Capriccio lib bil - DI COSE UN PO · 2013. 10. 1. · Es bleibt alles beim alten, wie bei den Opern...

Richard Strauss

CAPRICCIO

PERSONAGGI

Die Gräfin (la contessa) SopranoDer Graf (il conte, suo fratello) BaritonoFlamand (il compositore) TenoreOlivier (il poeta) BaritonoLa Roche (il direttore del teatro) BassoClairon (l’attrice) ContraltoMonsieur Taupe (il suggeritore) TenoreEine italienische Sängerin (una cantante italiana) SopranoEin italienischer Sänger (un cantante italiano) TenoreDer Haushofmeister (il maggiordomo) BassoOtto servitori 4 tenori, 4 bassi

Luogo dell’azione: Un castello presso Parigi, al tempo in cui Gluck vi iniziò la sua riforma del-l’opera. 1775 circa

Conversazione per musica in un atto

Libretto di Clemans Krauss e Richard StraussVersione italiana ritmica di fedele D’Amico

Prima esecuzione:Monaco, Nationaltheater 28 ottobre 1942

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Strauss: Capriccio - atto unico

FLAMAND

Bezaubernd ist sie heute wieder!

OLIVIER

Auch du?

FLAMAND

Mit geschlossenen Augen hört sie ergriffen -

OLIVIER

Auch dieser?

FLAMAND

Schweig, Spötter!

OLIVIER

Ihren strahlenden offnen - hört sie meine Verse geb ich entschieden den Vorzug.

FLAMAND

Auch du?

OLIVIER

Ich leugne es nicht.

ATTO UNICOPadiglione del giardino di un castello rococò

La parte anteriore della sala si allarga ai due lati in spaziose nicchie semicircolari, dalle pareti parzial-mente rivestite di specchi. Sul davanti a sinistra la porta che dà sul salotto della contessa. Comodi divani, poltrone ecc. disposti senz’ordine. Alle pareti, candele.Due gradini conducono al centro, nella zona più stretta della sala, Nella parete di sinistra, la porta che dà sulla sala da pranzo. In quella di destra, porta segreta d’ingresso al palcoscenico del teatro, e più avanti un’arpa, un leggio e, verso il centro, un cembalo a tavolo.Nel fondo alte porte-finestre che danno su una terrazza con vista sul parco. negli angoli del fondo la sala è chiusa da porte a vetri. Dietro si estendono dai due lati, diagonalmente, gallerie con finestre verso la ter-razza. A sinistra si va verso l’ingresso principale del castello, a destra verso la serra.

Scena I°Primo pomeriggio. Al levare del sipario e durante la prima scena ci arriva dal salotto di sinistra l’Andante di un sestetto d’archi: composizione di Flamand eseguita per la Contessa. La porta del salotto è aperta: le stanno presso il Poeta e il Compositore, che ascoltano attentamente osservando la Contessa. Un po’ verso il centro siede su una poltrona a braccioli il Direttore del teatro, sonnecchiando.

FLAMAND

(sottovoce)

Pur sempre affascinante anche oggi!

OLIVIER

(c.s.)

Anche tu?

FLAMAND

Come ascolta rapita con gli occhi chiusi…

OLIVIER

(additando il Direttore addormentato, ironicamente)

Lui pure?

FLAMAND

Oh, taci!

OLIVIER

Ma i miei versi li ascolta con gli occhi aperti lei… Io preferisco senz’altro.

FLAMAND

Anche tu?

OLIVIER

Eh, già, anch’io.

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FLAMAND

Da sind wir also -

OLIVIER

Verliebte Feinde -

FLAMAND

Freundliche Gegner

OLIVIER

Wort oder Ton?

FLAMAND

Sie wird es entscheiden!

OLIVIER

Prima le parole - dopo la musica!

FLAMAND

Prima la musia- e - dopo le parole!

OLIVIER

Ton und Wort…

FLAMAND

... sind Bruder und Schwester.

OLIVIER

Ein gewagter Vergleich!

FLAMAND

Noi siamo dunque…

OLIVIER

amanti in gara…

FLAMAND

…fraterni avversari…

OLIVIER

Nota o parola?

FLAMAND

Deciderà lei!

OLIVIER

(sempre con voce sommessa, ma con decisione)

Prima le parole, dopo la musica!

FLAMAND

(con violenza)

Prima la musica, dopo le parole!

OLIVIER

Parola e nota…

FLAMAND

…fratello e sorella.

OLIVIER

Paragone ardito assai!

(Il sestetto di dentro si tace; e il Direttore del teatro si sveglia.)IL DIRETTORE DEL TEATRO

Un sonno così solo la musica…

OLIVIER

(indicando il Direttore)

In tali mani le nostre sorti!

IL DIRETTORE DEL TEATRO

E allora? Senza me checché facciate è carta straccia!

FLAMAND

Con te gli autori non sono che schiavi in catene!

DIREKTOR

Bei sanfter Musik schläft sich‘s am besten.

OLIVIER

In solchen Händen liegt unser Schicksal!

DIREKTOR

Was wollt ihr? Ohne mich sind eure Werke - totes Papier!

FLAMAND

Mit dir sind ihre Autoren - gefesselte Sklaven!

3


DIREKTOR

Meine schönen Dekors?

FLAMAND

Öde Kulissen!

DIREKTOR

Mein Künstler malt für des Königs Oper!

FLAMAND

Da kann ich den Ritter Gluck nur bedauern.

DIREKTOR

Der unsere klassische “Iphigenie” mit seiner gelehrten Musik Überschüttet.

FLAMAND

Den prophetischen Nachfolger des grossen Corneille!

DIREKTOR

Keine Melodie behält man, kein Wort versteht man im Tumult des Orchesters!

FLAMAND

Seine Töne ergreifen -

OLIVIER

Dramatisch sein Atem -

DIREKTOR

Endlose Proben - monatelang. Und dann folgt der Durchfall des »Drame héroique«.

FLAMAND

Das Publikum teilt sich in feindliche Lager -

OLIVIER

Erregung der Geister -

DIREKTOR

Probleme - Reformen! Hört mir doch auf!

FLAMAND

Überfüllt das Theater -


E i miei begli scenari?

FLAMAND

Vuote parvenze!


Ma è il pittore del re il mio!

FLAMAND

Ohimè, il cavaliere Gluck, condoglianze!


Che la nostra classica “Iphigénie” ha sepolto sotto la sua musica dotta!

FLAMAND

Il veggente discepolo del grande Corbeille!


Non una melodia ci arriva né una parola dal tumulto dell’orchestra!

FLAMAND

La sua musica afferra…

OLIVIER

…e palpita il dramma…


Mesi di prove senza pietà. E poi segue il fiasco del “drame héroïque”.

FLAMAND

Il pubblico allora si scinde in due campi…

OLIVIER

S’accendono gli animi…


(ironico)

Problemi! Riforme! Per carità!

FLAMAND

Il teatro è strapieno…

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OLIVIER

Durch Wochen nur ausverkaufte Häuser

DIREKTOR

Alles nur Mode! Die grosse Gesellschaft, sie sitzt in den Logen, gähnt gelangweilt und schwatzt. Sie beachtet allein die Pracht der Dekors und wartet voll Ungeduld auf die hohen Töne des beliebten Tenors. Es bleibt alles beim alten, wie bei den Opern Lullys und Rameaus. Nichts übertrifft die italienische Oper!

OLIVIER

Ihren schlechten Text?

DIREKTOR

Ihre gute Musik! Man lauscht voll Rührung dem Zauber der Arie, bewundert voll Staunen die Kunst der Sänger. Die Opera buffa ganz im besonderen, - Maestro Piccinni versteht seine Kunst - sie wird von arm und reich verstanden, sie unterhält und ergötzt auch den einfachen Mann.

FLAMAND

Höheres gilt es als Zeitvertreib!

OLIVIER

So wenig Verständnis -

FLAMAND

Ein Fachmann wie du!

DIREKTOR

Gestern traf ich den alten Goldoni. Er sass verstimmt im Café de Foi. “Eure Opern sind schrecklich”, rief er mir zu, “für die Augen ein Paradies, für die Ohren eine Hölle! Vergebens wartet man auf die Arien, sie klingen alle wie Rezitative!”

FLAMAND

Was soll uns das Urteil des Venezianers?

OLIVIER

Soltanto esauriti ed esauriti…


Non è che moda! moda!La gente di rango sta lì nei suoi palchi,e sbadiglia e chiacchiera.Bada solo alla pompa, bada al décor,e aspetta con ansiache il tenore sfoderi l’acuto;e con ciò tutto è come da sempre,fino dai tempi di Lully e di Rameau.Niente sorpassa gli italiani nell’opera!

OLIVIER

(ironico)

Quei libretti insulsi!


Ma la musica c’èche ognuno ascolta incantato dall’aria,stupito dall’arte dei grandi virtuosi.C’è l’opera buffa!… dove su tuttiil maestro Piccini ha vinto e vincerà,da ricchi e poveri compreso.Vale per tutti: per chi sa e per chi non sa.

FLAMAND

Questo non è il nostro pubblico!

OLIVIER

Che idee da strapazzo!

FLAMAND

Col posto che hai!


Ho incontrato il vecchio Goldoni.Sedeva triste al Café de Foi.“Da voi l’opera è orrenda”, m’ha dichiarato,“Per gli occhi un paradiso, per gli orecchi è un inferno:invano aspettano delle arie,paiono tutte dei recitativi!”

FLAMAND

E cosa c’importa del veneziano?

5


DIREKTOR

Er schreibt für sein Volk.

FLAMAND

Gondola - Gondola!

OLIVIER

Er lässt Gewürzkrämer und Seifensieder auftre-ten.

DIREKTOR

Wie steht es bei uns? In fernste Druidenvergangenheit tauchen unsere Dichter, zu Türken und Persern, den Propheten der Bibel schweift ihre Phanta-sie. Wen soll das bewegen? Das Volk bleibt kalt und wendet sich ab. Es will auf der Bühne leibhaftige Menschen von Fleisch und Blut und nicht Phantome!

FLAMAND

Du spielst für die Menge.

OLIVIER

Deine Truppe bevorzugt leichtfertige Schwänke.

DIREKTOR

Wir spielen nur Gutes! Ein geistreiches heiteres Vaudeville oder eine Opera buffa voll sprudelnder Laune. In der Komödie weibliche Grazie ...

OLIVIER

... zum Entzücken der älteren Kavaliere!

DIREKTOR

Eine schöne Heroine hast auch du nicht ver-schmäht!

FLAMAND

Schön ist Clairon, das weiss er am besten!

OLIVIER

Vorbei, vorbei ...


Lui scrive pel suo popolo.

FLAMAND

(ironico)

Gondola, gondola!

OLIVIER

Lui mette in scena droghieri e pescivendole.


Invece da noi…I nostri poeti s’immergonoin età remote, tra Druidi;e a turchi e persiani,ai profeti, alla Bibbia, va la loro fantasia.Chi commuoveranno?Il pubblico gli volta le spalle.Il pubblico in scena vuol esserifatti di carne ed ossa e non fantasmi!

FLAMAND

(sprezzante)

Tu badi alla folla.

OLIVIER

La tua troupe predilige futili farse.


Cose vive noi diamo!Degli agili, ilari vaudevilles, ecco,o delle opere buffe sprizzanti gaiezza.Nella commedia grazia muliebre…

OLIVIER

…a delizia di nobili stagionati!


Una bella primattrice ha sedotto anche te!

FLAMAND

Bella è la Clairon, lui lo sa fin troppo!

OLIVIER

Passato, passato…

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DIREKTOR

Eure zarte Beziehung scheint stark beschädigt.

OLIVIER

Doch noch immer bewundere ich ihr reiches Talent.

DIREKTOR

Bald wird der Graf nicht nur dieses bewundern. Zur heutigen Probe wird sie erwartet.

FLAMAND

Er wird mit ihr spielen?

DIREKTOR

Er will es versuchen,

getragen von der Gewalt deiner Verse. Doch still! Die Gräfin erhebt sich,

noch sichtlich bewegt von deiner Musik. War sie wirklich so schön? Schade, schade, ich habe sie verschlafen.

FLAMAND

Verträumt ihr Auge ...

OLIVIER

Ein entzückendes Lächeln umspielt ihre Lippen-

DIREKTOR

Eine bedeutende Frau -

OLIVIER

Voll Geist und Charme -

FLAMAND

Jung – strahlend schön –


Si direbbe in effetti guastato il nodo.

OLIVIER

Ma il suo grande talento lo ammiro pur sempre.


Ammirerà presto il Conte dell’altro.Fra un po’ sarà qui anche lei per la prova.

FLAMAND

E prova anche lui?


Vorrebbe tentare,

(ironicamente al Poeta)

sedotto dalla virtù dei tuoi versi.Ma ss! La Contessa si leva;

(al Compositore)

l’ha commossa sul serio quel tuo sestetto.Così bello davvero?Peccato, peccato, io ho dormito sempre.

FLAMAND

(perduto nella contemplazione della Contessa)

Lo sguardo sognante…

OLIVIER

(c.s.)

Un malioso sorriso le scherza sul labbro…


(sottovoce)

Donna coi fiocchi, costei.

OLIVIER

E quale charme!

FLAMAND

O gioventù!…

7


DIREKTOR

und Witwe -

Und Witwe!

Sie kommen!

Schnell dort in den Saal, die Bühne zu ordnen und alles zur Probe vorzubereiten. Jetzt beginnt meine Arbeit. Regie versteh‘ ich, das ist mein Metier. Regie die Lösung, Regie das Geheimnis!

Sprechende Geste, mimischer Ausdruck - – erstes Gesetz!

GRÄFIN

Der Strom der Töne trug mich fort - fern in eine beglückende Weite!

GRAF

Das Spiel der Geigen umgaukelt das Ohr, mein Geist bleibt kalt.

GRÄFIN

Der gefürchtete Kritiker erhebt seine Stimme?

GRAF

Du liebst Musik. - Wie gefällt dir Flamand?

GRÄFIN

Den heiteren Couperin lieb ich, du weisst es, doch zu flüchtig verrinnt mir sein leichtfertig Spiel. Rameau ist genial, - oft sing ich für mich: “Fra le pupille di vaghe belle ...” - doch unmanierlich und roh war sein Wesen.


(sottovoce)

… e vedova…

(sottolineando)

…e vedova!

(interrompendosi)

Arrivano!

Su, presto in sala a mettere ordinein scena e preparare le prove.Ora entro io in campo.Di regia m’intendo, è il mio mestiere o no?Ed è il segreto che tutto risolve.

(partendo)

Gesto parlante, lingua del corpo:legge primaria!

(Tutt’e tre via nella sala del teatro)

Scena II°(Compaiono dal salotto il Conte e la Contessa)

LA CONTESSA

Mi trae l’oda di questi suoniverso ignoti spazi beati.

IL CONTE

Ascolto violini: sedotto è l’orecchio, non il cuore.

LA CONTESSA

Il temibile critico vuol farsi sentire?

IL CONTE

Tu che ami la musica,come apprezzi Flamand?

LA CONTESSA

(ignorando la domanda)

Gradito m’è sì Couperin, ma tuttaviatroppo fugace trascorre la sua venustà.Geniale è Rameau, e spesso mi canto:“Fra le pupille di vaghe belle…”ma uomo rozzo, di modi incivili.Se penso a questo il piacere si turba:

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Wenn ich dran denke, missfällt er mir gründlich.Mein Genuss ist getrübt.

GRAF

Du musst den Menschen vom Werke trennen.

GRÄFIN

Wohl möchte ich -

GRAF

Doch du kannst nicht, ich sah es heute.

GRÄFIN

Mit geschlossenen Augen lauscht‘ ich den Tönen -

GRAF

Doch unter den Wimpern ein Blick auf den Autor?

GRÄFIN

Hier seh‘ ich vollkomm‘ne Harmonie. Gerne gesteh‘ ich -

GRAF

Wo Kunst und Natur in so hübschem Verein ...

GRÄFIN

Lass mir die Freude der schönen Erregung. Von mir nie Empfundnes entfloss den Tönen. Dunkle Gefühle dringen empor, bleiben sie stumm auch dem ahnenden Herzen!

GRAF

Was Musik nicht vermag, wird der Dichter dir sagen: Oliviers Stück ist vortrefflich.

GRÄFIN

Ein so eifriges Lob, mein skeptischer Bruder?Die, schöne Mittlerin, die du erwartest, ihr gilt dein Interesse, leugne es nicht!

GRAF

Wie oft hast du selbst Clairon bewundert. Vor ihr verstummt jede Kritik. Mit ihr zu spielen macht mich befangen, denn heute sind die Rollen vertauscht. Heut‘ ist‘s der Mäcen, der der Nachsicht bedarf.

non lo gusto più.

IL CONTE

Non vuoi distinguere l’uomo dall’opera.

LA CONTESSA

Vorrei farlo…

IL CONTE

ma non sai, lo vedo oggi.

LA CONTESSA

Ho ascoltato con i miei occhi ben chiusi…

IL CONTE

Però tra le ciglia sbirciavi l’autore.

LA CONTESSA

Non vedo che pura armonia.Te lo confesso.

IL CONTE

Se arte e natura in sì bella unità…

LA CONTESSA

Non turbar la gioia di questa emozione.Qualcosa d’ignoto sgorgò dai suoni.Sensi oscuri premono in me,restando muti al cuore presago!

IL CONTE

Ciò che non potè il musico te lo dica il poeta: è magistrale il suo dramma!

LA CONTESSA

Così fervida lode da te così scettico?La bella interprete che qui tu attendit’interessa, non mi dir di no!

IL CONTE

L’ammiri anche tu la Clairon, ch’io sappia.Davanti a lei uno è il giudizio.Ma recitar con lei m’imbarazza, ché oggi sono i ruoli invertiti.Oggi è il mecenate che chiede indulgenza.

9


GRÄFIN

Was dem Partner fehlt, wird der “Graf” wohl ersetzen, und des Dichters Wort trägt bequem dich ans Ziel!

GRAF

Spotte nicht, Schwester! Du wirst zwiefach umworben! Wort oder Ton - wem neigst du dich zu?

GRÄFIN

Nicht will ich denken, nur lauschend geniessen.

GRAF

Frau Gräfin, Frau Gräfin, wohin führt der Weg?

GRÄFIN

Der Eure, Herr Graf, führt zum Abenteuer!

GRAF

Heute ein gnädiger Blick für den einen - Morgen ein Lächeln der Huld für den andern.

GRÄFIN

Im Herzen ein Echo dem Lockruf des Geistes.

GRAF

Der Dichter wirbt stärker!

GRÄFIN

Sorg du für dich selbst.

GRAF

Nur Flücht‘ ges gefällt mir.

GRÄFIN

Wer kennt sein Schicksal?

GRAF

Neugierig bin ich, wie du entscheidest.

GRÄFIN

Wohl für keinen von beiden, denn hier zu wählen, hiesse verlieren.

LA CONTESSA

Quel che manca all’attore lo presterà il Conte,il Poeta sa la tua meta qual è!

IL CONTE

Pensa a te, cara, doppiamente insidiata!Nota o parola, chi vincerà?

LA CONTESSA

Non voglio pensare, soltanto ascoltare.

IL CONTE

(assai divertito)

Contessa, contessa, il traguardo qual è?

LA CONTESSA

Sarà l’avventura, mio Conte, il vostro!

IL CONTE

Un’occhiata benigna per questo,un obbligante sorriso per quello.

LA CONTESSA

E il cuore fa eco al richiamo del canto.

IL CONTE

Più forte è il Poeta!

LA CONTESSA

Tu pensa per te! Tu scherzi col fuoco!

IL CONTE

M’attrae l’effimero.

LA CONTESSA

Chi sa la sorte?

IL CONTE

M’incuriosisce questa tua scelta.

LA CONTESSA

Nessuno dei due,perché qui sceglier perder sarebbe.

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GRAF

Leicht zu verlieren,leicht zu gewinnen,Schönheit des Lebens -wahrer Gewinn!

GRÄFIN

Sorgend gewinnen,liebend behalten,Wahrheit des Lebens -schönster Gewinn!

GRAF

Heiter entscheiden,sorglos besitzen,Glück des AugenblicksWeisheit des Lebens!

GRÄFIN

Freudig erkennen,innig gewähren,seliger Augenblick -Glück des Lebens!

IL CONTE

Ridendo perder,Vincer ridendo,Qui della vitaSta la beltà.

LA CONTESSA

Vincer penando,Serbare amando,Esser nel vero,Qui la beltà.

IL CONTE

Gaio decider,Certo possesso,Piacer dell’attimo,Scienza del vivere!

LA CONTESSA

Lieto conoscer,Intima fede,Beato attimo,Gioia del vivere!

Scena III°(Riappaiono il Direttore del teatro, Flamand e Olivier)


La scena è pronta, si può cominciare. Il pro-gramma per il genetliaco della signora Con-tessa è già abbozzato.Ci produrremo in nobile gara noi tutti: dapprima la splendida sinfonia del nostro Flamand…

IL CONTE

(additando il Poeta)

Quindi il suo dramma, dov’io avrò il ruolo del-l’amoroso.

LA CONTESSA

Un tenero amante o un eroe?


Infine… infine qualcosa di mio in proprio.

FLAMAND

Probabilmente di nuovo un proverbio sceneggiato, farcito con ariette e couplets.

DIREKTOR

Die Bühne ist fertig, wir können beginnen. Das Programm für die Geburtstagsfeier der gnädi-gen Gräfin ist entworfen. In edlem Wettstreit wollen wir uns überbie-ten: Da ist die berauschende Sinfonia unseres jungen Flamand.

GRAF

Dann sein Drama, in dem ich die Rolle des Liebhabers spiele.

GRÄFIN

Als feuriger Schwärmer oder als Held?

DIREKTOR

Und schliesslich ein Opus aus meiner Werk-statt.

FLAMAND

Wahrscheinlich wieder ein dramatisiertes Pro-verb mit eingelegten Arietten und Couplets!

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DIREKTOR

Nein, nein, keineswegs! Eine grosse «azione teatrale« meiner gesamten Truppe. Ein Hul-digungsfestspiel! Ich will nichts verraten über Inhalt und Titel ...

OLIVIER

Ein düstres Geheimnis!

DIREKTOR

Die erhabensten Bilder, das schönste Ballett! Auch Sänger der italienischen Oper werden Sie diesmal hören. Stimmen, Frau Gräfin, Sie werden staunen! Ihre perlenden Läufe, ihre hohen Triller! Des Tenors hohe Töne - ein strah-lender Glanz!

FLAMAND

Musik nur als Vorwand!

DIREKTOR

So spricht nur der Neid. Der Erfolg entscheidet!

OLIVIER

Alberne Verse -

DIREKTOR

Wer hört auf die Worte, wo Töne siegen!


Ma nient’affatto! Una grande azione teatrale con la mia troupe completa. Un omaggio solenne! Ma sul titolo e sul contenuto acqua in bocca…

OLIVIER

(ironico)

Sinistro mistero!


E scenari sublimi e balletto stupendo! E can-tanti dell’opera italiana verranno qui per noi. Voci, signora Contessa, voci! Volatine gra-nite, acrobatici trilli! E il tenore che acuti! Vi strabilierà!

FLAMAND

E musica niente!


Invidia soltanto!Quel che conta è il successo!

OLIVIER

Versi scipiti…


Chi ascolta parole se il canto vola!

(In questo momento attraversa l’ingresso del parco una carrozza da viaggio, nella quale è la celebre attrice Clairon.)IL CONTE GRAF

(nel fondo, guardando nel parco attraverso la porta a vetri)È lei, io corro giù a salutarla.

(Il Conte esce ad accogliere la Clairon)

OLIVIER

(al Direttore)

È venuta dunque! Ci sei riuscito.


(ad Olivier)

Risultato della mia tenacia invitta.

LA CONTESSA

In abito da viaggio la grande Clairon.

Da ist sie! Ich eile, sie zu begrüssen.

OLIVIER

Sie ist doch gekommen! Du hast es erreicht.

DIREKTOR

Das Ergebnis meines impetuosen Drängens.

GRÄFIN

Die berühmte Tragödin im Reise-Kostüm!

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FLAMAND

Könnte sie auch singen, wäre sie unwiderstehlich!

OLIVIER

Wie soll ich dir danken!

FLAMAND

Se sapesse anche cantare,chi la varrebbe?

OLIVIER

(al Direttore)

Oh, come dirti grazie!

Scena IV°(Il Conte è apparso con la Clairon e la presenta alla Contessa.)

IL CONTE

Melpomene stessa, l’olimpia Clairon!

LA CONTESSA

(cortesemente)

Oh quanto da me e da tutti ammirata!


(con enfasi)

Andromaca, Fedra, Medea, Rossana!

LA CLAIRON

(al Direttore)

M’imbarazzi l’entrata, mio caro La Roche.

(alla Contessa)

Io temo, contessa, che dopo tal preambolo io vi deluderò, stavolta.

LA CONTESSA

(molto affabilmente)

Non calcolate lo charme d’udir parole pronun-ciate da voi fuor del metro del verso. Così vera in scena siete, che uguale è il vostro trionfo nel vero.

LA CLAIRON

Se noi nel nostro mondo d’apparenze avvici-niamo troppo il reale, corre il pericolo l‘arte di bruciarsi le ali.

(al Poeta)

Ditemi, il vostro dramma è giunto al termine? O ancora è fermo là dov’è il punto che per

GRAF

Melpomenens Priesterin, die göttliche Clairon!

GRÄFIN

Wie oft habe ich Euch auf der Bühne bewun-dert.

DIREKTOR

Andromache, Phädra, Medea, Roxane!

CLAIRON

Du erschwerst meinen Auftritt, mein lieber La Roche.

Ich fürchte, Frau Gräfin, Sie werden nach dieser Einführung von meinem Dialog enttäuscht sein.

GRÄFIN

Sie unterschätzen den Reiz, aus Ihrem Mund Worte zu hören, die nicht an ein Versmass gebunden sind. Ihr natürlicher Vortrag wird auch im wirklichen Leben triumphieren.

CLAIRON

Wenn wir in unsrer Welt des Scheins der Wirk-lichkeit zu nahe kommen, so ist die Kunst in Gefahr, sich die Flügel zu verbrennen.

Haben Sie Ihr Gedicht vollendet, Olivier? Meine Rolle bricht an der interessantesten Stelle ab.

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- Ist es nun eine Sache der Galanterie oder des Herzens, dass Sie uns die Liebesszene so lange verschweigen?

OLIVIER

Durchaus eine Sache der Inspiration, verehrte Clairon. Der heutige Morgen liess mir noch ein schönes Sonett zufliegen.

GRAF

Sein Stück ist fertig, hier das Manuskript.

CLAIRON

So machen Sie uns doch mit der jüngsten Ein-gebung unseres Dichters bekannt, lieber Graf, und geben Sie uns dabei gleich eine Probe Ihres rhetorischen Talentes.

GRAF

Aus Begeisterung für den Autor will ich Sie über die Grenzen dieses Talentes nicht länger im unklaren lassen!

me conta di più? Ditemi: è questione di puro riserbo o del cuore se la scena d’amore ci resta sì a lungo celata?

OLIVIER

(dà uno sguardo alla Contessa)

È questione invece di ispirazione soltanto, signora Clairon. E questo mattino m’ha recato in dono un bel sonetto.

IL CONTE

Ma il dramma è fatto, il manoscritto è qua.

LA CLAIRON

Vogliate farne parte anche a noi, caro conte, dell’ultimo parto del nostro poeta, dateci subito quest’altra prova dei suoi retorici talenti.

IL CONTE

L’entusiasmo per l’autore m’impedisce di tenervi celato più oltre fin dove si spinge il suo genio.

(La Clairon e il Conte recitano, dal dramma del Poeta, leggendo dalla parti rispettive. Inizia la Clairon.)

LA CLAIRON

Partite?Già l’impulso v’abbandonaChe un giorno vi menò sulla mia traccia?La strada che la libertà ridonaS’apre invitante al vostro voltafaccia.Quell’occhio che al mio cuore, acuta lama,inflisse sì profonde trafitture,Ora mutato, palpita di bramaPer nuove inafferrabili avventure.

IL CONTE

Parto.Ma l’onor mio ch’io parte esigeAd affrontar il nemico sul campo;E l’anello che reca la mia effigieVi sia pegno del foco onde divampo.Intemerata è la mia fede e restaChe a voi mi lega e garante vi staChe rapidi trionfi la mia gestaDomani ai piedi vostri umilierà.

LA CLAIRON

Ma il mondo che risplende e che seduceBen presto offuscherà la tua memoria.

CLAIRON

Ihr geht.Entliess Euch schon die Macht,die Euch an meine Spur gebunden,der Weg, der Euch herangebracht, ist er so leicht zurückgefunden?Dies Auge, das auf mir geruhtin glückerfülltem, stillen Feuer,sprüht Blitze schnell vor Übermutnach unruhvollem Abenteuer!

GRAF

Ich geh.Doch da ich gehen muss,den Feind im Streite zu erreichen,Entbiet‘ ich Euch zum Abschiedsgrussder ungeteilten Treue Zeichen:der Seele Glut zum sichern Pfand,ein liebend Herz zum Angebinde, -und wahre Kopf mir nur und Hand,dass schnell und stark ich überwinde.

CLAIRON

Doch bunte Welt, bewegt und gross,entrückt Euch abgelebten Zeiten ...

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GRAF

O Göttin, nur in Euren Schosswird Kampf und Sieg mich heimgeleiten.

CLAIRON

Wie rasch nach andrem Ihr verlangt!Begier ist Nahrung dem Vergessen.Vor dem, wonach Ihr sehnend bangt,verblasst, was liebend Ihr besessen.

GRAF

Welch Bangen, Sehnen, welch Begehren ver-glimmte nicht im Flammenschein,den Ihr entfacht!

CLAIRON

Das sollt Ihr schwören,und lasst des Schwurs mich Zeuge sein!

GRAF

Kein Andres, das mir so im Herzen loht,Nein, Schöne, nichts auf dieser ganzen Erde,Kein andres, das ich so wie dich begehrte,Und käm‘ von Venus mir ein Angebot.

Dein Auge beut mir himmlisch-süsse Not,Und wenn ein Aufschlag alle Qual vermehrte,Ein andrer Wonne mir und Lust gewährte, -Zwei Schläge sind dann Leben oder Tod.

Und trüg‘ ich‘s fünfmalhunderttausend Jahre,Erhielte ausser dir, du Wunderbare,Kein andres Wesen über mich Gewalt.

CLAIRON

IL CONTE

Mia dea, soltanto al grembo tuo conduceOgni pugna ch’io imprenda, ogni vittoria.

LA CLAIRON

Come veloce volge il desiderio!E si nutre d’oblio, più che di speme;Ché se ne accetta l’animo l’imperioNel nulla scaccia ogni passato bene.

IL CONTE

E chi d’angoscia, brama, struggimentoNon arderebbe nella gran fiammataDa voi accesa!

LA CLAIRON

Dunque un giuramentorendete, e sia pace consacrata!

[Sonetto]

IL CONTE

Nessuna rifulge al mio cor beltàSe non la vostra, o deità regale;Nessuna sarà mai di voi l’uguale,Sorga pur Venere a dir: son qua.

Tal’è negli occhi vostri potestà,Che un guardo loro ad annientarmi valeE un altro poi mi fa rinascer l’ale,Vita donando e morte a volontà.

Vivessi pur io mille anni e mille,Fuor delle vostre mai vedrò pupilleTali da indurre a palpitar il cor.

LA CLAIRON

(Interrompendo il Conte, che è andato riscaldandosi assai)

Bravo, bravo! Voi non siete un dilettante. Fer-mamente sono decisa a coltivare con il vostro talento dei rapporti più stretti.

Bravo, Bravo! Sie sind wirklich kein Laie. Ich bin fest entschlossen, zu Ihrem theatralischen Talent in nähere Beziehung zu treten.

(Toglie il manoscritto di mano al Conte e lo consegna solennemente al Direttore)

(con enfasi)

Il dramma a te,devio metterlo in scena!Disponi le entrate,regola i nostri gesti!Dirigi la provae sii il nostro mentore!

Hier nimm das Dramaund setz es in Szene!Bestimm unsren Auftritt,Prüf unsre Geste!Geleit uns zur Probeund sei unser Mentor!

15


DIREKTOR

Der Theatersaal ist hell erleuchtet.Folgt mir, ihr Freunde!


(nel tono di lei, gonfio d’orgoglio)

La sala è illuminata a giorno.Venite, amici!

(con voce sepolcrale, al Poeta che vorrebbe seguirlo)

Non tu!Tu resti qui, per dignità. L’autore non deve essere presente alle prove mai! Dio ci salvi da tal calamità.Sappia aver fiducia!

LA CLAIRON

Lo bacia la Musa!


(continuando)

Senza impacci né catenesi dispieghi in me la fantasia!

LA CLAIRON

Mio caro La Roche,un genio tu sei!

Du bleibst!Mein Zartgefühl verbietet mir, dem Autor zu erlauben, bei der szenischen Einrichtung seines Stückes zugegen zu sein. Harre und vertraue!

CLAIRON

Schon küsst ihn die Muse!

DIREKTOR

Ungehemmt und ohne Fessel sei das Walten meiner Phantasie!

CLAIRON

Mein lieber La Roche, Du bist ein Genie!

(Il Direttore va nel teatro. La Clairon lo segue a braccio del Conte)LA CONTESSA

(seguendo il Conte con lo sguardo)

Un filosofo in marcia: la conversione lo attende.

FLAMAND

Declama in modo fervido e naturale.

LA CONTESSA

(al Poeta)

L’amante nella vostra opera i suoi sentimenti per colei che ama li esprime nell’intimo.

OLIVIER

ma quella del Conte non fu che un’improvvisa-zione ad un falso indirizzo. Lasciate che io cor-regga l’abuso!

GRÄFIN

Ein Philosoph schreitet seiner Bekehrung ent-gegen.

FLAMAND

Er deklamierte eindringlich und recht natürlich.

GRÄFIN

Der Liebhaber in Eurem Theaterstück drückt seine Gefühle für die Angebetete wahrhaft erschöpfend aus.

OLIVIER

Der Vortrag des Grafen war eine Improvisation an eine falsche Adresse. Gestattet, dass ich den Missbrauch wende!

(si volge alla Contessa e recita il suo sonetto indirizzandosi direttamente a lei)Nessuna rifulge al mio cor beltàSe non la vostra, o deità regale;Nessuna sarà mai di voi l’uguale,Sorga pur Venere a dir: son qua.

Kein andres, das mir so im Herzen loht,Nein, Schöne, nichts auf dieser ganzen Erde,Kein andres, das ich so wie dich begehrte,Und käm‘ von Venus mir ein Angebot.

16


GRÄFIN

Eine schnöde Methode, die angeredete Person

nach Belieben zu vertauschen!

OLIVIER

Dein Auge beut mir himmlisch-süsse Not,Und wenn ein Aufschlag alle Qual vermehrte,Ein andrer Wonne mir und Lust gewährte, -Zwei Schläge sind dann Leben oder Tod.

LA CONTESSA

Un bel metodo questo, scambiare a piacimento

(con sguardo civettuolo)

un destinatario con un altro!

OLIVIER

(continua senza mutare espressione)


(La Contessa s’è seduta e ascolta attentamente. Il Compositore va al cembalo e comincia a improvvisare la melodia di una canzone sulle parole che Olivier va recitando)


Scorrer dovrebbe il sangue in nuove vene,Ché queste son del vostro amor sì piene,Che un altro mai non conterranno amor.

LA CONTESSA

(toglie il foglio di mano al Poeta)

Bei versi sono questi! Ne zampilla come fuoco su noi. Ma perché li trattate così? Li date in pasto ad altri orecchi e volete ch’io abbia fidu-cia in loro.

(sospirando)

Ah! che mai l’amore non si dichiari in pubblico.Che ne dite voi, Flamand?

FLAMAND

(prende il foglio alla Contessa)

I suoi versi sono di bellezza perfetta.Musica sono già ora in me.

(s’affretta verso il salotto di sinistra)

OLIVIER

(richiamando il Compositore)

Che cosa vuol fare?


Durch neue Adern müsst‘ mein Blut ich gies-sen,In meinen, voll von dir zum Überfliessen,Fänd‘ neue Liebe weder Raum noch Halt.

GRÄFIN

Ein schönes Gedicht! Wie eine Feuergarbe schlägt es empor. Doch wie grausam geht Ihr mit ihm um! Ihr gebt es fremden Ohren preis und verlangt, dass ich Zutrauen zu ihm gewinne.

Ach! Man sollte Liebesschwüre nicht öffentlich vortragen. Finden Sie nicht auch, Flamand?

FLAMAND

Seine Verse sind von vollendeter Schönheit.Schon höre ich sie als Musik in mir.

OLIVIER

Was tust du, was willst du?

17


GRÄFIN

Lassen Sie ihn gewähren. Wie Sie sehen, ist auch Musik eine Sache der Inspiration.

OLIVIER

Mein Sonett, mein schönes Sonett!

GRÄFIN

Stören Sie ihn nicht! Was kann er Böses tun?

OLIVIER

Schrecklich, ich fürchte, er komponiert mich.

GRÄFIN

Ist das so schlimm? Wartet doch ab.

OLIVIER

Neue Entstellung! Er zerstört meine Verse.

GRÄFIN

Vielleicht schenkt er ihnen höheres Leben.

OLIVIER

Mein schönes Gedicht, mit Musik übergossen!

GRÄFIN

So voller Besorgnis um Eure Verse? Jetzt in dem Augenblick, wo wir allein? Habt Ihr mir nichts in Prosa zu sagen?

OLIVIER

Meine Prosa verstummt.

Ihr wisst, dass ich glühe -

GRÄFIN

Bedenklicher Zustand! Fasst mich nicht an! Ein wenig Geduld würd‘ ich herzlich begrüssen.

OLIVIER

Immer Geduld - niemals Erfüllung!

Scena V°LA CONTESSA

Lasciate fare a lui. Perché no?L’ispirazione anche in musica ben conterà.

OLIVIER

(vorrebbe correr dietro al Compositore)

Il sonetto, il mio bel sonetto!

LA CONTESSA

Non lo disturbate! Cosa gli accadrà mai?

OLIVIER

Il peggio: che venga tradotto in note!

LA CONTESSA

Ma perché no? Che male c’è?

OLIVIER

Tutto distorto! I miei versi distrutti!

LA CONTESSA

E se vi infondesse una vita più alta?

OLIVIER

Il mio bel sonetto affogato dalle note!

LA CONTESSA

Oh quante paure per i vostri versi!E quando siamo finalmente soli!In prosa nulla avete da dirmi?

OLIVIER

La mia prosa s’è spenta…

(incalzandola impetuosamente)

Sapete che ardo…

LA CONTESSA

Temibile stato! Non mi toccate!Un poco d’attesa sarà ben gradita.

OLIVIER

Sempre in attesa, mai alla meta!

18


GRÄFIN

Hoffnung ist süss, Gewährung vergänglich.

OLIVIER

So darf ich hoffen? Soll nicht fürchten?

GRÄFIN

Jegliches Feuer braucht stete Bewegung, soll es bestehen. Ein Brand ist die Liebe! Ohne Hoffen oder Fürchten erlischt ihr Leben.

OLIVIER

Ihr quält mich, Madeleine! Euer leuchtendes Auge macht mich zum Sklaven nur eines Gedankens: Mit all meinem Fühlen und all meinem Dichten Euer Herz zu erobern!

GRÄFIN

Auch er wirbt da drinnen - seht doch hin - am Schreibtisch … Die Feder fliegt!

OLIVIER

Der Töne Sprache wollt Ihr verstehen?

GRÄFIN

Dunkle Träume wecken sie - unaussprechlich - Ein Meer von Empfindung - beglückend schön!

OLIVIER

Wachen Geistes inn‘re Klarheit - denkt Ihr wirklich davon gering?

GRÄFIN

Die Worte der Dichter schätze ich hoch -, doch sagen sie nicht alles, was tief verborgen.

OLIVIER

Ihr weicht mir aus, bekennt doch offen: eine schlanke Gestalt, ein glattes Gesicht wecken die Sinne und haben den Vorrang vor Geist und Witz!

LA CONTESSA

(con calma)

Dolce la speme, fugace il possesso.

OLIVIER

(vivacemente)

Potrei sperar dunque senza tema?

LA CONTESSA

Deve la fiamma alitar senza posa o morirà.È incendio l’amore!Senza speranza o timore s’estingue presto.

OLIVIER

Crudele Madeleine!L’occhio vostro radioso rende me schiavo d’un sol pensiero:con tutto il mio fervore, con tutta la mia arte voi per sempre far mia!

LA CONTESSA

Ma lotta anche lui, guardate lì:veloce la sua penna va!

OLIVIER

E che dirà la musica a voi?

LA CONTESSA

Oscuri sogni suscita inesausta,beatificante la musica in me.

OLIVIER

Ed un lucido intelletto.questo sembra da poco a voi?

LA CONTESSA

Io tengo in alto pregio i detti del poeta, ma essi non rivelano quel ch’è celato.

OLIVIER

(molto vivacemente)

Oh, non così, parlate aperto:una snella figura, un volto attraentesvegliano i sensi ed hanno la meglio su altre virtù.

19


GRÄFIN

Eine nüchterne Weisheit! Doch Ihr vergesst, dass hier männliche Anmut gepaart mit Talent.

OLIVIER

Ein entwaffnender Einwand. Habt doch Erbar-men!

GRÄFIN

Mit Euch? - Mit ihm? Mit zweien zugleich?

OLIVIER

So krönt den Sieger!

FLAMAND

LA CONTESSA

Che modesta sapienza! Dimenticateche qui grazia virile s’accoppia a talento.

OLIVIER

Disarmante obiezione. Però, clemenza!

LA CONTESSA

Per voi? Per lui? Per voi e per lui?

OLIVIER

Pel vincitore!

FLAMAND

(irrompe con un foglio di musica in mano; ha sentito le ultime parole)

Presente!

LA CONTESSA

Sentiamo.

Hier ist er!

GRÄFIN

Wir hören ...

Scena VI°[Sonetto]FLAMAND FLAMAND

(si siede al cembalo e canta, accompagnandosi, il sonetto che ha messo in musica)Nessuna rifulge al mio cor beltàSe non la vostra, o deità regale;Nessuna sarà mai di voi l’uguale,Sorga pur Venere a dir: son qua.



Scorrer dovrebbe il sangue in nuove vene,Ché queste son del vostro amor sì piene,Che un altro mai non conterranno amor.

Kein andres, das mir so im Herzen loht,Nein, Schöne, nichts auf dieser ganzen Erde,Kein andres, das ich so wie dich begehrte,Und käm‘ von Venus mir ein Angebot.

Dein Auge beut mir himmlisch-süsse Not,Und wenn ein Aufschlag alle Qual vermehrte,Ein andrer Wonne mir und Lust gewährteZwei Schläge sind dann Leben oder Tod.


Durch neue Adern müsst‘ mein Blut ich gies-sen,In meinen, voll von dir zum Überfliessen,Fänd‘ neue Liebe weder Raum noch Halt.

20


GRÄFIN

Des Dichters Worte, wie leuchten sie klar!Doch was er selbst nicht geahnt, der andere vollbringt‘s. Wo liegt der Ursprung?Haben ihm die Worte die Melodie vorgesun-gen? War diese schon harrend bereit, die Worte liebend zu umfangen? Trägt die Sprache schon Gesang in sich, oder lebt der Ton erst getragen von ihr? Eins ist im andern und will zum andern. Musik weckt Gefühle, die drängen zum Worte. Im Wort lebt ein Sehnen nach Klang und Musik.

OLIVIER

Ich wusste es ja, er zerstört meine Verse.Das schöne Ebenmass ist dahin.Vernichtet der Reim - die Sätze zerstückelt, willkürlich zerlegt in einzelne Silben, in kurz und lang ausgehaltene Töne! Sie nennen es “Phrase”, die Herren Musikan-ten! Wer achtet nun noch auf den Sinn des Gedi-chts? Die schmeichelnden Töne, sie triumphieren! Der Glückliche! Auf meiner Worte Stufen steigt er zu leichtem Sieg.

FLAMAND

Kein andres, das ich so wie dich begehrte,Und käm‘ von Venus mir ein Angebot.Kein andres Wesen über mich Gewalt.Durch neue Adern müsst‘ mein Blut ich gies-sen,In meinen, voll von dir zum Überfliessen,Fänd‘ neue Liebe weder Raum noch Halt.

GRÄFIN

Wie schön die Worte, kaum kenn‘ ich sie wieder! Wie innig ihr Ausdruck und stürmisch ihr Werben!

[Terzetto]

LA CONTESSA

(da sé)

Risplende il verso come non mai!Nel canto è più che il poema non presentì.Qual’è la causa?Sorse la parola ad intona la melodia?O fu la melodiache del suo fuoco accese la parola?Porta già il discorso il canto in sé,O ne è soltanto il vitale sostegno?L’una è nell’altro e tende all’altro.La musica desta affetti e li avvia alla parola,che a musica anela già.

OLIVIER

(da sé)

Io n’era certo: distrutti i miei versi!La loro simmetria dov’è più?Le rime non più, le frasi in frantumi,dissolte ad arbitrio in sillabe pazze,in note lunghe o corte a piacere!E questo una “frase” lo chiamano loro!Al senso del poema chi più baderà?Le note lusingano, trionfo certo.Felice lui!Facile vincere arrampicandosi sui versi miei.

FLAMAND

(resta seduto al cembalo, a rivedere il manoscritto)

Nessuna sarà mai di voi l’uguale,Sorga pur Venere a dir: son qua.…Tali da indurre a palpitare il cor.Scorrer dovrebbe il sangue in nuove vene,Ché queste son del vostro amor sì piene,Che un altro mai non conterranno amor.

LA CONTESSA

(al Poeta)

Che splendidi versi, li riconosco appena!Che intimo fuoco! Che assalto impetuoso!Dunque, Olivier, tacete? Pensate?

21


Nun, Olivier, Sie schweigen - Sie denken?

Sind Sie mit meiner Kritik nicht zufrieden?

OLIVIER

Ich überlege, ob das Sonett nun von ihm ist oder von mir. Ist es nun ihm eigen, oder noch mein?

GRÄFIN

(tranquillamente)

Della mia critica siete scontento?

OLIVIER

Sto meditando se quel sonetto sia suoo se sia mio. Appartiene a lui dunque, oppure a me?

LA CONTESSA

(Con un grazioso sorriso la Contessa toglie di mano il foglio a Flamand)Se permettete, adesso appartiene a me!Lo dedica a me un giorno felice.

FLAMAND

(con entusiasmo)

Sarà in eterno soltanto per voi!

(Olivier si leva irritato)

FLAMAND

Ma risplendono più radiosi i tuoi versi!

OLIVIER

Tu rubi i miei versi e adeschi l’orecchio!

LA CONTESSA

In eletta melodia un alto pensiero:io credo, migliore alleanza non c’è.

(al Poeta)

E caro amico mio, lo vogliate o no,

(ad entrambi)

indivisi state nel mio sonetto ambedue.


(irrompe frettoloso)

Perdono, contessa, ma debbo rapirlo. Occorre all’istante alla prova l’autore perché ci approvi un tagliettino.

(al Poeta)

ma geniale, e l’idea l’ho avuta ben io, farà un

Wenn Sie erlauben, gehört es jetzt mir! Als schönes Geschenk des heutigen Tages.

FLAMAND

Es ist für ewige Zeit nur für Sie!

FLAMAND

Deiner Verse Licht scheint mir heller zu strah-len!

OLIVIER

Du raubst meine Worte und schmeichelst dem Ohr!

GRÄFIN

In edler Melodie der schöne Gedanke - Ich denke, es gibt keinen besseren Bund!

Wie immer Sie sich auch wehren, lieber Freund:

Unzertrennlich seid Ihr vereint in meinem Sonett!

DIREKTOR

Verzeiht mir, Frau Gräfin, ich muss ihn entfüh-ren. Wir brauchen den Autor sogleich auf der Probe - sein Einverständnis zu einer Kürzung.

Ein genialer Strich aus meiner Feder bringt

22


deinem Stück verblüffende Wirkung!

OLIVIER

La Roche als Chirurg - nun wird‘s gefährlich!

DIREKTOR

Das Kind deiner Muse ist wohlgebaut. Nur ein Arm ist zu lang.

OLIVIER

Ich kenn‘ deinen Vorschlag: Du schneidest ein Stück ab, und die Hand ist weg.

FLAMAND

Verraten hab‘ ich meine Gefühle! Von Eurer Schönheit geblendet steh ich vor Euch und erwarte mein Urteil.

GRÄFIN

Ihr beide verwirrt mich, ich zweifle, ich schwanke...

FLAMAND

Entscheidet, entscheidet: Musik oder Dichtkunst? Flamand, Olivier - wem reicht Ihr den Preis?

GRÄFIN

Schon war ich im Bann Eurer holden Töne, sie siegten über das trockene Wort, da erwecktet Ihr dieses zu klingendem Leben... So innig verbunden Eure Künste!

FLAMAND

Ihr selbst seid die Ursache dieser Verstrickung -

GRÄFIN

Alles verwirrt sich -, Worte klingen, Töne sprechen -

effetto stupendo!

OLIVIER

La Roche chirurgo, buona anche questa!


(nell’andarsene)

Il tuo parto sta sano ma ha un braccio un po’ troppo lungo, direi.

OLIVIER

Capisco quello che vuoi: tagliarne un bel po’, così una mano, zac!

(Via col Direttore, ridendo)

Scena VII°FLAMAND

(solo con la Contessa)

Svelati sono i miei sentimenti!Da tal fulgore abbagliato,dinanzi a voi sto ed attendo il giudizio.

LA CONTESSA

Voi due mi turbate,io dubito, tentenno…

FLAMAND

Scegliete, scegliete!Poesia o musica?Flamand, Olivier,chi vincerà?

LA CONTESSA

La musica vostra già ebbe a sedurmi,oh quanto più che la fredda parola,ma il canto destò poi la parola alla vita…ché sono intrecciate le vostre arti!

FLAMAND

E voi siete causa di questo garbuglio…

LA CONTESSA

Tutto è confuso,parole cantano, arie parlano…

23


FLAMAND

Sie sagen dass ich Euch liebe! Diese Liebe, plötzlich geboren an jenem Nach-mittag, als Ihr eintratet in Eure Bibliothek -Ihr saht mich nicht... Ein Buch nahmt Ihr in Eure schönen Hände. Ich sass versteckt in einem Winkel, lautlos - hielt den Atem an und wagte nicht, mich zu regen. Seite um Seite sah ich Euch lesen ... Dämm‘rung brach herein - Verzaubert trank ich Euer Bild und schloss die Augen. - Musik rauschte in mir, unerlöst im Taumel meiner Empfindung. Als ich die Augen aufschlug, wart Ihr ver-schwunden. - Nur das Buch, in dem Ihr gele-sen, lag noch an seinem Platz - aufgeschlagen, wie Ihr es verlassen. Ich nahm es auf und las im Zwielicht: “In der Liebe ist das Schweigen besser als reden. Es gibt eine Beredsamkeit des Schweigens, die durchdringender ist als Worte es sein können.”Lange blieb ich und spürte noch die Nähe Eurer Gedanken - da wurde es dunkel - ich war allein. - Seit jener Stunde bin ich ein anderer. Ich atme nur noch in Liebe zu Euch!

GRÄFIN

Und jenen Spruch, Ihr beherzigt ihn wenig. Warum nehmt Ihr zu Worten Eure Zuflucht? Ihr borgt von Eurem Freund, vertauscht die Rollen.

FLAMAND

Erklingen hörtet Ihr meine Lieben, doch die Töne, sie fanden den Weg nicht zu Eurem Herzen.

GRÄFIN

Sie erzählten beredsam von Eurem Empfinden.

FLAMAND

So tat ich recht, mein Geständnis zu wagen?

GRÄFIN

“Das Glück der Liebe, die man nicht zu gestehen wagt, hat Dornen, aber auch Süsse.”

FLAMAND

Ihr zitiert jenes Buch und weicht mir aus.

FLAMAND

(bruscamente)

Dicono ch’io vi amo!Questo amore nato ad un tratto quel pome-riggio in cui vi scorsi entrare là nella biblioteca senz’essere visto…E un libro scelsero le vostre mani.Sedei nascosto in un cantone, muto, senza muovermi, e trattenendo il respiro. Pagine e pagine leggeste a lungo… Venne il crepu-scolo… Rapito bevvi il vostro volto e chiusi gli occhi…E musica bolliva in me nel caos dei miei senti-menti.Quando riapersi gli occhi, ormai scomparsa… Solo il libro che leggevate era ancora aperto là, come voi l’avevate lasciato. Lo presi e lessi anch’io: “Nell’amore è il tacere meglio che il dire, un’eloquenza c’è nel silenzio penetrante assai più che in quale si voglia arringa”.Lungamente restai colà, e vi sentivo pre-sente… Si fece poi buio, rimasi solo… Da quel momento io sono un altro. respiro solo nel-l’amore per voi!

LA CONTESSA

Ma di quel detto non fate gran conto. Com’è che vi affidate alle parole? Quest’è scambiare la parti col vostro amico.

FLAMAND

Le note v’hanno detto il mio amore, ma non hanno trovato le vie del vostro cuore.

LA CONTESSA

Eloquente lo sfogo dell’animo vostro.

FLAMAND

(infiammato)

Dunque ho ben fatto ad aprirmi con voi?

LA CONTESSA

“Piacere d’amore che non osa d’aprirsi avrà sì spine, ma pur dolcezze”.

FLAMAND

Voi citate e così sfuggite.

24


Um Antwort bitt‘ ich, vernichtende oder bese-ligende Antwort! Gewährt mir ein Zeichen, ein Wort nur...

GRÄFIN

Nicht jetzt, Flamand, nicht hier!

FLAMAND

Wann?! Wo?!

GRÄFIN

Dort oben, wo Eure Liebe geboren -

FLAMAND

In der Bibliothek, noch heute!

GRÄFIN

Nein, nein, morgen -

FLAMAND

Morgen früh?

GRÄFIN

Morgen mittag um elf.

FLAMAND

Madeleine!

(incalzando)

Ma risposte chiedo io: che uccidano o che diano la vita! Un segno soltanto, un segno!

LA CONTESSA

Non ora, Flamand, non qui!

FLAMAND

Quando? Dove?

LA CONTESSA

Lassù, dove il vostro amore è sbocciato…

FLAMAND

Nella biblioteca oggi!

LA CONTESSA

No, domani…

FLAMAND

Presto?

LA CONTESSA

Domattina alle undici.

FLAMAND

Madeleine!

(le stampa impetuosamente un bacio sul braccio e parte, La Contessa resta sola, è visibilmente commossa. Segue Flamand con lo sguardo e si siede pensierosa in una poltrona. nella sala contigua la prova è in corso. Si ode la recitazione della Clairon e del Conte. Interruzioni del Direttore. Chiamano il suggeritore. S’è addormentato… Risate – tutto in modo più o meno indistinto. Le risate della sala distolgono dai suoi pen-sieri la Contessa, che si leva e suona il campanello.)

LA CONTESSA

(al maggiordomo che sopraggiunge)

Prenderemo la cioccolata in salotto.

(Il maggiordomo va.)

Scena VIII°(Dal teatro appare vivacemente il Conte)

IL CONTE

(con entusiasmo)

Che fortunato incontro!Deliziosa! Stupenda!

GRÄFIN

Wir werden die Schokolade hier im Salon ein-nehmen.

GRAF

Welch‘ köstliche Begegnung! Sie ist reizend -, bezaubernd!

25


GRÄFIN

“Nur Flücht‘ges gefällt mir!”

GRAF

Sie lobte meinen Vortrag, fand für mein Spiel begeisterte Worte.

GRÄFIN

Du fühlst dich bewundert und gibst dich gefan-gen. Eine süsse Schalmei sind die Worte der Schmeichler.

Zu lieben geneigt, die uns bewundern, glauben oft wir zu lieben, die wir bewundern.

GRAF

Ein klarer Geist erkennt und beurteilt den Kreis aller Dinge.

GRÄFIN

Bezahl nicht zu teuer, gescheiter Bruder!

GRAF

So traust du mir zu im Spiel der Gefühle den Kopf zu verlieren?

GRÄFIN

Wenn man verliebt ist, so urteilt das Herz!

GRAF

Torheit wär‘ es zu widerstehen, wo Geist und Schönheit so strahlend regieren.

GRÄFIN

So huldige der Schönheit, du kennst ihren Wert. Meine Lage ist ernster! Denk nur, schon haben die beiden mir ihre heftige Liebe erklärt.

GRAF

Das wird ja lustig! Was gab den Anlass?

GRÄFIN

Die Huldigung des Dichters.

LA CONTESSA

(prendendolo in giro)

“M’attrae l’effimero!”

IL CONTE

Ca lei la mia recitazioneha riscosso gran complimenti.

LA CONTESSA

Ti senti ammirato e ti dai prigioniero.È soave zampogna per noi la lusinga.

(pensierosa)

Inclini ad amare chi ci ammiranoi crediamo di amare chi ammiriamo.

IL CONTE

Un uomo accortogiudica e sa valutare ogni cosa.

LA CONTESSA

Ma sta attento al prezzo, mio caro fratello!

IL CONTE

Immagini tuChe al gioco degli affetti io perda la testa?

LA CONTESSA

Ma quando si ama chi giudica è il cuore.

IL CONTE

Ma sarebbe stolido resistereallo spirito e alla bellezza.

LA CONTESSA

Di’ sì alla bellezza, ne sai la virtù.Ma il mio caso è più serio!Ché m’hanno fatto la loro dichiarazionegià tutt’e due.

IL CONTE

È divertente! E l’occasione?

LA CONTESSA

L’omaggio del Poeta.

26


GRAF

Das Sonett aus dem Drama?

GRÄFIN

Er trug es mir vor.

GRAF

Es bewegte dein Herz?

GRÄFIN

Nicht sehr -

GRAF

So liess es dich kalt?

GRÄFIN

Nicht mehr, hör doch nur, seit er -

GRAF

Wer? Flamand?

GRÄFIN

Seit er‘s komponiert!

GRAF

Wie? Er hat das Sonett komponiert!

GRÄFIN

Zum Entsetzen des Dichters.

GRAF

Und was sagt Olivier?

GRÄFIN

Er schien verdriesslich, dann wurde er nachdenklich. Er war sichtlich bewegt, verblüfft jedenfalls.

GRAF

Und die beiden vereint -

GRÄFIN

bestürmen mein Herz!

GRAF

Was soll daraus werden?

IL CONTE

Il sonetto del dramma?

LA CONTESSA

Me l’ha recitato.

IL CONTE

E così t’ha commosso?

LA CONTESSA

Non molto.

IL CONTE

T’ha lasciata fredda?

LA CONTESSA

Non più, pensa un po’, dacché lui…

IL CONTE

Chi Flamand?

IL CONTE

…gliel’ha musicato.

IL CONTE

Come? ha musicato il sonetto?

LA CONTESSA

Con orrore dell’altro.

IL CONTE

E che ha detto Olivier?

LA CONTESSA

Dapprima stizzito, s’è fatto poi cogitabondo.Era commosso e anche attonito.

IL CONTE

(in tono galante)

E così tutt’e due…

LA CONTESSA

(riprendendo il tono di lui)

… assediano me!

IL CONTE

Che ne sortirà mai?

27


GRÄFIN

Vielleicht gar - eine Oper!

GRAF

Eine Oper? Charmant! Meine Schwester als Muse!

GRÄFIN

Erspar dir dein Spotten! Triff du, lieber Bruder, da eine Wahl!

GRAF

Wort oder Ton - Ich bleibe beim Wort.

GRÄFIN

Viel Glück bei Clairon!

GRAF

Venus - Minerva in einer Person.

LA CONTESSA

Chissà, forse… un’opera!

IL CONTE

Un’opera? Charmant!Mia sorella una musa!

LA CONTESSA

Non prendermi in giro.E dimmi piuttosto: quale dei due?

IL CONTE

Nota o parola? Per me la parola.

LA CONTESSA

E buona Clairon!

IL CONTE

(galantemente inchinandosi)

Venere e Minerva in una persona!

Scena IX°(La Clairon, il Direttore e il Poeta compaiono dal teatro, il Compositore subito dopo dalla parte opposta.)


Facciamo ritorno a salotto e al sua mondo.

OLIVIER

La prova è finita.


Si cambia di epoca.

LA CLAIRON

…per trasformarci da figure di favola in gente che recita invece nel linguaggio dei nostri salotti.

IL CONTE

(alla Clairon)

Non sempre in parti gradite!

LA CLAIRON

Questo non dipenderà un po’ dagli attacchi?

LA CONTESSA

(alla Clairon)

Ditemi, il vostro partner, vi va o no?

DIREKTOR

Wir kehren zurück in die Welt des Salons -

OLIVIER

Die Probe ist aus.

DIREKTOR

Wir wechseln das Zeitalter -

CLAIRON

... verwandeln uns aus sagenhaften Gestal-ten in Menschen, die nach den Gesetzen des Salons ihre Rollen spielen.

GRAF

Nicht immer dankbare Rollen!

CLAIRON

Hängt das nicht sehr von den Stichworten ab?

GRÄFIN

Waren Sie mit ihrem Partner zufrieden?

28


CLAIRON

Er zeigte Esprit und Theatertalent. Denken Sie: Der Souffleur war eingeschlafen -

DIREKTOR

Ein schlechtes Zeichen für dein Drama!

OLIVIER

Dein Souffleur schläft immer!

CLAIRON

... und der Graf deklamierte weiter, voll Bravour und ohne aus seiner Rolle zu fallen. Ein seltener Fall von Geistesgegenwart.

GRAF

Dürfen wir hoffen, dass Sie den heutigen Abend mit uns verbringen?

CLAIRON

Leider muss ich zurück nach Paris. Morgen ist grosses Fest im Palais Luxemburg. Wir spie-len den »Tancred« des Herrn Voltaire. Ich habe noch fleissig zu memorieren. Wie Sie gesehen haben, kann der Souffleur auch einschlafen.

LA CLAIRON

Ha spirito e poi sa che cos’è il teatro.Pensate un po’: il suggeritore s’è addormen-tato…


(interrompendo)

Cattivo segno pel tuo dramma!

OLIVIER

Quello dorme sempre!

LA CLAIRON

…pure il Conte è andato avanti bravamente senza perdere mezza battuta. Il che chiamerei presenza di spirito.

IL CONTE

(alla Clairon)

Posso sperare che passerete la sera con tutti noi?

LA CLAIRON

Devo andare a Parigi, purtroppo. Al Lussem-burgo c’è una gran festa, dobbiamo fare il “Tancrède” del signor Voltaire, e devo tornare a fissarmelo in mente. E come avete visto i sug-geritori dormono.

(Entra il Maggiordomo con alcuni servitori, che ad un cenno della Contessa servono la cioccolata)

LA CONTESSA

(alla Clairon)

Prima di andare un po’ di rinfresco con noi.


Poco mancò che affogassimo in un oceano di versi! Forse un po’ di cioccolata ci farà bene. Ed ora, signora contessa, mentre sorbiamo conforme

(galante)

alla vostra regia questa cioccolata con voi, ecco un diversivo per l’orecchio e per l’occhio: una silfide e due veri usignoli italiani!

LA CONTESSA

Ben lieti siamo di avere a goderne.

GRÄFIN

Bevor Sie fahren, noch eine kleine Erfrischung.

DIREKTOR

Fast wären wie in einem Ozean von Versen ertrunken! Eine Tasse Schokolade wird uns erquicken. - Und nun, verehrte Frau Gräfin,

während wir nach den Anordnungen Ihrer Regie diese Schokolade schlürfen, eine kleine Abwechslung für Auge und Ohr: Eine Tänzerin und zwei italienische Sänger!

GRÄFIN

Wir sind geneigt, uns daran zu erfreuen.

29


DIREKTOR

(Ad un cenno del Direttore escono dal teatro una giovane ballerina e tre suonatori. Il cembalo viene spo-stato sul fondo, e attorno si sistemano i suonatori. La ballerina dà principio a una danza graziosa, accom-pagnata dai tre strumentisti. La Contessa si è seduta sul davanti a sinistra, il Compositore le sta accanto. A destra sul davanti la Clairon. Il Poeta si siede subito accanto a lei. Più verso il centro il Conte, e accanto a lui il Direttore. Durante la danza si servono rinfreschi.)

[I° Danza – Passepied]

(L’orchestra tace. Violino e violoncello e cembalo suonano in scena.)


(con entusiasmo al Conte, che osserva la ballerina con grande interesse)

Che ne dite? La grazia personificata! La mia ultima scoperta! Un amore di bimba della Pic-cardia: pescata da me presso il …

Was sagt Ihr! Die personifizierte Grazie! Meine neueste Entdeckung! Ein kleines Mädchen aus der Picardie. Ich fand sie beim Vicomte

(sussurra con discrezione il nome all’orecchio del Conte)

La teneva nascosta in casa. Er hielt sie bei sich verborgen!

(Nuovamente interessato, il Conte esamina accuratamente la ballerina con l’occhialetto)

Ho atteso il momento, poi con un’astuzia l’ho ghermita. La faccio studiare alla mia scuola di ballo.

(alzando la voce)

Davvero un talento eccezionale! Io le prono-stico il più grande successo nell’ambiente prossimo al re! Domani balla dal Principe di Conti nel Salon des quatre glaces. Dite! Quale padronanza del corpo! Che giovinezza! Un sogno!

Im richtigen Moment gelang es mir mit List, sie zu entführen. Sie wird jetzt in meiner Ballett-schule erzogen.

Oh! eine bedeutende Begabung! Ich prophezeie ihr eine grosse Zukunft in der nächsten Nähe des Königs. Morgen tanzt sie beim Prinzen von Conti im »Salon des quatre Glaces«. Seht mir, welch eine Beherrschung des Körpers! Und diese Jugend! Ein Traum! -

[II° Danza – Giga]

(Il dialogo seguente è così condotto, che gli altri non lo odono: la loro attenzione è completamente accapar-rata dalla danza.)

OLIVIER

(si siede presso la Clairon. Sottovoce)

Non so come dirti grazie di esser qui. Mi reciti in modo magico!

LA CLAIRON

Sono ben decisa a non eccitar codeste vostre frenesie. Teneteli per voi i vostri complimenti!

OLIVIER

Dunque dovrà fra di noi regnare solo un silenzio ostile?

OLIVIER

Wie soll ich dir danken, dass du gekommen bist? Du sprichst meine Verse hinreissend!

CLAIRON

Ich bin fest entschlossen, auf keinen Fall mehr dein Entzücken zu erregen. Behalt sie bei dir, deine Komplimente.

OLIVIER

Soll zwischen uns nun für alle Zeit feindseliges Schweigen herrschen?

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CLAIRON

Ein erspriesslicher Dialog dürfte nicht mehr auf-kommen.

OLIVIER

Um so wahrscheinlicher dürfte ein solcher sehr bald zwischen dem Grafen und dir beginnen.

CLAIRON

Ein Wundervogel - ein Philosoph. Er setzt seiner Jugend eine Maske auf. Gegen mas-kierte Männer bin ich von jeher misstrauisch.

OLIVIER

Der Zauber deines Wesens wird auch ihn bestricken.

CLAIRON

Wenn du so gut die Zukunft weissagen kannst, so wirst du auch wissen, dass es zwischen uns nur eine Vergangenheit gibt.

OLIVIER

Eine sehr schöne Vergangenheit.

CLAIRON

Die mit einem grossen Krach geschlossen hat.

Der Vorhang ist gefallen!

DIREKTOR

LA CLAIRON

Un colloquio fruttuoso no, non lo direi facile.

OLIVIER

E così diverrà facile al massimo intavolar quello fra te e il Conte.

LA CLAIRON

Che strano uccello: un filosofo, che mette una maschera alla sua gioventù. Ora dall’uomo in maschera io da sempre diffido.

OLIVIER

Ma il fascino che emani sedurrà anche lui.

LA CLAIRON

Se il tuo futuro tanto bene già sai, saprai anche meglio che nient’altro che un passato c’è fra noi due.

OLIVIER

Ed è un passato incantevole!

LA CLAIRON

(con energia)

Che in un bel gran fallimento poi finì.

(si alza)

E adesso giù il sipario!

(Lo lascia in piedi e si siede accanto alla Contessa.)


(Il Direttore, che ha notato la separazione non pacifica, si rivolge al Poeta.)

Tu! Non credo che avrai nelle sue memorie una parte granché ragguardevole.

Na, ich glaube nicht, dass du in ihren Memoiren eine ansehnliche Rolle spielen wirst!

[III° Danza – Gavotta]

(Applausi generali dopo la fine della danza. La ballerina bacia la mano alla Contessa.)

IL CONTE

(alla ballerina)

L’arte vostra manda in estasi. Al modo che il pensiero libera l’anima dal copro e la trasporta in aere più alto, così vince la danza il peso ter-restre. Il corpo sembra volare sulle ali che gli

GRAF

Eure Kunst entzückt und begeistert mich. So wie das Denken unseren Geist vom Körper loslöst und uns in eine höhere Welt versetzt, so überwindet der Tanz die Erdenschwere. Der

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Körper scheint zu schweben, begleitet von bewegenden Tönen.

prestano i suoni.

(La ballerina con un inchino si ritira nel teatro, il Direttore l’accompagna e torna subito)

Ma qui, caro il mio Flamand, non fa certo l’arte vostra qui da padrona, ma tutt’al più

Und hier, lieber Freund Flamand, müssen Sie gestehen, ist Ihre Kunst nicht die Herrscherin, sondern nur

(con un cenno di ringraziamento ai tre strumentisti che si ritirano)

dà un prezioso sostegno a Tersicore.

FLAMAND

Incantevole errore! Ditemi voi senza musica a chi verrebbe in mente di alzar solo una gamba.

[Fuga (disputa sul tema: parola o nota)]

OLIVIER

Musica e danzason serve del ritmo,a lui soggette dall’eternità.

FLAMAND

E il tuo verso allora?Quale peggior servitù!

OLIVIER

Ma il Poeta vi dispiega libero il pensiero!Chi traccia il confine tra la forma e il conte-nuto?

FLAMAND

In forme terrene un’incomprensibile essenza,la musica che ti conduce per vieche il pensiero non sa.

OLIVIER

Non per incomprensibili suoni,ma in chiare parole foggio io chiari pensieri.Questo non potrà la musica mai.

FLAMAND

Il mio pensiero è la melodia,che dice l’intimo, l’inesprimibile!E in un accordo un mondo tu vivrai!


Ognuno vuol che comandi l’arte sua.Fatica sprecata!

eine - allerdings köstliche - Beigabe.

FLAMAND

Ein bezaubernder Irrtum! Ohne Musik würde es niemand sich einfallen lassen, auch nur ein Bein zu heben.

OLIVIER

Tanz und Musik stehen im Bann des Rhythmus, ihm unterworfen seit ewiger Zeit.

FLAMAND

Deiner Verse Mass ist ein weit stärkerer Zwang.

OLIVIER

Frei schaltet in ihm des Dichters Gedanke! Wer zieht da die Grenze zwischen Form und Gehalt?

FLAMAND

In irdischer Form ein Unfassbar-Höheres: Musik! Sie erhebt sich in Sphären, in die der Gedanke nicht dringt.

OLIVIER

Nicht in unfassbaren Klängen, in klarer Sprache forme ich meine Gedanken. Dies ist der Musik für immer verwehrt.

FLAMAND

Mein Gedanke ist die Melodie. Sie kündet Tieferes, ein Unaussprechliches! In einem Akkord erlebst du eine Welt.

DIREKTOR

Sie streiten sich um eine Rangordnung ihrer Künste.

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Verlorene Mühe! Im Bereich meiner Bühne dienen sie alle.

GRAF

Schon sind wir inmitten der Diskussion über das Streit-Thema unserer Tage.

FLAMAND

Musik ist eine erhabene Kunst! Nur unwillig dient sie dem Trug des Theaters.

GRÄFIN

Nicht Trug! Die Bühne enthüllt uns das Geheimnis der Wirklichkeit. Wie in einem Zauberspiegel gewahren wir uns selbst. Das Theater ist das ergreifende Sinnbild des Lebens.

DIREKTOR

Seine oberste Göttin: Phantasie. Ihr untertan alle Künste: Poesie, Malerei, Skulptur und Musik. Und wo wär‘ eure Sprache, was sind eure Töne ohne Deklamation und Gesang? Ohne die Darstellung durch den Akteur, den Zauber seiner Persönlichkeit, ohne sein Kostüm? He? Ohne seine Maske?

CLAIRON

Jawohl, ganz recht!

DIREKTOR

Ihr überschätzt euren Schreibtisch!

CLAIRON

Das ist wahr!

OLIVIER

Der dichtende Geist ist der Spiegel der Welt. Poesie ist die Mutter aller Künste!

FLAMAND

Musik ist die Wurzel, der alles entquillt. Die Klänge der Natur singen das Wiegenlied allen Künsten!

Perché a me, al mio teatro servono tutti.

IL CONTE

Ed eccoci in mezzo alla disputa sul gran tema dei nostri giorni.

FLAMAND

La musica è arte, un’arte sublime,che a malincuore serve alla frode teatrale.

LA CONTESSA

Che frode?È realtà ciò che le scene ci svelano.Come in uno specchio magico mostrano noi a noi stessi.Toccante emblema è il teatro di ciò ch’è la vita.


La sua dea suprema: Fantasia.A lei ogni arte obbedisce:poesia e pittura e musica e il resto.Che sarebbe il tuo verso e che le tue notesenza chi li declami o canti?Senza l’attore e la strana magiache emana una personalità?Dei versi senza costumi?Versi senza maschere?

LA CLAIRON

Appunto!


Sopravvalutate lo scrittoio!

LA CLAIRON

È vero!

OLIVIER

Lo spirito poetante è lo specchio del mondo.La poesia è la madre di ogni altra arte!

FLAMAND

Radice è la musica di tutto che nasce.La ninna nanna, i suoni della natura cantano ad ogni arte.

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OLIVIER

Die Sprache des Menschen allein ist der Boden, dem sie entspriessen.

FLAMAND

Der Schmerzensschrei ging der Sprache voraus!

OLIVIER

Doch das Leid zu deuten vermag sie allein. Der wirklichen Tiefe des Tragischen kann nur die Dichtkunst Ausdruck verleihen. Nie kann sie in Tönen sich offenbaren!

GRÄFIN

Das sagt Ihr jetzt, in dem Augenblick, wo ein Genie uns lehrt, dass es eine musikalische Tragödie gibt?

GRAF

Halt! Noch einen Schritt und wir stehen vor dem Abgrund! Schon stehen wir der »Oper« Aug‘ in Aug‘ gegenüber.

GRÄFIN

Ein schöner Anblick, ich wag‘ es zu sagen.

CLAIRON

Etwas absonderlich, dieses Geschöpf aus Tönen und Worten.

GRAF

Und Rezitativen! Und Rezitativen!

OLIVIER

Komponist und Dichter, einer vom andern schrecklich behindert verschwenden unsägliche Mühen, um es zur Welt zu bringen.

GRAF

Eine Oper ist ein absurdes Ding. Befehle werden singend erteilt, über Politik im Duett verhandelt. Man tanzt um ein Grab, und Dolchstiche werden melodisch verabreicht.

OLIVIER

Soltanto l’umana parolaè il terreno dond’esse nascono.

FLAMAND

Il gemito precede la parola!

OLIVIER

Ma spiegarne il senso poté lei soltanto.Esprimere il tragico nella sua profonditàpuò solo la poesia:questo la musica non saprà mai!

LA CONTESSA

Questo voi dite nei giorni in cuiecco che un genio mostrache la tragedia musicale esiste?

IL CONTE

Alt!un passo ancora e saremo nell’abisso!già stiamo di fronte all’«opera», faccia a faccia.

LA CONTESSA

Gran bel vedere, ardisco ben dirlo.

LA CLAIRON

Bel mostriciattoloquesto però di parole e di note!

IL CONTE

(intromettendosi)

E recitativi! E recitativi!

OLIVIER

Musicista e poeta,sempre intralciati l’uno dall’altro,profondono tempo e faticaa partorirlo in due.

IL CONTE

È un assurdo l’opera, credete a me.Comandi si impartiscono cantandoe in duetti si fa politica.Si vibra il pugnale a morte,ma in melodie soavi.

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CLAIRON

Ich könnte mich damit befreunden, dass man in der Oper mit einer Arie stirbt. Warum aber sind die Verse immer schlechter als die Musik? Ihr verdanken sie stets ihre Wirkung.

GRÄFIN

Bei Gluck ist es anders. Er führt die Dichter, er kennt die Leidenschaft unserer Herzen und er erweckt in jenen verborgene Kräfte.

OLIVIER

Auch bei ihm ist das Wort mir ein Stiefkind des Taktstocks.

FLAMAND

Nur bei ihm ist die Musik nicht mehr Dienerin! - Dem Worte ebenbürtig, singt sie mit ihm.

GRAF

Wenn nur die Rezitative nicht wären! Wer widerstünde der bleiernen Langeweile, die sie verbreiten?

OLIVIER

Endlos schleppen sie sich dahin.

GRAF

Sie haben weder die Süsse der Melodie noch den Reiz der kraftvollen Rede.

FLAMAND

Eure Kritik trifft die Oper des alten Stils. Das »Accompagnato« unseres Meisters hat die Kraft des antiken Monologs. Der Reichtum des Orchesters macht es zu Höhepunkten in seinen Tragödien.

CLAIRON

Und die Arie? Soll sie verschwinden?

DIREKTOR

Das unheilbare Gebrechen unserer Opern ist der betäubende Lärm des Orchesters. Sein Brüllen und Toben verschlingt die Stim-men. Die Sänger werden gezwungen, zu schreien.

LA CLAIRON

Potrei accettar l’ideadi morire in scena cantando un’aria,ma che alla musica siano i versisempre inferiori non mi va giù.Devono dunque sempre a leila loro efficacia.

LA CONTESSA

Con Gluck è diverso. Gluck guida il poetae sa gl’impulsi dei nostri cuori,sa risvegliare in essi le forze celate.

OLIVIER

Anche in lui la parolaè pur sempre figliastra.

FLAMAND

Solo in lui non è più serva la musica!E pari alla parola canta con lei.

IL CONTE

Se non ci fossero i recitativi!Chi mai resiste alla plumbea noiache diffondono intorno?

OLIVIER

Si trascinano a non finir mai.

IL CONTE

Non hanno né la dolcezza del canto veroné l’energia del discorso.

FLAMAND

Questo giudizio non tocca che il vecchio stile.L’«accompagnato» del nostro maestroha l’energia del monologo antico.L’orchestra è così ricca da farne un luogo elettodei nodi drammatici.

LA CLAIRON

Ma, e l’aria?Deve sparire?


Ma l’inguaribile pecca delle opere nostresta nel fracasso che fa l’orchestra.Il suo tempestare inghiotte le voci.I cantanti sono costretti a gridare.

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GRAF

Ob der Text gut oder schlecht, ist ohne Bedeutung. Niemand kann ihn verstehen.

DIREKTOR

Wo bleibt der Gesang, diese Gabe der Götter? Die menschliche Stimme, das Ur-Instrument, es wird vergewaltigt zu Sklavendiensten! Dahin die Tradition des alten italienischen Gesanges!

Der Bel Canto liegt im Sterben!

CLAIRON

Ein dramatischer Tod!

OLIVIER

Seine prophetischen Worte scheinen mir stark übertrieben.

GRÄFIN

Bevor sein Leben erloschen, lieber La Roche, lassen Sie uns Ihre Sänger hören! Wir wollen uns immerhin von der Lebens-kraft der italienischen Gesangskunst ein Bild machen.

IL CONTE

Se così il testo sia buono o nonon importa.Lo capisca chi può.


Che resta del canto, questo dono dei Numi?La voce umana, strumento primario,è violentato a servir da schiava!Addio, tradizione dell’antico canto italiano!

(patetico)

Il bel canto è presso a morte!

LA CLAIRON

(rifacendogli il verso)

O drammatica morte!

OLIVIER

Questi profetici detti li direiun po’ esagerati.

LA CONTESSA

(ironicamente)

Prima che muoia del tutto, caro La Roche, esi-biteci i campioni vostri!Comunque sul canto italiano e la sua grande vitalità vorremmo farci un’idea noi stessi.

(Ad un cenno del Direttore appaiono i cantanti italiani)FLAMAND

(ironico)

Faccela vedere la tua arte ausiliaria!


Udremo qui un duetto da un’opera italiana; e il testo è di Metastasio.

LA CONTESSA

Così finirà la disputa piacevolmente.

FLAMAND

Gib uns eine Probe deiner »dienenden« Kunst!

DIREKTOR

Sie hören ein Duett einer italienischen Oper nach einem Text des Metastasio.

GRÄFIN

Es wird die Debatte wohltuend beschliessen.

(Il Conte offre galantemente alla Clairon un’altra tazza di cioccolata e si siede accanto a lei.)

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TENOR

Addio, mia vita, addio,Non piangere il mio fato;Misero non son‘io:Sei fida, ed io lo so.Se non ti moro allato,Idolo del cor mio,Col tuo bel nome amatoFra‘ labbri, io morirò.

SOPRAN

Se a me t‘invola il fato,Idolo del cor mio,Col tuo bel nome amatoFra‘ labbri, io morirä.

TENOR

Addio mia vita,

SOPRAN

addio.Luce degli occhi miei.

GRÄFIN

Ein sehr heiteres »Addio«! Finden Sie nicht auch, Flamand? Der Text scheint nicht sehr zur Musik zu passen.

GRAF

Bravo! Bravo! Bei einer schönen Kantilene werden einem die Worte völlig gleichgültig.

FLAMAND

Es bleibt immerhin eine Kunst, auf eine heitere Melodie so grossen Schmerz auszudrücken.

OLIVIER

Diese Kunst hat einen Vorzug: Wir fühlen uns trotz des grausamen Vorgangs angenehm getröstet.

TENOR

Quando fedel mi sei,Che più bramar dovrò?

SOPRAN

Quando il mio ben perdei,Che più sperar potrö?

[Duetto dei cantanti italiani]

IL TENORE ITALIANO

Addio, mia vita, addio,Non piangere mio fato;Misero non son io:Sei fida, ed io lo so.Se non ti moro allato,Idolo del cor mio, Col tuo bel nome amatoFra’ labbri, io morirò.

IL SOPRANO

Se a me t’invola il fato,Idolo del cor mio,Col tuo bel nome amatoFra’ labbri io morirò.

IL TENORE ITALIANO

Addio, mia vita,

IL SOPRANO

addioluce degli occhi miei.

LA CONTESSA

Lieto assaio quest’addio! Che ne dite voi, Fla-mand? Non direi la musica troppo adatta al testo.

IL CONTE

Brava, brava! Se la cantilena è bella, allora la parola diventa in giudicabile.

FLAMAND

Resta un’arte pur tuttavia saper esprimere un dolore con un canto sereno.

OLIVIER

Ha quest’arte un sol vantaggio: offrire ad un evento crudele un piacevole conforto.

IL TENORE

Quando fedel mi seiChe più bramar dovrò?

IL SOPRANO

Quando il mio ben perdei,Che più sperar potrò?

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TENOR

Un tenero contentoEguale a quel ch‘io sento,Numi, i mai provò!

SOPRAN

Un barbaro tormentoEguale a quel ch‘io sento,Numi, chi mai, provò?

TENOR

Addio, mia vita, addio!

SOPRAN

Addio luce degli occhi miei!

IL TENORE

Un tenero contentoEguale a quel ch’io sento,Numi, chi mai provò?

IL SOPRANO

Un barbaro tormentoEguale a quel ch’io sento,Numi, chi mai provò?

IL TENORE

Addio, mia vita, addio!

IL SOPRANO

Addio luce degli occhi miei!

(Cordiali applausi da ogni parte. La Contessa si leva e va dai cantanti nella parte superiore della sala, seguita dal Compositore e dal Poeta. Il Direttore le presenta i cantanti ed ella li invita a restare e prendere dei rinfreschi. Con gesti vistosi gli italiani manifestano di sentirsi onorati. A un cenno della Contessa dei servitori recano un piccola tavola alla quale i cantanti siedono, e subito cominciano a fare vivacemente onore ai rinfreschi. Particolare successo riscuote una grande torta presso la cantante. Il Conte e la Clairon sono rimasti seduti sul davanti.)

IL CONTE

(a parte alla Clairon)

Permettete che venga anch’io con voi a Parigi e ci resti con voi ancora per un po’?

LA CLAIRON

Dovrò ripassar la parte per domani. Vi incuriosi-sce ascoltarmi?

IL CONTE

Io sono tutto al servizio vostro.

LA CLAIRON

Voi non dovreste dirlo.

IL CONTE

E perché almeno non dirlo?

LA CLAIRON

Perché son convinta che di rado dite ciò che davvero pensate.

IL CONTE

Dunque indovinate ciò che penso?

LA CLAIRON

Forse ch’è tanto arduo?

GRAF

Darf ich Sie nach Paris zurückbringen und dort noch ein wenig in Ihrer Gesellschaft sein?

CLAIRON

Ich muss meine Rolle für morgen studieren. Wollen Sie mich abhören?

GRAF

Ich will in allem Ihr Diener sein!

CLAIRON

Das sollten Sie nicht sagen.

GRAF

Warum nicht wenigstens sagen?

CLAIRON

Weil ich überzeugt bin, dass Sie selten das sagen, was Sie wirklich denken.

GRAF

So erraten Sie meine Gedanken?

CLAIRON

Halten Sie das für schwierig?

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GRAF

Ihre Stichworte sind nicht immer leicht zu beantworten.

CLAIRON

Wenn es Ihre Weltanschauung nicht ins Wanken bringt, dürfen Sie mich begleiten.

GRAF

Sie machen mich glücklich!

CLAIRON

Sie haben einen schönen Geist. Ich bin nicht im Zweifel, dass Sie auch noch andere Gemein-plätze artig zu sagen vermögen.

GRÄFIN

IL CONTE

Alle vostre battute reagire è difficile.

LA CLAIRON

Se le vostre idee morali non ne soffrono, potete accompagnarmi.

IL CONTE

Mi fate felice!

LA CLAIRON

Avete molto spirito voi. Io non ho alcun dubbio che anche altri luoghi comuni sapreste ben dirli con grazia.

(Il Conte le bacia galantemente la mano)

IL CONTE

(La Contessa torna sul davanti a colloquio col Direttore)Parteciperanno i napoletani anche al mio genetliaco?


Ma sì, però soltanto come una piccola parte del mio grandioso programma.

OLIVIER

Son giorni e giorni che attendiamo d’aver noti-zia dei tuoi misteriosi piani.

FLAMAND

Vorremmo anche noi saperne qualche cosa.

IL CONTE

Rivelatecelo infine il gran programma!

Werden Ihre Neapolitaner auch bei meiner Geburtstagsfeier mitwirken?

DIREKTOR

Gewiss, gewiss, sie sind aber nur ein winziger Teil meines grossangelegten Programms.

OLIVIER

Vergeblich warten wir seit Tagen auf die Enthül-lung deiner geheimnisvollen Pläne.

FLAMAND

Wir lechzen danach, endlich etwas zu erfahren.

GRÄFIN

So verraten Sie uns doch endlich Ihr grosses Programm!

(Intanto i personaggi sono andati disponendosi come segue: davanti a sinistra siede la Contessa, con la Clairon a suo fianco; verso il centro il Conte, e in prossimità di lui il Direttore; a destra seggono insieme il Poeta e il Compositore; a sinistra in fondo i due italiani, al loro tavolinetto.)


Il mio programma, la grandiosa azione teatrale della mia troupe intera è in due parti. È rappre-sentazione la prima d’un’alta allegoria:«I natali di Pallade Atena»

(Generale «Ah! Ah!» da ogni parte)

DIREKTOR

Das Huldigungsfestspiel, die grandiose »azione teatrale« meiner gesamten Truppe, hat zwei Teile. Da ist zuerst die Darstellung einer erhabe-nen Allegorie: “Die Geburt der Pallas Athene.”

39


Aus dem Kopf des Zeus wird sie geboren!

GRAF

Wie das?

DIREKTOR

So erzählt‘s die Legende: Nachdem er mit Metis das Kind gezeugt, verschlang er die Mutter...

GRAF

Wie? Er hat sie verschluckt?

FLAMAND UND OLIVIER

Verschluckt?

GRÄFIN UND CLAIRON

Verschluckt?

OLIVIER

Er schlingt sie hinunter wie ein Hecht, die zarte Geliebte ...

CLAIRON

Aus Liebe?

GRAF

Aus Liebe? Wie zärtlich!

GRÄFIN

Aus Liebe?

GRAF

Aus Hunger!

FLAMAND

Aus Angst vor Juno!

DIREKTOR

In ihm wächst die Tochter…

OLIVIER

Die Geliebte versteckt vor der eifersüchtigen Gattin! Ha! ha!

Dalla testa di Zeus vedrà la luce.

IL CONTE

(sorpreso)

Che dite?


Così è la leggenda.Quand’ebbe con Metis generato il pargolo,inghiottì la madre…

IL CONTE

Che? La madre inghiottì?

FLAMAND E OLIVIER

Inghiottì?

LA CONTESSA E CLInghiottì?

OLIVIER

E come un pathé la mandò giù, l’amata sua cara…

LA CLAIRON

Per amore?

IL CONTE

Carino!

LA CONTESSA

Per amore?

IL CONTE

(con energia)

Per fame!

FLAMAND

(rispondendo)

Timor di Giunone!


In lui la figlia cresce…

OLIVIER

Con l’amante nascosta alla moglie gelosa!

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CLAIRON

Ein kurioses Mittel, seine Seitensprünge zu ver-bergen!

DIREKTOR

In ihm wächst die Tochter.Und als Kind seines Geistes steigt sie jäh empor aus dem Haupt des Gottes!In voller Rüstung - von Chören begrüsst!Die Erde erbebt – Die Sonne steht still!Pauken und Zymbeln schildern die Erregung des Weltalls!

OLIVIER

Und Zeus? Ihm ist wohl bei solcher Entbindung!

FLAMAND

Ein quälender Kopfschmerz scheint ausser Frage!

CLAIRON

Und die Mutter? Wo bleibt sie?

FLAMAND

Sie bleibt spurlos verschwunden!

OLIVIER

Sie liegt ihm im Magen!

OLIVIER

Ha! Ha! Schon seh‘ ich die Wunder seiner Regie: Hephaistos tritt auf, der mächtige Schmied! Ha! Ha! Er schwingt den Hammer! Ha! Ha! Mit wuchtigen Schlägen ... Ha! Ha! Er spaltet ihn auf, den Schädel des Zeus, damit es empor kann, das göttliche

LA CLAIRON

Un gran bel sistema per coprire le proprie scappatelle!


…e quasi figlia del suo spiritouscirà d’improvvisodal capo del dio!…E tutt’armata…da cori osannata!La terra ne trema…il sole s’arresta!Timpani e cembali dicono il turbamentodel cosmo!

OLIVIER

Ma Zeus? Come sta luidopo un tal parto?

FLAMAND

Su un bel mal di testa c’è da giurare!

LA CLAIRON

(sull’altro lato)

E la madre? Dov’è andata?

FLAMAND

(rispondendo)

Non ne resta più traccia!

OLIVIER

(con discrezione al Compositore)

Gli sta nello stomaco!

[Ottetto (parte prima: concertato delle risate]

OLIVIER

Ha ha!Già vedo il prodigiodi questa regia: Efestoappare, il fabbro possente!Ha ha!Il suo martello dà colpi pesanti!Ha ha! E te lo spacca,sì… ha ha!il cranio di Zeus,perché possa uscirnela prole divina…

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Kind. . . Ha! Ha! ans Licht der Welt! - Die Frucht seiner Liebe! Ha! Ha! Es brummt ihm der Schädel - Er wird erlöst! Ha! Ha! und Chöre besingen die göttliche Entbindung! Ha! Ha!

GRAF

Ein possierlicher Einfall! Ha! Ha! Er meint es ganz ernst! Diese Theaterleute sind ganze Narren! Ha! Ha! Sie leben im Mondlicht ihrer fixen Ideen! Ha! Ha! - Wie lächerlich! Sie fährt ihm in voller Rüstung aus dem Kopf. Ha! Ha! Ein possierlicher Einfall! - Als Geburtstagsüberraschung für meine Schwester! Ha! Ha!

DIREKTOR

Ha ha!venire al mondoun frutto d’amore!Ha ha! gli ronza la testa,si sgrava e poi… Ha ha, ha ha…poi cori che cantano il parto divino!Ha ha!

IL CONTE

Ma che stramba pensata!Ha ha! Lui la prendesul serio! I teatranti sonodei pazzi! ha ha!Ciascuno alla lucedelle sue fissazioni! Ha ha!Ridicolo Ha ha!E armata di tutto punto, lei sfonda e via!Ha ha!Ma che stramba pensata!Per la festivitàdi mia sorella!Ha ha!


(sorpreso dall’inatteso effetto delle sue dichiarazioni)Io credo che ridono i duedi me! Se la rideanche il Conte! Mondo frivoloe futile! Si prendono giuocodella mitologia!La gioventù d’ogginon ha rispetto!Nulla di sacroc’è per atei siffatti!

(irritato)

E ridono ancora!L’ispirazionenon trova credito qui!Son atei tutti!Desolato avvenireattende costoro!Ride… la loro insanità!

LA CLAIRON

Originale come sempre.Che innovatore! ha ha!Quale poetica ideapresentata al naturale!Ha ha! e caccia Zeusin una penosa situazione!

Ich glaube, die beiden lachen mich aus! Auch der Graf ist recht heiter! Oberflächliche Weltleute! Sie machen sich lustig über die Mythologie! Die heutige Jugend - sie hat keine Ehrfurcht! Nichts ist ihr heilig. Atheistengesindel!

Wahrhaftig - sie lachen! Kein Verständnis für meine Inspiration! Atheistengesindel! Einer trostlosen Zukunft gehen sie entgegen! Lachend - in ihrem Unverstand!

CLAIRON

Er ist wie immer originell. Ein kühner Neuerer! Ha! Ha! Eine poetische Idee - in natura dargestellt! Hai Hai Er bringt Zeus in eine fatale Situation!

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Ha! Ha! Vaterfreuden besonderer Art! Ha! Ha! Bizarrer Gedanke! Ha! Ha! Eine poetische Idee!

GRÄFIN

Sie lachen ihn aus und er meint es so ernst. Seine Würde ist köstlich! Ha! Ha! Im Grunde ist er rührend, der alte Herr in seinem jugendlichen Feuer! Seine Phantasie treibt wundersame Blüten! Seine Naivität ist wirklich entzückend!

Ohol Ich sehe, er fühlt sieh beleidigt durch unser Lachen. Er scheint zu grollen, ich muss ihn versöhnen.

FLAMAND

Vor unseren Augen entschlüpft sie dem mächtigen Haupte Gottes! Ha! Ha! In voller Rüstung - mit Schild und Speer!! «Jäh steigt sie empor” - mit Zymbeln und Pauken! Tschin! Tschin! - Bum! Bum!“Die Erde erbebt”. Ha! ha!“Die Sonne steht still!”Tschin! Tschin! - Bum! Bum! mit Zymbeln und Pauken! –in voller Rüstung!Ha! Ha! Ha!Tschin! Tschin! - Bum! Bum!

DER TENOR

Sie lachen ihn aus - er wird schlechter Laune. Was ist da zu tun?

DIE SÄNGERIN

Die Torte ist grossartig! Nimm, Gaëtano!

Ha ha! Che dilettevole paternità!Ha ha! Che idea strampalata!Ha ha! Che poetica idea! Ha ha!

LA CONTESSA

Ne ridonoe lui la prende sul serio.Che dignità rara!Ha ha! In fondoè commuovente il buon vecchiettonel suo giovanile ardore!ha una fantasiache partorisce i fiori!E un’ingenuità che fa tenerezza!

(facendosi avanti)

Lo vedo, si sente feritodal nostro riso.Si sta irritando,io devo calmarlo.

FLAMAND

Davanti a noilei sgaiattola dal possentecapo del dio!Ha ha! Ha ha! E tutta armatadi scudo e di lancia«dal capo del dio»…con cimbali e timpani!Cin cin! Bum bum!Cin cin! Bum bum! Ha ha!«Il sole si arresta»Cin cin! Bum bum! Ha ha!Con cimbali e timpani…e tutta armata!Ha ha! Ha ha!Cin cin! Bum bum! Cin cin! Bum bum!

[Gli italiani]

IL TENORE

Ne ridonoe lui ci diventa nero.Che succederà?

IL SOPRANO

Questa torta è fantastica!Prendi, Gaetano!

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DER TENOR

Ich glaube, wir kommen heute nicht mehr zu unserem Vorschuss.

DIE SÄNGERIN

Ich habe dir geraten, heute früh ihn zu fordern, vor unserer Fahrt hierher.

DER ITALIENISCHE TENOR

Er war nie allein, wie sollt‘ ich es machen!!

DIE SÄNGERIN

Die Torte ist grossartig! Sie zerfliesst auf der Zunge! Nimm, Gaetano…

DER TENOR

Sie isst und trinkt und trinkt und isst!

DIE SÄNGERIN

Brüll nicht auf mich, Gaëtano‘ Die Torte ist grossartig! - Und hier die Orangen! Sizilianische Früchte - ganz ohne Kerne. - Ein reines Vergnügen!

DER TENOR

Trink‘ nicht so viel vom spanischen Wein!

GRÄFIN

Sie sehen uns überrascht von Ihrer Phantasie. Wir zweifeln, ob ihr kühner Entwurf sich wird darstellen lassen auf dem Theater. Nehmen Sie unseren Pessimismus nicht gar zu ernst. Haben Sie Nachsicht -, wir sind ja Laien. Die Kunst Ihrer Regie wird uns eines Besseren belehren! - Und wovon handelt der zweite Teil Ihres Fest-spiels?

IL TENORE

(truce)

Io credo che oggi l’accontonon lo vedremo.

IL SOPRANO

T’avevo consigliato di chiederlo presto, prima di venir qui.

IL TENORE

(irritato)

Non era mai solo,come potevo?

IL SOPRANO

La torta è fantastica!Sulla lingua si squaglia!Prendi, Gaetano…

IL TENORE

Lei mangia e beve…e beve e mangia!

IL SOPRANO

Buono con me, Gaetano!La torta è fantastica!E guarda che arance!Siciliane di razza…e senza semi!Un vero piacere!

IL TENORE

(alla cantante)

Smettila con quel vino spagnolo!

LA CONTESSA

(rivolgendosi al Direttore)

Ci ha sbalestrato un po’ la vostra fantasia. Abbiamo i nostri dubbi che il vostro progetto si possa mettere in atto. Tuttavia il nostro pessi-mismo non conta troppo. Siate indulgente con dei profani. La vostra regia renderà noi tutti più sapienti. E che sarà poi la seconda parte della festa?

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DIREKTOR

Er ist heroisch und hochdramatisch: “Der Untergang Karthagos.”Kulissen, Prospekte, herrlich gemalt; Maschinen und Massen in regster Bewegung! Die Stadt in Brand - ein Feuermeer - atembeklemmend! Die Dekoration transparent - geschliffene Stäbe aus böhmischem Glas, von rückwärts beleuchtet, in flammendem Rot! Feuerspiegel! -Glasprismen! Viertausend Kerzen - Hundert Flambeaus! Pechringe - Fackeln in allen Grössen! Eine schaukelnde Galeere, von mir konstruiert. - Blitz und Einschlag auf offener Szene…Die Segel in Flammen - ein brennendes Wrack! Springflut im Hafen! Der Palast stürzt ein…

FLAMAND

Hör auf, hör auf! Wir kennen das Ende!

OLIVIER

Zum Schluss auf den Trümmern grosses Bal-lett!

DIREKTOR

Nein, hört zu! Etwas ganz anderes geschieht!


(reprimendo il suo corruccio)

Sarà eroica e drammatica:«La fine di Cartagine».Con quinte, fondali in quantità.E macchine e masse in moto perpetuo!Cartagine un oceano di fiamme furenti!Sarà trasparente la scena…bacchette in cristallo di Boemiache illumina dietro la luced’un rosso fiammante!Specchi di fuoco! Prismi di vetro!D’ogni colore dal rosso al blu!Luci a migliaia, e dappertutto!C’è una mobile galera fabbricata da me.Lampi e tuoni a scena aperta…la vela va in fiamme…affonderà!Marea in porto!Il palazzo crolla…

FLAMAND

Non più! Non più, sappiamo la fine!

OLIVIER

Infine sul crollo gran ballo e via!


No, ascoltate! Tutt’altro succede!

[Ottetto (parte seconda: concertato della zuffa)]OLIVIER E FLAMAND

(aggrediscono il Direttore)

Vetusto ciarpame!Magia di macchine!Tronfie marce!Musica d’acqua!Ebeti pompe!Fatuità! Apoteosi!Inondazioni!Comparse e torce!Vecchio ciarpame!

FLAMAND

Un bel dramma che a protagonisti ha soltant scenari e macchine!

OLIVIER UND FLAMAND

Veralteter Plunder –Maschinenzauber!Einzugsmärsche -Wassermusik!Sinnlose Aufzüge -Öder Pomp!Überschwemmung und Apotheose!Statisten und Fackeln!Altes Gerümpel!

FLAMAND

Ein Spektakel, bei dem die Dekorationen die Hauptrolle spielen!

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DIREKTOR

Lasst mich doch sprechen!

OLIVIER

Ein Schaustück ohne Darsteller! Machinen werden zu Schauspielern Ha! ha!

FLAMAND

Wie ein Gespenst aus einem vergangenen Jahrhundert blickt dein Stück in unsere Zeit!

OLIVIER

Er erspart sich den Dichter - Wozu auch Verse?

FLAMAND

Von Musik war überhaupt nicht die Rede!

OLIVIER UND FLAMAND

Wort oder Ton? Ha! Welch eine Frage? “Flugmaschinen oder Versenkungen”muss es heissen! Nicht weiter! Sei still! Inhaltloses, schales Theater aus einer längst verklungenen Zeit! Unsinnig-schädlich und lächerlich!

OLIVIER

Transparente Kulissen? Warum nicht ein ehrliches Feuerwerk?

FLAMAND

Wozu ein Orchester? Die Donnermaschine tut bessere Dienste!

OLIVIER

Wo bleibt der Gesang?

FLAMAND

Oho, du irrst: Zu all‘ dem wird italienisch ge-sungen. Triller-Rouladen! Kadenzen! Kadenzen!

OLIVIER UND FLAMAND

»Veto!« »Veto!« Wir sagen uns los von


(sulle prime sbalordito tenta di fare obiezioni)

Lasciatemi parlare insomma!

OLIVIER

Un dramma senza interpreti! Saranno attori le macchine! Ha ha!

FLAMAND

Come uno spettro di chissà che secolo passato oggi appare tutto ciò.

OLIVIER

Si licenzia il poeta…perché non i versi?

FLAMAND

Della musica poi neanche a parlarne!

OLIVIER E FLAMAND

Musica o versi? ha ha!Quale domanda!macchine volanti oppure botole, questo è il punto!E basta così!Vuoto insulso falso teatro,decoro e vanto d’un tempo che fu!Stolido, vecchioe ridicolo!

OLIVIER

Scene trasparenti?Autentici fuochi artificiali?

FLAMAND

Perché c’è un’orchestra?La macchina del tuono sarebbe meglio!

OLIVIER

E il canto dov’è?

FLAMAND

Questo no: su tutto ciò si canterà all’italiana!Trilli… gorgheggi…Cadenze! Cadenze!

OLIVIER E FLAMAND

«Veto!» «Veto!» Con te niente più

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deinen Künsten! Deine Zeit ist vorüber! Vorbei! Vorbei!

GRAF

Jetzt wird es ernst! ... Ein heiterer Zank! ... Sie zerstampfen ihn ... wie in einem Mörser... bald wird nichts mehr .. von ihm übrig sein!Ha! Ha! Ha! Die edlen Künste liegen sich in den Haaren, ihre Apostel streiten - untereinander - sie fletschen die Zähne und beginnen zu raufen! Wie lächerlich wichtig sie alles nehmen! Ha! Ha! Sie zerreissen ihn in der Luft, weil er uns mit einem Ausstattungsballett unterhalten wollte! Wie ungerecht! La Roche in der Klemme! - Ein köstlicher Anblick! Ha! Ha! Ha! Er ist äusserst bestürzt und kommt nicht zu Wort. Wo bleibt seine oft gepriesene Schlagfertigkeit? Wie wird er sich retten? -

GRÄFIN

Oh weh! Jetzt fallen sie über ihn her. Mein Rettungsversuch ist gründlich missglückt. Die Situation ist für ihn nicht beneidenswert!Wer wird es sein? Ihre Argumente sind niederschmetternd!

Sie glauben? Er tut mir leid!Die beiden gehen wirklich zu weit.

Olivier! Flamand!

Sie werden brutal! Der Streit entbrennt immer heftiger! Er scheint verloren!

dei tuoi bei trucchi!Il tuo tempo è passato!mai più! Mai più!

IL CONTE

(si fa servire dei liquori)

Litigano!Me la spasserò!Un gran bel vedere!Se lo pestanocome in un mortaio.Presto di lui nulla resterà.Ha ha! Ha ha! Ha ha!Le arti elettesi prendono per i capellie i loro apostolicontrastano mostrandosii denti l’un l’altro,e comincia la rissa!Com’è grave per loro ogni quisquilia!Accopparlo vorrebbero,perché lui ci spasserà con un ballettoa gran spettacolo!Pensate un po’ la Roche nella morsa!Un gran bel vedere!Ha ha! È del tutto sgomento, non fiata più.La sua celebratapronta risposta dov’è?Potrà mai salvarsi?

LA CONTESSA

Mio Dio! Adesso gli saltano addosso,non sono riuscita a salvarlo,ahimè! Il caso suonon è certo invidiabile!Che gli accadrà?Argomenti i loro, direi, schiaccianti!

(alla Clairon)

Credete?Quei due d’altrondeesagerano assai.

(tenta frattanto di richiamare i due)

Olivier! Flamand!

(alla Clairon)

Si fanno brutali!la lite ormai è frenetica!E lui sconfitto.

47


Warum sie ihn nur so vehement bedrohen? Ich fürchte, der Streit wird recht peinlich enden.

DIREKTOR

Aber so hört doch! Es kommt ja ganz anders.So lasst mich doch nur zu Worte kommen!Vorschnell beurteilt ihr! Ich bin noch nicht fertig!Aber ...Wozu diese Vorwürfe? Ihr irrt euch!Aber so hört doch!Was soll euer Schimpfen?Alberne Streitsucht! So lasst euch erklären!Hört doch zu Ende, bevor ihr beurteilt!Ich bitt‘ euch ... Aber - aber ...

DER TENOR

Nun streiten sie ernstlich ... Aus ist‘s für heute mit unsrem Vorschuss!

DIE SÄNGERIN

Addio mio dolce acconto, Non piangere il nostro fato!

DER TENOR

A morire io son pronto, io povero disgraziato!

BEIDE

Quando il nostro acconto perdiamo,Che più sperar potrò?Quando senza danari noi siamo,Che cosa mai far io dovrò?Un triste malcontento,Eguale a quel ch’io sento,Numi, chi mai provò?Addio, addio, mio acconto amato,Invano abbiamo sperato!Addio! Addio!

Perché su di lui con tanta acredine?Che vogliono poi?Per me, tutto questo finisce male.


Sbagliate!State a sentire!Datemi ascolto!Sbagliate!Perché quei rimproveri?Perché tante ingiurie?Troppo correte voi!Non è ancora pronto!Perché tante ingiurie?Attaccabrighe!Lasciate che io spieghi!per giudicare aspettate la fine!Vi prego…però… però sentite!Vi prego…

[Gli italiani]

IL TENORE

Baruffa sul serio…Oggi è finita col nostro acconto.

IL SOPRANO

(un po’ avvinazzata, attacca la melodia del duetto)

Addio mio dolce acconto,Non piangere il nostro fato!

IL TENORE

(continua parodisticamente il canto della compagna)

A morire io son pronto,Io povero disgraziato!

ENTRAMBI

Quando il nostro acconto perdiamo,Che più sperar potrò?Quando senza danari noi siamo,Che cosa mai far io dovrò?Un triste malcontento,Eguale a quel ch’io sento,Numi, chi mai provò?Addio, addio, mio acconto amato,Invano abbiamo sperato!Addio! Addio!

48


CLAIRON

Haben Sie keine Sorge! Ein Streit zwischen Männern endet immer mit einem Sieger! Wenn sie sich ausgetobt haben, wird er ihnen antworten. Seien Sie beruhigt, er ist nicht schüchtern. Seine Widerstandskraft ist nicht leicht zu brechen! Seine »Suade« hat schon manchen niedergestreckt. Er braucht Ihren Schutz nicht, er hilft sich schon selbst! Lassen Sie sich nicht täuschen! Er wird sich furchtbar rächen! Er sammelt Kräfte, dann schlägt er los. Sehen Sie, jetzt holt er aus. Sein Konzept ist fertig! O, er wird Blitze schleudern! Sehen Sie, sehen Sie, jetzt schlägt er los!

DIREKTOR

Holà, ihr Streiter in Apoll! Ihr verhöhnt und beschimpft mein festliches Theater?! Was gibt euch ein Recht, so überlieblich zu sprechen und mich zu schmähen, den wissen-den Fachmann?! Euch, die ihr noch nichts für das Theater geleistet?!

Deine Verse in Ehren, - wenn Clairon sie spri-cht! Aber die magere Handlung deiner Dramen -ihr dramatischer Aufbau? - Sehr bedürftig meiner szenischen Hilfe!

Deine kleinen Ensembles für Streichinstru-mente: - graziöse Kammermusik! Sie entzückt den Salon. Die heutige habe ich leider ver-schlafen. Elegische Romanzen kannst du wohl singen, aber Musik der Leidenschaften, wie die Bühne sie fordert, sie ist dir bisher noch nicht gelungen! -

LA CLAIRON

(alla Contessa)

Statevi pur tranquilla!La lite fra uomini dà sempre un vincitore.Si sfogheranno quelli e poi lui risponderà, vedrete.State tranquilla, lui non s’arrende. Mica facilevincerlo o azzittirlo.la sua facondia ne ha già messi a terra parec-chi!State tranquilla,lui non s’arrende!Lo conosco!Di voi non ha bisogno,si difende da sé.Lo conosco!V’ingannate,la sua vendetta sarà tremenda!Raccoglie forze e le scatenerà. State attenta,Il suo braccio s’alza già.Il suo piano è pronto!Scaglierà saette!


(esplodendo con concentrata energia)

A noi! Campioni d’Apollo!Sbeffeggiare così il mio splendido teatro?!Cos’è che vi dà diritto a tanto arrogante vili-pendere chi sa il suo mestiere? Voi, che ancora niente avete dato al teatro?

(a Olivier)

Ogni onore ai tuoi versi, s’è la Clairon a dirli.Ma la sparuta azione dei tuoi drammi…la loro drammaturgia?Misera senza il mio scenico aiuto.

(a Flamand)

Il tuo piccolo brano per archi solisti: grazioso pezzo da camera da rapirne un salotto. Però io, mi dispiace, ho dormito. Le romanze elegiache puoi ben cantarle; ma le passioni che il teatro ti domanda sono altra cosa e tu di queste non sai nulla!

(patetico)

49


Nein, nein, euer Veto macht mich nicht erzit-tern! Was wisst ihr Knaben von meinen Sorgen? Seht hin auf die niederen Possen, an denen unsere Hauptstadt sich ergötzt. Die Grimasse ist ihr Wahrzeichen - die Parodie ihr Element - ihr Inhalt sittenlose Frechheit! Tölpisch und rüde sind ihre Spässe! Die Masken zwar sind gefallen, doch Fratzen seht ihr statt Menschenantlitze! Auch ihr, ich weiss es, verachtet dieses Treiben, und doch, ihr duldet es! Ihr macht euch schuldig durch euer Schweigen. Nicht gegen mich richtet eure Phalanx! Ich diene den ewigen Gesetzen des Theaters. Ich bewahre das Gute, das wir besitzen, die Kunst unsrer Väter halte ich hoch. Voll Pietät hüte ich das Alte, harre geduldig des fruchtbaren Neuen, erwarte die genialischen Werke unserer Zeit! Wo sind die Werke, die zum Herzen des Volkes sprechen, die seine Seele widerspiegeln?

Wo sind Sie? - Ich kann sie nichtfinden, so sehr ich auch suche. Nur blasse Ästheten blicken mich an: sie verspotten das Alte und schaffen nichts Neues! In ihren Dramen stolzieren papierne Helden, zücken die Schwerter und schwingen Tiraden, die wir längst schon kennen. In der Oper das gleiche: Greise Priester und griechische Könige aus grauer Vorzeit, Druiden, Propheten schreiten gleich Scheinen aus den Kulissen. - Ich will meine Bühne mit Menschen bevölkern! Mit Menschen, die uns gleichen, die unsere Sprache sprechen! Ihre Leiden sollen uns rühren und ihre Freuden uns tief bewegen! Auf! Erhebt euch und schafft die Werke, die ich suche! Kraftvoll führ auf meiner Bühne ich sie zum stolzen Erfolg. Schärft euren Witz, gebt dem Theater neue Gesetze - neuen Inhalt!!

No, no il vostro «Veto» non m’agita affatto!Che sapete voi ragazzi dei miei problemi?Guardate le farse abbiette,delizia della nostra gran città.Lo sberleffo ne è l’emblema…la parodia n’è ‘elemento…sostanza la sconcia sfrontatezza!Rozzi e goffi i loro spassi.Le maschere sono cadute,ma grugni scoprono, non volti d’uomini!Tutto questo si sprezza però si tollera.E tollerarlo accusa anche voi.Non contro me converrà scagliarsi.Io servo le eterne leggi del teatro.Custodisco quel bene che abbiamo in sorte,quell’arte che i padri legarono a noi.Io con pietà serbo l’antico,spero paziente in un fertile nuovo,attendo le grandi cose che annunciò a noi la nuova età!Ma dove sono, che parlino al cuore del popolo,che ne rispecchino l’anima?

(più intensamente)

Dove?Non posso trovarle, per quanto io le cerchi.Soltanto io vedo squallidi estetiche irridono al vecchio, non creano il nuovo!Nei loro drammi incedono eroi di carta,snudano spade, brandiscono tirateche sappiamo a mente.Tal e quale nell’opera.Sacerdoti vetusti e re d’oscure età,e Greci, Druidi, profeti, escono spettrali di tra le quinte…Ma sul mio teatro io uomini voglio!E uomini simili a noi,e delle nostra lingua!Pene che ci tocchino tuttie gioie tali da rallegrarci!Su! In piedi!Create le opere ch’io cerco!Splenderanno, vive stelle, quand’io le insce-nerò.Aguzzate l’ingegno,date al teatro nuovi argomenti, nuove leggi!

50


Wo nicht - so lasst mich in Frieden mit eurer Kritik.

Heute im Zenith meiner ruhmreichen Laufbahn darf ich es wagen, von mir zu sprechen, - von mir, dem Entdecker grosser Talente - dem weisen Erzieher, dem Inspirator! Ohne meinesgleichen, wo wäre das Theater? Ohne meinen kühnen Wagemut und schliesslich - ohne meine hilfreiche Hand? Ein Vorschuss im richtigen Augenblick kann aus tiefster Depression erheben und die entschwundene Tatkraft wieder erwec-ken. Ein Beispiel für viele: der berühmte Lekain, einst ein lebensmüder Statist, heute ein Führer des »Palais Royal«, ist mein Werk, ging durch mich seinen Weg.

Gebt euch geschlagen, ihr Schwärmer, ihr Träumer! Achtet die Würde meiner Bühne! Meine Ziele sind lauter, unauslöschlich meine Verdienste!Ich streite für die Schönheit und den edlen Anstand des Theaters. Mit dieser Parole im Herzen leb‘ ich mein Leben für das Theater, und ich werde weiterleben in den Annalen seiner Geschichte!“Sic itur ad astra!”

Auf meinem Grabstein werdet Ihr die Inschrift lesen:“Hier ruht La Roche, der unvergessliche, der unsterbliche Theaterdirektor. Der Freund der heitren Muse, der Förderer der ernsten Kunst. Der Bühne ein Vater, den Künstlern ein Schutzgeist. Die Götter haben ihn geliebt, die Menschen haben ihn bewundert!” - Amen.

(con la massima enfasi)

Se no,lasciatemi in pace coi vostri bonmots.

(in orgogliosa coscienza di sé)

Oggi sono al colmo di una grane carriera:parlare infine di me mi spetta,di me scopritore di grandi talenti,e saggio maestro e ispiratore!Senza un pari mio, che sarebbe del teatro?Senza un uomo del mio fegato, e infine,senza la mia soccorrevole mano,disposta al congruo anticipoche sa trarre in salvo chi soccombee ridestar forze illanguidite.Esempio fra tanti:il famoso Lekain, ieri sfiduciata comparsa,oggi asso del Palais Royal,sono io che gli apersi la via.

(con leggerezza)

O sognatori, abbassate le armi!E rispettate il mio teatro!I miei fini sono schietti,indelebili i miei servigi!Io lotto per il bello per il buon decoro del teatro.Con questo motto nel cuore vivo la vita per il teatro.E sopravviverò per sempre negli annali della sua storia!«Sic itur ad astra!»

(visionario)

Sulla mia tomba questo leggerete un giorno:«giace qui LA ROCHE, l’inobliabile,l’immortale mentore del teatro che,amico della musica gaia,di quella seria fautore fu.Per la scena fu un padre,per gli artisti uno scudo.Amato dai superni dei,dagli uomini ammirato». Amen!

(Grande ovazione)

51


CLAIRONLA CLAIRON

(corre verso il Direttore e lo bacia con entusiasmo sulla guancia)

La Roche, sei un dio!La Roche, una roccia sei tu!

FLAMAND E OLIVIER

A-men! A-men!

IL SOPRANO

La Roche, du bist gross, du bist monumental!

OLIVIER UND FLAMAND

A - men, A - men!

DIE ITALIENISCHE SÄNGERIN

(resa un po’ allegra dalle molte bevute di Porto, già nell’ascoltare l’epitaffio del Direttore ha dato segni di commozione. Ora singhiozza forte)

Huh! Huh!

IL TENORE

(alla compagna)

Che cosa c’è?Non è mica morto!

(irritato)

Non far qui queste scene!

(la conduce via piangente nella sala del teatro.)

LA CONTESSA

(viene al centro)

Udite la voce ammonitrice d’un amico.Non si estingua mai, si stampi in voi:Dategli il compito che a sé rivendica,e l’arte sua la vostra sia.Nasca insieme la festa da tutti voi!

IL CONTE

(alla Clairon)

Misericordia, ma costei vuole un’opera!

LA CONTESSA

(continuando)

Vi siete scontrati senza pietà,invano tentando di confutarvi.Lasciate i viottoli del pensiero,sentite con me che a tutte le artisolo una patria spetta:il cuore che ha sete di beltà!Un tenue germoglio oggi s’è schiuso…lo vedo già crescere a salda pianta,che un mar di fiori versa su noi!

Hu! Hu!

DER TENOR

Che cosa c‘è? Non è mica morto!

Mach doch hier keine Szene!

GRÄFIN

Ihr hörtet die mahnende Stimme unseres Freundes! Sie soll nicht verklingen, beherzigt sein Wort. Stellt ihm die Aufgabe, die er verlangt, damit seine Kunst der euren dient. Schafft gemeinsam ein Werk für unser Fest!

GRAF

Schauder erfasst mich, sie bestellt eine Oper!

GRÄFIN

In scharfem Disput habt ihr ei-ich bekämpft, vergeblich versucht, euch zu widerlegen. Verlasst die Irrwege des Denkens! Fühlt es mit mir, dass allen Künsten nur eine Heimat eigen ist: Unser nach Schönheit dürstendes Herz! Ein zarter Keim ist heute entsprossen - ich sehe ihn wachsen zum starken Baum, sein Blütenmeer Über uns ergiessend!

52


CLAIRONLA CLAIRON

(salta su, prende per mano Poeta e Compositore e li conduce solennemente alla Contessa.)

(con enfasi teatrale)

La dea Armonia è discesa qui tra noi.Alleatevi, arti, a farle degna accoglienza!

LA CONTESSA

(ripigliando garbatamente il tono di lei, a Flamand)

Al dolce stimolo che Apollo destò in voi

(indicando Olivier)

presti il Poeta i più alti pensieri!

(ad Olivier)

E quel che genio poetico ispirò

(indicando Flamand)

lo trasfiguri potere di musica!

(indicando il Direttore)

Dal suo teatro riceverà la forma,sì da commuovere in nobile grazia.

(a tutti e tre)

Il patto accoglie in sé tutte le arti.Si chinano amanti l’una all’altra,s’apprestano in festa alla solennità.

Die Göttin Harmonie steigt zu uns hernieder. Einigt euch, ihr Künste, sie würdig zu empfan-gen!

GRÄFIN

Der süssen Regung, die Apoll in Euch getragen,

schenke der Dichter den edlen Gedanken!

Was herrlich begonnen der dichtende Geist,

die Macht der Töne soll es verklären!

Auf seiner Bühne gewinn‘ es Gestalt, in Anmut und Würde die Herzen zu rühren.

Der schöne Bund vereint alle Künste, sie neigen sich liebend zueinander, bereiten sich freudig zu festlichem Spiel!

(Poeta, Compositore e Direttore assumono anche loro l’accento teatrale introdotto dalla Clairon, e con lei improvvisano un quartetto d’omaggio)

Qual dio si leva là nelle alte sfere?

OLIVIER

Che pure melodie penetrano in me?

FLAMAND E OLIVIER

La dea Armonia discenda su di noi.Vogliamo riverenti farci incontro,baciar la terra che l’accoglierà.

LA CLAIRON

Qual buona sorte guida i suoi passi fra di noi?la dea suprema stessaha cura d’appianar la lite.

Was hebt sich göttergleich aus hohem Äther?

OLIVIER

Welch reine Melodien bezaubern unser Ohr.

FLAMAND UND OLIVIER

Die Göttin Harmonie, sie stieg zu uns hernieder! Wir wollen huldigend ihr entgegentreten und rauschend grüssen ihre Erdenfahrt.

CLAIRON

Welch ungeahntes Glück lenkt hierher ihren Schritt? Die hohe Göttin selbst bemüht sich, euren Streit zu schlichten!

53


DIREKTOR

Wer könnte ihrem Walten sich entziehen?

FLAMAND UND OLIVIER

Zu Ende sei der unfruchtbare Kampf!

DIREKTOR

Sie schreite uns voran auf unsrem Weg.

CLAIRON

Sie soll euch begleiten auf euren Wegen und nimmer scheiden aus eurem Kreis!

FLAMAND, OLIVIER, DIREKTOR

Wir wollen vergessen, was uns entzweite, versöhnt beginnen das befohlene Werk.

GRAF

Das ist mehr als eine Versöhnung, das ist eine Verschwörung! Und ich bin das Opfer - meine Ahnung erfüllt sich.

GRÄFIN

Eine neue Oper wird uns geschenkt, du kannst es nicht hindern. Ertrag‘ dein Geschick als Phi-losoph!

GRAF

Was bleibt mir übrig, als mich zu fügen!

Das Unvermeidliche nimmt seinen Lauf, eineOper bricht über mich herein!

CLAIRON

Ihre Stosseufzer verhallen ohne jede merkliche Wirkung.

GRÄFIN

Mein Bruder ist nicht sehr musikalisch. Er hat eine Vorliebe für Einzugsmärsche und betrach-tet in der Oper die Komponisten als »Wortmör-der«.


Chi mai potrà sfuggire al suo potere?

FLAMAND E OLIVIER

Finita sia la lotta infruttuosa!


Ella ci precede sulla nostra strada!

LA CLAIRON

V’accompagnerà nelle vostre strade,né più divisa starà da voi!

FLAMAND, OLIVIER E DIRETTORE

Vogliamo scordar ciò che fu contrasto,uniti imprender ciò che dea comandò!

IL CONTE

Quest’è più di una conciliazione… quest’è una congiura! E io son la vittima e ben lo sapevo.

LA CONTESSA

Una nuova opera ci si darà, non puoi impedirlo. Sopportalo in pace da buon filosofo.

IL CONTE

Non mi rimane che rassegnarmi

(rassegnato)

L’inevitabile faccia il suo corso, mi tocca un’opera e sia così.

LA CLAIRON

(al Conte)

Questi vostri tronchi sospiri hanno effetto quanto mai scarso.

LA CONTESSA

(alla Clairon)

Mio fratello non è gran che musicale. ha un debole solo per le marce pompose, e riguarda gli operisti soltanto alla stregua di «versicidi».

54


CLAIRON

Vielleicht hat er recht.

DIREKTOR

Nun gleich an die Arbeit, wir wollen keine Zeit verlieren.

Der Arie ihr Recht! Auf die Sänger nimm Rück-sicht -nicht zu laut das Orchester! Im grossen Ballett, da tobe dich aus.

OLIVIER

Schon öffnet er wieder den Schrein seiner rei-chen Erfahrung.

DIREKTOR

Die Szene der Primadonna nicht zu Anfang des Stückes. Verständliche Verse,

und oft wiederholt, dann hast du die Chance, dass man sie versteht.

FLAMAND

Lass deine ehrwürd‘gen Regeln beiseite. Neue Wege wollen wir suchen!

DIREKTOR

Macht euch nicht wichtig! In meiner Hand ruht schliesslich euer Erfolg. Gleichviel - wir wollen die Arbeit redlich teilen.

Bei dir liegt der Anfang, überlege den Stoff!

OLIVIER

Wie würde Euch »Ariadne auf Naxos« gefallen?

FLAMAND

Schon zu oft komponiert.

LA CLAIRON

(alla Contessa)

Forse ha ragione lui.


(ormai a suo agio)

E adesso al lavoro, bisognerà non perder tempo.

(al Compositore)

All’aria i suoi diritti! E riguardo ai cantanti, mai l’orchestra troppo forte! Potrai nel balletto sfo-garti se vuoi.

OLIVIER

(ironico)

Adesso riapre lo scrigno della massime eterne.


(al Poeta)

Niente entrata della primadonna nelle scene iniziali. parole

(al Compositore)

ben intellegibili e ripetute affinché siano ben afferrate.

FLAMAND

O quante mai venerabili regole! Ma nuove strade noi vogliamo cercare!


Voi non siete tutto! Se abbiate o no successo è in mano mia. Comunque adesso spartiamoci il lavoro.

(al Poeta)

A te cominciare, al soggetto pensaci tu.

OLIVIER

(alla Contessa)

Ditemi: un’ «Arianna a Nasso» v’andrebbe?

FLAMAND

Sfruttata troppo ormai.

55


DIREKTOR

Die bekannte Gelegenheit zu sehr vielen, langen Trauerarien.

FLAMAND

Mich würde »Daphne« weit mehr interessieren.

OLIVIER

Eine verlockende Fabel, doch äusserst schwie-rig darzustellen: Daphnes Verwandlung zum ewigen Baum des Gottes Apollo -

FLAMAND

Das Wunder der Töne kann sie gestalten!

GRÄFIN

Ein schöner Stoff, ich lieb‘ ihn ganz besonders.

DIREKTOR

Schon wieder Nymphen und Schäfer, Götter und Griechen! Ihr wart doch selbst gegen die Mythologie.

GRAF

Alltägliche Dinge - - - Es fehlte nur noch der Trojanische Krieg!

DIREKTOR

Auch Ägypter und Juden, Perser und Römer haben wir genug in unseren Opern. Wählt doch einen Vorwurf, der Konflikte schildert, die auch uns bewegen.

GRAF

Ich wüsste ein äusserst fesselndes Thema!

Schreibt eine Oper, wie er sie sich wünscht. Schildert Konflikte, die uns bewegen. Schildert euch selbst! Die Ereignisse des heutigen Tages -

was wir alle erlebt - dichtet und komponiert es als Oper!


(ironico)

la ben nota occasione per arie ed arie lunghe e tristi e lamentose.

FLAMAND

A me una Dafne parrebbe più viva.

OLIVIER

Storia assai seducente, ma ben difficile a mon-tare! Dafne mutata in un albero eterno sacro ad Apollo…

FLAMAND

la musica basterebbe per questo!

LA CONTESSA

Un bel soggetto, io lo prediligo.


Ancora ninfe e pastori, greci e dèi! La mitologia non v’interessa, si sa.

IL CONTE

Roba fritta e rifritta… Non manca altro che la guerra di Troia!


E di Egizi ed Ebrei, Persi e Romani, le opere sono piene fino all’orlo. mentre noi vogliamo dei conflitti che commuovano anche noi.

IL CONTE

(con una certa cattiveria)

Ne avrei io una molto avvincente.

(sempre un po’ esitando)

Già… proprio l’opera richiesta da lui: con dei conflitti che siano nostri. Descriva noi! Negli eventi che…

(gran tensione generale)

…che qui tutti noi… oggi abbiamo vissuto… messi in versi… e musicati, musicati in un’opera!

56


DIREKTOR

Ha!

OLIVIER

Ein verblüffender Einfall -

FLAMAND

- das ist nicht zu leugnen.

GRAF

Das wäre ein Thema, das auch uns interes-sierte!

GRÄFIN

Ein entzückender Vorschlag!

CLAIRON

Wir fallen aus einer überraschenden Situation in die andere.

DIREKTOR

Ein wahres Problem, so etwas aufzuführen.

OLIVIER

Wenig Handlung...

FLAMAND

Für Musik ist gesorgt.

GRAF

Zeigt uns, dass ihr etwas Apartes schaffen könnt. Wir sind die Personen eurer Oper. Wir alle spielen mit in eurem Stück.

GRÄFIN

Wird das nun eine heitere Oper?

DIREKTOR

Ich sehe mich schon als Bassbuffo umherirren!

GRAF

Jedenfalls eine Oper ohne »Helden«!


(è rimasto senza parole)

Ha!

OLIVIER

(stupefatto)

Trovata sorprendente!

FLAMAND

Non si può negarlo.

IL CONTE

Sarebbe un soggetto che riguarda anche noi.

LA CONTESSA

Prelibata proposta!

LA CLAIRON

Cadiamo da un caso sorprendente in un altro senza respiro.


Un grosso problema vedere questo in scena.

OLIVIER

(riflettendo)

Poca azione…

FLAMAND

Per la musica va.

IL CONTE

Mostrate che sapete crear d’insolito. Noi siamo soltanto i personaggi. reciteremo tutti quanti noi.

LA CONTESSA

Sarà un’opera allegra dunque?


Mi vedo già andare in giro da basso buffo.

IL CONTE

(rispondendo alla Contessa)

Comunque, un’opera senza «eroi»?

57


DIREKTOR

Wer ist der Liebhaber?

CLAIRON

Ich glaube, es gibt nur wenige Personen, die es nicht sind.

OLIVIER

Und wen wählst du von uns zum Tenor?

GRAF

Verratet nicht zu früh die Geheimnisse eurer Werkstatt.

CLAIRON

Sehr fein pariert! Ich gratuliere, Herr Graf. Sie stellen den dreien eine schwierige Aufgabe!

GRÄFIN

Ein wenig boshaft ist dein Vorschlag.

OLIVIER

Der Einfall ist köstlich, was sagst du, La Roche?

Da hat wieder einmal ein blindes Huhn - -

DIREKTOR

ein Ei gelegt!

OLIVIER

Wieso?

DIREKTOR

Warum nicht!

GRÄFIN

Sie scheinen mir ganz bestürzt, La Roche!


E chi sarà l‘amoroso?

LA CLAIRON

Io credo che ce n’è molto pochi qui che non lo siano.

OLIVIER

(al compositore)

E il tenore chi sarà, dimmi un po’?

IL CONTE

Tradite troppo presto i segreti dell’officina.

LA CLAIRON

(al Conte)

Bravo, è così! Me ne compiaccio con voi. Avete proposto un’impresa ben ardua.

LA CONTESSA

(al Conte)

Un po’ maligna parrebbe a me.

OLIVIER

Squisita è l’idea, ma tu che ne dici, La Roche?

(a parte La Roche, con riferimento al Conte)

Ci son topi che partoriscono…


(completando)

di gran montagne!

OLIVIER

(sconcertato)

Perché?


Perché no?

LA CONTESSA

Sembrate alquanto sgomento, La Roche!

58


DIREKTOR

Diesen Vorschlag hätte ich allerdings nicht erwartet!

GRÄFIN

Finden Sie ihn schlecht?

DIREKTOR

Nein, nein, aber bedenken Sie, Frau Gräfin - - Ich fürchte, das Ganze wird eine einzige grosse Indiskretion!

GRÄFIN

Es wird von eurem Geschmack abhängen, sie graziös auf die Bühne zu bringen.

CLAIRON

Nur indiskrete Theaterstücke haben Erfolg!

OLIVIER

Ich finde den Einfall ganz ausgezeichnet und werde sogleich das Szenarium entwerfen.

CLAIRON

Es ist spät geworden, ich muss nach Paris.

DIREKTOR

Auch wir müssen aufbrechen

Ihr fahrt doch mit mir?

GRÄFIN

Wir haben Sie hier allzu lange festgehalten.

CLAIRON

Oh - in Ihrem Salon vergehen die Stunden, ohne dass die Zeit älter wird.

Frau Gräfin!


Una tal proposta di certo non era attesa!

LA CONTESSA

Dite che non va?


No, però, signora Contessa, io temo che dal-l’insieme uscirà un’indiscrezione vistosa!

LA CONTESSA

(sorridendo)

Dipenderà dal buon gusto trarne del teatro con spirito e grazia.

LA CLAIRON

Soltanto l’indiscreto ha dei successi in teatro!

OLIVIER

Io trovo l’idea brillante assi e subito ne abboz-zerò lo scenario.

LA CLAIRON

Troppo tardi, ormai, io vado a Parigi.


Anch’io devo andarmene.

(a Flamand e Olivier)

Venite con me?

LA CONTESSA

(alla Clairon)

Certo che qui v’abbiamo trattenuta troppo.

LA CLAIRON

(amabilmente)

Oh! nel vostro salotto le ore passano senza che il tempo invecchi mai.

(congedandosi con un inchino)

Contessa!

59


GRÄFIN

Mademoiselle Clairon!

Adieu La Roche!

Schreiben Sie mir eine gute Rolle, Olivier!

Auf Wiedersehen, Flamand!

FLAMAND

Auf Wiedersehen!

LA CONTESSA

(rispondendo)

Mademoiselle Clairon!

(con un cenno al Direttore)

Adieu, la Roche!

(a Olivier)

E voi scrivetemi una bella parte, Olivier!

(a Flamand, significativamente)

Addio a voi, Flamand!

FLAMAND

(s’inchina)

Signora, addio!

(La Contessa va a sinistra sul davanti nel suo salotto. Il Poeta e il Compositore la accompagnano alla porta e la seguono con lo sguardo.)

Scena X°IL DIRETTORE DEL TEATRO DIREKTOR

(ha rilevato i due cantanti italiani dalla sala del teatro e li conduce all’uscita per la galleria che è nel fondo a sinistra)

Bene avvolto nel vostro mantello a fin di non infreddare nel viaggio.

(Il cantante vuole dirgli qualcosa)

Sì, sì, per l’acconto sarà pronto domani.

IL CONTE

(che nel frattempo ha chiamato un lacchè)

E pei cavalli?

IL SERVITORE

A posto. Son quattro.

(Il Conte offre il braccio alla Clairon)

LA CLAIRON

(prende il braccio)

Me ne aspettavo io sei almeno.

Gut in eure Mäntel gehüllt, damit ihr euch auf der Fahrt nicht erkältet.

Ja, ja, euer Vorschuss - er ist morgen bereit.

GRAF

Ist angespannt?

DIENER

Zu dienen. Vier Pferde.

CLAIRON

Ich hätte wenigstens sechs erwartet.

(entrambi via rapidamente)

(Uscita la Contessa, Poeta e Compositore son rimasti sul davanti a sinistra, come nella scena prima.)

60


FLAMAND

Prima le parole, dopo la musica. Dem Worte der Vorrang!

OLIVIER

Nein, der Musik, - doch geboren aus dem Wort.

FLAMAND

Prima la musica -

Sie hat entschieden!

FLAMAND

(molto cortesemente al Poeta, additandolo)

Prima le parole, dopo la musica. la parola pre-ceda!

OLIVIER

(con altrettanta cortesia)

No; sia la musica a nascere da lei.

FLAMAND

(quasi tra sé)

Prima la musica…

(al Poeta, con intenzione)

Lei ha deciso!

(fa per andarsene. Torna il Direttore, cappello in testa e cappotto)

OLIVIER

(da sé)

Sì, per la parola!

(sottovoce, sperando)

Prima le parole.


(con cappotto e cappello)

Su, su, non attardarsi! Prender congedo da questa giornata! Durante il viaggio discuteremo di molte cose dell’opera.

(al Poeta)

E non dimenticare la mia scelta madre, tu! Quella in cui dirigo io le prove di scena. Un capo vi apparirò! E sarà il culmine del tuo dramma quello! Soprattutto:

(nell’andarsene)

ben curate, badaci, le mie uscite! Lo sai, l’uscita che funziona è un fattore decisivo del successo, è l’impressione che conta di più…

(Tutti e tre via. Le sue parole si perdono)

OLIVIER

Ja - für das Wort! Prima le parole.

DIREKTOR

Kommt, kommt, lasst mich nicht warten.Trennt euch doch endlich vom heutigen Tag! Auf der Fahrt können wir noch manches für unsere Oper besprechen.

Vergiss nicht meine Hauptszene in deinem Sze-narium: wie ich im Theatersaal die Probe leite. Ein Marschall der Bühne! Sie kann zum Höhe-punkt deines Stückes werden.

Und vor allem: Sorge für gute Abgänge in meiner Rolle! Du weisst, der wirkungsvolle Abgang - ein entscheidendes Moment!

61


DIE DIENER

Das war ein schöner Lärm - und alle durchein-ander!

1. DIENER

Die Italienerin hat einen gesunden Appetit, von der Torte ist nichts mehr übrig.

2. DIENER

Was wollte der Direktor mit seiner langen Rede?

3. DIENER

Er sprach sogar griechisch!

4. DIENER

Ich habe nichts verstanden.

5. DIENER

Es handelt sich um Reformen bei den Schau-stücken, die er noch vor seinem Tod einführen will.

6. DIENER

Ich vermute, sie wollen jetzt auch Domestiken in den Opern auftreten lassen.

ALLE

Die ganze Welt ist närrisch, alles spielt Theater. Uns machen sie nichts vor, wir sehen hinter die Kulissen. Dort sieht die Sache ganz anders aus. Der Graf sucht ein zärtliches Abenteuer, die Gräfin ist verliebt und weiss nicht in wen.

1. DIENER

Vielleicht in alle beide ...

2. DIENER

Um sich darüber klar zu werden, lässt sie sich eine Oper schreiben.

4. DIENER

Wie kann man aus einer Oper klug werden?

Scena XI°(Compaiono otto servitori e si mettono a far ordine)

OTTO SERVITORI

Parecchio strepito… e molta confusione!

I° SERVITORE

Quell’italiana lì ha un buon appetito, guarda qua, della torta non resta niente.

II° SERVITORE

Che aveva il Direttore con quel suo gran discorso?

III° SERVITORE

Parlava anche greco!

IV° SERVITORE

Non ci ho capito nulla.

V° SERVITORE

(più anziano – didattico)

Io invece sì. Lui vorrebbe riformare il teatro ma in grande, se tanto camperà.

VI° SERVITORE

(dandosi importanza)

Io suppongo volesse far apparire i servitori anche nell’opera.

TUTTI

Il mondo intero è pazzo, tutto è teatro. Noi niente c’inganna, vediamo dietro le quinte. Tutto si vede altrimenti da qui. Il Conte va in cerca d’un avventura, la Contessa è innamorata e non si sa di chi.

I° SERVITORE

Sarà di tutt’e due.

II° SERVITORE

E per venirne infine in chiaro si fa scrivere un’opera in regola.

IV° SERVITORE

Cosa capire da un’opera?

62


5. DIENER

Verworrenes Zeug!

1. DIENER

Man singt, damit man den Text nicht versteht.

4. DIENER

Das ist auch sehr notwendig, sonst zerbricht man sich über den verworrenen Inhalt den Kopf.

5. DIENER

Lass dein vorlautes Geschwätz!

3. DIENER

Ich lob‘ mir die Seiltänzer und ihre Spektakels. Ihre Truppe ist vom König privilegiert. Ich habe sie in Versailles gesehen.

4. DIENER

Ich auch! Grossartig, sage ich euch. Und nachher das grausige Stück: Coriolan, der die eigene Tochter ersticht!

2. DIENER

Mir sind die Marionetten lieber.

3. DIENER

Der Arlecchino ist noch lustiger!

1. DIENER

Wollen wir am Geburtstag unserer Gräfin nicht auch etwas Lustiges spielen? So eine Geschichte mit Masken? Ich kenne den Brig-hella von der italienischen Truppe, der hilft uns sicher.

5.DIENER

Seid still, der Maître kommt.

HAUSHOFMEISTER

Macht schnell hier fertig, dann richtet alles zum Souper! Nachher seid ihr frei.

ALLE DIENER

Welch Vergnügen, ein Abend ohne Gäste! Nun in die Küche, zu sehen, was es gibt. Das Souper steht bevor und nachher sind wir frei!

V° SERVITORE

Pasticcio informe!

I° SERVITORE

Si canta per non far capire le parole!

IV° SERVITORE

Quest’è indispensabile per non rompersi la testa sul suo contenuto bislacco.

V° SERVITORE

Non far tanto il saccente tu!

III° SERVITORE

Io amo i funamboli e i loro spettacoli, la loro compagnia la protegge il re. Ed è a Versailles che li ho visti io.

IV° SERVITORE

Proprio splendidi, ve lo dico anch’io. E dopo c’è il raccapricciante: Coriolano pugnala la pro-pria figliola!

II° SERVITORE

Per me le marionette è meglio.

III° SERVITORE

Ma Arlecchino è più comico.

I° SERVITORE

Non vorreste alla festa della nostra Contessa recitar qualcosa di allegro? Per esempio una cosa di maschere? Io conosco il Brighella della compagnia italiana, ci aiuterebbe.

V° SERVITORE

Ma zitti: il maître è qui.

IL MAGGIORDOMO

(entra)

Finire presto, poi preparare il super!Quindi libertà,

TUTTI

Che bellezza una sera senza gente! Ora in cucina a vedere che c’è. Preparare il super, e poi libertà. Viva! Viva! Che bellezza una sera

63


Gloria! Gloria! Welch Vergnügen, ein Abend ohne Gäste!

Der Graf sucht ein zärtliches Abenteuer, die Gräfin ist verliebt und weiss nicht in wen ...

senza gente!

(nell’andarsene)

Il Conte va in cerca d’un’avventura, la Contessa innamorata non si sa di chi…

(I seritori sono usciti in grande allegria. S’è fatto buio. Il maggiordomo è affacendato ad accendere un can-delabro. Quando sta per andarsene anche lui, dalla sala del teatro s’ode del fracasso, e gli appelli di una voce impaurita)

Signor direttore! Signor direttore! Herr Direktor! Herr Direktor!

Scena XII°(Il maggiordomo sorpreso si volta indietro. Dalla sala del teatro esce incespicando un omino insignificante con un librone sotto il braccio – è…)

MONSIEUR TAUPE

Signor Direttore!

IL MAGGIORDOMO

(lo illumina alzando il candelabro)

Donde venite voi? Chi siete?

MONSIEUR TAUPE

MONSIEUR TAUPE

Herr Direktor ...

HAUSHOFMEISTER

Wo kommen Sie her? Wer sind Sie?

MONSIEUR TAUPE

(tende il viso in avanti al modo dei miopi per fissar meglio il maggiordomo)

Non temete di me! Dove mai m’avreste voi conosciuto? Io mi muovo di rado sulla crosta terrestre.

IL MAGGIORDOMO

(stupito)

Ma che volete dir con questo?

MONSIEUR TAUPE

(malinconicamente)

Io trascorro la vita nel sottosuolo invisibile.

IL MAGGIORDOMO

Per me siete ben visibile.

MONSIEUR TAUPE

Io sono l’invisibile signore

(misteriosamente)

di un magico mondo.

Erschrecken Sie nicht! Woher sollten Sie mich auch kennen? Ich bewege mich selten auf der Erdoberfläche.

HAUSHOFMEISTER

Was wollen Sie damit sagen?

MONSIEUR TAUPE

Ich verbringe -mein Leben unter der Erde. Unsichtbar -

HAUSHOFMEISTER

Für mich sind Sie aber sehr sichtbar.

MONSIEUR TAUPE

Ich bin der unsichtbare Herrscher

einer magischen Welt.

64


HAUSHOFMEISTER

Wieso kommen Sie dort aus dem finsteren Saal?

MONSIEUR TAUPE

Ich war eingeschlafen. Sie haben mich da drin vergessen.

HAUSHOFMEISTER

Wollen Sie mir nicht endlich sagen, wer Sie sind?

MONSIEUR TAUPE

Ich bin der Souffleur - man nennt mich Mon-sieur Taupe.

HAUSHOFMEISTER

Ich freue mich sehr, Sie kennenzulernen, Mon-sieur Taupe, und Sie in unserer wirklichen Welt begrüssen zu dürfen.

MONSIEUR TAUPE

Nur ein Besuch, Herr, - ein kurzer Besuch. Machen Sie kein Aufhebens davon.

HAUSHOFMEISTER

Sie sind ein merkwürdiger Mann - und wie mir scheint, von einiger Wichtigkeit.

MONSIEUR TAUPE

Schon gut, schon gut. - Sie haben recht. Erst wenn ich in meinem Kasten sitze, beginnt das Weltenrad der Bühne sich zu drehen!

HAUSHOFMEISTER

Sie setzen also sozusagen - es in Bewegung?

MONSIEUR TAUPE

Die tiefen Gedanken unserer Dichter, ich flü-stere sie leise vor mich hin - und alles beginnt zu leben. Unheimlich-schattenhaft spiegelt sich vor mir die Wirklichkeit. - Mein eigenes Flüstern schlä-fert mich ein.

IL MAGGIORDOMO

(sempre più irritato)

Perché è venuto qui dalla sala buia?

MONSIEUR TAUPE

M’ero addormentato e coloro là m’hanno scor-dato.

IL MAGGIORDOMO

(violentemente)

ma alla fine vorrete dir chi siete o no?

MONSIEUR TAUPE

Il suggeritore, sono Monsieur Taupe.

IL MAGGIORDOMO

(rasserenato)

Piacere di far la vostra conoscenza, monsieur Taupe, e di potervi dare il mio saluto nel nostro mondo.

MONSIEUR TAUPE

Solo una visita e breve assai. Non è il caso di agitarsi perciò.

IL MAGGIORDOMO

Siete uno strano tipo però e io direi di certa quale entità.

MONSIEUR TAUPE

Oh sì! Oh sì! Certo è così. Solo quando io scendo in quella scatola può girar la grande ruota del teatro!

IL MAGGIORDOMO

Per così dire siete voi a metterlo in moto?

MONSIEUR TAUPE

I grandi pensieri dei poeti li soffio sommessi innanzi a me e tutto comincia a vivere.Fantomaticamente innanzi a me la realtà si specchia… il mio sussurro m’addormenta.

(in rilievo)

65


E dormendo io divengo avvenimento! Gli attori non parlano più ed il pubblico si sveglia!

IL MAGGIORDOMO

Ha ha! Ha ha! Ottima! Ottima!

MONSIEUR TAUPE

Dall’oblio solo il sonno mi salverà.

IL MAGGIORDOMO

Stavolta però v’hanno obliato.

MONSIEUR TAUPE

(lamentosamente)

Oh, sì, m’hanno maltrattato!

IL MAGGIORDOMO

La sorte di tutti i potenti!

MONSIEUR TAUPE

(gemendo)

Mi hanno piantato in asso e poi addio… partiti. E come torno a Parigi, ditemi?

Wenn ich schlafe, werde ich zum Ereignis! Die Schauspieler sprechen nicht weiter - das Publi-kum erwacht!

HAUSHOFMEISTER

Ha! Ha! Gut gesagt, gut gesagt!

MONSIEUR TAUPE

Nur mein Schlaf rettet mich vor Vergessenheit.

HAUSHOFMEISTER

Diesmal hat man sie aber doch vergessen.

MONSIEUR TAUPE

Wie schlecht man mich behandelt!

HAUSHOFMEISTER

Dies Los teilen Sie mit allen Herrschern!

MONSIEUR TAUPE

Sie liessen mich im Stich und sind davon gefahren. Wie soll ich jetzt nach Paris zurück-kommen?

(La luce lunare comincia ad invadere il parco e la terrazza.)

IL MAGGIORDOMO

A piedi direi di no. Prima però un momento in dispensa a ristorarvi un poco. Intanto io penso al vostro viaggio e faccio attaccare.

MONSIEUR TAUPE

Che gentilezza!

IL MAGGIORDOMO

Presto con me.

(lo precede)

MONSIEUR TAUPE

HAUSHOFMEISTER

Zu Fuss ist es zu weit. Kommen Sie mit in die Anrichte, stärken Sie sich ein wenig. Ich werde inzwischen einen Wagen anspannen lassen.

MONSIEUR TAUPE

Sie sind sehr gütig!

HAUSHOFMEISTER

Folgen Sie mir!

MONSIEUR TAUPE

(resta un momento solo nella luce della luna che irrompe dalle altre porte della terrazza giardino, si guarda attorno incerto…)

È un sogno questo o no? Forse sono già sve-glio?

(Scuote il capo, sbadiglia e segue il maggiordomo.)

Ist das nun alles ein Traum! - Oder bin ich schon wach? ...

66


Scena ultima(La scena resta vuota, il salotto buio. Sulla terrazza crescente luce lunare. Appare la Contessa, in gran toi-lette da sera. Va alla porta a vetri centrale di fondo, le apre e esce sulla terrazza, dove sosta pensierosa per un po’. La luce lunare la inonda.

Entra il Maggiordomo e accende i lumi nel salotto con l’aiuto di due servitori. Si accendono anche i lumi delle specchiere dell’avanscena, sì che presto il salotto è illuminato completamente.)

GRÄFIN

Wo ist mein Bruder?

HAUSHOFMEISTER

Der Herr Graf hat Mademoiselle Clairon nach Paris begleitet. Er lässt sich für heute abend entschuldigen.

GRÄFIN

So werde ich allein soupieren. -

Ein beneidenswertes Naturell! Das Flüchtige lockt ihn. Wie sagte er heute? »Heiter entschei-den - sorglos besitzen. Glück des Augenblicks - Weisheit des Lebens!«

Ach! Wie einfach!

Was noch?

HAUSHOFMEISTER

Herr Olivier wird morgen nach dem Frühstück seine Aufwartung machen, um von Frau Gräfin den Schluss der Oper zu erfahren.

GRÄFIN

Den Schluss der Oper? Wann will er kommen?

HAUSHOFMEISTER

Er wird in der Bibliothek warten.

GRÄFIN

In der Bibliothek? Wann?

HAUSHOFMEISTER

Morgen mittag um elf.

LA CONTESSA

(dal fondo entra nel salotto)

Il signor Conte?

IL MAGGIORDOMO

È partito con mademoiselle Clairon per Parigi or ora. Si scusa se questa sera non sarà con voi.

LA CONTESSA

(sorride)

Il mio souper da sola dunque.

(da sé)

Ma che indole invidiabile! L’attrae l’effimero. Che ha detto quest’oggi? «gaio decider, certo possesso! Piacer dell’attimo… scienza del vivere!»

(sospira)

Com’è semplice!

(Al Maggiordomo che è rimasto sulla porta)

Che c’è?

IL MAGGIORDOMO

Il signor Olivier verrà domattina a congedarsi, ha detto, e quanto all’opera, apprenderne lo scioglimento.

LA CONTESSA

Scioglimento, ha detto? Quando verrebbe?

IL MAGGIORDOMO

Attenderà in biblioteca.

LA CONTESSA

In biblioteca, ha detto? Quando?

IL MAGGIORDOMO

Dalle undici in poi.

67


(via con un inchino)

LA CONTESSA

(sconcertata)

Dalle undici in poi!Un vero destino. Fin dal sonetto… indivisibili. Flamand sarà un poco deluso nel trovare Olivier in biblioteca al mio posto.E io? Lo scioglimento… dovrei sceglierlo, deci-derlo, disporlo? È la parola che commuove il cuore o la musica che con più vigore parla?

GRÄFIN

Morgen mittag um elf! Es ist ein Verhängnis. Seit dem Sonett sind sie unzertrennlich. Flamand wird ein wenig ent-täuscht sein, statt meiner Herrn Olivier in der Bibliothek zu finden. Und ich? Den Schluss der Oper soll ich bestim-men, soll -wählen - entscheiden? Sind es die Worte, die mein Herz bewegen, oder sind es die Töne, die stärker sprechen -

(Prende il sonetto, si mette all’arpa e comincia accompagnandosi a cantarlo)

Nessuna rifulge al mio cor beltàSe non la vostra, o deità regale;Nessuna sarà mai di voi l’uguale,Sorga pur Venere a dir: son qua.Tal’è negli occhi vostri potestà,Che un guardo loro ad annientarmi valeE un altro poi mi fa rinascer l’ale,Vita donando e morte a volontà.

(interrompendosi)

Ozioso tentar di dividerli in due. In uno fusi sono musica e versi in un’entità nuova. Mistero dell’ora… l’arte un’altra arte riscattò!

(riprende l’arpa e canta il sonetto fino alla fine)

Vivessi pur io mille anni e mille,Fuor delle vostre mai vedrò pupilleTali da indurre a palpitar il cor.Scorrer dovrebbe il sangue in nuove vene,Ché queste son del vostro amor sì piene,Che un altro mai non conterranno amor.

Kein andres, das mir so im Herzen loht,Nein Schöne, nichts auf dieser ganzen Erde,Kein andres, das ich so wie dich begehrte,Und käm‘ von Venus mir ein Angebot.Dein Auge beut mir himmlisch-süsse Not,Und wenn ein Aufschlag alle Qual vermehrte,Ein andrer Wonne mir und Lust gewährte,Zwei Schläge sind dann Leben oder Tod.

Vergebliches Müh‘n, die beiden zu trennen. In eins verschmolzen sind Worte und Töne - zu einem Neuen verbunden. Geheimnis der Stunde. Eine Kunst durch die andere erlöst!

Und trüg‘ ich‘s fünfmalhunderttausend Jahre,Erhielte ausser dir ‚ du Wunderbare,Kein andres Wesen über mich Gewalt.Durch neue Adern müsst‘ mein Blut ich gies-sen,In meinen, voll von dir zum Überfliessen,Fänd‘ neue Liebe weder Raum noch Halt.

(Si leva, agitata dalla passione, e muove verso il lato opposto della scena. Pensierosa)

L’amor vostro m’avvolge teneramenteintessuto di versi e di note.Dovrei io lacerar questa trama?Non ne sono forse un filo io stessa?Decider per l’uno?Per Flamand, quell’anima grande, occhi grandi e chiari…per Olivier, l’intrepido,l’appassionato Olivier?

(improvvisamente si vede allo specchio)

Ihre Liebe schlägt mir entgegen, zart gewoben aus Versen und Klängen. Soll ich dieses Gewebe zerreissen? Bin ich nicht selbst in ihm schon verschlungen? Entscheiden für einen? Für Flamand, die grosse Seele mit den schönen Augen - Für Olivier, den starken Geist, den leidenschaftlichen Mann? -

68


Cosa dice il cuore di Madeleine?Amata sei e non puoi donarti.Dolce ti sarebbe l’esser debole…vorresti patteggiar con l’amore,ma sei tu stessa in fiamme. non puoi salvarti.Se scegli l’uno, tu perdi l’altro!Ché sempre si perde quando s’acquista.

(di nuovo alla propria immagine nello specchio)

Non c’è nel tuo sguardo forse ironia?Esigo risposta!E non quel tuo sguardoche indaga!Tu taci?O Madeleine! Madeleine!Vuoi tu abbruciare tra due fuochi?

(s’avvicina allo specchio ancora d’un passo)

O immagine dell’invaghita Madeleine,sai tu consigliarmi, sai tu suggerirmilo scioglimento di questa loro opera?Ce n’è uno che non sia banale?

IL MAGGIORDOMO

(entra e s’arresta sulla porta)

Signora, il super è servito.

Nun, liebe Madeleine, was sagt dein Herz? Du wirst geliebt und kannst dich nicht schenken. Du fandest es süss, schwach zu sein, - Du wolltest mit der Liebe paktieren, nun stehst du selbst in Flammen und kannst dich nicht retten! Wählst du den einen - verlierst du den andern!

Verliert man nicht immer, wenn man gewinnt?Ein wenig ironisch blickst du zurück? Ich will eine Antwort und nicht deinen prüfenden Blick! Du schweigst? - O, Madeleine, Madeleine! Willst du zwischen zwei Feuern verbrennen?

Du Spiegelbild der verliebten Madeleine, kannst du mir raten, kannst du mir helfen den Schluss zu finden für ihre Oper? Gibt es einen, der nicht trivial ist? -

HAUSHOFMEISTER

Frau Gräfin, das Souper ist serviert.

(La Contessa guarda sorridendo nello specchio… con civetteria ammicca col ventaglio alla sua imma-gine e se ne congeda graziosamente con un inchino; quindi passa allegramente davanti al maggiordomo canticchiando a mezza voce la melodia del sonetto… e se ne va lentamente nella sala da pranzo. Il maggior-domo stupefatto dalla sua mimica, la segue con lo sguardo, poi torna a guardare nello specchio…)

Capriccio lib bil - DI COSE UN PO · 2013. 10. 1. · Es bleibt alles beim alten, wie bei den Opern...

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