Boccherini, Layout 7.1 - doblinger-musikverlag.at · 200. Todestag 2005 Luigi Boccherini (1743 –...

200. Todestag 2005

Luigi Boccherini(1743 – 1805)

Sämtliche Sinfonien und ausgewählte StreichquintetteComplete Symphonies and Selected String Quintets

INHALT

SINFONIEN / SYMPHONIES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4

ELF STREICHQUINTETTE / ELEVEN STRING QUINTETS . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18

Redaktionsschluss: Jänner 2005. Preisänderungen und Irrtümer vorbehalten.Inhalt, Layout, Satz: Doblinger, Wien / AUSTRIA, Druck: Plöchl, Freistadt / AUSTRIAFür weitere Informationen: Info-Doblinger, Postfach 882, A-1011 Wien, AUSTRIA.E-mail: [email protected]: [email protected]: [email protected]

Website: www.doblinger.at

„Kaum je hat ein Komponist die Tugend der Originalität in größerem Ausmaßbesessen als Boccherini. Seine Einfälle sind immer originell und seine Werke sobemerkenswert…, dass man versucht ist zu glauben, er habe nie andere Musikgekannt als seine eigene... Seine Harmonik ist reich an Effekten…, seine Adagiosund Menuette sind immer köstlich…“

François-Joseph Fétis (1784 – 1871)

Boccherini, Layout 7.1.05 14.03.2005 15:35 Uhr Seite 1

Boccherini gilt wohl als der letzte (und sicherlich als einer der größten) in der Reihe der Komponistendes Rokoko. Er besaß jedoch einen angeborenen melodischen Sinn und eine satztechnische Feinheit,die ihn als Sinfoniker ersten Ranges ausweisen, auch wenn sein Desinteresse an Tiefschürfendem undPathetischem (von seinen 31 Sinfonien stehen nur vier in Moll) es Haydn überließen, der erste wahr-haft große Sinfoniker zu werden. Dieser bewunderte Boccherini übrigens sehr. Für Boccherini erwieses sich als äußerst nachteilig, in Spanien zu leben, fernab vom musikalischen Geschehen Europas,und somit von lokalen (niemals erstklassigen) Orchestermusikern abhängig zu sein. Die häufige Ver-wendung zweier Cellostimmen in seinen Sinfonien beweist jedoch, dass sein Ruf als allgemein aner-kannter Cello-Virtuose andere Cellisten oder auch begabte Schüler angelockt hat.Boccherini war wohl ein Pionier im Experiment mit der aufkommenden sinfonischen Form. Erschien die dreisätzige Struktur mit einem Menuett am Schluss zu bevorzugen, allerdings habenzehn seiner 31 Sinfonien vier Sätze. In vier davon ist das Menuett dem langsamen Satz vorange-stellt. Der Komponist hat wohl eine besondere Vorliebe für diese Tanzform gehabt, denn seineMenuette sind besonders luftig und anmutig. Auch die langsamen Sätze sind oftmals bemerkens-wert und zeichnen sich häufig durch Verwendung von Solo-Cello oder -Violine oder durch zweiCelli und/oder geteilte Violen in einem reichen, aber durchsichtigen Satz aus. Die Stirnsätze (undFinali, wenn vorhanden) sind flüchtiger im Stil, sind aber feurig und weisen zahlreiche glücklicheund originelle Momente sowie weitere konzertante Elemente auf.Flöten und Oboen sind häufig austauschbar, offensichtlich wurden sie von den selben Musikern ge-spielt. Die Bässe werden immer von einem Fagott verdoppelt, auch wenn dieses nicht vorgeschrie-ben ist, was einmal mehr die geringe Größe des Orchesters widerspiegelt. Mit Sicherheit gab es keinCembalo oder sonstiges Continuo-Instrument. In den peinlich genau geführten MusikerlistenBoccherinis wird niemals ein Cembalist erwähnt, auch sind die Bässe nicht beziffert, außer in eini-gen frühen Ausgaben, wo sie augenscheinlich vom Verleger hinzugefügt worden sind.

Antonio de AlmeidaSaint Rémy de Provence, August 1992

Luigi Boccherini wurde am 19. Februar 1743 in Lucca geboren. Aus einer musikalischen Familiestammend, studierte er bereits in jungen Jahren Musik in seiner Heimatstadt sowie in Rom undWien, wo er auch Gluck begegnete. Mit 13 Jahren spielte er erstmals öffentlich, sein Opus 1schrieb er mit 17 Jahren.Nach einem einjährigen Aufenthalt in Paris ging er 1768 nach Spanien, begleitet von seiner Mut-ter und dem Violinisten und Nardini-Schüler Filippo Manfredi. 1770 wurde er Kammerkomponistdes Infanten Don Luis, der 1776 seiner Heirat zufolge mit seinem Hof nach Avila zog. Eine um-fangreiche Korrespondenz mit Haydn aus dem Jahre 1781 belegt die gegenseitige Bewunderungder beiden Komponisten.1786 ernannte Prinz Friedrich Wilhelm II. von Preußen Boccherini zum Hofkomponisten, nach-dem Don Luis ein Jahr zuvor gestorben war. Im selben Jahr machte ihn die Herzogin von Bena-vente-Ossana zum Kapellmeister ihres Orchesters. Diesen Dienst quittierte er noch Ende des Jah-res aus unbekannten Gründen.Über die nächsten Jahre ist nichts überliefert. Ab 1798 war Boccherinis Leben von Not undKrankheit geprägt. Einen letzten Gönner fand er in Napoleons Bruder Lucien Bonaparte, der 1800als Botschafter nach Spanien kam, zwei Jahre später aber wieder nach Frankreich zurückkehrte.Boccherinis Lebensabend war überschattet vom Tod seiner zweiten Frau und dreier Töchter in-nerhalb von nur drei Jahren. Er komponierte bis zuletzt und starb am 28. Mai 1805 in Madrid.

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Though Boccherini is primarily remembered as the last (and certainly one of the greatest) of Ro-coco composers, he possessed an innate melodic sense and delicacy of texture which made him asymphonist of the first rank, even if his disinterest in the profound and pathetic (of his 31 sym-phonies, only four are in minor keys) left it to Haydn, who greatly admired him, to become thefirst truly major symphonist. Boccherini’s major handicap was that he lived in Spain, away fromthe musical mainstream of Europe, and was dependent on local musical forces (never very great)for his orchestra. He was, however, widely recognized as a virtuoso cellist and his frequent use inhis symphonies of two cello parts is proof that his fame had drawn to him either fellow performersor gifted pupils.Boccherini was one of the main experimenters with the emerging symphonic form. He seemed toprefer the three-movement structure concluding with a minuet, but ten of the 31 symphonies havefour movements; in four of these the minuet precedes the slow movement, and the composerseems to have a special fondness for this dance, his minuets being particularly airy and graceful.The slow movements are also frequently notable and often feature solo cello or violin, or two cel-li and/or divided violas, in a richly transparent texture. The opening movements (and finales,when present) are more perfunctory in style, yet are spirited and frequently provide felicitous andoriginal touches, including further concertante elements.Flutes and oboes are frequently interchangeable, obviously played by the same musicians. Evenwhen not written out, a single bassoon is always present to double the basses, once again reflec-ting the small size of the orchestra. There was certainly no harpsichord or other continuo. No key-board player is ever mentioned in the meticulously kept list of Boccherini’s players, nor are thebasses figured, except in some of the earliest editions, where they were obviously added by the pu-blisher.

Antonio de AlmeidaSaint Rémy de Provence, 8/1992

Luigi Boccherini was born on 19 February 1743 in Lucca into a musical family. At an early agehe began studying music in his native city, as well as in Rome and Vienna, where he met Gluck.He was 13 when he first performed in public, and he composed his opus 1 at the age of 17.After a year in Paris he went to Spain in 1768, accompanied by his mother and Filippo Manfredi,a violinist and pupil of Nardini. In 1770 Boccherini became chamber composer to the infante DonLuis who, after marrying, moved his court to Avila in 1776. A voluminous correspondence withJoseph Haydn in 1781 is evidence of the two composers’ mutual admiration.In 1786 Prince Friedrich Wilhelm of Prussia named Boccherini court composer; Don Luis haddied a year earlier. In the same year the Duchess of Benavente-Ossana made him music directorof her orchestra; he left that post at the end of the year for reasons we do not know.Nothing has come down to us about the next years of Boccherini’s life. From 1798 on, it was mar-ked by distress and illness. He found a last patron in Napoleon’s brother Lucien Bonaparte whowas sent to Spain as ambassador in 1800 but returned to France two years later. The final years ofBoccherini’s life were overshadowed by the death of his second wife and three daughters in onlythree years. He kept on composing to the end, and died in Madrid on 28 May 1805.

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SÄMTLICHE SINFONIEN

herausgegeben von Antonio de Almeida† und Rudolf H. Führer (Sinfonien Nr. 4,24, 28, 29)alle Ausgaben: Partitur / Stimmenset / Doubletten

DM 601 Sinfonia Nr. 1 D-Dur / D (1765) – G 490 / 7’0, 2, 0, (1) – 2, 0, 0, 0 – Str.I. AllegroII. Andante graziosoIII. Allegro assai

� Deutsche Kammerakademie Neuss, Dirigent: Johannes Goritzki (cpo 999 084-2; 999 401-2[8 CDs])� Cantilena, Dirigent: Adrian Shepherd (Chandos CHAN8414/5 [2 CDs])� Ensemble 415, Dirigentin: Chiara Banchini (Harmonia Mundi HMA 190 1291)� Orchestra Camerata Ducale, Dirigent: Guido Rimonda (Bongiovanni GB5077-2)

DM 602 Sinfonia Nr. 2 C-Dur / C (1769) – G 491 / 20’0, 2, 0, 2 – 2, 0, 0, 0 – Str. (Soli: 1. Vl., 2. Vl., Vc.)I. AllegroII. AdagioIII. Allegro

DM 603 Sinfonia Nr. 3 D-Dur / D (1771) – G 503 (op. 12/1) / 23’1, 2, 0, (1) – 2, 0, 0, 0 – Str. (2 Va., 2 Vc.)I. Grave – Allegro assaiII. AndantinoIII. Minué amoroso – TrioIV. Presto assai

� New Philharmonia Orchestra, Dirigent: Raymond Leppard (Philips 456 067-2 [2 CDs])� Deutsche Kammerakademie Neuss, Dirigent: Johannes Goritzki (cpo 999 172-2; 999 401-2

[8 CDs])

DM 604 Sinfonia Nr. 4 Es-Dur / E flat (1771) – G 504 (op. 12/2)0, 2, 0, 0 – 2, 0, 0, 0 – Str.I. Allegro maestosoII. GraveIII. Allegro con molto

� New Philharmonia Orchestra, Dirigent: Raymond Leppard (Philips 456 067-2 [2 CDs])� Deutsche Kammerakademie Neuss, Dirigent: Johannes Goritzki (cpo 999 172-2; 999 401-2

[8 CDs])

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Tutti-Energie und Konzertieren: Sinfonia Nr. 2, 1. Satz


DM 605 Sinfonia Nr. 5 C-Dur / C (1771) – G 505 (op. 12/3) / 18’2, 0, 0, (1) – 2, 0, 0, 0 – Str.I. Allegro con MoltoII. Andantino amorosoIII. Tempo di Minué – TrioIV. Presto ma non tanto

� New Philharmonia Orchestra, Dirigent: Raymond Leppard (Philips 456 067-2 [2 CDs];438 377-2 [2 CDs])� Deutsche Kammerakademie Neuss, Dirigent: Johannes Goritzki (cpo 999 172-2; 999 401-2

[8 CDs])� Cantilena, Dirigent: Adrian Shepherd (Chandos CHAN8414/5 [2 CDs])

DM 606 Sinfonia Nr. 6 d-Moll / D minor („La Casa del Diavolo”) (1771) – G 506 (op. 12/4) / 22’0, 2, 0, (1) – 2, 0, 0, 0 – Str.I. Andante sostenuto – Allegro assaiII. Andantino con moltoIII. Andante sostenuto – Allegro con molto

� New Philharmonia Orchestra, Dirigent: Raymond Leppard (Philips 456 067-2 [2 CDs])� Deutsche Kammerakademie Neuss, Dirigent: Johannes Goritzki (cpo 999 172-2; 999 173-2;

999 401-2 [8 CDs])� Cantilena, Dirigent: Adrian Shepherd (Chandos CHAN8414/5 [2 CDs])� The Academy of Ancient Music, Dirigent: Christopher Hogwood (Decca 436 993-2)� Ensemble 415, Dirigentin: Chiara Banchini (Harmonia Mundi HMA 190 1291)� I Solisti Veneti, Dirigent: Claudio Scimone (Erato 3984 24230-2 [2 CDs])� Prima La Musica, Dirigent: Dirk Vermeulen (Eufo EUF1342)� Orchestra di San Pietro, Dirigent: R. Ruotolo (NNMC UMD80400)� Ensemble for 18th Century Music, Dirigent: Eiji Hashimoto (Klavier Records KCD 11062)� Moskauer Kammerorchester, Dirigent: Konstantin Orbelian (Delos DE3327)� Tafelmusik, Dirigentin: Jeanne Lamon (RCA 60150)

DM 607 Sinfonia Nr. 7 B-Dur / B flat (1771) – G 507 (op. 12/5)2, 0, 0, 0 – 2, 0, 0, 0 – Str.I. Allegro con spiritoII. Adagio non tantoIII. Minuetto – TrioIV. Prestissimo

� New Philharmonia Orchestra, Dirigent: Raymond Leppard (Philips 456 067-2 [2 CDs] ; 438 377-2 [2 CDs])� Deutsche Kammerakademie Neuss, Dirigent: Johannes Goritzki (cpo 999 172-2; 999 173-2;

999 401-2 [8 CDs])

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Klopft schon an der Hölle Pforten: Die Einleitung zur Sinfonia Nr. 6

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DM 608 Sinfonia Nr. 8 A-Dur / A (1771) – G 508 (op. 12/6) / 23’2, 0, 0, (1) – 2, 0, 0, 0 – Str. (2 Vc.)I. Allegro assaiII. LarghettoIII. Minuetto con molto – TrioIV. Grave – Allegro assai

� New Philharmonia Orchestra, Dirigent: Raymond Leppard (Philips 456 067-2 [2 CDs])� Deutsche Kammerakademie Neuss, Dirigent: Johannes Goritzki (cpo 999 172-2; 999 173-2;

999 401-2 [8 CDs])� Ensemble for 18th Century Music, Dirigent: Eiji Hashimoto (Klavier Records KCD 11062)� Akademie für Alte Musik Berlin (Harmonia Mundi HMA 1951597)

DM 609 Sinfonia Nr. 9 B-Dur / B flat (1775) – G 493 (op. 21/1) / 11’2, 0, 0, (1) – 2, 0, 0, 0 – Str.I. Allegro assaiII. Andantino con motoIII. Presto assai

� Deutsche Kammerakademie Neuss, Dirigent: Johannes Goritzki (cpo 999 174-2; 999 401-2 [8 CDs])

DM 610 Sinfonia Nr. 10 Es-Dur / E flat (1775) – G 494 (op. 21/2) / 16’2, 0, 0, (1) – 2, 0, 0, 0 – Str.I. Allegro, e con spiritoII. AndantinoIII. Minuetto – Trio


DM 611 Sinfonia Nr. 11 C-Dur / C (1775) – G 495 (op. 21/3) / 13’0, 2, 0, (1) – 2, 0, 0, 0 – Str.I. Allegro assaiII. Larghetto sostenutoIII. Tempo di Minué


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DM 612 Sinfonia Nr. 12 D-Dur / D (1775) – G 496 (op. 21/4) / 8’0, 2, 0, (1) – 2, 0, 0, 0 – Str.I. Allegro, vivo assaiII. Andantino con motoIII. Allegro, vivo assai


DM 613 Sinfonia Nr. 13 B-Dur / B flat (1775) – G 497 (op. 21/5) / 13’0, 2, 0, (1) – 2, 0, 0, 0 – Str.I. Allegro spiritosoII. Andantino, con motoIII. Allegro vivace assai


� Tafelmusik, Dirigentin: Jeanne Lamon (RCA 60150)

DM 614 Sinfonia Nr. 14 A-Dur / A (1775) – G 498 (op. 21/6) / 13’0, 2, 0, (1) – 2, 0, 0, 0 – Str.I. Allegro assaiII. Andantino graziosoIII. Tempo di Minuetto, con un poco di motto


DM 615 Sinfonia Nr. 15 D-Dur / D (1782) – G 509 (op. 35/1) / 12’0, 2, 0, (1) – 2, 0, 0, 0 – Str.I. Allegro assaiII. Andantino lentoIII. Prestissimo

� London Festival Orchestra, Dirigent: Ross Pople (Hyperion CDA 66903)� Deutsche Kammerakademie Neuss, Dirigent: Johannes Goritzki (cpo 999 175-2; 999 401-2

[8 CDs])� Akademie für Alte Musik Berlin (Harmonia Mundi HMA195 1597)� Accademia Strumentale Italiana, Dirigent: Giorgio Bernasconi (Arts 47110-2)

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DM 616 Sinfonia Nr. 16 Es-Dur / E flat (1782) – G 510 (op. 35/2) / 13’0, 2, 0, 1 – 2, 0, 0, 0 – Str.I. Allegro vivoII. AndanteIII. Allegro giusto


[8 CDs])� Akademie für Alte Musik Berlin (Harmonia Mundi HMA195 1597)� Accademia Strumentale Italiana, Dirigent: Giorgio Bernasconi (Arts 471082)

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Galantes Andante: Sinfonia Nr. 16, 2. Satz


DM 617 Sinfonia Nr. 17 A-Dur / A (1782)– G 511 (op. 35/3) / 11’0, 2, 0, (1) – 2, 0, 0, 0 – Str.I. Allegro giustoII. AndanteIII. Allegro ma non presto


[8 CDs])� Akademie für Alte Musik Berlin (Harmonia Mundi HMA195 1597)� Ensemble 415, Dirigentin: Chiara Banchini (Harmonia Mundi HMA190 1291)� Cantilena, Dirigent: Adrian Shepherd (Chandos CHAN8414/5 [2 CDs])

DM 618 Sinfonia Nr. 18 F-Dur / F (1782) – G 512 (op. 35/4) / 17’0, 2, 0, (1) – 2, 0, 0, 0 – Str.I. Allegro assaiII. AndantinoIII. Allegro vivace – Tempo di Minuetto – Allegro vivace


[8 CDs])� Akademie für Alte Musik Berlin (Harmonia Mundi HMA195 1597)� Accademia Strumentale Italiana, Dirigent: Giorgio Bernasconi (Arts 471082)� Ensemble 415, Dirigentin: Chiara Banchini (Harmonia Mundi HMA190 1291)� The Academy of Ancient Music, Dirigent: Christopher Hogwood (Decca 436 993-2)

DM 619 Sinfonia Nr. 19 Es-Dur / E flat (1782) – G 513 (op. 35/5) / 16’0, 2, 0, (1) – 2, 0, 0, 0 – Str.I. Allegro con motoII. AndanteIII. Tempo di Minuetto


[8 CDs])� Akademie für Alte Musik Berlin (Harmonia Mundi HMA 1951597)� Accademia Strumentale Italiana, Dirigent: Giorgio Bernasconi (Arts 471082)

DM 620 Sinfonia Nr. 20 B-Dur / B flat (1782) – G 514 (op. 35/6) / 17’0, 2, 0, (1) – 2, 0, 0, 0 – Str.I. Allegro assaiII. AndanteIII. Presto

� London Festival Orchestra, Dirigent: Ross Pople (Hyperion CDA 66903)

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� Akademie für Alte Musik Berlin (Harmonia Mundi HMA 1951597)� Cantilena, Dirigent: Adrian Shepherd (Chandos CHAN8414/5 [2 CDs])

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Bipolarer Themenbau à la Mozart: Sinfonia Nr. 20, 1. Satz


DM 621 Sinfonia Nr. 21 C-Dur / C (1786) – G 515 (op. 37/1) / 18’1, 2, 0, 2 – 2, 0, 0, 0 – Str.I. Allegro con motoII. Menuetto. Con un poco di moto – TrioIII. AndanteIV. Allegro vivo assai


� Accademia Strumentale Italiana, Dirigent: Giorgio Bernasconi (Arts 471092)� Neues Berliner Kammerorchester, Dirigent: Michael Erxleben (Capriccio 10 457; 51018

[2 CDs])� Academia Montis Regalis, Dirigent: Luigi Mangiocavallo (Opus OPS 30-168)� London Festival Orchestra, Dirigent: Ross Pople (Hyperion CDA 66904)

[Sinfonia Nr. 22 D-Dur G 516 (1786) – verloren]

DM 623 Sinfonia Nr. 23 d-Moll / D minor (1787) – G 517 (op. 37/3) / 19’1, 2, 0, 2 – 2, 0, 0, 0 – Str. (2 Va.; „Basso di Concerto“)I. Allegro moderatoII. Minuetto. Con moto – TrioIII. Andante amorosoIV. Finale. Allegro vivo ma non presto

� Accademia Strumentale Italiana, Dirigent: Giorgio Bernasconi (Arts 471092)� Neues Berliner Kammerorchester, Dirigent: Michael Erxleben (Capriccio 10 457; 51018

[2 CDs])� Academia Montis Regalis, Dirigent: Luigi Mangiocavallo (Opus OPS 30-168)� London Festival Orchestra, Dirigent: Ross Pople (Hyperion CDA 66904)� Cantilena, Dirigent: Adrian Shepherd (Chandos CHAN8414/5 [2 CDs])� Deutsche Kammerakademie Neuss, Dirigent: Johannes Goritzki (cpo 999 177-2)

DM 624 Sinfonia Nr. 24 (Oktett, Nocturne) G-Dur / G (1787) – G 470 (in Vorbereitung)1 (oder Ob.), 0, 0, 1 – 1, 0, 0, 0 – Str. (2 Vc.)I. Andantino amoroso ma non LargoII. MinuettoIII. Finale. Allegro vivo

� Stuttgarter Kammerorchester, Dirigent: Johannes Goritzki (cpo 777 113-2 – in Vorbereitung)

DM 625 Sinfonia Nr. 25 A-Dur / A (1787) – G 518 (op. 37/4)1, 2, 0, 2 – 2, 0, 0, 0 – Str.I. Allegro spiritosoII. Minuetto. Allegro – TrioIII. AndanteIV. Allegro ma non presto

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Komplexe Kulmination: Sinfonia Nr. 25, 1. Satz


� Neues Berliner Kammerorchester, Dirigent: Michael Erxleben (Capriccio10 457; 51018 [2 CDs])

� Academia Montis Regalis, Dirigent: Luigi Mangiocavallo (Opus OPS 30-168)� London Festival Orchestra, Dirigent: Ross Pople (Hyperion CDA 66904)� Cantilena, Dirigent: Adrian Shepherd (Chandos CHAN8414/5 [2 CDs])� Deutsche Kammerakademie Neuss, Dirigent: Johannes Goritzki (cpo 999 177-2)� I Solisti Veneti, Dirigent: Claudio Scimone (Erato 3984 24230-2 [2 CDs])

DM 626 Sinfonia Nr. 26 c-Moll / C minor (1788) – G 519 (op. 41) / 17’0, 2, 0, 2 – 2, 0, 0, 0 – Str. (2 Va.)I. Allegro vivo assaiII. Pastorale. LentarelloIII. Minuetto. Allegro – TrioIV. Finale. Allegro

� Deutsche Kammerakademie Neuss, Dirigent: Johannes Goritzki (cpo 999 177-2; 999 401-2 [8 CDs])� Neues Berliner Kammerorchester, Dirigent: Michael Erxleben (Capriccio 10458; 51018 [2 CDs])� The Academy of Ancient Music, Dirigent: Christopher Hogwood (Decca 436 993-2)� Tafelmusik, Dirigent: Jeanne Lamon (Sony SK53121)� Accademia Strumentale Italiana, Dirigent: Giorgio Bernasconi (Arts 47110-2)� Philharmonia Orchestra, Dirigent: Carlo Maria Giulini (Testament SBT1155)� Prima La Musica, Dirigent: Dirk Vermeulen (Eufo EUF1342)� Akademie für Alte Musik Berlin (Harmonia Mundi HMA 1951597)� Ensemble for 18th Century Music, Dirigent: Eiji Hashimoto (Klavier Records KCD 11062)� Kammerorchester Carl Philipp Emanuel Bach, Dirigent: Hartmut Haenchen (Sony 53266 [2 CDs])

DM 627 Sinfonia Nr. 27 D-Dur / D (1789) – G 520 (op. 42) / 31’1, 2, 0, 2 – 2, 0, 0, 0 – Str.I. AllegroII. AndanteIII. Minuetto – TrioIV. Finale. Presto

� Neues Berliner Kammerorchester, Dirigent: Michael Erxleben (Capriccio 10458; 51018 [2 CDs])� Deutsche Kammerakademie Neuss, Dirigent: Johannes Goritzki (cpo 999 178-2; 999 401-2 [8 CDs])� London Festival Orchestra, Dirigent: Ross Pople (Hyperion CDA 66904)� Akademie für Alte Musik Berlin (Harmonia Mundi HMA 1951597)

DM 628 Sinfonia Nr. 28 D-Dur / D (1790) – G 5210, 2, 0, 1 – 2, 0, 0, 0 – Str.I. Allegro con molto spiritoII. AndantinoIII. Allegro come prima

� Neues Berliner Kammerorchester, Dirigent: Michael Erxleben (Capriccio 10458; 51018 [2 CDs])� Tafelmusik, Dirigent: Jeanne Lamon (Sony SK53121)� Philharmonia Orchestra, Dirigent: Carlo Maria Giulini (Testament SBT1155)� Stuttgarter Kammerorchester, Dirigent: Johannes Goritzki (cpo 777 113-2 – in Vorbereitung)

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DM 629 Sinfonia Nr. 29 d-Moll / D minor (1792) – G 5220, 2, 0, 2 – 2, 0, 0. 0 – Str.I. Adagio – Allegro vivo assaiII. AndantinoIII. Minuetto. Allegro – TrioIV. Adagio – Allegro vivo assai

� Neues Berliner Kammerorchester, Dirigent: Michael Erxleben (Capriccio 10458; 51018 [2 CDs])� Deutsche Kammerakademie Neuss, Dirigent: Johannes Goritzki (cpo 999 178-2; 999 401-2 [8 CDs])� Accademia Strumentale Italiana, Dirigent: Giorgio Bernasconi (Arts 47110-2)

DM 630 Sinfonia Nr. 30 C-Dur / C (Concertante) (1796–98) – G 523 (op. 10/4)0, 2, 0, 1 – 2, 0, 0, 0 – Git. – 2 Vl. princ., Str.I. Grave – Allegro e con imperioII. GraveIII. Allegro

� Deutsche Kammerakademie Neuss, Dirigent: Johannes Goritzki (cpo 999 084-2; 999 401-2 [8 CDs])� I Solisti Veneti, Dirigent: Claudio Scimone (Erato 3984 24230-2 [2 CDs])� Accademia Strumentale Italiana, Dirigent: Giorgio Bernasconi (Arts 471092)

DM 631 Sinfonia „A“ Nr. 31 D-Dur / D (1767?) – G 5000, 0, 0, 0 – (2), 0, 0, 0 – Str.I. AllegroII. AndanteIII. Menuetto primo – TrioIV. Presto


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Intimes Wechselspiel der Solisten: Sinfonia Nr. 30, 2. Satz


ELF STREICHQUINTETTE

für 2 Violinen, 2 Violen und Violoncello; herausgegeben von Renzo Sabatinialle Ausgaben: Stimmen

DM 99 Streichquintett C-Dur / C (1801) – G 391 (op. 60/1)I. Allegro vivaceII. Largo cantabileIII. Allegro giustoIV. Largo come primaV. Allegro con moto

� Ensemble 415 (Harmonia Mundi HMA190 1402)

DM 101 Streichquintett B-Dur / B flat (1801) – G 392 (op. 60/2)I. Larghetto con motoII. Minuetto – TrioIII. GraveIV. Finale. Allegro assai

DM 102 Streichquintett A-Dur / A (1801) – G 393 (op. 60/3)I. LarghettoII. Allegro gaioIII. Tempo di Minuetto – TrioIV. Allegretto

� Petersen Quartett, Ulrich Knörzer (Capriccio 10 452)

[Streichquintett Es-Dur G 394 (1801) op. 60/4 – verloren]

DM 103 Streichquintett G-Dur / G (1801) – G 395 (op. 60/5)I. Allegro con motoII. Minuetto – TrioIII. AndantinoIV. Allegro giusto

� Ensemble 415 (Harmonia Mundi HMA190 1402)� Quintetto Boccherini (Testament SBT1243)

DM 104 Streichquintett F-Dur / F (1801) – G 396 (op. 60/6)I. Allegro moderatoII. Minuetto – TrioIII. Grave – Allegro giusto

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DM 114 Streichquintett C-Dur / C (1802) – G 397 (op. 62/1)I. Allegro maestosoII. Minuetto – TrioIII. Larghetto con moltoIV. Allegro vivo

� Ensemble 415 (Harmonia Mundi HMA190 1402)

DM 115 Streichquintett Es-Dur / E flat (1802) – G 398 (op. 62/2)I. Andante con un poco di moto – Allegro giustoII. Menuetto – TrioIII. Finale. Allegro assai

DM 116 Streichquintett F-Dur / F (1802) – G 399 (op. 62/3)I. Andantino amorosoII. Allegro assaiIII. Tempo di MinuettoIV. Allegro come prima

DM 147 Streichquintett B-Dur / B flat (1802) – G 400 (op. 62/4)I. AllegroII. Larghetto, e con semplicitàIII. Tempo di Minuetto – TrioIV. Prestissimo

DM 179 Streichquintett D-Dur / D (1802) – G 401 (op. 62/5)I. Allegro moltoII. Adagio cantabileIII. Allegro assai

� Petersen Quartett, Ulrich Knörzer (Capriccio 10 452)

DM 149 Streichquintett E-Dur / E (1802) – G 402 (op. 62/6)I. Allegro vivo assaiII. Larghetto amorosoIII. Presto – Larghetto (come prima)

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Durch unbeschwerte, anmutige Thematik sprechen Boccherinis Sinfonien uns unmittelbar an underheben sich gedanklich weit über das damals Modische. Im Allgemeinen aber überwiegt auchbeim Sinfoniker Boccherini das galante und weltfrohe Element, die Genussfreudigkeit des Roko-ko-Menschen.

(aus: Julius Bächi, Berühmte Cellisten, AtlantisVerlag)

Boccherini’s symphonies have up to now been published rarely and in dubious editions, so thestart of a systematic publishing of them is welcome.

(BRIO)

Thanks to Antonio de Almeida’s careful work, Diletto Musicale are making available excellenteditions, and they deserve at least an occasional hearing.

(Early Music News)

They are extremely well-written “galant”-plus works in three movements, with attractive, clever-ly worked thematic material, a lively sense of rhythm and climax, and a nicely balanced orchestraltexture.

(The Strad)

Für den Laienorchesterbereich stellen diese Ausgaben eine willkommene Fundgrube dar.Die Violinen werden nie über die dritte Lage hinausgeführt. Als Cellist hat Boccherini den tiefenStreichern etwas mehr an technischen Fähigkeiten abverlangt. Gerade dadurch wird aber eine beivielen frühklassischen Sinfonien zu findende Eintönigkeit in den Bassstimmen vermieden. [In ei-nigen Werken] verlangt Boccherini geteilte Violoncelli [oder Violen], was den Stücken eineprächtige Klangfülle verleiht.

(NMZ)

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Man braucht jetzt wirklich nicht mehr das PhänomenMozart weiter kaputtzuspielen, denn man hätte jetzt mitden Boccherini-Sinfonien nicht nur einen Ersatz, sonderneine durchaus eigenständige Musik, die interessant undhörenswert ist und in gewissen Details auch einem Ver-gleich mit Mozart standhalten könnte.

Das Orchester

There are fine symphonies which will be welcomed byconductors of small orchestras, and they contain manymiscellaneous attractions. They compare very favourablein quality with many Haydn symphonies of the 1770s and1780s, and they should find a welcome in the concert hall.

The Consort

Doblinger

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