Bhnenformenberblick

1

GriechischesTheater(Epidauros):FreilichttheaterParadoi(PA)=seitlicheZugangswegezurSpielflche

Zuschauerraumgriech.orchestra=TanzplatzOrchestraPlatz=HauptspielflchefrChorundSchauspielerdurchZurcktretendesChorsverlagertsichSpielstrkeraufVorskene/Proskenion(auchalsPlatzvorPalast,Tempel

Skene:mitgroemMitteltoroderauch3Tren

+dientdemAufundAbtretenderSchauspieler+dientKostmundMaskenwechselwhrendderStandlieder

desChores+ermglichtVorstellungvonInnenraumgeschehenhinterverschlossenemTorunddamitdieindirekteDarstellungvonMor

denalsverdeckteHandlung

Rampe

RmischesAmphitheater(Marcellustheater,Rom)

MridaRmischesTheater(erbaut25v.Chr.)

Bhnenformenberblick

2

Simultanbhne:

BilderderCalcarerPassion1930:

Terenzbhne

DieTerenzbhneisteineBhnenformdesHumanismusim14.Jahrhundert,diedenalsidealisiertbetrachteten Bhnenaufbau der klassischen Antike nach dem Vorbild des Komdiendichters Terenzaufgriff.Siesolltewie im frhlateinischenTheaterdieEinheitdesHandlungsorteszeigen,nichtwiediemittelalterliche Simultanbhnemehrere Schaupltze.Dazu bestand sie aus einem flachen Podium,andessenRckwandHuserfassadenangedeutetwurden,derenKonstruktionausSulenmitdazwischenaufgehngtenVorhngendieHauseingngesymbolisierten;dieseVorhngewaren teilweisemit Inschriften versehenund konnten auchdenBlick aufeinendahinter liegenden zweitenSchauplatzimHausinnerenfreigeben.WegenderhnlichkeitmitBadekabinenwirddieTerenzbhnedarumauchalsBadezellenbhnebezeichnet.

Sukzessivbhne/SukzessionsbhneImGegensatzzurSimultanbhnedieheuteblicheBhnenform,beidernichtalleSchaupltzenebeneinandergegenwrtigsind,sondernnacheinanderaufderselbenBhnedurchDekorationswechselabfolgen.

Bhnenformenberblick

3

Shakespearbhne:

TheGlobeTheatre,London15991644

A HaupteingangB ParkettC EingangzurunterenGalerieDFEingangzuundobereGalerienH BhneK HlleL VersenkungM Tren(froffizielleAufundAbtrittegenutzt)N Vorhand(frberraschendeAuftritte)

O GalerieoberhalbderBhnefrbesondereBesucherundfrMusiker,besondereSzenen

P Hinterbhne/GarderobeU Himmel(mitMaschinenzumAbsenkenvonGeistern,Engeln,

....)T Htte(frdenTrompeter,derBeginndesSpielsanzeigt;fr

deusexmachina;frKlangeffekte)W Flagge(signalisiertAuffhrung)

Bhnenformenberblick

4

BhnedesWandertheaters:

Bhnenformenberblick

5

Kulissenbhne/Guckkastenbhne:

MarkgrflichesOpernhausBayreuth,errichtet174448

Bhnenformenberblick

6

[Textquellen:GerovonWilpert:SachwrterbuchderLiteratur.7.Aufl.Stuttgart:Krner,1989.HeinzGeiger/HermannHaarmann:AspektedesDramas.3.Aufl.Wiesbaden:WestdeutscherVerlag,1978.]WeiterentwicklungenderBhne1900ff.(wenigeBeispiele):

2006.Bochum,Jahrhunderthallte,Ruhrtriennale:DIESOLDATENv.ZimmermannMischungausSimultanbhneundSukzessivbhne:

Besonderheit:dasPublikum(900Personen)wirdwhrendderAuffhrungmittelseinerFahrbahrenTribneentlangeines113Meter langenBhnenstegsbewegt.Dadieser inverschiedene,durchgehendaufgebauteBhnenbildereingeteiltist,handeltessichprinzipiellumeineSimultanbhne.DasPublikumseinerseitsweidiesjedochnichtsofort,daderPublikumswagenamBeginndesStcksnureineinzelnesBhnenbildfreigibt.DadieBewegungdesBhnenwagenszudemimmerwiedergrereoderkleinereTeilederBhneverdecktunddamitKulissenwechselbewirkt(StegbhnestattKulissenbhne),weistdieBhneauchElementeeinerSukzessivbhneauf.Andersals inderklassischenSimultanbhnebefindensichhierz.T.auchAkteuregleichzeitiginverschiedenenBildern:

Bhnenformenberblick

7

1896ff.:Drehbhne:

Bhnenformenberblick

8

1927:EntwurfeinesTotaltheaters(Piscator/Gropius)

[ErwinPiscator:DasABCdesTheaters.Hg.v.RudolfWolff.Berlin:Nishen1984,S.78]

Bhnenformenberblick

9

berlegungenundPraktikenderAuflsungderTrennungzwischenZuschauerundBhnenraum:

AntoninArtaud1932

"WirschaffenBhnewieZuschauerraumab.SiewerdenersetztdurcheineArtvoneinzigemOrtohneAbzunungoderBarriereirgendwelcherArt,unddieserwirdzumTheaterderAktionschlechthin.ZwischenZuschauerundSchauspiel,zwischenSchauspielerundZuschauerwirdwiedereinedirekteVerbindunggeschaffenwerden,dennderimZentrumderHandlungbefindlicheZuschauerwirdvonihrumhlltunddurchzogen.DieseUmhllungrhrtvonderGestaltdesZuschauerraumsher.So gebenwir die jetzigen Theatersle auf undwerden einen Schuppen oder irgendeine beliebigeScheunenehmen,diewirgemdenProzedurenumbauen lassenwerden,diezurArchitekturbestimmterKirchenoderheiligerStttenundbestimmterzentraltibetanischerTempelgefhrthaben.ImInnerndiese3sGebudeswerdenbesondereHhenundTiefenproportionenherrschen.DervlligschmuckloseZuschauerraumwirdvonvierWndenumschlossensein,unddasPublikumwirdunten, inderMittedesRaumes,aufdrehbarenSthlensitzen,sodaesdemSchauspielfolgenkann,dassichrundherumabspielt.UndwirklichwirddasFehleneinerBhneimblichenSinnedesWorteszurEntfaltungderHandlung inallenvierEckendesZuschauerraums fhren. InallenvierHimmelsrichtungendesSaalswerdenfrSchauspielerundHandlungbesondereStellenvorbehaltenbleiben.DieSzenenwerdensichvorkalkgetnchtenMauerhintergrndenabspielen,diezurAbsorptiondesLichtesdienensollen.AuerdemwerdenobumdenganzenZuschauerraumherumGalerienlaufen,wieaufbestimmtenmittelalterlichenBildtafeln.AufdiesenGalerienwerdendieSchauspieler,soweitesdieHandlungerfordert,sichvoneinemEndedesSaalsbiszumandernverfolgenknnen;siewerdeneineEntfaltungderHandlungaufallenRaumebenenund inallenRichtungenderPerspektiveobenwieuntenermglichen.EinSchrei,deraneinemEndeausgestoenwird,kannsichdergestaltverstrktundinModulationenvonMundzuMundbiszumanderenEndefortpflanzen.DieHandlungwirdsichkreisfrmigauflsen,wirdihreKurvevonRaumebenezuRaumebene,voneinemPunktzueinemanderenausweiten,Hhepunktewerdenpltzlichentstehen,werdenwieFeuersbrnsteanverschiedenenStellenaufflammen;undderwahre IllusionscharakterdesSchauspielswird,ebensowenigwiedasdirekte,unmittelbareEinwirkenderHandlungaufdenZuschauer,kein leeresWortmehrsein.[AntoninArtaud:DasTheaterderGrausamkeit.ErstesManifest(1932).In:ManfredBrauneck:Thea

terim20.Jahrhundert.Rowohlt1995,S.395404,hierS.401]