeichnungen per E-Mail an [email protected] bedanken wir uns im Voraus.

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mailto:[email protected]

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Inhalt

3 Hinweise

INTERVALLE 4 diatonische Intervalle aufsteigend 5 diatonische Intervalle absteigend 6 um Halbton erhöhte Intervalle aufsteigend 7 um Halbton erhöhte Intervalle absteigend 8 um Halbton erniedrigte Intervalle aufsteigend 9 um Halbton erniedrigte Intervalle absteigend

DREIKLÄNGE 10 Dur - Moll - vermindert - übermässig - übermässig Moll 11 Quartvorhalt - Sekundenvorhalt VIERKLÄNGE / AKKORDE 12 Major 7 - Sechs - Dominant 7 - übermässiger Major 7 - übermässiger Dominant 7 13 Moll 7 - Moll Major 7 - übermässig Moll Major 7 - übermässig Moll 7 - Moll Sechs 14 halbvermindert - vermindert - Quartvorhalt 7 - Sekundenvorhalt 7

TONLEITERN 15 ionisch - lydisch - mixolydisch 16 dorisch - phrygisch - lokrisch 17 äolisch, Moll Modus I - Moll harmonisch HM, Moll Modus II - Moll melodisch MM aufsteigend, Moll Modus III 18 mixolydisch #11 - alteriert - lokrisch 9 19 Blues Moll - Blues Moll erweitert - Blues Dur 20 Bebop Dur - Bebop mixolydisch - Bebop dorisch 21 Gantzon GT - Halbton-Ganzton HTGT - Ganzton-Halbton GTHT 22 harmonisch Moll 5 HM5 - Zigeuner Dur - Zigeuner Moll 23 Pentatonik Herkunft - Pentatonik Modus I - Pentatonik Modus II 24 Pentatonik Modus III - Pentatonik Modus IV - Pentatonik Modus V

APPROACHES 25 Erklärung und Beispiele

ANGLOAMERIKANISCHE MUSIK-NOTATION 26 Erklärung und Liste

STIMMGATTUNGEN 27 Erklärung und Liste

GLOSSAR & INDEX alphabetisch 28 29 30 31 32

INDEX für Dreiklänge und Akkorde 33 34

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DREIKLÄNGE

Struktur: GT - g3 - r5Bezeichnung: nur Grossbuchstabe des Grundtons, z.B. CWeitere Bezeichnungen: Extention major (für Dur), triad (für Dreiklang), ∆ (für Dreiklang)

Struktur: GT - k3 - r5Bezeichnung: Grossbuchstabe des Grundtons mit Minuszeichen, z.B. C-Weitere Bezeichnungen: Extention m oder minor (für Moll), b3 (für Mollterz)

Struktur: GT - k3 - v5Bezeichnung: Grossbuchstabe des Grundtons mit Extension ø, z.B. CøWeitere Bezeichnungen: Extention mb5 oder minorb5, b3b5

Struktur: GT - g3 - ü5Bezeichnung: Grossbuchstabe des Grundtons mit Extension +, z.B. C+Weitere Bezeichnungen: Extention aug (für augmented = übermässig), +5, #5

Struktur: GT - k3 - ü5 (eher unüblich, da es die 1. Umkehrung des Dur Dreiklanges ist)Bezeichnung: Grossbuchstabe des Grundtons mit Extension - +, z.B. C-+Weitere Bezeichnungen: Extention minor aug, m+5, m#5

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DREIKLÄNGE

Struktur: GT - r4 - r5 (Quarte statt Terz)Bezeichnung: Grossbuchstabe des Grundtons mit Extension sus oder sus4, z.B. Csus oder Csus4Weitere Bezeichnungen: Extention #3

Struktur: GT - g2 - r5 (Sekunde statt Terz)Bezeichnung: Grossbuchstabe des Grundtons mit Extension sus2, z.B. C Csus2Weitere Bezeichnungen: Extention 9no 3rd/7th

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VIERKLÄNGE / AKKORDE

Struktur: GT - g3 - r5 - g7Bezeichnung: Grossbuchstabe des Grundtons mit Extension ∆7, z.B. C∆7Weitere Bezeichnungen: Extention major7, j7, maj7, M7, MAJ7

Struktur: GT - g3 - r5 - g6Bezeichnung: Grossbuchstabe des Grundtons mit Extension 6, z.B. C6

Weitere Bezeichnungen: Extention +6

Struktur: GT - g3 - r5 - k7Bezeichnung: Grossbuchstabe des Grundtons mit Extension 7, z.B. C7

Weitere Bezeichnungen: Extention dom 7, dominant7, b7

Struktur: GT - g3 - ü5 - g7Bezeichnung: Grossbuchstabe des Grundtons mit Extension +∆7, z.B. C+∆7

Weitere Bezeichnungen: Extention aug major7, aug j7, M7+5, MAJ7#5 (div. Kombinationen Major und übermässig)

Struktur: GT - g3 - ü5 - k7Bezeichnung: Grossbuchstabe des Grundtons mit Extension +7, z.B. C+7

Weitere Bezeichnungen: Extention aug dom 7, aug dominant7, augb7 (div. Kombinationen Dominant und übermässig)

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VIERKLÄNGE / AKKORDE

Struktur: GT - k3 - r5 - k7Bezeichnung: Grossbuchstabe des Grundtons mit Extension -7, z.B. C-7

Weitere Bezeichnungen: Extention m7, minor7, b3b7

Struktur: GT - k3 - r5 - g7Bezeichnung: Grossbuchstabe des Grundtons mit Extension -∆7, z.B. C-∆7Weitere Bezeichnungen: Extention m major7, minor/major7 (div. Kombinationen Moll und Major)

Struktur: GT - k3 - ü5 - g7Bezeichnung: Grossbuchstabe des Grundtons mit Extension -+∆7, z.B. C-+∆7

Weitere Bezeichnungen: Extention m aug major7, minor/major#5 (Kombinationen Moll, Major und übermässig)

Struktur: GT - k3 - ü5 - k7Bezeichnung: Grossbuchstabe des Grundtons mit Extension -+7, z.B. C-+7

Weitere Bezeichnungen: Extention m7aug, minor7#5 (Kombinationen Moll7 und übermässig)

Struktur: GT - k3 - r5 - g6Bezeichnung: Grossbuchstabe des Grundtons mit Extension -6, z.B. C-6

Weitere Bezeichnungen: Extention m6, minor6, b36

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VIERKLÄNGE / AKKORDE

Struktur: GT - k3 - v5 - k7Bezeichnung: Grossbuchstabe des Grundtons mit Extension ø7, z.B. Cø7

Weitere Bezeichnungen: Extention m7b5 oder minor7b5, b37b5

Struktur: GT - k3 - v5 - v7 (g6)Bezeichnung: Grossbuchstabe des Grundtons mit Extension o7, z.B. Co7

Weitere Bezeichnungen: Extention dim

Struktur: GT - r4 - r5 - k7Bezeichnung: Grossbuchstabe des Grundtons mit Extension 7sus4, z.B. C7sus4Weitere Bezeichnungen: Extention 7#3

Struktur: GT - g2 - r5 - k7Bezeichnung: Grossbuchstabe des Grundtons mit Extension 7sus2, z.B. C7sus2Weitere Bezeichnungen: Extention 7 9no 3rd

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TONLEITERN

Struktur: GT - g2 - g3 - r4 - r5 - g6 - g7 - r8Modus: Modus I der Kirchentonleitern, Dur TonleiterHalbtonschritte Stufe 3/4 - 7/8 Verwendung: Akkorde Major 7 und Sechs

Struktur: GT - g2 - g3 - ü4 - r5 - g6 - g7 - r8Modus: Modus IV der Kirchentonleitern mit charakteristischer Note ü4Halbtonschritte: Stufe 4/5 - 7/8Verwendung: Akkorde Major 7 und Sechs

Struktur: GT - g2 - g3 - r4 - r5 - g6 - k7 - r8Modus: Modus V der Kirchentonleitern mit charakteristischer Note k7Halbtonschritte: Stufe 3/4 - 6/7Verwendung: Akkord Dominant 7

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TONLEITERN

Struktur: GT - g2 - k3 - r4 - r5 - g6 - k7 - r8Modus: Modus II der Kirchentonleitern mit charakteristischer Note g6Halbtonschritte: Stufe 2/3 - 6/7 Verwendung: Akkorde Moll 7 und Moll Sechs

Struktur: GT - k2 - k3 - r4 - r5 - k6 - k7 - r8Modus: Modus III der Kirchentonleitern mit charakteristischer Note k2Halbtonschritte: Stufe 1/2 - 5/6Verwendung: Akkord Moll 7 mit kleiner Sekunde k2

Struktur: GT - k2 - k3 - r4 - v5 - k6 - k7 - r8Modus: Modus III der Kirchentonleitern mit charakteristischer Note v5Halbtonschritte: Stufe 1/2 - 4/5Verwendung: Akkord halbvermindert

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TONLEITERN

Struktur: GT - g2 - k3 - r4 - r5 - k6 - k7 - r8Modus: Modus VI der Kirchentonleitern mit charakteristischer Note k6, parallel oder reines MollHalbtonschritte: Stufe 2/3 - 5/6 Verwendung: Akkord Moll 7

Struktur: GT - g2 - k3 - r4 - r5 - k6 - g7 - r8Modus: Moll äolisch mit grosser Septime g7 (Leitton)Halbtonschritte: Stufe 2/3 - 5/6 - 7/8 (ergibt übermässige Sekunde ü2 auf Stufe 6/7)Verwendung: Akkord Moll major 7

Struktur: GT - g2 - k3 - r4 - v5 - g6 - g7 - r8Modus: Dur Tonleiter mit kleiner Terz k3, wird absteigend zu äolischHalbtonschritte: Stufe 2/3 - 7/8 Verwendung: Akkord Moll major 7

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TONLEITERN

Struktur: GT - g2 - g3 - ü4 - r5 - g6 - k7 - r8Modus: mixolydisch mit übermässiger Quarte ü4 als #11, "lydisch-mixolydisch" (uneindeutige Bezeichnung)Halbtonschritte: Stufe 4/5 - 6/7 Verwendung: Akkord Dominant 7

Struktur: GT - k2 - ü2 - g3 - ü4/v5 (TT) - k6 - k7 - r8Modus: ausser GT - g3 - k7 sind sämtliche Töne abgeändert, alteriertHalbtonschritte: Stufe 1/2 - 2/3 wobei beide alterierten Sekunden k2 und ü2 enthalten sindVerwendung: Akkord Dominant 7 mit Tritonus TT

Struktur: GT - g2 - k3 - r4 - v5 - k6 - k7 - r8Modus: lokrisch mit grosser Sekunde g2Halbtonschritte: Stufe 2/3 - 4/5 Verwendung: halbverminderter Akkord

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TONLEITERN

Struktur: GT - k3 - r4 - ü4/v5 (TT) - r5 - k7 - r8Modus: Pentatonik Modus V mit Tritonus TTVerwendung: Akkord Moll 7, Blues, bluesige StückeSpeziell: k3 - TT - k7 sind Blue Notes

Struktur: GT - g2 - k3 - r4 - ü4/v5 (TT) - r5 - g6 - k7 - r8Modus: Blues Tonleiter Moll mit g2 und g6Verwendung: Akkord Moll 7, Blues, bluesige StückeSpeziell: k3 - TT - k7 sind Blue Notes, bei Leiterspiel verliert die Tonleiter ihren bluesigen Charakter

Struktur: GT - g2 - ü2/k3 - g3 - r5 - g6 - r8Modus: Blues Tonleiter Moll auf Stufe II (k3) beginnendVerwendung: Akkord Sechs, bei Blues und bluesigen Stücken auf Stufe I (Tonika)Speziell: k3 ist einzige Blue Note, als Approach auf g3

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TONLEITERN

Struktur: GT - g2 - g3 - r4 - r5 - ü5 - g6 - g7 - r8Modus: ionisch mit ü5Verwendung: Akkord major 7Speziell: ü5 ist Durchgangston, Tonleiter mit 9 Tönen geht rhythmisch auf Hauptzeit auf

Struktur: GT - g2 - g3 - r4 - r5 - g6 - k7 - g7 - r8Modus: mixolydisch mit g7Verwendung: Akkord Dominant 7Speziell: g7 ist Durchgangston, Tonleiter mit 9 Tönen geht rhythmisch auf Hauptzeit auf

Struktur: GT - g2 - k3 - g3 - r4 - r5 - g6 - k7 - r8Modus: dorisch mit g3Verwendung: Akkord Moll 7 als Stufe II einer II - V-VerbindungSpeziell: g3 ist Durchgangston, Tonleiter mit 9 Tönen geht rhythmisch auf Hauptzeit auf

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TONLEITERN

Struktur: GT - g2 - g3 - ü4/v5 (TT) - ü6 - k7 - r8Modus: durchgehende Ganzton-Abstände, nur 2 Varianten möglich: C, C# (D = C, D# = C# etc.)Verwendung: Akkord aug dominant 7Speziell: symmetrische Tonleiter

Struktur: GT - k2 - ü2 - g3 - ü4 - r5 - g6 - k7 - r8Modus: abwechselnde Halbton-/Ganztonschritte, nur 3 Varianten möglich: C, C#, D (Eb = C, E = C# etc.)Verwendung: Akkord Dominant 7 b9#9

Speziell: symmetrische Tonleiter, Tonleiter mit 9 Tönen geht rhythmisch auf Hauptzeit auf

Struktur: GT - g2 - k3 - r4 - ü4 - ü5 - g6 - g7 - r8Modus: abwechselnde Ganzton-/Halbtonschritte, nur 3 Varianten möglich: C, C#, D (Eb = C, E = C# etc.)Verwendung: Akkord Sechs vermindertSpeziell: symmetrische Tonleiter, Tonleiter mit 9 Tönen geht rhythmisch auf Hauptzeit auf

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TONLEITERN

Struktur: GT - k2 - g3 - r4 - r5 - k6 - k7 - r8Modus: Moll harmonisch von Stufe VVerwendung: Akkord dominant 7b9 b13

Speziell: ü2 zwischen Stufe 2/3

Struktur: GT - k2 - g3 - r4 - r5 - k6 - g7 - r8Modus: 2 Tetrachorde von Harmonisch MollVerwendung: Akkord major 7 b9 b13

Speziell: ü2 zwischen Stufe 2/3 - 6/7

Struktur: GT - g2 - k3 - ü4 - r5 - k6 - g7 - r8Modus: 2 Tetrachorde von Harmonisch MollVerwendung: Akkord Moll major 7#11

Speziell: ü2 zwischen Stufe 3/4 - 6/7

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TONLEITERN

fünf Quinten auf engstem Raum

Penta ist Griechisch und bedeutet fünf.Das pentatonische System enthält fünf Töne.Es wird aus fünf reine Quinten aufsteigend gebildet, die auf engst möglichem Raum zusammengefasst werden.Die Pentatonik ist das älteste nachgewiesene Tonsystem (nachweisbar ca. 3700 Jahre alt).

Struktur: GT - g2 - g3 - r5 - g6 - r8Modus: Dur Tonleiter ohne 4 und 7Verwendung: Akkord Dur SechsSpeziell: die schwarzen Tasten der Klaviertastatur von F# aus gespielt

Struktur: GT - g2 - r4 - r5 - k7 - r8Modus: mixolydisch ohne 3 und 6Verwendung: Akkord Dominant 7 sus, Moll 711

Speziell: die schwarzen Tasten der Klaviertastatur von G# aus gespielt

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TONLEITERN

Struktur: GT - k3 - r4 - k6 - k7 - r8Modus: äolisch ohne 2 und 5Verwendung: Akkord Moll 7Speziell: die schwarzen Tasten der Klaviertastatur von Bb aus gespielt

Struktur: GT - g2 - r4 - r5 - g6 - r8Modus: Dur ohne 3 und 7Verwendung: Akkord Dur Sechs sus, Moll Sechs11

Speziell: die schwarzen Tasten der Klaviertastatur von Db aus gespielt

Struktur: GT - g2 - k3 - ü4 - r5 - k6 - g7 - r8Modus: Moll ohne 2 und 6Verwendung: Akkord Moll 7Speziell: Basistonleiter für Blues Tonleitern, die schwarzen Tasten der Klaviertastatur von Eb aus gespielt

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APPROACHES

Englisch - Deutsches Wörterbuch

approach:(n) (das) Herannahen, (der) Anzug(n) (die) Zufahr, (die) Auffahr(n) (der) Anflug(n) (der) Ansatz(v) sich nähern(v)angehen, heranmachen(v) herankommen

Mit den hervorgehobenen Wörtern ist der Begriff Approach im musikalischen Sinne am treffendsten umschrieben: Approaches sind Töne, welche sich an einen Akkordton “heranmachen”.

Es gibt zwei eigentliche Arten von Approaches:

1. Tonleiter-Approach2. chromatischer Approach

Je nach Tonmaterial kann ein Tonleiter-Approach auch ein chromatischer Approach sein und umgekehrt.Approaches können von oben oder unten zu einem Akkordton hinführen.Sie können sich mit einfachem oder doppeltem Schritt dem Akkordton annähern.

- Tonleiter-Approach TL- chromatischer Approach chr- von oben o- unten u- einfacher Schritt TL / chr- doppelter Schritt dTL / dchr

können kombiniert werden.

WICHTIG!Um zu grosse Wichtigkeit und/oder Dissonanzen zu vermeiden, dürfen Approaches nicht zu lange ausgehalten werden.

Faustregel- bei langsamen Tempi maximal eine Achtelnote- bei mittleren und schnellen Tempi maximal eine ViertelnoteSo bekommen sie nicht zuviel Kraft, denn ein zu starker Approach kann Dissonanzen verursachen.

Beispiele

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ANGLOAMERIKANISCHE MUSIK-NOTATION

Im Gegensatz zur klassischen Musik mit Italienisch als Amts-Sprache hat sich in der modernen Musik Englisch mit seiner angloamerikanische Schreibweise etabliert.

Notennamen

Die Stammtöne C Dur-Tonleiter unterscheiden sich darin in nur einem Notennamen:

Klassische Notation: C D E F G A H C D E F G A

angloamerikanische Notation: C D E F G A B C D E F G A

Dabei entsprechen die Töne von A äolisch dem Beginn des Alphabets:

A äolisch: C D E F G A B C D E F G A

Notennamen: Alterierung um einen Halbtonschritt aufwärts

Klassische Notation: Endung "is" F wird zu Fis

angloamerikanische Notation: #-Zeichen ("sharp") F wird zu F# (F sharp)

Notennamen: Alterierung um einen Halbtonschritt abwärts

Klassische Notation: Endung "es" G wird zu Ges (Ausnahmen: B, Es, As)

angloamerikanische Notation: b-Zeichen ("flat") G wird zu Gb (G flat)

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STIMMGATTUNGEN

Musikinstrumente existieren in vier verschiedenen Stimmgattungen:

- Instrumente in C- Instrumente in Bb- Instrumente in Eb- Instrumente in F

Ein Instrument der Stimmgattung C ist ein Instrument, bei dem ein gelesenes C auch als C erklingt. Bei dieser C-Stimmung muss das gelesene A dem Kammerton A' oder Oktaven davon entsprechen. Der Kammerton ist mit (+/-) 440 Hz genormt.

Wenn auf einem Instrument der Stimmgattung Bb ein C gelesen und gespielt wird, dann klingt auf einem C-Instrument ein Bb. Analog verhalten sich die klingenden Töne bei den Stimmgattungen Eb und F.

Dies bedeutet einerseits, dass Instrumente aus verschiedenen Stimmgattungen nicht aus den gleichen Noten lesen und gemeinsam spielen können.

Andererseits ist bei der Arbeit in SOLO! wichtig, dass man weiss, welcher Stimmgattung das eigene Instrument entspricht, damit das korrekte Noten- und Übungsmaterial verwendet wird.

InstrumentengruppenInstrumente in C Instrumente in Bb Instrumente in Eb Instrumente in FKlavier Tuba in Bb Tuba in Eb Waldhorn in FKirchenorgel Posaune* Sopranino Saxophon BassethornKeyboard Euphonium Alt-Saxophon Geige Baritonhorn Bariton SaxophonBratsche Waldhorn in Bb Eb HornCello Bass Saxophon Eb KlarinetteKontrabass Tenor SaxophonMandoline Sopran SaxophonHarfe KlarinetteBlockflöten KornettFlöten, Piccolo FlügelhornGitarre, Banjo TrompeteHandorgelAkkordeonXylophonOboeFagottEnglischhorn* Posaunisten lesen normalerweise im Bassschlüssel notierte C-Stimmen

UmrechnungstabelleInstrumente in C Instrumente in Bb Instrumente in Eb Instrumente in FC / H# D A GC# / Db D# / Eb A# / Bb G# / AbD E /Fb H / Cb AD# / Eb F /E# C / H# A# / Bb E /Fb F# / Gb C# / Db H / CbF /E# G D C / H#F# / Gb G# / Ab D# / Eb C# / DbG A E /Fb DG# / Ab A# / Bb F /E# D# / EbA H / Cb F# / Gb E /FbA# / Bb C / H# G F /E#H / Cb C# / Db G# / Ab F# / Gb

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GLOSSAR & INDEX alphabetisch

1625 Akkordfolge auf den Stufen I VI II V eines tonalen Raums Beispiel in C Dur: C∆7 A-7 D-7 G7 (Reharmonisierung möglich) http://de.wikipedia.org/wiki/Harmonisches_Ostinato

II - V - I (Akkordverbindung) Akkordverbindung der Stufen II V I eines tonalen Raums, grundlegende Verbindung der Jazz-Harmonik Beispiel in C Dur: D-7 G7 C∆7 (Reharmonisierung möglich) http://de.wikipedia.org/wiki/II-V-I

AABA-Form meist 32-taktige Form, in der nach zwei 8-taktigen A-Teilen ein 8-taktiger B-Teil folgt. Ein nachfolgender dritter A-Teil schliesst den Chorus ab. http://de.wikipedia.org/wiki/Jazzstandard

äolisch Modus VI (6. Stufe) eines diatonischen Systems, parallel Moll, Moll Modus I (Seite 17) Beispiel in C Dur: A - B - C - D - E - F - G - A Grundform der weiteren Moll-Modi Moll harmonisch und Moll melodisch http://de.wikipedia.org/wiki/Moll

Akkord Mehrklang, Zusammenklang von verschiedenen Tönen SOLO!-Definition: Ab 4 Tönen (Vierklang) ist ein Mehrklang ein Akkord http://de.wikipedia.org/wiki/Akkord

Akkordton Bestandteil eines Akkordes: Grundton - Terz - Quinte - Septime (Vierklang) SOLO!-Definition: Oberstufen 9 - 11 - 13 sind Tensions, nicht Akkordtöne

alteriert abgeändertes Tonmaterial, meist chromatisch

alterierte Tonleiter Tonleiter für Dominant 7 Akkord mit Ausnahme GT - g3 - k7 sind sämtliche Töne abgeändert, alteriert (Seite 18) http://de.wikipedia.org/wiki/Alterierte_Tonleiter

Anatoll 32-taktige Form mit Schema AABA A-Teile: 2 x 2 Takte mit 1625 - 2 Takte mit Subdominanten-Kadenz - 2 Takte Turnaround B-Teil (Bridge): Dominanten-Kette mit zweitaktigem Wechsel (Reharmonisierung möglich) Ursprung: I Got Rhythm (George Gershwin), daher auch Rhythm' Changes genannt http://de.wikipedia.org/wiki/I_Got_Rhythm

Approach zu Akkordton hinführender Ton (Seite 25)

Arpeggio, arpeggieren nicht gleichzeitiges, sondern nacheinander folgendes Spielen der verschiedenen Töne eines Akkordes http://de.wikipedia.org/wiki/Arpeggio

Aufbau Gestaltung einer Improvisation von niedriger zu hoher Spannung

binär (Achtelfeeling) europäisch-klassische Interpretation mit zwei gleich lange Achtelnoten pro Beat Rhythmus-Sprache: ta-te

Blue Note Ton mit bluesigem Charakter, k3 - TT - k7 in Blues-Tonleiter http://de.wikipedia.org/wiki/Blue_notes

Blues Herkunft: Begriff für traurige Gemütsstimmung (seit Mitte 19. Jh.) Musikstil: afroamerikanische Volksmusik, ursprünglich von ehemaligen Sklaven und Sträflingen auf Wanderschaft gespielt. Musikgeschichten mit nicht zwingend tristem Inhalt. http://de.wikipedia.org/wiki/Blues

Blues-Schema 12-taktige Blues-Form, Hauptmerkmal: Stufe IV (oder Rehamonisierung) in Takt 5

Blues-Tonleiter Tonleiter mit "bluesigem" Charakter mittels Blue Notes

Blues-Tonleiter Dur nicht-diatonische Tonleiter mit bluesigem Charakter (Seite 19)

Blues Tonleiter erweitert nicht-diatonische Tonleiter mit bluesigem Charakter (Seite 19)

Blues-Tonleiter Moll nicht-diatonische Tonleiter mit bluesigem Charakter (Seite 19)

BPM Beats Per Minute = Schläge pro Minute, Tempoangabe

Bridge musikalische Form (Chorus): B-Teil in AABA-Form Song-Struktur: eingeschobener Teil zwischen Verse (Strophe) und Chorus (Refrain) http://de.wikipedia.org/wiki/Bridge_(Musik)

Changes englischer Begriff für Akkordverbindungen

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http://de.wikipedia.org/wiki/Harmonisches_Ostinato

http://de.wikipedia.org/wiki/II-V-I

http://de.wikipedia.org/wiki/Jazzstandard

http://de.wikipedia.org/wiki/Moll

http://de.wikipedia.org/wiki/Akkord

http://de.wikipedia.org/wiki/Alterierte_Tonleiter

http://de.wikipedia.org/wiki/I_Got_Rhythm

http://de.wikipedia.org/wiki/Arpeggio

http://de.wikipedia.org/wiki/Blue_notes

http://de.wikipedia.org/wiki/Blues

http://de.wikipedia.org/wiki/Bridge_(Musik

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Chiffrierung (Akkord) anderer Begriff für die Angabe von Akkorden z.B. in einem Lead-Sheet

Chorus kompletter Ablauf einer musikalischen Form, z.B. Anatoll (32 Takte AABA) oder Blues (12 Takte)

Chromatik, chromatisch Tonfolge mit Halbton-Abständen http://de.wikipedia.org/wiki/Chromatik

Diatonik, diatonisch tonaler Raum mit Tonmaterial aus einer Dur-Tonleiter http://de.wikipedia.org/wiki/Diatonik

Dissonanz, dissonant auseinander klingend, belegbares oder subjektives Falschklingen Gegenteil: Konsonanz, konsonant http://de.wikipedia.org/wiki/Dissonanz

Dominant-Akkord Vierklang aus GT - g3 - r5 - k7 auf Stufe V (Dominante) dominantisches Spannungsverhältnis durch TT aus g3 und k7 (Seite 12) http://de.wikipedia.org/wiki/Dominantseptakkord

Dominantsept-Akkord andere Bezeichnung für Dominant-Akkord

Dominante Bezeichnung für Stufe V eines diatonischen Systems http://de.wikipedia.org/wiki/Dominante

Dominanten-Kette Abfolge von Dominant-Akkorden, Dominante mit Auflösung zu Dominante

Dreiklang Mehrklang aus GT - Terz (oder Sekunde/Quarte) - Quinte http://de.wikipedia.org/wiki/Dreiklang

dorisch Kirchentonleiter, Modus II eines diatonischen Systems (Seite 16) http://de.wikipedia.org/wiki/Dorische_Tonart

Dur Tongeschlecht mit Hauptmerkmal g3 (Dur-Terz), Dur = "hart", Gegenteil Moll = "weich" http://de.wikipedia.org/wiki/Dur

Dur-Tonleiter ionische Tonleiter (Seite 15)

Extension (Akkord) Teil von Akkord-Angaben, betrifft im Gegensatz zur Root sämtliche Töne ausser dem Grundton (Terz, Quinte Septime und Tensions 9, 11, 13)

funktional funktionale Harmonielehre mit in Funktion zueinander stehenden Akkorden nicht funktional = modal

Ganztonleiter ausschliesslich aus Ganztonschritten gebildete Tonleiter (Seite 19) http://de.wikipedia.org/wiki/Ganztonleiter

Ganzton-Halbtonleiter Tonleiter mit abwechselnd Ganzton- und Halbtonschritten, mit Ganzton beginnend (Seite 19)

GT Abkürzung für Ganztonleiter

GTHT Abkürzung für Ganzton-Halbtonleiter

gross, g (Intervall) diatonische Sekunde, Terz, Sexte, Septime (g2 - g3 - g6 - g7)

Grundton erste Stufe, erster Ton einer Tonleiter oder eines Akkordes Intervalle: Ausgangston zu Zielton

Guide Tone Line aus Akkordtönen bestehende horizontale Linie bei Akkordverbindungen unterliegt grundsätzlich den Regeln der klassischen Stimmführung

Halbton-Ganztonleiter Tonleiter mit abwechselnd Halbton- und Ganztonschritten, mit Halbton beginnend (Seite 19) http://de.wikipedia.org/wiki/Halbton-Ganzton-Leiter

halbvermindert (Akkord) Vierklang bestehend aus GT - k3 - v5 - k7 (Seite 14)

Harmonielehre Lehre über Akkorde, deren Funktionen und Verbindungen http://de.wikipedia.org/wiki/Harmonielehre

harmonisch (Moll) Moll Modus II (Seite 17) http://de.wikipedia.org/wiki/Harmonisches_Moll#HarmonischesMoll

Hertz Schwingungsfrequenz, Anzahl Schwingungen pro Sekunde

HM Abkürzung für harmonisch Moll

HTGT Abkürzung für Halbton-Ganztonleiter

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http://de.wikipedia.org/wiki/Chromatik

http://de.wikipedia.org/wiki/Diatonik

http://de.wikipedia.org/wiki/Dissonanz

http://de.wikipedia.org/wiki/Dominante

http://de.wikipedia.org/wiki/Dreiklang

http://de.wikipedia.org/wiki/Dorische_Tonart

http://de.wikipedia.org/wiki/Dur

http://de.wikipedia.org/wiki/Ganztonleiter

http://de.wikipedia.org/wiki/Halbton-Ganzton-Leiter

http://de.wikipedia.org/wiki/Harmonielehre

http://de.wikipedia.org/wiki/Harmonisches_Moll#HarmonischesMoll

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Intervall tonaler Abstand zwischen Grundton und Zielton http://de.wikipedia.org/wiki/Intervall_(Musik)

ionisch Kirchentonleiter, Modus I eines diatonischen Systems, Tonika (Seite 15)

Kammerton Stimmton A', entspricht +/- 440 Hz (Hertz)

klein, k (Intervall) um Halbton abwärts alterierte grosse Intervalle (k2 - k3 - k6 - k7)

Kirchentonleitern auf den sieben Stufen des diatonischem Systems gebildete Tonleitern Modus I - VII: ionisch - dorisch - phrygisch - lydisch - mixolydisch - äolisch - lokrisch http://de.wikipedia.org/wiki/Kirchentonart

Konsonanz, konsonant zusammen klingend, Wohlklang, belegbares oder subjektives richtig-Klingen Gegenteil: Dissonanz, dissonant http://de.wikipedia.org/wiki/Konsonanz

Leadsheet Notenblatt eines Musikstücks mit Melodie und Akkorden, ev. weiteren Angaben wie Bass-Figuren, Stops etc. http://de.wikipedia.org/wiki/Leadsheet

Leitton Halbtonschritt zwischen Septime und Oktave, die Septime leitet zur Oktave http://de.wikipedia.org/wiki/Leitton

lokrisch Kirchentonleiter, Modus VII eines diatonischen Systems (Seite 16) http://de.wikipedia.org/wiki/Lokrisch

lydisch Kirchentonleiter, Modus IV, Subdominante eines diatonischen Systems (Seite 15) http://de.wikipedia.org/wiki/Lydischer_Modus

Major 7 (Akkord) grosse Septime g7 eines Akkordes

melodisch Moll Moll Modus III (Seite 17) http://de.wikipedia.org/wiki/Melodisches_Moll#Melodisches_Moll

mixolydisch Kirchentonleiter, Modus V, Dominante eines diatonischen Systems (Seite 15) http://de.wikipedia.org/wiki/Mixolydischer_Modus

modal nicht funktional zusammenhängende Akkorde, Klangfarben Kirchentonleitern als tonale Zentren http://de.wikipedia.org/wiki/Modaler_Jazz

Moll Tongeschlecht mit Hauptmerkmal k3 (Moll-Terz), Moll = "weich", Gegenteil Dur = "hart" http://de.wikipedia.org/wiki/Moll

Moll-Modus Überbegriff für sämtliche Moll-Varianten

Modus Überbegriff für verschiedene Varianten bei anderen Grundtönen z.B. 7 Modi der Dur-Tonleiter (Kirchentonleitern), 5 Modi der Pentatonik

Motiv kurzes musikalisches Element, rhythmisch oder tonal oder gemischt http://de.wikipedia.org/wiki/Motiv_(Musik)

None Intervall: Distanz von Grundton zu neunter Stufe (Sekunde)

Oktave Intervall: Distanz von Grundton zu achter Stufe http://de.wikipedia.org/wiki/Oktave

ornamentieren tonales Umspielen einer ursprünglich einfachen Melodie, Ton-Umspielen

parallel Moll Moll Modus I, äolisch oder reines Moll (Seite 17) http://de.wikipedia.org/wiki/Mollparallele

Pentatonik Tonsystem mit 5 Tönen (Seite 23) http://de.wikipedia.org/wiki/Pentatonik

Phrase musikalischer Abschnitt, aus "la phrase" (frz.) = der Satz http://de.wikipedia.org/wiki/Phrase_(Musik)

phrygisch Kirchentonleiter, Modus III eines diatonischen Systems (Seite 16) http://de.wikipedia.org/wiki/Phrygischer_Modus

Prime Intervall: Distanz von Grundton zu erster Stufe

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http://de.wikipedia.org/wiki/Intervall_(Musik

http://de.wikipedia.org/wiki/Kirchentonart

http://de.wikipedia.org/wiki/Konsonanz

http://de.wikipedia.org/wiki/Leadsheet

http://de.wikipedia.org/wiki/Leitton

http://de.wikipedia.org/wiki/Lokrisch

http://de.wikipedia.org/wiki/Lydischer_Modus

http://de.wikipedia.org/wiki/Melodisches_Moll#Melodisches_Moll

http://de.wikipedia.org/wiki/Mixolydischer_Modus

http://de.wikipedia.org/wiki/Modaler_Jazz

http://de.wikipedia.org/wiki/Moll

http://de.wikipedia.org/wiki/Motiv_(Musik

http://de.wikipedia.org/wiki/Oktave

http://de.wikipedia.org/wiki/Mollparallele

http://de.wikipedia.org/wiki/Pentatonik

http://de.wikipedia.org/wiki/Phrase_(Musik

http://de.wikipedia.org/wiki/Phrygischer_Modus

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Real Book Sammlung von Jazz Standards für verschiedene Instrumenten-Gattungen http://de.wikipedia.org/wiki/Real_Book

reharmonisieren harmonisch erklärbares Ersetzen von funktionalen Akkorden http://de.wikipedia.org/wiki/Jazzharmonik

rein, r (Intervall) diatonische Prime, Quarte, Quinte, Oktave (r1 - r4 - r5 - r8)

reines Moll andere Bezeichnung für äolisch Moll

rhythmisieren rhythmisches Gestalten einer ursprünglich einfachen Melodie

Root (Akkord) Teil von Akkord-Angaben, betrifft den Grundton

Sekunde Intervall: Distanz von Grundton zu zweiter Stufe

Sekundenvorhalt, sus2 Mehrklang mit grosser Sekunde statt Terz (Seite 11)

Septime Intervall: Distanz von Grundton zu siebter Stufe

Sexte Intervall: Distanz von Grundton zu sechster Stufe

Standard in Real Book enthaltenes und etabliertes Musik-Stück

Stufe Bezeichnung für Position einer Tonleiter oder eines Akkordes wird in der funktionalen Harmonielehre mit römischen Zahlen notiert (I - II - III - IV etc.)

Subdominante Bezeichnung für Stufe IV eines diatonischen Systems http://de.wikipedia.org/wiki/Subdominante

Subdominanten-Kadenz Akkordfolge mit Beginn auf Stufe I (Tonika) auf Stufe IV (Subdominante) führend

suspended, sus Vorhalt http://de.wikipedia.org/wiki/Vorhalt_(Musik)

sus2 Abkürzung für Sekundenvorhalt

sus4 Abkürzung für Quartvorhalt

Tension Erweiterung des Vierklangs durch Stufen 9 (None), 11 (Undezime) und 13 (Tredezime) http://de.wikipedia.org/wiki/Spannungston

Terz Intervall: Distanz von Grundton zu dritter Stufe, verantwortlich für Tongeschlecht

ternär (Achtelfeeling) afroamerikanische Interpretation mit zwei triolisierten Achtelnoten pro Beat Länge erster Achtel: 1 Triolen-Viertel - Länge zweiter Achtel: 1 Triolen-Achtel Rhythmus-Sprache: duu-ge http://de.wikipedia.org/wiki/Ternäre_Rhythmik

ternär Doubletime triolisierte, ternäre Sechzehntel

tonaler Raum durch eine Tonleiter gegebenes Tonmaterial http://de.wikipedia.org/wiki/Tonalität_(Musik)

tonales Zentrum andere Bezeichnung für tonaler Raum

Tonleiter Abfolge von Tönen in bestimmter Reihenfolge http://de.wikipedia.org/wiki/Tonleiter

Tongeschlecht Dur (hart) mit grosser Terz g3 oder Moll (weich) mit kleiner Terz k3 http://de.wikipedia.org/wiki/Tongeschlecht

Ton-umspielen siehe Ornamentieren

Tonika Bezeichnung für Stufe I eines diatonischen Systems http://de.wikipedia.org/wiki/Tonika

Tredezime Intervall: Distanz von Grundton zu 13. Stufe (Sexte)

triolisiert rhythmische Unterteilung eines Pulsschlages/Beats in drei gleich lange Einheiten, ternär

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http://de.wikipedia.org/wiki/Real_Book

http://de.wikipedia.org/wiki/Jazzharmonik

http://de.wikipedia.org/wiki/Subdominante

http://de.wikipedia.org/wiki/Vorhalt_(Musik

http://de.wikipedia.org/wiki/Spannungston

http://de.wikipedia.org/wiki/Tern

http://de.wikipedia.org/wiki/Tonalit

http://de.wikipedia.org/wiki/Tonleiter

http://de.wikipedia.org/wiki/Tongeschlecht

http://de.wikipedia.org/wiki/Tonika

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Tritonus Abstand Grundton - übermässige Quarte ü4/verminderte Quinte v5 grösster Abstand zwischen zwei Tönen, Intervall mit dominantischer Spannung http://de.wikipedia.org/wiki/Tritonus

TT Abkürzung für Tritonus

Turnaround eingefügte Akkordfolge am Ende eines musikalischen Teils, um harmonische Stagnation zu vermeiden http://de.wikipedia.org/wiki/Turnaround_(Jazz)#Turnaround

übermässig (Dreiklang) Dreiklang bestehend aus GT - g3 - ü5 (Seite 10)

übermässig, ü (Intervall) um Halbton aufwärts alterierte grosse Intervalle (ü2 - ü3 - ü6 - ü7) um Halbton aufwärts alterierte reine Intervalle (ü1 - ü4 - ü5 - ü8)

Umkehrung veränderte Anordnung der Töne eines Mehrklangs, die Angabe nach dem Schrägstrich ist tiefster Ton, z.B. C/E oder C7/Bb http://de.wikipedia.org/wiki/Umkehrung

Undezime Intervall: Distanz von Grundton zu 11. Stufe (Quarte)

Quarte Intervall: Distanz von Grundton zu vierter Stufe

Quartvorhalt, sus4 Mehrklang mit reiner Quarte statt Terz (Seite 11)

vermindert (Akkord) Vierklang bestehend aus GT - k3 - v5 - v7 (Seite 14)

vermindert (Dreiklang) Dreiklang bestehend aus GT - k3 - v5 (Seite 10)

vermindert , v (Invervall) um Halbton abwärts alterierte kleine Intervalle (k2 - k3 - k6 - k7) um Halbton abwärts alterierte reine Intervalle (v1 - v4 - v5 - v8)

Vierklang um Septime erweiterter Dreiklang

Zielton (Intervall) Ton, zu dem der Abstand vom Grundton errechnet wird

Zigeuner Dur nicht diationische Dur-Tonleiter mit speziellem Charakter (Seite 22) http://de.wikipedia.org/wiki/Zigeunertonleiter

Zigeuner Moll nicht diationische Moll-Tonleiter mit speziellem Charakter (Seite 22) http://de.wikipedia.org/wiki/Zigeunertonleiter

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http://de.wikipedia.org/wiki/Tritonus

http://de.wikipedia.org/wiki/Turnaround_(Jazz)#Turnaround

http://de.wikipedia.org/wiki/Umkehrung

http://de.wikipedia.org/wiki/Zigeunertonleiter

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INDEX für Dreiklänge und Akkorde (Referenz-Grundton C)

In SOLO! verwendete Bezeichnungen für Dreiklänge

C Dur-Dreiklang Seite 10C- Moll-Dreiklang Seite 10C+ übermässiger Dreiklang Seite 10Cø verminderter Dreiklang Seite 10C-+ übermässiger Moll-Dreiklang Seite 10C sus2 Sekundenvorhalt-Dreiklang Seite 11C sus4 Quartvorhalt-Dreiklang Seite 11

In SOLO! verwendete Bezeichnungen für Vierklänge /Akkorde

C∆7 Major 7 Akkord Seite 12C6 Sechs Akkord Seite 12C7 Dominant Akkord Seite 12C+∆7 übermässiger Major 7 Akkord Seite 12 C+7 übermässiger Dominant 7 Akkord Seite 12C-7 Moll 7 Akkord Seite 13C-∆7 Moll Major 7 Akkord Seite 13C-+∆7 übermässiger Moll Major 7 Akkord Seite 13C-+7 übermässiger Moll 7 Akkord Seite 13C-6 Moll Sechs Akkord Seite 13Cø7 halbverminderter Akkord Seite 14Co7 verminderter Akkord Seite 14

Diverses

C/E Umkehrung des Mehrklangs, Angabe nach Schrägstrich (/) ist der tiefste Ton des Mehrklangs

Weitere Bezeichnungen, inkl. in SOLO! verwendete (fett)Es sind auch Kombinationen von verschiedenen Tensions möglich.

C Dur-Dreiklang Seite 10C ∆ Dur-Dreiklang Seite 10C ∆7 Major 7 Akkord Seite 12C #5 übermässiger Dreiklang Seite 10C #5 minor/major7 übermässiger Moll Major 7 Akkord Seite 13C #3 Quartvorhalt Dreiklang Seite 11C 7 #3 Quartvorhalt 7 Akkord Seite 11C #7 Major 7 Akkord Seite 12C b3 Moll-Dreiklang Seite 10C b3 b5 verminderter Dreiklang Seite 10C b3 6 Moll Sechs Akkord Seite 13C b3 b7 Moll 7 Akkord Seite 13C b3 7 b5 halbverminderter Akkord Seite 14C b7 Dominant 7 Akkord Seite 12C - Moll-Dreiklang Seite 10C - + übermässiger Moll-Dreiklang Seite 10C - + 7 übermässiger Moll 7 Akkord Seite 13C - + ∆7 übermässiger Moll Major 7 Akkord Seite 13C - 6 Moll Sechs Akkord Seite 13C - 7 Moll 7 Akkord Seite 13C - ∆7 Moll Major 7 Akkord Seite 13C +5 übermässiger Dreiklang Seite 10C +6 Sechs Akkord Seite 12

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C + übermässiger Dreiklang Seite 10C + 7 übermässiger Dominant 7 Akkord Seite 12C + ∆7 übermässiger Major 7 Akkord Seite 12 C ø verminderter Dreiklang Seite 10C ø 7 halbverminderter Akkord Seite 14C o 7 verminderter Akkord Seite 14C 6 Sechs Akkord Seite 12C 7 Dominant Akkord Seite 12C 7 sus2 Sekundenvorhalt 7 Akkord Seite 14C 7 sus4 Quartvorhalt 7 Akkord Seite 14C 9 no 3rd/7th Sekundenvorhalt Dreiklang Seite 11C 9 no 3rd Sekundenvorhalt 7 Akkord Seite 14C M +5 übermässiger Major 7 Akkord Seite 12C MAJ +5 übermässiger Major 7 Akkord Seite 12C aug übermässiger Dreiklang Seite 10C aug 7 übermässiger Dominant 7 Akkord Seite 12C aug b7 übermässiger Dominant 7 Akkord Seite 12C aug dom 7 übermässiger Dominant 7 Akkord Seite 12C aug dominant 7 übermässiger Dominant 7 Akkord Seite 12C aug j 7 übermässiger Major 7 Akkord Seite 12C aug major 7 übermässiger Major 7 Akkord Seite 12C dim verminderter Akkord Seite 14C dom 7 Dominant 7 Akkord Seite 12C dominant 7 Dominant 7 Akkord Seite 12C j 7 Major 7 Akkord Seite 12C m Moll Dreiklang Seite 10C m 6 Moll Sechs Akkord Seite 13C m 7 Moll 7 Akkord Seite 13C M 7 Major 7 Akkord Seite 12C m MAJ 7 Moll Major 7 Akkord Seite 13C m major 7 Moll Major 7 Akkord Seite 13C m j7 Moll Major 7 Akkord Seite 13C m 7 aug übermässiger Moll 7 Akkord Seite 13C m aug übermässiger Moll Dreiklang Seite 10C m aug major 7 übermässiger Moll Major 7 Akkord Seite 10C maj aug 7 übermässiger Major 7 Akkord Seite 12C m7 b5 halbverminderter Akkord Seite 14C m b5 verminderter Dreiklang Seite 10C m #5 übermässiger Moll Dreiklang Seite 10C major Dur-Dreiklang Seite 10C maj 7 Major 7 Akkord Seite 12C MAJ 7 Major 7 Akkord Seite 12C major 7 Major 7 Akkord Seite 12C minor Moll Dreiklang Seite 10C minor 6 Moll Sechs Akkord Seite 13C minor 7 Moll 7 Akkord Seite 13C minor 7 #5 übermässiger Moll 7 Akkord Seite 13C minor 7 b5 halbverminderter Akkord Seite 14C minor/major 7 Moll Major 7 Akkord Seite 13C minor/major 7 #5 übermässiger Moll Major 7 Akkord Seite 13C minor b5 verminderter Dreiklang Seite 10C minor #5 übermässiger Dreiklang Seite 10C sus2 Sekundenvorhalt Dreiklang Seite 11C sus4 Quartvorhalt Dreiklang Seite 11C triad Dur-Dreiklang Seite 10

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