Bianca Kiss

La verdad sobre el caso Savolta

Buch: Eduardo Mendoza (1975)

Film: Antonio Drove (1980)

Bianca Kiss

Eduardo Mendoza

Geb. 11.1.1943 in Barcelona Vater: Staatsanwalt, Mutter: Hausfrau Wollte Forscher, Kapitän oder Stierkämpfer werden Widmete sich früh dem Lesen Studierte Rechtswissenschaften Arbeitete kurzzeitig als Anwalt 1973-1982: in New York (Übersetzer bei der UNO) Ab 1995: unterrichtet an der Universität Pompeu

Fabra in Barcelona am Institut für Dolmetschen und Übersetzen

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Seine Werke

La verdad sobre el caso Savolta (1975) El ministerio de la cripta embrujada (1979) La ciudad de los prodigios (1982) El laberinto de las aceitunas (1982) La isla inaudita (1989) Sin noticias de Gurb (1991) El año del diluvio (1992) Una comedia ligera (1996) Premio al Mejor Libro Extranjero (París) La aventura del tocador de señoras (2001) Premio al “Libro del Año”

del Gremio de Libreros de Madrid El último trayecto de Horacio Dos (2002) Barcelona modernista (1989), en colaboración con su hermana Obra teatral: Restauraciò (1990)

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Verfilmungen

La verdad sobre el caso Savolta

(Antonio Drove, 1980)

La ciudad de los prodigios

(Mario Camus, 1999)

El año del diluvio

(Jaime Chavarri, 2004)

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Inhalt des Romans

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Themen

Gesellschaftsstruktur: alta burguesía vs. clase proletaria Ausbeutung der Arbeitnehmer in der Fabrik (schlechte

Arbeitsbedingungen) Kampf der Arbeitnehmer für bessere Arbeitsbedingungen Kapitalistische Ausbeutung mittels Intrigen, Manipulationen Rache Ironie Ernüchterung und Frustration Naivität Kriminalität Betrug

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Struktur des Romans

2 Teile (5 bzw. 10 Kapiteln) Unzählige Fragmente Kombination verschiedener

Erzählperspektiven Zeitensprünge Verwendung unterschiedlicher Textsorten Unterschiedliche Stile bzw. Sprachregister „Caos narrativo“

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Erzählperspektiven

Ich- und Er-Erzähler

Wissensstand von Miranda (Ich-Erzähler): situationsadäquat

Er-Erzähler ist allwissend

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„Materiales heterogéneos“

Briefe Polizeiakten Teile eines gerichtlichen Verhörs Zeitschriftenartikel Dokumente Schilderungen verschiedene Beweise für die Aufklärung

des „Falles Savolta“

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„Caos temporal“

Chronologische Unordnung (desorden cronológico)

Zeitsprünge

„Rätsel-Effekt“

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Über den Roman…

Veröffentlichung: 3 Monate vor dem Tod Francos Premio de la Crítica Gattung?

Kriminalroman Untergattungen:

Schelmenroman (novela picaresca: die autobiographischen Erzählungen des Miranda und seine erfolglosen Abenteuer),

Spionageroman (novela de epionaje: die Figur des Banditen Max – Butler von Lepprince, der in dessen Auftrag die Leute ermordet),

Amerikanischer Kriminalroman (novela negra americana: der Aspekt des Antihelden und des Ausgegrenzten)

Schundroman (novella folletinesca)

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Gattung

“¿Estamos ante una novela política, una novela histórica,

una novela social, o una novela policíaca? Mendoza, en

una entrevista, niega su intención política aun

considerando que los factores políticos y sociales tienen

importancia en el relato: “No pretendía hacer una novela

política no social. Tan solo pretendí hacer la epopeya del

proletariado. El proletariado es un telón de fondo y la lucha

anarquista también.“

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Die Verfilmung

Regisseur: Antonio Drove Drehbuch: Antonio Drove, Antonio Larreta Co-Produktion zwischen Spanien,

Frankreich und Italien Premiere: 4.2.1980 in Spanien Dauer: 120 min Sprachen: Spanisch, Italienisch Drehort: Barcelona

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Schauspieler

Omero Antonutti (Enrique Savolta) José Luis López Vázquez (Domingo

Pajarito de Soto) Charles Denner (Lepprince) Ovido Montllor (Javier Miranda) Stefania Sandrelli (Teresa) Pau Garsaball (Vázquez)

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Warum bekam der Film kaum Anerkennung?

El principal problema de La verdad sobre el caso Savolta es que,

tras una interesante primera parte, se diluye demasiado la

historia en la segunda y la intriga pierde fuerza, al tiempo que

hay algunos atractivos personajes desaprovechados y que

incluso sobran, en especial Teresa (Stefania Sandrelli), la mujer

de Pajarito de Soto, que le engaña con Javier Miranda. A pesar

de estar muy bien narrada a través de largas y complejas

escenas con muchos personajes, donde se multiplican e

intercambian los puntos de vista con habilidad, hay un exceso de

diálogo que empaña el resultado final.

Bianca Kiss

Antonio Drove

Geb. 1942 in Madrid; gest. 2005 in Paris Besuchte die Escuela Oficial de Cinematografía Filme:

La caza de brujas (1967) ¿Qué se puede hacer con una chica? (1969) Tocata y fuga de Lolita (1974) Mi mujer es muy decente dentro de lo que cabe (1974) Nosotros fuimos tan felices (1976) La verdad sobre el caso Savolta (1980) El túnel (1987)

Schauspieler: Sal gorda (1984) La Guerra de los Locos (1987)

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José Luis López Vázquez: Domingo Pajarito de Soto

Geb. 11.3.1922 in Madrid Bekanntester Schauspieler der Besetzung Begann mit 17 im Theater zu spielen War Kostümdesigner Schauspielerische Erfolge:

Peppermint frappé El jardín de las delicias La Colmena (Leonardo Meléndez) Mi general…

14 Preise (unter anderem den Premio Goya)

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Ovidi Montllor: Javier Miranda

Geb. 1942 in Alicante,

Gest. 1995 in Barcelona Spanischer Sänger (Homenatge a Teresa) und

Schauspieler Special Mention Award Schauspielerische Leistung:

Furia Española (1975) La Fuga de Segovia (1981) Amanece, que no es poco (1988)

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Omero Antonutti: Enrique Savolta

Geb. 3.8.1935

Schauspieler und Synchronsprecher aus Udine, Italien.

Schauspieler bei:

El Sur (1983)

El Dorado (1988, Carlos Saura)

Sandino (1990, Miguel Littin)

14, Fabien Road (2008, Jaime de Armiñán)

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Charles Denner: Lepprince

Geb. 1926 in Polen

Gest. 1995 in Frankreich

Studierte in Paris

Spielte in rund 30 Filmen mit

(vor allem in französischen Krimis)

Arbeitete mit Louis Malle zusammen

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Vergleich Buch – Film: Struktur

Komplexe Struktur vs. chronologische Abfolge der Ereignisse

Kein Erzähler im Film (Ausnahme am Ende)

Einschübe in schwarz/weiß

Perspektive 1927 vs. Chronologie ohne Zeitensprünge

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Wesentliche Einschränkung der Anzahl der Figuren (30 im Buch)

Zwei Hauptfiguren wurden nicht übernommen (María Coral und Nemesio Cabra Gómez)

markante Änderungen in der Geschichte Kommissar Vázquez spielt im Buch wesentlich

wichtigere Rolle Domingo Pajarito de Soto spielt im Film wesentlich

wichtigere Rolle

Vergleich Buch – Film: Personen

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Beispiele für unterschiedliche Handlungsverläufe: Verhältnis zwischen Pajarito de Soto und Lepprince bzw.

Anarchisten Früher Tod des Pajarito de Soto im Buch Beweise für den „Fall Savolta“: Brief (Buch) vs.

Dokumente von Pajarito de Soto (Film) Selbstmord von Teresa im Film Ende von Lepprince: Tod (Buch) vs. Fortsetzung seiner

Intrigen (Film)

Handlungsort: Barcelona (Buch und Film)

Vergleich Buch – Film: Handlung

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Vor allem am Beginn dunkles Szenario im Film (Ungewissheit über Morde?)

Gegen Ende: Helligkeit – es kommt Licht ins Dunkel Auffällige Kameraeinstellungen:

Blick von oben nach unten (Gesellschaftsunterschiede) Schwenk im Halbkreis zwischen Vorsitzenden der Fabrik Spiegel bei Ermordung von Savolta Kameraeinstellung bei Duell: hinter Miranda, Lepprince

von vorne.

Vergleich Buch – Film: Licht und Kamera

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Filmmusik: Egisto Macchi (ital. Komponist) Düstere Musik Viele Effekte, Geräusche Spannung, Angst und Schrecken Unterschiede der Gesellschaftsschichten:

Klaviermusik vs. Musik von Harmonikaspieler Fröhliche Musik: Maskenball Kirchenglocken vor Ermordung von Pajarito de Soto

Vergleich Buch – Film: Musik

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DANKE für die Aufmerksamkeit!