Text: Karel Kibic

Překlad/Übersetzug: Jindřich Noll

Foto: Karel Kibic, Vladislav Razím (4)

Barocke Bildhauerei aus dem Iser-SandsteinBarokní sochařství z pojizerského pískovce

NÁRODNÍ PAMÁTKOVÝ ÚSTAVNATIONALINSTITUT FÜR DENKMALPFLEGE

DiebarockeKunstistausbedeutendenStädtenundKulturzentrenaufgegangen,aberdurchdieVermittlungvonBesitzernderfeudalenHerrschaftenoderderKircheundKircheninstitutionenistsieseitdemAnfangdes18.JahrhundertsauchinkleinereStädteundindasländlicheMilieudurchgedrungen.DieMengevonBildhauerwerkeninderUmgebungderStadtMladáBoleslav/JungbunzlauverbindetaußeranderemdasgleicheMaterial,dersogenannteIser-Sandstein(nachdemFlussJizera/Iser,demrechtsseitigenNebenflussvonLabe/Elbe).DieEbenendesnördlichenElbetalessindeinBestandteildesBöhmischenKreidebeckens,einerausgedehntengeologischenFormation,dievonDresdenüberdennördlichenTeilvonBöhmenbisdasnordwestlicheMährenreicht,gebautvonbis700MetermächtigenmesozoischenüberwiegendMeerablagerungen.

DiebarockeBildhauereiaufdemGebietvonMladáBoleslavumfasstArbeitenderörtlichenhandwerklichenWerkstätten,aberauchderbedeutsamenKünstlerdesböhmischenBarocks.DieBildhauereidesganzennordöstlichenBöhmenswurdeim18.JahrhundertvondemWerkvonMathiasBernhardBraun(1684–1738),demHaupt-darstellerderradikalenRichtungdesböhmischenBarocksundeinemdergrößtenböhmischenBildhauerüberhauptbeeinflusst.IndieRegionisterdurchdieVermittlungdesGrafenFrantišekAntonínŠpork(1662–1739)gekommen,desBesitzersderHerrschaftLysánadLabem/LissaanderElbe,dereingroßerMäzenderKunstundinvielenHinsichteneinebedeutendePersönlichkeitwar.DieBraun-WerkstatthatsichanderBildhauerverzierungumdieKircheunddasSchlossinLysánadLabembeteiligtundseinWerkistauchdasDenkmaldesKaisersKarlVI.indemnahenHlavenec/Hlawenetz.InderRegionMladáBoleslavhabendanneinigeörtlicheWerkstättengeschaffen,derenWerkeimbreiterenMaßstabwirktenundeinigeFormenundMotiveauchindasVolksschaffenübergingen.AnderVerzierungdesSchlossparksundderPfarrkircheinLysánadLabemhatsichFrantišekAdámek(1713–1779)ausNovéBenátky/Neubenatekbeteiligt,derdasBeispielvonBraunineineillustrativeGenreauffassung,vollvon der zarten Anmut überführte. In der Familienbildhauertradition hat der Adámeks Sohn František Josef fortgesetzt, der sich mit seinem Werk schon dem Klassizismus näherte.JosefJiříJelínek(1698–1776),einAngehörigerderbedeutungsvollenBildhauerfamilieausKosmonosy/KosmanosbeiMladáBoleslav,hatwiederdieaufgeregtenTypenderHeiligenvonBraunmiteinerneuenrealistischenEingenommangefülltunderhatsiemitdemVolksmilieuverbunden.InBenátkynadJizerouwirkteauchJanLang(1603–1749),demeinigeStatuenaufdemSchlossundinderStadtBenátkyzugeschriebenwurden,dieBestimmungderAutorschaftistaberschwierig.DerGrundistauchder allgemein schlechte Zustand der Statuen, als der große Teil der ursprünglichen Modellierung schon nicht mehr erhalten ist.

EshandeltsichumeinallgemeinesProblemdesörtlichenSteines,desfeinkörnigenockergelbenSandsteins,dersonstdankseinerStrukturfürdieBildhauerarbeitgeeignetwar,weilerdiefeineDurcharbeitungderModellierdetailsermöglichte.DieserSteinwarleichterreichbar,eshandeltsichaberleiderlangfristignichtumeinsehrwiderstandsfähiges Material. In dem Stein kommt zu Änderungen, deren Folge die markante Tiefenkorrosion ist. Den negativen Einfluss haben auch Ausbesserungseingrif-fe,dieinderVergangenheitdurchgeführtwurdengehabt,alsinderBemühungumdieRenovierungderModellierungenzurÜberdeckungderOberflächedurchluftdichteMaterialiengekommenist.DieseAspektezusammenmitWitterungseinflüssen(Fröstenzyklen,saureRegnen)habendenallgemeinschlechtenZustandderStatuen,dieimTerrainverschwindenundzuEndegehen,verursacht.Seitden90erJahrendes20.JahrhundertsverlaufeneinzelnekonservatorischeAktionen,dieaufdieRettungderBild-hauerwerkeorientiertsind.DamithängtdiefortschreitendeErrichtungvonLapidarienzusammen.Bildhauerwerke,diehinsichtlichdesMaßesderBeschädigungschonimExterieurnichtbleibenkönnen,könnensoauchweiterhinderÖffentlichkeitpräsentiertwerden.AufursprünglichenLokationenkommtdannzuderMühegutesteinerneKopiensoaufzustellen,damitderCharakterderStelleunddieBindungdesKunstwerkesandasMilieugebliebensind.

Barokníuměnívycházelozvýznamnýchměstakulturníchcenter,aleprostřednictvímvlastníkůfeudálníchpanstvíčicírkveacírkevníchinstitucípronikaloodpočátku18.stoletíidomenšíchměstadovenkovskéhoprostředí.MnožstvíbarokníchsochařskýchdělvokolíměstaMladéBoleslavispojujemimojinéshodnýmateriál,takzvanýpojizerskýpískovec(podleřekyJizery,pravostrannéhopřítokuLabe).RovinyseverníhoPolabíjsousoučástíČeskékřídovépánve,rozlehléhogeologickéhoútvarusahajícíhoodDrážďanpřesseverníčástČechažposeverozápadníMoravu,budovanéhoaž700metrůmocnýmidruhohorními,převážněmořskýmiusazeninami.

BaroknísochařstvínaMladoboleslavskuzahrnujeprácemístníchřemeslnickýchdílen,aleivýznamnýchumělcůčeskéhobaroka.SochařstvícelýchseverovýchodníchČechbylov18.stoletíovlivněnodílemMatyášeBernardaBrauna(1684–1738),hlavníhopřed-staviteleradikálníhosměručeskéhobarokaajednohoznejvětšíchčeskýchsochařůvůbec.DoregionusedostalprostřednictvímhraběteFrantiškaAntonínaŠporka(1662–1739),majitelepanstvíLysánadLabem,kterýbylvelkýmmecenášemuměníavmnohaohledechvýraznouosobností.BraunovadílnasepodílelanasochařskévýzdoběkolemkostelaazámkuvLysénadLabemajehodílemjeipomníkcísařeKarlaVI.vnedalekémHlavenci.NaMladoboleslavskudáletvořiloněkolikmístníchdílen,jejichždílopůso-bilovširšímměřítkuaněkteréformyamotivypřešlyidolidovétvorby.NavýzdobězámeckéhoparkuifarníhokostelavLysénadLabemsepodílelFrantišekAdámek(1713–1779)zNovýchBenátek,kterýBraunůvpříkladpřevádělvilustrativnížánrovépojetíplnékřehkéhopůvabu.VrodinnésochařskétradicipokračovalAdámkůvsynFrantišekJosef,kterýsesvýmdílemjižblížilklasicismu.JosefJiříJelínek(1698–1776),příslušníkvýznamnésochařskérodinyzKosmonosuMladéBoleslavi,naplňovalzasevzrušenétypybraunovskýchsvětcůnovýmrealistickýmzaujetímaspojovaljeslidovýmprostředím.VBenátkáchnadJizeroupůsobiltakéJanLang(1603–1749),kterémujsoupřipisoványněkterésochyvBenátkáchnazámkuiveměstě,určeníautorstvíjevšakobtížné.Důvodemjeicelkověšpatnýstavsoch,kdyvelkáčástpůvodníchmodelacíjižnenízachována.

Jednáseovšeobecnýproblémmístníhokamene,jemnozrnnéhožlutookrovéhopískovce,kterýbyljinakdíkysvéstruktuřeprosochařskouprácivhodný,neboťumožňovaljemnépropracovánímodelačníchdetailů.Tentokámenbyllehcedostupný,dlouhodoběvšakbohuželnejdeopřílišodolnýmateriál.Vkamenidocházíkezměnám,jejichžnásledkemjevýraznáhloubkovákoroze.Negativnívlivmělyiopravnézásahyprováděnévminulosti,kdyvesnazeoobnovumodelacídocházelokpřekrytípovrchuneprodyšnýmimateriály.Tytoaspektyspoluspovětrnostnímivlivy(zámrazovécykly,kyselédeště)zapříčinilyobecněšpatnýstavsoch,kterévexteriérumizíadožívají.Od90.let20.stoletíprobíhajíjednotlivékonzervátorskéakcezaměřenénazáchranusochařskýchděl.Stímsouvisípostupnézřizovánílapidárií.Sochařskádíla,kterávzhledemkmířepoškozeníjižnemohouzůstatvexteriéru,takmohoubýtinadáleprezentovánaveřejnosti.Napůvodníchlokacíchjepotomsnahaosazovatkvalitníkamennékopietak,abyzůstalzacho-ván charakter místa a vazba uměleckého díla k prostředí.

Sukorady/Sukorad, Statue des hl. Wenzels, um 1780Sukorady, socha sv. Václava, kolem roku 1780

Horky nad Jizerou/Horka an der Iser, Statue des hl. Nikolaus an der Stirnwand der Kirche, um 1725, Werkstatt Mathias Bernhardt BraunHorky nad Jizerou, socha sv. Mikuláše v průčelí kostela, kolem roku 1725, dílna Matyáše Bernarda Brauna

Bezno/Besno, Statue des hl. Johannes von Nepomuk, 1711, Martin JelínekBezno, socha sv. Jana Nepomuckého, 1711, Martin Jelínek

Židněves/Judendorf, Statue des hl Adalberts, 2. Hälfte des 18. Jahrhun-dertsŽidněves, socha sv. Vojtěcha, 2. polovina 18. století

Předmeřice nad Jizerou/Pschedmierschitz an der Iser, Statue des hl. WenzelsPředměřice nad Jizerou, socha sv. Václava

Hrušov/Hruschau, Statue des hl. Johannes von Nepomuk, 1751Hrušov, socha sv. Jana Nepomuckého, 1751

Březno/Priesen, Statue des hl. FlorianBřezno, socha sv.Floriana

Text: Karel Kibic, Lída MaděrováPřeklad/Übersetzung: Jaroslava KroupováFoto: Karel Kibic (7), Lída Maděrová (1–6, 8)

Steinbruch für den Iser-Sandstein in Vinec/Winetz / Lom na pojizerský pískovec ve Vinci

Bnátky nad Jizerou ••Lysá nad Labem

• Mladá Boleslav