2202405 Musik u Kirche 05-2020 BookletProof PDF 3mmeinzelnen Ton bis hin zu Clusterballungen reicht....
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wegen ihrer emotionalen Kraft und klang- lichen Faszination rasch einen Platz unter den großen Chorwerken des 20. Jahrhun- derts eroberte. Die Solisten musizieren ausnahmslos auf hohem Niveau, wobei besonders Sa- rah Wageners geschmeidige Stimmführung bei gleichzeitig hochexpressiver Gestaltung beeindruckt. Von minimalen lntonations- trübungen des Live-Mitschnitts abgesehen, musizieren auch die Chöre auf hohem Ni- veau, wobei die Klangschönheit und Ho- mogenität der Männerstimmen hervorzu- heben ist. Das Orchester spielt souverän, der Aufnahmetechnik ist ein kleines Meis- terwerk gelungen: Die komplexe Chor- und Orchesteraufstellung auszubalancieren, ist ausgezeichnet gelungen, die Mischung von Detailfarben und Gesamtklang überzeugt. Die besondere Stärke dieser Aufnahme liegt auf dem musikalischen Bogen, der Kent Nagano bei diesem so heterogenen Werk gelingt: Einerseits lässt er Stille und Nachdenklichkeit zu, andererseits fasst er musikalische zusammenhänge in einer Stringenz zusammen, die ihresgleichen sucht. Von der ersten Note bis zum Schluss- psalm fesselt Naganos atemberaubende Fassung den Zuhörer. Kurzum: eine rundum gelungene Produktion, herausgekommen im Todesjahr dieses so bedeutenden Kom- ponisten. Jörg-Hannes Hahn Zum Raum wird hier die Zeit Dominik Susteck - Raumgestalten. Angela Metzger (Orgel). Are 1024. „Ja, wenn wir den ganzen Zusammenhang der Dinge einsehen könnten", wünschte sich Heinrich von Kleist dereinst. Ist es dies, was Dominik Susteck mit seinem neuen Orgelzyklus „Raumgestalten" in Klang und Raum umzusetzen vorhatte? Raum lässt sich - philosophisch - als eine Ordnungs- form der Dinge verstehen. Wie ist es mit Tönen? Orgelmusik erklingt im Allgemei- nen im sakralen Raum, da ist das, was man unter „Eingedenksein" und Seelenerlebnis versteht, involviert! Dann gibt es noch die verschiedenen Regeln des Tonsystems. Wer hier an Bernd Alois Zimmermanns Intervall und Zeit erinnert wird, liegt so falsch nicht. Dominik Sustecks Komposition eröffnet Er- fahrungsräume, für den Hörer und auch für den Interpreten. Jeder der sechs Teile erfor- dert einen eigenen konzeptionellen klang- Besprechungen: Tonträger liehen Zugang. ,,Schraffur - Mond - Geo- metrische Figuren - Apokalypse - Tropfen - Endzeit", so lauten die Titel der einzelnen Stationen. Und diese sind durchaus doppel- deutig zu verstehen. ,,Schraffur" beruht auf einer rhyth- mischen Struktur, deren Tonvorrat vom einzelnen Ton bis hin zu Clusterballungen reicht. ,,Geometrische Figuren" greift die Idee des ersten Satzes gewissermaßen wie- der geordnet auf. ,,Trop- fen" lässt die Raumstruktur wieder zerfließen. Ähnlich beziehen sich „Mond" und ,,Apokalypse" aufeinander. „Endzeit" bietet mit seinen langen Pausen und aleato- rischen Elementen keine Interpretation ***** Aufnahme ***** Orgel***** Booklet ***** festen Bezugsgrößen, lässt den Zuhörer „bei sich". Kirchenmusik im besten Sinne! Das ist zutiefst romantisch und steht unserer durchrationalisierten und ökonomisierten Welt diametral entgegen, ganz im Sinne von Novalis: ,,Wenn nicht mehr Zahlen und Figuren sind Schlüssel al- ler Kreaturen, wenn die, so singen oder küs- sen, mehr als die Tiefgelehrten wissen, ... , dann fliegt vor einem geheimen Wort das ganze verkehrte Wesen fort." Raumgestalten ist ein spannendes Werk, auch, weil Susteck sich genau mit den Mög- lichkeiten der „Maschine Orgel" auskennt und diese präzise einsetzt. Unter spiel- technischem Aspekt ist dieses Werk nicht allzu anspruchsvoll. Schwierig sind jedoch die recht komplexen Spielanweisungen in Klang umzusetzen. Angela Metzger ist eine versierte, exzellente Organistin, der eine überaus schlüssige und dichte Interpreta- tion gelingt. Klang und Booklet sind ohne Tadel. Prädikat Referenzaufnahme! Michael Pitz-Crewenig MODULE ZUR ÜRGELIMPROVISATION IM GOTTESDIENST BAND IV r BAROCKE FORMEN DER C.F.-BEARBEITUNG � ·EINFACHE FORMEN FÜR ANFÄNGER ·ECHO-CHORÄLE UND BICINIEN -MELODIEN AUS DEM EG UND GL ·AUCH ZU PASSACAGLIA, FUGE UND (ONCERTO ODER AUSGESCHRIEBENEN (ONCERTO·SÄTZEN ·THEMEN UND FIGURATIONSMODELLE FÜR BAROCKE PASSACAGLIA·IMPROVISATIONEN ·ALTFR. ÜRGELMESSE NACH CouPERIN -FüR ANFÄNGER UND FORTGESCHRIENE. 168 5. HARDCOVER - ARE 2276 ARE-VERLAG.DE mo1EIR ORclROVIST10N GOTTE501ST 4 Barocke Fonnen derC.fBearbeitung , 1 n aus: Musik & Kirche 5/2020 – www.musikundkirche.de
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wegen ihrer emotionalen Kraft und klanglichen Faszination rasch einen Platz unter den großen Chorwerken des 20. Jahrhunderts eroberte.
Die Solisten musizieren ausnahmslos auf hohem Niveau, wobei besonders Sarah Wageners geschmeidige Stimmführung bei gleichzeitig hochexpressiver Gestaltung beeindruckt. Von minimalen lntonationstrübungen des Live-Mitschnitts abgesehen, musizieren auch die Chöre auf hohem Niveau, wobei die Klangschönheit und Homogenität der Männerstimmen hervorzuheben ist. Das Orchester spielt souverän, der Aufnahmetechnik ist ein kleines Meisterwerk gelungen: Die komplexe Chor- und Orchesteraufstellung auszubalancieren, ist ausgezeichnet gelungen, die Mischung von
Detailfarben und Gesamtklang überzeugt. Die besondere Stärke dieser Aufnahme
liegt auf dem musikalischen Bogen, der Kent Nagano bei diesem so heterogenen Werk gelingt: Einerseits lässt er Stille und Nachdenklichkeit zu, andererseits fasst er musikalische zusammenhänge in einer Stringenz zusammen, die ihresgleichen sucht. Von der ersten Note bis zum Schlusspsalm fesselt Naganos atemberaubende Fassung den Zuhörer. Kurzum: eine rundum gelungene Produktion, herausgekommen im Todesjahr dieses so bedeutenden Komponisten. Jörg-Hannes Hahn
Zum Raum wird hier die Zeit
Dominik Susteck - Raumgestalten. AngelaMetzger (Orgel). Are 1024.
„Ja, wenn wir den ganzen Zusammenhang der Dinge einsehen könnten", wünschte sich Heinrich von Kleist dereinst. Ist es dies, was Dominik Susteck mit seinem neuen Orgelzyklus „Raumgestalten" in Klang und Raum umzusetzen vorhatte? Raum lässt sich - philosophisch - als eine Ordnungsform der Dinge verstehen. Wie ist es mit Tönen? Orgelmusik erklingt im Allgemeinen im sakralen Raum, da ist das, was man unter „Eingedenksein" und Seelenerlebnis versteht, involviert! Dann gibt es noch die verschiedenen Regeln des Tonsystems. Wer hier an Bernd Alois Zimmermanns Intervall und Zeit erinnert wird, liegt so falsch nicht. Dominik Sustecks Komposition eröffnet Erfahrungsräume, für den Hörer und auch für den Interpreten. Jeder der sechs Teile erfordert einen eigenen konzeptionellen klang-
Besprechungen: Tonträger
liehen Zugang. ,,Schraffur - Mond - Geometrische Figuren - Apokalypse - Tropfen - Endzeit", so lauten die Titel der einzelnenStationen. Und diese sind durchaus doppeldeutig zu verstehen.
,,Schraffur" beruht auf einer rhythmischen Struktur, deren Tonvorrat vom
einzelnen Ton bis hin zu Clusterballungen reicht. ,,Geometrische Figuren" greift die Idee des ersten Satzes gewissermaßen wieder geordnet auf. ,,Tropfen" lässt die Raumstruktur wieder zerfließen. Ähnlich beziehen sich „Mond" und ,,Apokalypse" aufeinander. „Endzeit" bietet mit seinen langen Pausen und aleatorischen Elementen keine
Interpretation *****
Aufnahme * * * * *
Orgel*****
Booklet * * * * *
festen Bezugsgrößen, lässt den Zuhörer „bei sich". Kirchenmusik im besten Sinne! Das ist zutiefst romantisch und steht unserer durchrationalisierten und ökonomisierten Welt diametral entgegen, ganz im Sinne von Novalis: ,,Wenn nicht mehr Zahlen und Figuren sind Schlüssel aller Kreaturen, wenn die, so singen oder küssen, mehr als die Tiefgelehrten wissen, ... , dann fliegt vor einem geheimen Wort das ganze verkehrte Wesen fort."
Raumgestalten ist ein spannendes Werk, auch, weil Susteck sich genau mit den Möglichkeiten der „Maschine Orgel" auskennt und diese präzise einsetzt. Unter spieltechnischem Aspekt ist dieses Werk nicht allzu anspruchsvoll. Schwierig sind jedoch die recht komplexen Spielanweisungen in Klang umzusetzen. Angela Metzger ist eine versierte, exzellente Organistin, der eine überaus schlüssige und dichte Interpretation gelingt. Klang und Booklet sind ohne Tadel. Prädikat Referenzaufnahme!
Michael Pitz-Crewenig
MODULE ZUR ÜRGELIMPROVISATION IM GOTTESDIENST BAND IV r.r.i:IBAROCKE FORMEN DER C.F.-BEARBEITUNG �
·EINFACHE FORMEN FÜR ANFÄNGER
·ECHO-CHORÄLE UND BICINIEN
-MELODIEN AUS DEM EG UND GL
·AUCH ZU PASSACAGLIA, FUGE UND (ONCERTO
ODER AUSGESCHRIEBENEN (ONCERTO·SÄTZEN
·THEMEN UND FIGURATIONSMODELLE FÜR
BAROCKE PASSACAGLIA·IMPROVISATIONEN
·ALTFR. ÜRGELMESSE NACH CouPERIN
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168 5. HARDCOVER - ARE 2276
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aus: Musik & Kirche 5/2020 – www.musikundkirche.de
