Bewegtbildanalyse

Manuel Dierkes | 02.07.2013

GliederungO EinführungO KamerastandpunktO EinstellungsgrößenO KameraperspektiveO EinstellungsdauerO KamerablickwinkelO Bewegung der KameraO Fazit

?

EinführungO Bewegtbild

O Zusammenstellung einzelner Aufnahmen

O Zeitliche DimensionO Bewegtbildanalyse

O Beschreibt Mittel der emotionalen Wirkungsintention

O Erkennung der Elemente der audiovisuellen Argumentation

Eingrenzungen des Textes

O Bewegtbild in Film, Video, Animation ist zu komplex

O Alle Elemente zu erfassen ist nicht umsetzbar

O Konzentration auf die KAMERA-ARBEIT

O Weitere Betrachtungsweisen:O Berücksichtigung des

AufnahmematerialsO Farbgestaltung und -bearbeitung

KamerastandpunktO Repräsentiert die Sichtweise des

ZuschauersO Emotionale Einbindung:

O Nicht nur Punkt an dem die Kamera steht...O ...sondern auch metaphorischer Punkt

der subjektiven Sichtweise „Jeder visuelle Standpunkt bedeutet auch einen seelischen Standpunkt“ (Balázs 1924)

Einstellungsgrößen

Beruhen auf der Klassifizierung der

Distanzen des Anthropologen Edward T.

HallDistanzeinteilung bei Säugetieren

wie z.B. Flucht u. kritische Distanz

Anthropologie

Weite öffentliche Distanz

O Ab einer Entfernung von 10 Metern

O Genaue Feinheiten kaum erkennbar

O Person wird klein in ihrer Umgebung wahrgenommen

Filmsprache

Distanz der Totalen

O Wird gebraucht, wenn Menschen in größerer räumlicher Distanz zueinander agieren.

O Menschen nur erkennbar durch Aufälligkeiten

Anthropologie

Nahe öffentliche Distanz

O Entfernung von 3-4 Metern

O Maßnahmen zur Flucht, falls Gefahr besteht

O Gesicht zu erkennen – keine Details

Filmsprache

Halbtotale bis zur Amerikanischen

Einstellung

O Ein intimes Gespräch kann auf diese Distanz nicht dargestellt werden

Anthropologie

Weite persönliche Distanz

O Abstand von ca. 1 Meter

O An Stimmlage ist die jeweilige Stimmung zu erkennen

Filmsprache

Naheinstellung

O Häufigste Einstellung beim Fernsehen und Kino

O Bildet die Kommunikation im Dialog am besten ab

EinstellungsgrößenO Es gibt viele weitere auf

anthropologischer EbeneO Jedoch deckt die Anthropologie nicht

die Ebene ab, wenn die Kamera weit vom geschehen entfernt ist

O Man spricht von einer Panorama-EinstellungO Landschaft u. Umfeld steht im

Vordergrund

EinstellungsgrößenO Mit der Distanz wird der emotionale

Zustand zwischen den interagierenden vermittelt

O Zuschauer erlebt dies auf 2 Arten:O Beziehung der Figur im Medium zum

BetrachterO Beziehung der interagierenden

Figuren im MediumO Der Zuschauer erfährt etwas über

das Verhältnis

EinstellungsgrößenO Studie anhand von jüngeren und älteren Menschen

in Werbeclips (Kessler, 2009)O Bei auftreten beider Altersgruppen im Clip keine

Unterscheidungen

O Bei unterschiedlichem Auftreten:O Jüngere Menschen eher in Großaufnahmen

O Ältere Menschen Nahaufnahme

O Junge Menschen eher intim, emotional gezeigt werden

O Ältere Menschen eher in einem kommunikativ angenehmen Abstand aufgenommen werden

KameraperspektiveO Sichtweise der dargestellten FigurenO vertikaler Winkel des

BetrachterpunktesO Vogelperspektive, Augenhöhe,

Froschperspektive

KameraperspektiveO Wahrnehmung der Perspektiven

durch Erfahrungen geprägtO Blick von oben – potenzieller Blick

des AngreifersO Macht – alles unter Kontrolle

O Blick von unten – Standpunkt des UnterlegenenO Dinge wirken wuchtig und bedrohlich

EinstellungsdauerO Kleinste Einheit der

Bewegtbildanalyse

O Schnelle Wechsel von statischen Einstellungen im FilmO Biologischer HintergrundO In gefährlichen dramatischen

Situationen wird die Frequenz der Blickwechsel erhöht

O Einlaufende Überwachung und Veränderungen registrieren

EinstellungsdauerO Großaufnahme

O Fokus wird nicht gesucht – deshalb kürzer

O Moment höchster Aufmerksamkeit auf Person

O Schnitt muss erfolgen, wenn die Aufmerksamkeit fälltO ansonsten Langeweile und Ungeduld

EinstellungsdauerO Längere Bewegungen

O Auge fixiert ObjektO längere KamerabewegungO Gehirn des Zuschauers lenkt

Bewegung unbewusst in die Bereiche, die in Situation bedeutsam sind

EinstellungsdauerO Einstellungsdauer bei Gewaltszenen bei

privaten Sendern (Winterhoff-Spurk, 2005)

O Kurze Schnitte – gefährlich, dramatischO Fühlung von Gewaltszenen in

Nachrichtensendungen

O Spricht für das Bestreben größere Dynamik zu suggerieren

1996 11%

1998 17%

2000 15%

2002 16%

Kamerablickwinkel

Dialog

Person A Person B

Kameraachse 180°

Interne Position

Externe Position

90° - Blickwinkel

Achsensprung

KamerablickwinkelO Mit der Analyse des Blickwinkels

lässt sich die emotionale Einbindung des Zuschauers ermitteln

O Je weiter der Zuschauer vom 90°-Winkel entfernt ist, desto involvierter ist er

Bewegung der KameraO Zuschauer verfolgt Objekte mit dem

AugeO Identifiziert werden die Bewegungen

durch die eingesetzte TechnikO Schwenk

O Zuschauer bewegt Pupillen/Kopf mit dem sich bewegendem Objekt

O Im Gegensatz zur Kamerafahrt nicht am geschehen beteiligt – Beobachter

O Längerer Schwenk vermittelt Ruhe

Bewegung der KameraO Bewegung der Kamera macht 3.

Dimension bewusstO Bezieht den Betrachter mit in die

Aktion ein.

O Bewegung im Raum durch Kamerawagen (Dollys) oder KranO Wichtig: Richtung der Fahrt in Bezug

auf die Raumachsen u. im Vergleich zur Handlungsrichtung

Bewegung der KameraO Bewegung zeigt, wie sich der

Betrachter zu den Figuren verhältO Er begleitet sie, verfolgt sie, geht ihnen

voraus, kommt ihnen entgegen, verlässt sie und betrachtet sie von allen Seiten

O Extremste Form: HandkameraO Authentizität durch mangelhafte

BildqualitätO Nervosität und UnruheO lebhaftester Eindruck

Fazit / KritikO Sehr informativO Sehr verständlichO Sehr interessant

O Konzentration nur auf die Kamera-Arbeit

O Viele Aspekte der Anthropologie nicht auf den Film assoziiert

QuellenO Bewegtbildanalyse, Clemens Schwender - Buch

(Entschlüsselung von Bildern, 2011)

O https://www.youtube.com/watch?v=jh7hHNZREoAO https://www.youtube.com/watch?v=h4FdZ3DaXDc

O http://img.fotocommunity.com/Ballsport/Handball/TV-Kamera-im-VfL-TV-Studio-a21184807.jpg

O http://www.nrhz.de/flyer/media/12656/Bewegung.jpg