Bernard Schultze. Gegenwelten

vonWalter Smerling, Eva Müller-Remmert

1. Auflage

Wienand Verlag 2012

Verlag C.H. Beck im Internet:www.beck.de

ISBN 978 3 86832 125 8

schnell und portofrei erhältlich bei beck-shop.de DIE FACHBUCHHANDLUNG

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BernardGeGenwelten

Schultze

Eine Ausstellung der Stiftung für Kunst und Kultur e.V. Bonn Wienand

WAltEr SmErling

Die richtiGe Zeit – BernarD SchultZe im mKm muSeum KüpperSmühle 8

EVA müllEr-rEmmErt

Die GeGenwelten von BernarD SchultZe 14

PEtEr idEn

DaS Kennwort Suchen – unD eS finDen 44

zurerinnerunganBernardSchultzesFrankfurterJahre

WAltEr SmErling

»mit jener heiterKeit, Die Die Seele im traum Zu Bewahren weiSS...« 64

thomAS WAgnEr

eine reiSe DurchS wurZelwerK 107

erkundungendesSubjektsimFarbraumdesunbewußten:

zumtodedesMalersBernardSchultze

anhanG

Biografie 137

einzelausstellungen 141

VerzeichnisderabgebildetenWerke 145

inhalt

12 13 technikaMStrand194754x70cMcircuS194566,5x59,5cM

14 15

Bernard Schultze kam traumatisiert aus einem krieg, in dem er als Soldat jahrelang mit

zerstörung und tod konfrontiert worden war. als Flüchtling lebte er zunächst in Flensburg

und ließ sich gegen ende der 1940er-Jahre in Frankfurt am Main nieder. dort kam es zur

Begegnung und Freundschaft mit karl Otto Götz, der bereits kontakte zur kunstszene in

FrankreichhatteundeinerderwichtigstenMittlerderdeutsch-französischenkunstszenewar.

derjungeSchultzehattebereitsBildervonasgerJorn,karelappelundcorneillekennengelernt

und sah nun bei ersten Besuchen in Paris Bilder von Jean-Paul riopelle, Wols und Jackson

Pollock, die ihn sehr beeindruckten. So gelangte er zu einem befreiteren Malen, und seine

Bilderwurdengegenstandsfreier,abstrakterineinerartunkalkuliertemautomatismus»naham

chaotischen«.2BernardSchultzebegründete1952mitk.O.Götz,OttoGreisundheinzkreutzdie

künstler-undausstellungsgemeinschaftQuadriga,dieersteavantgardistischekünstlergruppe

im nachkriegsdeutschland, die internationalen anschluss an action Painting und tachismus

suchteundfand.dabeibliebenSchultzesBilder,andersalsdieseinerinformellenMitstreiter,

zumeistassoziativodervermitteltenüberihreBildtitelerzählerischesundentspannteneigene

Welten:Insektenwelt,Sommerlichodergeografische SituationgebendemBetrachterdeutbare

hilfenvor.SolcheBildtitelbekunden,dassdemjungenMalerdasSuchenunderkennen,das

traumhaftdeutendefürseineansonstenfreien,wild-gestischenundallmählichimmerstruktur-

und materialbetonteren Bilder bedeutsam waren. in entfernter anlehnung an Vorbilder wie

denbereitserwähntenJamesensoroderalfredkubinbliebSchultzes informelleMalereider

visionär-erzählerischen Basis des künstlers verhaftet. neben der zeitgenössischen Malerei

wardie literaturgleichermaßeneinflussreich auf seinSchaffen.derhumanistischgebildete

BernardSchultzelasnovalis,hölderlin,Brentanounde.t.a.hoffmannnebenSartre,camus

oderkierkegaardundbeschäftigtesichmitFreudundJung.

Seine informellenBilderwurdenübereinklebungenvonStoffenunddieVerwendungweiterer

Materialien allmählich plastischer. dem Maler genügte die nutzung der zweidimensionalen

Bildflächenichtmehr,undergestaltetediesezunächstschrundiger.diehügeligenOberflächen

brechenauf:höhlenöffnensich,FühlerundBeulenentwachsen,scheinbarOrganischeshängt

herab.diesesStreben indenraumvordemBildbekundenausgestelltearbeitenwieLa-bàs,

Spyroh, Oktsis oder lynth. Solche von Bernard Schultze 1960 »innommables/unnennbare«

genannte Gewächse entstanden im Bildschaffensprozess. Sie zeigen sich filigran-organisch in

scheinbarstetemWachstumundzerfallbegriffen:

»dasinddieseitlangembestehendenkategorien,auchinderbildendenkunst:dieMalereiauf

zweidimensionalem Fond, und die Plastik in der erforschung des dreidimensionalen raumes.

ichbemühemichseitlängererzeit,imzwischenreichfestenFußzufassen,aufdemschmalen

Grenzgrat zu balancieren, der in unbekanntes führt. die ergebnisse sind die reliefbilder. Sie

könntenÜbergängesein–vomOrganischeninsanorganische,vonBlumezutier,wieBeckett

im›l’innommable‹dasaufsäußerstereduzierteMenschsein,alsÜbergangsexistenzvonMensch

zuGewächsdarstellt.«3

»dasWichtigste,meinzentrum,sinddiegroßennarrativenBilder,diegroße,jaendloseerzählung,

weil während des Malens [...] immer wieder das erzählerische ‘reinkommt, das erzählerische

nichtinGegenständen,sonderninFormen,diemannachherentschlüsselnkann,womansagt:

Wasistdas?dasisteinGesichtvoneinerhexe,dassindfliegendewildeVögel!ichgebeauch

denBilderndietitel indieserrichtung,das lasse ichalleskommen[...]–meinearbeit istdie

kontrolleundderBau,diegroßetaktischePlanungdieserBilder.«1

SoäußertesichBernardSchultze1990imaltervon75JahrenrückblickendaufüberfünfJahrzehnte

intensiverMalereiaufdemhöhepunktseinesSchaffens,daszahlreicheWerkphasendurchlaufen

hat.nochlangenachdieseraussagewirktederkünstlerinungebremsterkreativitätundwurde

biszuseinemtodimJahr2005mitvielenPreisenundauchinternationalenausstellungengeehrt.

die aktuelle ausstellung in der duisburger küppersmühle stellt die große kreativität eines

künstlersvor,derzunächsteinederwichtigstenkunstrichtungenimnachkriegsdeutschland,das

informel,mitbegründete,prägteundüber seine individuelleFortentwicklungeineeinzigartige,

eigenständige künstlerische Position eroberte. als retrospektive zeigt unsere Schau die

eindrucksvolle Vielfalt eines Œuvres, das sich trotz unterschiedlichster Werkschöpfungen als

beziehungsvolleSchaffenseinheitdarstellt.

zu den von ihm oben zitierten »großen narrativen Bildern« der späten 1980er-Jahre gelangte

BernardSchultzenachJahrzehntenkreativenSchaffens,indem»daserzählerische«schonvon

Beginnanbestimmendwar.allerdingswurdeseingesamtesWerk1944beieinemBombenangriff

aufBerlinvernichtet.diedanachentstandenenfrühenBilderbezeugenSchultzesOrientierungan

Breughel,kubin,vanGoghoderkokoschka.VorallemwaraberJamesensorfürdenjungenMaler

richtungsweisend,unddieausgestelltenGemäldeSonja,CircusundTechnik am Strand stellen

Schultzesvisionäre,surreal-traumhafte, früheBildsprachevor, inderderMalergegensätzliche

themenwieSchönheitundVergänglichkeit,tanzundtodvereint.

Die GeGenwelten von BernarD SchultZe

EVA müllEr-rEmmErt

26 27 nOrdiSch1954105x131cM GeOGraFiScheSituatiOni1955127x101cM

48 49 turM-MiGOF1963215x160x80cMMiGOFcadaVéreux196570x70x35cM

64 65

Malweisekonformging,seinerBildspracheähnlichwar.dochbeiallseinemBemühenstellte

sichmeistensheraus,dass ihmdiedurchausgeschätztenMaler letztlichdoch fremdwaren.

andererseitswurdedurchdenimmerzwingenderwerdendenausschlussdessen,wasernicht

wollte,immerdeutlicher,waserwirklichwollte.erwolltedieFarbebefreienvonkonzept,kontur

und lokalerBindung.unterdemeindruckdesamerikanischenaction-PaintingeinesJackson

PollockundWillemdekooningundinParisvonWolsundJean-Paulriopellegelangteerzur

informellenMalerei.eineBefreiungwarnichtzuletztderGegensatz, indemdiese informelle

Malereizudemverlogenenrealismusdernazikunststand,denerausStudentenzeitennochin

üblererinnerunghatte.

1952 wurde die von ihm mitbegründete Gruppe Quadriga mit ihrer Fleckenmalerei zum

avantgardistischen Schock für die Öffentlichkeit, von der kunstkritik hingegen als erste

selbstständige deutsche Variante des tachismus gefeiert. die keimzelle des informel war

entstanden.alswenigspäterdieserBegriffvonsomanchemnachbetervereinnahmtwurde,war

Bernard Schultze bereits weit weg, immer eine nasenlänge voraus mit seinen mannigfaltigen

ausdrucksmöglichkeiten, die nie stagnierten, sich immer wieder veränderten. er ist nie bei

dem einmal erreichten stehen geblieben. er hörte nie auf, Vorhandenes in Frage zu stellen,

seineeigenenGrenzenauszuloten,sichimmerweiterauseinanderzusetzenmitVeränderungen,

mit neuen und vorhandenen Strömungen und Stilrichtungen. das bereits Geschaffene wurde

immerwiedergeprüft,verworfenoderzurGrundlagevonneuemgemacht.durchdiesesstete

hinterfragen kristallisierte sich auch zwangsläufig das andere heraus. das, was der eigenen

Ästhesieunzumutbarwar.allesgeometrischtechnischewarBernardSchultzefremd.

SeinarbeitsstilwareinBalanceaktzwischenzufallundabsicht,zwischenSpontaneitätund

rationalerkontrolle,eineSynthesevonunbewusstemFließenlassenundgezieltemeingreifenin

denSchaffensprozess.SeinPrinzipwar,»sovielwiemöglichdemzufall,sowenigwiemöglich

derabsichtzuüberlassen«.ausdenaphorismenseinerinnerenimpulseversuchteer,Form

zugewinnenund festzuhalten.aus traumatischenerinnerungenundObsessionenschöpfte

erdieüppigenFarbstrudelseinerBildwelt. JedesneueBildwareinweitererausflug indas

unbekannteseinereigenenSeelenlandschaft.irgendwoamBildrandoderinderMittesetzte

er zum Malen oder zeichnen an und ließ den Malstrom seines inneren Monologes einfach

fließen, ohne anfangs zu wissen, wie das Bild aussehen sollte, letztlich aussehen würde.

dieser beeindruckenden Vorgehensweise mit einem Filmteam beizuwohnen, bleibt mir ein

unvergesseneserlebnis.kreativezufälligkeitenjedesPinselzugsevoziertenneueassoziationen,

neuezufälle,undentsprechendder »allmählichenVerfertigungderGedankenbeimreden«

entstand das Bild beim Malen. dem ungehemmten ausufern oder Überwuchertwerden

standen allerdings immer die selektierenden empfindungen von Billigung oder Verwerfung

gegenüber, die den künstler bei seinem Schaffensprozess immer wieder teile aufbrechen,

zerstören,übermalenundneuformulierenließen,bis–mitseineneigenenWorten–»dasBild

stimmte«.

BernardSchultzewareinvomSchicksalvielfachBegünstigter:nichtnur,dass ihmeingroßes

talentmitindieWiegegelegtwurde,erhatteauchdienotwendigepsychischeundphysische

kraft, die unverzichtbare disziplin und das durchhaltevermögen, dieses talent zur vollen

entfaltung zu bringen. Schon frühzeitig fand der unangefochtene affirmation, akzeptanz und

erfolg.erwarnieeinverkanntesGenie,sondernkonntesehrbaldseinenunumstrittenenPlatz

in der kunstgeschichte der Moderne als erneuerer, impulsgeber und sozusagen »Vater« des

deutscheninformeleinnehmen,derihmniestreitiggemachtwurde.Seinearbeittrugihmruhm

undehreein,ausstellungeninderganzenWelt,akademischeehren,eineProfessurundunzählige

auszeichnungen.

alsichihnnachseinen»Wermutstropfen«fragte,dennauchihmwurde»deslebensungemischte

Freudenichtzuteil«,erzählteervondenkriegserlebnissen,demunmittelbarenMiterlebenvon

tod,zerstörungundGräueln,vonBlutundSterben–erfahrungenundeindrücke,dieihnnicht

losließen.darüberhinaussprachervomumgangmitderalltäglichenangst,dieindaslebeneines

jedenebensoplötzlichwiebanaleinzubrechenvermag,dievorkeinemMenschenhaltmacht.Für

ihnalskünstlerhandelteessichaberwiederumauchumeinetriebfeder,angstmitdenMitteln

derMalereizuüberwindenund inBilderumzusetzen,sodasserdurchseinekreativität immer

eineBefreiungvonseinemtraumatischenerlebenfand.SelbstdenVerlustallenBesitzes,alles

Geschaffenen,allseinerWerkedurchdenkriegempfandBernardSchultzenochalsglückhaften

neubeginn,alsaufbruchzueinerneuenSchaffensphase.»tabularasa«fandervor,undeswar

für ihn »ein rechtes Glücksgefühl, als ich mit nichts als einer rolle Verdunkelungspapier und

leimfarbeneubegann«.

indennachkriegsjahrenmachteBernardSchultzebeiverschiedenenkunstrichtungenanleihen.

BeiPicasso,demkubismusundbeiWilliBaumeister,demSurrealismus,denernacheigener

aussage in großer eile durchlief. Man kann sagen, dass er die ganze klassische Moderne

abklopfte auf Verwandtes. er prüfte, was davon seinen intentionen entsprach, mit seiner

»mit jener heiterKeit,Die Die Seele im traum Zu Bewahren weiSS ...«*

WAltEr SmErling

110 111 WindGeStalteniMFrÜhlinG1994260x200cMraketen-GrOteSke1993200x150cM

140 141

1947–1951ModerneGalerieegonGünther,Mannheim

1949–1958zimmergalerieFranck,FrankfurtamMain

1956GalerieParnass,WuppertalStudioPaulFacchetti,Paris(Fr)WittenbornGallery,newYork(uS)

1957GalerieSchüler,BerlinGalerie22,düsseldorfzimmergalerieFranck,FrankfurtamMain

1958Galerieingeahlers,Mannheimdieinsel,hamburg(katalog)Galeriedanielcordier,Paris(Fr)

1959GalleriaMontenapoleone,Mailand(it)(katalog)

1960Galeriedanielcordier,FrankfurtamMainGalerieSchüler,Berlin

1961GalerieSchüler,BerlinStaatlichekunsthalleBaden-Baden:Phantastische Architektur – Bernard Schultze/Louise Nevelson(katalog)

1962MuséedesBeaux-arts,lachaux-de-Fonds(ch):Bernard Schultze – Peintures, Reliefs(katalog)StädtischesMuseumWiesbaden(katalog)Vonderheydt-Museum,Wuppertal(katalog)Galeriedanielcordier,Paris(Fr)(katalog)

1963GalerieSchüler,Berlin(katalog)

1964GaleriealfredSchmela,düsseldorfGallerial’attico,rom(it)(katalog)Galerierothe,heidelbergBaukunstGalerie,köln

1965howardWiseGallery,newYork(uS)(katalog)

1966MuseumofModernart,SanFrancisco:Graphics and Small Sculpture by BernardSchultze(uS)(katalog)kestner-Gesellschaft,hannover:Bernard Schultze(katalog)StädtischesMuseumleverkusenSchloßMorsbroich:Bernard Schultze(katalog)Badischerkunstverein,karlsruhe(katalog)WideWhiteSpaceGallery,antwerpen(Be)Studiob,Bamberg(katalog)Galleriasenior-roma,rom(it)(katalog)

1967londonartsGallery,detroit(uS)(katalog)

1968kölnischerkunstverein,köln(katalog)kunstvereinBraunschweig(katalog)kunsthalledarmstadt:Bernard Schultze – Kunstpreisträger der Stadt Darmstadt 1966. Alte und neue Arbeiten(katalog)Galerierudolfzwirner,köln

1969kunstvereindarmstadt(katalog)hausamWaldsee,BerlinPalaisdesBeaux-arts,Brüssel(Be)(katalog)

GalerieFelixhandschin,Basel(ch)(katalog)

1970GalerieBrusberg,hannoverMuseumBochum:Bernard Schultze 1960–1970(katalog)

1971centrenationald’artcontemporaincnac,Paris(Fr)(katalog)Pfalzgaleriekaiserslautern:Bernard Schultze 1960–1970(katalog)Galeriearcanes,Brüssel(Be)(katalog)GalleryMarc,Washingtond.c.(uS)

1972GaleriederSpiegel,köln(katalog)

1973BaukunstGalerie,köln(katalog)GalerieOstertag,FrankfurtamMain

1974MuseumBoymans-van-Beuningen,rotterdam(nl):Bernard Schultze. Het Woud der Migofs/URSULA. Dromen in veren en bont(katalog)Galeriedefet,nürnbergGalerieB,Paris(Fr)StaatlichekunsthalleBaden-Baden:Die Welt der Migofs(katalog)

1975GalerieBrusberg,hannover:Die Welt des Migofs – Bilder und Objekte aus 25Jahren(katalog)aus-undFortbildungsstättedesauswärtigenamtes,BonnGalerieSchüler,Berlin

einZelauSStellunGen

BernardSchultzewährendderausstellungseiner»Migofs«imJahr2000imFrankfurterStädel

144 145

2003kunStrauMlangenfeldifa–institutfürauslandsbeziehungenStuttgart:Bernard Schultze–Wanderausstellung:GriechenlandundMazedonienkunstvereinkrefeld:Bernard Schultze. Malerei, Zeichnung, Plastik, GraphikzellermayerGalerie,Berlin:WerkeausWelt im Farbrausch

2004kunstvereinleverkusen:Späte Arbeiten(katalog)deutscheBankzentrale,köln:Bernard SchultzekunstvereinBergisch-Gladbach:Krypta 182kopfermann-Fuhrmann-Stiftung,düsseldorf:Späte Bilder

2005zellermayerGalerie,Berlin:Die 9. DekadeMuseumludwig,köln:Migof Barock. Bernard Schultze zum 90. Geburtstag (katalog)Saarlandmuseum–ModerneGalerie,Saarbrücken:Bernard Schultze. Werke aus der Sammlung Rugo und dem Atelier des Künstlers(katalog)kunstforum,OstdeutscheGalerie,regensburg:Tanz der Migofs. Bernard Schultze 1915–2005(katalog)GalerieWilbrand,köln:Bernard Schultze 1915–2005. In MemoriamGalerieGunzenhauser,München:Bernard Schultze. KabinettausstellungGalerierothe,FrankfurtamMain:Bernard Schultze »in blühendem Fieber«. Bilder, Migofs, Aquarelle, ZeichnungenGalerietimmGierig,FrankfurtamMain:Gedächtnisausstellung Bernard SchultzeMarburgerkunstverein:Ein Blick zurück, 1990–2005

2006kunsthalle,rostock:Bernard Schultze. Werke aus privaten SammlungenzellermayerGalerie,Berlin:BERNARD SCHULTZE ALS KÜNSTLER UND MENSCH,begleitetvoneinerFotodokumentationvontamaraVosskünstlerhaus,Wien(at):De Natura. Bernard Schultze und Parallelwelten (katalog)GalerieWilbrand,köln:Bernard Schultze – Gemälde und Aquarelle.MiteinerFotodokumentationvontamaraVoss:Der Künstler und sein AtelierMuseumamdom,Würzburg:Bernard Schultze. Bildwelten 1982–2004(katalog)

2008zellermayerGalerie,Berlin:IN MEMORIAMkulturforumWürth,kolding(dk):Bernard Schultze. Myter & Mestervaerker. Sammlung WürthdeutscheBundesbank,FrankfurtamMain

2009GalerieSacksofky,heidelberg:Bilder – Migofs – ZeichnungenGalerieuteMronz,köln:Bernard Schultze. Bilder sehen – Bilder lesen. Arbeiten von 1956 bis 2000(katalog)zellermayerGalerie,Berlin:Bernard Schultze/Hann Trier. Zusammenspielgaleriekarolinbohrer,Saarbrücken:Back from Berlin Nr. 1(mithanntrier)

2011zellermayerGalerie,Berlin:Bernard Schultze, »Herzstücke«. Großformatige Bilder und Arbeiten auf PapierSamuelisBaumgarteGalerie,Bielefeld:Bernard Schultze 1915–2005. Eine Retrospektive. Gemälde, Skulpturen und Arbeiten auf Papier(katalog)

Galeriehenze&ketterer&triebold,riehen(ch):BERNARD SCHULTZE. Werke aus den Jahren 1955 bis 2000

2012zellermayerGalerie,Berlin:»SONNEN-SYMPHONIE«. Bernard Schultze, Bilder aus drei JahrzehntenMkMMuseumküppersmühlefürModernekunst,duisburg:Bernard Schultze – Gegenwelten

Seite11SOnJa,1945–46ÖlaufSpanplatte,92,5x87cmleihgabeausPrivatbesitzinderStiftungSchleswig-holsteinischelandesmuseenSchlossGottorf,Schleswig

Seite12circuS,1945ÖlaufPappe,66,5x59,5cmPrivatsammlung

Seite13technikaMStrand,1947Ölaufkarton,54x70cmandrékirbachkunsthandel,düsseldorf

Seite20auSderWeltenSOrS,1951temperaaufhartfaser,74x89cmPrivatsammlung

Seite21inSektenWelt,1952Ölaufhartfaser,75,5x76cmSammlungStröher,darmstadt

Seite 22/23SOMMerlich,1952Ölaufhartfaser,50x100cmSammlungStröher,darmstadt

Seite 25la-BàS,1953–54ÖlaufMasonit,117,5x117,5cmSammlungStröher,darmstadt

Seite 26nOrdiSch,1954Ölaufhartfaser,105x131cmSammlungStröher,darmstadt

Seite27GeOGraFiScheSituatiOni,1955Mischtechnikaufhartfaser,127x101cmSammlungStröher,darmstadt

Seite29SPYrOh,1956/58Öl,textilien,drahtaufleinwand,181x130cmSammlungStröher,darmstadt

Seite30MitBlau,1957Öl,Sand,lack,groberStoffaufleinwand,120x100cmSammlungStröher,darmstadt

Seite 31OktSiS,1958Öl,textilien,kunststoffpasteundMaterialienaufleinwand100x70x20cmandrékirbachkunsthandel,düsseldorf

Seite 33lYnth,1960draht,holz,textilien,Plastikmasse,Ölaufleinwand,146x97x45cmPrivatbesitz

Seite35taBuSkri-1,1959Öl,kreide,tuscheaufleinwand,126x96cmSammlungStröher,darmstadt

Seite 36taBuSkri,1960Ölaufleinwand,120x50cmPrivatsammlung

Seite 37kOMBinatiOnSBild,1962/64relief,collage,Mischtechnikaufleinwand,140x90x15cmPrivatsammlungnrW

Seite 38FiliGranetOPOGraPhie,1980zungen-collage,schwarzetusche,Federaufweißemkarton,102x73x4cmPrivatsammlung

Seite 39ranken-MiGOFSiMlicht,1981/82/83zungen-collage,aquarell,tuscheaufweißemkarton,102x73x5cmPrivatsammlung

Seite 40iMMiGOF-SOMMer,1981zungen-collage,aquarellaufPapier,66x99x4cmthomasG.Schneider,köln

Seite 41iMlichthOchOBen,1993–94zungen-collage,aquarellaufPapier,102x73cmPrivatsammlung

Seite 42herBSt-BlÄtter-Scheuche,1981zungen-collage,aquarellaufPapierundkarton,102x73x9cmSammlungrugo

Seite 43herBStlich,1993zungen-collage,aquarellundFederaufweißemkarton,150x130x5cmFranzhaniel&cie.Gmbh

Seite 48MiGOFcadaVéreux,1965draht,textilien,Polyester,Ölfarbe,70x70x35cmSammlungStröher,darmstadt

Seite 49turM-MiGOF,1963Metallgerüst,draht,textilien,Plastikmasse,Ölfarbe,215x160x80cmPrivatsammlung

Seite 51tOrSO-ManneQuin-MiGOF,1965Schaufensterpuppe,draht,textilien,Plastikmasse,Öl,155x92x90cmMkMMuseumküppersmühlefürModernekunst,duisburg,SammlungStröher

verZeichniS Der aBGeBilDeten werKe

146 147

Seite 52/53MiGOF-GruPPe,VerdOrrtundVOndenWÄldernVerSchlunGen,1970/76MischtechnikundMaterialcollage,Gesamtmaß225x243x243cmStiftungSaarländischerkulturbesitz,Saarland.MuseumSaarbrücken

Seite 54Wald-MiGOF,1965Bronze,65,2x54,8x43,5cmlehmbruckMuseum,duisburg

Seite 55turM-MiGOF,1966Bronze,81x50x61cmPrivatbesitzhagen

Seite 56GartenMiGOF,1990Bronze,102x80x85cmSammlungrugo

Seite 57derBauM-MiGOF,1977Ölaufleinwand,250x185cmSammlungrugo

Seite 58MiGOF-Picknick,1969environment,MixedMedia,Ölfarbe,336x223x167cm,Vorbau184cmMÄrkiScheSMuSeuMWitten

Seite 59dieOBerWelt–dieunterWelt,1983Ölaufleinwandmitplastischeneinklebungen,holz,draht,textilien,Plastikmasse,200x80x45cmPrivatsammlung

Seite 60MiGOFiMMai,1983/86verschiedeneMaterialien,Öl,176x90x86cmMichael&eleonoreStoffelStiftung

Seite 61BlauFlÜGel-MiGOF,1974–75draht,textilien,Plastikmasse,Öl,285x148x70cmSammlungrugo

Seite 63MOdellzuMBÜhnenBildderBallettauFFÜhrunGDIEVIER JAHRESZEITEN, 1970Öl,textilien,Plastikmasse,Metall,holz,Plexiglaskasten,32x49x49cmandrékirbachkunsthandel,düsseldorf

Seite 69hOMMaGeàJeanPaul,1977Ölaufleinwand,235x185cmSammlungBayer,BayeraG,leverkusen

Seite 70dieGeSchichteVOMGOldFaSan,1985Ölaufleinwand,200x260cmMuseumludwig,köln,Schenkungloosen

Seite 71entStehunGderarten,1985Ölaufleinwand,200x260cmPrivatbesitz,courtesyGalerieneher,essen

Seite 72/73FratzentanzuMatOM-ÄnGSte,1986–87Ölaufleinwand,200x260cmSammlungStröher,darmstadt

Seite 74daSunheilhatFlÜGel,1989Ölaufleinwand,145x160cmSammlungStröher,darmstadt

Seite 75rOtPOltertheraB,1989Ölaufleinwand,144x158cmMkMMuseumküppersmühlefürModernekunst,duisburg,SammlungStröher

Seite 78MiGOFParthenOni,1972Grisaille,Ölaufleinwand,185x110cmPrivatbesitz

Seite 79MiGOFParthenOnii,1972Grisaille,Ölaufleinwand,184x106cmMuseumludwig,köln

Seite 80/81MiGOF–zentauriSch,1975Grisaille,Ölaufleinwand,165x220cmSammlungneu-isenburg

Seite 82/83100JahreeinSaMkeit,1982Grisaille,Ölaufleinwand,190x250cmSammlungrugo

Seite 84/85WalPurGiS-taG,1989Grisaille,Ölaufleinwand,2-teilig,Gesamtmaß260x400cmSammlungdeutscheBank

Seite 86/87diezWei,1993Grisaille,Ölaufleinwand,200x250cmPriVatSaMMlunGkÖln

Seite 89StreitGeSPrÄch,1993Grisaille,Ölaufleinwand,260x200cmPrivatsammlung

Seite 90/91SOnnen-SYMPhOnie,1988–89Ölaufleinwand,2-teilig,Gesamtmaß200x540cmPrivatsammlung

Seite 92/93daSrOteirGendWaS,1988Ölaufleinwand,2-teilig,Gesamtmaß200x519cmMuSeuMFOlkWanG,eSSen

Seite94/95WelchdrÄnGendeStrauMGeSchehen,1988Öl,holz,hühnerdraht,leimaufleinwand,triptychon,Gesamtmaß200x380x30cmMkMMuseumküppersmühlefürModernekunst,duisburg,SammlungStröher

Seite 96/97tanzderluFtGeiSter,1990Ölaufleinwand,3-teilig,Gesamtmaß260x600cmPrivatsammlung

Seite 98/99/100e.t.a.hOFFMannSeSkaPaden,1988Ölaufleinwand,3-teilig,Gesamtmaß200x780cmSammlungullaundheinerPietzsch,Berlin

Seite 102/103dennunterunSerenFÜSSenGiBt’SkeineVernunFt,1990Ölaufleinwand,diptychon,Gesamtmaß200x520cmMkMMuseumküppersmühlefürModernekunst,duisburg,SammlungStröher

Seite 104/105taGderzieGenundanderertiere,1991Ölaufleinwand,diptychon,Gesamtmaß260x400cmSammlungStröher,darmstadt

Seite 110raketen-GrOteSke,1993Ölaufleinwand,200x150cmdekaBankkunstsammlung,FrankfurtamMain

Seite 111WindGeStalteniMFrÜhlinG,1994Mischtechnik,Ölaufleinwand,260x200cmPrivatsammlung

Seite 113BeVOrdiedinGeeinantlitzBekaMen,1994Ölaufleinwand,200x260cmMuseumludwig,köln,nachlassBernardSchultzeundursulaSchultze-Bluhm

Seite 114einzuStandzauBeriScherzerriSSenheit,1993ÖlundMischtechnikaufleinwand,260x200cmPOrtiGOnaG

Seite 115inderPerlMutt-luFt,1993Ölaufleinwand,200x140cmPrivatsammlung

Seite 117zYklOPiSch,1998Ölaufleinwand,200x260cmPrivatsammlung

Seite 120GeWittriGeSWeSen,2000Ölaufleinwand,160x140cmPrivatsammlung

Seite 121herBStlicheSPathOS,aBerheiter,1998–99Ölaufleinwand,200x260cmMuseumludwig,köln,nachlassBernardSchultzeundursulaSchultze-Bluhm

Seite 122indenlÜFten,2002Ölaufleinwand,130x180cmPrivatsammlung

Seite 123nÄchtlicheSFeSt,2002Ölaufleinwand,130x180cmMuseumludwig,köln,nachlassBernardSchultzeundursulaSchultze-Bluhm

Seite 124SYMFOniSch,2001Ölaufleinwand,160x140cmPrivatsammlung

Seite 125erWartunG,2002Ölaufleinwand180x200cmSammlungrugo

Seite 127hOMMaGeàMaxernSt,2004Ölaufleinwand,160x100cmPrivatsammlung

Seite 128unBeGreiFlicheSleBenderWÄlder,1983schwarzekreideaufgrauemPapier,aufgezogenaufleinwand,230x145cmPrivatsammlung

Seite 129OBenundunten,1985/89BleistiftaufweißemPapier,aufgezogenaufleinwand,225x138cmSammlungrugo

Seite 131einturMGeWÄchS,1994kohleaufPapier,aufgezogenaufleinwand,230x138cmSammlungStröher,darmstadt

Seite 132natur-MYthen,1984–85MischtechnikaufweißemPapier,aufgezogenaufleinwand,225x140cmSammlungrugo

Seite 133BlÜten-neSter,1986MischtechnikaufweißemPapier,aufgezogenaufleinwand,226x137cmStiftungMuseumkunstpalast,düsseldorf–StiftungSammlungkemp

Seite 136iMaGOPinxit,2001Ölaufleinwand,60x30cmPrivatsammlung