Adobe Photoshop SchwarzWeiß1

Eric Berger

Photoshop CC SCHWARZ & WEISS 1

Kapitel 1

ADOBE PHOTOSHOP BW

Perfekte Schwarz Weiss Fotosmit ADOBE Photoshop erstellen

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Abschnitt 1

BLACK & WHITEDie hohe Kunst der reduzierten Photographie

ADOBE PHOTOSHOP CC 2015

Alle wichtigen Umwandlungsmöglichkeiten ihrer Farbdateien in eindrucksvolle Schwarz - Weiß Fotos sind von Eric Berger in diesen Lehrbuch beschrieben.

Eric Berger ist Lehrgangsleiter der LIK

AKADEMIE FÜR FOTO UND DESIGN

www.studium-fotografie.at

Eric Berger: PHOTOSHOP Black & White

Eric Berger

ADOBE PHOTOSHOP CC 2015

BLACK & WHITE

Ein Lehrgangsmodul der LIK Akademie für Foto und Design

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© Eric Berger 2015

Alle Rechte vorbehalten. Nachdruck auch auszugweise verboten! Verbreitung egal in welcher Form bedarf der ausdrücklichen Zustimmung des Autors. Verlag: LIK Akademie für Foto und Design GmbH

Spittelberggasse 9

1070 Wien / Austria / Europe

www.studium-fotografie.at 1. Auflage Wien, im Juli 2015

http://www.studium-fotografie.at


Widmung

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Ich widme dieses Buch all jenen die mich immer bestärkt haben meinen Weg in der Fotografie zu gehen und nie müde wurden meine manisch fotografischen Züge zu ertragen.

Besonderen Dank gilt meiner Partnerin Nadja Gusenbauer, welche mir einen neuen Horizont des fotografisch Erreichbaren gezeigt hat.

Eric Berger

www.ericberger.biz

Wien, Juli 2015

http://www.ericberger.biz

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Eric Berger:

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„Fotografie hat oft mehr mit Mut, Spontanität und Unvernunft zu tun als mit Technik und Kameraausrüstung!“

Eric Berger

Kapitel 2

RAW B&W

Primär ist die erste Stufe der Umwandlung in Schwaz Weiss Fotos im ADOBE RAW Konverter ein Thema, wenn Sie es gewohnt sind alle Ihre Aufnahmen im RAW Dateiformat aufzunehmen.

Der ADOBE RAWKonverter bietet zwei grundsätzliche Möglichkeiten, eine RAW Datei in ein Schwarz Weiss Bild umzuwan-deln . Den ADOBE RAW Konverter star-ten Sie aus der ADOBE BRIDGE durch doppelklicken Ihrer RAW Dateien oder durch das Tastaturkürzel Cmd (Strg) R nach-dem Sie die gewünschten Bilder markiert haben. (Prinzipiell können Sie dies auch mit jpg oder tiff Dateien machen (Qualitätsver-lust)

Die ENTSÄTTIGUNG des RGB Bildes o-der die Umwandlung der Datei in ein Grau-stufenbild. Bei einem entsättigten RGB Bild handelt es sich immer noch um ein Farbbild mit der Kanälen Rot, Grün und Blau, wel-che aber keinerlei Farbe enthalten, da die Farbsättigung auf -100 steht und somit kei-ne Farbe mehr angezeigt wird.

Die UMWANDLUNG in ein GRAUSTU-FENBILD ist die andere Option. Hier ent-steht allerdings ein reines Graustufenbild welches nur aus einem einzigen Kanal bes-teht.

Unabhängig davon für welche Methode Sie sich entscheiden, ist es im Anschuss mög-lich, ein getontes Bild zu erzeugen.

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Text hier eingeben

Wenn Sie Gefallen an den Werkzeu-gen des ADOBE RAW Konverters finden, aber selbst noch keine RAW Dateien in Ihrem Archiv haben, kön-nen Sie direkt in ADOBE Photoshop unter dem Menüpunkt FILTER - CA-MERA RAW Filter wählen und den RAW Dialog starten. Selbstverständ-lich steht Ihnen hier nicht der Ton-wertumfang und das Non Destructi-ve Editing zur Verfügung.

Eric Berger: LIK Akademie für Foto und Design

PHOTOSHOP Black&White

Kapitel 3

Das entsättigte RAW

Erzeugen Sie ein hochwertiges Schwarz Weiß Foto im RGB Farbmodus mit Hilfe des ADOBE RAW Konverters.

Nachdem Sie ihre Datei im RAW Kon-verter geöffnet haben (Doppelklick der RAW Datei in der ADOBE Bridge oder Cmd R in der ADOBE Bridge) schieben Sie einfach den untersten Regler des Grundeinstellungspanels nach äusserst links.

Schon haben Sie ein Schwarz Weiß Foto im großen Ansichtsfenster.

In der unteren mittleren (blau hinterleg-ten) Zeile für die Workflowoptionen können Sie aber erkennen, dass es sich immer noch um ein RGB Bild handelt in welchen einfach die Farbsättigung so weit verringert wurde, dass nur mehr Grauabstufungen zu sehen sind.

In der Weiterverarbeitung (Druck oder Ausbelichtung) behandeln die Ausgabe-geräte diese Datei als wäre es ein Farb-bild, was vor allem bei RGB Massenaus-gaben hilft Farbstiche zu vermeiden.



Natürlich kann dies noch nicht das ferti-ge Fine Art SW Bild sein. In den meis-ten Fällen ist ein errhöhen des Kontrasts nötig.

Dies erreichen Sie indem Sie den KON-TRAST Regler des Grundlagenpanels nach Bedarf nach rechts schieben oder durch Aufrufen der PUNKTKURVE im Panel GRADATIONSKURVE.

Wählen Sie hier anstelle von LINEAR eine der kontrastverstärkenden Vorein-stellungen oder klicken sie einfach auf die Gerade und verbiegen diese tonwert-angepasst zu einer kontrastverstärken-den S Kurve. Ein Klick genau in die Mit-te der Kurve ermöglicht Ihnen ein Anhe-ben oder Abdunkeln der Mitteltöne.



Im Grundlagen Panel passen Sie noch die Regler für die Mitteltöne (Belich-tung) sowie die Schwärzen und Lichter an.

Bei gedrückt gehaltener ALT Taste kön-nen Sie während Sie den Regler Weiß nach rechts schieben die hellsten Stel-len im Bild lokalisieren und so die LICHTER perfekt an Ihr Motiv anpas-sen.

Bei sehr vielen Fotos ist eine leichte Anhebung der Klarheit zur Erhöhung des Mikrokontrasts an den Motivkan-ten zielführend. (Weniger ist oft mehr - kontrolieren Sie den Effekt in der 100% Ansicht).



Kapitel 4

Graustufen RAW

Etwa in der Mitte der Bedienpanele des ADOBE RAW Konverters finden Sie das HSL Panel. Hier können Sie Ihre Aufnahme in ein tonwertangepasstes Graustufenbild umwandeln.

Im HSL - Graustufenpanel aktivieren Sie durch anklicken der Checkbox „In Grau-stufen konvertieren“

Der RAW Konverter nimmt eine Um-wandlung der (16Bit) Aufnahmedatei in ein Graustufenbild vor.

In den Arbeitsablaufoptionen können Sie fetstellen, dass es sich um den Gray Gam-ma 2.2 Farbraum handelt. Die Farbtiefe von (bei mir gewählten) 8 bit betrifft nur die Ausgabe. Die Korrekturen innerhalb des RAW Konverters werden ohnedies immer in der größt möglich vorhandenen Farbtiefe ihrer Kamera RAW Datei durchgeführt (je nach Kamera 12, 14 oder 16 Bit)

Wenn Sie nach der „Entwicklung“ im RAW Konverter keine Tonwertkorrektu-ren mehr durchführen müssen macht eine Ausgabe im 8 bit Modus durchaus Sinn, da es kaum Drucker gibt, die mehr als 8 bit darstellen können.



Mit den Reglern für die einzelnen Farben können Sie individuell die Zuweisung von dunklen oder hellen Grautönen zu den Far-ben im Bild kontrollieren.

Insbesonders Gelbtöne werden in Graustu-fenbildern etwas zu dunkel wiedergegeben, was sie duch Anheben des Wertes des Gelb-tonreglers kompensieren können.

Dies können Sie einfach durch das Verschie-ben der Regler erzielen oder aber mit dem SELEKTIVEN Anpassungstool in der Werk-zeugoptionsleiste oben im RAW Konverter direkt per Drag and Drop unmittelbar im Bild vornehmen.

An dieser Stelle sei mir erlaubt darauf hinzu-weisen, dass hier die größte Gefahr besteht seine Datei zu zerstören, da zu kontrastrei-ches Verschieben zu Lichtsäumen an den Mo-tivkanten führen kann. Auch Störungen im Bild werden durch senken des Wertes der Blautöne verstärkt. Unbedingt diese Problem-stellen in der 100 % Ansicht kontrollieren.



Passen Sie stattdessen nach der Umwand-lung nochmal den Kontrast im Grundla-genpanel und in der Gradationskurve an.



Kapitel 5

RAW Teil Tonung

Im analogen Fotolabor wurden Schwarzweiß Fotos auf chemischen Weg in getonte Bilder umgewandelt. Im ADOBE Raw Konverter können Sie dies mit dem Panel TEILTONUNG erreichen.

Unabhängig davon, ob Sie ein entsättigtes RGB oder ein Graustufenbild haben, so-lange Sie im ADOBE RAW Konverter sind, rufen Sie einfach das Panel Teilto-nung auf.

Dieses heißt deswegen TEILTONUNG, weil Sie die Tiefen unabhängig von den Lichtern einfärben können.

Ich empfehle mit den Tiefen zu beginnen. Erhöhen Sie einfach den Wert der Sätti-gung und schieben Sie den Farbtonregler auf die Tonungsvariante Ihrer Wahl.

Mit dem Regler ABGLEICH können sie bestimmen wie weit LICHTER oder TIE-FEN davon betroffen sind.



Wenn Sie den ABGLEICH Regler nach rechts schieben können Sie die Anmu-tung einer analogen Schwefeltonung er-zielen, welche nur die dunklen Bildtöne (Silberhalogenid) braun einfärbte.

Selbstverständlich steht es Ihnen frei auch die LICHTER in einer Farbe Ihrer Wahl einzufärben und auf diese Weise ein zweifärbiges DUOTON Bild zu gene-rieren.



Ihrem persönlichen Vorlieben sind hier kaum Grenzen gesetzt.

Mit dem ABGLEICH können Sie bestim-men, wie Sie die Verteilung der Töne haben möchten.



Kapitel 6

Der KONTRAST

Damit ein entsättigtes Bild wirklich eindrucksvoll ist, ist es unabdingbar den Kontrast des Bildes nach der Entsättigung ans Motiv angepasst wird.

Eine der wichtigsten Einstellungen am Weg zum perfekten SW Fine Art Print ist die Kontrastanpassung mit Hilfe der GRADATIONSKURVE.

Wenn Sie noch etwas unsicher in der An-wendung sind, verwenden Sie die kon-traststeigernden Voreinstellungen.



Kapitel 7

Die KLARHEIT

Die Klarheit eines Bildes zu verstärken, bedeutet den Motivkantenkontrast zu erhöhen, was in den meisten Fällen das Foto plastischer erscheinen lässt.

Um ihr Foto plastischer erscheinenzu las-sen erhöhen Sie die KLARHEIT im Grundeinstellungspanel.

Dies gilt natürlich nicht für duftige Beau-typortraits.

Die allseits beliebte Methode bei derarti-gen Aufnahmen, die KLARHEIT ins Mi-nus zu schieben finde ich persönlich aufs ganze Bild angewandt nicht als zielfüh-rend.



Kapitel 8

KORNEFFEKTE

Markenzeichen der Silberhalogenidfotografie war das Silberkorn welches je nach Empfindlichkeit des Filmmaterials gröber oder feiner ausgeprägt war.

Im Bedienfeld EFFEKE finden Sie die Möglichkeit, dem steril wirkenden di-gitalem Bild Körnung hinzuzufügen und so einen gewissen analogen Vinta-ge Touch zu verleihen.

Mit drei Variablen, Stärke, Größe und Unregelmäßigkeit können Sie analoge Looks kreieren. Auch hier gilt, weni-ger ist oft mehr.



Kapitel 9

RAW Partiell -VERLAUF

Erst die partielle Bearbeitung des Positivs im Fotolabor brachte geniale Werke der analogen Schwarz Weiß Fotokunst hervor, wie etwa die von Ansel Adams

In der Werkzeugpalette des ADOBE RAW Konverters finden Sie den VER-LAUFSFILTER.

Angewandt wird dieser indem Sie ins Bild klicken und bei gedrückter Maus-taste in die von Ihnen gewünschte Richtung ziehen. Angewandt werden jene Parameter, welche im Bedinfeld des Verlaufsfil-ters auf der rechten Seite eingestellt sind.

Die Richtung der Auswirkung bestim-men Sie durch die Zugrichtung des Werkzeugs.

Der Abstand zwischen roter und grü-ner Linie entspricht der Stärke des Ü-bergangs.

Mit der rechten Maustaste können Sie in einem Arbeitsgang alle Parame-ter auf Null zurücksetzten oder den Verlauf duplizieren.



Insebesonders zum Verstärken von Wol-kenstimmungen eignet sich der RAW Verlaufsfilter perfekt.

Einfach Kontrast und Klarheit etwas erhöhen und Schwärzen und Belichtung etwas runterdrehen schon verstärken Sie die Wolken am Himmel.

Gegebenfalls lässt sich mit dem Pinsel im Bedienpanel des Verlaufsfilters parti-elle Korrekturen im Verlauf machen.



Kapitel 10

RAW Partiell - RADIAL

Der Radial Filter führt durch Manipulation der Kontraste und Tonwerte den Betrachter zu den bildwichtigen Stellen.

Identisch in der Anwendung wie der VER-LAUFSFILTER ist der RADIALFIL-TER

Der Unterschied ist lediglich dass Sie hier ein Oval aufziehen, dessen Form und La-ge Sie individuell anpassen können.

Das Bedienfeld auf der rechten Seite steu-ert, die Veränderungen welche innerhalb oder ausserhalb des ausgewählten Be-reichs angewandt werden.

Ganz unten finden Sie die Auswahloption Innen oder Aussen.



Wenn Sie MASKE aktivieren, können Sie den bearbeitetn Bereich visualisieren. Dies ist eine Hilfe wenn Sie zum Beispiel mit dem Pinsel Bereiche hinzufügen o-der abziehen wollen.



Kapitel 11

RAW Partiell - SELEKTIV

Ein Pinsel mit dem Sie Änderung der Tonwerte, Schärfe, Klarheit etc. malerisch auftragen können.

Aktivieren Sie den KORREKTURPIN-SEL in der Werkzeugpalette, verändern SIe dessen Größe, Kantenhärte und Dichte im unteren Bereich des Bedienpanels und ma-len Sie die Korrekturen partiell ins Bild.

Mit NEU können Sie unzählige voneinan-der unabhängige Bereiche schaffen.

Die Funktion AUTOMATISCH MASKIE-REN hilft Ihnen die Bereiche wo Sie selek-tiv arbeiten abzugrenzen.

Tipp: lieber mit weniger Deckkraft mehr-fach über die zu bearbeitenden Bereiche malen. CmD Z macht einzele Schritte rück-gängig.

Selbstverständlich können alle Regler ver-lußtfrei im RAW editiert werden.



Kapitel 17

LIK Akademie Foto & Design

Eric Berger ist Lehrgangsleiter der LIK Akademie für Foto und Design mit Lehrgängen zur fotografischen Ausbildung, Seminaren und Workshops in Österreich und Teilen Europas.




www.fotocultmagazin.com

http://www.fotocultmagazin.com

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© Eric Berger 2015

Verwendung zu Schulungszwecken, Nachdruck, Projektion und öffentliche Vorführung, auch Auszugsweise untersagt!xxxviii

Eric Berger: PHOTOSHOP CC CREATIV

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