iiro rantala - actmusic.com · Jazzpiano-Legenden Art Tatum, Erroll Garner oder Michel Petrucciani....
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iiro rantala iiro rantala iiro rantala iiro rantala Jubilee Release # 22 my history of jazz my history of jazz my history of jazz my history of jazz ACT ACT ACT ACT 953 953 953 9531-2 2 2 2 Veröffentlichung: Veröffentlichung: Veröffentlichung: Veröffentlichung: 26 26 26 26.Oktober Oktober Oktober Oktober 201 201 201 2012 Derzeit wird wieder grundsätzlich diskutiert: Derzeit wird wieder grundsätzlich diskutiert: Derzeit wird wieder grundsätzlich diskutiert: Derzeit wird wieder grundsätzlich diskutiert: Was ist Jazz, wem gehört er, und wo fängt er an. Zumindest letzteres ist für den finnischen Pianisten Iiro Rantala kein Thema: „Johann Sebastian Bach und seine Musik kamen schon in mein Leben, als ich sechs war.“ Kein Wunder also, dass Bach für sein neues ACT- Album „my history of jazz“ gewissermaßen die Klammer abgibt: In die ganz klassisch gespielte Aria ist Rantalas ganz persönliche Geschichte der Musik eingebettet, die ihn mit 13 in ihren Bann zog: „Seitdem wollte ich Improvisator, Komponist, Bühnenkünstler und Bandleader werden“. Ein universales Konzept, das auch die fünf höchst unterschiedlichen Improvisationen über die Goldberg Variationen zeigen, mit denen Rantala das Album wie an einer Kette auffädelt. Und so ist „my history of jazz“ das logische und schlüssige Und so ist „my history of jazz“ das logische und schlüssige Und so ist „my history of jazz“ das logische und schlüssige Und so ist „my history of jazz“ das logische und schlüssige Gegenstück zu Rantalas ACT Gegenstück zu Rantalas ACT Gegenstück zu Rantalas ACT Gegenstück zu Rantalas ACT-Debüt „Lost Heroes“ Debüt „Lost Heroes“ Debüt „Lost Heroes“ Debüt „Lost Heroes“, auf dem er nicht mehr unter uns weilenden musikalischen Vorbildern oder Geistesverwandten ein einzigartiges, persönliches Denkmal setzte - so einzigartig, dass es ihm unter anderem den Echo Jazz und den Jahrespreis der deutschen Schallplattenkritik eintrug. Schon da gehörten die finnischen Klassiker Jean Sibelius und Pekka Pohjola ebenso selbstverständlich zu Rantalas Vorlagengebern wie die völlig unterschiedlichen Jazzpiano-Legenden Art Tatum, Erroll Garner oder Michel Petrucciani. Diesmal finden mit George Gershwin („Liza“), Kurt Weill („September Song“), Duke Ellington beziehungsweise sein Ventilposaunist Juan Tizol („Caravan“), Thelonious Monk („Eronel“) und der schwedische Cool Jazz-Saxophonist Lars Gullin („Danny’s Dream“) große Komponisten direkt Eingang in Rantalas Reich. Rantala stellt sich mit „my history of jazz“ an die Spitze einer Rantala stellt sich mit „my history of jazz“ an die Spitze einer Rantala stellt sich mit „my history of jazz“ an die Spitze einer Rantala stellt sich mit „my history of jazz“ an die Spitze einer neuen Pianisten neuen Pianisten neuen Pianisten neuen Pianisten-Generation Generation Generation Generation, die sich vom überzogenen Kult ums „ganz Neue“ frei macht und wieder an die alte Jazztradition anknüpft, die großen Erfinder des Fachs zu studieren, zu verehren und für die eigenen Klänge zu verwenden. „Das Tolle am Musikerdasein ist doch, dass man nicht alles selbst erfinden muss“, sagt Rantala. „Du kannst deine Vorgänger anhören und von ihnen lernen. Viele Leute fragen mich, was meine Einflüsse sind, wen ich mag und wen ich mir zurechtgelegt habe. Ich war da immer sehr offen.“ Die Frage ist eben, was man aus der reichen Tradition macht. Ob man Nachahmer bleibt oder sie wie Rantala respektvoll bemüht, um seine eigene Musik zu finden. Vor allem Vor allem Vor allem Vor allem die fünf eigenen Kompositionen auf „my history of die fünf eigenen Kompositionen auf „my history of die fünf eigenen Kompositionen auf „my history of die fünf eigenen Kompositionen auf „my history of jazz“ wollen einem nicht mehr aus dem Kopf gehen: jazz“ wollen einem nicht mehr aus dem Kopf gehen: jazz“ wollen einem nicht mehr aus dem Kopf gehen: jazz“ wollen einem nicht mehr aus dem Kopf gehen: Ob er in „Americans In Paris“ die romantische Jazztradition – die ja selbst an die deutschen und französischen Impressionisten anknüpfte – aufleben lässt; ob er in „Bob Hardy“ die Rhythmik des Swingbob vom Hot bis zum Modern Jazz durchdekliniert; ob er im mitreißenden „Smoothie“ – vielleicht dem Ohrwurm des Albums – seine minimalistische Antwort auf die nordische Jazzrevolution der vergangenen Jahre gibt; ob er mit „What Comes Up, Must Come Down“ seinen Beitrag zu den aktuellen eskapistischen Piano-Solos leistet; oder ob er mit „Uplift“ den Pop umarmt - Rantala beweist stets eindrucksvoll, dass er ein Stilist von eigenen Gnaden ist, einer, der alle Stile sprengt und - getragen von konkurrenzloser Technik – neu konstituiert. Und das in beispielloser Variabilität, die er so erklärt: „Ich war nie dem Blues-Piano zugewandt oder dem, was man Mainstream Jazz nennt. Deswegen fehlt das auf „my history of jazz“. Ansonsten kann sich niemand über einen Mangel an stilistischer Abwechslung beschweren, denke ich: Man wird hier Barockes, Ragtime, Bebop, Swing hören, skandinavische Melancholie, Balladen französischer Prägung, Fusion, Smooth Jazz und sogar Tango.“ Für diese ei Für diese ei Für diese ei Für diese einzigartige, ganz auf Melodien konzentrierte nzigartige, ganz auf Melodien konzentrierte nzigartige, ganz auf Melodien konzentrierte nzigartige, ganz auf Melodien konzentrierte Mischung voller verschiedener Stimmungen fand Rantala Mischung voller verschiedener Stimmungen fand Rantala Mischung voller verschiedener Stimmungen fand Rantala Mischung voller verschiedener Stimmungen fand Rantala kongeniale Mitstreiter: kongeniale Mitstreiter: kongeniale Mitstreiter: kongeniale Mitstreiter: Den filigranen dänischen Schlagzeuger Morten Lund, der vor allem mit Italienern wie Enrico Rava, Paolo Fresu oder Stefano Bollani sein umfassendes Jazzverständnis nachwies. Dann den Bassisten, Cellisten und ACT-Star Lars Danielsson, der die Saiten wieder unverwechselbar singen lässt. Und schließlich die jüngste ACT-Entdeckung Adam Baldych, dem nicht nur ebenfalls klassisch ausgebildeten, sondern vielleicht klangfarbenreichsten und ausdruckstärksten Geiger, den der Jazz bisher hatte – man höre nur sein gezupftes Intro von „Smoothie“. Für Piano Für Piano Für Piano Für Piano-Spezialisten mag es ein Bonus sein Spezialisten mag es ein Bonus sein Spezialisten mag es ein Bonus sein Spezialisten mag es ein Bonus sein, dass Rantala für dieses Album neben dem Steinway der Tia Dia Studios im schwedischen Mölnlycke auch noch zwei andere fantastische Flügel bedient: Der „September Song“ erklingt auf Alfred Brendels Steinway D, „Caravan“ auf dem Bösendorfer Imperial des Montreux Jazz Festivals. Auch das schafft Bezüge. Und so rundet sich Rantalas „my history of jazz“ zu einer individuellen Antwort auf die aktuell diskutierten Fragen: Wenn ein kreativer Geist mit überragender Beherrschung seines Instruments die Musikgeschichte auf einen Augenblick verdichtet, dann kann Jazz die neue Klassik sein.
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iiro rantalaiiro rantalaiiro rantalaiiro rantala
Jubilee Release # 22
my history of jazzmy history of jazzmy history of jazzmy history of jazz ACT ACT ACT ACT 9539539539531111----2 2 2 2
Veröffentlichung: Veröffentlichung: Veröffentlichung: Veröffentlichung: 26262626....Oktober Oktober Oktober Oktober 2012012012012222
Derzeit wird wieder grundsätzlich diskutiert:Derzeit wird wieder grundsätzlich diskutiert:Derzeit wird wieder grundsätzlich diskutiert:Derzeit wird wieder grundsätzlich diskutiert: Was ist Jazz, wem gehört er, und wo fängt er an. Zumindest letzteres ist für den finnischen Pianisten Iiro Rantala kein Thema: „Johann Sebastian Bach und seine Musik kamen schon in mein Leben, als ich sechs war.“ Kein Wunder also, dass Bach für sein neues ACT-Album „my history of jazz“ gewissermaßen die Klammer abgibt: In die ganz klassisch gespielte Aria ist Rantalas ganz persönliche Geschichte der Musik eingebettet, die ihn mit 13 in ihren Bann zog: „Seitdem wollte ich Improvisator, Komponist, Bühnenkünstler und Bandleader werden“. Ein universales Konzept, das auch die fünf höchst unterschiedlichen Improvisationen über die Goldberg Variationen zeigen, mit
denen Rantala das Album wie an einer Kette auffädelt. Und so ist „my history of jazz“ das logische und schlüssige Und so ist „my history of jazz“ das logische und schlüssige Und so ist „my history of jazz“ das logische und schlüssige Und so ist „my history of jazz“ das logische und schlüssige Gegenstück zu Rantalas ACTGegenstück zu Rantalas ACTGegenstück zu Rantalas ACTGegenstück zu Rantalas ACT----Debüt „Lost Heroes“Debüt „Lost Heroes“Debüt „Lost Heroes“Debüt „Lost Heroes“, auf dem er nicht mehr unter uns weilenden musikalischen Vorbildern oder Geistesverwandten ein einzigartiges, persönliches Denkmal setzte - so einzigartig, dass es ihm unter anderem den Echo Jazz und den Jahrespreis der deutschen Schallplattenkritik eintrug. Schon da gehörten die finnischen Klassiker Jean Sibelius und Pekka Pohjola ebenso selbstverständlich zu Rantalas Vorlagengebern wie die völlig unterschiedlichen Jazzpiano-Legenden Art Tatum, Erroll Garner oder Michel Petrucciani. Diesmal finden mit George Gershwin („Liza“), Kurt
Weill („September Song“), Duke Ellington beziehungsweise sein Ventilposaunist Juan Tizol („Caravan“), Thelonious Monk („Eronel“) und der schwedische Cool Jazz-Saxophonist Lars Gullin („Danny’s Dream“) große Komponisten direkt Eingang in Rantalas Reich. Rantala stellt sich mit „my history of jazz“ an die Spitze einer Rantala stellt sich mit „my history of jazz“ an die Spitze einer Rantala stellt sich mit „my history of jazz“ an die Spitze einer Rantala stellt sich mit „my history of jazz“ an die Spitze einer neuen Pianistenneuen Pianistenneuen Pianistenneuen Pianisten----GenerationGenerationGenerationGeneration, die sich vom überzogenen Kult ums „ganz Neue“ frei macht und wieder an die alte Jazztradition anknüpft, die großen Erfinder des Fachs zu studieren, zu verehren und für die eigenen Klänge zu verwenden. „Das Tolle am Musikerdasein ist doch, dass man nicht alles selbst erfinden muss“, sagt Rantala. „Du kannst deine Vorgänger anhören und
von ihnen lernen. Viele Leute fragen mich, was meine Einflüsse sind, wen ich mag und wen ich mir zurechtgelegt habe. Ich war da immer sehr offen.“ Die Frage ist eben, was man aus der reichen Tradition macht. Ob man Nachahmer bleibt oder sie wie Rantala respektvoll bemüht, um seine eigene Musik zu finden.
Vor allemVor allemVor allemVor allem die fünf eigenen Kompositionen auf „my history of die fünf eigenen Kompositionen auf „my history of die fünf eigenen Kompositionen auf „my history of die fünf eigenen Kompositionen auf „my history of jazz“ wollen einem nicht mehr aus dem Kopf gehen:jazz“ wollen einem nicht mehr aus dem Kopf gehen:jazz“ wollen einem nicht mehr aus dem Kopf gehen:jazz“ wollen einem nicht mehr aus dem Kopf gehen: Ob er in „Americans In Paris“ die romantische Jazztradition – die ja selbst an die deutschen und französischen Impressionisten anknüpfte – aufleben lässt; ob er in „Bob Hardy“ die Rhythmik des Swingbob vom Hot bis zum Modern Jazz durchdekliniert; ob er im mitreißenden „Smoothie“ – vielleicht dem Ohrwurm des Albums – seine minimalistische Antwort auf die nordische Jazzrevolution der vergangenen Jahre gibt; ob er mit „What Comes Up, Must Come Down“ seinen Beitrag zu den aktuellen eskapistischen Piano-Solos leistet; oder ob er mit „Uplift“ den Pop umarmt - Rantala beweist stets eindrucksvoll, dass er ein
Stilist von eigenen Gnaden ist, einer, der alle Stile sprengt und - getragen von konkurrenzloser Technik – neu konstituiert. Und das in beispielloser Variabilität, die er so erklärt: „Ich war nie dem Blues-Piano zugewandt oder dem, was man Mainstream Jazz nennt. Deswegen fehlt das auf „my history of jazz“. Ansonsten kann sich niemand über einen Mangel an stilistischer Abwechslung beschweren, denke ich: Man wird hier Barockes, Ragtime, Bebop, Swing hören, skandinavische Melancholie, Balladen französischer Prägung, Fusion, Smooth Jazz und sogar Tango.“ Für diese eiFür diese eiFür diese eiFür diese einzigartige, ganz auf Melodien konzentrierte nzigartige, ganz auf Melodien konzentrierte nzigartige, ganz auf Melodien konzentrierte nzigartige, ganz auf Melodien konzentrierte Mischung voller verschiedener Stimmungen fand Rantala Mischung voller verschiedener Stimmungen fand Rantala Mischung voller verschiedener Stimmungen fand Rantala Mischung voller verschiedener Stimmungen fand Rantala
kongeniale Mitstreiter:kongeniale Mitstreiter:kongeniale Mitstreiter:kongeniale Mitstreiter: Den filigranen dänischen Schlagzeuger Morten Lund, der vor allem mit Italienern wie Enrico Rava, Paolo Fresu oder Stefano Bollani sein umfassendes Jazzverständnis nachwies. Dann den Bassisten, Cellisten und ACT-Star Lars Danielsson, der die Saiten wieder unverwechselbar singen lässt. Und schließlich die jüngste ACT-Entdeckung Adam Baldych, dem nicht nur ebenfalls klassisch ausgebildeten, sondern vielleicht klangfarbenreichsten und ausdruckstärksten Geiger, den der Jazz bisher hatte – man höre nur sein gezupftes Intro von „Smoothie“. Für PianoFür PianoFür PianoFür Piano----Spezialisten mag es ein Bonus seinSpezialisten mag es ein Bonus seinSpezialisten mag es ein Bonus seinSpezialisten mag es ein Bonus sein, dass Rantala für dieses Album neben dem Steinway der Tia Dia Studios im
schwedischen Mölnlycke auch noch zwei andere fantastische Flügel bedient: Der „September Song“ erklingt auf Alfred Brendels Steinway D, „Caravan“ auf dem Bösendorfer Imperial des Montreux Jazz Festivals. Auch das schafft Bezüge. Und so rundet sich Rantalas „my history of jazz“ zu einer individuellen Antwort auf die aktuell diskutierten Fragen: Wenn ein kreativer Geist mit überragender Beherrschung seines Instruments die Musikgeschichte auf einen Augenblick verdichtet, dann kann Jazz die neue Klassik sein.
Musik komponiert von iiro rantala, wenn nicht anders angegeben Aria und Goldberg Variation No. 1 komponiert von Johann Sebastian Bach und arrangiert von iiro rantala Aufgenommen von Bo Savik am 19. & 20. April 2012 im Tia Dia Studio Mölnlycke, Schweden “September Song” wurde eingespielt auf dem "Alfred Brendel - Steinway D" und aufgenommen von Klaus Scheuermann am 18. Juni 2012 in der ACT Art Gallery in Berlin “Caravan” wurde eingespielt auf einem Bösendorfer Imperial und aufgenommen von Antoine Desmons am 9. Juli 2012 beim Montreux Jazz Festival (im Petit Theatre / Montreux Palace)
Cover artCover artCover artCover art by Joel Shapiro © 2005 – 2007, courtesy Galerie Karsten Greve Cologne, St. Moritz, Paris
Vertrieb: Vertrieb: Vertrieb: Vertrieb: edel:kultur (DE / AT), Musikvertrieb (CH)
01 AriaAriaAriaAria / Goldberg Variation No. IGoldberg Variation No. IGoldberg Variation No. IGoldberg Variation No. I 4:42 02 LizaLizaLizaLiza (George Gershwin) 2:55 03 Goldberg Improvisation II Goldberg Improvisation II Goldberg Improvisation II Goldberg Improvisation II 0:52 04 CaravanCaravanCaravanCaravan (Juan Tizol) 6:55 05 Eronel Eronel Eronel Eronel (Thelonious Monk) 4:18 06 Goldberg Improvisation IIIGoldberg Improvisation IIIGoldberg Improvisation IIIGoldberg Improvisation III 1:06 07 Americans In ParisAmericans In ParisAmericans In ParisAmericans In Paris 4:30 08 Bob HardyBob HardyBob HardyBob Hardy 4:36 09 Goldberg Improvisation IVGoldberg Improvisation IVGoldberg Improvisation IVGoldberg Improvisation IV 1:27 10 September SonSeptember SonSeptember SonSeptember Songggg (Kurt Weill) 3:49 11 Danny’s DreamDanny’s DreamDanny’s DreamDanny’s Dream (Lars Gullin) 5:06 12 Goldberg Improvisation VGoldberg Improvisation VGoldberg Improvisation VGoldberg Improvisation V 1:29 13 SmoothieSmoothieSmoothieSmoothie 4:35 14 Goldberg Improvisation VIGoldberg Improvisation VIGoldberg Improvisation VIGoldberg Improvisation VI 2:44 15 What Comes Up, Must Come DownWhat Comes Up, Must Come DownWhat Comes Up, Must Come DownWhat Comes Up, Must Come Down 4:34 16 UpliftUpliftUpliftUplift 4:29 17 AriaAriaAriaAria 2:22
my history of jazz ACT 9531-2
iiro rantalaiiro rantalaiiro rantalaiiro rantala / piano lars danielssonlars danielssonlars danielssonlars danielsson / bass & cello
morten lundmorten lundmorten lundmorten lund / drums adam bałdychadam bałdychadam bałdychadam bałdych / violin
V
iiro rantalaiiro rantalaiiro rantalaiiro rantala
Jubilee Release # 22
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Photo by Steven Haberland
