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Andreas Kühn
Die Roland Verstärker TrilogieBass / Gitarre / Multi-Purpose
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Die Roland Verstärker TrilogieBass / Gitarre / Multi-Purpose
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VERSTÄRKERvon 1972 bis 2011
DIE GESCHICHTE DER
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Andreas Kühn
Die Roland Verstärker TrilogieBass / Gitarre / Multi-Purpose
Um es vorweg zu sagen ...
Viele GrüßeAndreas Kühn
Nein; ich bin kein Mitarbeiter von Roland. Seit über 30 Jahren bin ich Ama-teurmusiker. Einige Leser werden mich und meine Abhandlungen vielleicht aus dem Internet kennen, wo ich unter dem Namen "Cadfael" schreibe. Zu meinen Hobbys zählen unter anderem Recherchearbeit, das Katalogi-sieren, Aufarbeiten und Einstufen von Daten. Da die Geschichte der Roland Bassverstärker bisher weder auf Deutsch noch Englisch von jemandem erzählt worden war, kam ich im April 2009 auf die Idee, dies (ohne das Wis-sen von Roland) zu tun. Mir war ehrlich gesagt nicht klar, auf was ich mich einließ. Je tiefer ich grub, desto mehr Material förderte ich zu Tage. Auslöser für die Zusammenstellung dieses Nachschlagewerks war die nicht abflauende Begeisterung über meine vier Roland Verstärker (CUBE-30x, CUBE-100 BASS, MICROCUBE BASS RX und D-BASS 115), sowie einige BOSS Effektgeräte, die seit über 20 Jahren ihren Dienst bei mir tun. Da ich durch das Nachzeichnen von Logos, die Verwendung von Produkt-namen und -daten Marken- oder Urheberrechte verletze hätte, wandte ich mich vor der Publikation zur Freigabe an Roland Deutschland. Dort war man zwar verwundert, aber auch sehr erfreut über die Zusammenstellung und veröffentlichte sie sogar auf der Firmenwebsite. Bei späteren Nachfor-schungen wurde ich zudem von zwei Mitarbeitern unterstützt. Besonders zu erwähnen ist Paul, der mir mit Hinweisen, Material und seiner Website www.rolandmuseum.de sehr bei den Nachforschungen geholfen hat. Die Angaben und Aussagen in diesem Werk bleiben jedoch unverbindliche private Äußerungen! Inhaltliche/Historische Fehler sind durchaus möglich!
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Zuerst gab es nur "Die Geschichte der Roland Bassverstärker". Beim Aktu-alisieren dieses Nachschlagewerks kam ich Anfang 2010 auf die Idee, auch die Geschichte der Roland Gitarrenverstärker niederzuschreiben. Daraus wiederum entwickelte sich das Vorhaben eine Trilogie zu schreiben, in der fast alle Roland Verstärker der letzten 40 Jahre beleuchtet werden oder zu-mindest erwähnt sind. Dass die Trilogie am Ende über 300 Verstärker, Boxen und Mischer beinhalten würde, war mir dabei nicht klar ...
Die Roland Verstärker Trilogie
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InhaltsverzeichnisDeckblattVorwort und EntstehungsgeschichteInhaltsverzeichnis nach SeitenInhaltsverzeichnis nach Verstärkerserien und -modellenÜbersicht über die Roland Bassverstärker von 1972 bis 2010Einführung / Der Name Roland1964 - ACE TONE B-3, B-6A, B-7A, B-9A - die Roland Vorfahren1972 - RB-600 und RB-800 plus Boxen und Stacks1974 - RB-70 und RB-120 plus Boxen und Stacks1974 - CB-401976 - GB-30 und GB-501976 - RB-60 plus Boxen und Stacks1977 - SB-100 STUDIO BASS1978 - GB-50 R&P1979 - GB-30, GB-50 und GB-50 R&P1979 - CUBE-60 BASS1979 - SB-200 STAGE BASS plus Box1979 - SIB-301 BASS GUITAR PRE AMP1982 - SPIRIT BASS 15 / 30* / 50* (*evtl. bereits Ende 1981)1982 - BN-60 und BN-100 BASS NOTE1984 - SCB-40, SCB-60, SCB-100 SUPER CUBE BASS1986 - DAC-15B1993 - SB-20 STUDIO BASS1998 - Aufbruch ins neue Jahrtausend: COSM, DSP, FFP, V•Bass1999 - D-BASS DB-5001999, 2000, 2002 - D-BASS DB-500, DB-700, DB-9002003 + 2004 - CUBE-30 BASS und CUBE-100 BASS2005 - D-BASS 115, D-BASS 210, D-BASS 115X2008 - MICRO CUBE BASS RX2011 - CUBE-20XL BASS, CUBE-60XL BASS und CUBE-120XL BASSSounds der Helden für die CUBE BassverstärkerVergleich CUBE Verstärker (alle zehn Modelle 1979 - 2011)Vergleich D-BASS Verstärker (alle sechs D-BASS Modelle 1999 - 2010)Roland und BOSS Fußschalter (Roland FS-1/-2/-3, DP-1/-2, BOSS FS-5L/-5U/-6)
Welches Pedal für welchen aktuellen Roland Verstärker?Welches Pedal für welchen Roland Bassverstärker (1972 - 2011)?Übersicht Roland Bassverstärker von 1972 bis 2011 Übersicht Roland Gitarrenverstärker von 1972 bis 2011 Übersicht Roland Orgel- und Keyboard-Verstärker von 1972 bis 2011 Übersicht Roland PA- und Gesangsanlagen von 1972 bis 2011 Übersicht Roland Schlagzeug- und Monitorverstärker von 1972 bis 2011 Übersicht Roland Aktiv-/Passiv-Monitore von 1972 bis 2011 Rechtshinweise / Kontakt zu Roland
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Die Geschichte der Roland Bassverstärker* von 1972 bis 2011
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D-BASS 115
SIP-301
STUDIO BASS SB-100
RB-60 (+S)
SPIRIT BASS SPB-15
SPIRIT 30 BASS SPB-
SPIRIT 50 BASS SPB-
DAC-15B
CUBE-30 BASS CB-30
CUBE-20XL BASS CB-20XL
CUBE-100 BASS CB-100
CUBE-120XL BASS CB-120XL
CUBE-60 BASS
CUBE-60XL BASS CB-60XL
MICRO CUBE BASS RX
GB - Guitar Bass AmplifierBN - Bass Note
D-BASS
SIP / Rack
SB - Studio Bass / Stage Bass
RB - Roland Bass Amplifier
SPIRIT
CB - Compact Bass Amplifier
CUBE
DAC
GB-50 R&P
D-BASS DB-900
D-BASS 210
STAGE BASS SB-200 (+S)
RB-120 (+S, +DS)
GB-50
GB-50
BASS NOTE BN-100
D-BASS DB-700
D-BASS 115X
STUDIO BASS SB-20
RB-70 (+S)
CB-40
SUPER CUBE SCB-40
SUPER CUBE SCB-60
SUPER CUBE SCB-100
RB-600
RB-800
Inhalt nach Verstärkerserien und -modellen
Die Roland Bassverstärker Serien
ab 1976 - Die GB Serie (Guitar Bass Amplifier)ab 1974 - Die CB Serie (Compact Bass Amplifier) (oder bereits der erste CUBE?)
ab 1972 - Die RB Serie (das ACE TONE Erbe)
ab 1977 - Die SB Serie (Studio & Stage Bass) (der verkappte D-BASS)
ab 1979 - Die CUBE Serie (CUBE BASS, SUPER CUBE BASS und CUBE RX / XL BASS)
ab 1982 - Die BN Serie (Bass Note) (das Bindeglied zum D-BASS)
ab 1979 - Die RACK Serie (SIP Bass Pre Amp)
ab 1982 - Die SPIRIT BASS Serie
ab 1986 - Die DAC Serieab 1999 - Die D-BASS Serie (DB und D-BASS)
Eigentlich ist es völlig belanglos, ob es bestimmte Bassverstärker Serien bei Roland gab bzw. gibt. Trotzdem mag die geschichtliche Einordnung den ein oder anderen Bassisten interessieren und Hilfe beim Verstehen von Zusammenhängen sein.
Einen Überblick über die Serien der Roland Bassverstärker befindet sich unten auf der Seite.
WE DESIGN THE FUTURE
Seite 5Made by Cadfael 2011Dies ist KEIN PRODUKT der Roland Corporation Japan - oder der
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1972- 2011Name Art Leistung Lautspr.von* bis**
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CUBE-100 BASS
CUBE-20XL BASS
CUBE-60XL BASS
CUBE-120XL BASS
CUBE-30 BASS
D-BASS DB-500
D-BASS DB-700
D-BASS DB-900
STUDIO BASS SB-20
DAC-15B
SUPER CUBE SCB-100
SUPER CUBE SCB-60
SUPER CUBE SCB-40
SPIRIT BASS SPB-50
SPIRIT BASS SPB-30
SPIRIT BASS SPB-15
BASS NOTE BN-100
BASS NOTE BN-60
SIP-301
STAGE BASS SB-200
CUBE-60 BASS
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GB-50
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CB-40
STUDIO BASS SB-100
RB-120
RB-60
1976 RB-60S
1974 RB-120S / RB-120DS
1979 STAGE BASS SB-200S
Combo
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Combo
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Box
Topteil
Combo
Combo
Topteil
Box
Box
Topteil
Pre-Amp
Combo
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Combo
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Combo
Combo
Combo
Combo
Combo
Combo
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Aktiv Box
30 W
Sonstiges
50 W
40 W
Bass Booster, Kopfhörer
1x 12"
Spectrum Schalter
FFP, COSM, DSP
FFP, COSM, DSP
FFP, COSM, DSP, Solo
FFP, COSM, DSP, Solo
FFP, COSM, DSP, Solo
FFP, COSM, BI-Amp
FFP, COSM, DSP, Rhythm G.4x 4"
1x 8"
1x 10"
1x 12"
2x 10" + H.
1x 15" + H.
1x 15" + H.
FFP, COSM, TRI-Amp
FFP, COSM, BI-Amp
330 W
2x 2,5 W
20 W
60 W
120 W
330 W
400 W
100 W
30 W 1x 10" Coax
1x 12" Coax
60 W
120/180 W
100 W
80 W max.
Equalizer, R&P Lautsprecher
Equalizer, R&P Lautsprecher
50 W
60 W
100 W
50 W
30 W
15 W
200 W
60 W
100 W
40 W
15 W
160 W
250 W
320 W
20 W
200 W max.
240 W max.
60 W
1x 15"
1x 15"
1x 15"
1x 15" R&P
2x 15" R&P
1x 15" R&P
1x 15" R&P
Line Out, BI-Amp Out
R&P Lautsprecher
1x 12"
1x 15"
1x 15"
Digital Chorus, EQ Bypass
Digital Chorus, EQ Bypass
Schaltbarer param. EQ
1x 15"
1x 12"
1x 12"
1x 15"
1x 10"
1x 12" "Stack In/Out"
"Stack In/Out"
"Stack In/Out"
Parametrischer EQ
Schaltbarer param. EQ
Schaltbarer param. EQ
1x 10"
1x 10" S.G. Peak, Sens
1x 15" + H.
1x 12" + H.
4x 10" + H.
FFP, COSM, Chorus, Memory
FFP, COSM, Chorus, Memory
FFP, COSM, Chorus, Memory
Compressor, BI-Amp
Tone Select, Line Out
Bass Booster, Kopfhörer
Bass Booster, Line Out
R&P, Bass Booster, Kopfhörer
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S-2200
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Topteil
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60 W
80 W max.
100/150 W
80 W max.
120 W max.
2x 12"
2x 12"
2x 12"
Topteil
Tone Select, Line Out
Tone Select, Line Out
Tone Select, Line Out
S-5160 Box 160 W max. 4x 12"
S-5200 / S-5201 Box R&P Lautsprecher C-2038200 W max. 1x 15" R&P
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* Wegen Differenzen zwischen Vorstellung und Markteinführung von Verstärkern ist die Jahresangabe bei einigen Modellen leicht ungenau. in verschiedenen Ländern ** Einstellung der Produktion, nicht des Verkaufs. Stichtag für "aktuell": 01. April 2010 (D-BASS 115X: Produktionseinstellung nach dem 1. April 2010))
ab 1977: C-2538B / 250 W max.
Übersicht über die RolandBassverstärker, Bassboxen + Aktiv-Bassboxen
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Ikutarō Kakehashi
Laut Wikipedia ist der Firmenname Roland ein reines Kunstprodukt und hat keine tiefere Be-deutung. Bei der Firmengründung suchte man nach einem Label-Namen, der in den meisten Ländern leicht auszusprechen und einfach zu merken ist. Rechts ist der Name in lateinischer und japanischer Schreibweise zu sehen. .
Der Name Roland
EinführungDie im April 1972 von Ikutarō Kakehashi in Japan gegründete Roland Corporation gehört bei Tasteninstrumenten und E-Drum-Sets seit vielen Jahren und Jahrzehnten unumstritten zu den weltweiten Marktführern. Daneben stellt Roland aber auch Rhythmus-, Effekt- und Auf-nahmegerät, sowie Studio- und Bühnen-Equipment her. Auch Gitarren- und Bassverstärker gehören schon immer zum Programm der Firma. Heute ist Roland ein riesiger börsennotier-ter Konzern mit weltweiten Niederlassungen und Produktionsstätten. Ohne Beleuchtung der Produkte des Herstellers ACE TONE, bei dem Herr Kakehashi vorher federführend tätig war, wäre die Geschichte der Roland Verstärker wohl unvollständig erzählt. Daher beginnen alle Teile dieser Trilogie nicht mit der Firmengründung 1972, sondern bereits mit ACE TONE in den frühen 1960er Jahren.
Zwar genießen Roland Instrumentenverstärker schon immer einen hervorragenden Ruf bei Musikern, sind berühmt für ihre Langlebigkeit, hohe Lautstärke und herausragend gute Ver-arbeitungsqualität, doch im Profi-Bereich haben sie sich bei Bassisten und Gitarristen nie wirklich etablieren können. Einzige Ausnahme auf diesem Gebiet dürften die Gitarrenverstär-ker der Roland Jazz Chorus Serie sein. Immerhin zählt der JC-120 zu den zwanzig berühm-testen Gitarrenverstärkern aller Zeiten, steht in vielen Studios und setzt selbst nach mehr als drei Jahrzehnten noch eine Messlatte in Sachen Clean-Sound.
Dabei waren und sind viele Roland Instrumentenverstärker wegweisend, wurden oft kopiert oder haben neue Trends ausgelöst. Dass Roland nicht den Ruf anderer großer Verstärker-hersteller wie Marshall, Ampeg, Trace Elliot, SWR oder Gallien-Krueger genießt, mag damit zusammenhängen, dass Rolands Schwerpunkt schon immer die Fertigung von Tasteninstru-menten und deren Peripherie war - ein Feld, das vielen Saitenzupfern suspekt ist. Zudem hat man lange Zeit versäumt, stärkere Bassverstärker anzubieten - was sich erst ab 1999 mit der D-BASS Serie wieder änderte. Zwei weitere Punkte mögen die sehr konserva-tiven Lautstärkeangaben (ein Roland ist meist lauter als vergleichbare Verstärker mit ähnli-chen Angaben), sowie die (hervorragend gelungene) Abkehr vom alten - aber weiterhin sehr beliebten - "Topteil-Passivbox-Prinzip" sein.
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Im Gegensatz zu Roland ist die Tochterfirma BOSS mit ihren Stimm- und vor allem Effekt-geräten bei Saiteninstrumentalisten weitaus beliebter und akzeptierter.
Neben BOSS gehören mittlerweile auch Mar-ken wie Edirol, Rodgers, RSS und Cakewalk zum großen Roland Konzern.
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AC
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POWER
OFF
ON
TONE SELECTOR
1 2 3
TREBLEVOLUME BASS
INSTRUMENTS
ACE ELECTRONIC INDUSTRIES INC. MADE IN JAPAN
SOLID STATE
MUSICAL AMPLIFIER
AC
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ON
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To
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B-7
S B
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MUSICAL AMPLIFIER
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POWER
OFF
ON
TONE SELECTOR
1 2 3
TREBLEVOLUME BASSVOLUME FUZZ
SOLID STATE
Leistung
Modell
Modell
Technische Daten ACE TONE Topteile
Technische Daten ACE TONE Boxen
Eingänge
Lautstärkeregler
Transport
Ausgänge
40 Watt RMS
B-6A
B-6S
70 Watt RMS
B-9A
B-9S
2
Treble (Höhen), Bass (Bass) + Tone Selector Schalter
1x Speaker 2x Speaker
460 x 130 x 300 mm
600 x 900 x 300 mm
550 x 140 x 300 mm
630 x 1300 x 350 mm
Hauptschalter (an/aus), Ground, Sicherungsautomat (Reset)
9 kg
30 kg
12 kg
50 kg
Maße (B,H,T)
Maße (B,H,T)
Schalter
Gewicht
Gewicht
Außenhaut
500 x 140 x 300 mm
B-7A
B-7S
100 V, 50/60 Hz
10,5 kg
schwarzes Vinyl
1x Speaker
Netzspannung
Kanäle
Lautsprecher
60 Watt RMS
11
2x 30 cm (12")
2
4x 30 cm (12")
2 Normal / Fuzz
Volume (Lautstärke)Volume (Lautstärke)
1x Tragegriff (seitlich links)
2x Füße (unten und rechts)
Ch.1: Volume + FuzzCh.2: Volume
Transportrollen, Schalengriffe (seitlich)
Klangregler
nicht bekannt
Die Firma ACE TONE Electronic Industries Inc., wurde 1960 in Japan vom späteren Roland Gründer Ikutarō Kakehashi, mit finanzieller Unterstützung von Sakata Shokai, ins Leben ge-rufen. 1963 begann ACE TONE mit der Produktion, stellte elektronische Orgeln und Effekt-geräte her. Schnell gehörten zudem Rhythmusgeräte, Gesangsanlagen, Gitarrenverstärker (Röhren- und Transistormodelle) sowie Bassverstärker zum Programm von ACE TONE. Ende der 1960er Jahre kam es zu einer Zusammenarbeit mit der amerikanischen Hammond Corporation. Mitte der 1970er Jahre, nachdem Ikutarō Kakehashi bereits Roland gegründet hatte, ging ACE TONE in die Firma Nihon Hammond über. Die ersten Verstärker Anfang der 1960er Jahre, darunter auch der "Bass Amplifier" waren alle Vollröhrenverstärker. Die Transistortechnik steckte zu diesem Zeitpunkt noch in ihren Kinder-schuhen. Bemerkenswert ist, dass Ikutarō Kakehashi und seine Kollegen sich sehr schnell von der Röhrentechnologie verabschiedeten und voll auf die neue Transistortechnik setzten. Neben den hier vorgestellten Bassverstärkern gab es noch die ACE TONE B-30 und B-50 Combos mit 30 bzw. 50 Watt. Beide erinnern leicht an den Roland GB-50. Da sie jedoch aus-schließlich in der Nihon-Hammond-Zeit produziert worden zu sein scheinen, werden sie hier außen vor gelassen.
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1
2
3
Bass-Boost
Treble-Boost
Mid-Boost
Tone Selector
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POWER
OFF
ON
TONE SELECTORTREBLEVOLUME BASS
TONE
1 2 3
SOLID STATE
NORMAL BASS 1 BASS 2
ACE ELECTRONIC INDUSTRIES INC.
MADE IN JAPAN
MUSICAL AMPLIFIERLeistung
Modell
Technische Daten ACE TONE Combo
Eingänge
Lautstärkeregler
Transport
30 Watt RMS
B-3
Normal, Bass-1, Bass-2
Treble, Bass, Tone Selector
1x Tragegriff (seitlich links)
500 x 690 x 220 mm
Hauptschalter(an/aus), Ground, Sicherungsautomat (Reset)
schwarzes Vinyl
Maße (B,H,T)
Schalter
Gewicht
Außenhaut
Netzspannung
Lautsprecher 1x 38 cm (15")
Volume (Lautstärke)
Klangregler
18 kg
100 V, 50/60 Hz
Nicht nur die Produktpaletten von ACE TONE und Roland ähneln sich sehr - was auf die Philosophie von Herrn Kakehashi zurückzuführen ist. Viele der frühen Roland Produkte sind eindeutig direkte Nachfahren und Weiterentwicklungen von ACE TONE Produkten. Das gilt auch für die frühen Roland Bassverstärker.
So finden sich im Roland RB-600 und RB-800 Top-teil der TONE SELECT Schalter der ACE TONE Modelle wieder und auch die übrige Klangregelung ist gleich. Zudem hat die Front des Roland RB-600 Verstär-ker-Chassis die gleiche Form wie beim B-3, B-7A und B-9A. Beim den Ge-häusen des RB-800 und RB-120 bestehen Über-einstimmungen zum SA-10 Gitarrenverstärker. Zwischen den Boxen der Verstärker gibt es eben-falls Parallelen.
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1 2 3
Die drei Schalterfarben (Orange, Weiß, Schwarz)des TONE SELECT beim B-7A sowie B-9A finden sich 1979 bei den ersten CUBEs als Farben der Vinylbespannung wieder.
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SP-302x Lautsprecher für extra tiefe Bass-und Gitarren-wiedergabe990 x 550 x 400 mm35,5 kg
15" Gold BondSP-151x 15" Gold BondLautsprecher für extra tiefe Bass-wiedergabe815 x 550 x 300 mm27,2 kg
SP-453x Lautsprecher für extra tiefe Bass-und Gitarren-wiedergabe, Trans-portrollen1340 x 500 x 400 mm47,6 kg
15" Gold Bond
BSP-62x 12" Basslautspre-cher für Bass- und Gitarrenwiedergabe815 x 560 x 300 mm29 kg
SP-15
mögliche Zusammenstellungen 1971
SP-30
BASS-6 BASS-9
SP-45
B-65 / SP-65
SP-35
B-60 / SP-60
BSP-6 1x
1x
1x
0
0
0
2x
1x
0
1x
1x
1x
2x
1x
SP-352x mit extra schwerenMagneten und spe-ziellem Konus,Transportrollen990 x 550 x 400 mm40,7 kg
15" Lautsprecher
Name Art Leistung Technik Sonstiges
Combo
Topteil + Box 40 Watt
Transistor
Transistor
Transistor
Vollröhre
2x 12", Volume, Bass, Treble, Tone Select
4x 12", Zweikanal, Fuzz, Tone Select
Transistor
Transistor
Transistor
Transistor
Volume, Bass, Treble, Standby, 11kg
1x 12", Treble, Bass, Bass BoosterVolume,
1x 15", 2x Input, Volume, Bass, Treble
1x 12", Treble, Bass, Bass BoosterVolume,
1x 15", Treble, Middle, Bass, EffectVolume,
2x 12", Volume, Bass, Treble, Tone Select
B-30
B-9A / B-9S
B-6A / B-6S
B-7A / B-7S Topteil + Box
Topteil + Box
Combo
Topteil
B-3
Bass Amplifier
30 Watt
n. bekannt
30 Watt
70 Watt
60 Watt
Combo
Combo
B-50
L-50B
50 Watt
50 Watt
"ACE TONE INDUSTRIES INC Zeit"Stack
B-6A = Topteil
B-6S = Boxvermutlich "NIHON HAMMOND LTD Zeit"japanischer ACE TONE Schriftzug
Anfang der 1970er Jahre gab es für die beiden Bass-Topteile BASS-6 und BASS-9 nicht nur je-weils eine einzige Box zur Auswahl. Die Topteile konnten mit mehreren Boxen der SP-Serie kom-biniert werden. SP-30/-35 und SP-60/-65 waren aber auch für den Einsatz mit Gitarrenverstär-kern gedacht.
Statt einer normalen Netzsicherung hatten viele ACE TONE Verstärker Sicherungsautomaten eingebaut. Sprang die Sicherung heraus, konnte man sie durch Druck eines roten Knopfes auf der Rückseite des Verstärkers reaktivieren.
SPEAKERGROUND CIRCUIT BRAKERPUSH TO RESET
AC CONSENT
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TREBLE VOLUMEBASS TONE SELECTOR
POWER
ON
H. GAIN
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L. GAIN
RB-800C(RB-800 + S-5160)B
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S-A
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POWER
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TONE SELECTOR
1 2 3H.GAIN L.GAIN
1
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2
4 6
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0
73
TREBLE VOLUMEBASSINSTRUMENTS
TONE
TREBLE VOLUMEBASS TONE SELECTOR
POWER
ON
H. GAIN
OFF
1 2 3
L. GAIN
Leistung
Modell
Technische Daten Topteile
Eingänge
Regler
Netzspannung
Soundschalter
60 Watt RMS(an 8 Ohm)
RB-600 RB-800
High / Low
2x Speaker, Line Out, AC Out
Volume (Lautstärke), Treble (Höhen), Bass (Bass)
100/117/220/240 V, 50/60 Hz
Tone Selector: Bass- / Treble- / Mid-Booster
506 x 136 x 310 mm
80 Watt
520 x 190 x 350 mm
135 Watt
Hauptschalter (an/aus), Ground (an/aus)
10,5 kg 16 kg
Maße (B,H,T)
Stromverbrauch
Schalter
Gewicht
Außenhaut schwarzes Vinyl
Ausgänge
1
2
3
Bass-Boost
Treble-Boost
Mid-Boost
Tone Selector
Über das RB-600 und RB-800 Topteil und deren Boxen findet man kaum Informationen. Ob
die Produktion Ende 1972 oder erst Anfang 1973 begann, ist derzeit nicht bekannt. Die bei-den können jedoch ihre Abstammung von den ACE TONE Topteilen nicht verleugnen. Das RB-600 Topteil besitzt die gleiche Chassis Form wie die meisten ACE Bassverstärker.Das Holzgehäuse dürfte mit dem Gehäuse des B-7A identisch sein. Auch die Regler und der TONE SELECT Schalter sind dort wiederzufinden. Neu ist die Status LED. Die Leistung des RB-600 wurde mit 60 Watt angegeben. Es wurde bis Ende 1973 produziert. Das RB-800 Topteil erhielt ein ähnliches Gehäuse wie der SOLID ACE SA-10. Es hatte die gleichen Anschlüsse und Bedienelemente wie das RB-600 Topteil. Durch ihre Form und Be-druckung der Frontplatte unterschieden sich die beiden Topteile sehr stark voneinander.
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ob die beiden RB Verstärker jemals auf den europäischen Markt. kamen.
Selbst die beiden RB-Logos waren nicht identisch. Obwohl auch mit 220 Volt Netz-spannung erhält-lich, ist fraglich,
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100 Watt RMS(an 8 Ohm)
150 Watt RMS(an 4 Ohm)
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Belastbarkeit
Belastbarkeit
Modell
Modell
Lautsprecher
Lautsprecher
Impedanz
Impedanz
Ein-/Ausgänge
Ein-/Ausgänge
1x 38 cm (15") R&P (C-2038)4x 30 cm (12")
2x 30 cm (12")
200 Watt RMS max.
S-2100 S-2200
160 Watt RMS max.
120 Watt RMS max.
S-5160
8 Ohm
8 Ohm
1x 6,3 mm Klinke
1x 6,3 mm Klinke
700 x 795 x 380 mm 700 x 725 x 380 mm
Ø 38 cm
200 Watt RMS max.
104 dB/W 1m
8 Ohm
1,7 kg Alnico V
11,8 kg
600 x 930 x 350 mm
630 x 1390 x 350 mm
TransportrollenSchalengriffe (seitlich links und rechts)
TransportrollenSchalengriffe (seitlich links und rechts)
42 kg
30 kg
48 kg
Maße (B,H,T)
Maße (B,H,T)
Transport
Transport
Gewicht
Gewicht
Außenhaut
Außenhaut
schwarzes Vinyl
schwarzes Vinyl
Technische Daten RB-800 Boxen
R&P C-2038
Technische Daten RB-600 Boxen
Beim kleineren RB-600 Topteil konnte man zwischen zwei verschiedenen 2x 12" Bassboxen wählen. Die beiden Boxen unterschieden sich durch Lautsprecherbestückung und Gewicht. Vom Aussehen und der Ausstattung her erinnern die Boxen stark an die ACE TONE B-6S.
Für das größere RB-800 Topteil standen drei Boxen zur Auswahl. Auf der Rückseite des RB-800 Topteils steht "2x 16 Ohm / 1x 8 Ohm", was auch durch den Schaltplan bestätigt wird. Beim Full Stack RB-800A käme man jedoch auf eine Gesamtimpedanz von 4 Ohm, da die beiden Boxen des Full Stacks (S-5200 / S-5201) beide je 8 Ohm haben. Die große und schwere 4x 12" Bassbox dürfte ihren Vorläufer in der ACE TONE B-9S Box haben. In den beiden 1x 15" Bassboxen wurden erstmals die sogenannten "R&P" Lautsprecher eingesetzt.Die Bassreflexöffnungen befanden sich bei den beiden 15" Boxen unter den Lautsprechern. Während die S-5201 Box eine gerade Front hatte, hatte die S-5200 eine abgeschrägte Front und baute zudem etwas höher. Die Transportrollen waren bei allen Boxen abnehmbar.
Die Kombinationen aus Topteil plus Box(en) er-hielten eigene Bezeich-nungen.
41 kg
80 Watt RMS max.
S-5200 S-5201
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POWER
OFF
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TONE SELECTOR
1 2 3H.GAIN L.GAIN
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4 6
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TREBLE VOLUMEBASSINSTRUMENTS
TONE
TREBLE VOLUMEBASS TONE SELECTOR
POWER
ON
H. GAIN
OFF
1 2 3
L. GAIN
RB-800A(RB-800 + S-5200 + S5201)
RB Stacks
RB-600A(Half Stack)
RB-800B(Half Stack)
RB-600B(Half Stack)
RB-800C(Tower)
RB-800A(Full Stack)
RB-600 + S-2200
RB-600 + S-5200
RB-600 + S-2100
RB-600 + S-5160
RB-800 + S-5200 + S-5201
RB-600A(RB-600 + S-2200)
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TONE SELECTOR
1 2 3H.GAIN L.GAIN
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TREBLE VOLUMEBASSINSTRUMENTS
TONE
RB-70S
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TONE SELECTOR
1 2 3H.GAIN L.GAIN
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73
TREBLE VOLUMEBASSINSTRUMENTS
TONE
TREBLE VOLUMEBASS TONE SELECTOR
POWER
ON
H. GAIN
OFF
1 2 3
L. GAIN
Leistung
Modell
Technische Daten Topteile
Rückseite RB-70
Eingänge
Regler
Stromverbrauch
Netzspannung
Soundschalter
70 Watt RMS(an 8 Ohm)
RB-70
120 Watt RMS(an 8 Ohm)
RB-120
180 Watt RMS(an 4 Ohm)
RB-120
High / Low
Volume (Lautstärke), Treble (Höhen), Bass (Bass)
2x Speaker, Line Out
80 Watt 135 Watt
100/117 V, 50/60 Hz
Tone Selector: Bass- / Treble- / Mid-Booster
506 x 136 x 300 mm 520 x 190 x 300 mm
Hauptschalter (an/aus), Ground (an/aus)
10,5 kg 16 kg
Maße (B,H,T)
Schalter
Gewicht
Außenhaut schwarzes Vinyl
Ausgänge
1
2
3
Bass-Boost
Treble-Boost
Mid-Boost
Tone Selector
Die Produktion des RB-600 und RB-800 wurde bereits Mitte / Ende 1973 wieder eingestellt. Die beiden Topteile verschwanden jedoch nicht spurlos. An ihre Stelle traten das RB-70 und RB-120 Topteil. Nach der Modellpflege standen statt vorher fünf nur noch drei Boxen zur Auswahl. Zudem wurden die Topteile lediglich mit 100 / 117 Volt auf den Markt gebracht. Mit dieser Tatsache mag auch die Leistungssteigerung um ca. 20% zusammenhängen. Das RB-70 Topteil verfügte über die gleichen Bedienelemente und Anschlüsse wie zuvor das RB-600. Breite und Höhe des Gehäuses waren identisch, nur die Tiefe wurde um einen Zentimeter gekürzt. Ebenso verhielt es sich beim RB-120 Topteil. Auch bei ihm wurde ledig-lich die Tiefe des Gehäuses (hier um fünf Zentimeter) gekürzt. Zudem erhielt die Front eine andere Bedruckung. Das RB-120 Topteil und seine Boxen wurden bis Ende der 1970er Jah-re angeboten, RB-70 und 2x12" Box wurden hingegen 1977 vom RB-60 Half Stack abgelöst.
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A.C. CONSENT
MAX 300W
GROUND FUSE
5A
LINE OUTSPEAKER16 OHM x 2
8 OHM x 1
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Belastbarkeit
Modell
Lautsprecher
Impedanz
Ein-/Ausgänge
1x 38 cm (15") R&P (bis 1977: C-2038, ab 1977: C-2538B)2x 30 cm (12")
200 Watt RMS max., ab 1977 250 Watt RMS max.
RB-120S
RB-120DS
RB-120DS
80 Watt RMS max.
RB-70S
8 Ohm
1x 6,3 mm Klinke
705 x 655 x 302/355 mm 705 x 675 x 355 mm600 x 875 x 315 mm
35 kg26 kg
Maße (B,H,T)
Transport
Gewicht
Außenhaut schwarzes Vinyl
Technische Daten Boxen
Für das RB-120 Topteil bot Roland die gerade RB-120DS, sowie die abgeschrägte RB-120S Box an. Beide RB-120 Boxen hatten je einen 15" Hochleistungslaut-sprecher aus der "R&P" Serie. Anfänglich waren die Boxen mit C-2038 Lautsprechern ausge-rüstet, die mit 200 W be-lastbar waren. Ab 1977 wurden C-2538B Laut-sprecher mit 250 W ver-baut. Die RB-120 Boxen hatten 4 Transportrollen und verfügten über seit-liche Schalengriffe. Die gerade DS hatte zudem oben vier Mulden, um einer RD-120S mit Rol-len als Full Stack siche-ren Stand zu geben.
Für das kleinere RB-70 Topteil waren standardmäßig zwei Boxen vorgesehen. Die RB-70S Box hatte zwei 12" Lautsprecher und war mit einer Belastbarkeit von 80 Watt RMS max. an-gegeben. Die Box hatte vier Rollen sowie seitliche Schalengriffe. Zudem gab es die Möglich-keit, das RB-70 Topteil mit einer RB-120S Box zu kompinieren. Diese Variante hieß RB-70D.
Transportrollen, Schalengriffe (seitlich links und rechts)
Dies ist KEIN PRODUKT der Roland Corporation Japan - oder der ROLAND Elektronische Musikinstrumente Handelsgesellschaft mbH Norderstedt Deutschland - www.rolandmusik.de !Idee, Recherche, Autor, Zeichnungen, Grafiken, Layout und Design: Andreas "Cadfael" Kühn - www.ak-line.com - [email protected]: Bedienungsanleitungen und Broschüren der Roland Corporation, Hauptquelle für Zeiteinstufung: www.rolandmuseum.deNutzung ausschließlich zu privaten, nicht kommerziellen Zwecken! Alle Angaben ohne Gewähr, Irrtümer vorbehalten!
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TREBLE VOLUMEBASS TONE SELECTOR
POWER
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L. GAIN
RB-120DS(gerade)
RB-120S(schräg)
RB-120(Topteil)
Die Benennung zweier RB-Stacks fiel sehr verwirrend aus. Beim RB-70 konnte es sich um das Topteil alleine, aber auch um das Half Stack mit 2x 12" Box handeln. Beim RB-120 hießen Topteil und 1x 15" Half Stack gleich.
Während beim RB-120 Top-teil und Half Stack eine Leis-tung von 120 Watt an 8 Ohm angegeben sind (die Ausgän-ge sind mit 2x 16 Ohm be-schriftet), wird im Katalog für das kompletten RD-120 Full Stack eine Leistung von 180 Watt an 4 Ohm angegeben.
Besitzer bescheinigen dem RB-120 Topteil selbst nach über 30 Jahren einen sehr guten Klang und reichlichLeistung. Selbst der even-tuell antiquiert anmutende "Tone Selector" mit seinen drei Preser-Sounds kann noch immer überzeugen.
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RS Stacks
RB-70(Half Stack)
PJ-1
RB-70D(Half Stack)
RB-120(Half Stack)
RB-120D(Full Stack)
RB-120+ RB-120S
RB-70+ RB-70S
Boxenkabel
RB-70+ RB-120S
RB-120 + RB-120S+ RB-120DS
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Seite 19Made by Cadfael 2009Made by Cadfael 2011
Im Jahr 1974 brachte Roland die neue CA Serie mit zwei Modellen heraus. Das "CA" stand vermutlich für "Compact Amplifier". Der CA-40 Combo war für Gitarristen und Keyboarder gedacht, der CB-40 war ein Bassverstärker ("Compact Bass Amplifier"). Ein Jahr später wurde die Serie noch durch den Gitarrenverstärker CA-35 erweitert. Alle drei Verstärker hatten einen "Spectrum" genannten Stufenschalter, mit dem sich drei bzw. sechs "Preset Sounds" einstellen ließen; sozusagen "Steinzeit-Modeling". Die ersten Modelle hatten noch Transistorendstufen mit einer Mindestimpedanz von 16 Ohm, spätere Modelle 8 Ohm. Nach vier Jahren wurde die Produktion eingestellt. Enorm wichtig sind die drei Verstärker der CA Serie, da sie mit ihrer kom-pakten Bauweise und den Bedienelementen auf der Oberseite die direkten Vorfahren der großen und beliebten Roland CUBE Verstärker-Familie sind.
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Leistung
Modell
Technische Daten
Lautsprecher
Buchsen
Regler
Stromverbrauch
1x 38 cm (15") (16 Ohm, später 8 Ohm)
40 Watt RMS
CB-40
ca. 33 Watt
500 x 580 x 230 mm
Hauptschalter (an/aus), Spectrum (sechsfach Klangschalter)
17 kg
Maße (B,H,T)
Schalter
Gewicht
Außenhaut Vinyl
Volume (Lautstärke), Treble (Höhen), Middle (Mitten), Bass (Bass)
Input (Eingänge High Gain / Low Gain), Monitor In
OFF
SPECTRUM
Frequenz
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TREBLE BASS BASS BOOSTER
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HIGH LOW
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TREBLE BASS BASS BOOSTER
POWER
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OFF
INPUT
HIGH LOW
VOLUME
Die "GB Bass Amplifier-Series" wurde im Jahr 1976, passend zu der "GA-Serie" (Guitar Amplifier-Series) für Gitarristen auf den Markt gebracht. Obwohl es bei der GA-Serie auch Modelle mit einer Leistung von 60 und 120 Watt gab, wurden bei der GB-Serie lediglich schwächere Modelle mit einer Leistung von 30 und 50 Watt angeboten.
Die Frontseite der Verstär-kerchassis war leicht abge-schrägt. Auf der Rückseite befand sich ein zusätzlicher Kopfhörerausgang. Die ersten GB-Verstärker hatten noch eine braune Frontbespannung. Bei spä-teren Modellen war sie hin-gegen eher blau-grau. Neben Klangreglern für Höhen und Bässen gab es einen zusätzlichen "Bass Booster" Regler.
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50 Watt = Übungsverstärker?Um Verstärker vergangener Jahrzehnte richtig einstufen zu können, muss man ihre Leis-tung in historischem Kontext betrachten. So konnte, vielmehr musste ein Bassverstärker mit 50 Watt Ende der 1970er Jahre für vie-le junge Hobbymusiker ausrei-chen, um in einer Amateurband zu bestehen. In den 70er Jah-ren waren Musikinstrumente, gemessen am Durchschnitts-verdienst, wesentlich teurer als heutzutage.Es handelt sich beim Roland GB-50 also weniger um einen Übungsverstärker. Vielmehr ist es ein Verstärker für Amateur-musiker mit wenig Geld gewe-sen. Nach heutigen Maßstä-ben ist er mit einem 100 bis 150 Watt Verstärker zu vergleichen.
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TREBLE BASS BASS BOOSTER
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TREBLE BASS BASS BOOSTER
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TREBLE BASS BASS BOOSTER
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TREBLE BASS BASS BOOSTER
POWER
ON
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HIGH LOW
VOLUME HEADPHONES
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TREBLE BASS BASS BOOSTER
POWER
ON
OFF
INPUT
HIGH LOW
VOLUME
1976 bis 1978 auf der Rückseite, ab 1979 auf der Frontseite
Leistung
Modell
Technische Daten
Lautsprecher
Eingänge
Regler
Stromverbrauch
1x 30 cm (12") 1x 38 cm (15")
30 Watt RMS
GB-30
50 Watt RMS
GB-50
GB-50 1979 - 1982
GB-50 1976 - 1978
GB-30 1976 - 1978
GB-30 1979 - 1982
GB-50 R&P 1978 - 1982
High / Low
Volume (Lautstärke), Treble (Höhen), Bass (Bass), Bass Booster (aktive Basserhöhung)
37 Watt 43 Watt
443 x 544 x 254 mm 518 x 636 x 274 mm
Hauptschalter (an/aus)
16,5 kg 24 kg
Maße (B,H,T)
Schalter
Gewicht
Außenhaut
Frontbespannung
schwarzes Vinyl (1976 bis 1979 mit sechs Schutzecken, ab 1980 mit acht Schutzecken)
1976 brauner Stoff, ab 1978 blau-grauer Stoff (mit Braun)
Kopfhörerausgang
Genau-genommen
gehörenauch das
RB-60 Topteil
(siehe Sei-te 23/24) wegen seiner
Vorstufe zur GB-Serie.
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BASS BOOSTERTREBLEVOLUMEH.GAIN BASS POWER
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RB-60 Topteil + RB-60S Box
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Seite 24Made by Cadfael 2011
BASS BOOSTERTREBLEVOLUMEH.GAIN BASS POWER
5 5 5 5
0 100 100 100 10L.GAIN
Leistung
Modell
Technische Daten Topteil
Eingänge
Regler
Stromverbrauch
Netzspannung
60 Watt RMS(an 8 Ohm)
RB-60
High / Low
Volume, Treble, Bass, Bass Booster
2x Speaker, Line Out,AC Out (300 W max.)
63 Watt
100 V, 50/60 Hz
476 x 150 x 240 mm
8 kg
Maße (B,H,T)
Schalter
Gewicht
Außenhaut schwarzes Vinyl
Ausgänge
Hauptschalter (an/aus)
Belastbarkeit
Modell
Lautsprecher
Impedanz
Ein-/Ausgänge
1x 38 cm (15")
80 Watt RMS max.
RB-60S
8 Ohm
1x 6,3 mm Klinke
616 x 750 x 302 mm
Transportrollen, 1x Tragegriff (seitlich rechts)
25 kg
Maße (B,H,T)
Transport
Gewicht
Außenhaut schwarzes Vinyl
Technische Daten Box
RB-60 Stack
(Half Stack) RB-60 RB-60 + RB-60S
Noch bevor die Produktion des RB-70 Topteils im Januar 1977 eingestellt wurde, kamen im Jahr 1976 das RB-60 Topteil und die RB-60S Box auf den Markt. Einige Zeit wurden also RB-70 (mit 2x 12er oder 1x 15er R&P Box) und RB-60 (mit 1x 15er Box) parallel angeboten.Bisher waren die Vorstufen aller RB-Topteile mit Volume, Treble, Bass und dem Tone Select identisch gewesen. Das neue RB-60 Topteil hingegen erhielt die Vorstufe der GB-Serie (mit Bass Booster statt Tone Selector). Statt eines Kopfhörerausgangs (wie bei der GB-Serie) verfügte das RB-60 Topteil über einen Line Out Ausgang auf der Rückseite. Dort befanden sich auch die Lautsprecherausgänge sowie ein Sicherungshalter. Einen Ground-Schalter gab es beim RB-60 Topteil nicht mehr. Die dazugehörige RB-60S Box hatte einen 15" Lautsprecher und war mit einer maximalen Belastbarkeit von 80 Watt RMS angegeben. Dabei dürfte es sich um den gleichen Laut-sprecher wie im Jazz Chorus JC-80 gehandelt haben. Auf der Rückseite gab es einen Klin-keneingang für das Lautsprecherkabel. Die Box hatte unten vier Rollen, auf der linken Seite vier Gummifüße und auf der rechten Seite einen Tragegriff. Damit griff man das Konzept der alten ACE TONE B-6S Box wieder auf. Die Produktion von RB-60 Topteil und Box wurden im Februar 1979 eingestellt.
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VOLUME5HIGH
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75Hz 150Hz 2.4KHz1.2KHz600Hz300Hz0 00000
+12-12 +12-12+12-12+12-12+12-12
POWER
ON
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OFF
ON
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Der SB-100 STUDIO BASS hatte als erster Roland Bassverstärker einen Klangregler für die Mitten. Er wies zusätzlich einen (über Fußschalter oder Kippschalter auf der Frontseite) zuschaltbaren graphischen Equalizer auf. Die Regler des Equalizers waren nicht - wie ab den 1980er Jahren üblich - als Schieberegler, sondern als normale Potis ausgelegt. Der SB-100 hatte einen 15" R&P Lautsprecher. Auf der Rückseite waren ein halbes Dutzend Klinkenbuchen für Lautsprecher, Effektweg, Line Out und Fußschalter angebracht - für die damalige Zeit wegweisend. GFK (Fiberglas) Kantenschoner und PP (Polypropylen) Ecken schützten ihn.
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Seite 26Made by Cadfael 2011
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TREBLE5
VOLUME5HIGH
EQUALIZERMIDDLE
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75Hz 150Hz 2.4KHz1.2KHz600Hz300Hz0 00000
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POWER
ON
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OFF
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SeitenansichtSB-100 STUDIO BASS
Wie der Name STUDIO BASS SB-100 schon verrät, sollte dies ein professioneller Bassverstärker für die Arbeit im Studio sein. Wie das Äußere zeigt, war der SB-100 das Bass-Pedant zum Roland JC-120 Jazz Chorus gedacht. Der SB-100 war allerdings weit weniger erfolgreich als sein Gitarren-Kollege. Da man 1977 noch weit von heutiger Leichtbauweise entfernt war, erhielt der 45 kg schwere Klotz an der Unterseite hinten eine Abschrägung mit zwei Trans-portrollen. Die Lautsprecherfront war dabei leicht geneigt, so dass der Lautsprecher ein wenig nach oben abstrahlte.Wegen seiner hervorragenden Ausstattung, seiner (für die damalige Zeit) hohen Leistung und seines Ein-satzgebietes kann der Roland SB-100 STUDIO BASS durchaus als direkten Vorfahren der heutigen Roland D-BASS Verstärker angesehen werden. Die Produk-tion des SB-100 wurde im Juli 1984 eingestellt.Der "JUGG BOX Stuff 060B" von Nihon Hammond aus den frühen 1980er Jahre ist eine Kopie des SB-100.
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Leistung
Modell
Technische Daten
Lautsprecher
Eingänge
Regler
Zusatzbuchsen6,3 mm
Stromverbrauch
100 Watt RMS
SB-100 STUDIO BASS
High / Low
Volume (Lautstärke), Bass (Bass), Middle (Mitten), Treble (Höhen)
Hauptschalter (an/aus), Sechs-Band-Equalizer (an/aus)
Maße (B,H,T)
Schalter
Gewicht
Außenhaut schwarzes Vinyl (mit PP Ecken & GFK Kantenschonern)
Line In, Line Out, Internal Speaker, External Speaker 8 Ohm,
Fußschalter für 6-Band-Equalizer (FS-1, Funktion: Schalter)
Level (Gesamtlautstärke Equalizer)6-Band-Equalizer
75 Hz, 150 Hz, 300 Hz, 600 Hz, 1.2 KHz, 2.4 KHz (alle +/- 12 dB)
1x 38 cm (15") R&P (C-1238B, 8 Ohm)
120 Watt
680 x 860 x 428 mm
45 kg
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TREBLE BASS BASS BOOSTER
POWER
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INPUT
HIGH LOW
VOLUME HEADPHONES
Bereits vorher waren bei der RB- und SB-Serie sogenannte Roland "R&P" Lautsprecher eingesetzt worden. 1978 kam ein zusätzliches drittes Modell zur GB-Serie hinzu. Diese Variante mit 15 Zoll "R&P" Lautsprecher (eben-falls ein C-1238B wie im SB-100) wurde "GB-50 R&P" genannt. Zusätzlich zum besseren Lautsprecher war der Verstärker mit einem stär-keren Boxengehäuse sowie Transportrollen ausgestattet. Die Luxusvarian-te war rund 40% teurer als das einfache GB-50 Modell. Beim neuen GB wanderte der Kopfhöreranschluss von der Rück- auf die Frontseite, beim GB-30 und GB-50 blieb er 1978 aber noch auf der Rückseite. Dafür änder-te sich bei allen drei GB-Verstärkern die Farbe der Frontbespannung leicht.
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TREBLE BASS BASS BOOSTER
POWER
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INPUT
HIGH LOW
VOLUME HEADPHONES
Beim GB-50 R&P blieb 1979 alles unverändert. Die einzige kosmetische Veränderung bei den beiden Vorgängermodellen GB-30 und GB-50 war, dass die Klinkenbuchse für den Kopfhörer-anschluss nun ebenfalls von der Rück- auf die Frontseite wanderte.
1979 wurden die RB-Serie und SB-Serie
.
Leistung
Modell
Technische Daten
Lautsprecher
Eingänge
Regler
Stromverbrauch
1x 30 cm (12") 1x 38 cm (15") 1x 38 cm (15") (C-1238B)
30 Watt RMS
GB-30 (ab 1979)
50 Watt RMS
GB-50 (ab 1979) GB-50 R&P (ab 1978)
High / Low
Volume (Lautstärke), Treble (Höhen), Bass (Bass), Bass Booster (aktive Basserhöhung)
37 Watt 43 Watt
R&P Lautsprecher,stärkeres Gehäuse,
Transportrollen
443 x 544 x 254 mm 518 x 636 x 274 mm 540 x 740 x 275 mm
Hauptschalter (an/aus)
16,5 kg 24 kg 31 kg
Maße (B,H,T)
Schalter
Zusatzaustattung
Gewicht
Außenhaut
Frontbespannung
schwarzes Vinyl (1977-79 mit sechs Schutzecken, ab 1980 mit acht Schutzecken)
ab 1978 blau-grauer Stoff (mit Braun)
Kopfhörerausgang seit 1979 auf der Frontseite (beim R&P ab 1978)
unverändert angeboten. Für den CB-40 hinge-gen war das Ende gekommen. An seine Stelle trat ein brandneuer Verstärker, der in den kommenden Jahrzehnten die wohl populärste und meist verkaufte Roland Verstär-kerlinie begründen sollte. Selbst nach 30 Jah-ren hat der Verstärker noch einen klangvollen Namen. Er gilt sowohl bei Gitarristen als auch bei Bassisten als zuverlässiger kleiner Kraft-protz: Der Roland Cube ...
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Dies ist KEIN PRODUKT der Roland Corporation Japan - oder der ROLAND Elektronische Musikinstrumente Handelsgesellschaft mbH Norderstedt Deutschland - www.rolandmusik.de !Idee, Recherche, Autor, Zeichnungen, Grafiken, Layout und Design: Andreas "Cadfael" Kühn - www.ak-line.com - [email protected]: Bedienungsanleitungen und Broschüren der Roland Corporation, Hauptquelle für Zeiteinstufung: www.rolandmuseum.deNutzung ausschließlich zu privaten, nicht kommerziellen Zwecken! Alle Angaben ohne Gewähr, Irrtümer vorbehalten!
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altet wirken. Er hatte aber bereits alle wichtigen Features, die noch immer einen echten CUBE ausmachen: Kompakte Bauform, geringes Ge-wicht, (für die angegebene Leistung) hohe Laut-stärke, sowie viele (Anschluss-) Möglichkeiten.
Der erste CUBE BASS Ampvon 1979 mag mittlerweile ver-
Logo aus dem 1979er Manual
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VOLUME
73
TREBLE MIDDLE BASS
LOW
HIGH
LINE OUT HEADPHONESEXT. SPEAKER8 OHM MIN.BI-AMP MAIN INPRE OUT
POWERON/OFF FUSE
Leistung
Modell
Technische Daten
Lautsprecher
Eingänge
Regler
1x 30 cm (12") (8 Ohm)
60 Watt RMS (an 4 Ohm)
Cube-60 BASS
High / Low
Volume (Lautstärke), Treble (Höhen), Middle (Mitten), Bass (Bass)
378 x 480 x 305 mm
15 kg
Maße (B,H,T)
Gewicht
Außenhaut Vinyl (orange / weiß / schwarz)
Buchsen
CUBE-60 BASS orange CUBE-60 BASS weiß CUBE-60 BASS schwarz
Stromverbrauch 73 Watt
Hauptschalter (an/aus)Schalter
Line-Out (PA / Aufnahme), Bi-Amp-Out (Basssignal), Pre-Out (Einschleifweg), Main-In (Einschleifweg), Headphones (Kopfhörer), External Speaker 8 Ohm
Aus Deutschland sind mir aus jener Zeit nur orangefarbene CUBE-60 BASS Ver-stärker bekannt. Es mag aber sein, dass auch weiße Cubes auf den europäischen Markt kamen. Zumindest sorgten die knal-lig orangen Würfel damals für mächtiges Aufsehen in der deutschen Musikszene. Die Cubes prägten zusammen mit den Polytone Verstärkern den Begriff "Brüll-würfel". In späteren Jahren kamen wohl auch schwarze Cubes in den Handel.
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EQAULIZERFOOT SWITCH
100100 100 100
BASS5
TREBLE5
VOLUME5HIGH
EQUALIZERMIDDLE
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100
LEVEL5
+12-12
55Hz 150Hz 2.4KHz1.2KHz600Hz300Hz0 00000
+12-12 +12-12+12-12+12-12+12-12
POWER
ON
OFF
OFF
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ON
LOW
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LINE
IN OUT 4 OHM 8 OHM MIN.
SPEAKER EXT. SPEAKER
EQAULIZERFOOT SWITCH
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TREBLE5
VOLUME5HIGH
EQUALIZERMIDDLE
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LEVEL5
+12-12
55Hz 150Hz 2.4KHz1.2KHz600Hz300Hz0 00000
+12-12 +12-12+12-12+12-12+12-12
POWER
ON
OFF
OFF
ON
ON
LOW
Rückseite Roland SB-200 Topteil
Belastbarkeit
Modell
Technische Daten Box
Lautsprecher
Impedanz
2x 38 cm (15") R&P(C-1238B)
240 Watt RMS maximal
SB-200S
810 x 1210 x 510 mm
80 kg
Maße (B,H,T)
Gewicht
Außenhaut schwarzes Vinyl (PP Ecken & GFK Kantenschoner)
4 Ohm (gesamt)
Leistung
Modell
Technische Daten Topteil
Eingänge
Regler
Zusatzbuchsen6,3 mm
Stromverbrauch
200 Watt RMS (an 4 Ohm)
SB-200 STAGE BASS
High / Low
Volume (Lautstärke), Bass (Bass), Middle (Mitten), Treble (Höhen)
175 Watt
690 x 205 x 310 mm
Hauptschalter (an/aus), Sechs-Band-Equalizer (an/aus)
21 kg
Maße (B,H,T)
Schalter
Gewicht
Außenhaut schwarzes Vinyl (mit PP Ecken & GFK Kantenschonern)
Line In, Line Out, 2x Speaker (1x 4 Ohm oder 2x 8 Ohm)
Fußschalter für 6-Band-Equalizer (FS-1, Funktion: Schalter)
Level (Gesamtlautstärke Equalizer)6-Band-Equalizer
55 Hz, 150 Hz, 300 Hz, 600 Hz, 1.2 KHz, 2.4 KHz (alle +/- 12 dB)
Die "SB-Serie" wurde 1979 um das SB-200 Topteil und die dazugehörige SB-200S Box erweitert, wobei das "S" in "SB" nun nicht mehr für "STUDIO", sondern für "STAGE" stand. Das Top leistete satte 200 Watt RMS, die unterste Frequenz des graphischen Equalizers setzte im Gegensatz
Schnitt durch die SB-200S Box
zum Combo bei 55 statt 75 Hz an. Ein großer Verkaufsschlager wurde das neue SB-Stack nicht. Mitte 1982 war Produktionsende, während der SB-100 bis Mitte 1984 produziert wurde.
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RACKSERIES
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ON
BALANCEDSEND
POWER
OFF
RETURN
EXTERNALEFFECTLOOP
OUTPUTLEVELTONE CREATORCOMPRESSORINPUT
HI GAIN
LO GAIN FOOT SW
THRESHOLD LEVEL BASS MIDDLE
HI CUTLO CUT
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LOLO 250
500
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TREBLE VOLUME M VOL UNBAL
POST TCOUTPUT
DYNAMIC RANGE
10 0 10 0 100 10 0 100 10OFF 10
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5 55 5 5
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BIAMP OUTPUT
LO OUT
HILO
POST TCOUTPUT
HI OUTCROSSOVER FREQGND SEND
RETURN
Ende der 1970er Jahre brach die große Zeit der Racksysteme mit Stereo-Endstufe, Pre-Amp mit Bi-Amping, Effektgeräten und 4x 10er plus 1x 18er Bassbox an - natürlich nur für diejenigen, die sich solch einen extrem teu-ren Luxus auch leisten konnten. Die Firma Roland stand nicht abseits und brachte 1979 den SIP-300 Pre-Amp für Gitarristen sowie den SIP-301 Pre-Amp für Bassisten heraus. Beide Pre-Amps hatten eine 19" Standformat-Breite - so wie die anderen Teile der Rack-Serie auch. Der SIP-301 bot un-ter anderem einen Compressor und die Möglichkeit für Bi-Amping an. Zu den Pre-Amps gab es von Roland zwei passende Endstufe mit 2x 60 Watt oder 2x 120 Watt (SPA-120 und SPA-240) sowie mehrere Effektgeräte.
HI GAININPUT
COMPBYPASS
ATT
COMP TONECREATOR
FILTER
MA.VOL
CROSS-OVER
AMP
AMP
VOL
FRONTBAL.OUT
FRONTUNBAL.OUT
FRONTSEND
REARUNBAL.OUT
REARLO FREQOUT
REARHI FREQOUT
FRONTRETURN
REARSEND
REARRETURN
LO GAININPUT Blockdiagramm Roland SIP-301
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TONE CREATORCOMPRESSORINPUT
HI GAIN
LO GAIN FOOT SW
THRESHOLD LEVEL BASS MIDDLE
HI CUTLO CUT
0
HI HI
LOLO 250
500
ON ON
TREBLE
DYNAMIC RANGE
10 0 10 0 100 10OFF 10
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5 55 5 5
LO OUT HI OUTCROSSOVER FREQ
BIAMP OUTPUT
HILO
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Eingänge
Modell
Technische Daten
Ausgänge
Strom
Sonstige
Balanced XLR nom. +4 dBm, max. 20 dBm, > 600 Ohm, Unbalanced Klinke nom. +0,5 dBm, max. +16 dBm, > 47 Ohm
High -38* bis +14 dBm, 250k Ohm, Low -28* bis +24 dBm, 100k Ohm (*nominell + 4 dBm)
SIP-301 Bass Guitar Pre-Amp
220 Volt, Verbrauch 6 Watt, Ground-Klemme
Power LED, Compressor Threshold, Compressor
482 x 92 x 247 mm
Hauptschalter (an/aus), 3x Frequenzwahl (35 Hz oder 45 Hz, 250 Hz oder 500 Hz, 4 kHz oder 6 kHz),
Lo Cut (60 Hz, 12 dB oct.) Hi Cut (6 kHz, 12 dB oct.)
4,1 kg
Maße (B,H,T)
Schalter
Gewicht
Volume (Eingangslautstärke), Master Volume (Endlautstärke), Bass (35 Hz oder 45 Hz), Middle (250 Hz oder 500 Hz), Treble (4 kHz oder 6 kHz)
20 Hz bis 30 kHz
Regler
Frequenzgang
HI Freq. Out (>600 Ohm) / LO Freq. Out (>600 Ohm)
Eff. Send (20 kOhm : 800 Ohm) / Eff. Return (50 Ohm : 50 Ohm), Fußschalter: Compressor Bypass (FS-1, Funktion: Schalter)
Threshold, Level, Dynamic Range
Bi-Amp-Sektion
Compressor-Sektion
Anzeigen
Crossover Frequency (stufenlos zwischen 50 Hz und 400 Hz)Bi-Amp-Sektion
Der SIP-301 konnte Full-Range betrie-ben werden, er bot aber auch die Mög-lichkeit, ihn im Bi-Amp-Modus zu fah-ren. Dann konnte er zwei Endstufen antreiben. Die Crossover Frequenz - also die Frequenz, bei der das Signal aufgeteilt wird - war zwischen 50 Hz und 400 Hz per Regler auf der Rück-seite stufenlos einstellbar.
Mehr zur Rack Serie im Keyboard-Teil der Roland-Verstärker-Trilogie
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FOOT SWITCHPARAMETRIC EQ PRE OUT PHONES POWER
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PEARMETRIC EQ
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INPUT
LOW
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alternatives Roland Logo von 1982
Anfang der 1980er Jahre kam bei Verstärkern die parametrische Mittenre-gelung groß in Mode; kaum ein neuer Gitarren- oder Bassverstärker ohne sie. Das spiegelt sich auch in den drei Modellen der SPIRIT BASS Serie von 1982 wieder. Wieviel Sinn solch eine Klangregelung bei einem 15 oder 30 Watt Verstärker macht, ist fraglich - aber das ist bei Mode oft so. Der parametrische Equalizer war bei allen drei Modellen per Fußschalter zuschaltbar, seine Flankensteilheit konnte verändert werden. Die beiden größeren Verstärker SPIRIT BASS 30 und SPIRIT BASS 50 verfügten zusätzlich über eine Dreibandklangregelung, der kleine SPIRIT BASS 15 hatte nur einen zusätzlichen Höhen- und Bassregler.
.
Die SPIRIT BASS Verstärker hatten Roland Transducer Lautsprechern an Bord. Während es bei den Gitarren-verstärkern der SPIRIT Serie 1983 einen Modellwechsel gab, wurden die Bassverstärker bis Mitte (SPB-30) bzw. Ende 1984 (SPB-15, SPB-50) unverändert produziert.
R no ol ia tn ad r oC por
R no ol ia tn ad r oC por
Heavy-Duty Improved Cone Design forBetter Damping Efficiency,Reliable Fidelity at PeakCapacity. High Sensitivityat Maximum Qutput
Transducer
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FOOT SWITCHPARAMETRIC EQ PRE OUT PHONES POWER
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Q-SELECT
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PEARMETRIC EQ
OFF
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INPUT
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Leistung
Modell
Technische Daten
Lautsprecher
Eingänge
Regler
Zusatzbuchsen
Stromverbrauch
1x 30 cm (12") (mit unterschiedlichen Magneten und Spulen) 1x 38 cm (15")
25 Watt RMS
SPIRIT BASS 15
30 Watt RMS
SPIRIT BASS 30
50 Watt RMS
SPIRIT BASS 50
High / Low
Volume (Lautstärke), Treble (Höhen), Middle (Mitten), Bass (Bass)
23 Watt 25 Watt 40 Watt
410 x 461 x 230 mm 430 x 495 x 230 mm 490 x 590 x 245 mm
Hauptschalter (an/aus), Q-Select (Flankensteilheit Parametric EQ)
9,5 kg 12 kg 18,5 kg
Maße (B,H,T)
Schalter
Gewicht
Außenhaut Vinyl
Headphones (Kopfhörer), Pre-Out (Ausgang Vorstufe), Fußschalter (FS-1, Funktion: Schalter) > Parametric EQ (an/aus)
Parametrischer EQ Frequency (Frequenz), Level (Lautstärke)
Q-SELECT
Flankensteilheit FrequenzLautstärke
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FREQUENCYAlle drei SPIRIT Verstärker hatten einen Pre-Out für Aufnahme oder Abnahme über PA so-wie einen Kopfhöreranschluss. Sie befanden sich, wie auch Fußschalteranschluss und die anderen Bedienelemente, an der Frontseite. Die Rückwände der SPIRITS waren halb of-fen, die Lautsprecher von hinten eingesetzt.
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Nach nunmehr fünf Jahren wurde der STUDIO BASS SB-100 von den bei-den Verstärkern der Roland "BASS NOTE BN-Serie" abgelöst. Die 60 und 100 Watt starken Verstärker hatten ein wesentlich moderneres und zeitge-mäßeres Aussehen, ihnen fehlte aber der graphische Equalizer des SB. Stattdessen erhielten sie einen aktiven Vier-Band-Klangregelung, der per Bypass-Schalter überbrückbar war. Beide BASS NOTE waren zwar mit 15" Lautsprechern ausgestattet, es handelte sich jedoch um unterschiedliche Lautsprechertypen mit anderer Magnetbestückung. Besonderheit der beiden Bass Note Verstärker war der Chorus Effekt, der auch per Fußschalter zu- oder abgeschaltet werden konnte. Anfang der 1980er Jahre war das Roland BOSS CE-2 Chorus Bodeneffektgerät das Non-Plus-Ultra, an dem sich jeder andere Chorus-Effekt messen lassen musste. Ein Pendant zur BN Serie gab es bei den Gitarrenverstärken nicht.
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mit integriertemCHORUS-EFFEKT
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HI GAININPUT VOLUME ACTIVE EQ EQ BYPASS CHORUS
POWER
BASS0
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HI MID0
CUT BOOSTCUT BOOSTCUT BOOSTCUT
ON
OFF
RATE DEPTH
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HI GAININPUT VOLUME ACTIVE EQ EQ BYPASS CHORUS
POWER
BASS0
TREBLE0
LO MID0
HI MID0
CUT BOOSTCUT BOOSTCUT BOOSTCUT
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RATE DEPTH
ONOFF
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LOW GAIN
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HI GAININPUT VOLUME ACTIVE EQ EQ BYPASS CHORUS
POWER
BASS0
TREBLE0
LO MID0
HI MID0
CUT BOOSTCUT BOOSTCUT BOOSTCUT
ON
OFF
RATE DEPTH
ONOFF
ONOFF
5A 125VLINE OUT
0 dbm 600 OHMMAIN INEXT. SPEAKER
8 OHM MIN.SPEAKER
8 OHM MIN.PRE-OUT
0 dBmCHORUS OUT CHORUS
FOOTSWITCH
Leistung
Modell
Technische Daten
Lautsprecher
Eingänge
Regler
Zusatzbuchsen6,3 mm
Stromverbrauch
AN
Main In
Zusatzbuchse XLR
Chorus
Input
Chorus Out(Back)
BN-100 Frontseite
Zusatz-verstärker
Ist die "Chorus Out" Buchse am BN belegt, schaltetsich der Chorus-Effekt dort automatisch aus. Dasreine Chorus-Signal liegt dann an der Buchse an.
Main In(Back)
1x 38 cm (15") (Ø156 Magnet) 1x 38 cm (15") (Ø180 Magnet, 150 W max.)
60 Watt RMS
BN-60
100 Watt RMS
BN-100
High -37/-36 dBm, 500k Ohm / Low -22/-21 dBm, 50k Ohm
Volume (Lautstärke)
60 Watt
Roland BN
86 Watt
unsymmetrisch 0 dBm 600 Ohm
567 x 682 x 317 mm 617 x 799 x 377 mm
Hauptschalter (an/aus), Equalizer Bypass (an/aus), Chorus Effekt (an/aus)
27 kg
direkter Sound
41 kg
Maße (B,H,T)
AUS
Low In
Schalter
Gewicht
Außenhaut Vinyl
Line Out, Pre-Out 0 dBm / 1k Ohm, Main-In 0 dBm / 50k Ohm, Chorus Out, Internal Speaker 8 Ohm, External Speaker 8 Ohm,
Fußschalter (FS-1, Funktion: Schalter) > Chorus Effekt an/aus
Bass (Bass), Low Middle (Tiefmitten),High Middle (Hochmitten), Treble (Höhen)
Chorus Rate (Chorus Geschwindigkeit), Chorus Depth (Chorus Effekttiefe)
Klangregelung(aktiv)
Chorus Effekt
direkter Sound
alle Regler einstellbar
alle Regler unwirksam
Zusatzverst.
Zusatzverstärker
direkter Sound
Chorus Effekt
Bass
RolandBN
Low In(Front)
BN-100 Rückseite
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BASS
fangreiche Überarbeitung des sehr erfolgreich gelaufenen kleinen Verstär-kers. Als Resultat kamen 1984 drei Nachfolgemodelle des CUBE BASS, der nun "SUPER CUBE BASS" genannt wurde, in die Geschäfte. Der SCB-40 hatte einen 10" Lautsprecher. Ihm fehlte im Gegensatz zu sei-nen beiden größeren Brüdern eine DI-Out XLR-Buchse. Der SCB-60 (mit 12" Lautsprecher) und SCB-100 (mit 15" Lautsprecher) verfügten bereits über einen XLR-Ausgang. Bei der Überarbeitung des CUBE BASS war die "Bi-Amp-Out" Buchse weggefallen. Dafür boten die drei Neuen die Möglich-keit, über die sogenannten "Stack" Buchsen mehrere CUBE Verstärker zu einer Wand zusammenzuschalten. Es bleibt allerdings zu bezweifeln, ob jemals ein Privatmann mehr je als zwei Cubes zusammengeschaltet hat.
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so klein kann riesig sein ...
Der Roland CUBE-60 BASS war mittlerweile fünf Jahre alt. So machte man sich im Hause Roland an eine um-
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5A 125VPHONESEXT. SPEAKER
8 OHM MIN.STACK
PRE OUT / MAIN IN
5A 125VLINE OUT
0 dbm 600 OHMPHONESEXT. SPEAKER
8 OHM MIN.STACK
PRE OUT / MAIN IN
5A 125VLINE OUT
0 dbm 600 OHMPHONESEXT. SPEAKER
8 OHM MIN.STACK
PRE OUT / MAIN IN
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BASS MIDDLE TREBLEFREQUENCY LEVEL
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INPUT
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POWER
LOWHIGH
BASSBASS BASS
Bedienfeld des SCB-60/-100 (SCB-40 hat einen kleineren Hauptschalter)
SUPER CUBE BASSSCB-40
SUPER CUBE BASSSCB-60
SUPER CUBE BASSSCB-100
Die drei Roland SUPER CUBE BASSvon 1984 im Vergleich
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Seite 42Made by Cadfael 2011
BASSBASSBASSBASS
5A 125VLINE OUT
0 dbm 600 OHMPHONESEXT. SPEAKER
8 OHM MIN.STACK
PRE OUT / MAIN IN
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BASS MIDDLE TREBLEFREQUENCY LEVEL
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POWER
LOWHIGH
BASS
Leistung
Modell
Technische Daten
Lautsprecher
Eingänge
Regler
Stromverbrauch
1x 25 cm (10") (8 Ohm) 1x 30 cm (12") (8 Ohm) 1x 38 cm (15") (8 Ohm)
40 Watt RMS (an 4 Ohm)
SCB-40
60 Watt RMS (an 4 Ohm)
SCB-60
100 Watt RMS (an 4 Ohm)
SCB-100
High (-23 dBm, 330k Ohm) / Low (-13 dBm, 65k Ohm)
Volume (Lautstärke), Treble (Höhen), Middle Frequency (Mittenfrequenz), Middle Level (Mittenlautstärke), Bass (Bass)
30 Watt 50 Watt 75 Watt
334 x 375 x 298 mm 378 x 435 x 338 mm 462 x 508 x 358 mm
Hauptschalter an/aus (beim SCB-40 ein kleinerer Schalter)
12 kg 16 kg 24 kg
Maße (B,H,T)
Schalter
Gewicht
Außenhaut silbergraues Vinyl
Stack: Main-In / Pre-Out (0 dBm 10 k Ohm), Headphones, External Speaker (8 Ohm min.)
Zusatzbuchsen6,3 mm
Zusatzbuchse XLR XLR unsymmetrisch (0 dBm 600 Ohm)
INPUT
STACKIN
STACKIN > OUT
STACKIN > OUT
STACKOUT
Die Roland SUPER CUBE BASS "STACK-Methode"
Die drei Roland SUPER CUBE BASS Ver-stärker sind leicht an ihrer dunkel silbernen Farbe zu erkennen. Sie wurden bis zum Januar 1989 produziert.
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FREQUENCY
GAININPUT BASSVOLUME TREBLE PHONES
ON
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POWER
BASS
Leistung
Modell
Technische Daten
Lautsprecher
Eingang
Regler
Zusatzbuchsen
Stromverbrauch
1x 25 cm (10") (4 Ohm)
15 Watt RMS
DAC-15 B
20 Watt
388 x 465 x 228 mm
Hauptschalter (an/aus)
9,5 kg
Maße (B,H,T)
Schalter
Gewicht
Phones (Kopfhörer)
Gain (Eingangslautstärke), Volume (Endlautstärke), Bass (Bass), Middle Frequency (Mittenfrequenz), Middle Level (Mittenlautstärke), Treble (Höhen)
-24 dBm / 480 Ohm
Der DAC-15B war der letzte Roland Bassverstärker der 1980er Jahre. Ob-wohl es in der DAC-Serie mehrere Gitarrenverstärker gab, blieb der DAC-15B der einzige (und recht unspektakuläre) Bassverstärker dieser Serie.
Die Leistung wird fälschli-cherweise manchmal mit 20 Watt ange-geben. Das ist jedoch sein Verbrauch. Die Leistung betrug - wie der Name sagt - 15 Watt. Das einzige, was man über den DAC-15B wohl sagen kann: Ein netter kleiner Übungsver-stärker.Der DAC-15B wurde bis An-fang 1991 pro-duziert.
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ON
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PHONES
VOLUME5
TREBLE5
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INPUT SENS
ACTIVE
PASSIVE
POWER
MLSG PEAK LIMITER
100 100 100 100
Leistung
Modell
Technische Daten
Lautsprecher
Buchsen
Regler
Stromverbrauch
1x 25 cm (10")
20 Watt RMS
SB-20
32 Watt
355 x 475 x 255 mm
Hauptschalter (an/aus), S.G. Peak (an/aus)
10,5 kg
Maße (B,H,T)
Schalter
Gewicht
Sens (Eingangslautstärke), Volume (Endlautstärke), Treble (Höhen), Middle (Mitten), Bass (Bass)
Input, Phones (Kopfhörer)
Mehr Gemein-samkeiten gibt es allerdings kaum. Nicht nur kraftmäßig konnte er nicht mithalten. Dem kleinen SB fehlten die vielen durchdachten An-schlussmöglich-keiten und Extras seiner großen Brüder. Um den Namen STUDIO BASS Anfang der 1990er Jahre würdig zu ver-treten, hätte der SB-20 zumindest einen Einschleif- weg, vor allem aber einen XLR-Ausgang haben müssen. Er wur-de bis Mitte 1995 produziert.
Der kleine STUDIO BASS SB-20 aus der Verstärkerschmiede von Roland knüpfte mit seinem Aussehen an die großen Vorfahren seiner Familie, den STUDIO BASS SB-100 und den STAGE BASS SB-200 an.
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Seite 45Made by Cadfael 2011
Das von Roland entwickelte Feed Forward Processing gehört zur Gruppe der digitalen Signalprozesse. Dabei wird das Eingangssig-nal nicht einfach nur verstärkt. Vielmehr wird es so aufbereitet, dass es optimal auf die Komponenten des Verstärkers (Lautspre-cher und Gehäuse) abgestimmt ist. Bei jedem Verstärker wirken sich die Konstruktion von Gehäuse und Lautsprecher auf das Klangergebnis aus. Sie verstärken be-stimmte Frequenzen oder schwächen sie ab. Die FFP-Technologie berücksichtigt diese Einflüsse und verändert das Signal zu den Lautsprechern so, dass das Endresultat möglichst genau mit dem gewünschten Klang übereinstimmt. Bei den beiden Combos der D-BASS Serie von 2005 wurde das FFP-Konzept noch erweitert. Hinzu kam eine "Active Speaker Control", die mit einem optischen Sensor die reale Auslenkung mit dem Sollwert vergleicht und gegebenefalls korrigierend eingreift.
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WE DESIGN THE FUTURE
Mitte der 1990er Jahre wirkte es so, als sei man in Rolands Entwicklungs-abteilung für die Gitarren- und Bassverstärker in einen tiefen Dornröschen-schlaf verfallen. Die letzten innovativ zu nennenden Bassverstärker waren in den 1980er Jahren entstanden. Einzige echte Neuerungen bei Gitarren-verstärkern war die "Tube Logic" Schaltung beim BLUES CUBE und den Modellen der GC-Serie. In Wirklichkeit war man jedoch äußerst aktiv und bereitete mehrere große Coups vor. Es war eine kreative Pause, in der sich die Roland Corporation fit machte für die Verstärkerbaukunst des neuen Jahrtausends.
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Feed Forward Processing
Dekade des neuen Jahrtausends bestimmen sollte und wohl auch noch weit bis in das nächste Jahrzehnt hineinreichen und es beeinflussen wird.
Die Möglichkeiten des "Digital Signal Processor" (des digitalen Signalpro-zessors) wurden ausgelotet. Es wur-de zwar auch an neuen digitalenEffekten gearbeitet, vor allem wurden aber weitere Möglichkeiten wie die Verstärker- und Instrumentensimula-tion sowie die Kompensation bauart-bedingter Soundverhalten erforscht.Ergebnis dieser kreativen Phase war ein gigantisch zu nennender Techno-logieschub, der die gesamte erste
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WE DESIGN THE FUTURE
Seite 46Made by Cadfael 2011
Obwohl Effektgeräte eigentlich nicht Gegenstand dieser Abhand- lung sind, muss kurz auf das V-Bass Bass-Multieffektgerät der "GK-Serie" von Anfang 2002 eingegangen werden. Das Bodeneffektgerät hatte sage und schreibe zwölf Modelings. Ein Teil dieser COSM-Amplifier-Typen, nämlich "CONCERT 810", "FLIP TOP", "B MAN", "T.E.", "SESSION", "BASS 360" und "SUPER FLAT" wurden ein bzw. zwei Jahre später in die Neuauflage der legendären CUBE BASS Verstärker sowie in den 2008 erschienenen MICROCUBE BASS RX integriert. Die Möglichkei-ten des V-Bass Multis waren so gigantisch, dass selbst ein CUBE-100 BASS dage-gen spartanisch wirkt. Das aktuelle VB-99 V-Bass Pedal der "GK-Serie" von 2008 kann neben Verstärkern auch Bässe und Tonabnehmer simulieren. Alleine die 183 Seiten umfassenden Be-dienungsanleitung legt nahe, dass sich das Gerät eher an eine kleine Minderheit von Spezialisten und Soundtüftler als an die breite Masse wendet. Den Durchschnitts-bassisten dürften die Möglichkeiten des Multieffektgerätes schlicht überfordern. Abschreckend kommt ein Preis um die 1000 Euro hinzu.Trotzdem zeigt das VB-99 V-Bass Multieffektgerät, was bereits jetzt für die Roland Corporation möglich ist und wohin der Weg in der Zukunft gehen könnte. "Abfallpro-dukte" dieses Multieffektgerätes dürften in abgespeckter, massentauglicherer Form in den Roland Bassverstärkern des nächsten Jahrzehnts zu finden sein.
In seinen Benutzerhandbüchern zu den VGA-5 und VGA-7 Gitarrenverstärkern be-schrieb Roland im Jahr 2000 die COSM-Technologie als völlig neu. Hatte man in Hamamatsu vergessen, dass man bereits 1998/99 mit dem D-BASS DB-500 den ersten Verstärker mit COSM-Amp-Modelings auf den Markt gebracht hatte? Neu hingegen - und bei den Bassverstärkern bisher nicht umgesetzt - war hingegen die Möglichkeit neben Verstärkern auch Instrumente und sogar Pickup-Bestückungen zu simulieren. Hervorragend an Rolands COSM-Technologie ist, dass trotz Modelings verschiedener Verstärker der Charakter des Instruments erhalten bleibt. Jeder Bass klingt anders - und zwar so, wie er ist.
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AMPLIFIERS COMPOSITE OBJECTSOUND MODELING
DAS 21. JAHRHUNDERT
G-77 MIDI BASS von 1985
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Feed Forward Processing
Kurz vor der Jahrtausendwende wurde Roland endlich wieder ak-tiv in Sachen Bassverstärker und brachte 1999 den ersten von drei Verstärkern der nagelneuen DB-D-BASS Serie heraus. Die D-BASS Serie kann man durchaus als legitime und würdige Nachfolgerin der SB-Serie sehen. Sie gehört (auch mit den Modellen von 2005 - 2010) zur Krönung der Verstärkerbaukunst Rolands. Der Roland D-BASS DB-500 hatte einen 12" Lautsprecher, 160 Watt Leis-tung, einen Chorus, Compressor, drei Modelings, zwei Programmspeicher und war ein echtes Fliegengewicht. Neben der Anschlussmöglichkeit für drei Fußschalter bot er zusätzlich mehrere Line Outs, DI-Out und einen Kopfhörerausgang. Highlights der neuen D-BASS Bassverstärker waren das neue COSM-Amp-Modeling und die FFP-Technologie, die die Auslen-kung der Lautsprecher optimiert.
EQUALIZER
HL 10OFF 100
MIDDLE TREBLE INTENSITYLEVEL FREQUENCY MASTER PHONES
MANUAL
POWERINJECTION
D-CHORUS
0 0 5 5
CONTROL A-ME
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Seite 48Made by Cadfael 2011
Da die Bedienelemente bei den drei D-BASS DB-Verstärkern identisch waren und sich die Verstärker "nur" in Leistung, Lautsprecherbestückung und Größe unterschieden, wird die DB-Serie trotz unterschiedli-cher Jahrgänge hier gemein-sam abgehandelt. So wie die Verstärker der BN-Serie, wurden auch die drei D-BASS DB-Verstärker mit einem - nur in der Intensität - regelba-ren Chorus-Effekt ausgestattet. Man begnügte sich aber noch lange nicht damit, ansonsten nur die Leistung anzupassen.
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Seite 49Made by Cadfael 2011
Feed Forward Processing
PROGRAMMABLE CONTROL
EQUALIZERSHAPE
COMPRESSIONVOLUMEGAINTYPE
TUBE TUBEDRIVE
SOLIDSTATE
5
100DRIVE0 100 HL 10OFF 100
BASS MIDDLE TREBLE INTENSITYLEVEL FREQUENCY MASTER
HIGH
D-BASS AMPLIFIER
PHONES POWER
MANUAL A-MEMORY-B WRITE
POWERINJECTION
OFF
ON
LOW
INPUT
AMPLIFIER D-CHORUS
5 5 0 0 0 5 5
Feed Forward Processing
Feed Forward Processing
INPUT
BALANCEDOUT
Blockdiagramm DB-Verstärker
AMPLIFIER
TUBE DRIVE
SOLID STATE SHAPE
TUBE
GAIN EQ
GNDLIFT SEND
POWER AMP
RETURN BALANCED
INSERT LINE OUT
Der D-BASS DB-500 war mit seinen 160 W sehr stark und mit seinen 23,5 kg ex-trem leicht. Dem Combo mit einem 12" Lautsprecher wird zudem ein hervorragender Sound bescheinigt. Die drei COSM-Modelings können weit mehr, als nur andere Verstärker nachzuahmen.Roland ist es gelungen, Mo-delings zu kreieren, die die Charakteristik des Instru-ments nicht verwischen. Der D-BASS DB-700 büßt zwar mit 34 kg das Feder-gewicht des DB-500 ein, bietet aber mit 15" Laut-sprecher und satten 250 Watt alles, was man für eine laute Band braucht.
.
. Zusätzlich zum Tragegriff auf der Oberseite hatte der DB-700 noch seitliche Griffschalen.
Der Roland D-BASS DB-900 Verstärker mit seinen vier 10" Lautsprechern und 320 Watt fiel im Unterschied zu den anderen beiden DB-Modellen durch sein beträchtli-ches Gewicht von 80 kg auf. Dafür dürfte sich sein Be-sitzer auf fast jeder Bühne bestens Gehör verschaffen.
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Seite 50Made by Cadfael 2011
PROGRAMMABLE CONTROL
EQUALIZERSHAPE
COMPRESSIONVOLUMEGAINTYPE
TUBE TUBEDRIVE
SOLIDSTATE
5
100DRIVE0 100 HL 10OFF 100
BASS MIDDLE TREBLE INTENSITYLEVEL FREQUENCY MASTER
HIGH
D-BASSAMPLIFIER
PHONES POWER
MANUAL A-MEMORY-B WRITE
POWERINJECTION
OFF
ON
LOW
INPUT
AMPLIFIER D-CHORUS
5 5 0 0 0 5 5
Feed Forward Processing
BALANCED DIINSERT
RETURN
LINE OUTFOOT SW
SEND GND LIFTOFF ON
1:GND2:HOT3:COLDBALANCED
Designed by Roland Audio Development Corp. California, U.S.A.
CHORUS TIP: A/B RING: MANUAL
Leistung
Modell
Technische Daten
Lautsprecher
Eingänge
Stromverbrauch
Zubehör
Zubehör optional
1x 30 cm (12") + Horn 1x 38 cm (15") + Horn 4x 25 cm (10") + Horn
160 Watt (FFP)
DB-500 (ab 1999)
250 Watt (FFP)
DB-700 (ab 2000)
320 Watt (FFP)
DB-900 (ab 2002)
High (-30 dBm, 1 M Ohm) / Low (-20 dBm, 300 k Ohm)
Insert Return (Einschleifweg, +4 dBm)
150 Watt
Manual
3x Fußschalter FS5-L
290 Watt
Manual, 4 Rollen
3x Fußschalter FS5-L
270 Watt
Manual, 4 Rollen
3x Fußschalter FS5-L
515 x 485 x 335 mm 578 x 598 x 407 mm(Höhe mit Rollen)
654 x 838 x 489 mm(Höhe mit Rollen: 889 mm)
23,5 kg 34 kg 64 kg
Maße (B,H,T)
Gewicht
Regler
Fußschalter
Anzeigeleuchten
Speicherplätze
Anschlüsse
Power, Power Injection (Zweifarb-LED), D-Chorus, aktiver Speicherplatz
Manual (manuelle Verstärkereinstellung), Memory A/B (Speicherplätze A und B), Write (Programmierung der Speicherplätze)
Phones (Kopfhörer), Insert Send (Ausgang Einschleifweg), Insert Return (Eingang Einschleifweg),
Balanced Line Out (6,3 mm "Stereo"-Klinkenbuchse), Balanced Line Out (XLR-Buchse),
Balanced DI Out (XLR mit GND Lift Schalter)
Hauptschalter (an/aus), Shape (Klangvariante bei Modelings)Schalter
Gain (Eingangslautstärke), Volume (Lautstärke), Compression (Compressor)
D-Chorus Intensity (Intensität des Digital-Chorus)
Schalter in Potis
3x Fußschalter (über eine Mono- und eine Stereo-Buchse)(Mono: Chorus an/aus)
(Stereo Spitze: Memory A/B)(Stereo Ring: Manual)
Bass (Bass), Middle Level (Mittenlautstärke), Middle Frequency (Mittenfrequenz), Treble (Höhen)
AmplifierModelings
D-Chorus (an/aus)
Solid State (Simulation Transistorverstärker), Tube (Simulation Röhrenverstärker),
Tube Drive (Simulation angezerrter Röhrenverstärker)
Master (Endlautstärke)
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T.E.
OCTAVEBASS
B MAN
FLIP TOP
BASS360
SESSION
CONCERT810
SUPERFLAT
AMPLIFIER
Ro
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E-3
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aktuelles Modell
Feed Forward Processing
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Seite 52Made by Cadfael 2011
aktuelles Modell
Feed Forward Processing
Feed Forward Processing
Was der CUBE-60 BASS 1979 begannund die SUPER CUBE BASS Verstärker 1984 fortführten, griffen 2003 und 2004 die neuen CUBE-30 BASS und CUBE-100 BASS auf: Kleine, vielseitige Kraft-pakete mit hervorragendem Sound.
Zwar fehlen dem CUBE-30 BASS im Ge-gensatz zu seinen Vorgängern die vielen Anschlussmöglichkeiten, doch hat der Übungsverstärker mit vielen nagelneuen Modeling Sounds, Compressor und zahl-reichen Effekten jede Menge zu bieten. Der Kopfhörerausgang bietet einen tollen Sound, der auch für Recording-Zwecke bestens zu gebrauchen ist.
.
.
Der große CUBE-100 BASS Verstär-ker mit seinem 12" Coax-Lautsprecher bietet nicht nur 70 Watt mehr Leistung. Seine vielen Anschlussmöglichkeiten sind geradezu professionell zu nennen und mit seinen 100 Watt kann er sich zumindest in mittellauten Bands gut Gehör verschaffen.
Viele deutsche CUBE-Fans warteten sehnlichst auf einen CUBE-200 BASS mit 15" Lautsprecher. Diese Hoffnung wurde enttäuscht. Stattdessen kam im Januar 2011 die neue CUBE-XL BASS Serie mit drei Bassverstärkern - 20, 60 und 120 Watt (siehe ab Seite 67).
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aktuelles Modell
Leistung
Modell
Technische Daten
Lautsprecher
Eingang
Regler
Stromverbrauch
Fußschalter
Anzeigeleuchten
Anschlüsse
30 Watt (mit FFP-Technologie)
CUBE-30 BASS (ab 2003)
Power, Compression, EFX
Aufnahme / Kopfhörer(Ausgang mit integriertem Speaker Simulator)
Aufnahme / Kopfhörer(Ausgang mit integriertem Speaker Simulator)
Zusatzlautsprecher (seriell, 8 Ohm max.), Line Out (6,3 mm Klinke),
Tuner Out (6,3 mm Klinke), Balanced Out (XLR, DI oder Line, GND Lift)
Hauptschalter (an/aus), Shape (Klangvariante bei Modelings)
Maße (B,H,T)
Schalter
Gewicht
Zubehör optional 2x Fußtaster FS-5U oder 1x FS-6 (Schalten von EFX und Delay/Reverb)
Gain (Eingangslautstärke), Volume (Endlautstärke), Compression (Compressor)
Input (6,3 mm Mono-Klinke, -20 dBu), Aux In (6,3 mm Stereo-Klinke, -10 dBu)
CUBE-100 BASS (ab 2004)
100 Watt (mit FFP-Technologie)
1x 25 cm (10") + Coaxial Tweeter 1x 30 cm (12") + Coaxial Tweeter
Input (6,3 mm Klinke, -10dBu)(mit PAD -10dBu Schalter)
Bass (Bass), Middle (Mitten),Treble (Höhen)
EFX (Chorus / Flanger / T-Wah), Delay/Reverb (Echo/Hall)
Schalter in Potis
2x Fußtaster (über eine Stereo-Buchse)(EFX und Delay/Reverb können geschaltet werden)
Bass (Bass), Low-Mid (Tiefmitten),High-Mid (Hochmitten), Treble (Höhen)
Super Flat, Flip Top, B Man, T.E., Bass 360, Session, Concert 810,
Octave Bass
Octave Bass, Flip Top, B Man, T.E., Bass 360, Session, Concert 810
AmplifierModelings
Compression (an/aus), EFX (an/aus), Delay/Reverb (an/aus)
Power, Peak, Compression, Shape, EFX, Delay/Reverb
2x Fußtaster (über zwei Mono-Buchsen)(EFX und Delay/Reverb können geschaltet werden)
28 Watt*
407 x 469 x 310 mm
17 kg
34 Watt
380 x 385 x 300 mm
12 kg
COMP
INPUT PEAK
TUNEROUT
BALANCED OUT
AMPLIFIER
EFX(T-WAH)
PAD-10 dB
EFX (CHORUS, FLANGER)
B MAN
BASS 360
SESSION
CONCERT 810
OCTAVE BASS
T.E.
SUPER FLAT SHAPE
FLIP TOP
GAIN EQ
CABINET& SPEAKERSIMULATOR
CABINET& SPEAKERSIMULATOR
REC OUT/PHONES
EXTSPEAKER
MUTE
GND LIFT
SELECTDI OUTLINE OUT
POWERAMP
DELAY/REVERB
LINE OUT
VOLUME
CUBE -100 BASS Blockdiagramm
(*Durchschnittsverbrauch - Angabe bedingt durch Standard-Messverfahren für D-Class-Verstärker)
EFXDELAYREVERB
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FLANGER
CHORUS
OFFOFF
EFX
OFF
DELAY REVERB
DELAY/REVERB
Seite 54Made by Cadfael 2011
aktuelles Modell
RECORDINGOUT/PHONES
AMPLIFIERCOMPRESSIONINPUT
FLANGER
CHORUS
OFFOFFT-WAH
ON
OFF
DELAY REVERB
ON
ON
OFF 10 0 10 0 10
TIP:EFX
RING:DLY/REV
AUX IN
FOOT SW POWERVOLUME
EQUALIZER EFX DELAY/REVERB
OFF
BASS MIDDLE
SHAPE
TREBLE
T.E.
OCTAVE BASS
B MAN
FLIP TOP
BASS360
SESSION
CONCERT810
GAIN
BASS LOW MID
EQUALIZERHIGH-MID TREBLE
EFX DELAY/REVERB RECORDINGOUT/PHONES
POWERAMPLIFIERCOMPRESSIONINPUT
0
ON
PAD-10dB
PEAK
10 0 10OFF 10
VOLUMEGAIN
FLANGER
CHORUS
OFFOFFT-WAH
ON
OFF
DELAY REVERB
ON
SHAPE T.E.
OCTAVEBASS
B MAN
FLIP TOP
BASS360
SESSION
CONCERT810
SUPERFLAT
EXT SPEAKER LINE OUTFOOT SW TUNER OUT BALANCED OUT
SELECT
DELAY/REVERB
(8 MAX 100W)
GNDLIFT
LINEOUT
DIOUT
OFF ON
1:GND2:HOT3:COLDEFX
Anschlüsse auf der Rückseite des Roland CUBE-100 BASS
(keine Anschlüsse auf Rückseite des Roland CUBE-30 BASS)
Beschreibung der COSM Modelings (Text von Roland - minimal modifiziert)
SUPER FLATEin spezieller Verstärker mit einem neutralen Frequenzgang.Dieser Verstärkertyp reproduziert originalgetreu den Sound desangeschlossenen Basses. Er eignet sich sehr gut für alle Arten von angeschlossenen Instrumenten. Ideal ist er zum Reprodu-zieren eines elektrischen Kontrabasses.
FLIP TOPEin Modeling des Ampeg B-15 (1x 15"). Dieser Verstärker lie-ferte den Unterbau für viele der bekanntesten Motown-Hits. Er hat einen fetten Klang, während das kompakte Verstärker-gehäuse eine klare Kontur erzeugt.
B MANEin Modeling des Fender Bassman 100 (4x 12"). Dieser Verstärker war von Anfang an ein Favorit für E-Bässe. Er hat die Klangeigenschaften von Röhrenverstärkern, wobei eine größere Verzerrung einen etwas fetteren Sound ergibt.
T.E.Ein Modeling des Trace Elliot AH600SMX plus 1048 (4x 10”) und 1518 (1x 15”) Box. Dieser Verstärker wurde von vielenRock Bands in den 1980ern eingesetzt. Sein weiter Tonum-fangIts, klarer Attack und andere Eigenschaften machen ihn zu einem hervorragenden Verstärker für viele Einsatzmög-lichkeiten.
BASS 360Ein Modeling des ACOUSTICS 360 (1x 18"). Dieser Verstär-ker wurde in den 70er Jahren nicht nur von berühmten Jazz-Bassisten, sondern auch von Funk- und Hardrock-Musikern verwendet. Er zeichnet sich durch einen warmen unteren Klangbereich und eine konturierte Mitte aus.
SESSIONEin Modeling des SWR SM-400 + Goliath (4x 10") + Big Ben (1x 18"). Dieser Verstärker mit Hochtöner ist typisch für den in den 1980ern aufgekommenen "L.A.-Sound". Er hat ein breitesKlangfarbenspektrum, das seine Präsenz im unteren Bereichausgewogen mit einem klaren, offenen Sound kombiniert.
CONCERT 810Ein Modeling des Ampeg SVT + 810E (8x 10"). Dieser Ver-stärker kennzeichnet den Rock-Sound, der sich besonders auf Kombination von Hochleistungs-Röhrenverstärkern und großen Gehäusen stützte. Der charakteristische Sound zeichnet sich durch einen überwältigenden Bassschalldruck aus.
OCTAVE BASSDieser spezielle Verstärkertyp erzeugt einen Ton eine Oktaveunterhalb des Originalklangs und legt beide übereinander, um einen fetteren Bass-Sound zu erzeugen. Beim Spielen von Akkorden arbeitet diese Funktion nicht richtig. Dämpfen Sie die anderen Saiten ab und spielen Sie einzelne Töne.
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Seite 55Made by Cadfael 2011
aktuelles Modell
EXT SPEAKER LINE OUTFOOT SW TUNER OUT BALANCED OUT
SELECT
DELAY/REVERB
(8 MAX 100W)
GNDLIFT
LINEOUT
DIOUT
OFF ON
1:GND2:HOT3:COLDEFX
Der CUBE-100 BASS hat einen "External Speaker" Ausgang. Dort kann man Zusatzboxen anschließen, die mindestens mit 100 Watt belastbar sein sollten und deren Impedanz nicht mehr als 8 Ohm beträgt. Warum höchstens 8 Ohm? Weil die Zusatzbox seriell zum internen Lautsprecher geschaltet wird und dadurch die Leistung des Verstärkers sinkt. Je höher die Impedanz der angeschlossenen Zusatzbox, desto höher der Leistungsverlust. Der CUBE wird allerdings durch den Leistungsverlust nicht automatisch leiser! Durch die größere Membranfläche und das größere Boxenvolumen wird der CUBE auch mit weniger Leistung (ca. 2/3) lauter. Die Zusatzbox sollte allerdings einen halbwegs guten Wirkungsgrad und nach Möglichkeit 4 oder 8 Ohm aufweisen. Je nach Einsatz und Geschmack des Bassisten darf die Box eine starke Eigenfärbung haben; das schränkt allerdings die Viel-seitigkeit der Modelings ein. Eine weitgehend neutrale Box wäre allerdings vorzuziehen.
.
Am Line Out liegt ein unsymmetrisches (unbalanced) Line-Signal an. Will man dieses Line Signal nutzen, sollte das angeschlossene Kabel nicht zu lang sein. Drei bis sechs Meter lan-ge Kabel sind aber völlig in Ordnung. Das Line Signal kann man zum Beispiel nutzen um eine Aktivbox oder einen zweiten Verstärker anzusteuern. Als Aktivbox bietet sich die D-BASS 115X Box aus dem Hause Roland an, man kann damit aber auch Aktivboxen anderer Hersteller ansteuern. Versuche haben gezeigt, dass man das Signal sogar in aktive Monitorboxen einspeisen kann. Hier sollte man allerdings vorsichtig sein, ob der Monitor das Basssignal auch bei höheren Lautstärken verkraftet! Mit dem Line Signal kann man auch einen zweiten Bassverstärker ansteuern. Man kann mit dem Signal in den normalen Input gehen (evtl. in den "aktiven" Eingang), man kann aber auch versuchen über den "Effect Return/In" oder "Main In" direkt die Endstufe des zweiten Bassverstärkers anzusteuern. Es liegt immer das Signal nach Modeling und Effekten an.
.
.
Auch mit dem Balanced Out könnte man einen anderen Verstärker oder eine aktive Zusatz-box ansteuern. Diesen Anschluss sollte man aber in den meisten Fällen für die Verbindung mit einer P.A. freihalten. Da das Signal symmetrisch (balanced) ist, kann hier der Kabelweg auch länger sein, solange man ein entsprechendes XLR-Kabel mit drei Adern benutzt. Kommt es beim Zusammenspiel mit dem Mischpult der P.A. zu "Brummschleifen", kann man diese durch Einschalten des "Ground Lift" (GND Lift) eliminieren. Mit dem "Line Out / DI Out" Schalter kann man wählen, ob das reine Signal des Basses (DI Out) oder das Signal nach Modeling und Effekten (Line Out) an der XLR-Buchse anliegt.
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Will man einen zweiten Verstärker mit dem reinen Basssignal (ohne Modeling und Effekte) ansteuern, kann man dazu den Tuner Out zweckentfremden. Eigentlich dient der Ausgang zum Anschluss eines Stimmgerätes.
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Seite 56Made by Cadfael 2011
aktuelles Modell
• E-Bass• A-Bass• E-Gitarre• A-Gitarre• E-Drums• Keyboard
Der Roland CB-100 eignet sich durchaus zur Verstärkung eines E-Drum Sets in einer leiseren bis mittellauten Band. Man benötigt lediglich
einen Mixer oder ein entsprechendes Kabel, um aus dem Stereo-Signal des Drum Sets ein Mono-Signal zu machen. Über
den Koaxiallautsprecher kommt die HiHat natürlich nicht wie aus einer P.A., aber das Ergebnis mit
dem Modeling "Super Flat" lässt sich hören!
(oder CB-120XL)
Ein CUBE-30x (oder CUBE-40XL) eignet sich durchaus als Bass-Übungsverstärker oder für
Akustik-Sessions. "JC Clean" und "Black Panel" sorgen für gute Ergebnisse. Zu laut sollte es aller-
dings nicht werden. Die CUBE Verstärker sind auch für die Verstärkung von Keyboards geeignet.
Der Roland Jazz Chorus gilt auch als be-rühmter Keyboard-Verstärker!
Es gibt viele Musiker, die mehrere Instrumente spielen. Da kommt schon mal die Frage auf, wieviele Verstärker man wirklich braucht. Natürlich ist es am besten für jedes Instrument einen speziellen Verstärker zu haben; das kann aber zu finanziellen, wie auch Platzproblem führen ...
ACHTUNG!Bei höheren Lautstärken immer auf die Lautsprecher achten!
stärker auch mit mit E-Gitarre nutzen (z.B. "Bassman"). Dank "Super Flat" sind sie eh für A-Bass (und A-Gitarre) ausgelegt.
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Mit vorgeschaltetem Multieffektgerät kann man die CUBE Bassver-
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aktuelles Modell
Feed Forward Processing
INPUT
AMPLIFIER
0
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5
10 100
500
3k 0
5
10
DIRECT+EFFECT
DIRECT EFFECTOFFON
STANDARDTUBE LOGIC
OFFON
MUTEPEAK
VINTAGE
PHONES
POWER
PASSIVEACTIVE
NORMAL PICKUPTYPE
PIEZO
MODERN
SUPER FLATMODESHAPE
AMP TYPE COMPRESSION BASS MIDDLE FREQUENCY TREBLE TWEETERTWEETER EFFECT BLEND VOLUMEGAIN
D-BASS AMPLIFIER
115 / 210 / 115X
Sehr schnell wurden die drei DB-Verstärker der D-BASS Serie durch drei neue Modelle ersetzt. Nun gab es zwei Combo-Verstärker sowie eine akti-ve Zusatzbox. Der Chorus und die programmierbaren Speicherplätze fielen weg. Dafür erhielt die neue Generation Bi-Amp- bzw. Tri-Amp-Endstufen und völlig neue, extrem leistungsstarke Neodynium Lautsprecher. Neben drei neuen Modelings plus Shape-Taste bekamen die beiden Verstärker einen hervorragenden regelbaren Effektweg und eine, per Schalter oder Fußschalter bedienbare Mute-Funktion. .
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Seite 58Made by Cadfael 2011
aktuelles Modell
Feed Forward Processing
SHAPE
SHAPE
MUTE FS
INPUT
AMPLIFIER
0
0
0 0 05
100
5
10 100
500
3k 0
5
10
DIRECT+EFFECT
DIRECT EFFECTOFFON
STANDARDTUBE LOGIC
OFFON
MUTEPEAK
VINTAGE
PHONES
POWER
PASSIVEACTIVE
NORMAL PICKUPTYPE
PIEZO
MODERN
SUPER FLATMODESHAPE
AMP TYPE COMPRESSION BASS MIDDLE FREQUENCY TREBLE TWEETERTWEETER EFFECT BLEND VOLUMEGAIN
INPUT
PRE AMPPOWER AMP
Laut-sprecher
Opto-Sensor
Konzept-Diagramm des Feed Forward Processing mit einzigartiger aktiver Lautsprecherkontrolle
Lautsprecherauslenkungwird optisch überwacht und
gegenebenfalls korrigiert.
Kontroll-ergebnis
Korrek-tur
Original-signal
FFP
Feed Forward Processing
EFX
PIEZO
TUNER OUT
BALANCEDOUT
PHONES
AMPLIFIER
MODERN
SUPER FLAT SHAPE
VINTAGE
VOLUME
POWER AMP(D-BASS 115 = BI-AMP)(D-BASS 210 =TRI-AMP)
FFP
Woofer2x beiD-BASS 210FFP
TWEETER LEVEL
HIGH
LOWCOMP Equalizer Effect
Blend
BASS MIDDLELEVEL FREQ
TREBLE EFFECTBLEND
NORMAL
SUBOUT
PHONES
EFFECT
LINEOUT
RETURNSEND
GND LIFT
LINE OUT
DI OUT
PEAK
COMPRESSION
STANDAR /TUBE LOGIC
ACTIVE /PASSIVE
Horn
GAIN
MUTE
BlockdiagrammRoland D-BASS 115Roland D-BASS 210
Input Signal(ideales Resultat)
Herkömmlicher Ampohne Active Control
Roland D-BASSmit Active Control
ACTIVECONTROL
Der D-BASS 115 Verstärker hat ei-nen 15" Lautsprecher plus Horn. Sei-ne Endstufen leisten satte 250 + 80 Watt. Sein Bruder, der D-BASS 210 hat zwei 10" Lautsprecher plus Horn. Er leistet 2x 160 + 80 Watt. Der D-BASS 115 klingt etwas wärmer und runder als der D-BASS 210. Man sollte aber nicht den Fehler machen, beim 115 an herkömmliche 15" Com-bos zu denken. Von seiner Charakte-ristik her hat man es beim 115 eher mit einem viel zu groß gewordenen 12 Zoll Lautsprecher zu tun. Daher passt der Vergleich mit einem 212er Combo vielleicht am besten.
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PSSST!
Seite 59Made by Cadfael 2011
aktuelles Modell
AMPLIFIER
AMPLIFIER
AMPLIFIER
EFFECT
EFFECT
EFFECT
DIRECTDIRECT
DIRECTDIRECT + EFFECT
EFFECT
DIRECT
RETURN
RETURN
RETURNSEND
SEND
SEND
externes Effektgerät
externes Effektgerät
externes Effektgerät
SUB OUT
SUB OUT
SUB OUTLINE OUT
LINE OUT
LINE OUT
POWERAMPS
POWERAMPS
POWERAMPS
DIRECT
DIRECT
DIRECTEFFECT
EFFECT
EFFECT
DIRECT+EFFECT
DIRECT+EFFECT
DIRECT+EFFECTEFFECT BLEND
EFFECT BLEND
EFFECT BLEND
EFFECT EFFECT
EFFECT
Das Erbe des
Die meisten Bassisten dürften den Begriff "Tube Logic" zum ersten Mal in Zusammenhang mit dem Compressor
Der regelbare Effektweg des D-BASS wirkt in Mittelstellung des Reglers wie ein paralleler Effektweg. Direktsignal und Effekt werden 50/50 gemischt. Steht der Regler auf DIRECT,
MUTE-Schaltungen haben viele Verstärker, aber wenige sind so gut wie die der beiden D-BASS Combos. Mancher Musiker ist vor dem Auftritt aufgeregt. Kommt kein Signal aus dem Verstärker, wird hektisch gesucht - und dabei die leuchtende MUTE-LED über-sehen. Beim D-BASS ist es fast unmöglich, die Stummschaltung nicht sofort als Fehler-quelle auszumachen. Als Anzeige wurde von Roland eine Blink-LED eingesetzt. Sehr simpel, aber äußerst wirkungsvoll! Zudem ist MUTE auch per Fußschalter bedienbar.
kommt kein Effektsignal durch. In EFFECT-Stellung hat man einen seriellen Effektweg. Bietet das Effektgerät die Möglichkeit ein reines Effektsignal zu liefern, kann man mit dem Regler beide Signale stufenlos mischen. Der Regler ist auch bestens dazu
MUTE dir nicht zuviel zu!
Effektiver geht es kaum!
des Roland D-BASS gehört haben. Dabei gab es bereits 1996 einen Roland Gitarren-Verstärker, den "Blues Cube" BC-60, der die sogenannte "Tube Logic" Schaltung inte-griert hatte. Man hatte sich bei Roland sogar ein Trade Mark gesichert. Warum man dieses wunderschöne Logo nicht auf die Front oder Rückseite des D-BASS - zumindest aber in die Bedienungsanleitung - gedruckt hat, bleibt schleierhaft. Viele Musiker lieben Tradition! Der Blues Cube hatte als Gitarrenverstärker keinen eingebauten Compressor. Ihm verlieh die Tube Logic Technologie bei angezerrten und verzerrten Sounds die Cha-rakteristik eines Röhrenverstärkers. Für den D-BASS wurde die Tube Logic Technologie weiterentwickelt und das Verhalten eines in Kompression geratenen Vollröhren-Bassver-stärkers simuliert. Dadurch gibt der Compressor im Tube Logic-Betrieb dem Klang eine leicht angezerrte und rotzige Note. Es ist kein Verzerrer im herkömmlichen Sinne. Unter Besitzern des D-BASS ist diese Schaltung sehr beliebt und wird in allen drei Modelings gerne eingesetzt. Weiteres Erbe des BC-60 ist der regelbare Effektweg.
geeignet, den Effektanteil zu korrigieren.
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Seite 60Made by Cadfael 2011
aktuelles Modell
TUNER OUT
GNDLIFT
OFF ONLINEOUT
1:GND2:HOT3:COLD
MUTE
BALANCED OUTLINE OUTSUB OUTFOOT SW EFFECT
RETURN SEND
DIOUT
SELECT
FOR D-BASS 115X
INPUT
AMPLIFIER
0
0
0 0 05
100
5
10 100
500
3k 0
5
10
DIRECT+EFFECT
DIRECT EFFECTOFFON
STANDARDTUBE LOGIC
OFFON
MUTEPEAK
VINTAGE
PHONES
POWER
PASSIVEACTIVE
NORMAL PICKUPTYPE
PIEZO
MODERN
SUPER FLATMODESHAPE
AMP TYPE COMPRESSION BASS MIDDLE FREQUENCY TREBLE TWEETERTWEETER EFFECT BLEND VOLUMEGAIN
Leistung
Modell
Technische Daten
Lautsprecher
Eingänge
Stromverbrauch
Zubehör
Zubehör optional
1x 38 cm (15") Neodymium + Horn 2x 25 cm (10") Neodymium + 1x Horn
330 Watt (250W Woofer, 80W Horn, FFP)
D-BASS 115
400 Watt (2x 160W Woofer, 80W Horn, FFP)
D-BASS 210
Piezo (-13 dBu, 4,7 M Ohm)
92 Watt*
Bedienungsanleitung, Info-Blatt, 4 Rollen
1x Fußschalter FS5-L (Funktion: Schalter)
95 Watt*
595 x 623 x 410 mm(Höhe mit Rollen 674 mm)
595 x 574 x 410 mm(Höhe mit Rollen 625 mm)
23,5 kg 24 kg
Maße (B,H,T)
Gewicht
Regler
Fußschalter
Anzeigeleuchten
Anschlüsse
Power, Peak, Mute (Blink-LED)
Phones (Kopfhörer), Balanced Out (XLR mit GND Lift Schalter und Wahlschalter für DI oder Line Signal, +4 dBu),
Tuner Out (Ausgang für Stimmgerät - wird nicht von Mute beeinflusst, -10 dBu), Effect Send (Ausgang Einschleifweg, +4 dBu), Effect Return (Eingang Einschleifweg, +4 dBu),
Line Out (6,3 mm "Stereo"-Klinkenbuchse, +4 dBu), Sub Out (speziell für Anschluss einer D-BASS 115X Box, +4 dBu)
Hauptschalter (an/aus), Mute (an/aus - Stummschaltung, Tuner Out weiter aktiv), Pickup Type (Active/Passive - Eingangsempfindlichkeit des "Normal Input"),
Shape (Klangvariante bei Modelings), Compression Mode (Standard Compressor oder "Tube Logic" Röhren-Simulation)
Schalter
Gain (Eingangslautstärke), Compression (Compressor), Bass (Bass),
Middle Level (Mittenlautstärke), Middle Frequency (Mittenfrequenz), Treble (Höhen), Tweeter (Lautstärke Horn),
Effect Blend (Mischer zwischen Direkt- und Effektsignal), Volume (Endlautstärke)
Mute (Stummschaltung per Fußschalter über 6,3 mm Mono-Buchse, Tuner Out weiter aktiv)
AmplifierModelings
Super Flat (weitgehend unbeeinflusste Instrumentenwiedergabe), Vintage (Anhebung der Mitten - warmer Klang),
Modern (Anhebung der Bässe und Höhen - moderner Klang)
Passive (-10 dBu, 1 M Ohm), Active (0 dBu, 50 k Ohm)
(*Durchschnittsverbrauch - Angabe bedingt durch Standard-Messverfahren für D-Class-Verstärker)
115XDies ist KEIN PRODUKT der Roland Corporation Japan - oder der ROLAND Elektronische Musikinstrumente Handelsgesellschaft mbH Norderstedt Deutschland - www.rolandmusik.de !Idee, Recherche, Autor, Zeichnungen, Grafiken, Layout und Design: Andreas "Cadfael" Kühn - www.ak-line.com - [email protected]: Bedienungsanleitungen und Broschüren der Roland Corporation, Hauptquelle für Zeiteinstufung: www.rolandmuseum.deNutzung ausschließlich zu privaten, nicht kommerziellen Zwecken! Alle Angaben ohne Gewähr, Irrtümer vorbehalten!
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FREQUENCY120
240
240
60
60 einstellbareTrennfrequenz
Frequenz(in Hz)
La
uts
tärk
e
5
100
VOLUME
FREQUENCY120
24060
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aktuelles Modell
5
10
0S
UB
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OF
ER
FU
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MO
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EQ
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RU
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T
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EE
TE
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EL
INP
UT
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E)
12
0
24
06
0
0
Feed Forward Processing
Leistung
Modell
Technische Daten
Lautsprecher
Eingang
Ausgang
Stromverbrauch
Zubehör
1x 38 cm (15") Neodymium + Horn
330 Watt (250W Woofer, 80W Horn, FFP)
D-BASS 115X
Input (+4 dBu, 22k Ohm)
92 Watt*
Manual, Info-Blatt, 4 Rollen
595 x 530 x 517 mm(Höhe mit Rollen 581 mm)
27 kg
Maße (B,H,T)
Gewicht
Regler
Anzeigen Subwoofer (rote LED) / Full Range (grüne LED)
Hauptschalter (an/aus), Mode (Subwoofer / Full Range)
Schalter
Thru Out (+4 dBu)
• Subwoofer Modus: Frequency (Frequenz)
• Full Range Modus: Tweeter (Anteil Horn)
Volume (Lautstärke)
INPUT
VOLUME
SchalterFULL RANGESUBWOOFER
BlockdiagrammRoland D-BASS 115X
POWER AMP(BI-AMP)
FFP Horn
Woofer
FFP
FREQUENCY
TWEETER LEVEL
HIGH
LOW
FULL RANGE
SUBWOOFER
THRU OUT
Beim 115X kann zwischen Sub-woofer und Full Range Betrieb gewählt werden. Im Subwoofer-Betrieb ist die Trennfrequenz stufenlos einstellbar.
(*Durchschnittsverbrauch - Angabe bedingt durch Standard-Messverfahren für D-Class-Verstärker)
Die akt ive Zusatzbox D-BASS 115X hat einen 15" Lautsprecher plus Horn und leistet 250 + 80 Watt.
SUBWOOFER Betrieb
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aktuelles Modell
Seite 62Made by Cadfael 2011
INPUT
AMPLIFIER
0
0
0 0 05
100
5
10 100
500
3k 0
5
10
DIRECT+EFFECT
DIRECT EFFECTOFFON
STANDARDTUBE LOGIC
OFFON
MUTEPEAK
VINTAGE
PHONES
POWER
PASSIVEACTIVE
NORMAL PICKUPTYPE
PIEZO
MODERN
SUPER FLATMODESHAPE
AMP TYPE COMPRESSION BASS MIDDLE FREQUENCY TREBLE TWEETERTWEETER EFFECT BLEND VOLUMEGAIN
Feed Forward Processing
Feed Forward Processing
Die meisten Bassisten bevor-zugen immer noch die Kombi-nation aus Topteil plus passi-ven Boxen. Die D-BASS Combos reichen bereits ohne Zusatzbox laut-stärkemäßig für die meisten Bands völlig aus.
.
.
Man sieht zwar fast immer die Stack-Kombination aus D-BASS 210 mit 115X, aber auch die Kombination D-BASS 115 plus 115X macht durchaus Sinn. Man darf nicht vergessen, dass die Charakteristik des 15" D-BASS Lautsprechers eher der eines extrem guten 12" Lautspre-chers entspricht. Es ist übrigens auch möglich, einen D-BASS DB, CUBE oder MICROCUBE an den D-BASS 115X zu hängen! Leider wurde die Produktion Anfang 2010 eingestellt.
Als Stack mit der aktiven 115X hat man ein bärenstarkes Duo, das Berge versetzen kann.
Ro
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08
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Seite 63Made by Cadfael 2011
aktuelles Modell
Feed Forward Processing
Den bisher letzten großen Coup landete Roland 2008. Als erster Hersteller weltweit brachten sie mit dem Roland MICRO CUBE BASS RX einen Übungsverstärker auf den Markt, der neben vielen Modelings und Effekten auch über ein integriertes Stimm- sowie Rhythmusgerät (Drumcomputer) verfügt. Außer dem RX, einem Bass und Verbindungskabel braucht man seitdem wirklich nichts weiteres mehr zum Üben. Vor allem ist der MICRO CUBE BASS RX aber der erste für viele Musiker bezahlbare Verstärker, der unabhängig vom Stromnetz alleine mit Batterie betrieben werden kann. Mit seinen vier 4" Lautsprecher und 2x 2,5 Watt Leistung kann er sich gut während einer Akustik-Session behaupten. Das gemeinsame Musizieren im Park oder in der Fußgängerzone ist damit für Bassisten problemlos möglich - und das mit einem hervorragenden Klang.
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Seite 64Made by Cadfael 2011
aktuelles Modell
MIDDLE TREBLEBASS
AMPLIFIER
FLANGER
CHORUSOFFOFF
T-WAH
DELAY REVERB
5B
4E
3A2D
1G
0 10 0
0
5
VARIATION
POWER
10
10
VOLUME
COUNTRY
BLUES
ROCK2
ROCK1
MERTRON.
EQUALIZER EFX DELAY/REVERB
SUPER FLAT
OCTAVEBASS
B MANFLIP TOP
MIC
BASS360
SESSION
CONCERT 810
GAIN
RHYTHM GUIDE
TUNER
COMP
INPUT
1C
A
A
BALLAD
JAZZ
FUNK
LATIN
DANCE
R&B
PATTERN VOLUMESTART/STOP
TAPTEMPO
Leistung
Modell
Technische Daten
Lautsprecher
Eingänge
Regler
Stromversorgung
Verbrauch
Anzeigeleuchten
Anschlüsse
4x 10 cm (4")
2x 2,5 Watt Stereo-Endstufe (mit FFP-Technologie)
MICRO CUBE BASS RX
9V Netzteil oder 6x 1,5 Volt LR6 (AA) Batterien
186 mA - Betriebszeit mit Batterien bis zu 11 Stunden
Power / Tuner / Rhythm Guide / Variation (Rhythm Guide)
Aufnahme / Kopfhörer (Ausgang mit integriertem Speaker Simulator und Noise Gate), Stereo Footswitch (Stereo-Fußtaster-Anschluss für Rhythm Guide: Start/Stop, Tap Tempo), Sicherheitsschacht für Kensington Diebstahlschutz
296 x 294 x 204 mm
Hauptschalter (an/aus), Tuner (Stimmgerät an/aus), Compression (Compressor an/aus), COSM Modelings (Octave Bass, Super Flat, Flip Top, B Man, Bass360, Session, Concert 810)
• oder bei "Tuner" Funktion als Stimmgerät (H, E, A, D, G, C, A , A + chromatisch)
6,8 kg
Maße (B,H,T)
Schalter
Gewicht
Zubehör
Zubehör optional
Bedienungsanleitung, Tragegurt, Netzteil
2x Fußtaster FS-5U oder 1x FS-6 (für Rhythm Guide Funktionen Start/Stop, Tap Tempo)
Gain (Eingangslautstärke), Volume (Endlautstärke), Bass (Bass), Middle (Mitten), Treble (Höhen),EFX (Chorus / Flanger / T-Wah), Delay/Reverb (Echo/Hall)
Input (6,3 mm Mono Buchse, -10dB), Stereo Aux In (3,5 mm Stereo-Buchse, -10dB), Mono Aux In (6,3 mm Mono Buchse, -10dB)
Volume (Lautstärke Rhythmusgerät)Rythm G. Regler
Rythm G. Schalter Start/Stop (Rhythmusgerät an/aus), Tap Tempo (Eingabe des Tempos / der Geschwindigkeit über Taster), Pattern (Metronome / Rock1 / Rock2 / Blues / Country / R&B / Ballad / Jazz / Funk / Latin / Dance), Variation (Wechsel zwischen drei verschiedenen Pattern Varianten)
N o i s e G a t e ?Weder im Benutzerhandbuch,noch in Pressetexten liest man etwas über ein automatisches, fest eingestelltes Noise Gate. Über Kopfhörer ist aber je nach Einstellung deutlich ein perfekt funktionierendes Noise Gate wahrnehmbar. Nach dem Aus-klingen der Saiten wird das Brummen eines "Single Coil" Pickups sanft ausgeblendet.
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Seite 65Made by Cadfael 2011
aktuelles Modell
0
5
VARIATION
10
COUNTRY
BLUES
ROCK2
ROCK1
MERTRON.
RHYTHM GUIDE
BALLAD
JAZZ
FUNK
LATIN
DANCE
R&B
PATTERN VOLUMESTART/STOP
TAPTEMPO
AMPLIFIER
5B
4E
3A2D
1G
SUPER FLAT
OCTAVEBASS
B MANFLIP TOP
MIC
BASS360
SESSION
CONCERT 810
1C
A
A
COMPINPUT
TUNER
AMPLIFIER
EFX(T-WAH)
EFX (CHRS, FLNGR)
RYTHMGUIDE
FOOTSWITCH*
B MAN
BASS 360
SESSION
CONCERT 810
OCTAVE BASS
MIC
SUPER FLAT
TAP TEMPO
FLIP TOP
STEREO
MONO
AUX IN
GAIN EQ
VOLUMECABINET& SPEAKERSIMULATOR
REC OUT/PHONES
MUTE
TUNER
POWERAMPS
SPEAKER
DELAY/REVERB
START/STOP
VOLUME
FUSSSCHALTER*
Aus der original Bedienungsanleitung:
OCTAVE BASSDieser spezielle Verstärkertyp erzeugt einen Ton eine Oktaveunterhalb des Originalklangs und legt beide übereinander, um einen fetteren Bass-Sound zu erzeugen. Beim Spielen von Akkorden arbeitet diese Funktion nicht richtig. Dämpfen Sie die anderen Saiten ab und spielen Sie einzelne Töne.SUPER FLATEin spezieller Verstärker mit einem neutralen Frequenzgang.Dieser Verstärkertyp reproduziert originalgetreu den Sound desangeschlossenen Basses. Er eignet sich sehr gut für alle Arten von angeschlossenen Instrumenten. Ideal ist er zum Reprodu-zieren eines elektrischen Kontrabasses.FLIP TOPEin Modeling des Ampeg B-15 (1x 15"). Dieser Verstärker lie-ferte den Unterbau für viele der bekanntesten Motown-Hits. Er hat einen fetten Klang, während das kompakte Verstärker-gehäuse eine klare Kontur erzeugt.B MANEin Modeling des Fender Bassman 100 (4x 12"). Dieser Verstärker war von Anfang an ein Favorit für E-Bässe. Er hat die Klangeigenschaften von Röhrenverstärkern, wobei eine größere Verzerrung einen etwas fetteren Sound ergibt.BASS 360Ein Modeling des Acoustic 360 (1x 18"). Dieser Verstärker wurde in den 70er Jahren nicht nur von berühmten Jazz-Bassisten, sondern auch von Funk- und Hardrock-Musikern verwendet. Er zeichnet sich durch einen warmen unteren Klangbereich und eine konturierte Mitte aus.
SESSIONEin Modeling des SWR SM-400 + Goliath (4x 10") + Big Ben (1x 18"). Dieser Verstärker mit Hochtöner ist typisch für den in den 1980ern aufgekommenen "L.A.-Sound". Er hat ein breitesKlangfarbenspektrum, das seine Präsenz im unteren Bereichausgewogen mit einem klaren, offenen Sound kombiniert.CONCERT 810Ein Modeling des Ampeg SVT + 810E (8x 10"). Dieser Verstärkerkennzeichnet den Rock-Sound, der sich besonders auf Kombi-nation von Hochleistungs-Röhrenverstärkern und großen Ge-häusen stützte. Der charakteristische Sound zeichnet sich durch einen überwältigenden Bassschalldruck aus.MICWählen Sie diesen Typ, wenn ein Mikrofon angeschlossen ist.* Bitte beachten Sie, wenn Sie ein Mikrofon verwenden, die folgenden Punkte:• Je nach dem Aufstellort von Mikrofonen im Verhältnis zum Gerät könnten Rückkopplungen entstehen. Dies lässt sich lösen durch:1. Ändern der Ausrichtung des Mikrofons bzw. der Mikrofone.2. Aufstellung des Mikrofons bzw. der Mikrofone in größerem Abstand vom Gerät.3. Verringern der Lautstärke(n).• Wenn Sie den GAIN-Regler zu hoch einstellen, wird der Klang verzerrt. Stellen Sie den GAIN-Regler auf einen so hohen Wert wie möglich ein, bevor eine Verzerrung eintritt, um das beste Signal-Rausch-Verhältnis zu erhalten.• Verwenden Sie ein dynamisches Mikrofon. Sie können kein Kondensatormikrofon oder ein aktives Mikrofon verwenden, das eine Stromversorgung benötigt.
MICRO CUBE BASS RXBlockdiagramm
Benötigt wird ein Doppel-Fußtaster. Die beiden Taster müssen als "Öffner" arbeiten. Die Leitungen müssen also in unbetätigtem Zustand geschlossen sein.
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Seite 66Made by Cadfael 2011
aktuelles Modell
TIP: START/STOPRING: TAP TEMPO
USE ROLAND PSB-1UADAPTOR ONLY
N225
STEREO MONO
Roland CorporationMADE IN CHINA
FOOT SW REC OUT/PHONES AUX INDC IN
K
DC 9V (1.5V x 6)R8/LR8 SIZE(AA)
MIDDLETREBLE BASS
AMPLIFIER
FLANGER
CHORUSOFF OFF
T-WAH
DELAYREVERB
5B
4E
3A2D
1G
0100
0
5
VARIATION
POWER
10
10
VOLUME
COUNTRY
BLUES
ROCK2
ROCK1
MERTRON.
EQUALIZEREFXDELAY/REVERB
SUPER FLAT
OCTAVEBASS
B MANFLIP TOP
MIC
BASS360
SESSION
CONCERT 810
GAIN
RHYTHM GUIDE
TUNER
COMP
INPUT
1C
A
A
BALLAD
JAZZ
FUNK
LATIN
DANCE
R&B
PATTERNVOLUME START/STOP
TAPTEMPO
Es gibt jede Menge besser klingender Drumcomputer auf dem Markt. Vorteil des MICRO CUBE BASS RX ist jedoch, dass er alles was man zum Üben braucht in einem Gerät vereinigt. Dank der kinderleichten Bedienung setzt man auch ein was zur Verfügung steht.
kle
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011
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Seite 67Made by Cadfael 2011
aktuelles Modell
Leistung
Modell
Technische Daten
Lautsprecher
Eingang
Regler
Stromverbrauch
Fußschalter
Sonstiges
Anschlüsse Aufnahme / Kopfhörer (Ausgang mit integriertem Speaker Simulator)
Hauptschalter (an/aus), Shape (Klangvariante bei Modelings), Power Squeezer (2 Watt maximal)
Maße (B,H,T)
Schalter
Gewicht
Zubehör optional Fußtaster 2x FS-5U oder 1x FS-6
Gain, Volume, Comp/Drive (Compressor / Overdrive)
Input (6,3 mm Klinke, -10 dBu), Aux In (3,5 mm Stereo-Klinke, -10 dBu)
CUBE-20XL BASS
20 Watt (mit FFP-Technologie)
1x 20 cm (8")
EFX (Chorus / Solo / Poly Octave), Delay/Reverb (Delay / Reverb)
Schalter in Potis
EFX/Solo (an/aus), Comp/Drive (an/aus)
Bass (Bass), Middle (Mitten), Treble (Höhen)
Super Flat, Flip Top, B Man, Bass 360, Session, Concert 810
AmplifierModelings
Comp/Drive (an/aus), EFX (an/aus), Delay/Reverb (an/aus)
24 Watt
335 x 335 x 327 mm
9,4 kg
Stimmgerät (5B, 4E , 3A, 2D, 1G, A + chromatisch)
Auf der NAMM Show stellte Roland 2011 mit der CUBE XL BASS Serie die mittlerweile vierte Generation von CUBE Bassverstärkern vor.
am 13. Januar
Zu dieser Serie gehören momentan drei Bassverstärker, der CUBE-20XL BASS, der CUBE-60XL BASS und der CUBE-120XL BASS. Sie sind das Pendant zu den vier CUBE-XL Gitarrenverstärkern, die am 1. September 2010 vorgestellten wurden. Neben dem Outfit haben sie weitere Parallelen.
AMPLIFIER
OFFON
COMP DRIVE
OFF
BASS360
0 10 0 10
EQUALIZERMIDDLE TREBLEBASS
VOLUMEGAIN
BASS INPUT
RECORDINGOUT/PHONES
POWERSQUEEZER
AUX IN
SOLO
POLYOCTAVE
CHORUS
OFFOFF
ONDELAY REVERB
EFX / SOLO DELAY/REVERB
TUNER
SHAPE
SUPER FLAT
CONCET810
FLIP TOP
B MAN
1G
2D
3A
4E5B
ASESSION POWER
FOOT SWTIP: EFX/SOLO
COMP/DRIVE
RING: COMP/DRIVE
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Seite 68Made by Cadfael 2011
aktuelles Modell
Feed Forward ProcessingFeed Forward Processing
Feed Forward Processing
FS-5U(MOMENTARY)
FOOT SWTYPE
FS-5L(LATCH)
FS-5U(MOMENTARY)
FOOT SWTYPE
FS-5L(LATCH)
So ist das Chassisblech des CUBE-20XL BASS iden-tisch mit dem Chassisblech des CUBE-20XL. Der klei-ne CUBE-20 XL BASS erhielt nun ebenfalls den Power Squeezer und ein eingebautes Stimmgerät. Wie der CUBE-40XL und -80XL können nun auch die beiden Bassverstärker CUBE-60XL BASS und CUBE-120XL BASS mit bis zu sechs Fußschaltern/-tastern bedient werden. Die großen Bassverstärker haben zu-dem einen programmierbaren Solo-Kanal erhalten, wie es ihn seit dem CUBE-80X bereits bei den Gitarrenver-stärkern gibt. Die Kantenschoner der sieben neuen CUBE-XL Modelle unterscheiden sich zudem von den Kantenschonern der CUBEs von 2002 bis 2009.
.
Mögliche Fußschalterbelegungen (CUBE-60XL/-120XL BASS)
Schalterstellung
SOLO
SOLO
EFX
EFX
DELAY
DELAY
C./DRV
C./DRV
REVERB
REVERB
TAP
TAPFS-5U
Polarität
Bemerkungenzu verwendende Fußschalter
Mit dem "Foot Sw. Type" Schalter auf der Rückseite kann man wäh-len, ob man Schalter (z.B. FS-5L) oder Taster (z.B. FS-5U) anschlie-ßen will. Nur der Tap/Stop braucht immer einen Taster. Der Taster muss so eingestellt sein, dass er als "Öffner funktioniert (Polarität).
Setzt man drei Roland BOSS FS-6 Doppelfußpedale ein, kann man diese entsprechend der Tabelle einstellen.
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Seite 69Made by Cadfael 2011
aktuelles Modell
COMP/DRIVE AMPLIFIER SOLOT.E.
SUPER LOW
B MANCOMP DRIVE
OFF
FLIP TOP
BASS360
SESSION
CONCERT810SUPER
FLAT
0 10 0 10
VOLUMEGAIN
0 10
VOLUMEON/OFFMEMORY
PRESS & HOLD> 2 SEC.
TUNER
SHAPE5B
4E
3A2D
1C
1G
A
A
TUNERWie der Roland MICRO CUBE RX BASS - und im Unterschied zu den alten CUBE Bassver-stärkern von 2003/2004 - besitzen alle neuen CUBE XL BASS Verstärker ein eingebautes Stimmgerät. Während der 20XL sechs auswählbare Stimmtöne zur Auswahl anbietet, sind es beim 60XL und 120XL acht Töne. Zusätzlich kann man aber auch chromatisch stimmen.
POLY OCTAVE, REVERB/DELAYDie vierte CUBE Generation verzichtet auf das Modeling "OCTAVE BASS". Dafür steht jetzt der Effekte "POLY OCTAVE" bereit. Während der CUBE-20XL BASS weiterhin über den klassischen DELAY/REVERB Regler verfügt, wurden bei seinen beiden großen Brüdern Delay und Reverb getrennt. Beim 60XL und 120XL kann man nun zwischen den Reverb Un-terarten ROOM und PLATE wählen. Zudem kann man gleichzeitig Hall und Echo betreiben.
DELAY/LOOPERVon den CUBE Gitarrenverstärkern wurde die DELAY/LOOPER Sektion übernommen. Über die Hälfte des Regelweges funktioniert der Regler als Echo (Delay). Dabei kann man die Echozeit mittels TAP-Taste eingestellt werden; die maximale Zeit beträgt 2000 ms. Kurze Echos (30 - 90 ms) können über die zweite Taste eingestellt werden. Sie zeigt auch die Echogeschwindigkeit an. Über die andere Hälfte des Regelwegs funktioniert der Regler als Looper. Mit ihm können bis zu 80 Sekunden aufgenommen und in Echtzeit abgespielt wer-den. Hier dienen die Taster für Aufnahme/Spielen/Überspielen und zum Stoppen. Statt den beiden Tastern auf dem Bedienfeld kann man auch zwei Fußtaster einsetzen.
SUPER LOW MODELING und AIR FLOWDie neuentwickelte AIR FLOW Bassreflexöffnung des CUBE-60XL BASS und -120XL BASS sorgt für noch mehr Schub und Tiefbass. Hinzu kommt bei diesen beiden Verstärkern das SUPER LOW Modeling, welches das OCTAVE BASS Modeling als achtes Modeling ersetzt.
SOLO CHANNELBeim CUBE-20XL BASS dient die SOLO Funktion lediglich als ein (auch per Fußschalter) zuschaltbarer Booster. Bei den beiden großen Modellen hingegen kann man mit der Memory Taste ganze "Amp-Settings" abspeichern und dann zwischen zwei völlig unterschiedlichen Sounds per Taster oder Fußtaster/-schalter wählen.
COMP/DRIVEBereits die zwei CUBE BASS Verstärker von 2003 / 2004 verfügten über einen eingebauten regelbaren Compressor. Bei den drei neuen Modellen wir er durch den COMP/DRIVE Regler ersetzt, der neben dem Compressor auch einen Overdrive für verzerrte Sounds liefert. Bei allen drei neuen XL BASS Modellen ist der COMP/Drive der Fußschalter ab-/zuschaltbar.
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Seite 70Made by Cadfael 2011
aktuelles Modell
BASS
EQUALIZER EFX DELAY / LOOPER REVERB
MIDDLE TREBLE
POWERBASS INPUT COMP/DRIVE AMPLIFIER SOLO
T.E.
SUPER LOW
B MANCOMP DRIVE
PLATEPOLYOCTAVE ROOMDELAYCHORUS
OFFOFFOFF
OFF
FLIP TOP
BASS360
SESSION
CONCERT810SUPER
FLAT
0 10 0 10
VOLUMEGAIN
0 10
VOLUMEON/OFFMEMORY
PRESS & HOLD> 2 SEC.
LOOPER REC/PLAY/DUB
STOPTAP/
TUNER
SHAPE5B
4E
3A2D
1C
1G
A
A
POWERSQUEEZER
RECORDINGOUT/PHONES
AUX INFOOT SWLINE OUT DI OUT
1: GND2: HOT3: COLD
OFF ON
GNDLIFT
TIP: EFXRING: REVERB
TIP: DELAY/REC/PLAY/DUB
RING: TAP/ STOP
TIP: SOLORING: COMP/DRIVE
Leistung
Modell
Technische Daten
Lautsprecher
Eingang
Regler
Stromverbrauch
Fußschalter
Anzeigeleuchten
Sonstiges
Anschlüsse Aufnahme / Kopfhörer (Ausgang mit integriertem Speaker Simulator), Line Out (Klinke), Balanced Out (XLR, DI oder Line, GND Lift)
Hauptschalter (an/aus), Solo (Solo Kanal an/aus oder Sound speichern), Shape (Klangvariante bei Modelings), Power Squeezer (2 Watt)
Maße (B,H,T)
Schalter
Gewicht
Zubehör optional Fußtaster FS-5U, FS-5L oder FS-6 (siehe Tabelle)
Gain, Volume, Solo Volume, Comp/Drive (Compressor / Overdrive)
Input (6,3 mm Mono-Klinke, -10 dBu), Aux In (3,5 mm Stereo-Klinke, -10 dBu)
CUBE-60XL BASS
60 Watt (mit FFP-Technologie)
1x 25 cm (10") + Coaxial Tweeter
EFX (Chorus / Poly Octave), Delay/Looper (Delay / Looper), Reverb (Room / Plate)
Schalter in Potis
Solo (an/aus), Comp/Drive (an/aus), EFX (an/aus), Reverb (an/aus), Delay (an/aus) / Looper (Rec/Play/Dub), Tap (Delay) / Looper (Stop)
Bass (Bass), Middle (Mitten), Treble (Höhen)
Super Flat, Flip Top, B Man, T.E., Bass 360, Session, Concert 810, Super Low
AmplifierModelings
Comp/Drive (an/aus), EFX (an/aus), Delay/Looper (an/aus), Reverb (an/aus)
Power, P. Squeezer, Shape, Tuner, Solo, EFX, Delay/Looper, Reverb
25 Watt (Durchschnittsverbrauch - Standard-Messverfahren für D-Class-Verstärker)
421 x 479 x 325 mm
16,2 kg
Stimmgerät (5B, 4E , 3A, 2D, 1G, 1C, A , A + chromatisch)
Wie der Roland CUBE-20XL BASS, verfügt auch der größere CUBE-60XL BASS über einen eingebauten Power Squeezer. So auf 2 Watt gedrosselt, lässt sich die Lautstärke zum üben daheim im Zaum halten. Mit seinen 60 Watt ist der Bassverstärker zumindest für kleine Club Gigs geeignet. Da der CUBE-60XL BASS sowohl über einen XLR "DI Out" als auch über einen Klinke "Line Out" verfügt, ist es möglich das Basssignal gleichzeitig an ein PA-Mischpult wie auch an einen stär-keren zweiten Bassverstärker zu senden.
Dies ist KEIN PRODUKT der Roland Corporation Japan - oder der ROLAND Elektronische Musikinstrumente Handelsgesellschaft mbH Norderstedt Deutschland - www.rolandmusik.de !Idee, Recherche, Autor, Zeichnungen, Grafiken, Layout und Design: Andreas "Cadfael" Kühn - www.ak-line.com - [email protected]: Bedienungsanleitungen und Broschüren der Roland Corporation, Hauptquelle für Zeiteinstufung: www.rolandmuseum.deNutzung ausschließlich zu privaten, nicht kommerziellen Zwecken! Alle Angaben ohne Gewähr, Irrtümer vorbehalten!
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Seite 71Made by Cadfael 2011
aktuelles Modell
BASS LOW MID
EQUALIZER EFX DELAY / LOOPER REVERB
HIGH-MID TREBLE
POWER
BASS INPUT COMP/DRIVE AMPLIFIER SOLO
PAD
OFF-10dB
T.E.
SUPER LOW
B MANCOMP DRIVE
PLATEPOLYOCTAVE ROOMDELAYCHORUS
OFFOFFOFF
OFF
FLIP TOP
BASS360
SESSION
CONCERT810SUPER
FLAT
0 10 0 10
VOLUMEGAIN
0 10
VOLUMEON/OFFMEMORY
PRESS & HOLD> 2 SEC.
LOOPER REC/PLAY/DUB
STOPTAP/
TUNER
SHAPE5B
4E
3A2D
1C
1G
A
A
RECORDINGOUT/PHONES
AUX INFOOT SWLINE OUT / DI OUTEXT SPEAKER
(MOMENTARY)(MOMENTARY) (LATCH)FS-5L FS-5UFS-5U
CLASS 2 WIRING 1: GND2: HOT3: COLD
OFFLINEOUT
ONDIOUT
GNDLIFT
FOOT SWTYPESELECT
(8 MAX 120W) TIP: EFXRING: REVERB
TIP: DELAY/REC/PLAY/DUB
RING: TAP/ STOP
TIP: SOLORING: COMP/DRIVE
Leistung
Modell
Technische Daten
Lautsprecher
Eingang
Regler
Stromverbrauch
Fußschalter
Anzeigeleuchten
Sonstiges
Anschlüsse Aufnahme / Kopfhörer (Ausgang mit integriertem Speaker Simulator), Zusatzlautsprecher (seriell, 8 Ohm max.), Balanced Out (XLR, DI oder Line, GND Lift)
Hauptschalter (an/aus), Pad (-10 dB Input), Solo (Solo Kanal an/aus oder Sound speichern), Shape (Klangvariante bei Modelings), Fußschalterfunktion (Taster / Schalter - Rückseite)
Maße (B,H,T)
Schalter
Gewicht
Zubehör optional Fußtaster FS-5U, FS-5L oder FS-6 (siehe Tabelle)
Gain, Volume, Solo Volume, Comp/Drive (Compressor / Overdrive)
Input (6,3 mm Mono-Klinke, -10 dBu), Aux In (3,5 mm Stereo-Klinke, -10 dBu)
CUBE-120XL BASS
120 Watt (mit FFP-Technologie)
1x 30 cm (12") + Coaxial Tweeter (8 Ohm)
EFX (Chorus / Poly Octave), Delay/Looper (Delay / Looper), Reverb (Room / Plate)
Schalter in Potis
Solo (an/aus), Comp/Drive (an/aus), EFX (an/aus), Reverb (an/aus), Delay (an/aus) / Looper (Rec/Play/Dub), Tap (Delay) / Looper (Stop)
Bass (Bass), Low-Mid (Tiefmitten), High-Mid (Hochmitten), Treble (Höhen)
Super Flat, Flip Top, B Man, T.E., Bass 360, Session, Concert 810, Super Low
AmplifierModelings
Comp/Drive (an/aus), EFX (an/aus), Delay/Looper (an/aus), Reverb (an/aus)
Power, Shape, Tuner, Solo, EFX, Delay/Looper, Reverb
39 Watt (Durchschnittsverbrauch - Standard-Messverfahren für D-Class-Verstärker)
462 x 518 x 325 mm
19,7 kg
Stimmgerät (5B, 4E , 3A, 2D, 1G, 1C, A , A + chromatisch)
Leider fehlt dem großen CUBE-120XL BASS im Gegensatz zum CUBE-60XL BASS und zum CUBE-100 BASS die zusätzliche Line Out Buchse, mit der man einen zweiten Bassver-stärker ansteuern könnte. Dafür verfügt der 120XL BASS über einen seriellen Lautsprecher-ausgang, an dem eine Zu-satzbox mit einer Impedanz von höchstens 8 Ohm und einer Belastbarkeit von min-destens 120 Watt betrieben werden kann.
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Seite 72Made by Cadfael 2011
aktuelles Modell
GND LIFT
GND LIFT
SELECTDI OUT
LINE OUT
INPUT
INPUT
INPUT
CO/DRV
CO/DRV
COMP/DRIVE
EFX
EFX
DELAY
DELAY
SOLO
wahlweise3x FS-6
6x FS-5U5x FS-5L + 1x FS-5L
wahlweise3x FS-6
6x FS-5U5x FS-5L + 1x FS-5L
2x FS-5U
SOLO
SOLO
REVERB
REVERB
TAP
TAP
AMPLIFIER
AMPLIFIER
AMPLIFIER
COMP/DRIVE
COMP/DRIVE
COMP/DRIVE
PAD
TUNER
TUNER
TUNER
MODELING
MODELING
MODELING
SOLO
SOLO
SHAPE
SHAPE
SHAPE
EQ
EQ
EQ
SUPER FLAT
SUPER FLAT
SUPER FLAT
B MAN
B MAN
B MAN
T.E.
T.E.
SESSION
SESSION
SESSION
SUPER LOW
SUPER LOW
FLIP TOP
FLIP TOP
FLIP TOP
BASS 360
BASS 360
BASS 360
CONCERT 810
CONCERT 810
CONCERT 810
CABINET& SPEAKERSIMULATOR
CABINET& SPEAKERSIMULATOR
CABINET& SPEAKERSIMULATOR
CABINET& SPEAKERSIMULATOR
CABINET& SPEAKERSIMULATOR
LINE OUT
EXTSPEAKER
MUTE
MUTE
TUNER
TUNER
TUNER
MUTE
POWER SQUEEZER
POWER SQUEEZER
POWERAMP
POWERAMP
POWERAMP
REC OUT/PHONES
REC OUT/PHONES
REC OUT/PHONES
BALANCEDOUT
BALANCEDOUT
REV.
REV.
DELAY
DELAY
LOOPER
LOOPER
AUX IN
AUX IN
AUX IN
EFXCH/PO
EFXCH/PO
EFXCH/SOLO/PO
DELAYREVERB
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Seite 73Made by Cadfael 2011
aktuelles Modell
B MAN
Leistung
Compressor
INPUT
Rythm Guide
X
2x 2,5 W
X
Stereo
Mono
X
X X
2
X X
DI
X
X
DI / LINE
X
X
X
DI / LINE
2 2 6 2 6
Schalter
Regler + FS
8+
X
20 W
X
Stereo
X
30 W
X
Stereo
Regler
X
60 W
X
Stereo
X
100 W
X
X
X
Regler
X
120 W
X
X
Stereo
X
X
4x 4"
X
8"
Regler + FS
Regler + FS
Regler
Schalter
6+
Schalter
8+ 8+
"X"
X
10"
X
10"
Regler + FS
Regler + FS
Regler + FS
Regler + FS
Regler + FS
X
12"
X
12"
Regler + FS
Regler + FS
Regler + FS
Regler + FS
Regler + FS
X
6,8 kg
Regler
Regler
X
9,4 kg
X
12 kg
Regler + FS
Regler + FS
X
16,2 kg
X
17 kg
Regler + FS
Regler + FS
X
19,7 kg
X
30/30/20
X
34/34/33
X
38/39/30
X
42/48/33
X
41/47/31
X
46/52/33
X X X
X X X X X X
X X
X
X X X
X X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
BASS 360
Lautsprecher
Compressor/Drive
-10 dB PAD
CONCERT 810
Gewicht
Chorus/Flanger/T-Wah
REC. OUT/PHONES
FLIP TOP
(B/H/T in cm) Maße
Chorus/PolyOctave
XLR + GND Lift DI OUT
OCTAVE BASS
Chorus/Solo/PolyOctave
Klinke LINE OUT
SESSION
Delay/Reverb
TUNER OUT
SPEAKER OUT
SUPER FLAT
Delay/Looper
DC IN
SUPER LOW
Reverb
T.E.
SHAPE
Power Squeezer
Stimmgerät
FOOT SWITCH
MIC
Solo
3,5 mm AUX IN
6,3 mm AUX IN
Modelings
Daten
Effekte und mehr
Anschlüsse
CB-120XL
CB-120XL
CB-120XL
CB-120XL
CB-100
CB-100
CB-100
CB-100
CB-60XL
CB-60XL
CB-60XL
CB-60XL
CB-30
CB-30
CB-30
CB-30
CB-20XL
CB-20XL
CB-20XL
CB-20XL
MCB RX
MCB RX
MCB RX
MCB RX
Vergleich der Roland CUBE BASS Modelle von 2003 bis 2011 (weitere Vergleiche auf Seite 81/82)
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Seite 74Made by Cadfael 2011
aktuelles Modell
Feed Forward Processing
Feed Forward Processing
Der CUBE-120XL BASS hat einen External Speaker Ausgang. Dort kann man Zusatzboxen anschließen, die mindestens mit 120 Watt belastbar sein sollten und deren Impedanz nicht mehr als 8 Ohm beträgt. Warum höchstens 8 Ohm? Weil die Zusatzbox seriell zum internen Lautsprecher geschaltet wird und dadurch die Leistung des Verstärkers sinkt. Je höher die Impedanz der angeschlossenen Zusatzbox, desto höher der Leistungsverlust. Der CUBE wird allerdings durch den Leistungsverlust nicht automatisch leiser! Durch die größere Membranfläche und das größere Boxenvolumen wird der CUBE auch mit weniger Leistung (ca. 2/3) lauter. Die Zusatzbox sollte allerdings einen halbwegs guten Wirkungsgrad und nach Möglichkeit 4 oder 8 Ohm aufweisen. Je nach Einsatz und Geschmack des Bassisten darf die Box eine starke Eigenfärbung haben; das schränkt allerdings die Viel-seitigkeit der Modelings ein. Eine weitgehend neutrale Box wäre allerdings vorzuziehen.
.
Mittlerweile sind 32 Jahre vergangen, seit-dem die Firma Roland mit der SB-200S ihre letzte passive Bassbox vorstellte. Obwohl bereits der CUBE-100 BASS Ver-stärker über den Ausgang für eine Zusatz-box verfügt, brachte Roland nie eine genau dazu passende CUBE Box auf den Markt. Da auch der CUBE-120XL BASS über den Ausgang für eine Zusatzbox verfügt bleibt zu hoffen, dass vielleicht jetzt eine leichte, starke Box mit hohem Wirkungsgrad und 8 Ohm Impedanz auf den Markt kommt. Neben Besitzern des CUBE-120XL BASS dürfte diese Box auch CUBE-100 BASS Besitzer interessieren. Da bei Roland das Kürzel "S" klassicherweise für Boxen steht, stünde der Name dieser Box bereits fest:
.
.
Belastbarkeit
Modell
Technische Daten (fikitv!)
Lautsprecher
Impedanz
1x 30 cm (12") Coax. Tw.
120 Watt RMS maximal
CUBE-120XLS Cabinet
462 x 495 x 325 mm
16 kg
Maße (B,H,T)
Anschlüsse 2x Klinke + 1x Speakon*
8 Ohm
* SPEAKON ist ein eingetragenes Warenzeichen der Firma NEUTRIK
WE DESIGN THE FUTURE
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Seite 75Made by Cadfael 2011
Zukunftsmusik
Feed Forward Processing
Feed Forward Processing
THRU OUTMONO INPUTVOLUME TWEETERPOWER
+4dBu
BALANCED
+4dBu
1: GND2: HOT3: COLD
OFF ONOFFON
GNDLIFT
5
0 10
ONLYSWITCH WHEN
AMP OFF!
PUSH
THRU OUTMONO INPUTVOLUME FULL / SUBWOOFER PHASEPOWER
+4dBu+4dBu+4dBu
1: GND2: HOT3: COLD
OFF ONON INVERS
NORMAL
ONLYSWITCH
WHEN AMPOFF!
GNDLIFT
BALANCED
240Hz
1205
0 10 60
FULLRANGE
PUSH
Wünschenswert wäre auch eine CUBE BASS Ativbox auf Basis des Die D-BASS Serie hat es mit der D-BASS 115X Aktivbox bereits vorgemacht. Mit Hilfe solch einer Zusatzbox ließe sich zusammen mit dem CB-120XL ein 1 Meter hohes 2x 12" Stack mit satten 240 Watt (die bei Roland bekanntlicherweise nicht leise sind) zaubern. Für Sessions oder Club Gigs nimmt man lediglich den Combo mit. Aber auch aus den kleineren Roland CUBE Übungsverstärkern ließe sich mit Hilfe der CUBE Aktivbox ein bandtauglicher Bass-verstärker machen.
Unten sind zwei mögliche Bedieneinheiten abgebildet. Vielleicht wird aus dem Traum irgendwann Wirklichkeit?
CB-120XL.
.
.
.
* SPEAKON ist ein eingetragenes Warenzeichen der Firma NEUTRIK
Leistung
Modell
Technische Daten (fikitv!)
Lautsprecher
Eingänge
Ausgänge
Regler
Schalter
Volume, Frequency (Crossover) Volume (Lautstärke)
Mode (Crossover/Full), Phase (normal/invers) Tweeter (an/aus)
Klinke (6,3 mm Mono-Klinke, +4 dBu), XLR (+ 4 dBu)
Thru Out (XLR + Klinke, +4 dBu, GND Lift) Thru Out (XLR, +4 dBu, GND Lift)
CUBE-120XLW BASS CUBE-120XLX BASS
120 Watt (mit FFP-Technologie)
1x 30 cm (12") + Coaxial Tweeter (8 Ohm)
Stromverbrauch
Maße (B,H,T)
Gewicht
39 Watt (Durchschnittsverbrauch - Standard-Messverfahren für D-Class-Verstärker)
462 x 518 x 325 mm
19 kg
WE DESIGN THE FUTURE
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BASS LOW MID
EQUALIZERHIGH-MID TREBLE
EFX DELAY/REVERB RECORDINGOUT/PHONES
POWERAMPLIFIERCOMPRESSIONINPUT
0
ON
PAD-10dB
PEAK
10 0 10OFF 10
VOLUMEGAIN
FLANGER
CHORUS
OFFOFFT-WAH
ON
OFF
DELAY REVERB
ON
SHAPE T.E.
OCTAVEBASS
B MAN
FLIP TOP
BASS360
SESSION
CONCERT810
SUPERFLAT
BASS LOW MID
EQUALIZERHIGH-MID TREBLE
EFX DELAY/REVERB RECORDINGOUT/PHONES
POWERAMPLIFIERCOMPRESSIONINPUT
0
ON
PAD-10dB
PEAK
10 0 10OFF 10
VOLUMEGAIN
FLANGER
CHORUS
OFFOFFT-WAH
ON
OFF
DELAY REVERB
ON
SHAPE T.E.
OCTAVEBASS
B MAN
FLIP TOP
BASS360
SESSION
CONCERT810
SUPERFLAT
Seite 76Made by Cadfael 2011
12
16
15
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8
11
Einstellungshinweise zu "Sounds der Helden":
Einstellungs-vorschläge
für
Sounds
Der Sound ist nicht nur von den Einstellungen des Verstärkers abhängig. Er hängt stark vom verwendeten Bass (der Mensur, bundiert / fretless, den Hölzern und Tonabnehmern, Art/Material/Stärke der Saiten etc.) ab. Aber auch der Bassist selbst mit seiner Spielweise und Spieltechnik spielt eine wichtige Rolle. Nicht jeder kann total entspannt grooven oder ein har-ter Rocker sein. Um einem Originalsound möglichst nahe zu kommen, solltest Du mit der Einstellung deines Basses (Tonabnehmerwahl, Klangregelung) und der Spielweise (Daumen, Finger, Plektrum, Slapping, Anschlagsposition etc.) experimentieren. Genauso wichtig ist es, die Grundstimmung des Songs und das Gefühl des Bassisten zu erspüren und in dein Spiel einzubringen. Die folgenden Einstellungsvorschläge sind daher mehr als Wegweiser bzw. Ausgangspunkte zu verstehen. Vor allem Gain und Equalizer solltest Du gegebenenfalls nachregeln.
Und jetzt viel Spaß beim Einstellen - und vor allem beim Spielen!
.
.
.
.
14
11
10,5 91214,513
12,5 10SESSIONOn/Off
ZahlenDie in den Tabellen angegebenen Zahlen entsprechen den Stellungen des Stunden-zeigers einer Uhr. Zeigt der Regler nach oben, entspricht das 12 Uhr mittags, zeigt er nach rechts, 15 Uhr. Bei den Lautstärke- und Equalizer-Reglern entspricht ein Teilstrich einer halben Stunde.
.
.
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Seite 77
Made by Cadfael 2011
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Jack Bruce Cream Sunshine Of Your Love
Roscoe Beck Robben Ford You Cut Me To The Bone
John Entwistle The Who My Generation
Roger Glover Deep Purple Smoke On The Water
John Paul Jones Led Zeppelin Dazed And Confused
Chris Squire Yes Owner Of A Lonely Heart
James Jamerson Temptations Papa Was A Rolling Stone
Bernard Edwards Chic Good Times
Bootsy Collins James Brown Sex Machine
Rocco Prestia Tower Of Power What Is Hip
Paul McCartney The Beatles Day Tripper
Sting The Police Message In A Bottle
Mark King Level 42 Love Games
Flea Red Hot Chili Peppers Californication
Jaco Pastorius Weather Report Birdland
Marcus Miller Come Together
Stanley Clarke School Days
Lemmy Kilminster Motörhead Ace Of Spades
Jason Newsted Metallica Enter Sandman
Steve Harris Iron Maiden Phantom Of The Opera
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8,5
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Flip Top
T.E.
B Man
Bass 360
T.E.
Session
Concert 810
Concert 810
Concert 810
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B Man
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T.E.
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Bass 360
Flip Top
Bass 360
Bass 360
Session
Session
12 12
12 12
12 12
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12,5 10 13
Bass
Bass
Bass
Bass
Bass
Bass
Bassist
Bassist
Bassist
Bassist
Bassist
Bassist
Band / Künstler
Band / Künstler
Band / Künstler
Band / Künstler
Band / Künstler
Band / Künstler
Titel
Titel
Titel
Titel
Titel
Titel
Middle Treble
Treble
Treble
Treble
Treble
Treble
EFX
EFX
EFX
EFX
EFX
EFX
Del/Rev
Del/Rev
Del/Rev
Del/Rev
Del/Rev
Del/Rev
Comp
Comp
Comp
Comp
Comp
Comp
Shape
Shape
Shape
Shape
Shape
Shape
COSM Amp
COSM Amp
COSM Amp
COSM Amp
COSM Amp
COSM Amp
Gain
Gain
Gain
Gain
Gain
Gain
Vol
Vol
Vol
Vol
Vol
Vol
Blues / Rock´n´Roll
Einstellungen für den
Classic Rock
Funk / Soul
Pop
Jazz / Fusion
Heavy Rock
Middle
Middle
Middle
Middle
Middle
Dies ist KEIN PRODUKT der Roland Corporation Japan - oder der ROLAND Elektronische Musikinstrumente Handelsgesellschaft mbH Norderstedt Deutschland - www.rolandmusik.de !Idee, Recherche, Autor, Zeichnungen, Grafiken, Layout und Design: Andreas "Cadfael" Kühn - www.ak-line.com - [email protected]: Bedienungsanleitungen und Broschüren der Roland Corporation, Hauptquelle für Zeiteinstufung: www.rolandmuseum.deNutzung ausschließlich zu privaten, nicht kommerziellen Zwecken! Alle Angaben ohne Gewähr, Irrtümer vorbehalten!
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Seite 78
Made by Cadfael 2011
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Off
Jack Bruce Cream Sunshine Of Your Love
Roscoe Beck Robben Ford You Cut Me To The Bone
John Entwistle The Who My Generation
Roger Glover Deep Purple Smoke On The Water
John Paul Jones Led Zeppelin Dazed And Confused
Chris Squire Yes Owner Of A Lonely Heart
James Jamerson Temptations Papa Was A Rolling Stone
Bernard Edwards Chic Good Times
Bootsy Collins James Brown Sex Machine
Rocco Prestia Tower Of Power What Is Hip
Paul McCartney The Beatles Day Tripper
Sting The Police Message In A Bottle
Mark King Level 42 Love Games
Flea Red Hot Chili Peppers Californication
Jaco Pastorius Weather Report Birdland
Marcus Miller Come Together
Stanley Clarke School Days
Lemmy Kilminster Motörhead Ace Of Spades
Jason Newsted Metallica Enter Sandman
Steve Harris Iron Maiden Phantom Of The Opera
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8
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Flip Top
T.E.
B Man
Bass 360
T.E.
Session
Concert 810
Concert 810
Concert 810
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Bass 360
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T.E.
Flip Top
Bass 360
Flip Top
Bass 360
Bass 360
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Bass
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Band / Künstler
Band / Künstler
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Titel
Titel
Titel
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Titel
Lo Mid
Lo Mid
Lo Mid
Lo Mid
Lo Mid
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Treble
Treble
Treble
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Treble
EFX
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Del/Rev
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Del/Rev
Comp
Comp
Comp
Comp
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Shape
Shape
Shape
Shape
Shape
Shape
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COSM Amp
COSM Amp
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Gain
Gain
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Einstellungen für den
Classic Rock
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Jack Bruce Cream Sunshine Of Your Love
Roscoe Beck Robben Ford You Cut Me To The Bone
John Entwistle The Who My Generation
Roger Glover Deep Purple Smoke On The Water
John Paul Jones Led Zeppelin Dazed And Confused
Chris Squire Yes Owner Of A Lonely Heart
James Jamerson Temptations Papa Was A Rolling Stone
Bernard Edwards Chic Good Times
Bootsy Collins James Brown Sex Machine
Rocco Prestia Tower Of Power What Is Hip
Paul McCartney The Beatles Day Tripper
Sting The Police Message In A Bottle
Mark King Level 42 Love Games
Flea Red Hot Chili Peppers Californication
Jaco Pastorius Weather Report Birdland
Marcus Miller Come Together
Stanley Clarke School Days
Lemmy Kilminster Motörhead Ace Of Spades
Jason Newsted Metallica Enter Sandman
Steve Harris Iron Maiden Phantom Of The Opera
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Super Flat
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Bass 360
Session
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Band / Künstler
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Titel
Titel
Titel
Titel
Titel
Middle Treble
Treble
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EFX
EFX
EFX
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EFX
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Comp
Comp
Comp
Comp
Comp
Comp
COSM Amp
COSM Amp
COSM Amp
COSM Amp
COSM Amp
COSM Amp
Gain
Gain
Gain
Gain
Gain
Gain
Vol
Vol
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Vol
Blues / Rock´n´Roll
Einstellungen für den
Classic Rock
Funk / Soul
Pop
Jazz / Fusion
Heavy Rock
Middle
Middle
Middle
Middle
Middle
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Leistung
Familie
Modell
Vergleich Technische Daten - Roland CUBE BASS Modelle (1974) / 1979 / 1984
Lautsprecher
(XLR) Ausgänge
Eingänge(6,3 mm Klinke)
(6,3 mm Klinke) Ausgänge
Stromversorgung
Stromverbrauch
Zubehör
Gewicht
Gehäusefarbe
Schalter
Anzeigen
Lautstärkeregler
Klangregler(Klangschalter)
Zubehör optional
Maße (B,H,T)
60 Watt 40 Watt40 Watt 60 Watt 100 Watt
CUBE
CUBE-60 BASS (1979-1984) SCB-40 (1984-89)
Compact Amplifier
CB-40 (1974-79)
SUPER CUBE
SCB-60 (1984-89) SCB-100 (1984-89)
Hauptschalter (an/aus)
Status (Verstärker an/aus)
High Low
Main In (Einschleifweg)
Line Out (Aufnahme / PA)
Pre-Out (Einschleifweg)
Headphones (Kopfhörer)
External Speaker (8 Ohm min.)
Bi-Amp-Out (Bass Ausgang)
High (-23 dBm, 330k Ohm)
Low (-13 dBm, 65k Ohm)
Stack: Main In (0 dBm 10 k Ohm)
Stack: Pre-Out (0 dBm 10 k Ohm) Phones (Kopfhörer)
External Speaker (8 Ohm min.)
30 cm (12") (8 Ohm) 25 cm (10") (8 Ohm)38 cm (15") (16 / 8 Ohm)
High Low
Monitor In (600 Ohm)
30 cm (12") (8 Ohm) 38 cm (15") (8 Ohm)
Treble (Höhen) Middle (Mitten) Bass (Bässe)
Volume
Treble (Höhen) Middle (Mitten) Bass (Bässe)
Spectrum (Schalter)
Treble (Höhen) Middle Frequency (Mittenfrequenz)
Middle Level (Mittenlautstärke) Bass (Bass)
unsymmetrisch (0 dBm 600 Ohm)
73 Watt
100 / 110 / 220 / 230 Volt100 Volt
30 Watt33 Watt 50 Watt 75 Watt
378 x 480 x 305 mm 334 x 375 x 298 mm500 x 580 x 230 mm 378 x 435 x 338 mm 462 x 508 x 358 mm
15 kg
Orange (Weiß, Schwarz)
12 kg17 kg
Schwarz
16 kg
Silbergrau
24 kg
Bedienungsanleitung, Vinyl Schutzhülle
Kopfhörer RH-10, Foot Volume FV-100
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Seite 81
Leistung
Modell
Vergleich Technische Daten - Roland CUBE BASS Modelle 2003 / 2004 / 2008
Lautsprecher
Eingänge
Ausgänge
Stromversorgung
Zubehör
Gewicht
Anzeigen
Schalter
Lautstärkeregler
Klangregler
Effektregler
Fußschalter
weitere Schalter
COSM Modelings
Zubehör optional
Maße (B,H,T)
30 Watt (mit FFP-Technologie)
CUBE-30 BASS (2003-2011)
Power, Compression, EFX
Aufnahme / Kopfhörer(Ausgang mit integriertem Speaker Simulator)
Aufnahme / Kopfhörer(Ausgang mit integriertem Speaker Simulator)
Aufnahme / Kopfhörer(Ausgang mit integriertem Speaker Simulator)
Zusatzlautsprecher, Line Out, Tuner Out, Balanced Out (XLR, DI oder Line, GND Lift)
Hauptschalter (an/aus), Shape (Klangvariante bei Modelings)
EFX, Delay/Reverb
Gain, Volume
Input (6,3 mm Mono-Klinke, -20 dBu), Aux In (6,3 mm Stereo-Klinke, -10 dBu)
CUBE-100 BASS (2004-2011)
100 Watt (mit FFP-Technologie)
25 cm (10") + Coaxial Tweeter 30 cm (12") + Coaxial Tweeter
Input (6,3 mm Klinke, -10dBu)(mit PAD -10dBu Schalter)
Bass, Middle, Treble Bass, Middle, TrebleBass, Low-Mid, High-Mid, Treble
Super Flat, Flip Top, B Man, T.E., Bass 360, Session, Concert 810, Octave Bass
Octave Bass, Flip Top, B Man, T.E., Bass 360, Session, Concert 810
Compression (an/aus), EFX (an/aus), Delay/Reverb (an/aus)(alles Schalter in Potis)
Power, Peak, Compression, Shape, EFX, Delay/Reverb
407 x 469 x 310 mm
17 kg
100 / 110 / 230 Volt, Verbrauch 34 Watt 100 / 110 / 230 Volt, Verbrauch 28 Watt*
380 x 385 x 300 mm
12 kg
4x 10 cm (4")
2x 2,5 Watt (mit FFP-Technologie)
MICRO CUBE BASS RX (ab 2008)
9V Netzteil oder 6x 1,5V Batterien
Power, Tuner, Variation (Rhythm Guide), Rhythm Guide (an/aus - gleichzeitig Tempo)
296 x 294 x 204 mm
Hauptschalter (an/aus), Compression (an/aus), Tuner (Stimmgerät an/aus)
6,8 kg
Bedienungsanleitung, Tragegurt, Netzteil
Start/Stop, Tap Tempo (Rhythmusgerät)
Input (6,3 mm Mono Buchse, -10dB), Stereo Aux In (3,5 mm Stereo-Buchse, -10dB),
Mono Aux In (6,3 mm Mono Buchse, -10dB)
Volume Rhythm Guide (Rhythmusgerät)
Compression, Start/Stop, Tap Tempo, Variation
weitere Regler
EFX (Chorus / Flanger / T-Wah), Delay / Reverb
Compressor (Intensität)
Bedienungsanleitung, Info-Blatt
2x Fußtaster FS-5U oder 1x FS-6
Octave Bass, Super Flat, Flip Top, B Man,Bass 360, Session, Concert 810 (oder Tuner)
(*Durchschnittsverbrauch - Angabe bedingt durch Standard-Messverfahren für D-Class-Verstärker)
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Made by Cadfael 2011
Leistung
Modell
Vergleich Technische Daten - Roland CUBE XL BASS Modelle 2011
Lautsprecher
Eingänge
Ausgänge
Stromversorgung
Zubehör
Gewicht
Anzeigen
Schalter
Lautstärkeregler
Klangregler
Effektregler
Fußschalter
weitere Schalter
COSM Modelings
Zubehör optional
Maße (B,H,T)
20 Watt (mit FFP-Technologie)
CUBE-20XL BASS (ab 2011)
Power, Compression, EFX
Aufnahme / Kopfhörer(Ausgang mit integriertem Speaker Simulator)
EFX/Solo/Poly Octave, Delay/Reverb
Hauptschalter (an/aus), Shape (Klangvariante bei Modelings),
Power Squeezer, Tuner
Zusatzlautsprecher, Aufnahme / Kopfhörer(Ausgang mit integriertem Speaker Simulator),
Balanced Out (XLR, DI oder Line, GND Lift)
Aufnahme / Kopfhörer(Ausgang mit integriertem Speaker Simulator)
Line Out, Balanced Out (XLR, GND Lift)
Gain, Volume
Hauptschalter (an/aus), Shape (Klangvariante bei Modelings),
Power Squeezer, Tuner
CUBE-60XL BASS (ab 2011)
60 Watt (mit FFP-Technologie)
20 cm (8") 25 cm (10") + Coaxial Tweeter
Input (6,3 mm Mono-Klinke, -10 dBu), Aux In (3,5 mm Stereo-Klinke, -10 dBu)
Bass, Low-Mid, High-Mid, TrebleBass, Middle, Treble
Super Flat, Flip Top, B Man, T.E., Bass 360, Session, Concert 810, Super Bass
Solo, Comp/Drive, EFX, Reverb, 2x Delay
Solo (an/aus, Memory), Rec/Play/Dub (Looper Mode), Stop (Looper Mode) / Tap (Delay Mode)
Super Flat, Flip Top, B Man, Bass 360, Session, Concert 810
EFX/Solo, Comp/Drive
Power, Tuner, Shape, Solo, EXF, Delay/Looper, Rec/Play/Dub, Tap,
Reverb, Power Squeezer
421 x 479 x 325 mm
16,2 kg
100 / 110 / 230 Volt, Verbrauch 24 Watt 100 / 110 / 230 Volt, Verbrauch 25 Watt*
335 x 335 x 327 mm
9,4 kg
2x Fußtaster FS-5U oder 1x FS-6
30 cm (12") + Coaxial Tweeter
120 Watt (mit FFP-Technologie)
CUBE-120XL BASS (ab 2011)
100 / 110 / 230 Volt, Verbrauch 39 Watt*
Power, Tuner, Shape, Solo, EXF, Delay/Looper, Rec/Play/Dub, Tap,
Reverb
462 x 518 x 325 mm
Hauptschalter (an/aus), PAD (-10 dB), Shape (Klangvariante bei Modelings),
Tuner, Art der Fußschalter
19,7 kg
Volume Soloweitere Regler
EFX (Chorus / Poly Octave), Delay/Looper, Reverb (Room / Plate)
Bedienungsanleitung, Info-Blatt
6x FS-5U oder 5x FS-5L + 1x FS-5U oder 3x FS-6(*Durchschnittsverbrauch - Angabe bedingt durch Standard-Messverfahren für D-Class-Verstärker)
Made by Cadfael 2011Dies ist KEIN PRODUKT der Roland Corporation Japan - oder der ROLAND Elektronische Musikinstrumente Handelsgesellschaft mbH Norderstedt Deutschland - www.rolandmusik.de !Idee, Recherche, Autor, Zeichnungen, Grafiken, Layout und Design: Andreas "Cadfael" Kühn - www.ak-line.com - [email protected]: Bedienungsanleitungen und Broschüren der Roland Corporation, Hauptquelle für Zeiteinstufung: www.rolandmuseum.deNutzung ausschließlich zu privaten, nicht kommerziellen Zwecken! Alle Angaben ohne Gewähr, Irrtümer vorbehalten!
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Leistung
Modell
Vergleich Technische Daten - Roland D-BASS Modelle 1999 / 2000 / 2002 / 2005
Lautsprecher
Eingänge
Ausgang
Stromverbrauch
Zubehör
Input
92 Watt*
27 kgGewicht
Anzeigen Subwoofer/Full Range
Hauptschalter (an/aus)
Mode (Subw. / F. Range)
Schalter
Thru Out
Volume
15" Neodymium + Horn 15" Neodymium + Horn2x 10" Neodym.+ Horn
250 W + 80 W
D-BASS 115 (2005-10)
2x 160 W + 80 W
D-BASS 210 (2005-10)
PiezoNormal (mit Active / Passive Schalter)
Effect Return (Einschleifweg)
92 Watt*
Bedienungsanleitung, Info-Blatt, 4 Rollen (außer DB-500)
95 Watt*
595 x 623 x 410 mm(Höhe mit Rollen 674 mm)
595 x 574 x 410 mm(Höhe mit Rollen 625 mm)
23,5 kg 24 kg
Power, Peak, Mute (Blink-LED)
Phones (Kopfhörer), Effect Send (Einschleifweg),
Balanced Out (XLR mit GND Lift, DI oder Line), Tuner Out, Line Out, Sub Out
Bass, Middle Level, Middle Frequency, Treble, Tweeter (Lautstärke Horn)
Super Flat, Vintage, Modern
250 W + 80 W
D-BASS 115X (ab 2005)
Mute
12" + Horn 15" + Horn 4x 10" + Horn
160 Watt
DB-500 (1999-2005)
250 Watt
DB-700 (2000-2005)
320 Watt
DB-900 (2002-2005)
High, LowInsert Return (Einschleifweg)
150 Watt 290 Watt 270 Watt
Lautstärkeregler
Klangregler
Effektregler
Fußschalter
Speicherplätze
Power, Power Injection, D-Chorus, aktiver Speicherplatz
Manual, Memory A/B, Write
Phones (Kopfhörer), Insert Send (Einschleifweg),
Balanced Line Out (Klinke), Balanced Line Out (XLR-Buchse), Balanced DI Out (XLR mit GND Lift Schalter)
Hauptschalter (an/aus), Shape (Klangvariante bei Modelings), D-Chorus (Schalter im Poti: an/aus)
Hauptschalter (an/aus), Compression Mode (Tube Logic/Standard), Mute, Shape (Klangvariante bei Modelings)
Compression, D-Chorus Intensity
Gain, Volume, Master
Chorus, Memory A/B, Manual
Bass, Middle Level, Middle Frequency,
Treble
COSM Modelings Solid State, Tube, Tube Drive
Gain, Volume
Compression, Effect Blend
Zubehör optional
Maße in mm(B,H,T)
595 x 530 x 517 mm(Höhe mit Rollen 581 mm)
515 x 485 x 335 578 x 598 x 407(mit Rollen)
654 x 838 x 489(mit Rollen: 889 mm)
23,5 kg 34 kg 64 kg
3x Fußschalter FS5-L (Funktion: Schalter) 1x Fußschalter FS5-L (Funktion: Schalter)
• Subwoofer Modus: Frequency
• Full Range Modus:Tweeter
(*Durchschnittsverbrauch - Angabe bedingt durch Standard-Messverfahren für D-Class-Verstärker)
Bedienungsanleitung, Info-Blatt, 4 Rollen
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Roland FS-1Fußschalter
von 1974
Roland FS-1, FS-2, FS-3, DP-1, DP-2
BOSS FS-5L, FS-5U, FS-6
Dies ist KEIN PRODUKT der Roland Corporation Japan - oder der ROLAND Elektronische Musikinstrumente Handelsgesellschaft mbH Norderstedt Deutschland - www.rolandmusik.de !Idee, Recherche, Autor, Zeichnungen, Grafiken, Layout und Design: Andreas "Cadfael" Kühn - www.ak-line.com - [email protected]: Bedienungsanleitungen und Broschüren der Roland Corporation, Hauptquelle für Zeiteinstufung: www.rolandmuseum.deNutzung ausschließlich zu privaten, nicht kommerziellen Zwecken! Alle Angaben ohne Gewähr, Irrtümer vorbehalten!
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Seite 85Made by Cadfael 2011
Diese Sammlung beschäftigt sich mit den original Fußschaltern bzw. -tastern der Roland Corporation (Roland und BOSS), wie sie aufgebaut sind und welcher Gitarren- oder Bass-verstärker der letzten 35 Jahre welche Schalter benötigt(e). Es gibt noch andere Pedale der Roland Corporation wie das DP-1, das DP-6 und andere. Hier soll aber nur auf die Pedale eingegangen werden, die auch in Bedienungsanleitungen erwähnt sind bzw. direkt zu den Gitarren-, Bass-, Keyboard- und Multi-Purpose-Verstärkern passen. Dabei handelt es sich um die Roland Pedale FS-1, FS-2, FS-3, DP-2 sowie um die BOSS Pedale FS-5L, FS-5U und FS-6.
.
.
Technisch gesehen handelte es sich bei ihnen um einfache "Schalter" (keine "Taster"). Sie hatten weder eine LED-Anzeige, noch andere elektronische Bauteile in ihrem Inneren.
Alle drei Fußschalter FS-1, FS-2 und FS-3 tauchten erstmals 1977 in einem Katalog als Zubehörartikel auf. Obwohl der FS-3 der ideale Fuß-schalter für den JC-120 und andere Roland Verstärker mit drei Fußschal-teranschlüssen gewesen wäre, wurde er erst viel später in Bedienungs-anleitungen erwähnt. In diesen Fällen wurden immer nur der FS-1 und FS-2 als mögliches Zubehör aufgeführt. 1978 hatte der FS-1 einen Lis-tenpreis von 1500 Yen, der FS-2 von 3000 und der FS-3 von 4500 Yen.
Als Roland 1972 seinen ersten Gitarrenverstärker mit schaltbaren Effekten (den SR-606) auf den Markt brachte, hatte die Firma aus Shizuoka noch keine passenden Fußschalter in ihrem Programm. Das blieb so bis 1974 der FS-1 erschien. In der Bedienungsanleitung des JC-60 von 1975 wird lediglich erwähnt, dass der Combo zwei Anschlüsse ("Foot Switch Jacks") für Hall und Chorus/Vibrato habe. Der FS-1 wird jedoch nicht erwähnt. .
Roland FS-2
SpitzeSchalter
Schaft
SchalterSpitze
Schaft
FS-2
FS-1 FS-3
Beim FS-2 war der rechte Schalter mit einer roten Unterlegscheibe gekennzeichnet, beim FS-3 war die Unterlegscheiben rot (Mitte) und weiß (rechts). Die Hülsen der 6,3 mm (1/4") Klinkenstecker waren ebenfalls entsprechend schwarz und rot bzw. schwarz, rot und weiß gekennzeichnet. .
Roland Fußschalter FS-1, FS-2, FS-3
Fußschalter / -taster von Roland und BOSS
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Seite 86Made by Cadfael 2011
DP-2
1974 wurde zusammen mit dem FS-1 Fußschalter auch der DP-1 Fußtaster eingeführt. 1979 wurde das DP-1 vom DP-2 Fußtaster abgelöst. Seit dieser Zeit ist der DP-2 Fußtaster unverändert im Programm von Roland vertreten.
Die Abkürzung "DP" steht für "Damper Pedal" (also "Dämpfer Pedal"). Diese Bezeichnung deutet bereits darauf hin, dass das eigentliche Einsatzgebiet dieses Pedals Tasteninstrumente sind. Weiteres Indiz dafür ist das sehr kur-ze Verbindungskabel. Es ist nur 3 bis 3,5 Meter lang.
Das DP-2 Pedal wurde erstmals 1987 in der Bedienungsanleitung eines Gitarrenverstärkers erwähnt. In den zehn bzw. zwölf Jahren zuvor kamen bei
.
verzichten kann und unbedingt ein original Roland Pedal einsetzen möchte, kann das DP-2 zum Umschalten der Kanäle nutzen. Für das Wohnzimmer ist der kleine Taster ideal. Hinzu kommt, dass der Preis inklusive Kabel einiges unter dem eines FS-5U (plus Kabel) liegt. Bei Roland Verstärkern braucht man zwar keinen "Schließer", es ist aber möglich das DP-2 Pedal umzulöten. Der interne Schalter hat einen Kontakt dafür. .
den Verstärkern für Saiteninstrumente ausschließlich "Schalter" zum Einsatz. Beim DAC-15D und DAC-15XD diente das DP-2 Pe-dal dazu, die "Hold-Funktion" im Delay-Modus zu steuern.
Da das Pedal als "Öffner" funktioniert, kann man es theoretisch auch beim CUBE-60 (Modell 2004-2008) oder CUBE-100 BASS einsetzen. Die kurze Kabellänge dürfte allerdings stören. Wer bei einem CUBE-20(x) oder CUBE-30(x) auf das Schalten des Effekts
Taster(Öffner)
Im Jahr 1987 brachte Rolands Tochterfirma BOSS zwei neue Fußpedale auf den Markt; das FS-5L und das FS-5U. 1996 kamen leicht veränderte "C-Versionen auf den Markt und seit 2003 gibt es die aktuellen "S-Versionen. Die Pedale haben sich allerdings kaum verändert.Das BOSS FS-5L Pedal, ein Fußschalter, sollte im Laufe der Zeit die drei Roland Fußschal-ter FS-1 bis FS-3 ablösen. Das BOSS FS-5U Pedal hingegen, ein Fußtaster, war nicht als Ersatz des DP-2 gedacht; dafür hatte das DP-2 weiterhin sein festes Einsatzgebiet als Sus-tain-Pedal bei den Tasteninstrumenten. Vielmehr war das FS-5U als Ergänzung zum FS-5L in den Bereichen Effektgeräte, Gitarren- und Bassverstärker sowie Recording gedacht.
Gegenüber ihren Vorgängern boten die beiden neuen BOSS Pedale einige Neuerungen. So hatte das FS-5L Pedal jetzt eine LED-Anzeige. Durch einen zusätzlichen Schiebeschalter an der Stirnseite konnte man auswählen wann die LED an und wann sie aus ist. Beim FS-5U konnte per Schiebeschalter die Polarität des Tasters (Öffner-Schließer) bestimmt werden.
Zudem hatten beide kein fest verbundenes Anschlusskabel mehr. Stattdessen waren an den Stirnseiten der Pedale jetzt 6,3 mm Klinkenbuchsen (1/4 Zoll) angebracht. Dadurch konnte die Länge des Verbindungskabels zum Verstärker bzw. Effektgerät selbst bestimmt werden.Die Druckgussgehäuse beider neuen Modelle erhielten an der linken und rechten Seite ein identisches Nut-Feder-Systeme, wodurch es jetzt möglich wurde fest miteinander verbunde-ne Ketten aus Schaltern und Taster zu bilden.
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Roland Fußtaster DP1 und DP-2
BOSS Fußschalter FS-5L und -taster FS-5U
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POLARITY
POLARITY
Klinkenbuchsefür Anschlusskabel
Schalter wannLED an/aus ist
LEDSchalter TasterSchalter für Betrieb
"Öffner" / "Schließer"
POLARITY
FS-5UFS-5L
POLARITY
Vermutlicher Aufbau FS-5L (Latch = Schalter)
DruckschalterEffekt an/aus
Schalter (LED an bei Schalter betätigt oder nicht)
? LED
3V +
POLARITY
Das funktioniert als Tritt- / Druckschalter. An der Klinkenbuchse werden die beiden Kontakte (Spitze und Schaft) miteinander verbun-den oder getrennt. Mit dem Schalter "POLARITY" an der Stirnseite kann man zusätzlich be-stimmen, ob die Leucht-LED an oder aus sein soll, wenn der Trittschalter betätigt (der Kon-takt des Schalters geschlossen) ist. Durch den Einsatz eines Druckschalters mit zwei "Ebe-nen" ist der LED-Stromkreis vom Kreis des Effekt-Druckschalters völlig getrennt. Gespeist wird die LED von zwei 1,5 Volt Batterien im Inneren. Da die LED des FS-5L über die zwei an Bord befindlichen 1,5 Volt Batterien und nicht über "Phantomspeisung" mit Strom versorgt wird, müssen die Batterien von Zeit zu Zeit gewech-selt werden. Hierbei merkt man dem FS-5L sein Alter an, denn das Pedal verfügt über kein einfaches Batteriefach mit Klipp-Verschluss. Statt dessen müssen zum Batteriewechsel hin-ten am Gehäuse zwei Schrauben gelöst werden. Das Ende der Batterien kündigt sich durch eine schwächer leuchtende LED an.
FS-5L PEDAL
.
.
DrucktasterEffekt an/aus
Schalter(Taster funktionier als "Öffner" oder "Schließer")
Vermutlicher Aufbau FS-5U (Momentary / Unlatch = Taster)
POLARITY
Das funktioniert als Tritt- /Drucktaster. Dabei kann mit dem "POLARITY" Schalter an der Stirnseite bestimmt werden, ob der Taster als "Öffner" oder "Schließer" arbeitet. Standardmäßig brauchen die Roland Verstärker, bei denen Taster zum Einsatz kommen, einen "Öffner" (wie in der Skizze eingezeichnet). Ist der "POLARITY" Schalter als "Schließer" eingestellt, werden die beiden Kontakte an der Klinken-buchse (Spitze und Schaft) bei Betätigung miteinander verbunden.
FS-5U PEDAL .
Ist der "POLARITY" Schalter als "Öffner" eingestellt, wird der Kontakt bei Betäti-gung des Schalters getrennt. Das FS-5U Pedal hat keine LED-Anzeige.
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BAA & BB
POWER
A
Das ist ein wahrer Alleskönner.Es verfügt über zwei Pedale, die unabhängig voneinander über den "MODE" Schalter wahl-weise als "Schalter" oder "Taster" eingestellt werden können. Möglich wird das durch einen internen Schaltkreis, der von einer 9 Volt Blockbatterie versorgt werden muss. Die Batterie dient, anders als beim FS-5L, also nicht nur zum Betrieb der Anzeige-LED. Da das FS-6 nicht ohne Batterie funktioniert, ist es ratsam, immer eine Ersatzbatterie bei sich zu haben. Die "POWER" LED leuchtet auf, sobald einer der drei Inputs belegt ist. Die Leuchtstärke ist gleichzeitig Indikator für einen bevorstehenden Batteriewechsel. Eine Buchse zur Stromver-sorgung durch ein externes 9 Volt Netzteil gibt es leider nicht. Ist ein Pedal des FS-6 als "Schalter" eingestellt, kann man mit dem "POLARITY" Schalter (wie beim FS-5L) bestimmen, ob die Leucht-LED an oder aus sein soll wenn der Druckschal-ter betätigt ist. Ist ein Pedal als "Taster" eingestellt, kann man mit dem "POLARITY" Schalter
FS-6 DOPPELPEDAL
.
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(wie beim FS-5U) bestimmen, ob der Tas-ter als "Öffner" oder "Schließer" arbeitet. Anders als beim FS-5U leuchtet beim Tritt auf das Pedal eine LED auf. Das FS-6 kann mit zwei Mono-Kabeln oder einem Y-Kabel mit dem Verstärker verbun-den werden. Alle Möglichkeiten des FS-6 sind im Owner's Manual beschrieben, das auf der japanischen BOSS Website herun-tergeladen werden kann.
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Als bislang letztes Pedal kam im Jahr 2004 das Multifunktionspedal FS-6 hinzu.Es hat ebenfalls kein fest verbundenes Anschlusskabel mehr. Statt dessen besitzt es stolze drei 6,3 mm Klinkenbuchsen (1/4 Zoll) an der Stirnseite. Dadurch kann man je nach Einsatz-zweck zwei Mono-Klinkenkabel, ein Stereo-Kabel oder aber ein Insert-Kabel (in beiden Rich-tungen) als Verbindung zum Verstärker oder Effektgerät einsetzen.Auch das FS-6 verfügt über ein Druckgussgehäuse mit Nut-Feder-System an der linken und rechten Seite. Es besteht auch hier die Möglichkeit, ein FS-6 mit anderen FS-6, FS-5L oder FS-5U zu einer Kette zusammenzuschließen.
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Klinkenbuchsenfür Anschlusskabel
POLARITYMODEPOLARITY MODE
FS-5L(LATCH)
FS-5U(MOMENTARY)
FS-5L(LATCH)
FS-5U(MOMENTARY)
AB A&B
FS-6 FS-6
Schalter für Betrieb"Schalter" / "Taster"
BOSS Multifunktionspedal FS-6
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BAA & BB
POWER
A
Klinkenstecker
Hersteller
Technische Daten
Markteinführung
FS-2
Roland BOSS
FS-1 FS-3 DP-2 FS-5UFS-5L FS-6
19771974 1977 1979 19871987 2004
21 3 1 11 2
SchalterSchalter Schalter Taster(Öffner)
TasterSchalter Schalter- wahlweise -
Taster
2x mono1x mono 3x mono 1x mono
1x mono1x mono 2x mono- wahlweise -
1x stereo
Modell
Klinkenbuchsen
Zahl Druckknöpfe
Art Druckknöpfe
Zusatzfunktionen
Stromversorgung
LED-Anzeigen
1x Polarität1x Polarität 2x Polarität2x Funktion
2x 1,5 Volt
1x Status
Insert-Kabel
kann auch umgedrehteingesetzt
werden
2x Mono-Kabel oder 1x Stereo-Kabel oder Insert-Kabel (in beiden Richtungen möglich)
1x 9V Block
2x Status1x Power
FS-2 FS-3FS-1
1x Mono-Kabel1x Mono-Kabel
• S
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S-1
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P-2
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Wird
ein
FS
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DP-2
POLARITYPOLARITY
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Roland Verstärker Buchse (Art) Effekt an Spitze Effekt an Ring Art(Spitze/Ring)
E-G
ita
rre
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oa
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ult
i-P
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e-V
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Art
MICRO CUBE BASS RX
D-BASS 115X
D-BASS 115 / 210
CUBE-100 BASS
CUBE-20XL BASS
CUBE-30 BASS
AC-60, AC-90
SA-300
MICROCUBE RX
CUBE-15XL, -15X
CUBE-20XL, -20X, -30X
CUBE-40XLCUBE-80XCUBE-80XL
CUBE-60XL BASSCUBE-120XL BASS
MICROCUBE
Nr. 1 (mono)
U / U
U / U
U / U
U
L
U
U
Nr. 1 (mono)
Nr. 1 (mono)
Nr. 1 (stereo)
Nr. 1 (stereo)
Nr. 1 (stereo)
Nr. 2 (mono)
EFX/Solo (an/aus)
EFX (Effekte an/aus)
EFX (Effekte an/aus)
Effects (Effekt an/aus)
Mute (an/aus)
Speed (Geschwindigkeit)
Effects (Effekt an/aus)
EFX (Effekte an/aus)
Delay/Reverb (an/aus)
Comp/Drive (an/aus)
Delay/Reverb (an/aus)
Mute (an/aus)
Start/Stop (Rhythm G.) Tap Tempo (Rhythm G.)
Nr. 2 (mono)
Nr. 3 (stereo)
JC-120 JAZZ CHORUS
U / UNr. 1 (stereo) Mute (an/aus) Anti Feedback
Anti Feedback (Kanal 1)
Anti Feedback (Kanal 2)
U / UNr. 2 (stereo) Chorus (an/aus) Delay/Reverb (an/aus)
Mute (an/aus) oder EXP
U
U
L / L
L / U
L / U
Subwoofer (an/aus)
Delay/Reverb (an/aus)
Nr. 1 (mono)
Nr. 2 (mono)
Nr. 3 (mono)
Distortion (an/aus)
Reverb (an/aus)
Chorus/Vibrato (an/aus)
L
L
L
Nr. 1 (stereo)
Nr. 1 (stereo)
Nr. 2 (stereo)
Nr. 2 (stereo)
Nr. 3 (stereo)
Nr. 3 (stereo)
Channel Select (Kanal)
Solo (an/aus)
EFX (Effekte an/aus)
EFX (Effekte an/aus)
Delay (Rec/Play/Dub)
Delay (Rec/Play/Dub)
Solo (an/aus)
Comp/Drive (an/aus)
Reverb (Hall an/aus)
Reverb (Hall an/aus)
Tap (Stop)
Tap (Stop)
U / U (L/L)
U / U (L/L)
U / U (L/L)
U / U (L/L)
U / U (L/U)
U / U (L/U)
U
U / UNr. 1 (stereo) Start/Stop (Rhythm G.) Tap Tempo (Rhythm G.)
U / UNr. 1 (stereo) Channel Select (Kanal) EFX (Effekte an/aus)
PM-10 + PM-30
KC-60
KC-150/KC-350/KC-550
SA-1000
KC-110
KC-880
BA-330
KCW-1
Nr. 1 (stereo)
Nr. 1 (stereo)
Nr. 1 (mono)
Nr. 1 (mono)
AC-33U / UNr. 1 (stereo) Looper (Rec/Play/Overd.) Looper (Stop/Clear)
U / UNr. 2 (stereo) Effects (Chorus) Effects (Reverb/Amb.)
CUBE STREET
MOBILE CUBE
CUBE MONITOR
U / UNr. 1 (stereo) Mute (Mic.) Delay/Reverb (Mic.)
U / UNr. 2 (stereo) Mute (Instr.) Delay/Reverb (Instr.)
L = LATCH (Schalter)
FS-1, FS-2, FS-3, FS-5L, FS-6 UL U = UNLATCH (Momentary / Taster)
FS-5U, FS-6, (DP-2)
Welches Pedal für welchenaktuellen Roland Verstärker?
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Roland Verstärker Buchse (Art) Effekt an Spitze Effekt an Ring Art(Spitze/Ring)
Jahr*
L = LATCH (Schalter)
FS-1, FS-2, FS-3, FS-5L, FS-6 UL U = UNLATCH (Momentary / Taster)
FS-5U, FS-6, (DP-2)
1974
1976
1976
1976
1977
1978
1979
1979
1979
1982
1982
1982
1982
1982
1984
1986
1993
1999
2000
2002
2011
2011
2011
2003
2004
2005
2005
2005
2008 MICRO CUBE BASS RX
D-BASS 115X
D-BASS 210
D-BASS 115
CUBE-100 BASS
CUBE-30 BASS
D-BASS DB-500
D-BASS DB-700
D-BASS DB-900
CUBE-20XL BASS
CUBE-60XL BASS
CUBE-120XL BASS
STUDIO BASS SB-20
DAC-15B
SCB-40 / -60 / -100
SPIRIT BASS SPB-50
SPIRIT BASS SPB-30
SPIRIT BASS SPB-15
BN-100
BN-60
SIP-301 Pre Amp
STAGE BASS SB-200
CUBE-60 BASS
GB-50 R&P
GB-30
GB-50
CB-40
STUDIO BASS SB-100
RB-60
Nr. 1 (mono)
Nr. 1 (mono)
Nr. 1 (mono)
Nr. 1 (mono)
Nr. 1 (mono)
Nr. 1 (mono)
Nr. 1 (mono)
Nr. 1 (mono)
Equalizer (an/aus)
Equalizer (an/aus)
Equalizer (an/aus)
Equalizer (an/aus)
Equalizer (an/aus)
Compressor (an/aus)
Chorus (an/aus)
Chorus (an/aus)
U / U
U / U
L
L
L
L
L
L
L
L
L / L
L
L / L
L
L / L
U / U
L
L
L
U
U
Nr. 1 (mono)
Nr. 1 (mono)
Nr. 1 (mono)
Nr. 1 (stereo)
Nr. 1 (stereo)
Nr. 1 (stereo)
Nr. 1 (stereo)
Nr. 2 (mono)
Nr. 2 (mono)
Nr. 2 (mono)
Nr. 1 (stereo)
Nr. 1 (stereo)
Nr. 2 (mono)
Chorus (an/aus)
Chorus (an/aus)
Chorus (an/aus)
A/B (Speichersplatz-Wahl)
A/B (Speichersplatz-Wahl)
A/B (Speichersplatz-Wahl)
EFX/Solo (an/aus)
EFX (Effekte an/aus)
EFX (Effekte an/aus)
Delay/Reverb (an/aus)
Delay/Reverb (an/aus)
Mute (an/aus)
Mute (an/aus)
Start/Stop (Rhythm G.)
Manual (oder A/B)
Manual (oder A/B)
Manual (oder A/B)
Comp/Drive (an/aus)
Tap Tempo (Rhythm G.)
1974 RB-70 / RB-120
1972 RB-600 / RB-800
Welches Pedal für welchenRoland Bassverstärker?
Nr. 1 (stereo)
Nr. 1 (stereo)
Nr. 2 (stereo)
Nr. 2 (stereo)
Nr. 3 (stereo)
Nr. 3 (stereo)
Solo (an/aus)
Solo (an/aus)
EFX (Effekte an/aus)
EFX (Effekte an/aus)
Delay (Rec/Play/Dub)
Delay (Rec/Play/Dub)
Comp/Drive (an/aus)
Comp/Drive (an/aus)
Reverb (an/aus)
Reverb (an/aus)
Tap (Stop)
Tap (Stop)
U / U (L/L)
U / U (L/L)
U / U (L/L)
U / U (L/L)
U / U (L/U)
U / U (L/U)
* Wegen Differenzen zwischen Vorstellung und Markteinfüh- rung ist die Jahresangabe
teilweise leicht ungenau.
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1972- 2011Name Art Leistung Lautspr.Jahr*
1976
1976
1974
1976
1974
1977
1978
1979
1979
1979
1982
1982
1982
1982
1984
1984
1984
1986
1993
1999
2000
2002
2003
2004
2005
2005
2005
2008
1976
1974
1979
Combo
Combo
Combo
Combo
Box
Topteil
Combo
Combo
Topteil
Box
Box
Topteil
Pre-Amp
Combo
Combo
Combo
Combo
Combo
Combo
Combo
Combo
Combo
Combo
Combo
Combo
Combo
Combo
Combo
Combo
Combo
Combo
Aktiv Box
30 W
Sonstiges
50 W
40 W
Bass Booster, Kopfhörer
1x 12"
Spectrum Schalter
FFP, COSM, DSP
FFP, COSM, DSP
FFP, COSM, BI-Amp
FFP, COSM, DSP, Rhythm G.4x 4" (10 cm)
2x 10" + Horn
1x 15" + Horn
1x 15" + Horn
FFP, COSM, TRI-Amp
FFP, COSM, BI-Amp
330 W
2x 2,5 W
330 W
400 W
100 W
30 W 1x 10" Coax
1x 12" Coax
60 W
120/180 W
100 W
80 W max.
Equalizer, R&P Lautsprecher
Equalizer, R&P Lautsprecher
50 W
60 W
100 W
50 W
30 W
15 W
200 W
60 W
100 W
40 W
15 W
160 W
250 W
320 W
20 W
200 W max.
240 W max.
60 W
1x 15"
1x 15"
1x 15"
1x 15" R&P
2x 15" R&P
1x 15" R&P
1x 15" R&P
Line Out, BI-Amp Out
R&P Lautsprecher
1x 12"
1x 15"
1x 15"
Digital Chorus, EQ Bypass
Digital Chorus, EQ Bypass
Schaltbarer param. EQ
1x 15"
1x 12"
1x 12"
1x 15"
1x 10"
1x 12" "Stack In/Out"
"Stack In/Out"
"Stack In/Out"
Parametrischer EQ
Schaltbarer param. EQ
Schaltbarer param. EQ
1x 10"
1x 10" S.G. Peak, Sens
1x 15" + Horn
1x 12" + Horn
4x 10" + Horn
FFP, COSM, Chorus, Memory
FFP, COSM, Chorus, Memory
FFP, COSM, Chorus, Memory
Compressor, BI-Amp
Tone Select, Line Out
Bass Booster, Kopfhörer
Bass Booster, Line Out
R&P, Bass Booster, Kopfhörer
1982
1974
1972
1974 Box
Topteil
Topteil
Box
Box
70 W
60 W
80 W max.
100/150 W
80 W max.
120 W max.
2x 12"
2x 12"
2x 12"
Topteil
Tone Select, Line Out
Tone Select, Line Out
Tone Select, Line Out
Box 160 W max. 4x 12"
Box R&P Lautsprecher C-2038200 W max. 1x 15" R&P
1972
1972
1972
1972
1972
MICRO CUBE BASS RX
D-BASS 115X
D-BASS 210
D-BASS 115
CUBE-100 BASS
CUBE-30 BASS
D-BASS DB-500
D-BASS DB-700
D-BASS DB-900
STUDIO BASS SB-20
DAC-15B
SUPER CUBE SCB-100
SUPER CUBE SCB-60
SUPER CUBE SCB-40
SPIRIT BASS SPB-50
SPIRIT BASS SPB-30
SPIRIT BASS SPB-15
BASS NOTE BN-100
BASS NOTE BN-60
SIP-301 Pre Amp
STAGE BASS SB-200
CUBE-60 BASS
GB-50 R&P
GB-50
GB-30
CB-40
STUDIO BASS SB-100
RB-120
RB-60
RB-60S
RB-120S / RB-120DS
STAGE BASS SB-200S
RB-600
RB-70
RB-70S
RB-800
S-2100
S-2200
S-5160
S-5200 / S-5201
ab 1977: C-2538B / 250 W max.
Übersicht über die Roland
2011
2011
2011
CUBE-20XL BASS
CUBE-60XL BASS
CUBE-120XL BASS
Combo
Combo
Combo
FFP, COSM, DSP, Solo
FFP, COSM, DSP, Solo
FFP, COSM, DSP, Solo
1x 8"
1x 10"
1x 12"
20 W
60 W
120 W
Bassverstärker, Bassboxen + Aktiv-Bassboxen
* Wegen Differenzen zwischen Vorstellung und Markteinführung von Verstärkern ist die Jahresangabe bei einigen Modellen leicht ungenau.
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11
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- www.roland.co.jp www.roland.com -
1972- 2011
Made by Cadfael 2011
Name Art Leistung Lautspr.Jahr* SonstigesKanäle
Übersicht über die Roland
Gitarrenverstärker
1976
1977
1976
1975
1974
1976
1974
1975
1976
1975
1976
GA-30
GA-20
GA-40
CA-35
CA-40
JC-60
JC-80
JC-120
JC-160
SR-120
SR-60
1976 SB-60S
1974
1974
SR-120S
SR-120DS
Combo
Combo
Combo
Combo
Combo
Box
Topteil
Combo
Combo
Combo
Combo
Topteil
Box
Box
30 W
40 W
50 W
40 W
40 W
Distor., Reverb, Phones
Distor., Reverb, Phones
Spectrum, Distortion
Spectrum, Reverb, Tremolo
60 W
120/180 W
60 W
60 W
120 W
120 W
80 W max.
Chorus, Reverb, Line Out
60 W pro Kanal
200 W max.
200 W max.
1x 15"
1x 12"
1x 12"
1x 12"
1x 15" R&P
1x 15" R&P
1x 12"
1x 15"
2x 12"
4x 10"
1x 12"
1x 12"
Spectrum, Dreibandklangr.
Distor., Reverb, Phones
1974
SR-606
SR-70
1974
1974
1972
SR-70S
SR-70DS
S-3200 / S-3201
SR-808
S-3100
Box
Box
Box
Topteil
Topteil 70 W
60 W
80 W max.
200 W max.
200 W max.
100/150 W
400 W max.
120 W max.
80 W max.
2x 12"
1x 12" R&P
1x 15" R&P
Topteil
Box
Box
Box
Tone Select, Tremolo
Tone Select, Tremolo
Spectrum, Dreibandklangr.
1972
1972
1972 2x 12"
2x 12"
2x 12"
R&P Lautsprecher C-2038
R&P Lautsprecher C-2030
R&P Lautsprecher C-2038
R&P Lautsprecher C-2030
R&P Lautsprecher C-2038
1+1
1+1
1+1
1+1
1+1,5
1+1,5
1+1,5
1+1,5
1+1
1
1
1 (1,5)
1
1
Chorus, Reverb, Line Out
60 W pro Kanal
1
1 (1,5)
1977
1977
GA-60
GA-120
Combo
Combo
60 W
120 W
1x 12"
2x 12"
Graph. EQ, Distor., Reverb
Graph. EQ, Distor., Reverb
2
2
1978
1979
1978
1978
1978
1978
1978
1978
1978
1978
1978
1978
CUBE-20
CUBE-40
CUBE-60
GA-60 R&P
GA-120 R&P
GA-50
GA-15
JC-50
JC-120A (R&P)
JC-60A (R&P)
JC-200
JC-200S
Combo
Combo
Combo
Combo
Combo
Combo
Combo
Combo
Combo
Combo
Topteil
Box
50 W
15 W
60 W
120 W
Distor., Reverb, Booster
1x 8"
1x 10"
1x 12"
50 W
120 W
60 W
200 W
200 W max.
20 W
40 W
60 W
1x 12"
2x 12"
1x 12"
2x 12" R&P
1x 12" R&P
2x 12" R&P
Overdr., Phones, Reverb
Overdr., Phones, Reverb
Line Out, BI-Amp Out
1x 12"
1x 10"
R&P Lautspr. Compressor
1,75
Chorus, Reverb, Line Out
R&P Lautsprecher
R&P Lautsprecher
100 W pro Kanal
R&P Lautsprecher
R&P Lautspr. Compressor
2
1,5
1,5
Distor., Phones, Reverb
1979 BOLT-60 Combo 60 W 1x 12" Vollröhre
1979 BOLT-30 Combo 30 W 1x 12" Vollröhre2
2
2
1,25
1,5
1,5
1,25
1,25
1981 Combo 5 W 1x 4,75" MonitorgehäuseMS-5A
1972 S-2100
S-22001972
* Wegen Differenzen zwischen Vorstellung und Markteinführung von Verstärkern ist die Jahresangabe bei einigen Modellen leicht ungenau.
Seite 93
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1972- 2011
Seite 94Made by Cadfael 2011
Name Art Leistung Lautspr.Jahr* Sonstiges
Übersicht über die Roland
Kanäle
Gitarrenverstärker
1984
1986
1984
1983
1984
1983
1984
1984
1983
1983
SPIRIT-10A
CUBE CHORUS CH-40
SUPER CUBE SCL-40
JC-77
JC-55
JC-120H
Combo
Combo
Combo
Combo
Combo
Combo
Combo
Topteil
Combo
Combo
1x 10"
1x 10"
1x 12"
1x 12"
1x 12"
80 W
50 W
160 W
40 W pro Kanal
25 W pro Kanal
80 W pro Kanal (@2x 4 Ohm)
10 W
25 W
40 W
40 W
60 W
60 W
100 W
2x 10"
2x 8"
Overdr., Chorus, Reverb
Overdrive, Reverb
Overdr., Chorus, Reverb
Overdrive, Reverb
Overdrive, Reverb
1x 8"
1x 10"
Overdrive, Phones
* Wegen Differenzen zwischen Vorstellung und Markteinführung von Verstärkern ist die Jahresangabe bei einigen Modellen leicht ungenau.
1,5
2
1983 Combo 40 W 1x 12" Overdr., Phones, Reverb
SPIRIT-25A
SPIRIT-40A 2
Overdr., Phones, Reverb
SUPER CUBE SCL-60
SUPER CUBE SCL-100
CUBE CHORUS CH-60
1985
1987
1988
1985
1987
1988
DAC-15
DAC-15D
DAC-10
Combo
Combo
Combo
15 W
15 W
10 W
Digitale Effekteinheit
1x 8"
1x 8"
1x 8"
DAC-15X
DAC-15XD
DAC-50D
Combo
Combo
Combo
15 W
15 W
50 W
Vierbandklangregelung
Digitale Effekteinheit
Digitale Effekteinheit
4x 5"
4x 5"
1x 10"
1
1
1
1
1
1
1,5
1,5
Vierbandklangregelung
1982
1983
1983
Combo
Combo
Box
50 W
15 W
100 W max.
1x 12"
1x 4,75"
1x 4,75"
Overdr., Phones, Reverb
Monitorgehäuse
Monitorgehäuse
2SPIRIT-50
MS-15A
MS-100A
1988
Vierbandklangregelung
DAC-50XD Combo 50 W Digitale Effekteinheit4x 6,5" 1
1989 MG-10 (BOSS) Combo 10 W 2x 5" 1
1989
Vierbandklangregelung
DAC-80D Combo 80 W Digitale Effekteinheit1x 12" 2
1989 MG-80 (BOSS) Combo 80 W 2x 6,5" 1
1993
1993
1993
1993
ST-50R
SV-50R
ST-100DR
SVT-100DR
Combo
Combo
Combo
Combo
50 W
50 W
100 W
100 W
Lead Booster
Lead Booster
Lead Booster, Digital Rev.
Lead Booster, Digital Rev.
1x 12"
1x 12"
1x 12"
1x 12"
2,25
2,25
1994
1994
1993
JC-120E
JC-120U
JC-120(J)
120 W
120 W
120 W
Combo
Combo
Combo
60 W pro Kanal
60 W pro Kanal
60 W pro Kanal
2x 12"
2x 12"
2x 12"
1982 Combo 30 W 1x 12" Overdr., Phones, ReverbSPIRIT-30 1,5
1,25
1,25
1,25
1,25
1,25
1,5
2,25
2,25
1981 BOLT-100 Combo 100 W 1x 12" Vollröhre, 60/100 W2
1982
1982
SPIRIT-10 Combo
Combo
10 W
20 W
1x 8"
1x 10"
Line Out, Phones
Overdrive, PhonesSPIRIT-20
1
1,5
1+1
1+1,5
1+1,5
1+1,5
1988 GL-100 (BOSS) Pre-Amp Param. Klangregelung2
1+1
1981 CUBE-100 Combo 1x 12"100 W Line Out, BI-Amp Out2
1981
1980
Combo
Box
15 W
100 W max.
1x 4,75"
1x 4,75"
Monitorgehäuse
Monitorgehäuse
MS-15A
MS-100A
1979 SIP-300 Pre Amp Pre-Amp Multi-Klangregelung2
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1972- 2011
Made by Cadfael 2011
Name Art Leistung Lautspr.Jahr* Sonstiges
Übersicht über die Roland
Kanäle
Gitarrenverstärker
2003
2003
2007
2010
2007
2005
2002
2002
2004
2004
2008
2009
2010
2010
2010
2010
2008
CUBE-15
CUBE-30
CUBE-60
MICROCUBE
MICROCUBE RX
CUBE-80X
CUBE-15XL
MOBILE CUBE
AC-60
KCW-1
AC-90
AC-33
CUBE Street
JC-90B
Combo
Combo
Combo
Combo
Combo
Combo
Combo
Combo
1x 8"
1x 10"
1x 12"
1x 5"
4x 4"
1x 12"
1x 8"
2x 4"
60 W
200 W
90 W
30 W (20W)
2x 2,5 W
40 W
15 W
30 W
60 W
2 W
2x 2,5 W
80 W
15 W
2x 2,5 W
2x 10"
Modeling
COSM Modeling
COSM Modeling
COSM Modeling
COSM Mod., Rhythm G.
40 W pro Kanal
1
2
1,5
Combo
Aktiv Box
Combo
Combo
Combo
Combo
2x 30 W Endstufen
Subwoofer u.a. für AC
2x 45 W Endstufen
2x 15 W (2x 10W Akku Betr.)
Multi Purpose Verstärker
2,5
2,5+
2+
2,5+
2
2x 6,5"
1x 10"
2x 8"
2x 5"
2x 6,5"
2005 JC-120B 120 WCombo 60 W pro Kanal2x 12"
2
2
1
1
2006
2006
CUBE-20X
CUBE-20XL
CUBE-30X
CUBE-40XL
CUBE-80XL
Combo
Combo
Combo
Combo
Combo
15 W
20 W
30 W
40 W
80 W
2006 CUBE-15X Combo 15 W
COSM Mod., P. Squeezer
COSM Mod., P. Squeezer
Modeling, Power Squeezer
Modeling, Power Squeezer
COSM Mod., P. Squeezer
COSM Mod., P. Squeezer
COSM Modeling
COSM Modeling
Multi Purpose Verstärker
1,5
1,5
1,5
2
2
10/1602000
2002
VGA-7
VGA-3
130 W
50 W
Combo
Combo
COSM, voll digital
COSM, voll digital
2x 12"
1x 12" 10/40
2000 VGA-5 65 W 1x 12"Combo 10/40
1x 8"
1x 8"
1x 8"
1x 10"
1x 10"
1x 12"
COSM, voll digital
1997 JC-90UT 80 W 2x 10" 40 W pro KanalCombo 1,5
1997
2000
JC-120UT
JC-120JT
120 W
120 W
Combo
Combo
60 W pro Kanal
60 W pro Kanal
2x 12"
2x 12"
1996 GC-405 Combo 4x 5"20 W TubeLogic, Phones2
1996 GC-405X Combo 4x 5"25 W max.* *mit optionaler Zusatzbox2
1997 GC-408 Combo 4x 8"80 W max.*
1997
1997
GC-405S
GC-408S
Box
Box
4x 5"
4x 8"
20 W max.
80 W max.
*mit optionaler Zusatzbox
passend zu GC-405X
passend zu GC-408
2,25
1996
1996
1996
1996
BL. CUBE BC-60
BL. CUBE BC-30
BL. CUBE BC-30/210
BL. CUBE BC-60/310
Combo
Combo
Combo
Combo
1x 12"
1x 12"
2x 10"
3x 10"
60 W
30 W
30 W
75 W
TubeLogic, Reverb
TubeLogic
TubeLogic
TubeLogic, Reverb
2
2
2
2
1+1,5
1+1,5
1+1
1+1,5
1+1
1+1
1996
1995
1995
JC-20E
AC-100
JC-85E
20 W
100 W
40 W 2x 10"
Phones
40 W pro Kanal
1Combo
Combo
Combo
50/25/25 W Endstufen
1,5
1x12"+2x5"
1x 5"
1+1
1995 JC-20 20 W Phones1Combo 1x 5"
* Wegen Differenzen zwischen Vorstellung und Markteinführung von Verstärkern ist die Jahresangabe bei einigen Modellen leicht ungenau.
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20
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1972- 2011
Made by Cadfael 2011
Name Art Leistung Lautspr.Jahr* Sonstiges
Übersicht über die Roland
Kanäle
Keyboard-Verstärkersowie Multi-Purpose-Verstärker
1983
1977
1977
1977
1977
2007
2005
2007
2010
2005
2003
1981
1976
1982
1977
1985
CUBE Keyboard CK-60
REVO 120
CUBE Keyboard CK-40
REVO RD-125L
CUBE Keyboard CK-100
HK-20
REVO RD-150L
REVO RD-155L
REVO RD-150W
REVO RD-155W
SA-1000W
SA-300W
SA-1000
BA-330
SA-300
KCW-1
Combo
Aktiv Box
Combo
Aktiv Box
Aktiv Box
Aktiv Box
Aktiv Box
Aktiv Box
Box
Box
Combo
Combo
Combo
Combo
1x 10"
3x8"+1x12"
1x 12" + H
3x8"+1x12"
1x 15" + H
20 W
50 + 70 W
70 + 90 W
50 + 70 W
70 + 90 W
n.A.
n.A.
350 W
30 W
350 W
200 W
60 W
50 + 70 W
40 W
50 + 75 W
100 W
Reverb
Reverb (pro Kanal schaltbar)
Mittenhorn + Tweeter
Kanäle alle Stereo
1x 15" + 4x 6,5" + 2x 1"
* Wegen Differenzen zwischen Vorstellung und Markteinführung ist die Jahresangabe bei einigen Modellen leicht ungenau.
2
1
Combo
Aktiv Box
Home Keyboard
Bassbox zu SA-1000
Bassbox zu SA-300
2x 75 W + 200 W
Batteriebetrieb möglich
2x 75 W + 1x 200 W
Subwoofer
Multi Purpose Verstärker
Multi Purpose Verstärker
Stereo 160W + 160W
Netz- oder Batteriebetrieb
1x 6,5"
4x8"+1x15"
4x8"+1x15"
4x8"+1x15"
4x8"+1x15"
1x 12"
1x 12"
2x 6,5"
4x 6,5" + H
2x 6,5"
1x 10"
2
2
2
1996
1997
1998
2001
2003
2002
2003
2003
2008
2007
2009
2009
KC-500
KC-300
KC-100
KC-1000
KC-150
KC-60
KC-350
KC-550
MOBILE CUBE
CUBE Street
KC-880
KC-110
Combo
Combo
Combo
Combo
Combo
Combo
Combo
Combo
Combo
Combo
Combo
Combo
150 W
100 W
60 W
310 W
65 W
40 W
120 W
180 W
2x 2,5 W
2x 2,5 W
320 W
30 W (20 W)
4
4
4
4
2
2
4
3
4
4
4
3
1x 12" + H
1x 15" +
1x 12" + H
1x 15" + H
2x 4"
2x 6,5"
2x 12" + H
2x 6,5"
1x 12" + H
1x 15" + H
1x 12" + H
1x 10"
1977
1975
1975
1975
MPA-100
REVO 250
REVO 30
REVO 30S
120 W
90 + 120 W
30 W
15 W max.
4x 10"
6x8"+1x15"
1x 8"
Pianoverst. für MP-700Combo
Aktiv Box
Topteil
Box
2
1
1
1
1
1
1
1
1
1
2
6
4
Leslie-Simulation (Holz)
Leslie-Simulation (Holz)
Leslie-Simulation (K.-Leder)
Leslie-Simulation (K.-Leder)
Leslie-Simulation (K.-Leder)
Leslie-Simulation (K.-Leder)
Leslie-Simulation (K.-Leder)
Leslie-Simulation (Holz)
Boxen zu REVO 30 (Holz)
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akt
ue
lle M
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20
11
Dies ist KEIN PRODUKT der Roland Corporation Japan - oder der ROLAND Elektronische Musikinstrumente Handelsgesellschaft mbH Norderstedt Deutschland - www.rolandmusik.de !Idee, Recherche, Autor, Zeichnungen, Grafiken, Layout und Design: Andreas "Cadfael" Kühn - www.ak-line.com - [email protected]: Bedienungsanleitungen und Broschüren der Roland Corporation, Hauptquelle für Zeiteinstufung: www.rolandmuseum.deNutzung ausschließlich zu privaten, nicht kommerziellen Zwecken! Alle Angaben ohne Gewähr, Irrtümer vorbehalten!
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Seite 97
1972- 2011
Made by Cadfael 2011
Übersicht über die RolandGesangsanlagen, Powermischer, Mischerpulte,Rack-Mischer, Powerendstufen und PA-Boxen
Name Art Leistung LautsprecherJahr*
1974
1974
1975
1977
1975
1975
1975
1978
1979
1981
1981
1981
1979
Box
Box
Box
Box
Box
Box
Box
Box
Box
Box
Box
Box
Box
Sonstiges
3x 8"
3x 8"
1x 10"
1x 8"
1x 10"
2x 8" + 1x 4"
2x 10" + 1x 4"
4x 8" + 4x HH
4x 10" + MH + HH
1x 10"
2x 8" + 1x 4"
2x 10" + 1x 4"
1x 15" + MH + HH
3x 8"
2x 8"
40 W max.
100 W max.
20 W max.
15 W max.
30 W max.
40 W max.
60 W max.
80 W max.
120 W max.
20 W max.
40 W max.
60 W max.
120 W max.
24 Ohm
12 Ohm
16 Ohm
8 Ohm
8 Ohm
an 4 Ohm
an 4 Ohm
an 4 Ohm
an 2x 8 Ohm
an 2x 8 Ohm
an 2x 8 Ohm
Mono
Mono
Stereo
Stereo
Stereo
Stereo
Stereo
an 2x 8 Ohm
an 2x 8 Ohm
Combo
Combo
8 Ohm
8 Ohm
8 Ohm
8 Ohm
16 Ohm
8 Ohm
8 Ohm
8 Ohm
Kanäle
1974
1979
1979
1979
1979
1979
1981
1974
1972
1972
1977
1977
1977
1977
1977
1977
1977
1978
1978
1979
1981
1978
1979
1974
1979
60 W
2x 40 W
2x 75 W
2x 125 W
2x 80 W
2x 180 W
2x 60 W
120 W
50 W
100 W
30 W
2x 30 W
2x 30 W
2x 30 W
2x 60 W
2x 60 W
40 W
40 W
an 12 Ohm
an 4 Ohm2x
an 4 Ohm2x
an 4 Ohm2x
an 2x 4 Ohm
an 2x 4 Ohm
an 2x 8 Ohm
an 6 Ohm
Powermischer
Powermischer
Powermischer
Powermischer
Powerendstufe
Powerendstufe
Powerendstufe
Powermischer
Gesangsanlage
Gesangsanlage
Gesangsanlage
Gesangsanlage
Gesangsanlage
Gesangsanlage
Gesangsanlage
Gesangsanlage
Gesangsverstärker
Gesangsverstärker
PA-60
PA-80
PA-150
PA-250
SPA-120
SPA-240
SPA-60
PA-120
PA-60S
PA-120S
PS-20
VX-33S
PS-30
PS-40
PS-60
PS-80
PS-120
SX-30
SX-50
SX-70
SST-120
VX-50
VX-100
VX-33
VX-55
VX-66
VX-66V
KM-2
KM-4
KM-6A
KM-6B
KM-60
KM-40
RM-1200
VX-120
VX-120A
VX-40
VX-44
6
6
8
8
6
4
6
6
6
4
4
2
4
6
6
6
6
6
6
1981 Box n. bekanntn. bekannt 8 OhmPX-6
Mischpult
Mischpult
Mischpult
Mischpult
Mischpult
Mischpult
Mischpult 12
81987 Rack-MischerSMX-880 Stereo
* Wegen Differenzen zwischen Vorstellung und Markteinführung von Verstärkern ist die Jahresangabe bei einigen Modellen leicht ungenau.
Dies ist KEIN PRODUKT der Roland Corporation Japan - oder der ROLAND Elektronische Musikinstrumente Handelsgesellschaft mbH Norderstedt Deutschland - www.rolandmusik.de !Idee, Recherche, Autor, Zeichnungen, Grafiken, Layout und Design: Andreas "Cadfael" Kühn - www.ak-line.com - [email protected]: Bedienungsanleitungen und Broschüren der Roland Corporation, Hauptquelle für Zeiteinstufung: www.rolandmuseum.deNutzung ausschließlich zu privaten, nicht kommerziellen Zwecken! Alle Angaben ohne Gewähr, Irrtümer vorbehalten!
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1972- 2011
Made by Cadfael 2011
Übersicht über die RolandGesangsanlagen, Powermischer, Mischerpulte,Rack-Mischer, Powerendstufen und PA-Boxen
Name Art Leistung Lautspr.Jahr* SonstigesKanäle
1988
1985
2x 200 W
2x 85 W
an 4 Ohm2x
an 2 4 Ohmx
Powermischer
Powerendstufe
PA-400
SA-1200
10
1984
1984
1984
Box
Box
Box
1x 10" + 1x 2,5"
1x 10" + 1x 2,5"
2x 10" + 2x HH
80 W max.
80 W max.
120 W max.
8 Ohm
8 Ohm
8 Ohm
SRS-80L
SRS-80R
SRS-120
1988
1985
2x 100 W
2x 60 W
an 2x 4 Ohm
an 2x 4 Ohm
Powermischer
Powermischer
PA-200
CPM-120
10
16
16
16
16
24
24
16
8
1984
1987
1987
Box
Box
Box
4x 10" + MH + HH
6x 5" + 3x 1,5"
3x 5,5" + 2x 1"
120 W max.
150 W max.
80 W max.
8 Ohm
8 Ohm
6 Ohm
PX-120
DA-1500
DA-800
1983
1983
1983
Box
Box
Box
1x 10" + 1x HH
1x 12" + 2x HH
1x 12" + 3x HH
40 W max.
60 W max.
80 W max.
8 Ohm
8 Ohm
8 Ohm
SST-40
SST-60
SST-80
1983
1983
1983
2x 85 W
2x 170 W
2x 400 W
an 2x 4 Ohm
an 2x 4 Ohm
an 2x 4 Ohm
Powerendstufe
Powerendstufe
Powerendstufe
SRA-1200
SRA-2400
SRA-4800
an 2x 8 Ohm1983 2x 60 WGesangsanlageVX-125 6
1982
1982
1983
1988
1988
1987
1988
1987
1988
1983
1989
1988
1988
1984
Mischpult
Mischpult
Mischpult
Mischpult
Mischpult
Mischpult
Mischpult
Mischpult
Mischpult
Rack-Mischer
Rack-Mischer
Rack-Mischer
Rack-Mischer
Mischpult
KM-400
KM-600
BX-400
BX-40
BX-8
M-160
M-16E
M-240
M-24E
BX-600
BX-60
BX-16
BX-16
BX-800
4
6
4
4
8
6
6
8
Mono
Stereo
Mono
Mono
Stereo
Stereo
Stereo
Stereo
Stereo
Stereo
Stereo
Stereo
Stereo
Stereo
an 2x 8 Ohm
Mono
1982
1982
2x 25 WGesangsanlageVX-60
KM-04
6
4Mischpult
Stereo
Stereo
Stereo
1981
1984
1984
RM-1600B
RM-84
RM-124
8
12
Mischpult
Mischpult
Mischpult
1984
1984
1984
Box
Box
Box
2x 8" + 1x 4"
2x 10" + 1x 4"
4x 8"2x + 4x Horn
40 W max.
60 W max.
80 W max.
8 Ohm
8 Ohm
8 Ohm
PX-40
PX-60
PX-80
Stereo1981 RM-1200B Mischpult 12
* Wegen Differenzen zwischen Vorstellung und Markteinführung von Verstärkern ist die Jahresangabe bei einigen Modellen leicht ungenau.
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Name Art Leistung LautsprecherJahr* SonstigesKanäle
Übersicht über die RolandGesangsanlagen, Powermischer, Mischerpulte,Rack-Mischer, Powerendstufen und PA-Boxen
1995
1997
1997
1995
1997
1995
1997
Box
Box
Monitorbox
Box
Box
Box
Box
1x 12" + 1x HH
1x 12" + 1x HH
1x 12" + 1x HH
1x 15" + 1x MHH
1x 15" + 1x MHH
1x 18"
1x 18"
125 W max.
125 W max.
150 W max.
150 W max.
150 W max.
200 W max.
200 W max.
8 Ohm
8 Ohm
8 Ohm
8 Ohm
8 Ohm
8 Ohm
8 Ohm
1999
1991
1992
1992
1992
1996
1999
1994
1996
1993
1996
1999
1996
2x 150 W
4x 25 W
2x 100 W
2x 185 W
2x 400 W
2x 200 W
2x 150 W
2x 50 W
2x 600 W
2x 150 W
2x 400 W
2x 420 W
2x 200 W
an 4 Ohm2x
an 4 4 Ohmx
an 2 4 Ohmx
an 2 4 Ohmx
an 2 4 Ohmx
an 2 4 Ohmx
an 2 4 Ohmx
an 2 4 Ohmx
an 2 4 Ohmx
an 2 4 Ohmx
an 2 4 Ohmx
an 2 4 Ohmx
an 4 Ohm2x
Powermischer
Powerendstufe
Powerendstufe
Powerendstufe
Powerendstufe
Powerendstufe
Powerendstufe
Powerendstufe
Powerendstufe
Powerendstufe
Powerendstufe
Powerendstufe
Powermischer
CPM-300
SRA-804
SRA-1500
SRA-2500
SRA-5000
SRA-260
SRA-200E
SRA-50
SRA-800
SRA-2200F
SRA-540
SRA-600E
PA-410
SST-150
SST-151
SSM-151
SST-250
SST-251
SSW-350
SSW-351
10
10
12
24
48
16
10
12
20
38
48
4
10
1990
1991
1991
1992
1999
1999
1999
1999
1999
1992
1993
Rack-Mischer
Rack-Mischer
Rack-Mischer
Rack-Mischer
Mischerpult
Mischerpult
Mischerpult
Mischerpult
Mischerpult
Rack-Mischer
Rack-Mischer
M-12E
M-240R
M-480
M-160II
M-10
VM-3100
VM-3100PRO
VM-7100
VM-7200
FM-40
MX-10
Stereo
Stereo
Stereo
Stereo
Stereo
Stereo
Stereo, 9,5"
1990
1994
1996
1996
Mischpult
Mischpult
Mischpult
Mischpult
BX-4
MX-5
RX-62
RX-82
4
5
6
8
Stereo
Stereo
Stereo
Stereo
121989 Rack-MischerM-120 Stereo
Stereo
Stereo
1984
1984
RM-106
RM-166
10
16
Mischpult
Mischpult
V-Mixer
V-Mixer
V-Mixer
V-Mixer
1989 2x 60 W an 4 Ohm2x PowermischerCPM-120II 8
1989 MischpultBX-80 8 Stereo
* Wegen Differenzen zwischen Vorstellung und Markteinführung von Verstärkern ist die Jahresangabe bei einigen Modellen leicht ungenau.
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Made by Cadfael 2011
Seite 100
Name Art Leistung LautsprecherJahr* SonstigesKanäle
Übersicht über die Roland
Name Art Leistung LautsprecherJahr* SonstigesKanäle
Schlagzeug-, Instrumenten- und Bühnenmonitore
2005
2007
2000
2002
2004
2005
PM-10
PM-01
PM-3
PM-1
CUBE Monitor
PM-30
Aktiv-Monitor
Aktiv-Monitor
Aktiv-Monitor
Aktiv-Monitor
Aktiv-Monitor
Aktiv-Monitor
30 W
15 W
200 W
60 W
30 W
200 W
Schlagzeugmonitor
Schlagzeugmonitor
Schlagzeugmonitor
Schlagzeugmonitor
Mehrkanal-Monitor
Vokalmonitor
Vokalmonitor
Schlagzeugmonitor
Multi Purpose Verstärker
1x 10" + HH
1x 4"
2x 10" + 2x Sat.
1x 12" + HH
1x 6,5"
1x 12" + 2x Sat.
2008 MOBILE CUBE Aktiv-Monitor 2x 2,5 W 22x 4"
2
2
2
4
2
2
2
1
1
3
3
2002
1974
TDA-700
TR-700
Aktiv-Monitor
Verstärker
1x 15" + HH
1x 12" + 2,5"
300 W
25 W
Schlagzeugverstärker
Rhythmusverstärker
3
1
Gesangsanlagen, Powermischer, Mischerpulte,Rack-Mischer, Powerendstufen und PA-Boxen
1x 16 cm
2x 12 cm
2x 12 cm
1x 12 cm
1x 12 cm
1x 12 cm
1x 12 cm
1x 12 cm
1977
1980
1983
1978
1981
1981
1983
1983
3,5 W max.
100 W max.
100 W max.
15 W
15 W
15 W
15 W
15 W
8 Ohm
4/16 Ohm
4/16 Ohm
Aktiv-Monitor
Aktiv-Monitor
Aktiv-Monitor
Aktiv-Monitor
Aktiv-Monitor
Monitorbox
Monitorbox
Monitorbox
MS-109
MS-100
MS-100A
MA-5
MA-15
VMA-150
VMA-150A
MA-15A
2006
2006
2x 50 W
2x 10 W
an 2 4 Ohmx
an 2 4 / 1k Ohmx
Powerendstufe
Powerendstufe
SRA-5050
SRA-101H
2004
2004
2x 150 W
4x 150 W
an 2 4 Ohmx
an 4 4 Ohmx
Powerendstufe
Powerendstufe
RPA-202D
RPA-404D
10
10
10
16
16
48
32
48
2003
2006
2007
2007
2009
2009
2010
2010
Mischerpult
Mischerpult
Mischerpult
Mischerpult
Mischerpult
Mischerpult
Mischerpult
Mischerpult
M-100FX
M-10MX
M-10DX
M-16DX
M-48
M-380
M-300
M-400
Stereo
Stereo
Stereo
Stereo
Stereo
* Wegen Differenzen zwischen Vorstellung und Markteinführung ist die Jahresangabe bei einigen Modellen leicht ungenau.
2002
2003
2x 1200 W
2x 10 W
an 2 4 Ohmx
an 2 4 / 1k Ohmx
Powerendstufe
Powerendstufe
RPA-9000
RPA-100H
10
10
2003
2002
Mischerpult
Mischerpult
M-10E
M-1000
Stereo
Stereo
V-Mixer
V-Mixer
V-Mixer
2002
2002
2x 380 W
2x 760 W
an 2 4 Ohmx
an 2 4 Ohmx
Powerendstufe
Powerendstufe
RPA-3000
RPA-6000
* Wegen Differenzen zwischen Vorstellung und Markteinführung von Verstärkern ist die Jahresangabe bei einigen Modellen leicht ungenau.
akt
ue
lle M
od
elle
20
11a
ktu
elle
Mo
de
lle 2
011
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1972- 2011
Made by Cadfael 2011
Seite 101
Name ArtMarke Leistung LautsprecherJahr* Sonstiges
1x16 + 1x 2,5 cm
2x 12x7 cm
1x 7 cm
1x 10 cm
1x 10 cm Coax
1x 10 cm Coax
1x 12 cm Coax
1x 9,2 cm + 1x 5 cm
1x 9,2 cm + 1x 5 cm
1x 7 cm
1x 12 cm + 1x 4 cm
1x 12 cm + 1x 4 cm
1x 16 cm + 2x 9,2 cm
1x 6 cm
1x 10 cm + 1x 5 cm
1x 9 cm
1x 10 cm + 1x 5 cm
1x 10 cm + 1x 5 cm
1x 13,3 cm + 2x 5 cm Sat.
1x 12 cm Coax
1x 13 cm + 1x 1,9 cm
1x 12 cm + 1x 2,5 cm
1x 13 cm + 1x 1,9 cm
1x 13 cm + 1x 1,9 cm
1x 16 cm + 1x 1,9 cm
1x 16 cm + 1x 2,5 cm
1x 16 cm + 1x 2,5 cm
1x 20 cm + 1x 2,5 cm
1x 12 cm Coax
1x 16 cm
Boxenpaar
Boxenpaar
Boxenpaar
Boxenpaar
Boxenpaar
Boxenpaar
Boxenpaar
Boxenpaar
Boxenpaar
Boxenpaar
Satelliten Trio
Boxenpaar, USB
Boxenpaar
Boxenpaar
Boxenpaar
Boxenpaar
Satelliten Trio
Boxenpaar, USB
Bi-Amp Monitor
Bi-Amp Monitor
Bi-Amp Monitor
Bi-Amp Monitor
Bi-Amp Monitor
Bi-Amp Monitor
Bi-Amp Monitor
Bi-Amp Monitor
Übersicht über die RolandStudio-, Referenz- und Computer-Monitore
(aktiv/passiv, mono/stereo, einzeln/paarweise, Bi-Amp)
2000
1993
1996
1998
1996
1997
1998
2001
2004
2002
2003
2004
2004
2005
2005
2009
2009
2005
2002
1998
2004
2002
2000
2000
2004
1999
2000
2004
1993
1995
90 W max.
2x 7 W
2x 4 W
1x 10 W
2x 8 W
2x 8 W
2x 8 W
2x 10 W
2x 10 W
2x 5 W
2x 20 W
2x 20 W
50/15/15 W
2x 0,75 W
2x 15 W
2x 7 W
2x 15 W
2x 15 W
20/6/6 W
2x 8 W
30/15 W
20/10 W
30/20 W
30/20 W
40/20 W
60/30 W
60/30 W
80/40 W
1x 15 W
1x 15 W
8 Ohm
Aktiv-Monitor
Aktiv-Monitor
Aktiv-Monitor
Aktiv-Monitor
Aktiv-Monitor
Aktiv-Monitor
Aktiv-Monitor
Aktiv-Monitor
Aktiv-Monitor
Aktiv-Monitor
Aktiv-Monitor
Aktiv-Monitor
Aktiv-Monitor
Aktiv-Monitor
Aktiv-Monitor
Aktiv-Monitor
Aktiv-Monitor
Aktiv-Monitor
Aktiv-Monitor
Aktiv-Monitor
Aktiv-Monitor
Aktiv-Monitor
Aktiv-Monitor
Aktiv-Monitor
Aktiv-Monitor
Aktiv-Monitor
Aktiv-Monitor
Aktiv-Monitor
Aktiv-Monitor
Passiv-MonitorRoland
Roland
Roland
BOSS
Roland
Roland
Roland
Edirol
Edirol
Edirol
Edirol
Edirol
Edirol
Cakewalk
Cakewalk
Edirol
Roland
Roland
Roland
Roland
Roland
Roland
Roland
Roland
Roland
Roland
Roland
Roland
Roland
Roland
MA-7
MA-4
MA-12
MA-8
MA-9
MA-110
MA-10A/D
DM-10
MA-5A/D
MA-20D
DM-20
DM-2100
MA-1EX
MA-15D
MA-7ACW
MA-15DCW
MA-7A
MA-210
MA150U
DS-5
DS-30A
DS-50A
DM-5
DS-7
DS-90
DS-90A
DS-8
MA-20
MA-100
RSM-90
1x 28 + 1x 12 + 1x 2,5 cm
1x 10 cm
1x 10 cm
1x 12 cm
1x 12 cm + HH
1x 10 cm
2x 5 cm + 1x 12 cm
2x 5 cm + 1x 12 cm
8 Ohm (BK/WH)
4 Ohm
2-Kanal
1987
1987
1989
1993
1990
1988
1988
1992
45 W max.
30 W max.
50 W max.
1x 10 W
1x 10 W
1x 10 W
1x 7 W
1x 5 W
4 Ohm
Aktiv-Monitor
Aktiv-Monitor
Aktiv-Monitor
Aktiv-Monitor
Aktiv-Monitor
Passiv-Monitor
Passiv-Monitor
Passiv-Monitor
BOSS
BOSS
Roland
Roland
Roland
Roland
Roland
Roland
MA-12V
MA-12C
CS-30
CS-10
MA-12AV
MS-30
MS-50
RSM-150L
* Wegen Differenzen zwischen Vorstellung und Markteinführung von Verstärkern ist die Jahresangabe bei einigen Modellen leicht ungenau.
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Andreas KühnDortmund, 30.01.2011
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