Fotonachweis: König – www.satteldorfer-kasper.dePera Ensemble – Künstleragentur

Das nächste Kinderkonzert

Sonntag 31. Oktober 2010 15:00Kinder-Abo 2für Kinder ab 5

Sonus Brass Ensemble Stefan Dünser TrompeteAttila Krako TrompeteSilke Allmayer HornWolfgang Bilgeri PosauneHarald Schele Tuba

Rocky Roccoco

Die beiden Jazzmusiker Rocky und Harry treffen in diesem Konzert für Kinder auf »ziemlich abgefah-rene« Typen aus der Vergangenheit. Zwei musikalische Welten prallen aufeinander: Alte Musik aus Renaissance und Barock trifft auf zeitgenössische Sounds von Tristan Schulze und Peter Madsen.Schnell freunden sich die Musiker an und vermitteln einem jungen Publikum auf anschauliche Weise,wie unterschiedliche Musik genau das Gleiche ausdrücken kann: Gefühle von Freude über Liebe bis hinzu Trauer und Schmerz.

Auftragswerk der Philharmonie Luxemburg, der Grazer Spielstätten und der Bregenzer Festspiele

Gefördert durch das Kuratorium KölnMusik e.V.

Caffee für den KönigEin musikalisches Märchen erzählt in deutscher und türkischer Sprache

Pera Ensemble Mehmet C. Yeşilçay Musikalische LeitungGefördert durch das Kuratorium KölnMusik e.V. KölnMusik gemeinsam mit Funkhaus Europa

Kinder-Abo 1Sonntag 12. September 2010 11:00

Diwan am RheinDas Ramadanfest 2010

Pera Ensemble

Das PERA Ensemble, benannt nach einem Stadtteil Istanbuls in dem sich schon seitder Antike bis heute Menschen verschiedener Herkunft, Rassen, Religionen undKulturen treffen, wurde 2005 von den aus Istanbul stammenden Musikern MehmetCemal Yesilcay und Ihsan Özer gegründet. In den nunmehr 15 Jahren ihres gemein-samen musikalischen Wirkens (unter anderem als Gründungsmitglieder mit Ensemble Sarband, Ferahfeza, Emre Ensemble, Concerto Köln, Hesperion XXI etc.)machten zahlreiche Konzerte im In- und Ausland beide Musiker international be-kannt. Pera kombiniert bei der Aufführung der musikalischen Tradition der Osma-nischen Musik vokale und instrumentale Virtuosität mit historischer wie zeitgenös-sischer Musik aus Europa; wobei ebenso musikwissenschaftliche und historischeForschungen die Grundlage für das musikalische Wirken bilden.

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Caffee fürden KönigAhoi! Wir stechen in See! In Genua, der größten HafenstadtItaliens, geht es los. Wir befinden uns im Jahr 1680. Matrosenhissen die weißen Segel unseres Zweimasters, der Windsteht günstig und ab geht’s die Mittelmeerküste entlang genWesten. An Bord haben wir Olivenöl, Wein, Thunfisch, Lederund Seife. Dafür werden wir auf fernen Basaren und Märktenduftende Gewürze, kostbare Stoffe, exotische Früchte undgroße Säcke mit kleinen, dunklen Bohnen kaufen. Auf demMittelmeer ist ganz schön was los. Aus allen Richtungenkreuzen große und kleine Schiffe voll beladen unseren Weg.Wir zücken unser Fernrohr und sehen die Flaggen von Frank-reich, Spanien und Portugal, von Marokko, Algerien, Tune-sien und Ägypten. Wir steuern auf den ersten Hafen zu, umunseren Proviant aufzufüllen: Marseille. In einer kleinen Spe-lunke lauschen wir den Geschichten eines Seemanns.

Er erzählt von Ludwig XIV., dem Sonnenkönig, der Frankreichregiert. In Versailles, nahe Paris, lebt er in einem riesigenSchloss in Saus und Braus mit seinem Hofstaat. Die Men-schen tragen dort lockige Perücken und prunkvolle Gewän-der, der König hat ein eigenes Orchester an seinem Hof be-schäftigt und die besten Komponisten des Landes schreibenfür die »24 Violinen des Königs« neue Werke. Der berühmte-ste Komponist am französischen Hof ist Jean-Baptiste Lully.Lully stammt aus Florenz, er ist also eigentlich Italiener. Aberwegen seiner großen musikalischen Begabung, kam erschon als Kind an den französischen Hof. Dort tollte er in denbarocken Gärten des Schlosses mit dem gleichaltrigen Lud-wig herum, der einige Jahre später König werden sollte. DieLieblingsbeschäftigung Ludwig XIV. ist das Tanzen. Jean-Baptist Lully wiederum ist nicht nur Komponist, sondernauch ein sehr guter Tänzer. Darum schreibt er viele Ballette

und Tanzmusiken für den König. Diese Musik mit ihren grazi-len Rhythmen und vornehmen Melodien ist so beliebt, dasssie in ganz Europa gespielt wird: Tänze wie die Sarabande imlangsamen Dreiertakt oder die lebhafte Bourrée, eine rascheGigue oder Gavotte. Selbst der berühmte Komponist GeorgFriedrich Händel, der im fernen London die englische Köni-gin mit seinen Opern begeistert, lässt sich von der Musik Lul-lys beeinflussen. Wir bedanken uns bei dem Seemann fürseine spannende Erzählung, verabschieden uns und tanzenim quirligen Rhythmus einer Follia zurück zu unserem Schiff.Dort wartet schon der Kapitän, die Seemänner legen die Lei-nen los und bei gutem Wind fahren wir Richtung Süden bisan die Küste Marokkos. Unsere Seeleute nehmen Olivenölund Wein mit an Land und kaufen dafür bei den marokkani-schen Händlern viele Säcke mit den geheimnisvollen dunk-len Bohnen, die einen aromatischen Duft verströmen. Wirlüften ihr Geheimnis, als wir nach vielen Tagen auf See dieTürkei erreichen mit ihren Steilküsten, Buchten und Sand-stränden. Unser Ziel ist Konstantinopel, das heutige Istanbul.Wo sich das Meer zu einer schmalen Wasserstraße verengtund den Bosporus umschließt, liegt die riesige Stadt auf bei-den Seiten der Meerenge. Von weitem blinken uns schon diehohen Minarette ihrer Moscheen und die vergoldeten Kup-peln des Topkapi-Palastes entgegen. Konstantinopel ist dieeinzige Stadt der Welt, die auf zwei Kontinenten liegt: miteinem Teil in Europa und einem Teil in Asien. Im Topkapi-Palast lebt der Sultan mit seiner Familie und seinem Hofstaat.Hier tragen die Menschen keine Perücken auf dem Kopf wieam französischen und englischen Königshof, sondern mitDiamanten geschmückte Turbane und im großen Palastgar-ten blühen Tulpen in leuchtenden Farben.

Unsere Matrosen laden die Waren vom Schiff. Die Säcke mitden dunklen Bohnen bringen sie in die Palastküche. Dortwartet der Kahvecibasi, der »Herr des Kaffees«. So nennt sichder Kaffeekocher und Servierer des Sultans. An die 70 Kaffee-köche sind im Palast beschäftigt. Wir staunen. Die braunenBohnen malen sie in Maschinen zu feinem Pulver, brühendas Pulver mit dampfendem Wasser auf und dann zieht derköstliche Duft von frischem Kaffee durch den Palast. Inzwi-schen ist die Sonne untergegangen und aus der Küche wer-den die leckersten Speisen aufgetragen. Es ist Ramadan, alsoFastenzeit, in der gläubige Muslime 30 Tage lang nur nachtsessen und trinken dürfen. So wie wir als Christen in Europa40 Tage vor Ostern auf bestimmte Speisen verzichten undam Ende der Fastenzeit das Osterfest feiern. Wir machen esuns auf den vielen Kissen und kostbaren Teppichen im Sul-tanspalast bequem, nippen an unseren goldenen Kaffeetas-sen und lauschen dem Orchester, das für die ausländischenGäste spielt. Wir staunen über die vielen Instrumente, die wirnoch nie gesehen und gehört haben. Zum Beispiel die Ud.Diese türkische Laute ist ein Saiteninstrument, bei dem dieSaiten nicht wie bei der Geige mit dem Bogen gestrichen,sondern wie bei der Gitarre mit den Fingern gezupft werden.Gezupft werden auch die über 80 Saiten des Kanun. Dieses

Instrument liegt waagerecht auf einem Tisch oder auf denBeinen des Musikers.

Der hat kleine Stifte, sogenannte Plektren an den Fingern,mit denen er die Saiten anzupft. Wir entdecken Streichinstru-mente, die wir auch aus Europa kennen, die kleine Violine,die der Musiker sich zwischen Kinn und Schulter klemmt unddas tiefe Violoncello. Dieses Instrument ist so groß, dass eszwischen die Beine auf den Boden gestellt werden muss, umdarauf zu spielen. Aus einem einzigen Stück Holz geschnitztist die Kemence. Dieses türkische dreisaitige Streichinstru-ment ist länger als die europäische Violine und der Spielerstellt es auf sein Knie, um mit dem Bogen über die Saiten zustreichen. Die türkische Flöte heißt Ney. Sie wird nicht wieeine barocke Traversflöte aus Holz gebaut, sondern auseinem Bambusrohr. Gespielt wird die Ney vor allem in der re-ligiösen Musik der Mevlevi-Derwische. Wir lauschen andäch-tig ihrem ruhigen, fließenden Klang und können gut verste-hen, dass dieser Klang für die Derwische die göttliche Seelebedeutet. Viel durchdringender und lauter klingt dagegenein anderes Blasinstrument, bei dem das Mundstück auseinem doppelten Schilfrohr besteht. Dieses Instrumentscheint mit unserer Oboe verwandt zu sein. Hier wird es Cac-cia genannt.

Uns fällt auf, dass die Musiker nicht nach Noten spielen wiedas Orchester des französischen Königs. Einer der bedeuten-den Komponisten am Hof des Sultans, Ali Ufki, setzt sichneben uns und erklärt, dass die Musiker nach einem be-stimmten Muster, einem Makam, improvisieren. Wie die ver-schiedenen Tonarten in der europäischen Kunstmusik, gibtes in der türkischen Kunstmusik verschiedene Makame, alsounterschiedliche Folgen von Tönen, die außerdem mit einembestimmten Rhythmus verbunden sind. Diese türkischenSkalen bestehen aber nicht nur aus Ganztönen und Halbtö-nen, sondern auch aus kleinen Zwischenstufen, den Viertel-tönen. Ali Ufki erzählt uns seine Geschichte. Ursprünglichhieß er Wojciech Bobowsky und er wurde als Sohn einerwohlhabenden Familie in Galizien in Südpolen geboren.Dann nahmen ihn Tataren gefangen und brachten ihn anden Sultanshof in Istanbul. Weil Wojciech Bobowsky schonals Kind eine gute Musikausbildung erhalten hatte, leitete erschon bald den Chor der Palastschule, wurde Muslim, nanntesich fortan Ali Ufki, lernte osmanische Musikinstrumentespielen und entwickelte als erster Komponist eine eigeneNotenschrift, mit der die improvisierte türkische Musik auf-geschrieben werden konnte. Wir lauschen den kunstvollenVerzierungen dieser Musik und wie die Musiker die Tonrei-hen, die Makame, immer wieder verändern. Das klingt ganzanders als die Musik europäischer Komponisten etwa vonGeorg Friedrich Händel oder Johann Joseph Fux, bei der ver-schiedene Stimmen gleichzeitig zu hören und kunstvoll mit-einander verknüpft sind. Ali Ufki erzählt weiter, dass das Pa-lastorchester nicht nur in den Gemächern des Sultans spielt.Sobald die Soldaten des Sultans in den Krieg ziehen, ziehen

auch die Musiker als Militärkapelle, der »Mehterhane«, rausaufs Schlachtfeld. Die Janitscharen, wie sich die Musiker nen-nen, spielen dann keine leisen Streichinstrumente mehr, son-dern laute Pauken und Trompeten, Becken, Schellenbäumeund durchdringende Schalmeien. Mit ihrer Marschmusikgeben sie den Soldaten das Tempo vor und verbreiteten mitihrem lauten Getöse Angst und Schrecken. Wir fragen uns,gegen wen die Truppen des Sultans wohl kämpfen? Die Sul-tane des osmanischen Reiches und die Könige in Europa trie-ben in der Vergangenheit nicht nur friedlichen Handel mit-einander, sondern kämpfen seit Jahrhunderten immerwieder auch um die Macht und die Vorherrschaft der Han-delsruten im Mittelmeer. Acht Kriege hat es allein zwischendem osmanischen Reich und Venedig gegeben. Die »Sere-nissima« – »Die Allerdurchlauchteste« – wie Venedig auchgenannt wird, ist die mächtige Hafenstadt im Nordosten Ita-liens, deren Häuser und Paläste auf Holzpfählen ins Wassergebaut sind. Reiche Adelsfamilien steuern dort viele Jahr-hunderte den Handel zwischen Westeuropa und dem östli-chen Mittelmeer, handeln mit Gütern aus Asien und Afrika,mit Seide, Pelzen, Elfenbein, edlen Stoffen, Gewürzen, Salzund Weizen, Silber, Gold und Diamanten. In einer so reichenStadt wie Venedig blüht – wie am Sultanspalast von Konstan-tinopel und am französischen Hof – die Musik. Venedig wol-len wir uns als letzte Station unserer langen Reise ansehen.Wir verabschieden uns vom Sultan, bedanken uns für dasköstliche Essen und die wunderbare Musik und fahren mitunserem Schiff zurück aufs offene Meer, vorbei an den vielenkleinen Inseln Griechenlands und halten Kurs RichtungAdria.

Der berühmteste Komponist Venedigs, soviel haben wirwährend unserer Reise schon erfahren, ist Antonio Vivaldi.Seine Werke sind weit über die Grenzen Italiens hinaus be-kannt. Vivaldi arbeitet als Geigenlehrer am Ospedale dellaPietà, einem Waisenhaus für Mädchen, und schreibt für die-ses Mädchenorchester viele Violinkonzerte. Unter seiner Lei-tung wurde das Orchester so berühmt, dass viele Besucheraus ganz Europa nach Venedig reisen, um die Mädchen zuhören. Wir werfen an einer Bootsanlegestelle vor Venedig dieLeinen aus, vertäuen unser Schiff und gehen mit Säcken vol-ler Kaffeebohnen an Land. Wir staunen über das klare, türkis-grüne Wasser, das geschäftige Treiben auf den Kanälen, diedunklen Gondeln, die über das Wasser gleiten. Zum krönen-den Abschluss wollen wir ein Konzert mit Musik von AntonioVivaldi im Dogenpalast besuchen. Die Kaffeesäcke überrei-chen wir dem regierenden Dogen als Gastgeschenk des Sul-tans. Wir hoffen, dass es keine Kriege mehr zwischen Europaund der Türkei gibt, dafür der Handel und die Musik weiterihre schönsten Blüten treiben.

Sylvia Systermans

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