La ciudad ausenteLa ciudad ausente

Ricardo PigliaRicardo Piglia

Großstadt als Körpermetapher Großstadt als Körpermetapher Ulli Deučmann Ulli Deučmann

Ricardo Piglia: Ricardo Piglia: La ciudad ausenteLa ciudad ausente

Der Autor: Ricardo PigliaDer Autor: Ricardo Piglia– BiographischesBiographisches– WerkeWerke

Der Roman:Der Roman: La ciudad ausente La ciudad ausente– Struktur und Versuch einer InhaltsangabeStruktur und Versuch einer Inhaltsangabe– Analyse Analyse – Metaphern und KörpermetaphernMetaphern und Körpermetaphern

Großstadt als Körpermetapher Großstadt als Körpermetapher Ulli Deučmann Ulli Deučmann

Der Autor: Ricardo PigliaDer Autor: Ricardo Piglia

Großstadt als Körpermetapher Großstadt als Körpermetapher Ulli Deučmann Ulli Deučmann

Ricardo Piglia Ricardo Piglia

1940 * Ricardo Emilio Piglia Renzi in Adrogué, Buenos Aires1940 * Ricardo Emilio Piglia Renzi in Adrogué, Buenos Aires 19671967 La invasión La invasión 1975 1975 Nombre falsoNombre falso 1980 1980 Respiración artificialRespiración artificial 1992: 1992: La ciudad ausenteLa ciudad ausente 1995: Oper (Gerardo Gandini) basierend auf 1995: Oper (Gerardo Gandini) basierend auf La ciudad La ciudad

ausenteausente 1997: Premio Planeta für 1997: Premio Planeta für Plata quemada Plata quemada Kritiker, Essayist, DrehbuchautorKritiker, Essayist, Drehbuchautor Professor in Princeton und Harvard; Ehrenprofessor (Buenos Professor in Princeton und Harvard; Ehrenprofessor (Buenos

Aires)Aires) Lebt und arbeitet in Buenos Aires Lebt und arbeitet in Buenos Aires

Großstadt als Körpermetapher Großstadt als Körpermetapher Ulli Deučmann Ulli Deučmann

WerkeWerke

La invasiónLa invasión (1967) (1967) Nombre falsoNombre falso (1975) (1975) Respiración artificialRespiración artificial (1980) (1980) Prisión perpetuaPrisión perpetua (1989) (1989) La ciudad ausenteLa ciudad ausente (1992) (1992) Plata quemadaPlata quemada (1997) (1997) Las fieras. Antología del policial argentinoLas fieras. Antología del policial argentino. (1999). (1999) La Argentina en pedazosLa Argentina en pedazos (1993) (1993) El laboratorio del escritorEl laboratorio del escritor (1994) (1994) Formas brevesFormas breves (1997) (1997) Diccionario de la novela de Macedonio FernándezDiccionario de la novela de Macedonio Fernández (2000). (2000). Crítica y ficción (Crítica y ficción (2001) 2001) El último lectorEl último lector (2006) (2006)

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Die 3 RomaneDie 3 Romane

3 bekanntesten Romane:3 bekanntesten Romane:

1. Respiración artificial1. Respiración artificial (1980) (1980) 2. La ciudad ausente 2. La ciudad ausente (1992) (1992) 3. Plata quemada 3. Plata quemada (1997) (1997)

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La ciudad ausenteLa ciudad ausente

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StrukturStruktur

I. El encuentroI. El encuentroLA GRABACIÓNLA GRABACIÓN

II. El museoII. El museoEL GAUCHO INVISIBLEEL GAUCHO INVISIBLEUNA MUJERUNA MUJERPRIMER AMORPRIMER AMORLA NENALA NENALOS NUDOS BLANCOSLOS NUDOS BLANCOS

III. Pájaros III. Pájaros mecánicosmecánicos

LA ISLALA ISLA

IV. En la orillaIV. En la orilla

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Versuch einer InhaltsangabeVersuch einer Inhaltsangabe

3 Hauptgeschichten3 Hauptgeschichten

1.1. Geschichte von JuniorGeschichte von Junior

2.2. Geschichte Argentiniens Geschichte Argentiniens

3.3. Geschichte der Maschine Geschichte der Maschine

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AnalyseAnalyse

IntertextualitätIntertextualität

– Macedonio FernándezMacedonio Fernández– DanteDante– JoyceJoyce– andere arg. Schriftsteller: Arlt, Borges,…andere arg. Schriftsteller: Arlt, Borges,…– Ricardo Piglia (andere Werke)Ricardo Piglia (andere Werke)

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AnalyseAnalyse

keine lineare Abfolge keine lineare Abfolge

mehrere Handlungssträngemehrere Handlungsstränge– mindestens 3 vermischte Geschichten mindestens 3 vermischte Geschichten

(und viele Mini-Geschichten) (und viele Mini-Geschichten)

Großstadt als Körpermetapher Großstadt als Körpermetapher Ulli Deučmann Ulli Deučmann

AnalyseAnalyse

Spiel mit GegensätzenSpiel mit Gegensätzen

Realität – FiktionRealität – Fiktion

Geschichte (Historie) – Geschichte (lit. Konstrukt)Geschichte (Historie) – Geschichte (lit. Konstrukt)

Stadt – LandStadt – Land

Innenräume (Stadt) – Außenräume (Land) Innenräume (Stadt) – Außenräume (Land)

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AnalyseAnalyse

MetaebeneMetaebene

– Selbstreferenz, Selbstkorrektor des Selbstreferenz, Selbstkorrektor des AutorsAutors

– Vorgreifen in der Geschichte Vorgreifen in der Geschichte – 'Dialog' mit dem Leser 'Dialog' mit dem Leser – Mehrere Ebenen von Geschichten Mehrere Ebenen von Geschichten

Geschichte Geschichte Geschichte Geschichte Geschichte Geschichte

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AnalyseAnalyse

Memoria Memoria Spiel mit Mehrdeutigkeit (Namen)Spiel mit Mehrdeutigkeit (Namen) Kriminalroman – ElementeKriminalroman – Elemente Identitätssuche (kollektive + Identitätssuche (kollektive +

persönliche)persönliche) Außenseiter der arg. GesellschaftAußenseiter der arg. Gesellschaft Form spiegelt Inhalt widerForm spiegelt Inhalt wider ChaostheorieChaostheorie

Großstadt als Körpermetapher Großstadt als Körpermetapher Ulli Deučmann Ulli Deučmann

AnalyseAnalyse

Utopos (la isla Utopos (la isla Thomas More: Thomas More: Utopia Utopia )) Vorgegaukelte AuthentizitätVorgegaukelte Authentizität Sprache in vielfältiger Form Sprache in vielfältiger Form

– Sprechen, erzählen, Geschichten, LinguistikSprechen, erzählen, Geschichten, Linguistik Anonyme Stimme Anonyme Stimme Zufallsprinzip Zufallsprinzip

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Metaphern und KörpermetaphernMetaphern und Körpermetaphern

"Las luces de la ciudad seguían "Las luces de la ciudad seguían perdidas... por el cristal de la ventana se perdidas... por el cristal de la ventana se veía el resplandor eléctrico" (12) veía el resplandor eléctrico" (12)

"la pared descascarada" (14; 19) "la pared descascarada" (14; 19) "las luces de la ciudad siempre "las luces de la ciudad siempre

encendidas mostraban una amenaza" encendidas mostraban una amenaza" (14) (14)

"mundos paralelos sin conexión" (14) "mundos paralelos sin conexión" (14)

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Metaphern und KörpermetaphernMetaphern und Körpermetaphern

"un eco suave de una música que se "un eco suave de una música que se perdía en el rumor de la ciudad" (29) perdía en el rumor de la ciudad" (29)

"lamparitas colgaban desnudas" (29) "lamparitas colgaban desnudas" (29) "Al costado la ciudad se disolvía en la "Al costado la ciudad se disolvía en la

niebla del otoño" (30) niebla del otoño" (30) "el museo... desembocar en el salón "el museo... desembocar en el salón

circular" (41) circular" (41)

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Metaphern und KörpermetaphernMetaphern und Körpermetaphern

"las nubes bajas se confundían con el "las nubes bajas se confundían con el campo abierto" (45)campo abierto" (45)

"narrar era darle vida a una estatua" "narrar era darle vida a una estatua" (59) (59)

"ojos ausentes" (61)"ojos ausentes" (61) "el ascensor neumático" (64) "el ascensor neumático" (64) "la vibración de la ciudad ahogaba la "la vibración de la ciudad ahogaba la

voz" (65) voz" (65)

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Metaphern und KörpermetaphernMetaphern und Körpermetaphern

"Las ramificaciones paranoicas de la vida "Las ramificaciones paranoicas de la vida en la ciudad" (65) en la ciudad" (65)

"para que se infiltraran en la clínica" "para que se infiltraran en la clínica" (67)(67)

"un cuerpo no es nada, sólo el alma "un cuerpo no es nada, sólo el alma vive y la palabra es su figura" (74)vive y la palabra es su figura" (74)

"ojo blanco de una cámara" (76)"ojo blanco de una cámara" (76)

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Metaphern und KörpermetaphernMetaphern und Körpermetaphern

"en la ciudad había empezado a "en la ciudad había empezado a amenecer, las luces..." amenecer, las luces..." (80) (80)

"los nudos blancos… en origen, marcas "los nudos blancos… en origen, marcas en los huesos... grabados en el cuerpo en los huesos... grabados en el cuerpo como una memoria colectiva" (80)como una memoria colectiva" (80)

" Afuera estaba la ciudad... la calle " Afuera estaba la ciudad... la calle vacía, las luces prendidas, la boca del vacía, las luces prendidas, la boca del subte en la vereda de enfrente" (102)subte en la vereda de enfrente" (102)

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Ricardo Piglia über Ricardo Piglia über La ciudad ausenteLa ciudad ausente::

Yo siempre digo en broma que hay dos fundaciones Yo siempre digo en broma que hay dos fundaciones de la ciudad de Buenos Aires…. Una es la de de la ciudad de Buenos Aires…. Una es la de Sarmiento, Mármol de Sarmiento, Mármol de AmaliaAmalia, y Echeverría de , y Echeverría de El El mataderomatadero, que son como el momento de origen de la , que son como el momento de origen de la literatura argentina, que es: la ciudad de Buenos Aires literatura argentina, que es: la ciudad de Buenos Aires ha sido ocupada por la barbarie y entonces la ciudad ha sido ocupada por la barbarie y entonces la ciudad [verdadera] no es esa ciudad, presente, bárbara, sino [verdadera] no es esa ciudad, presente, bárbara, sino es una ciudad futura, ausente, próxima, por construir, es una ciudad futura, ausente, próxima, por construir, que en realidad es una ciudad extranjera. Hay una que en realidad es una ciudad extranjera. Hay una tensión entre una ciudad real—que es una ciudad tensión entre una ciudad real—que es una ciudad negada, negativa, una ciudad invadida, un oxímoron: negada, negativa, una ciudad invadida, un oxímoron: es una ciudad bárbara—y la que se le contrapone: es una ciudad bárbara—y la que se le contrapone: una ciudad imaginaria, futura, ausente, que en verdad una ciudad imaginaria, futura, ausente, que en verdad es una ciudad extranjera: es decir, Buenos Aires va a es una ciudad extranjera: es decir, Buenos Aires va a ser como París o como Nueva York. ser como París o como Nueva York.