Adrian Frutiger Freie Formen Formes libres Free forms · Animaux marins 26 L’arbre 27 Diverses...

Adrian Frutiger

Freie FormenFormes libres

Free forms

Freie Formen 20.08.2009 18:43 Seite 1

Freie Formen

Formes libres

Free forms

Adrian Frutiger

Striche • Flächen • Objekte • Farben

Traits • Plaines • Objets • Couleurs

Strokes • Plains • Objects • Colours

Haupt VerlagBern • Stuttgart • Wien


First edition 2009

Bibliographic information published by the Deutsche Nationalbibliothek.

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Copyright © 2009 by Haupt Berne

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Typeset in Univers light by Adrian FrutigerDesign & Layout by Adrian Frutiger and Alfred BalsigerTypsetting by Alfred BalsigerTranslation by TranScript, Zurich.

Printed in Germany

ISBN 978-3-258-07517-4

www.haupt.ch


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Sprachleitsystem 8Einführung 13

Striche

Naturstudien 16Schrift und freie Formen 18Die allerersten Zeichen einer anderen Art 20Seetiere 26Der Baum 27Baumformen 28Menschen-Bäume 31Lebensbaum 34Urgärten 35Eine belebte Stadt 42Der Gedanke und das Wort 44Entwicklungen 48Vier Sonaten 50Nicht figürliche Vignetten für den Koran 52Symbolische Vignetten 54Das Hohe Lied Salomos 56Heinz Piontek: Eh’ der Wind umsprang 75Der Lebenszyklus 76Hin zur eigenen Ästhetik 82

Flächen

Der normale Holzschnitt 88Genesis 89Partages 109Letterform 123

Objekte

Holz und Stein 126Steine im Bachbett der Sihl 129Das Sonnenbuch 132Betonskulptur 137Das Sand-Spritz-Relief Facom 139Wanddekoration in der Metrostation des

Pariser Flughafens Charles-de-Gaulle 146

Farben

Wie ich zur Farbe kam 154Der Prophet Jona 156Dualität 165Das Attentat in der Rue de Rennes

in Paris 169Die Spirale 170Die farbigen Spiralen 172Der Tod eines Freundes 179Symbolische Bilder oder

bildhafte Symbole 180Mein kleines Glasperlenspiel 181– Familienzeichen 182– Alchimistenzeichen 189– Verschiedene Symbole 195– Glyphen 199Der liturgische Zyklus der Christen 202Choreo-Kalligrafie 208Literaturverzeichnis 209

Inhaltsverzeichnis


Système de guidage visuel 8Introduction 11

Traits

Etudes d’après nature 16Ecriture et formes libres 18Les premiers signes réellement différents 20Animaux marins 26L’arbre 27Diverses formes d’arbres 28Arbres-hommes 31Arbres de vie 34Les Jardins des origines 35Une ville très animée 42La pensée et le mot 44Evolutions 48Quatre sonates 50Vignettes non figuratives pour le Coran 52Vignettes symboliques 54Le Cantique des Cantiques 56Heinz Piontek:

Avant que le vent ne change 75Le cycle de la vie 76Vers une esthétique personnelle 85

Plaines

La gravure sur bois européenne 88Genèse 90Partages 110La forme de la lettre 123

Objets

Le bois et la pierre 127Galets dans le lit de la Sihl 130Le Livre du soleil 135Objet 139Sculptures en béton 137Le relief de la société Facom 140Décorations murales de la gare

du «aéroport Charles de Gaulle» 149

Couleurs

Ma conversion à la couleur 154Le prophète Jonas 156Dualité 165L’attentat de la rue de Rennes, à Paris 169La spirale 170Les spirales de couleur 172La mort d’un ami 179Images symboliques ou

symboles imagés 180Mon petit jeu des perles de verre 181– Signes familiaux 182– Signes alchimiques 189– Symboles divers 195– Glyphes 199Le cycle liturgique du Christ 202Choréo-calligraphie 208Index des ouvrages cités 209

Table des matières

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Language-based guide system 8Introduction 12

Strokes

Nature studies 16Lettering and free forms 19

The Very First Signs of Another Kind 20Sea-creatures 26The Tree 27Tree forms 28People trees 31Tree of life 34Ur-gardens 35A Lively Town 42The Thought and the Word 44Developments 48Four Sonatas 50Non-figurative Vignettes for the Koran 52Symbolic Vignettes 54The Song of Solomon 56Heinz Piontek: Before the wind bounded 75The Life Cycle 76Towards a Personal Aesthetic 86

Plains

The Normal Woodcut 88Genesis 91Partages 111The Form of Letters 123

Objects

Wood and Stone 128A stone in the Streambed of Sihl 131The Sun Book 136Concrete sculpture 137The Sandblast Relief at Facom 141Wall decorations in the Metro Station

at Charles de Gaulle Airport 150

Colours

How I came to colour 155The Prophet Jonah 156Duality 165The Terrorist Attack in the

Rue de Rennes in Paris 169 The Spiral 170The colour spirals 173The Death of a Friend 179Symbolic pictures or pictorial symbols 180My Little Glass Bead Game 181– Family signs 182– Alchemist signs 189– Various symbols 195– Glyphs 199The Christian liturgical cycle 202Choreo-calligraphy 208References 209

Index

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Das Buch verfügt über einSprachleitsystem zur besserenÜbersicht.Deutsch: schwarze Legenden-texte und schwarzer Balken am oberen Seitenrand. Französisch: blaue Legenden-texte und blauen Balken amoberen Seitenrand. Englisch: Grüner Legendentextund grüner Balken am oberen Seitenrand. Bilder: grauer Balken am oberen Seitenrand.

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Afin d’être plus lisible ce livredispose d’un système de guidage visuel. Allemand: légendes en noir etencoches supérieures en noir.Français: légendes en bleu etencoches supérieures en bleu. Anglais: légendes en vert etencoches supérieures en vert.Planches: encoches supérieures en gris.

For greater clarity, the bookhas been given language-based guide system:German: legend text and ruleat the top of the page, black.French: legend text and rule atthe top of the page, blue.English: legend text and rule atthe top of the page, green.Illustrations: bar at the top ofthe page, grey.


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Einführung

Im Laufe meines reichen Berufslebens habe ich alsWichtigstes gelernt, dass Lesbarkeit und Schönheit ganznahe beieinander stehen unddass die Schriftgestalt in ihrerZurückhaltung vom Lesendennicht erkannt, sondern nur erfühlt werden darf. Das Errungene und Erlebte an dienächste Generation weiter-zugeben wurde zu einem grossen Bedürfnis. Im Mai 1968 trat eine geistigeVeränderung ein. Die Studen-ten liessen in ihrer Ungedulddas Handwerk beiseite undversuchten, die Probleme allein mit dem Intellekt zulösen. Ich selber konnte michnie nur mit dem Wort alleinausdrücken. So habe ich meinVermächtnis in Büchern auf-gezeichnet, um das Erfahreneweiterzugeben. Die Entstehung der Lettern,diese fortwährende Verein-fachung des Bildzeichens zumLautzeichen, hat mich stetsstark beschäftigt. Vom Zeichenals Ausdruck einer Signatur,einer Marke, vor allem aber alsVerschlüsselung im Symbol,war ich immer fasziniert. Ich lernte zu verstehen, dassdie gute Schrift diejenige ist,die sich aus dem Bewusstseindes Lesers zurückzieht, umdem Geist des Schreibendenund dem Verstehen des Lesen-den alleiniges Werkzeug zusein. Im Blei habe ich dieSchrift und ihre Fähigkeit

erlebt, mit immer denselbenLettern die ganze geistige Weltlesbar werden zu lassen. Damit erwachte in mir das Bedürfnis, die bestmöglicheLesbarkeit zu entwickeln.Schnell kam die Zeit, in der einText nicht mehr mit Bleibuch-staben, sondern durch einenLichtstrahl gesetzt wurde. Die Aufgabe, die Schriften deralten Meister vom Hochdruckin den Flachdruck umzudenken,war für mich die beste Schule.Als es jedoch um den Grotesk-stil ging, hatte ich meine eigeneVorstellung: es entstand dieUnivers-Familie.Die elektronische Bildüber-tragung brachte die Verzackungund später die Vektorisierungder Umrisse. Für mein Formen-gefühl war das eine Leidens-zeit. Doch heute, mit Kurven-programmen und Laserbelich-tung, scheint mir, sei dieserWeg durch eine Art Wüste zuEnde. Andere Aufgaben kamenauf mich zu, z.B. Buchstaben sowohl für das menschlicheAuge als auch für Maschinenlesbar zu gestalten.Das Resultat:OCR (OpticalCharacter Recognition). Das war eine ethische Aus-einandersetzung, die mich anders zu denken lehrte.Mit den Signalisationskonzep-ten für die Metro und die Flug-häfen von Paris habe ich dieSchrift in grossen Dimensionenerlebt und bearbeitet. Dabeikam ich zur Erkenntnis, dass

Lesbarkeit in allen GrössendenselbenGesetzen von Innen-und Zwischenräumen folgt. Als weitereAufgabe wurde miraufgetragen, über die SchriftenIndiens nachzudenken. Grosswar mein Staunen über dieseneue Welt. Erst als ich begann,die neuen Zeichen selber zukalligrafieren und zu zeichnen,entdeckte ich die tief liegendenBeziehungen der indoeuro-päischen Kultur. Sehr bald begriff ich auch, dass meineAufgabe nur darin beste henkonnte, die westliche Erfah-rung von 500 Jahren Satz- undDrucktechnik zu übermitteln.Meine indischen Berufs-freunde mussten von da anihren eigenen Weg finden.

Wenn ich heute mit «Freie Formen» wohl mein letztesBuch veröffentliche, so tue ichdas im Bewusstsein, dassmich das freie Zeichnen, ange-fangen mit den Naturstudienwährend meiner Lehrzeit bishin zu den leuchtenden Farb-zeichnungen im höheren Alter,stets tief beglückt hat und ichdaraus auch immer wiederKraft für mein typografischesSchaffen gewinnen konnte.Dafür bin ich dankbar.

Bremgarten bei Bern,im Juli 2009


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Links: Während der Studienzeit ander Kunstgewerbeschule Zürich entstandene Skizze zurUnivers-Familie.A gauche: Esquisse destinée à la famille Univers, réalisée pendantmes études à l’Ecole des Arts Appliqués de Zürich.Left: These sketches relating to theUnivers family came about during mytime of study at the Zurich School ofArts & Crafts.

mension. Cela m’a fait prendreconscience du fait que la lisibilité suit les mêmes règlesd’intervalles dans toutes les dimensions.L’on m’a ensuite confié la tâchede réfléchir aux écritures del’Inde. J’ai été stupéfait de dé-couvrir cet univers entièrementnouveau. Ce n’est qu’en com-mençant à calligraphier et àdessiner ces signes inconnus,que la relation profonde entretous les aspects de la cultureindo-européenne m’est appa-rue. J’ai compris très rapide-ment que ma tâche pouvaitmaintenant se limiter à trans-mettre la technique occiden-tale de composition et d’im-pression,vieille de cinq siècles.A partir de là, mes collèguesindiens devaient trouver leurpropre chemin.

En publiant aujourd’hui«Formes libres», sans doutemon dernier livre, je me rendscompte que, depuis les étudesd’après nature de mes annéesd’apprentissage jusqu’aux des-sins aux couleurs éclatantesde mon grand âge, le dessinlibre m’a toujours profondé-ment réjoui et que j’y aiconstamment puisé la force de poursuivre mon oeuvre typographique. J’en suis très reconnaissant.

Bremgarten près de Berne,juillet 2009

qui lit. C’est dans le plomb quej’ai découvert l’écriture et sa faculté, avec un nombre limitéde lettres, toujours les mêmes,de rendre lisible la totalité dumonde spirituel. Parallèlement,j’ai ressenti le besoin de parve-nir à une lisibilité maximale.Bientôt, un texte ne serait pluscomposé avec des caractèresen plomb mais grâce à unrayon lumineux. La nécessitéde transposer les caractèresdes maîtres anciens de l’im-pression en relief dans le nou-veau procédé à plat a été pourmoi la meilleure école. En ce qui concerne le style«Grotesque» j’avais toutefoisma conception personnelle, quia donné naissance à la famillede caractères Univers.La transposition électronique aentraîné des contours d’abordsegmentés, puis vectorisés.Mon sens de la forme en abeaucoup souffert. Aujourd’hui,enfin, les programmes decourbes et l’utilisation du laseront mis fin à cette traversée dudésert. D’autres tâches m’at-tendaient, notamment celle deréaliser des caractères lisiblesà la fois par l’œil humain et parles machines – Il en a résultél’OCR (Optical Character Recognition). Ce problèmed’ordre éthique m’a appris àpenser autrement.Pour la signalisation du métroet des aéroports parisiens, j’aiégalement été aux prises avecdes caractères de grande di-

Au cours de ma riche vie professionnelle, j’ai avant tout appris que la lisibilité et labeauté sont presque insépa-rables et que le caractère imprimé ne doit pas être reconnu, mais ressenti par lelecteur. Je n’ai pas tardé àéprouver le besoin de trans-mettre à la génération suivantecette expérience acquise dehaute lutte. Mai 1968 fut l’époque d’unegrande transformation spiri-tuelle. Les étudiants, dans leurimpatience, délaissèrent l’ap-prentissage et s’efforcèrent derésoudre les problèmes uniquement par l’intellect. Personnellement, je n’ai jamaissu m’exprimer par la seule parole, sans l’aide des mainset des outils. Si j’ai consignéles grandes lignes de mon enseignement dans des livres,c’est avant tout afin de trans-mettre mon expérience.Depuis longtemps, j’ai été intéressé par l’évolution descaractères, par leur simplifica-tion constante allant du signe-image au phonème. J’ai tou-jours été fasciné par le signeen tant qu’expression d’une signature, d’une marque, ettout particulièrement par soncaractère symbolique.J’ai appris à comprendrequ’une bonne écriture est uneécriture qui ne s’impose pas àla conscience du lecteur; elledoit se contenter d’être unoutil pour celui qui écrit ou celui

Introduction


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And thus there awoke in methe desire to develop the best-possible readability.The time when the text was tobe set by a ray of light and nothot metal letters soon arrived.But that task of rethinking thetypefaces of the old masters –from letterpress to flatbed prin-ting – was the best school forme. However, when asked totackle a sans serif typeface, Ifound I had my own ideas ...and the Univers family wasborn. With the technology forthe electronic transmission ofimages came the serrationand, later, the vectorisation ofcontours. For me and mysense of form, this was a per-iod of suffering. Yet today, whatwith curve programmes andlaser exposure, it now seemsto me that this path throughthe wilderness is at an end.I was also faced with otherchallenges – such as having tomake letters that would be readable for the human eyeand for machines. The result:OCR or optical character reco-gnition. That particular chal-lenge also involved an ethicaldebate: one that taught me tothink differently.With the signage concepts forthe Metro and the airports ofParis, I experienced and pro-cessed lettering in large di-mensions. In doing so, I cameto the realisation that, whate-ver the size of typeface, reada-bility is subject to the same

laws of inner space and in-bet-ween space. I was also giventhe task of taking a look at the typefaces used in India. Greatwas my astonishment at thisbrave new world. Only when Ibegan to calligraph new signsmyself did I discover the deep-rooted associations with Indo-European culture. I also soonrealised that my task couldonly consist of conveying thewestern experience with 500years of typesetting and prin-ting technology. From then on,alas, my Indian colleagueswould have to find their ownway.

If today with Free forms, I nowpublish what will undoubtedlybe my last book, I do so in theawareness that freestyle dra-wing – starting with the naturestudies during my apprentice-ship and concluding with theluminous colour drawings ofmy advanced years – never failed to fill me with deep pleasure and that, conse-quently, I could always find renewed strength for my typo-graphical work. For which I amgrateful.

Bremgarten near Bern,July 2009

Introduction

In the course of my rich and varied career, the most impor-tant thing I learnt was that read-ability and beauty are closelyrelated and that the type de-sign in its reticence will not becognitively recognised by thereader but possibly only felt.I felt a strong need to pass onto the next generation what Ihad attained and experienced.In May 1968, I went throughsomething of a change in atti-tude. The students, in their im-patience, had put handwork toone side and were attemptingto solve the problems of theworld solely with the intellect.For my part, I could never ex-press myself in words alone,that is without my hands andtools. And so, to pass on myexperience, I recorded my legacy in books.The emergence of letters, thisongoing simplification of theideogram to the phonogram,had always preoccupied me. Iwas constantly fascinated bythe sign as the expression of asignature, a hallmark as itwere, above all as the codifica-tion in the symbol.I came to understand that agood typeface is one that with-draws from the reader’sconsciousness to be the soleinstrument of the writer’s mindand of the reader’s understan-ding. In metal, I first experien-ced type and its ability to makethe whole intellectual world legible with the same letters.


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Fret

Oben links: Die Schriftfamilie Univers.

En haut à gauche: La famille de caractères Univers.

Top left: The Univers typeface family.

Mitte links: Vom Computer berechnete und vom

Laser belichtete Kurven.Au milieu à gauche:

Courbes calculées sur ordinateur et tracées par laser.

Middle left: Curves as calculated bya computer and as exposed by laser.

Unten links: Die Signaltafel brauchteine klare Schrift.En bas à gauche:

Le panneau indicateur exige uneécriture clairement lisible.

Bottom left: The signal panel needs clear lettering.

Rechts: Raumbilder aus drei wesentlichen Schriftepochen.

Das Monumentale in der römischenKapitalschrift, die vertikalbetonte

Angleichung an die «Menschen» inder Gotik, zu bester Lesbarkeit

vereinte Formvariationen heutigerAntiquaschriften.

A droite: Images datant de trois périodes essentielles. Les majus-cules monumentales de l’écriture romaine; l’approche verticale de la

silhouette humaine dans le Gothique; diverses variantes des

Antiques actuelles, autorisant une lisibilité maximale.

On the right: stereographs fromthree important writing epochs: the monumental in the Roman

capital type, the verticalised approxi-mation of human beings in the

Gothic and, for superior readability,the combined form variations of

today’s Antiqua typefaces.


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