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AATTBB Edition Moeck Nr. 2141

Kis Magyar SzvitKleine ungarische Suite

nach alten Tänzen und Liedernfür fünf Blockflöten

eingerichtet vonHELMUT BROOK

© 2008 by Moeck Musikinstrumente + Verlag e.K., Celle, Germany · Edition Moeck Nr. 2141 (Noteninfo)

Titelbild:Werbungstanz im Zeltlagerum 1850, anonym, Aquarell, 21 x 31cm, Budapest, Magyar Nemzeti Múzeum, Inv.-Nr. 7060


HELMUT BROOK

Kis Magyar SzvitKleine ungarische Suite

nach alten Tänzen und Liedernfür fünf Blockflöten

Edition Moeck Nr. 2141

MOECK VERLAG CELLE

Partitur und 6 Stimmen


© 2008 by Moeck Musikinstrumente + Verlag, CelleEdition Moeck Nr. 2141 · ISMN M-2006-2141-9 All rights reserved

Printed in Germany

Kis Magyar Szvit – Kleine ungarische Suitenach alten Tänzen und Liedern für 5 Blockflöten

1. Lassan – Frissen eingerichtet von Helmut Brook(nach József Bengráf, 1745–1791)

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Vervielfältigungen jeglicher Art sind gesetzlich verbotenAny unauthorized reproduction is prohibited by law · Toute reproduction est interdite par la loi


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2. „Tiszán innen – Dunán túl“(„Diesseits der Theiß – jenseits der Donau“)

aus Felsőiregh, Komitat Tolna,von Béla Bartók aufgezeichnet

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Edition Moeck Nr. 2141© 2008 by Moeck Musikinstrumente + Verlag e.K., Celle, Germany · Edition Moeck Nr. 2141 (Noteninfo)

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3. Lassan – Frissen(nach József Bengráf, 1745–1791)

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4. „Fa lesszek, ha fának vagy virága“(„Will der Baum sein, bist du die Blüte“)

Volkslied auf einem Text vonSándor Petőfi (1823–1849)

Szalkszentmárton / 1845

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4. Lassan – Frissen(nach József Bengráf, 1745–1791)

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Ungarische Verbunkos des 18./19.JahrhundertsUngarische Tänze, Volkslieder und volks-tümliche Liedkompositionen erfreuen sichin Europa seit Jahrhunderten einer großenBeliebtheit. Insofern fanden diese Melodienin den letzten fünf Jahrhunderten Eingang indie Werke vieler europäischer Komponisten.Eine besondere Anziehungskraft entwickeltedie ungarische Musik der Verbunkos-Epoche(etwa 1770–1860), die auch heute noch vonvielen Musikliebhabern als die ungarischeMusik schlechthin wahrgenommen wird.Der Begriff „Verbunkos“ leitet sich aus derdeutschen Sprache ab und bedeutet Wer-bung. Gemeint ist hiermit die Musik, die da-mals bei der Anwerbung von Rekruten ge-spielt wurde, um sie einerseits zu unterhal-ten und andererseits wohl auch, um sie vondem ernsten Hintergrund ihrer zukünftigenAufgabe abzulenken. Der Musikstil desVerbunkos’ in Ungarn entwickelte sich wohlaus der Volksliedtradition sowie den Volks-tänzen (Heiducken- und Schweinehirten-tänze) und veranlasste in der Folge Kompo-nisten, in diesem Stil unterhaltsame Musikund Tänze zu komponieren. Erst in derSpätzeit des Verbunkos’ fand dieser Stil Ein-gang in den klassischen Musikbereich. Be-kannte Beispiele sind der Finalsatz Rondo al’Ongarese aus dem Klaviertrio, Hob. XV:25(wohl 1790er Jahre), von Joseph Haydn, dieUngarischen Rhapsodien von Ferenc Liszt,sowie die Oper Bánk Bán (1861) von FerencErkel. Der Einfluss des Verbunkos’ überdau-erte das eigentliche Ende dieser Epoche undfand speziell in Deutschland mit JohannesBrahms einen wichtigen Vertreter, der so-wohl nach folkloristischem als auch volks-tümlichem Melodiengut seine UngarischenTänze für „Klavier zu 4 Händen gesetzt“hatte (s. a. McCorkle, Brahms, WoO1).

Zu dieser Ausgabe

Die sehr umfangreiche Überlieferung vonMusik des Verbunkos’ und meine besondereNeigung zu dieser Stilrichtung waren letzt-lich ausschlaggebend, eine beispielhafte Aus-wahl aus Werken dieser Epoche dem prakti-schen Musizieren wieder zugänglich zumachen. Hierbei sollte im Hinblick auf diehistorische Praxis ein kleines Ensemble zumEinsatz kommen. Die Wahl fiel auf ein fünf-stimmiges Blockflöten-Ensemble (AATTB)in solistischer Besetzung. Die melodischeGrundlage der Sätze 1, 3 und 5 stammt auseinem Werk des Komponisten József Ben-

Verbunkos hongrois du 18/19ème siècleDepuis des siècles, danses hongroises, chantspopulaires et compositions reprenant deschants populaires traditionnels sont fortappréciés en Europe. C’est pour cette raisonque ces mélodies ont souvent été intégréesdans les œuvres de nombreux compositeurseuropéens. La musique hongroise de l’épo-que Verbunkos (qui s’étend de 1770 à 1860environ) a développé une force d’attractionparticulière sur de nombreux mélomanes quila considèrent comme la musique hongroisetypique. Le terme «Verbunkos» vient de l’al-lemand et signifiait au sens premier «enrôlerdans l’armée» («werben» en allemand). Ildésigne la musique qui était jouée à l’époquelors du recrutement des soldats pour, d’unepart, les amuser et pour, d’autre part, détour-ner leur attention du caractère sérieux deleur future mission. Le style musical duVerbunkos en Hongrie est né de la traditiondes chants et danses populaires (danses desbergers hongrois et des bergers de porcs),incitant les compositeurs à composer musi-que et danses dans ce style de musique diver-tissant. Ce n’est qu’à la fin de l’époque duVerbunkos que ce style a fait son entrée dansle domaine de la musique classique. Voiciquelques exemples bien connus: mouvementfinal Rondo al’ Ongarese du trio pour pianoHob. XV:25 (probablement des années 1790)de Joseph Haydn, les Rhapsodies hongroisesde Ferenc Liszt, ainsi que l’opéra Bánk Bán(1861) de Ferenc Erkel. L’influence duVerbunkos a perduré au-delà de la fin decette époque, trouvant en Allemagne spécia-lement en la personne de Johannes Brahmsun important représentant qui a composé surla base de chants populaires et folkloriquesses Danses hongroises pour «piano à quatremains» (cf. McCorkle, Brahms, WoO1).

En ce qui concerne cette édition

L’héritage musical très important duVerbunkos et mon attrait particulier pour cestyle musical ont été les éléments détermi-nants dans ma décision de refaire découvriraux musiciens une sélection représentativedes œuvres datant de cette époque choix.Pour respecter la pratique historique, uneinterprétation des œuvres par un ensemblede petite taille s’imposait. Le choix se portasur un ensemble de flûte à bec à cinq voix(AATTB) avec soliste. La base mélodiquedes mouvements 1, 3 et 5 provient d’uneœuvre du compositeur József Bengráf (Josef

Hungarian Verbunkos from the 18th

and 19th CenturyHungarian dances, folksongs and popularlied-compositions (a written compositionwith many qualities of a true folksong) havefor centuries enjoyed great popularity inEurope. Hence, these melodies have affectedmany works by European composers duringthe last five centuries. The Hungarian musicfrom the Verbunkos period (around1770–1860) was a great source of attraction.To this day many music lovers regard thismusic as Hungarian music as such. Theword “Verbunkos” derives from theGerman word “Werbung” and signifiesrecruiting. The music was played whileenlisting recruits. On the one hand it servedas an entertainment for the soldiers and onthe other hand it probably was used to dis-tract them from the serious background oftheir impending assignment. The Verbunkogenre in Hungary developed presumablyfrom the folksong tradition and fromGerman folk dances (Heiducken- andSchweinehirtentänze) and served as a sourceof inspiration for composers to write enter-taining music and dances in this style. Notuntil the later Verbunko period did this stylepenetrate classical music. Famous examplesare the final movement of the Rondo al’Ongarese from the piano trio Hob. XV:25(around 1790) by Joseph Haydn, theHungarian Rhapsodies by Ferenc Liszt andthe opera Bánk Bán (1861) by Ferenc Erkel.The influence of the Verbunkos survived thedecline of this period. One of the importantrepresentatives is Johannes Brahms whodrew inspiration from the folkloristic andvolkstümlich melodies for his HungarianDances for four hands (see also McCorkle,Brahms, WoO1).

Notes on this edition

The large collection of Verbunkos music thathas been handed down to us together withmy strong inclination towards this genrewere both decisive factors that led me tomake a selection of works from this periodand to make it accessible for musical prac-tise. Keeping the historical performancepractise in mind, the music should be playedby a small ensemble. I opted for a five-partrecorder ensemble (AATTB) with onerecorder per voice. The melodic base of themovements 1, 3 and 5 derives from the workof the composer József Bengráf (Josef


gráf (Josef Bengraf, 1745 in Neustadt a. d.Saale geboren, seit 1784 Regens chori in Pest,1791 daselbst verstorben), betitelt 12 MagyarTánc, für Cembalo oder Klavier. Die ersteAusgabe erschien 1790 bei Artaria in Wien,später folgten noch mehrere Ausgaben beianderen Verlagen bis ins 20. Jahrhunderthinein. Dies spricht auch ganz besonders fürdie Popularität dieser Musik bis auf den heu-tigen Tag. Der 2. Satz basiert auf einem altenVolkslied, das textlich wohl aus der ungari-schen Tiefebene stammt, jedoch im KomitatTolna aufgezeichnet wurde. Der 4. Satz isteine in Ungarn allseits bekannte, volkstüm-liche Melodie auf einen Text des großen un-garischen Dichters Sándor Petőfi. Das melo-dische Material aller Sätze folgt weitgehendden Vorlagen. Teilweise wurden die Stückejedoch aufgrund der Tonlage in eine demBlockflöten-Ensemble zugängliche Tonarttransponiert. Der originale Klaviersatz derBengráf-Sätze blieb nahezu unberücksich-tigt, es wurde vielmehr ein völlig neuer Satzgeschrieben und zwar speziell im Hinblickauf die Ausführung mit Blockflöten. DieTempovorschläge (M.M.) dienen der allge-meinen Orientierung, können jedoch beiden raschen Abschnitten ggf. noch etwas ge-steigert werden. Bei den langsamen Ab-schnitten ist ein Rubato angebracht, dieraschen Teile erfordern einen temperament-vollen Vortrag.

Die melodischen Vorlagen für die Sätze 1, 3und 5 (J. Bengráf) wurden einer Quellen-sammlung der Ungarischen Akademie derWissenschaften (Magyar Tudomános Aka-démia), Musikwissenschaftliches Institut(Zenetudományi Intézet) entnommen: Mu-sicalia Danubia, Bd. 7, Budapest 1986. HerrnDr. Tibor Tallian, Direktor des Musikwis-senschaftlichen Institutes, sei für seinefreundliche Genehmigung zur Verwendungund Veröffentlichung an dieser Stelle ganzherzlich gedankt.

Literatur:Pál Járdányi, Ungarische Volksliedtypen [Magyarnépdaltípusok, I+II], Budapest 1964.György Kerényi, Volkstümliche Lieder [Népiesdalok], Budapest 1964.Bence Szabolcsi, György Kroó, Geschichte derungarischen Musik [A magyar zenetörténet kézi-könyve], Budapest 31975.

Bengraf, born 1745 in Neustadt a. d. Saale,since 1784 regens chori in Pest, died 1791 inPest), with the title 12 Magyar Tánc forharpsichord or piano. The first edition waspublished in 1790 at Artaria in Vienna. Moreeditions followed at numerous other pub-lishers until well into the 20th century. Thisshows how popular the music has been up tothis very day. The second movement is basedupon an old folksong. The lyrics probablycome from the Hungarian lowlands butwere recorded in the Komitat Tolna. Thefourth movement is a very popular Hun-garian melody set to the words of the greatHungarian poet Sándor Petőfi. The melodicmaterial of all movements follows the origi-nals. Some of the pieces were however trans-posed to a key more accessible for recorderensembles. As to the piano pieces byBengráf, a completely new movement wasarranged with special regard to the perform-ance on recorders. The tempo indications(M.M.) merely serve as an orientation andmay be increased in the fast sections. Duringthe slow movements rubato is appropriate,whereas the fast parts should be performedtemperamentally.

The melodies of the movements 1, 3 and 5 (J.Bengráf) are taken from sources kept in theHungarian Academy of Sciences (MagyarTudomános Akadémia), Institute of Musi-cology (Zenetudományi Intézet): MusicaliaDanubia, vol. 7, Budapest 1986.

I would like to express my sincerest thanksto Dr. Tibor Tallian, director of the Instituteof Musicology for his kind permission to usethese sources for publishing purposes.

Literature:Pál Járdányi, Ungarische Volksliedtypen [Magyarnépdaltípusok, I+II], Budapest 1964.György Kerényi, Volkstümliche Lieder [Népiesdalok], Budapest 1964.Bence Szabolcsi, György Kroó, Geschichte derungarischen Musik [A magyar zenetörténet kézi-könyve], Budapest 31975. Translation: J. Whybrow

Helmut Brook, DombóvárJanuar / January / Janvier 2008

Bengraf, né en 1745 à Neustadt a. d. Saale,Regens chori à Pest depuis 1784, décédé à cemême endroit en 1791), intitulée 12 MagyarTánc, pour clavecin ou piano. La premièreédition parut en 1790 aux éditions Artaria àVienne, suivie par d’autres éditions réaliséespar diverses maisons d’édition jusqu’audébut du XXème siècle. Ceci justifie tout par-ticulièrement la popularité dont jouit ce stylemusical jusqu’à aujourd’hui. Le deuxièmemouvement se base sur une ancienne mélo-die populaire dont les paroles ont été écritesdans une vallée hongroise, mais consignéespar écrit dans le canton de Tolna. Le qua-trième mouvement est constitué par unemélodie populaire très connue en Hongrie,dont les paroles furent écrites par le grandpoète hongrois Sándor Petőfi. Le matérielmélodique de l’ensemble des mouvementssuit en grande partie les originaux. Cepen-dant, les morceaux ont parfois été transposésdans une tonalité convenant à un ensemblede flûte à bec. La partie de piano originalecomposée par Bengráf n’a quasiment pas étéprise en compte. Un mouvement entière-ment nouveau a été composé spécialementen vue d’une interprétation par des flûtes àbec. Les indications de tempo (M.M.) servi-ront d’orientation générale, mais dans lespassages rapides, on peut éventuellementaugmenter le tempo. Les passages lentsseront interprété rubato, les parties rapidesdevront être jouées avec du caractère.

Les bases mélodiques utilisées dans les mou-vements 1, 3 et 5 (J. Bengráf) proviennentd’un recueil de l’Académie hongroise desSciences (Magyar Tudomános Akadémia), del’Institut de Musicologie (ZenetudományiIntézet): Musicalia Danubia, Bd. 7, Budapest1986. Je tiens à adresser mes sincères remer-ciements à Monsieur Dr. Tibor Tallian,Directeur de l’Institut de Musicologie pourm’avoir autorisé à consulter ce recueil et àréaliser cette publication.

Ouvrages de référence:Pál Járdányi, types de chants populaires hongrois[Magyar népdaltípusok, I+II], Budapest 1964.György Kerényi, chants populaires [Népiesdalok], Budapest 1964.Bence Szabolcsi, György Kroó, Histoire de lamusique hongroise [A magyar zenetörténet kézi-könyve], Budapest 31975. Traduction: A. Rabin-Weller


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